第一篇：晏殊李煜詞賞析

浣溪沙

晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

此詞雖含傷春惜時之意，卻實為感慨抒懷之情。

詞之上片綰合今昔，疊印時空，重思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。全詞語言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術享受。

起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺?！睂憣坡牳璧默F(xiàn)境。從復疊錯綜的句式、輕快流利的語調(diào)中可以體味出，詞人面對現(xiàn)境時，開始是懷著輕松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的。但邊聽邊飲，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對“去年”所歷類似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣，面對的也是和眼前一樣的樓臺亭閣，一樣的清歌美酒。然而，似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關的一系列人事。于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時回？”夕陽西下，是眼前景。但詞人由此觸發(fā)的，卻是對美好景物情事的流連，對時光流逝的悵惘，以及對美好事物重現(xiàn)的微茫的希望。這是即景興感，但所感者實際上已不限于眼前的情事，而是擴展到整個人生，其中不僅有感性活動，而且包含著某種哲理性的沉思。夕陽西下，是無法阻止的，只能寄希望于它的東升再現(xiàn)，而時光的流逝、人事的變更，卻再也無法重復。

“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”一聯(lián)工巧而渾成、流利而含蓄，用虛字構成工整的對仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄。

花的凋落，春的消逝，時光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無濟于事，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；然而這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾此處安巢的舊時相識嗎？這一句應上“幾時回”。花落、燕歸雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無可奈何”、“似曾相識”相聯(lián)系，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象征意味。惋惜與欣慰的交織中，蘊含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但消逝的同時仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動地重現(xiàn)，它只是“似曾相識”罷了。

此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因于情中有思。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄。

晏殊：《破陣子》

燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲，日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，元是今朝斗草贏，笑從雙臉生?！举p析】此詞純用白描，筆調(diào)活潑，風格樸實，形象生動，展示了少女的純潔心靈。

二十四節(jié)氣，春分連接清明，正是一年春光最堪留戀的時節(jié)。春已中分，新燕將至，此時恰值社日也將到來，古人稱燕子為社燕，以為它常是春社來，秋社去。詞人所說的新社，指的即是春社了。那時每年有春秋兩個社日，而尤重春社，鄰里聚會，酒食分餐，賽會歡騰，極一時一地之盛。閨中少女，也“放”了“假”，正所謂“問知社日停針線”，連女紅也是可以放下的，呼姊喚妹，門外游玩。詞篇開頭一句，其精神全在于此。

按民族“花歷”，又有二十四番花信風，自小寒至谷雨，每五日為一花信，每節(jié)應三信有

三芳開放；按春分節(jié)的三信，正是海棠花、梨花、木蘭花。梨花落后，清明在望。詞人寫時序風物，一絲不茍。當此季節(jié)，氣息芳潤，池畔苔生鮮翠，林叢鸝囀清音。春光已是苒苒而近晚了，神情更在言外。清明的花信三番又應在何處？那就是桐花、麥花與柳花。所以詞人接著寫的就是“日長飛絮輕”。古有詩云：“落盡海棠飛盡絮，困人天氣日初長”，可以合看。文學評論家于此必曰：寫景；狀物！而不知時序推遷，觸人思緒也。

當此良辰佳節(jié)之際，則有二少女，出現(xiàn)于詞人筆下：在采桑的路上，她們正好遇著；一見面，西鄰女就問東鄰女：“你怎么今天這么高興？夜里做了什么好夢了吧！快說來聽聽！”東鄰笑道：“莫胡說！人家剛才和她們斗草來著，得了彩頭呢！”

“笑從雙臉生”五字，再難另找一句更好的寫少女笑吟吟的句子來替換。何謂雙臉？蓋臉本從眼際得義，而非后人混指“嘴巴”也。故此詞，美在情景，其用筆明麗清婉，秀潤無倫，而別無奇特可尋之跡；迨至末句，收足全篇，神理盡出，天時人事，物態(tài)心情，全歸于此。

●蝶戀花

晏殊

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。

明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望見天涯路。

欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！

晏殊詞作鑒賞

此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動地表現(xiàn)出來。王國維《人間詞話》中把此詞“昨夜西風”三句和歐陽修、辛棄疾的詞句一起比作治學的三種境界，足見本詞之負盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵。

起句寫秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又象默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露”將它們?nèi)烁窕?，將主觀感情移于客觀景物，透露女主人公自己的哀愁?！俺睢薄ⅰ捌倍?，刻畫痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤的語言風格有所不同，但借外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去?！睂懶虑锴宄浚_幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。

這兩種現(xiàn)象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿哀愁、對節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是生理上感到初秋的輕寒，而且心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨。這兩句純寫客觀物象，表情非常微婉含蓄。接下來兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶?！睆慕癯炕厮葑蛞?，明點“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強烈。明月本是無知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公離恨的煎熬中對月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。

“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路?！边^片承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠?！蔼毶稀睉稀半x恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細密。“西風凋碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風落葉的回憶。碧樹因一夜西風而盡凋，足見西風之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠寥廓的境界：

“獨上高樓，望盡天涯路?！边@里固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，但這所向空闊、毫無窒礙的境界卻又給主人公一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠境界的騁望，這是從“望盡”一詞中可以體味出來的。這三句盡管包含望而不見的傷離意緒，但感情是悲壯的，沒有纖柔頹靡的氣息；語言也洗凈鉛華，純用白描。這三句是本詞中流傳千古的佳句。

高樓騁望，不見所思，因而想到音書寄遠：“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！”彩箋，這里指題詩的詩箋；尺素，指書信。兩句一縱一收，將主人公音書寄遠的強烈愿望與音書無寄的可悲現(xiàn)實對照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠”的悲慨，詞也就這渺茫無著落的悵惘中結束?！吧介L水闊”和“望盡天涯”相應，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加曳不盡的情致。

婉約派詞人許多傷離懷遠之作中，這是一首頗負盛名的詞。它不僅具有情致深婉的共同特點，而且具有一般婉約詞少見的寥闊高遠的特色。它不離婉約詞，卻又某些方面超越了婉約詞。

●清平樂

紅箋小字，說盡平生意。

鴻雁在云魚在水，惆悵此情難寄。

斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。

人面不知何處，綠波依舊東流。

晏殊詞作鑒賞

此為懷人之作。詞中寓情于景，以淡景寫濃愁，言青山長，綠水長流，而自己愛戀著的人卻不知去向；雖有天上的鴻雁和水中的游魚，它們卻不能為自己傳遞書信，因而惆悵萬端。

詞的上片抒情。起句“紅箋小字，說盡平生意”語似平淡，實包蘊無數(shù)情事，無限情思。紅箋是一種精美的小幅紅紙，可用來題詩、寫信。詞里的主人公便用這種紙，寫上密密麻麻的小字，說盡了平生相慕相愛之意。顯然，對方不是普通的友人，而是傾心相愛的知音。三、四兩句抒發(fā)信寫成后無從傳遞的苦悶。古人有“雁足傳書”和“魚傳尺素”的說法，前者見于《漢書。蘇武傳》，后者見于古詩《飲馬長城窟行》（客從遠方來），是詩文中常用的典故。作者以“鴻雁在云魚在水”的構思，表明無法驅(qū)遣它們?nèi)鲿f簡，因此“惆悵此情難寄”。運典出新，比起“斷鴻難倩”等語又增加了許多風致。

過片由抒情過渡到寫景。“斜陽”句點明時間、地點和人物活動，紅日偏西，斜暉照著正樓頭眺望的孤獨人影，景象已十分凄清，而遠處的山峰又遮蔽著愁人的視線，隔斷了離人的音信，更加令人惆悵難遣?！斑h山恰對簾鉤”句，從象征意義上看，又有兩情相對而遙相阻隔的意味。倚樓遠眺本是為了抒憂，如今反倒平添一段愁思，從抒情手法來看，又多了一層轉(zhuǎn)折。

結尾兩句化用崔護《題都城南莊》詩句：“人面不知何處去，桃花依舊笑東風”之意，略加變化，給人以有余不盡之感。綠水，或曾映照過如花的人面，如今，流水依然眼前，而人面不知何處，唯有相思之情，跟隨流水，悠悠東去而已。

此詞以斜陽、遙山、人面、綠水、紅箋、簾鉤等物象，營造出一個充滿離愁別恨的意境，將詞人心中蘊藏的情感波瀾表現(xiàn)得婉曲細膩，感人肺腑。全詞語淡情深，閑雅從容，充分體現(xiàn)了詞人獨特的藝術風格。

油壁香車不再逢，峽云無跡任西東。

梨花院落融融月，柳絮池塘淡淡風。

幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中。

魚書欲寄何由達？水遠山長處處同。

首聯(lián)飄忽傳神。一開始出現(xiàn)的便是兩個瞬息變幻的特寫鏡頭：“油壁香車”轆轆而來，又驟然消逝；一片彩云剛剛出現(xiàn)而又倏忽散去。寫的都是物象，卻半隱半露，寄寓了一段愛情周折，揭示主旨?！坝捅谙丬嚒笔枪糯铀难b飾精美的輕便小車，指代女子。車是這樣的精美，則車中人的雍容妍麗，可以想見。然而這樣一位美人卻如巫山之云，來去無蹤，重逢難，怎不令人悵惘！“峽云”暗用楚襄王和巫山神女夢中相會的美麗傳說，渲染濃密的愛情氣氛。但“云雨巫山枉斷腸”畢竟是一場虛妄。前句寫人間，寫現(xiàn)實；后句寫天上，寫夢幻。首聯(lián)寫得興象玲瓏，清新流麗。

頷聯(lián)景中有情?！袄婊ㄔ郝洹?、“柳絮池塘”，描寫了一個華麗精致的庭院。宋葛立方說：“此自然有富貴氣?！狈从吵鲈娙说母哔F身份。“融融月”、“淡淡風”，是詩人著意渲染的自然景象。這兩句互文見義：院子里、池塘邊，梨花和柳絮都沐浴在如水的月光之中。陣陣微風吹來，梨花搖曳，柳條輕拂，飛絮縈回，是一個意境清幽、情致纏綿的境界。大概是詩人相思入骨，一腔幽怨無處抒寫，又適值春暮，感時傷別，借景寄情；或是詩人觸景生情，面對春宵花月，情思悠悠，過去一段幽情再現(xiàn)。這里展現(xiàn)的似乎是實景，又仿佛是一個幻覺。詩人以神取景，神余象外?？芍^“一著一字，盡得風流”。

頸聯(lián)“幾日寂寥傷酒后，一番蕭索禁煙中”，寫眼前苦況，欲遣不能。多少日子以來只憑酒杯解悶，由于飲得過量，形容憔悴，心境凄涼?！皞啤眱勺?，詩人頹唐、沮喪的形象可見。目前又是寒食禁煙之際，更添蕭索之感。

末聯(lián)宕開一筆，由沒問自答作結，深化主題。詩人似乎想從悱惻的感傷中掙脫出來，探索寄書的途徑，去尋覓失去了的愛情。但問得深切，答得無情?！八h山長處處同”一句，乃斬釘截鐵之語，如瓶落井，一去不回。原來擺在詩人面前的不是一般險阻，而是永遠沖不破的障礙。這兩句看似尋常平直，卻是全詩中決絕語，最為沉痛哀怨?！疤幪幫比窒彝庥幸簦瑢だ[其意，乃人事阻隔，才處處有礙，無路可通。

晏殊被人稱為富貴閑人，然而他的詩在富貴氣中卻有纏綿悱惻的情致。

浪淘沙

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

宋胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九引《西清詩話》云：“南唐李后主歸朝后，每懷江國，且念嬪妾散落，郁郁不自聊，嘗作長短句云：'簾外雨潺潺'云云，含思凄惋，未幾下世?！庇纱丝芍~作于他死前不久。可以說是李煜后期詞的代表作之一。

詞的上片，以倒敘起始，描寫夢醒之后的所聞：簾垂夜深，潺潺的雨聲透過簾櫳，不斷

地傳入耳中；眼看那美好的春光，在這潺潺雨聲的伴和之下，即將成為過去。詞寫晚春深夜，雨聲潺潺，表現(xiàn)出無限惜春、傷春之情，環(huán)境是清苦的，情調(diào)是凄楚的。特別是這“春意闌珊”，既是眼前節(jié)令的實況，又是國家衰亡、個人的生命亦即將完結的象征。如此情景，又怎能不引起詞人心頭的陣陣悲涼呢？更何況又是在“五更寒”的這樣一個時刻！

五更的寒冷，即使身蓋羅衾，也抵擋不住，忍耐不了。故“羅衾不耐五更寒”，是在寫夢醒后之所感。這“感”，首先是感覺到五更時天氣的奇寒，而這樣的奇寒，又是通過“羅衾不耐”來表現(xiàn)的。這是古典詩詞中常用的一種借外物以抒寫王觀感受的藝術手法。岑參寫八月胡地的奇寒云：“散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄”（《白雪歌送武判官歸京》），就是這種手法的成功運用。其次，更為重要的是，這不僅是寫身寒，而且是寫心寒；身寒終究有個極限，并可盡量設法抵御和忍耐，而心寒--心頭的悲涼，則是無限的，無法忍受的了。

古人論詞的結構，妙在斷斷續(xù)續(xù)，不接而接。“羅衾不耐五更寒”句，就具有如此之妙。它與下面兩句，一寫夢后，一寫夢中，看似不接，實則詞意緊緊相接。寫夢后的“羅衾不耐五更寒”，既是突出了夢后內(nèi)心的悲涼，又為描寫夢中的情景作了鋪墊：既然夢醒之后是如此痛苦悲涼，那么，還不如長夢不醒了。因為“夢里不知身是客，一晌貪歡”，只有在夢里，才能忘記自己是“客”--南唐的亡國君，大宋的階下囚，也只有在夢里，才能享受到那片刻的歡樂。這種以夢后之苦去與夢中之樂相映襯，從而更見夢后之苦的可憎與夢中之樂的可愛的寫法，確實是很高明的?？上?，夢中之樂是虛幻的，夢后之苦是實在的、殘酷的，并且，不管主觀上如何貪戀那夢中之樂，終究不過是“一響”而已。這樣寫進一步突出了國亡被俘后處境的可悲可憐。詞的下片，起曰：“獨自莫憑欄”?！蔼氉浴?，說明詞人的孤獨；“莫憑欄”，則是因為憑欄遠眺，是為了要看到昔日的宮闕閣樓，以滿足思念故國之情，然而，汴京距金陵甚遠，中間有“無限關山”的阻隔，因而只能是欲見不得，徒喚奈何而已。更何況這“無限關山”，也不再是南唐的國土，而是宋朝的屬地，看到這已經(jīng)淪喪的國土和易主的江山，豈不是只能增加心中的悲苦嗎？所以，“莫憑欄”，不是詞人不想憑欄，而是不能憑欄，是為避免思見故國而勾起無限悲苦所采取的一種強制行動，這種心緒實際上更為凄楚、更為悲涼。

“別時容易見時難”--“別時”，指當初投降被俘，辭別金陵，被押往汴京之時；“見時”，指現(xiàn)在囚禁汴京，思念故國，欲再重見舊地之時。前者“容易”后者“難”，在這一易一難的鮮明對照之中，蘊含著詞人多少故國的情思，夾雜著多少傷心和悔恨?。∫?，這里的“別”，不是暫時的別離，而是永久的別離，因而也是人世間最為痛苦的別離，更何況這樣的別離是如何的“容易”--國家竟是那樣輕而易舉的就滅亡了，這豈不是痛上加痛嗎？這樣的難于再見，不就是對詞人的死刑宣判嗎？

文學作品的藝術力量在于真實而同時又具有普遍性。宋胡仔《苕溪漁隱叢話》后集卷三十九引《復齋漫錄》說：“《顏氏家訓》云：'別易會難，古今所重。江南餞送，下泣言離。北間風俗，不屑此事，歧路言離，歡笑分首。'李后主蓋用此語耳。故長短句云：'別時容易見時難'?！庇纱丝梢?，“別時容易見時難”，既是李煜獨特經(jīng)歷和思想感情的真實表現(xiàn)，也是對普遍存在的離愁別恨的高度概括，這又正是它千百年來能夠打動讀者的原因。

“流水落花春去也，天上人間！”詞意凄絕，充溢著無可奈何的情緒。這里詞人以生動的比喻，進一步把集合著悲涼、痛苦、傷心、悔恨，交織著絕望與希望的感情，推向了高潮。落紅逐水流，春光已逝去，世事變化急速，好景一去不復返。從前在“天上”過著自在自由的帝王生活，而今在“人間”卻是暗無天日的俘虜生活，一天一地，差別是何等巨大！這種從“天上”降到“人間”，亦即由至高無上的皇帝成為被人輕賤的俘虜?shù)纳罹拮?，對李煜個人來說，是個悲劇，但也正是這樣的特殊經(jīng)歷，給李煜的創(chuàng)作帶來了活力。一方面，被囚禁、被侮辱的“人間”生活，使他的內(nèi)心極其痛苦，并得以在創(chuàng)作中極其真實的表現(xiàn)出來，使作品具有感情上的動人力量；另一方面，從帝王到俘虜?shù)纳罱?jīng)歷雖然是李煜所特有的，但經(jīng)歷生活的巨變卻是一般人也常有的，這就使得那些雖然沒有李煜那樣獨特經(jīng)歷的人，也能受到感

染，從而使作品獲得了長久的生命力。

這首詞，情真意切、哀婉動人，深刻地表現(xiàn)了詞人的亡國之痛和囚徒之悲，生動地刻劃了一個亡國之君的藝術形象。正如王國維在《人間詞話》中所說：“李重光之詞，神秀也。詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。??'自是人生長恨水長東'、'流水落花春去也，天上人間'，金荃、浣花，能有此氣象耶？”

［賞析二］ 虞美人

春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

這首詞作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露的故國之思，據(jù)說是促使宋太祖毒死李煜的主要原因。所以此首詞就是李煜的絕命詞了。作為國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的“南面王”地位。正所謂“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”?！队菝廊恕肪褪乔Ч艂髡b不衰的著名詩篇。

“春花秋月”最容易勾起人們美好聯(lián)想的事物，但對李煜卻倍添煩惱：年年春花開，歲歲秋月圓，什么時候才能了結呢？一語讀來，令人不勝好奇。但只要我們設身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個處于刀俎之上的亡國之君，既然還沒有昏聵到“此間樂，不思蜀”的地步，當然是度日如年了，“春花秋月”只會勾起對他對往昔美好生活的無限追思，但往昔為君時的美好生活已經(jīng)化為回憶，一去不復返了。春天去又來，為什么人生的春天卻不可再來呢？“東風”帶來春的信息，卻勾起詞人“不堪回首”的嗟嘆，“亡國之音哀以思”，大抵只能如此吧。讓我們來想象：夜闌人靜，明月曉風，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠望，對著故國家園的方向，多少凄楚之情，涌上心頭，一“又”字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風又入，可見春花秋月沒有了結，還要繼續(xù)；而自己仍須茍延殘喘，歷盡苦痛磨難。“不堪回首”，但畢竟回首了。想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；惆悵悲憤，油然而生。

詞人頗具匠心，幾度運用兩相對比和隔句呼應，反復強調(diào)自然界的輪回更替和人生的短暫易逝，富有哲理，感慨深沉。

最后，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”。以水喻愁，可謂“前有古人，后有來者”。劉禹錫《竹枝詞》“水流無限似儂愁”，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》“便作春江都是淚，流不盡，許多愁”。這些詩句或失之于輕描淡寫，或失之于直露，都沒有“恰似一江春水向東流”來得打動人心，所謂“真?zhèn)娜苏Z”也。把愁思比作“一江春水”變抽象的情感為形象生動的自然，讓人相見到愁思如春水漲溢，奔放傾瀉，不舍晝夜，無盡東流，感情升騰到極頂。大大增強了作品的感染力，掩卷沉思，讀者似也被這無盡的哀思浸泡淹沒其中了。

全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，語言清新；詞雖短小，余味無窮。難怪王國維有如是評價：“唐五代之詞，有句而無篇。南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，唯李后主降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、稼軒數(shù)人而已?！?/p>

烏夜啼①

無言獨上西樓，月如鉤②。

寂寞梧桐深院鎖清秋③。

剪不斷，理還亂④，是離愁。

別是一般滋味在心頭⑤。

【注釋】

①此詞調(diào)名于《詞律》、《詞的》、《花草粹編》、《全唐詩》、《詞林記事》中均作《相見歡》。《詞的》、《續(xù)選草堂詩余》、《古今詩余醉》等本中有題作“離懷”，《清綺軒詞選》中有題作“秋閨”。《花庵詞選》中調(diào)名下注云：“此詞最凄惋，所謂‘亡國之音哀以思’。”

這首詞寫秋夜愁思、別情難遣的凄惋心情，深含亡國之痛、故國之思，當是李煜后期入宋后的作品。

詞的上片借景寫情，以景寓情，寫作者囚居生活的無限寂寞和愁苦悲憤。起首句“無言獨上西樓”，極寫主人公的孤苦無依，其愁、其痛無人能解，也無法傾訴，更不能傾訴，自當“無言”，“獨上西樓”，孤獨蒼涼中又見他的心境難平，愁思難消，語極平淡而意極凄惋?！霸氯玢^”系目中所見，焉知不是借月殘寫人苦，寫心情慘淡？“寂寞”是明寫，直喻自己的現(xiàn)實處境和寂寞心境，“鎖”字難得，既寫景，又寫情，情與景合，境與心合，一語道破天機，作者的愁情別恨終于有了著落———國破家亡、身為俘囚，連作者的心都似有了一把打不開的鎖。上片三句明里寫景，暗里寫人，借凄涼秋景喻孤苦心情，情景交融得天衣無縫。

詞的下片即景抒情，極抒愁意。如果說上片是淡墨描摹，那么下片就是潑墨寫意，作者愁情如巨浪劈空而來，似巨木倒?jié)L而下，無收無斂，一氣呵成。“剪不斷，理還亂，是離愁”把離愁物象化，也把作者的無奈刻畫得淋漓盡致，比喻精妙，形象鮮活，堪稱絕筆?！皠e是一般滋味在頭心”是結語，但語意又仿佛方啟，不說“正是”，而說“別是”，用筆絕妙，只可意會，不可言傳。徐士俊《今古詞統(tǒng)》中云：“七情所至，淺嘗者說破，深嘗者說不破，‘別是’句甚深?！奔词谴私?。王闿運《湘綺樓詞選》中亦云：“詞之妙處，亦別是一番滋味”。

全詞以凄惋的筆調(diào)抒寫作者無以復加的愁苦之情，如“清水出芙蓉”，自然天成，無一絲雕飾，無半點虛情。語言極明白易曉，直露心意，感人至深，向來為人們所見重。近人俞陛云《南唐二主詞輯述評》說：“后闋僅十八字，而腸回心倒，一片凄異之音，傷心人固別有懷抱?！苯袢擞崞讲舱f，此詞：“雖上片寫景，下片抒情，凄涼的氣氛，卻融會全篇?！?/p>

②鉤：彎鉤，這里指月殘、彎月。

③梧桐：落葉喬木，柄長葉闊，材可用于制樂器。入秋梧桐落葉最早，所以“梧桐葉落”即表示秋天已來臨，后常用以比喻事物衰敗的征兆?！稄V群芳譜·木譜六·桐》：“立秋之日，如某時立秋，至期一葉先墜，故云：‘梧桐一葉落，天下盡知秋。’”鎖：鎖閉、封閉。唐白居易《潛別離》有“深籠夜鎖獨棲鳥，利劍春斷連理枝”句。鎖清秋：指關住清冷的秋色，即深院被清冷的秋色所籠罩。

④理：調(diào)理，整理。

⑤別是一般滋味在心頭：別是，另是。一般，猶一種，一番。滋味，味道。此句用以比喻因生活變化而在心中產(chǎn)生的某種特殊感受。

子夜歌

生愁恨何能免？銷魂獨我情何限！

故國夢重歸，覺來只淚垂。

高樓誰與上！長記秋晴望。

往事已成空，還如一夢中！

人生愁恨何能免？銷魂獨我情何限？起首就是悲憤地問，是啊，人一生誰沒有愁和恨。可是為什么把家愁國恨集于一身呢？趙匡胤在時，尚顧忌情分，只是言語上多譏誚。換了趙光義，小周后動輒被召入宮中，以陪太后的名義被其霸占，小周后每次從宮中回家，忍辱含淚，閉門數(shù)日不出。遇到這樣的時候，李煜總是避開，一個人轉(zhuǎn)到別的地方，或登高望遠，看看故國的方向，悲從中來，不可斷絕。

故國夢重歸，覺來雙淚垂。自然啊，保不住江山也罷，可是連自己心愛的女人也陪自己受盡屈辱，性格決定命運，不同的性格在不同的環(huán)境中更有不同的命運，李煜若不生在帝王之家，不說成為一代文豪，起碼心愛的女人總可以不讓她受辱吧，偏偏生在帝王之家，偏偏又沒有帝王之才。托先人之福，做了幾年皇帝，沒想到倒給自己惹下一世的愁恨。只能在夢中排解，醒來后淚流無聲。

高樓誰與上？長記秋晴望。無言獨上西樓，這是大家熟悉的句子，“誰與上，無言獨”為什么這么說呢？剛才說了，李煜對小周后有愧，小周后也自覺無顏與心愛的男人相對，夫妻倆基本處于分居狀態(tài)。令人嘆息啊，大周后臨終時，是向小周后托付過：要好好照顧李煜。李煜也答應過大周后對她的妹妹好，本身兩個人也是極其恩愛。但是趙光義這個臭小子弄得一對有情人無法面對，所以李煜只能說：“誰跟我一起上高樓？”后來連問都不問了，直接就是無言獨上了。想想當初的車如流水馬如龍，想想當初的“花明月暗飛輕霧，今宵好向郎邊去”，所以才有了“長記秋晴望”，大小周后承恩左右，大小官員前呼后擁，李煜自己也可倚欄揮毫，家國之歡，盡在其中。

往事已成空，還如一夢中。這兩句不解釋也罷，還有什么比夢中更舒服的事呢？“夢里不知身是客，一晌貪歡”還有什么比夢醒后更凄涼的事呢？所以只能是“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間”。

第二篇：晏殊詞《蝶戀花》賞析

晏殊詞《蝶戀花》賞析

蝶戀花

——晏殊

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳別離苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！

我們還是先來認識一下詞人晏殊吧！晏殊（991—1055），字同叔，臨川（今江西省撫州市）人。少年得志，以神童稱，景德二年（1004），以神童詔試，賜同進士出身。仕途得意，宋仁宗時官至同中書門下平章事兼樞密使，位極人臣。至和二年（1055）病卒京都開封，卒謚元獻。晏殊雖多年身居要位，卻平易近人。當時名臣范仲淹、富弼、歐陽修、張先等均出其門下。能詩、善詞，文章典麗，四

六、書法皆工，而以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱。其詞受南唐馮延巳的影響較深，典雅流麗，意象精美，開創(chuàng)北宋婉約詞風，被稱為“北宋倚聲家之初祖”，有《珠玉集》存于世。

此詞為深秋懷念遠人之作，風格疏淡，詞意深婉，境界較高。王國維在《人間詞話》說過：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩?！薄兜麘倩ā肪褪侨绱?。

此詞上闋寫景，景中著情。檻菊、玉蘭、羅幕、燕子、明月，在主人公的眼中都滿含愁緒。其實物本不具感情，它不會因為人而改變形態(tài)，但他會因為人而著有感情。滿心愁怨，物皆著愁怨之色彩。苑中的菊花籠著輕霧，含情脈脈；玉蘭沾露，默默飲泣，人性化的寫法，呈現(xiàn)的是主人公的哀愁離緒。羅幕蕩漾，縷縷輕寒；燕子雙飛，結伴遠去，對比的手法，反襯出主人公的孤寂落寞。明月皎皎，斜光入窗，以明月的無情映照出人的苦悶惆悵。上闋從清晨寫到明天清晨，一個輪回，輪回的不是快樂和美好，而是失落和怨愁，是思念和孤寂。這一切的一切都和主人公此時此刻的心情緊密結合，都添加了主人公的思情意緒，更顯得此情之苦之深。

下闋寫人，情深意濃。通過主人公的一系列活動，將主人公對遠人的思念具體化，形象化，可感化。過片緊承上闋，繼續(xù)寫昨夜的見聞。被明月招惹的昨夜無眠的主人公，看到寒冷的西風，呼呼而來，落葉滿地，勁厲肅殺，更添愁苦和悲涼。突然轉(zhuǎn)到次日清晨，孤夜無眠的主人公還是一個人，懷著對遠人的思念，登上高樓，憑高遠眺，四顧茫茫，哪里望得見遠人??？百感交集，無人訴說心中的愁苦和深情的思念。在這空濛闊遠的天地里，思念的情愫漫漫衍生，加重，擴散開來。這里，通過地點的轉(zhuǎn)換和空間的遷移，將主人公對遠人的懷念和渴慕展露無遺。所不同的是，這三句從上闋的柔情密意，突然變得空闊悲壯，因而傳唱千古。既然登高不見遠人的身影，那就寄書以表達思念之情吧！這兩句采用復疊的句法，彩箋和尺素都是書信的代稱，山長和水闊都是遙遠的指稱。反復使用，將主人公欲寄音書的殷切愿望和無寄之處的惆悵對應比照，更加顯得悲涼深厚。全詞在這渺茫無奈中收束作結，讓人生出許多憐惜和感動來！

第三篇：賞析 晏殊 破陣子

破陣子

燕子來時新社，梨花落后清明。池上碧苔三四點，葉底黃鸝一兩聲。日長飛絮輕。巧笑東鄰女伴，采桑徑里逢迎。疑怪昨宵春夢好，原是今朝斗草贏。笑從雙臉生。

晏殊（991-1055），字同叔。撫州臨川（今江西臨川）人，北宋前期著名詞人。十四歲以神童入試，賜進士出身，命為秘書省正字，遷太常寺奉禮郎、光祿寺丞、尚書戶部員外郎、太子舍人、翰林學士、左庶子，仁宗即位遷右諫議大夫兼侍讀學士加給事中，進禮部侍郎，拜樞密使、參加政事加尚書左丞，慶歷中拜集賢殿學士、同平章事兼樞密使、禮部刑部尚書、觀文殿大學士知永興軍、兵部尚書，封臨淄公，謚號元獻，世稱晏元獻。晏殊歷任要職，更兼提拔后進，如范仲淹、韓琦、歐陽修等，皆出其門。他以詞著于文壇，尤擅小令，他的詞，承襲南唐風格，追宗“西昆體”，以情致勝。文詞典麗，雍容華貴，妙語天成，韻味獨特，又不失清新雅淡，含蓄委婉，溫潤圓融，意趣橫生的藝術風格。有“導宋詞之先路”，“為北宋倚聲家之初祖”的美譽。有《珠玉詞》一百三十余首，風格含蓄宛麗。其代表作為《浣溪沙》、《蝶戀花》、《踏莎行》、《破陣子》、《鵲踏枝》等，其中《浣溪沙》中“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”為千古傳誦的名句。他亦工詩善文，原有詩文二百四十卷，現(xiàn)存不多，大都以典雅華麗見長。生平詳見《宋史》卷三一一。有胡亦堂輯《晏元獻遺文》一卷。范仲淹、韓琦、歐陽修、張先等皆出其門下。他一生養(yǎng)尊處優(yōu)，詞作富貴閑雅，雍容大方，體現(xiàn)出濃厚的貴族色彩；筆調(diào)閑婉，又體現(xiàn)出珠圓玉潤的俊美風格。是北宋詞壇上婉約派重要詞人。有《珠玉集》傳世。

【賞析】這首詞以美麗的春色為背景，描繪了一幅游春圖，充滿著青春的歡樂氣息。詞的上片寫景，用筆輕淡。首句用燕子、梨花帶出新社和清明這兩個春光最美的時節(jié)?！俺厣媳烫θ狞c，葉底黃鸝一兩聲”兩句用對偶句描繪出人物所處的環(huán)境：園中的池塘邊疏疏落落地點綴著幾點綠苔，新綠的枝葉里，時而有黃鸝在婉轉(zhuǎn)地鳴叫?！叭臻L飛絮輕”寫春之悠長，是全詞的點睛之筆。在寂寥的長日里，只有柳絮在空中悄悄地飄飛。詞的下片寫人，筆調(diào)活潑。面對美麗的春光，少女耐不住長日的寂寞，走出小園，沿著小路采摘桑葉，恰好看見東鄰的女伴帶著天真無邪的笑容迎面走來。后三句寫斗草游戲。斗草贏了東鄰女伴，使得這位少女心花怒放。她忽然想起怪不得昨夜做了一個好夢，原來是今天斗草要贏的預兆。想著想著，臉上的笑容更燦爛了。這三句話，一方面寫出少女的天真純潔，另一方面又透出平日的寂寞孤獨。這首詞純用白描，活潑樸實，展示了古代深閨少女的寂寞心境和純潔美好的心靈。賞析二:此詞通過清明時節(jié)的一個生活片斷，反映出少女身上顯示的青春活力，充滿著一種歡樂的氣氛。全詞純用白描，筆調(diào)活潑，風格樸實，形象生動，展示了少女的純潔心靈。二十四節(jié)氣，春分連接清明，正是一年春光最堪留戀的時節(jié)。春已中分，新燕將至，此時恰值社日也將到來，古人稱燕子為社燕，以為它常是春社來，秋社去。詞人所說的新社，指的即是春社了。那時每年有春秋兩個社日，而尤重春社，鄰里聚會，酒食分餐，賽會歡騰，極一時一地之盛。閨中少女，也“放”了“假”，正所謂“問知社日停針線”，連女紅也是可以放下的，呼姊喚妹，門外游玩。詞篇開頭一句，其精神全在于此。按民族“花歷”，又有二十四番花信風，自小寒至谷雨，每五日為一花信，每節(jié)應三信有三芳開放；按春分節(jié)的三信，正是海棠花、梨花、木蘭花。梨花落后，清明在望。詞人寫時序風物，一絲不茍。當此季節(jié)，氣息芳潤，池畔苔生鮮翠，林叢鸝囀清音。春光已是苒苒而近晚了，神情更在言外。清明的花信三番又應在何處？那就是桐花、麥花與柳花。所以詞人接著寫的就是“日長飛絮輕”。古有詩云：“落盡海棠飛盡絮，困人天氣日初長”，可以合看。文學評論家于此必曰：寫景；狀物！而不知時序推遷，觸人思緒也。當此良辰佳節(jié)之際，則有二少女，出現(xiàn)于詞人筆下：在采桑的路上，她們正好遇著；一見面，西鄰女就問東鄰女：“你怎么今天這么高興？夜里做了什么好夢了吧！快說來聽聽！”東鄰笑道：“莫胡說！人家剛才和她們斗草來著，得了彩頭呢！”“笑從雙臉生”五字，再難另找一句更好的寫少女笑吟吟的句子來替換。何謂雙臉？蓋臉本從眼際得義，而非后人混指“嘴巴”也。故此詞，美在情景，其用筆明麗清婉，秀潤無倫，而別無奇特可尋之跡；迨至末句，收足全篇，神理盡出，天時人事，物態(tài)心情，全歸于此。晏殊的這首《破陣子"春景》的可貴之處，在于它觸及到了其他詞曲家很少觸及的“少女題材”，完美地塑造了明快活潑、天真純潔的青春美少女形象。筆者以為，抒寫少女的“美”，主要是通過下片的兩處“笑”來描畫的，詞人運用靈動細膩的筆觸，真正把讀者帶到了“此中有人，呼之欲出”的藝術境地?，F(xiàn)結合詞的下片加以賞析。詞的下片是寫人――寫充滿青春活力的少女。然而，最先出場的卻不是人，而是少女那天真的“巧笑”。為什么呢？因為下面有“采桑徑里逢迎”一句，說明少女身處“桑徑”，詩人是遠距離觀察，難以相見，顯然，這里的“巧笑”應是聽覺所感，是“笑聲”。這笑聲與上片勾勒出的背景，在色調(diào)與氣氛上非常和諧。這一“笑”，使畫面頓時活躍起來，就像平靜的湖面蕩起了層層漣漪，這笑聲劃破幽靜的春天的田野，使人感到一種生活的歡悅與溫馨。人雖未到，聲卻先聞，這會使我們極易聯(lián)想到《林黛玉進賈府》中王熙鳳的精彩登場，二者確有異曲同工之妙。也很容易使人聯(lián)想到京劇中人物的出場，頗有人物躲在幕后先唱兩句才與觀眾見面的味道。不過，這詞里的少女并非故意躲在幕后，確實是隱在“采桑徑”里，自然不會“露面”的。看來，詞人之所以知道她們是“東鄰女伴”，是從她們的笑聲中聽出來的?！安缮健币痪?，不僅交待了“女伴”的身份――采桑女，而且還引出了下面的對話，這對話也是在“采桑徑”里說的?！耙晒肿蛳簤艉茫墙癯凡葳A”。兩句對話寫得輕靈又活潑，既有個性，又符合少女的心境和情態(tài)。它寫出夢境美好，可以令人歡笑，而斗草獲勝，則更加值得放聲大笑（情不自禁的發(fā)自肺腑的）。這兩句的確寫出了少女們那種稚氣而純真的性情，寫出了她們豐富的內(nèi)心活動。對話過后，美女才從“采桑徑”里走出與詞人、與觀眾會面――真是“千呼萬喚始出來”呀。觀眾見到的是：“笑從雙臉生?！边@個“笑”字，才是笑容。因為這個“笑”是從“雙臉”上看出來的。由此看來，詞中前面的“巧笑”與后面的“笑”字，含義有別，前者為“笑聲”，是聽覺所感；后者為“笑容”，是視聽所感。惟其如此，才能避免重復之嫌，才能多角度、多層面地展現(xiàn)人物的風姿。詞中的兩處“笑”，盡現(xiàn)青春少女之美，真是點睛之筆啊。

第四篇：晏殊《蝶戀花》賞析

晏殊--《蝶戀花》

檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。

此作品為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運用移情于景的手法，取景注情，點出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動地表現(xiàn)出來。王國維《人間詞話》中把此詞“昨夜西風”三句和柳永、辛棄疾的詞句一起比作治學的三種境界，此等語皆非大詞人不能道,足見此詞之負盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠中有蘊涵。

起句寫秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又象默默飲泣。蘭和菊本就象喻品格的幽潔，這里用“愁煙”、“泣露”將它們?nèi)烁窕魄橛诰?，透露女主人公自己的哀愁?/p>

次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去。”寫新秋清晨，羅幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。這兩種現(xiàn)象之間本不一定存聯(lián)系，但充滿哀愁、對節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因為不耐羅幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受。燕的雙飛，更反托出人的孤獨。接下來兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶?！睆慕癯炕厮葑蛞?，明點“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強烈。這種仿佛是無理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公離恨的煎熬中對月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。

“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。”過片承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠?！蔼毶稀睉稀半x恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細密?！拔黠L凋碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風落葉的回憶。碧樹因一夜西風而盡凋，足見西風之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強烈感受。景既蕭索，人又孤獨，幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)出一片無限廣遠寥廓的境界：“獨上高樓，望盡天涯路?！边@里固然有憑高望遠的蒼茫之感，也有不見所思的空虛悵惘，有一種精神上的滿足，使其從狹小的簾幕庭院的憂傷愁悶轉(zhuǎn)向?qū)V遠境界的騁望。

“欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！”彩箋：指題詩的詩箋；尺素，指書信。兩句一縱一收，將主人公音書寄遠的強烈愿望與音書無寄的可悲現(xiàn)實對照起來寫，更加突出了“滿目山河空念遠”的悲慨，詞也就這渺茫無著落的悵惘中結束。“山長水闊”和“望盡天涯”相應，再一次展示了令人神往的境界，而“知何處”的慨嘆則更增加曳不盡的情致。

詞的結尾語盡而意不盡，意盡而情不盡讓人回味無窮，所以晏殊的《蝶戀花》一直被后人傳誦，其動人之處也在此盡顯。

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詞的上闋便用“檻菊愁煙蘭泣露”開頭，一個“菊”、“愁”、“泣”便奠定了詞的感情基調(diào)是傷感蕭瑟的。是一首以悲秋寄離愁的作品。自古逢秋悲寂寥，所以在文人情結中有秋風秋雨秋煞人之說?！扒铩币部偸呛臀娜说母袀?，憂郁情結相聯(lián)系。

首句的“泣”字用得非常好，采用擬人的手法。讓讀者的心情始帶憂傷。蘭花它為啥哭泣？是在與作者同悲嗎？還是它也難耐這蕭瑟的“秋”？“泣”字用在這與“感時花濺淚”有異曲同工之妙。次句“羅幕輕寒”進一步點明了時令已來到深秋，雖處在羅幃帳下，但寒意也逼人。作者此時此刻是多么傷心。燕子也會雙飛，而我呢？孤單一人，睹燕思人，更是傷懷不已。

“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”寫得有點隱晦，但作者離情別緒的傷感還是不難讓讀者猜測，明月?。∧慵炔欢秒x恨，此時你又為何穿過朱戶，來到我的床前呢？當圓月在樹梢頭隱約美麗的時候，那溫柔的月兒不單是照著幸?？鞓?，正在安然入睡的人兒，還有一顆孤寂悲傷，徹夜難眠的靈魂。也許作者是在等待一個承諾，那個曾經(jīng)說過要在月圓時與他共同分享圓月的女子，又或是在思念遠方的親人?？扇缃裨聢A了，卻又為何只剩下我一個人孤獨呢？無眠的月光，將作者的思念離愁瀝出一道道碎影。心已憔悴，夢也飄渺，我們又何嘗不是這樣呢？這里作者的離愁很容易讓人想起張若虛的“何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊。應照離人妝鏡臺，玉戶簾中卷不去（春江花月夜）。詞的下闋作者將筆鋒一轉(zhuǎn)，在時間上寫昨夜。“昨夜”與“到曉”在時間上形成對照。這又是作者的用筆之妙。先寫黎明之景，再將畫面回到昨夜，點明難眠的原因。

“昨夜西風凋碧樹”如此蕭敗的景象，更添作者的孤枕難眠的離恨之情。同樣，柳永的“楊柳岸曉風殘月，”也是在殘敗的景象下，抒寫心中無止境的離愁與思念。“獨上高樓，望斷天涯路?！弊x來如泣如訴，不是“獨自莫憑欄”嗎？可是孤枕難眠，滿腔情感無處訴說的人兒又怎會不憑欄呢？望不盡的天涯路，剪不斷的相思愁……

山也迢迢，水也迢迢，山水迢迢，路遙遙。心中的人兒，此刻你是否也難眠呢？“欲寄彩箋無尺素，山長水闊知何處？”想把我的思念帶給你，可欲訴欲寄思念之情時，發(fā)現(xiàn)竟無尺素。而無法寄出我的思念，如此讓人悲傷。把我的思念托給那明月吧，讓它千里寄相思，可明月竟絲毫不懂得離愁。把思念托給那西風吧，看看它能否替我傳送，可山長水闊，它能載得動嗎？如此不明事理的明月與西風，煽動作者一顆孤寂的心情，這一切都是因離愁引起的。如此千頭萬緒，如此撩人心腸，我們的讀者又怎能不悲傷？這樣一份思念之情，心中的人兒又如何才能知道呢？唉！斷人愁腸的離恨?。∧阕⒍ㄖ荒苓z落在天涯路上了……

詞的結尾語盡而意不盡，意盡而情不盡讓人回味無窮，所以晏殊的《蝶戀花》一直被后人傳誦，其動人之處也在此盡顯。

第五篇：李煜、晏殊、歐陽修婉約詞風的比較

李煜、晏殊、歐陽修婉約詞風的比較

摘要：李煜、晏殊、歐陽修同是婉約詞派的大家，詞風既都有婉曲的情思，但又由于人生經(jīng)歷的不同各有不同傾向。李煜的婉約詞直白淺近，以血淚寫愁情；晏殊的詞清麗溫潤，哀而不傷；歐陽修的婉約詞清新明媚，婉約中帶有豪氣。

關鍵字：婉約詞風；李煜；晏殊；歐陽修；比較

宋代開國之初，詞在文壇上比較沉寂，比較有名的有南唐后主李煜追憶亡國的凄婉之詞。晏殊、歐陽修等人進入詞壇后，北宋詞壇才開始繁榮起來。馮延巳、李煜強化了溫庭筠創(chuàng)造的詞體，確立的以小令為主的格式和柔情含蓄為主風格為主的詞體，即后人所稱的婉約派詞體。晏殊和歐陽修繼承了南唐五代的這種婉麗詞風，在此基礎上又有革新和求變。

李煜的詞分為前后兩期，以亡國為界，前期的詞主要描寫宮廷情趣，頗顯得綺麗淫靡，后期的詞主要抒發(fā)亡國之思，分外沉痛哀傷?？傮w來說，后人對李煜前期的詞評價不高，而都稱道其后期的詞。李煜是一個敏感的詩人，有著赤誠的心靈，這一點在兩個時期都有明顯的體現(xiàn)。

晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。臨風誰更飄香屑，醉拍闌干情味切。歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月。

這首詞從視覺、聽覺、嗅覺、味覺各方面表現(xiàn)了李煜在宮中的享樂生活。上闋前兩句寫宮女光彩照人地排成一列走出來表演歌舞，這是眼睛所見；后兩句“吹斷”、“歌遍徹”是聽覺。下闋“飄香屑”表現(xiàn)了風來帶過香爐之中燃成的碎末的香味，“醉”字體現(xiàn)了詞人口中的享受，“情味切”則是總體抒發(fā)內(nèi)心暢快閑適的心情，因此詞人還不愿就此結束，想著要在這涼爽的月夜騎馬盡興。李煜憑借他敏銳的心靈和真摯的感情，將宮廷生活描寫得情趣盎然，有一股稚童的天真。

國破家亡之后，李煜的心靈受到巨大的震動，其沉痛的憂傷像水波一樣擴散到他余下的生命中，他的詞以直白淺近的語言直抒胸臆，以真摯的感情表現(xiàn)出字字血淚。

春花秋月何時了，往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

這是李煜后期詞中最為流傳廣泛的一首，俞平伯先生在他的《讀詞偶得》上曾說那是“奇語劈空而下“。上闋首句富含哲理，表現(xiàn)人生無常，未來不可知，奠定了該詞悲哀無奈的的基調(diào)?！坝謻|風”三個字承接著上句人生無常，以自然永恒來反襯世事易變：故國不堪回首。下闋進一步深化這種人生滄海桑田的憂傷，“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”，這又是一個對比，那些華美的宮殿仍然佇立，但是曾經(jīng)的人卻不在了。對于李后主來說，這種傷痛比他人更加難以忍受，因為他本是那些宮殿的主人，一國之君淪為階下囚，他曾經(jīng)享受的美好，如今全部被他人搶走。至此，李煜內(nèi)心的痛苦郁結噴涌而出，“問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！苯Y尾句是該詞的點睛之筆，令人嘆為觀止。愁緒本無形，但是李

煜將它比作江水，化無形為有形。江水的特征是源源不斷，密密稠稠，形象表現(xiàn)了詞人的憂傷連綿不斷的趨勢。李煜的心靈愈敏銳就愈痛苦，亡國之痛折磨著他，這首詞字字真情，仿佛能讓人看到后主滴血的赤子之心。

晏殊是北宋初期的著名詞人，被譽為“北宋倚聲初祖”，其婉約詞多寄予人生感慨，是一種富貴閑愁。晏殊一生較為平順，雖然多愁善感的性格使他常常憂傷感嘆，但這種淡淡的愁思十分理性，不像李煜一般把滴血的心掏出來給人看，他的哀傷不顯山露水，含蓄自然，因此他的詞風顯得圓融溫潤，哀而不傷。

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？

這首《蝶戀花》是晏殊較為著名的詞作，表現(xiàn)了分離的男女之思。上闋寫景，語言清麗，運用多個意象表現(xiàn)愁情，“菊”、“煙”、“蘭”、“露”、“羅幕”、“燕子”、“明月”等，在詩人筆下均染上淡淡的憂傷，“煙”是“愁”的，“蘭”是“泣露”，“羅幕”是“寒”的，首句即展現(xiàn)出一種清冷凄楚的背景。雙飛的燕子反襯了詞人的形單影只，不諳離恨的明月襯托了詞人對離恨的苦楚。“朱戶”則暗示了主人公家境富貴。上闋寫景由近及遠，從室內(nèi)的花草、羅幕寫到室外的燕子、明月，意象豐富卻籠罩朦朧的感傷。下闋由景抒情，以登高望遠表現(xiàn)主人公對遠在異鄉(xiāng)的戀人的思念。昨天晚上聽到風刮過樹的聲音，樹的葉子落了一地，獨自一人登上高高的樓臺，遠眺遠方的道路，期望能看到戀人的身影?！蔼毶稀迸c上闋“雙飛”構成對比，表現(xiàn)主人公的寂寞，“高”臺更加產(chǎn)生了一種冷清的效果。下半句的“盡”字，體現(xiàn)了主人公的望眼欲穿，“天涯路”表現(xiàn)了與戀人分離的憂愁。這句中“高樓”和“天涯路”的意象比上闋稍顯開闊，因此有了一種蒼茫的感覺。尾句抒發(fā)主人公渴望而不可得的心情，想要寫信告訴戀人自己的思念，卻不知這天地茫茫，戀人究竟身在何處。晏殊以一個女子的口吻，寫她在秋日的時候，身居閨閣，想念千里之外的戀人的心情。詞中雖然以含蓄的語言盡顯哀傷的心情，但這哀傷是由于愛情，所以即使是憂傷也顯得美好，只是帶著淡淡的擔憂和深深的想念，不似李煜痛得淋漓盡致。

《宋史》評價晏殊“文章贍麗，應用不窮。尤工詩，閑雅有情思?！标淌獾某罹w是閑愁，是在滿足了自己生活需求的基礎上對人生的思考。李煜是一個感性的詞人，他的快樂和憂傷都是無限的，因此詞風直白激烈，而晏殊是一個理性的詞人，對感情收放自如，詞風就顯得溫潤。如果說李煜的詞風像江水，一旦感情開始抒發(fā)就連綿不斷，勢不可擋，那么晏殊的詞風就是湖水，始終保持平穩(wěn)柔和?！朵较场分小皾M目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人?！币痪?，體現(xiàn)出晏殊不僅僅是由傷春感慨人生短暫，而是積極尋找振作的方法，表現(xiàn)了晏殊對哀傷把握有度。

相較于晏殊，歐陽修的一生仕途較為坎坷，因此歐陽修的愁情比晏殊更加深刻。用現(xiàn)在的話來說，晏殊的愁緒是小資的，生活中沒有太多不順心的事情，所以他將感情放在抽象的人生感慨上。與晏殊的富貴閑愁不同，歐陽修的愁是確確

實實的，雖然也有虛化的人生感嘆，但是這種感情最終是落到實處的，或者是仕途不順的擔憂，或者是與親友分別的哀愁。但是歐陽修生性積極樂觀，所以他的詞往往在婉約中帶有豪放，在憂傷中帶有明媚，在北宋詞人中顯得別有特色。如《采桑子》中“白首相過，莫話衰翁，但斗尊前笑語同”，顯得曠達明媚。

把酒祝東風，且共從容。垂楊紫陌洛城東?？偸钱敃r攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅。可惜明年花更好，知與誰同！

歐陽修的這首《浪淘沙》是與友人梅堯臣在洛陽城東舊地重游有感而作，該詞傷別為主題，表現(xiàn)人生聚散無常，從而體現(xiàn)了與友人深厚的情誼。上闋描寫了游賞的情景。首句出于司空圖《酒泉子》“黃昏把酒祝東風，且從容”，歐陽修添一“共”字，表現(xiàn)出游人和東風一樣悠閑的心情。東風慢慢地吹，不急著趕赴下一個季節(jié)，游人也能從容欣賞這春色。下句描繪景色的同時點明地點，展示了一幅和煦的微風吹拂，碧色的楊柳飛舞，人們在小路上慢慢散步的春日閑步圖景。時間尚早，我們曾經(jīng)游玩過的地方，今年還要慢慢游賞。到上闋結尾，整首詞都籠罩在一種閑適的氛圍中。下闋開頭，詞人卻筆鋒一轉(zhuǎn)，“聚散苦匆匆，此恨無窮?！边@句話直抒胸臆，說本來相聚就難，卻又如此匆匆。這不僅是指詞人與梅堯臣相聚匆匆，也是和其他親友相聚匆匆，人生本就苦短，這種匆匆聚散怎么能不令人悵然。后三句又由抒情轉(zhuǎn)入寫景，但這時的景色不再是悠閑從容，而是充滿了離別的遺憾和感傷?！敖衲昊▌偃ツ昙t”以樂景寫哀情，今年的花開得更好，但是我們卻沒有更多的時間來觀賞，花會一年開得比一年更好，但我們卻不能年年相聚賞花?！爸c誰同”，知己親友的聚散都是匆匆，人生無常，未來不可知，明年這個時候，誰知道會怎么樣呢。整首詞婉麗雋永，憂傷由淺入深，筆致疏放，以惜花寫惜別，清麗而感傷，情深悠悠。

晏殊和歐陽修的婉約詞詞風都偏于雅致清淡，但是晏殊更精于文字，語言哀而不傷，圓融富麗，歐陽修感情更加深刻真摯，語言清麗明媚。他們二人都承襲了馮延巳的詞風，劉熙載在《藝概》中談到：“馮正中詞，晏殊得其俊，永叔得其深?！倍c馮延巳時期較近的李煜由于人生更加坎坷欺負，他的詞與以上二人相比感情更加深刻苦痛，詞風就顯得更加細膩敏銳。

也可以說，晏殊和歐陽修的詞在一定程度上繼承了李煜的詞，但也有開創(chuàng)變革，產(chǎn)生了自己的風格。

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