第一篇：基于水彩插畫的應(yīng)用及優(yōu)越性的教學(xué)研究

基于水彩插畫的應(yīng)用及優(yōu)越性的教學(xué)研究

水彩插畫是現(xiàn)如今比較流行以及很多插畫師都比較熱愛的表現(xiàn)插畫方式之一。水彩畫和插畫這兩種藝術(shù)形式，對我們來說已經(jīng)不陌生。兩個畫種從起源上來看，可以說是同根同源，只是從不同的角度上，我們將這個起源分別看待成了這兩種藝術(shù)形式的根。水彩插畫也是一門新興的學(xué)科，也是目前很多高校動畫專業(yè)必修的課程。它是以美術(shù)常識為指導(dǎo)的一門學(xué)科，因此，要對色彩有一定的感知能力，豐富色彩的感覺。水彩畫是現(xiàn)代繪畫中一項(xiàng)重要的表現(xiàn)媒介。

水彩插畫是一門的課程，但是在傳統(tǒng)的教學(xué)中，教師往往會花費(fèi)大量的精力去介紹工具的使用方法，而忽視了在整個知識體系中藝術(shù)和審美的培養(yǎng)，從而導(dǎo)致許多學(xué)生只能機(jī)械地去了解，因此無法進(jìn)行具有藝術(shù)表現(xiàn)力的高品質(zhì)的設(shè)計(jì)制作，這顯然無法滿足企業(yè)對于專業(yè)人才的需求，同時(shí)也違背了教學(xué)宗旨。針對這個問題，我個人希望通過讓學(xué)生充分了解色彩的藝術(shù)特征，水彩畫以其獨(dú)有透明清澈的特質(zhì)，不以厚涂而卻能追求空閑、質(zhì)、量和繪畫上幻化的語言和節(jié)奏，使其能問鼎、深入現(xiàn)代畫的領(lǐng)域中?，F(xiàn)代水彩畫早已打破了西洋畫史上固有的插圖草稿，附屬性表現(xiàn)的觀念。中國人正以其深厚的傳統(tǒng)文化，哲學(xué)觀念、生活體驗(yàn)，揉和科學(xué)精神與自然，內(nèi)在的觀照，作逐步的探尋.認(rèn)清白我，醞釀著水彩畫的新方向。

近些年來，由于數(shù)碼技術(shù)在插畫中的應(yīng)用，對傳統(tǒng)的以手繪水彩畫的形式所做的插畫產(chǎn)生了一定的沖擊，但是作為手繪藝術(shù)，有著數(shù)碼插畫所無法比擬的藝術(shù)魅力，因此本人相信在廣闊的商業(yè)插畫市場中，水彩插畫始終會以自身的這種感染力而占有一席之地。

首先要來了解下水彩插畫的優(yōu)越性。

1.繪畫材料的便捷性，水彩畫的設(shè)備比較簡單，購買起來比較便宜，易于普及，工具輕便，易于戶外寫生攜帶，是各種插畫設(shè)計(jì)等手繪工作者的必備利器。例如水彩紙為了便于攜帶，市面上有各種開數(shù)大小的水彩簿出售，能夠方便隨身攜帶繪畫了。而且水彩顏料多為套裝都比較小巧，易于攜帶。水彩對畫筆的要求沒有太大限定，畫水粉的尼龍筆、羊毛筆、狼毫筆，畫國畫的毛筆，畫油畫的刷子都能用。雖然最好的水彩畫筆是貂毛筆，但替代品也有很多，比如人造毛做的畫筆就十分便宜耐用。并且為了外出作畫不至于帶水和水桶等用具，市面上還有可以蓄水和隨身攜帶的自來水筆，這使水彩繪畫工具輕便。同時(shí)水彩的有許多拓展材料，例如水溶性彩鉛和馬克筆，它們都是變異的水彩，都是將水彩更加簡便后的產(chǎn)物。從廣義的角度來說都屬于水彩。而它們對于設(shè)計(jì)來說是不可或缺的用品，它們攜帶方便，使用簡單，價(jià)格最是便宜，一般文具店都有的買。2.色彩語言的獨(dú)特性，色彩是萬物之貌，是構(gòu)成一切視覺形象的最基本的要素。在造型藝術(shù)中，色彩也是最活躍、最富有表現(xiàn)力的語言。由于用水做媒介，水彩的色彩語言相比其他畫種尤為獨(dú)特和鮮明，水賦予色彩以生命，使顏色透明、富有流動性。水與色的碰撞，交織而形成的通透、流暢、舒緩、輕快的的水色語言，有一種色彩之間交錯融合的和諧之美。它干凈、透明、雅致的色彩總能瞬間激發(fā)情感的表達(dá)，給人帶來俏麗明快、清新怡人的詩情畫意。這種詩情畫意的畫面往往和一些寧靜詩意的文字相得益彰，能夠充分的表達(dá)文字的內(nèi)在情感。同時(shí)由于是用水調(diào)和顏料作畫，水彩顏色多為透明顏色，水彩的顏色一般都較為鮮艷亮麗，這種鮮艷亮麗的畫面無疑是十分搶人眼球的，而插畫作為一個視覺設(shè)計(jì)，它的首要任務(wù)無疑也是要吸引住人們的眼球的。所以說水彩獨(dú)特的色彩于插畫設(shè)計(jì)也是天造地設(shè)般的搭配。并且水彩用水來調(diào)和顏料，水的多少使得色彩的濃淡變化十分豐富，再加上各種色在水中的融合，使得色彩更是千變?nèi)f化。這對于對色彩要求很高的視覺設(shè)計(jì)，它無疑也是最符合條件的。3.繪畫技法的豐富性，水彩作為繪畫領(lǐng)域的一個重要畫種，自產(chǎn)生以來就不斷的自我完善和拓展技術(shù)手段，其繪畫技法的豐富性是其他畫種難以比擬的?，F(xiàn)在我們常用的技法主要可以歸結(jié)兩大類：干畫法和濕畫法。這兩種畫法主要是根據(jù)紙面的干濕情況來分的，通常所說的干畫法既是在干的紙面或底色上著色的方法，反之，所謂的濕畫法既是在浸濕或?qū)⒏晌锤傻募埫嫔现漠嫹?。像層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法都屬于干畫法，而濕的重疊和濕的接色這兩種常用畫法是屬于濕畫法，通常進(jìn)行水彩繪畫時(shí)是干濕結(jié)合的。通過這些基本技法的運(yùn)用大體上就可以表現(xiàn)出豐富的畫面效果，但水彩的技法遠(yuǎn)不只如此。通常為了營造一些特殊畫面效果，做各種不同的肌理效果，我們還常用到一些特殊的技法，如在濕的畫面上噴水可以產(chǎn)生水霧的感覺，灑鹽可以制造雪景：在紙面做底子用細(xì)沙可以很容易畫出沙灘和畫出物體生銹的感覺，這些做肌理的方法多如牛毛。如果再加上像丙烯、透明水彩液、水溶性彩鉛等這些用廣義的水彩材料的用法或它們之間的綜合使用，我想水彩繪畫技法的豐富性更畫種難以比擬的

以上是我個人對水彩插畫在教學(xué)中的初淺的探索，相信隨著教學(xué)的深入，這些內(nèi)容也會進(jìn)一步的完善。課程的教學(xué)是一個長期又復(fù)雜的工作。教師需要結(jié)合學(xué)科的特點(diǎn)，不斷創(chuàng)新意識，吸取最新的學(xué)科成果，不斷的更新教學(xué)方法和教學(xué)內(nèi)容，才能提高學(xué)生的綜合素質(zhì)和創(chuàng)新能力。

（作者單位：遼寧科技大學(xué)建筑與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）

作者簡介：鄭月，女，（1984-）鞍山人，學(xué)歷：碩士，職稱：講師。

趙思雨，女，（1991.6.1-）黑龍江人，學(xué)歷：本科。

第二篇：平面設(shè)計(jì)商業(yè)插畫的應(yīng)用論文

摘要：插畫歷史悠久，甚至可追溯到古代的洞穴壁畫，主要分為傳統(tǒng)書籍插畫和現(xiàn)代商業(yè)插畫兩種，商業(yè)插畫對對制作標(biāo)準(zhǔn)的更加嚴(yán)謹(jǐn)，特別是在平面設(shè)計(jì)中以應(yīng)用。本文首先對插畫的概念、發(fā)展歷程和歷史淵源進(jìn)行了闡述，在此基礎(chǔ)上對平面設(shè)計(jì)中插畫的表現(xiàn)形式和特征進(jìn)行了分析，最后描述了現(xiàn)代商業(yè)插畫在平面設(shè)計(jì)中的實(shí)際應(yīng)用，以期為我國商業(yè)插畫在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用提供參考和借鑒。

關(guān)鍵詞：商業(yè)插畫；平面設(shè)計(jì)；應(yīng)用

一、插畫的概述

插畫的定義至今仍未形成統(tǒng)一的意見，但有一點(diǎn)是公認(rèn)的，插畫是作為一種輔助形式對主要內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充和說明，使其更加形象和直觀，俠義的插畫僅僅指在書籍刊物中的表達(dá)，隨著科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，這一定義顯然已經(jīng)不能適應(yīng)客觀實(shí)際，特別是商業(yè)活動中插畫的應(yīng)用，使其被廣泛重視。

二、插畫的表現(xiàn)形式和特征

（一）插畫的表現(xiàn)形式

繪畫類、立體插畫和攝影類插畫是其在平面設(shè)計(jì)中的主要表現(xiàn)形式，繪畫插畫是設(shè)計(jì)師將自己的情緒融入畫中，對思想的一種表現(xiàn)；立體插畫更多的是給人真實(shí)的感受，攝影插畫則試圖在二維空間內(nèi)表達(dá)三維效果。

（二）插畫的特征

插畫藝術(shù)具有五個主要的特征，分別為時(shí)代性、創(chuàng)造性和多樣性、審美與趣味的統(tǒng)一、藝術(shù)與實(shí)用性的結(jié)合、通俗與生動的表達(dá)方式。

三、商業(yè)插畫在平面設(shè)計(jì)中的實(shí)際應(yīng)用

（一）傳統(tǒng)書籍中的應(yīng)用

盡管網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來，大大減少了紙質(zhì)書本的適用，但是書籍仍然不可取代，插畫也被廣泛應(yīng)用于書籍中，例如，按照書籍的裝幀使用則可分為封面類、正文插圖類、插頁廣告類、圖表等形式?，F(xiàn)代插圖對插畫的要求有了較大的變化，如年級幼小的兒童，書籍應(yīng)該以插圖為主，便于兒童識別和閱讀，激發(fā)起興趣，顏色設(shè)置上以鮮艷色調(diào)為主，將其帶入插畫中，前人就講過“繪本是最好的玩具?！眱和x物的插畫中，人物和動物的表情和形象，都需要準(zhǔn)訊插畫繪制準(zhǔn)冊。有研究表明，紅色是辨別度最高的顏色，其他依次為白、黑、黃、綠、藍(lán)、橙、紫。兒童讀物的插畫，在任務(wù)設(shè)計(jì)方面，塑造夸張的形象，充分運(yùn)用兒童的好奇心，激發(fā)小讀者們的閱讀興趣。

（二）在商業(yè)活動中的廣泛應(yīng)

用進(jìn)入超市，商品沖擊著我們的視線，打開電腦則是各種形形色色的信息，報(bào)紙、海報(bào)、電影院、街道，甚至道路和車上都是廣告信息，插畫師創(chuàng)造了這一切。一件商品的設(shè)計(jì)、制造、營銷一系列環(huán)節(jié)無不應(yīng)用到插畫技術(shù)，插畫設(shè)計(jì)被廣泛應(yīng)用于商業(yè)活動中，主要表現(xiàn)在以下幾方面。

1.平面廣告

與文字相比，圖形顯得更加直觀和簡潔，更能吸引人們的注意力，具有文字不能表達(dá)的信息。平面廣告是經(jīng)商者和潛在消費(fèi)者之間的介質(zhì)，為商業(yè)服務(wù)。可以是多種形式的表達(dá)，但是主要有室內(nèi)和戶外兩種，插畫在廣告中的設(shè)計(jì)應(yīng)該緊緊圍繞高高想要傳遞和表的中心意思，展開插畫語言。平面廣告設(shè)計(jì)中，要特別重視把握握形、色、質(zhì)、狀這四點(diǎn)。

2.多媒體和網(wǎng)頁設(shè)計(jì)

多媒體的出現(xiàn)，帶來了全新的閱讀感受，是信息時(shí)代的標(biāo)志。一點(diǎn)一滴滲透到我們的學(xué)習(xí)生活中，插畫在多媒體中的應(yīng)用也呈現(xiàn)出增長的態(tài)勢，例如網(wǎng)頁設(shè)計(jì)，電子商務(wù)。電腦的普及，網(wǎng)頁設(shè)計(jì)需求越來許多。單一的文字顯然已經(jīng)不能滿足消費(fèi)者的需求，插畫的出現(xiàn)有效的彌補(bǔ)了這些問題，例如，個人網(wǎng)站，在追求個性化的時(shí)代，許多個性十足的個人網(wǎng)站如雨后春筍，創(chuàng)造出令人拍案的效果；在品牌效應(yīng)的年代，插畫的感染力帶來了意想不到的效果，對產(chǎn)品的銷售起到了推波助瀾作用；少兒網(wǎng)站中插畫的運(yùn)用力求色彩鮮艷，造型可愛，符合兒童的語言和特征。例如一些很好的小游戲，增加了孩子的動手動腦能力，也增添了學(xué)習(xí)興趣；網(wǎng)絡(luò)游戲網(wǎng)站中也大量的應(yīng)用到插畫的作用。

3.產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)

產(chǎn)品的包裝一方面是為了保障產(chǎn)品不受損，另一方面也起到了吸引消費(fèi)者的作用，對銷售也有影響，插畫在包裝中的運(yùn)用需要依托消費(fèi)者來創(chuàng)作。優(yōu)質(zhì)的插畫包裝能在最短的時(shí)間內(nèi)，使得產(chǎn)品受到關(guān)注并得到傳播，創(chuàng)造出價(jià)值。

4.招貼設(shè)計(jì)

招貼亦被稱為海報(bào)，具有形式廣泛、表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)，散布在校園、街頭、商業(yè)區(qū)等人流量較大的公共場所，目的是給人留下深刻的印象，在設(shè)計(jì)中，突出的標(biāo)題和鮮艷的色彩常常被應(yīng)用，通過招貼上的插畫，就能讀懂其想表達(dá)的意思，消除障礙。例如，電影海報(bào)的設(shè)計(jì)，一般張貼與影劇院等大眾常聚之地，慕斯是刺激著觀者的視線，并起到宣傳作用。例如，《龍貓》電影海報(bào)的設(shè)計(jì)，首先吸引消費(fèi)者的是大的龍貓，最后有將視線轉(zhuǎn)移到電影信息文字上，很好的起到了宣傳作用。再如，《黑暗騎士》，畫面被分割成豎形的兩半，采用傳統(tǒng)的復(fù)古色調(diào)，一個小丑一個冷酷的蝙蝠俠，拼湊成一幅完美的人物形象。再如，插畫師NEILSTEVENS為環(huán)法自行車賽繪制的海報(bào)，只運(yùn)用了簡單的幾何矢量圖，使的畫面飽滿生動，流露出法國浪漫之都獨(dú)有的別致趣味。因此，招貼設(shè)計(jì)的過程中，應(yīng)該適當(dāng)?shù)乜紤]地域文化因素，將其融入設(shè)計(jì)中，使信息接受者自愿地將心情放松融入進(jìn)去。

參考文獻(xiàn)：

[1]王賀.關(guān)于插畫概念定義的探討[J].電影文學(xué)，2008（1）.[2]宋毅，張方偉.數(shù)字化時(shí)代手繪插圖的價(jià)值探討[M].藝術(shù)探索，2008.[3]黎澤潮.論廣告插畫的功能及美學(xué)價(jià)值[J].新聞大學(xué)，2000（1）.[4]黃海燕，張輝.網(wǎng)頁設(shè)計(jì)與平面設(shè)計(jì)[J].包裝工程，2004（1）.[5]元恩培，謝燕平.現(xiàn)代觀念型包裝設(shè)計(jì)的理論探討[J].包裝工程，2004（4）.[6]第十屆全國美展插畫獲獎作品選[J].美術(shù)大觀，2005（2）.

第三篇：全面解析Web應(yīng)用防火墻的價(jià)值和優(yōu)越性

全面解析Web應(yīng)用防火墻的價(jià)值和優(yōu)越性

WEB應(yīng)用的重要性隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，WEB應(yīng)用越來越受到業(yè)務(wù)系統(tǒng)的重視，WEB應(yīng)用已經(jīng)與我們的核心業(yè)務(wù)系統(tǒng)密不可分。如今的電子政務(wù)、電子商務(wù)、網(wǎng)上銀業(yè)、網(wǎng)上營業(yè)廳等均以WEB為載體。WEB也由原來的網(wǎng)站瀏覽的代名詞轉(zhuǎn)變?yōu)橹T如網(wǎng)上報(bào)名、網(wǎng)上交易、網(wǎng)上報(bào)稅等多種業(yè)務(wù)應(yīng)用系統(tǒng)。WAF的價(jià)值WEB價(jià)值重點(diǎn)體現(xiàn)在門戶網(wǎng)站的時(shí)代時(shí)，我們所面臨的安全威脅主要源自網(wǎng)站被黑或者網(wǎng)站被篡改，因此網(wǎng)頁防篡改技術(shù)得到成長并大量使用。應(yīng)用推運(yùn)系統(tǒng)架構(gòu)革新，而系統(tǒng)架構(gòu)的和革新推動安全技術(shù)的發(fā)展。Web應(yīng)用防火墻也不例外，也是在現(xiàn)有WEB防護(hù)技術(shù)力日益無法滿足業(yè)務(wù)的新需求時(shí)誕生的。如果說防篡改軟件是一種基于文件管理的被動辦法，那么WAF則是從安全的本質(zhì)出發(fā)，對威脅進(jìn)行主動防御，并對WEB應(yīng)用進(jìn)行性能優(yōu)化的最佳方案。簡單將防篡改軟件理解為是文件恢復(fù)管理，而WAF則是分析處理不安全的訪問行為，這些不安全的行為包括網(wǎng)頁篡改事件、信息泄漏事件、信息竊取事件、信息失效事件等。在中國WEB應(yīng)用環(huán)境下的WAF通常也會具有網(wǎng)頁防篡改的客戶端，功能和市面的網(wǎng)頁防篡改軟件幾乎相同。WAF以獨(dú)立的硬件網(wǎng)關(guān)存在，其部署和使用過程中不需要對原有的WEB服務(wù)器作任何的調(diào)整，并且WAF本身支持多種部署方式，例如透明網(wǎng)橋模式的部署不需對網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行任何調(diào)整。與IPS相比Web應(yīng)用防火墻可謂是專注于WEB應(yīng)用的IPS，與傳統(tǒng)的IPS不同，Web應(yīng)用防火墻在特征匹配方面的粒度更細(xì)，至少可以精確到如下幾個節(jié)點(diǎn)：對協(xié)議的全面理解以及協(xié)議規(guī)范性檢查請求頭關(guān)鍵字段的識別和特征匹配，從而降低誤判響應(yīng)頭敏感信息的處理防止服務(wù)器指紋泄露響應(yīng)體特征匹配，屏蔽敏感信息泄露針對單個請求，基于單個URL的匹配最大程度確認(rèn)業(yè)務(wù)系統(tǒng)的可用性WAF的優(yōu)越性Web應(yīng)用防火墻技術(shù)架構(gòu)上最佳方案是采用代理技術(shù)實(shí)現(xiàn)，然而標(biāo)準(zhǔn)的代理技術(shù)應(yīng)用到Web應(yīng)用防火墻時(shí)卻存在一個先天的不足。代理技術(shù)會中斷業(yè)務(wù)請求，因此部署Web應(yīng)用防火墻需要調(diào)整現(xiàn)有業(yè)務(wù)架構(gòu)或網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)走向。另一方面代理技術(shù)存在性能瓶頸，難在勝任大型的業(yè)務(wù)系統(tǒng)。安恒信息采用內(nèi)核級代理技術(shù)解決了部署全透明和性能兩個技術(shù)瓶頸，是國內(nèi)首創(chuàng)的全透明Web應(yīng)用防火墻，并成功應(yīng)用于諸多網(wǎng)上銀行、運(yùn)營商BOSS系統(tǒng)、電子政務(wù)等核心業(yè)務(wù)系統(tǒng)。Web應(yīng)用防火墻采用基于特征庫的防御技術(shù)進(jìn)行防護(hù)，而特征庫技術(shù)只能解決通用的，已知的攻擊行為。而WEB應(yīng)用系統(tǒng)千差萬別，僅采用通用特征庫不僅防護(hù)效果不佳，而且可能會因?yàn)榇a的原因?qū)е抡`判，從而影響業(yè)務(wù)系統(tǒng)的可用性。因此安恒Web應(yīng)用防火墻中加入了異常檢測引擎用于提高防護(hù)能力，降低誤判率。異常檢測技術(shù)可以用一個下面這個例子進(jìn)行說明：安全檢測好比閉路電視監(jiān)控系統(tǒng)，基于特征的檢測技術(shù)即通過行人的身高、體重、外貌進(jìn)行檢測，然后通過X光機(jī)檢測身上是否帶了已知的不安全裝備。而異常檢測則是通過對人的行為特征進(jìn)行分析，例如一個人進(jìn)門時(shí)身帶了一個手?jǐn)Q包，而走到大廳后將手?jǐn)Q包放下，人離開。針對這種特為將為觸發(fā)報(bào)警動作。異常檢測到WEB安全檢測中主要用于補(bǔ)償特征庫的短板，可以有效的防御未知攻擊、盜鏈行為、應(yīng)用DDOS攻擊等。

第四篇：數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室的優(yōu)越性及在實(shí)驗(yàn)教學(xué)中的應(yīng)用論文

關(guān)鍵詞：數(shù)字化 實(shí)驗(yàn)教學(xué) 優(yōu)越性

摘要：隨著信息技術(shù)的飛速發(fā)展，數(shù)字化實(shí)驗(yàn)作為一種新型實(shí)驗(yàn)教學(xué)方法，對傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)教學(xué)的變革起到了積極的影響。筆者結(jié)合本校數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室的發(fā)展，對數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室在中學(xué)實(shí)驗(yàn)教學(xué)中的應(yīng)用及數(shù)字化實(shí)驗(yàn)的優(yōu)越性，數(shù)字化實(shí)驗(yàn)與傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)的關(guān)系方面做了論述。

數(shù)字化實(shí)驗(yàn)是在傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)技術(shù)的基礎(chǔ)上引入了計(jì)算機(jī)技術(shù)。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字化實(shí)驗(yàn)技術(shù)也得到了飛速發(fā)展，成為傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)室技術(shù)向現(xiàn)代化、數(shù)字化發(fā)展的方向。數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室作為一種新型的實(shí)驗(yàn)手段，在新課程改革背景下破土而出。數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室既是對傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)教學(xué)的有效補(bǔ)充，又是傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)教學(xué)的延伸。我校在物理、化學(xué)、生物、地理四個學(xué)科中裝備了數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室，其中的數(shù)字化設(shè)備包括高級數(shù)據(jù)采集(在平板電腦中加裝數(shù)據(jù)采集卡)和傳感器。

一、數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室的優(yōu)越性

數(shù)字化實(shí)驗(yàn)是在傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)技術(shù)的基礎(chǔ)上，應(yīng)用傳感器技術(shù)，將傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)中的信息數(shù)字化并傳送到計(jì)算機(jī)，由專用軟件處理后，通過圖像、表格、視頻等多種形式來動態(tài)地顯示出來。能使學(xué)生觀察到化學(xué)變化的整個過程，能對變化過程進(jìn)行直觀、形象處理的實(shí)驗(yàn)方法。在一定程度上將化學(xué)反應(yīng)過程中微觀世界通過數(shù)據(jù)與圖表展現(xiàn)出來，揭示其中的科學(xué)規(guī)律。根據(jù)我校數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室使用過程來看，數(shù)字化實(shí)驗(yàn)具有如下特點(diǎn)。

1.數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室具有開放性。根據(jù)教學(xué)的實(shí)際需要，數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室既可用于演示實(shí)驗(yàn)（配合投影設(shè)備），也可進(jìn)行分組實(shí)驗(yàn)；既可課堂教學(xué)使用，也可用于綜合實(shí)踐活動。其中最適合于綜合實(shí)踐活動，利用高級數(shù)據(jù)采集器的特點(diǎn)，可以到家庭、田野、工廠做實(shí)驗(yàn)。因此，數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室是一個開放性的實(shí)驗(yàn)平臺，無論在教學(xué)內(nèi)容還是教學(xué)方式上都具有開放性。例如，測定污水中的酸堿度。傳統(tǒng)的實(shí)驗(yàn)方法是到各點(diǎn)取樣，送回實(shí)驗(yàn)室分析，這樣即費(fèi)時(shí)又費(fèi)力。而數(shù)字化實(shí)驗(yàn)就可以直接帶上設(shè)備到各點(diǎn)測定，數(shù)據(jù)由電腦分析后通過無線網(wǎng)絡(luò)發(fā)回，可以方便地匯總數(shù)據(jù)。

2.數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室具有智能型的特點(diǎn)，其智能性特征基本貫穿整個科學(xué)實(shí)驗(yàn)過程。例如，在中和熱的測定實(shí)驗(yàn)中，傳統(tǒng)的實(shí)驗(yàn)方法無論取點(diǎn)和作圖都由手工完成。而數(shù)字化實(shí)驗(yàn)這些過程都是由計(jì)算機(jī)完成的，而且能準(zhǔn)確、清晰地顯示出溫度的變化曲線。利用智能軟件能夠直接顯示數(shù)據(jù)坐標(biāo)，精確測量任何兩點(diǎn)的距離，而且可以同步顯示真實(shí)數(shù)據(jù)。

3.數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室與傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)具有整合性。數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室仍以學(xué)生的真實(shí)實(shí)驗(yàn)為基礎(chǔ)，只是在信息處理的重要環(huán)節(jié)上采用了計(jì)算機(jī)技術(shù)(采集、處理和表達(dá))，從而實(shí)現(xiàn)了計(jì)算機(jī)技術(shù)與傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)技術(shù)的整合。

二、數(shù)字化實(shí)驗(yàn)是對傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)技術(shù)的延伸與發(fā)展

傳統(tǒng)定性實(shí)驗(yàn)一般是通過人的主觀觀察（顏色、氣味、冷熱、沉淀、氣泡等）來判斷反應(yīng)進(jìn)行的情況。而定量實(shí)驗(yàn)是通過儀器（溫度計(jì)、電流表、電壓表等）斷續(xù)地測量數(shù)據(jù)，進(jìn)一步由手工繪制圖表，最后通過分析來完成任務(wù)。而數(shù)字化實(shí)驗(yàn)則是通過傳感器技術(shù)直接測定并且量化數(shù)據(jù)，同時(shí)將數(shù)據(jù)傳給計(jì)算機(jī)，由計(jì)算機(jī)給出動態(tài)的輸出結(jié)果。測定各組成成分的數(shù)值及其之間的數(shù)量關(guān)系，從而更科學(xué)地分析問題、解決問題。

由于傳感器和計(jì)算機(jī)的介入，實(shí)驗(yàn)的過程中能更快更準(zhǔn)確地連續(xù)監(jiān)測、采集和處理實(shí)驗(yàn)數(shù)據(jù)，能夠利用軟件實(shí)時(shí)顯示數(shù)據(jù)。并能夠存儲、傳輸以及對數(shù)據(jù)進(jìn)行統(tǒng)計(jì)等分析處理，提高了實(shí)驗(yàn)準(zhǔn)確性，使實(shí)驗(yàn)結(jié)果更真實(shí)。這樣數(shù)字化實(shí)驗(yàn)不僅使原來的定量實(shí)驗(yàn)實(shí)現(xiàn)自動化，迅速、準(zhǔn)確地給出實(shí)驗(yàn)結(jié)果，而且可以使原來的定性實(shí)驗(yàn)做定量化。

數(shù)字化實(shí)驗(yàn)可以及時(shí)捕捉細(xì)微的科學(xué)過程。傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)一般都是靠眼睛觀察實(shí)驗(yàn)現(xiàn)象、靠手腦記錄和處理數(shù)據(jù)。但很多實(shí)驗(yàn)現(xiàn)象是來不及觀察或者根本觀察不到，有時(shí)即使能夠讀數(shù)，也容易造成較大誤差。而數(shù)字化實(shí)驗(yàn)可以通過傳感器可以捕捉 “瞬時(shí)”的過程，我們能夠通過計(jì)算機(jī)記錄下來仔細(xì)分析，可以探究的問題范圍和深度都大大拓展，更容易、更深刻地揭示客觀規(guī)律。

數(shù)字化實(shí)驗(yàn)可以拓展問題探究的深度和廣度，更有利于探究性教學(xué)。把很多原來只能意會的問題通過數(shù)字、表格、視頻等形式顯示出來，將傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)技術(shù)與傳感技術(shù)、信息技術(shù)的有機(jī)結(jié)合，使學(xué)生能觀察、捕捉并分析傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)儀器無法觀察到的微弱信息和瞬間信息，對探究問題的深度提出了更高的挑戰(zhàn)，更具備發(fā)展性，更有培養(yǎng)學(xué)生的積極探究意識。

例如，在做酸堿中和滴定實(shí)驗(yàn)時(shí)，傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)是通過酸堿指示劑來確定中點(diǎn)。實(shí)驗(yàn)過程中只能看到中點(diǎn)時(shí)指示劑顏色的突變，不能看到PH值變化的全過程。而在數(shù)字化實(shí)驗(yàn)中使用PH傳感器就可以讓學(xué)生看到在中和反應(yīng)中溶液PH值變化的全過程，并將整個過程用圖形顯示出來。學(xué)生可以很方便地探究中和反應(yīng)的本質(zhì)問題。

數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室其實(shí)就是傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)室的延伸。它是在傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)技術(shù)的基礎(chǔ)上，引入傳感器、數(shù)據(jù)采集器和計(jì)算機(jī)組成的多功能實(shí)驗(yàn)平臺。數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室既是對傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)教學(xué)的有效補(bǔ)充，又是傳統(tǒng)實(shí)驗(yàn)教學(xué)的變革，更是一次對新課標(biāo)下實(shí)驗(yàn)教學(xué)的挑戰(zhàn)。這需要我們不斷地探索，才能有效地用于實(shí)驗(yàn)教學(xué)，才能發(fā)揮它的巨大優(yōu)越性。

參考文獻(xiàn)：

1．吳俊明，《新課程背景下的數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室及其在中學(xué)理科教學(xué)中的應(yīng)用》，《中國電化教育》，2006

2．史能，《數(shù)字化實(shí)驗(yàn)室在教學(xué)實(shí)驗(yàn)中的應(yīng)用》，《科技教育創(chuàng)新》，2007

第五篇： 水彩創(chuàng)作中黑白灰構(gòu)成設(shè)計(jì)應(yīng)用論文

摘 要

水彩畫的創(chuàng)作過程中，前期的題材以及構(gòu)圖的選定和畫面黑白灰構(gòu)成因素的布局設(shè)計(jì)是繪畫創(chuàng)作的難點(diǎn)也是關(guān)鍵點(diǎn)。在有限的平面空間中選擇最能體現(xiàn)構(gòu)圖立意的視覺形象，運(yùn)用黑白灰構(gòu)成形式因素，使畫面變的有主次、有秩序，把零散的圖形元素整合成具有感染力的創(chuàng)作藝術(shù)整體。熟練掌握黑白灰構(gòu)成設(shè)計(jì)并運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作中，駕馭水彩畫創(chuàng)作就會得心應(yīng)手，從而能夠充分利用和發(fā)揮水彩畫的優(yōu)點(diǎn)，反之，水彩畫難以重復(fù)修改和反復(fù)覆蓋的弊端就會影響創(chuàng)作畫面。

關(guān)鍵詞：水彩畫；黑白灰；圖形；構(gòu)成。

Abstract

The creation of watercolor painting process, preliminary selected and thecomposition of the selection and composition of black and white ash compositionfactors of layout design is a difficult problem for painting creation is also the key point.In the limited space plane, select the best embodies the conception of the visual imagecomposition, the use of black and white ash constitutes form factors, so that the pic.ruiwen.comes primary and secondary, orderly, integrate fragmented graphic elements intocreative arts as a whole has a contagious.On top of black and white ash constitutes design and use into creative ofpainting ,then watercolor will be handy control, so that enable unleash and harness theadvantages of watercolor fully, Conversely, the malpractice that it is difficult to repeatrevision and coverage will affect in watercolor creation screenKey words: Watercolor;Black and white ash;Graph;Structure.目 錄

中文摘要

Abstract

一、對現(xiàn)實(shí)物象進(jìn)行圖形歸納，建立畫面基調(diào)

二、概括畫面黑白灰色塊，確定正負(fù)形關(guān)系

三、對畫面中的黑白灰圖形進(jìn)行串聯(lián)，明確畫面構(gòu)圖立意

四、對畫面黑白灰圖形進(jìn)行主觀設(shè)計(jì)

五、黑白灰構(gòu)成對水彩畫創(chuàng)作的影響

參考文獻(xiàn)

附 錄

致 謝

在水彩畫的繪畫創(chuàng)作中，應(yīng)主動的歸納畫面黑白灰色塊，在處理手法上應(yīng)積極的轉(zhuǎn)變繪畫和創(chuàng)作思路，注意避免把畫面各部位全都具體化，注意分清虛實(shí)和主次，尤其是在創(chuàng)作過程中的細(xì)節(jié)刻畫和整體色調(diào)的運(yùn)用。在把握整體畫面色調(diào)的關(guān)系明確的前提下進(jìn)行下一步的刻畫和描繪，特別注意的是在進(jìn)行局部刻畫的同時(shí)不能超越整體關(guān)系。無論是水彩、色粉、素描等繪畫的創(chuàng)作練習(xí)中都是在組織畫面的構(gòu)圖與構(gòu)成以及黑白灰基調(diào)的關(guān)系內(nèi)進(jìn)行的審美語言的傳達(dá)。

繪畫中的黑白灰構(gòu)成不僅僅是指沒有色彩的單色色塊，也包括色彩對比中的色塊的明度對比關(guān)系。在水彩畫的創(chuàng)作中處理好黑白灰色塊之間的關(guān)系是件很難的課題，畫面中的黑白灰關(guān)系受到固有色和光線條件等諸多因素的影響。因此，在創(chuàng)作的過程中需要根據(jù)畫面表達(dá)思想對黑白灰構(gòu)成進(jìn)行主觀設(shè)計(jì)，這也是創(chuàng)作中處理黑白灰關(guān)系最復(fù)雜的一個環(huán)節(jié)。

一、對現(xiàn)實(shí)物象進(jìn)行圖形歸納，建立畫面基調(diào)。

在現(xiàn)實(shí)生活的視線范圍中，大自然帶來豐富多樣物體景象，其層次多種多樣；樣式也是多姿多彩的。如圖 1 所示，通過太陽的強(qiáng)光照射，同一個物象就形成受光面、背光面和投影的自然現(xiàn)象，受物象自身固有顏色、光線及環(huán)境等諸多因素的影響，現(xiàn)實(shí)物象展現(xiàn)出各種顏色深淺不一、形狀大小各異的抽象圖形樣式，在諸多不規(guī)則的圖形中形成層次豐富的色塊。在陽光的照射下，自然物象的自身固有形體被劃分為明亮區(qū)域與陰暗區(qū)域，各明暗區(qū)域的圖形取代了物象自身的固有圖形。通過對現(xiàn)實(shí)物象明暗圖形進(jìn)行歸納，利用色塊和光影現(xiàn)象簡化層次豐富的自然物象中的色塊，從而建立明確的畫面黑白灰關(guān)系。如圖 2 根據(jù)自然的物象固有條件來劃分，提取畫面的黑色塊的面積和形狀，并且保留畫面的灰色塊，統(tǒng)一畫面的白色塊。該畫面明暗反差大，淺色面積占據(jù)主要部分，從而可以確立畫面為高明度基調(diào)，并且采用的是長對比調(diào)。在高長調(diào)的強(qiáng)對比的畫面中，灰色調(diào)的處理是至關(guān)重要的，也是對畫面有著重要作用的關(guān)鍵因素。

在創(chuàng)作繪畫中的灰色涉及到黑、白兩極色的對比與協(xié)調(diào)，是畫面必不可少的調(diào)和色。灰色調(diào)就像一座橋梁讓兩極色平穩(wěn)的過渡，能夠達(dá)到黑中透著白，白中隱現(xiàn)黑的微妙效果。灰色既是畫面中最出彩的中間調(diào)，也是創(chuàng)作過程中特別難處理的色調(diào)，處理到位能讓畫面呈現(xiàn)出豐富的韻律感，反之會讓畫面關(guān)系散亂而起反作用。

在創(chuàng)作起稿的開始就應(yīng)該高度重視畫面黑白灰關(guān)系的概括和提煉，畫面的處理中首先應(yīng)明確畫面基調(diào)，并明確基調(diào)與之對比的長短調(diào)關(guān)系；明確對比色調(diào)的形狀和形狀之間的明度調(diào)長短范圍的層次關(guān)系；確立第一對比基調(diào)的層次并梳理畫面內(nèi)部層次關(guān)系，讓內(nèi)部層次關(guān)系統(tǒng)一在整體層次對比關(guān)系中。畫面中的黑白灰關(guān)系既具有相對獨(dú)立的語言特征，又能具體的呈現(xiàn)物象秩序和結(jié)構(gòu)關(guān)系，這些體現(xiàn)的不僅是繪畫者的審美，更是繪畫者藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。

二、概括畫面黑白灰色塊，確定正負(fù)形關(guān)系。

在繪畫創(chuàng)作中的實(shí)體物象、重色塊稱之為“正形”.反之，將空白、淡色、虛體的背景或圖形稱之為“負(fù)形”.二者在創(chuàng)作過程中也可以相互轉(zhuǎn)換，且都具有舉足輕重的作用，任何一個圖形的變化都會影響相關(guān)聯(lián)的圖形發(fā)生形狀或面積的改變，從而整個畫面的黑白灰構(gòu)成關(guān)系也會隨之變化。因此，畫面中的“正形”、“負(fù)形”在畫面的形式構(gòu)成中都具有相同的重要性。

正負(fù)形是相互影響和襯托的，“負(fù)形”的淺淡能夠襯托“正形”物象的輪廓和美感，同時(shí)正形的深沉也對“負(fù)形”有著圖形分割和遮擋的形式美感。二者交織融合，正形中有負(fù)形，負(fù)形中有正形，在穿插交替中讓畫面的變化更加豐富。在創(chuàng)作繪畫中正形是最常受到關(guān)注，“負(fù)形”最容易被忽視。試想沒有白色的襯托又如何顯示出黑色的分量感；沒有黑色的鋪墊又如何展現(xiàn)白色的輕盈。二者既是光圖 3與影，又是火與水，這種矛盾與和諧的關(guān)系讓繪畫創(chuàng)作變幻無窮更加精彩。無論正形還是負(fù)形，在畫面邊框的位置都會被截止，從而形成新的圖形樣式。

因此，在創(chuàng)作選景取材的開始就要認(rèn)真構(gòu)思和取舍畫面所需要的正負(fù)形關(guān)系，這樣在創(chuàng)作的過程中能減少大量探索和討論的時(shí)間，從而收到事半功倍的效果。

通過強(qiáng)調(diào)或減弱光線照射形成的黑白灰明暗關(guān)系，使原有的色塊形體出現(xiàn)或消失從而使正負(fù)形的分量變化，起到平衡畫面關(guān)系的作用。此外，還可以通過置換畫面正負(fù)形的位置，明暗面積的互換帶來的感覺是很不一樣的。例如圖 4 和圖 3 相比較，二者的正負(fù)形關(guān)系完全倒置，并且減弱原來正形的明暗對比，根據(jù)創(chuàng)作需要打造出來一種全新的畫面效果。在創(chuàng)作構(gòu)思的過程中應(yīng)主動的把繪畫構(gòu)圖關(guān)系與正負(fù)形關(guān)系結(jié)合起來統(tǒng)籌考慮，充分利用畫面中正負(fù)圖形的優(yōu)勢。

繪畫創(chuàng)作中的正負(fù)形的關(guān)系，是確定創(chuàng)作畫面骨架的重要組成部分，也是概括黑白灰關(guān)系的重要體現(xiàn)?！罢巍薄ⅰ柏?fù)形”在畫面中所組成的抽象圖形，是一種平面化的圖形結(jié)構(gòu)。這種抽象的平面圖形打破了具體創(chuàng)作對象的造型邊界；這種抽象圖形的組織關(guān)系是組成畫面的重要元素，是創(chuàng)作者對所要表達(dá)對象的一種審美語言的具體體現(xiàn)。

三、對畫面中的黑白灰圖形進(jìn)行串聯(lián)，明確畫面構(gòu)圖立意。

繪畫創(chuàng)作藝術(shù)博大精深，多少大師藝術(shù)家付出一生的精力去研究和探索。雖然有繪畫種類的區(qū)別，但是無論是何繪畫種類或者是多么華麗的技法與處理手段，在對待繪畫創(chuàng)作的過程中都應(yīng)該重視畫面黑白灰色調(diào)的節(jié)奏和韻律的關(guān)系。

對畫面中抽象的色塊圖形進(jìn)行有意識的串聯(lián)是組織畫面圖形關(guān)系的有效表達(dá)方式，借助現(xiàn)實(shí)物象原來固有圖形的基礎(chǔ)進(jìn)行提煉，對各個黑圖形、白圖形、灰圖形進(jìn)行串聯(lián)，關(guān)注抽象圖形串聯(lián)以后形成的整體的畫面圖形結(jié)構(gòu)；圖形串聯(lián)后在總體趨向上是以橫向?yàn)橹?、縱向?yàn)橹骰蛘呤且郧鄣男问桨l(fā)展為主，等等，都是創(chuàng)作者構(gòu)圖立意的具體體現(xiàn)。

構(gòu)圖完整的藝術(shù)作品就像文學(xué)家一氣呵成的錦繡文章一樣，有開始、鋪墊、高潮、結(jié)尾，繪畫創(chuàng)作也能像寫作那樣可以開門見山，也可以迂回曲折，引人入勝。畫面的視覺中心就是文章的高潮，是畫面黑白灰圖形結(jié)構(gòu)變化最搶眼的部位，是畫面中變化最為微妙和豐富的部位。如圖 5 中，十九世紀(jì)法國具有東方韻味的浪漫主義畫家，萊昂·貝利的代表作品《尼羅河畔的農(nóng)婦》，作品以醒目的黑白灰對比，有意識的利用各人物圖形的橫貫把整個畫面并串聯(lián)起來，畫面總體趨向橫向?yàn)橹?，人物形象布置在黃金分割線上非常突出，畫面形成雕塑般的視覺沖擊感。畫中人物作為重色塊的圖形，在進(jìn)行圖形串聯(lián)設(shè)計(jì)中有的站立、有的彎腰、有的半蹲，就像華麗的樂章由底到高逐漸引人入勝，并且采用拉長黑白灰明暗對比調(diào)拉開畫面空間，展現(xiàn)了藝術(shù)家對大自然的觀察和對形式美法則的總結(jié)，從而使畫面構(gòu)圖立意明確，節(jié)奏韻律優(yōu)美。

總而言之，構(gòu)圖立意是創(chuàng)作者傳達(dá)對畫面的情景感受和藝術(shù)思想，利用審美法則布置和處理畫面的形式結(jié)構(gòu)，是創(chuàng)作者在進(jìn)行繪畫形式調(diào)控最有效的處理手段。在有限的畫布中選擇最能體現(xiàn)立意的視覺形象，運(yùn)用黑白灰構(gòu)成形式因素，使畫面變的有主次、有秩序，把零散的圖形元素整合成具有感染力的創(chuàng)作藝術(shù)整體。

四、對畫面黑白灰圖形進(jìn)行主觀設(shè)計(jì)。

每一組畫面的表現(xiàn)手法都不會只有一種方案，同一組現(xiàn)實(shí)物象的取景，會在黑白灰色塊的布局、畫面的構(gòu)圖立意、圖形的發(fā)展趨向上發(fā)生變換的同時(shí)產(chǎn)生截然不同的畫面藝術(shù)感染力。對畫面黑白灰圖形進(jìn)行主觀的設(shè)計(jì)就是在同一組現(xiàn)實(shí)物象的創(chuàng)作中變換出多張不同的畫面效果，以鍛煉繪畫者表現(xiàn)能力或作為參考從中選擇最佳方案。

運(yùn)用黑白灰色塊是畫面最基本的造型語言，通過概括畫面圖形的方式可以使畫面中的人、物組合成為一個整體。畫面中的黑色塊、白色塊、灰色塊經(jīng)過主觀的設(shè)計(jì)編排形成一種抽象且平面的黑白灰圖形關(guān)系結(jié)構(gòu)。根據(jù)畫面的創(chuàng)作需要，安排圖形、色塊的分布，可以按照現(xiàn)實(shí)光線因素和自身固有色因素，也可以主動的對其進(jìn)行編排和設(shè)計(jì)，只要有利于畫面的形式美感，就可以打破自然現(xiàn)象的限制，一切服務(wù)于畫面形式美的要求。

對黑白灰圖形的主觀設(shè)計(jì)就是對畫框內(nèi)的所有元素的統(tǒng)籌安排，主觀設(shè)計(jì)的創(chuàng)作構(gòu)思就像一個設(shè)計(jì)出的策劃方案，指導(dǎo)著整個創(chuàng)作的全過程，使繪畫的每一步都在整體創(chuàng)作構(gòu)想的指揮下，并且符合創(chuàng)作藝術(shù)審美規(guī)律。如圖 6 中，《晚鐘》是十九世紀(jì)法國著名畫家讓·弗朗索瓦·米勒的著名的杰作之一。作品構(gòu)圖采用水平與垂直的高地平線構(gòu)圖形式，作者通過主觀的黑白灰圖形設(shè)計(jì)，讓人物和背景統(tǒng)一在一個色調(diào)范圍內(nèi)，并且畫面中人物形象作為主要視覺中心分別分布在畫面的黃金分割線上。畫面中的大地和人物占三分之二面積的黑白灰色調(diào)處理成一個整體的中低調(diào)，在整個中低調(diào)區(qū)域內(nèi)又深入刻畫處理出層次多變的灰色調(diào)，天空小部分的高明度對比調(diào)與大地的暗色調(diào)拉開距離，天空的云彩與大地的起伏讓黑白灰層次關(guān)系更加的豐富，不僅增加了畫面的體量感，而且讓主體更加鮮明，加上粗厚樸實(shí)的物象處理手法，塑造出主題更加明確的雄渾畫面。

畫面中的黑白灰圖形在畫面中的作用是各不相同的，就像天平上的砝碼有大有小，圖形中形狀、面積、位置的變化都會導(dǎo)致天平指針的傾斜。黑色塊、白色塊就像同樣重量的鋼鐵和棉花，這里的輕重比喻不是物理的質(zhì)量，而是繪畫中的黑白灰圖形要素所產(chǎn)生的心理重量感。通常來說，明度相同，形狀大者重于小者。

在創(chuàng)作的過程中應(yīng)充分利用畫面圖形給人的心理感覺來進(jìn)行主觀的圖形設(shè)計(jì)，以平衡畫面的走向和重心，尤其是畫面淺色塊中的重色塊形象以及深色背景的淺色形象都是視覺中的閃光點(diǎn)，主觀的夸大主題部位的黑白灰對比，減弱次要部位的明度和對比，都有助于增加畫面的分量感和設(shè)計(jì)感。

五、黑白灰構(gòu)成對水彩畫創(chuàng)作的影響。

水彩畫創(chuàng)作中的前期準(zhǔn)備工作是至關(guān)重要的，也是水彩畫創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵，水彩顏料的透明特點(diǎn)既給了水彩畫創(chuàng)作一個特殊的效果，同時(shí)也導(dǎo)致了水彩畫不能像其它繪畫種類那樣能夠反復(fù)的修改和大面積覆蓋式涂改。因此，在水彩畫的創(chuàng)作過程中，前期的題材以及構(gòu)圖的選定和畫面黑白灰構(gòu)成因素的布局設(shè)計(jì)是創(chuàng)作的難點(diǎn)也是關(guān)鍵點(diǎn)。

在水彩畫的創(chuàng)作過程中，開始階段的素描起稿就已經(jīng)進(jìn)入水彩畫的正式創(chuàng)作狀態(tài)，素描稿繪制的同時(shí)就是在編排和設(shè)計(jì)畫面黑白灰構(gòu)成要素的關(guān)系，也是對畫面正負(fù)形關(guān)系的布置和整理。在水彩畫創(chuàng)作中對待素描起稿的態(tài)度應(yīng)該和后期對待鋪設(shè)水彩顏色階段的態(tài)度一樣重視，因?yàn)榍捌谒孛枋强梢孕薷暮吞接懙?，在前期?chuàng)作過程中把黑白灰的骨架結(jié)構(gòu)組織完善是非常必要的，也是創(chuàng)作過程事半功倍的佳法。若把黑白灰構(gòu)成關(guān)系的處理放到后面鋪設(shè)水彩顏色的階段進(jìn)行處理的，就很容易造成反復(fù)修改從而影響水彩顏料透明特性的后果。如圖 7 的水彩作品中，筆者在起素描稿的過程中對待遠(yuǎn)處的山川僅僅是寥寥幾筆，并沒有考慮其在整個畫面黑白灰的關(guān)系，導(dǎo)致在鋪設(shè)水彩顏色的時(shí)候?qū)ι实拿鞫瓤刂撇粶?zhǔn)確，從而影響了整個畫面效果，雖然經(jīng)過多次修改和調(diào)整以后對整個畫面關(guān)系破壞度減弱，但是，如果能從開始就以認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對待的話，最后的效果肯定是會更好。

在水彩畫的創(chuàng)作中黑白灰構(gòu)成設(shè)計(jì)就像一個劇本，繪畫創(chuàng)作就是演出的過程，若劇本蒼白空洞缺乏趣味的話，又如何能為演出精彩而吸引人眼球的節(jié)目提供有利的前期準(zhǔn)備工作。如圖 8 中，筆者初學(xué)水彩的練習(xí)作品中，其黑白灰關(guān)系含糊不清，主次關(guān)系雜亂無章，構(gòu)圖立意索然無味 ,表現(xiàn)主題很不明確，畫面中的正負(fù)形穿插關(guān)系平淡而沒有節(jié)奏，雖然在繪畫的過程中利用水彩技法和塑造手法進(jìn)行補(bǔ)救和修改，但是也難以根治畫面黑白灰構(gòu)成的硬傷。

任何事物都是各有利弊，水彩畫的創(chuàng)作也是如此，若熟練掌握黑白灰構(gòu)成設(shè)計(jì)并運(yùn)用到繪畫創(chuàng)作中，駕馭水彩畫創(chuàng)作就會得心應(yīng)手，從而能夠充分利用和發(fā)揮水彩畫的優(yōu)點(diǎn)，反之，水彩畫難以重復(fù)修改和反復(fù)覆蓋的弊端就會影響創(chuàng)作畫面。在水彩畫的創(chuàng)作中應(yīng)該努力在黑白灰色調(diào)統(tǒng)一中尋找變化，在變化的同時(shí)再融入到統(tǒng)一的色調(diào)里，就像音符的節(jié)奏盡情的舞動卻總離不開五線譜一樣。黑白灰構(gòu)成設(shè)計(jì)不僅是水彩畫創(chuàng)作作品的生命力、表現(xiàn)力、說服力的重要組成元素和關(guān)鍵，也是水彩畫創(chuàng)作成功的必經(jīng)之路。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊國平。鄒正洪。構(gòu)圖學(xué)[M].長沙：湖南美術(shù)出版社，2004.18-49.[2]易心。劉浪。陳耕。構(gòu)成設(shè)計(jì)[M].長沙：湖南大學(xué)出版社，2001.19-33.[3]翟墨。王端延。納比派[M].北京：人民美術(shù)出版社，2000.19-33.[4]丁一林。油畫教學(xué)？ 第二工作室[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010.81-197[5]黃元慶。黃蔚。色彩構(gòu)成[M].上海：中國紡織大學(xué)出版社，2004.22-26.[6]王雪青。圖形語言與設(shè)計(jì)[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2009:20-135.