第一篇：形體簡答題答案

答：內容：形體訓練可以采用各種徒手練習，如：徒手姿態(tài)操、韻律操、健美操、太極、按摩、健身跑以用各種舞蹈動作，也可以采用各種運動器械進行，如：把桿、繩、圈、球、帶、啞鈴、杠鈴、壺鈴等。特點：（1）適用于不同水平的練習者。（2）有效地鍛煉人體各個部位。（3）符合青少年追求美的愿望。（4）具有一定的藝術性要求。（5）可以培養(yǎng)人的內在氣質。

答：（1）、鍛煉前的身體檢查和自我評價；（2）、制訂切實可行的鍛煉計劃；（3）、作好充分的準備活動和整理活動；（4）、合理安排形體鍛煉的時間；（5）、適宜的練習強度和運動量；（6）、注意合適的著裝和安全。

答：站是人們在生活中最基本的儀態(tài)，它是一種靜態(tài)美。“站如松”是說人的站立姿勢要像松樹一樣挺拔。正確的站姿會給人以挺拔筆直、舒展大方、精力充沛、積極向上的印象。要求：兩腳跟靠攏，腳尖分開成45°—50°，重心在兩腳之間，兩腿并攏直立，腰背挺直，收腹挺胸，兩肩下沉，稍抬頭，眼睛平視，面帶微笑。如何提高自身的氣質，從內在的修養(yǎng)和外在的形體等方面進行分析。自我評價，從好奇、一知半解、初步掌握、了解、熟練到精通形體舞蹈，從基本動作、基本步伐到成套動作再到編排這樣一個學習過程，你究竟學到了什么程度，準確評價自己的能力。

答：原則：第一，要有生活的積累；第二，要博學多才，掌握大量的不同地區(qū)、不同民族的舞蹈語匯；第三，嚴格遵循舞蹈藝術的規(guī)律；第四，要有處理舞蹈結構、展示舞蹈主題動作、運用各種表演技巧的能力。步驟：首先是選材。怎樣的題材才是比較合適的，這很關鍵。這和舞者的水平以及自身的文化修養(yǎng)密切相關。其次是構思。構思是所有編舞工作的基礎，構思有時很具體，有時僅是一種感覺。接下來就是素材。是面對“構思”的各個方面進行思考和通過身體的研究找到相對應的素材。素材包括素材動作和組合。最后是組織編排。當這些工作都完成后，開始進行作品和音樂的完整合成。

答：形體舞蹈，就是按照人體形態(tài)機能的特點，以有氧運動為基礎，在音樂的伴奏下把舞蹈訓練作為改善形體的主要手段，通過人體正確姿勢的培養(yǎng)和身體各部位肌肉的鍛煉與脂肪的消耗，以在娛樂中增進健康、塑造形體、提高氣質，從而達到形體美的一響體育運動。形體舞蹈訓練可以先視為體育運動，通過一定量的運動負荷發(fā)展身體力量、消耗能量，提高身體健康，所以形體舞蹈本身也就是體育鍛煉，增進身體的健康；同時形體舞蹈更主要的作用是對健美體形的指向，增進身體動作的靈敏度和行為動作的姿態(tài)美感；再次作為形體舞蹈訓練的舞蹈樣式，則起到健美和提高人的藝術涵養(yǎng)及氣質。

答：弓背的形成多數(shù)是因為經(jīng)常處于低頭、窩胸的不良姿勢所造成的。由于長期處于不正確的低頭弓背、窩胸姿勢，久而久之形成習慣，不僅對形體美造成很大的影響，而且還會影響心肺的正常發(fā)育。（1）利用墻壁或肋木進行矯正預備姿勢：面對墻或肋木，兩臂向上舉，兩手掌扶墻壁或肋木，兩腳并立或開立，離開墻一個上體的距離。動作做法：挺胸、抬頭，用胸去靠墻或肋木，臀部翹起，塌腰。停止3-5秒，還原，重復10-15次為宜。（2）半蹲挺胸預備姿勢：直立，兩手叉腰。動作做法：膝微屈，兩肘后展，抬頭挺胸至最大限度，控制2秒，還原，重復25-30次為宜。（3）體前屈挺胸預備姿勢：直立，兩臂自然下垂。動作做法：兩臂后擺，上體稍前屈，挺胸抬頭至最大限度，控制3-4秒，重復15-20次為宜。在矯型時，不要忘了準備活動和放松活動，不要一開始就用力過猛，要根據(jù)自身情況來控制力度、重復次數(shù)、動作幅度進行鍛煉。

15、形體舞蹈成套中涉及的基本步伐有哪些？試描述其動作要領。

答：成套中的基本步伐主要有柔軟步、足尖步等。柔軟步預備姿勢：自然站立，兩臂于體側自然下垂。方法：一腿膝和腳面繃直向前伸出腳面向外，由腳尖過渡到全腳掌落地，一次交替進行。要點：擺動腿向前伸出由腳尖過渡到全角落地，重心前移，收腹立腰眼平視柔軟步加上手臂組合練習足尖步預備姿勢：兩腳并立提踵，兩手叉腰方法：一腿直膝繃腳面向前伸出（腳尖稍向外），由腳尖過渡到前腳掌落地支撐，重心前移，兩腿交替進行。要點：身體正直，收腹立腰，步幅均勻不宜過大，支撐腿腳踝充分。

16、形體舞蹈的分類。

答：第一種，舞蹈依其目的與作用的不同可分為自娛性舞蹈與表演性舞蹈，亦稱為生活舞蹈和藝術舞蹈兩類。生活舞蹈是人們?yōu)樽约旱纳钚枰M行的舞蹈活動，包括：習俗舞蹈、宗教祭祀舞蹈、社交舞蹈、自娛舞蹈、教育舞蹈、健身舞蹈等。藝術舞蹈是指由專業(yè)或業(yè)余舞蹈家，表演給廣大群眾觀賞的舞蹈作品。第二種，依其體裁形式的不同可分為獨舞、雙人舞、三人舞、群舞、組舞等。第三種，依其風格特點的不同可分為古典舞、民間舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞、當代舞、國標舞等。國標舞分為：倫巴、桑巴、恰恰、牛仔、斗牛、華爾茲、探戈、快步、狐步。

第二篇：統(tǒng)計學簡答題及答案

統(tǒng)計學簡答題及參考答案

1.簡述描述統(tǒng)計學的概念、研究內容與目的。

概念：它是研究數(shù)據(jù)收集、整理和描述的統(tǒng)計學分支。

研究內容：搜集數(shù)據(jù)、整理數(shù)據(jù)、展示數(shù)據(jù)和描述性分析的理論與方法。研究目的：描述數(shù)據(jù)的特征；找出數(shù)據(jù)的基本數(shù)量規(guī)律。2.簡述推斷統(tǒng)計學的概念、研究內容與目的。

概念：它是研究如何利用樣本數(shù)據(jù)來推斷總體特征的統(tǒng)計學分支。研究內容：參數(shù)估計和假設檢驗的理論與方法。研究目的：對總體特征作出統(tǒng)計推斷。3.什么是總體和樣本？

總體是指所研究的全部個體(數(shù)據(jù))的集合，其中的每一個元素稱為個體（也稱為總體單位）。

可分為有限總體和無限總體：

?有限總體的范圍能夠明確確定，且元素的數(shù)目是有限的，可數(shù)的。?無限總體所包括的元素數(shù)目是無限的，不可數(shù)的。

總體單位數(shù)可用N表示。

樣本就是從總體中抽取的一部分元素的集合。構成樣本的元素的數(shù)目稱為樣本容量，記為n。

4.什么是普查？它有哪些特點？

普查就是為了特定的研究目的，而專門組織的、非經(jīng)常性的全面調查。它有以下的特點：

1)通常是一次性或周期性的

2)一般需要規(guī)定統(tǒng)一的標準調查時間 3)數(shù)據(jù)的規(guī)范化程度較高 4)應用范圍比較狹窄。

5.什么是抽樣調查？它有哪些特點？

抽樣調查是指從總體中隨機抽取一部分單位作為樣本進行調查，并根據(jù)樣本調查結果來推斷總體特征的數(shù)據(jù)搜集方法和統(tǒng)計推斷方法。

它具有經(jīng)濟性好、時效性強、適應面廣、準確性高等特點。6.簡述統(tǒng)計調查方案的概念及應包括的基本內容。

答：統(tǒng)計調查方案就是統(tǒng)計調查前所制訂的實施計劃，它是指導整個調查過程的綱領性文件，是保證調查工作有計劃、有組織、有系統(tǒng)地進行的計劃書。

它應包括的基本內容有： 〈1〉明確調查目的；

〈2〉確定調查對象和調查單位； 〈3〉設計調查項目；

〈4〉設計調查表格和問卷； 〈5〉確定調查時間；

〈6〉組織實施調查計劃；

〈7〉調查報告的撰寫，等等。

7.簡述統(tǒng)計分組的概念、原則和具體方法。

答：（1）概念 根據(jù)統(tǒng)計研究的目的和客觀現(xiàn)象的內在特點，按照某個標志（或幾個標志）把被研究的總體劃分為若干個不同性質的組，稱為統(tǒng)計分組。

統(tǒng)計分組標志有兩種：品質標志或數(shù)量標志。（2）原則

①窮盡原則；②互斥原則。

即“不重復、不遺漏”的原則。（3）具體分組方法 ①按品質標志分組 ②按數(shù)量標志分組

（A）單項式分組與組距式分組；

（B）間斷組距式分組和連續(xù)組距式分組；

應遵循“上限不在組內”原則：凡是總體中某一個單位的變量值為相鄰兩組的界限值，則這一個單位就歸入作為下限值的那一組內。

（C）等距分組與異距分組。

8.簡述組距分組的基本步驟。

（1）確定組數(shù)：組數(shù)的確定應以能夠顯示數(shù)據(jù)的分布特征和規(guī)律為目的（2）確定組距：組距是一個組的上限與下限之差，可根據(jù)全部數(shù)據(jù)的最大值和最小值及所分的組數(shù)來確定，即：

組距＝(最大值臨界值，拒絕H0 ? 右側檢驗：統(tǒng)計量 > 臨界值，拒絕H0 31.簡述假設檢驗的基本步驟

1.陳述原假設H0和備擇假設H1

2.從所研究的總體中抽出一個隨機樣本

3.確定一個適當?shù)臋z驗統(tǒng)計量，并利用樣本數(shù)據(jù)計算出其具體數(shù)值 4.確定一個適當?shù)娘@著性水平α，并查表得出其臨界值，指定拒絕域 5.將統(tǒng)計量的數(shù)值與臨界值進行比較，作出決策

? 統(tǒng)計量的數(shù)值落在拒絕域中，就拒絕H0。否則，就接受H0

? 也可以直接利用P值作出決策。如果P<α，就拒絕H0；否則P>α，就接受H0

32.簡述相關分析與回歸分析之間的聯(lián)系

1)有共同的研究對象：都是對變量間相關關系的分析。

2)只有當變量間存在相關關系時，用回歸分析去尋求相關的具體數(shù)學形式才有實際意義。

3)相關分析只表明變量間相關關系的性質和程度，要確定相關的具體數(shù)學形式依賴于回歸分析。

4)相關分析中相關系數(shù)的確定，建立在回歸分析的基礎上。33.直線相關系數(shù)有哪些特點？

? 相關系數(shù)的取值在-1與1之間。? 當r=0時，表明X與Y沒有線性相關關系，但可能存在著其它的非線性相關關系。

? 當 0<|r|<1 時，表明X與Y存在一定程度的線性相關關系: 若r>0, 表明X與Y 為正相關;若r<0, 表明X與Y 為負相關。? 當|r|=1 時，表明X與Y完全線性相關: 若r=1，稱X與Y完全正相關；

若r=-1，稱X與Y完全負相關。34.為什么只能對未知的總體參數(shù)作估計? 總體參數(shù)是未知的、不可直接觀測的、不能精確計算的，能夠得到的只是變量的樣本觀測值。

結論: 只能通過變量的樣本觀測值，選擇適當?shù)慕y(tǒng)計方法去近似地估計回歸系數(shù)等總體參數(shù)。

前提: u是隨機變量其分布性質不確定，必須作某些假定，其估計才有良好性質，其檢驗才可進行。

原則: 使參數(shù)估計值“盡可能地接近”總體參數(shù)的真實值。35.編制時間數(shù)列的基本原則及其具體要求是什么？

答：可比性原則---保證時間數(shù)列中各項數(shù)據(jù)的可比性，是編制時間序列的基本原則。

其具體要求是：（1）、時間一致；（2）、總體范圍一致；（3）、經(jīng)濟內容、計算口徑、計算方法、計算價格、計量單位等方面一致。36.比較時期數(shù)列和時點數(shù)列之間的4個不同特點。答：

①時期序列的各個數(shù)據(jù)為時期指標值(流量)，表示時期現(xiàn)象在各段時期內的發(fā)展總量。

時點序列的各個數(shù)據(jù)為時點指標值(存量)，反映時點現(xiàn)象在各個時點上所處的數(shù)量狀態(tài)和所達到的水平。

②時期序列中各期數(shù)據(jù)具有可加性，通過加總即可得到更長一段時間內的發(fā)展總量，有實際意義。

時點序列中各時點數(shù)據(jù)不能相加，具有不可加性，即它們相加的結果沒有實際意義。

③時期序列中數(shù)值的大小與所屬時期長短有直接的關系，一般是時期越長，數(shù)值就越大。

時點序列中各時點數(shù)的大小與時點間隔長短沒有直接的聯(lián)系。并不是時點間隔長，時點數(shù)就大一些。

④時期序列中各期數(shù)據(jù)是對每段時間內發(fā)生的數(shù)量連續(xù)登記、累計的結果。時點序列中各數(shù)據(jù)通常不可能、也不必要連續(xù)登記，一般是對代表時點進行間斷計數(shù)的結果。

37.時間數(shù)列的分解分析有哪些基本假設？

基本假設是：

（一）現(xiàn)象Y只有四個構成要素：長期趨勢T、季節(jié)變動S、循環(huán)變動C和不規(guī)則變動I。

（二）構成要素存在以下的組合模型： 乘法模型: Y = T·S·C·I 加法模型: Y = T + S + C + I 乘加模型：Y = T·S + C·I，等等。

38.簡述季節(jié)變動的概念及其研究意義。

季節(jié)變動是指社會經(jīng)濟現(xiàn)象因受自然因素或社會因素影響，而形成的在一年內有規(guī)則的周期性變動。

測定季節(jié)變動的意義在于：

? 分析與測定過去的季節(jié)變動規(guī)律 ? 對未來現(xiàn)象的季節(jié)變動作出預測 ? 消除季節(jié)變動對時間序列的影響。

39.常用的對比分析方法及其相對數(shù)指標有哪些？

答: 根據(jù)分析目的和比較基準的不同來劃分，對比分析主要有下述幾種常用方法。

（1）結構分析，可計算結構相對數(shù)（即比重）；（2）比例分析，可計算比例相對數(shù)（簡稱比例）；

（3）空間比較分析，也叫橫向對比分析，可計算空間比較相對數(shù)；（4）動態(tài)對比分析，也稱為縱向對比分析，可計算動態(tài)相對數(shù)；（5）計劃完成程度分析，可計算計劃完成程度相對數(shù)；（6）強度、密度和效益分析，可計算強度相對數(shù)。40.簡述統(tǒng)計指數(shù)的概念及其分類

指數(shù)是一種對比分析指標，具有相對數(shù)的形式（％）。其對比方式有：不同時間、不同空間、實際與計劃對比。指數(shù)的分類有：“數(shù)量指標指數(shù)”與“質量指標指數(shù)”；“個體指數(shù)”、“總指數(shù)”與“類指數(shù)”；“動態(tài)指數(shù)”與“靜態(tài)指數(shù)”；“綜合指數(shù)”與“平均指數(shù)”；“簡單指數(shù)”與“加權指數(shù)”等。41.簡述加權綜合指數(shù)的概念及其編制原理。

答：采用加權綜合方法計算的總指數(shù)，稱為加權綜合指數(shù)。其編制的基本原理是：

⑴.為了解決復雜現(xiàn)象總體的指數(shù)化指標不能直接加總的問題，必須引入同度量因素，使其轉化成相應的、能夠相加的價值總量形式；

同度量因素通常也稱為綜合指數(shù)的權數(shù)，因為它具有權衡各個個體重要性的作用。

引入了同度量因素的綜合指數(shù)，通常被稱為加權綜合指數(shù)。

⑵.為了在綜合對比過程中，單純反映指數(shù)化指標的變動或差異程度，又必須將引入的同度量因素的水平固定起來。

要注意同度量因素的兩個問題：指標性質（數(shù)量或質量指標）的確定、固定水平所屬時期的選擇。

42.簡述加權平均指數(shù)的概念及其編制原理。

答：采用加權平均方法計算的總指數(shù)，稱為加權平均指數(shù)。其編制的基本原理是: 先計算出個體指數(shù)，再將個體指數(shù)加以平均即可求得總指數(shù)，這種方法計算的總指數(shù)也稱之為平均指數(shù)。

由于各個個體指數(shù)的重要性不同，所以，平均指數(shù)通常需要加權。

編制平均指數(shù)有兩大問題： ? 采用哪種平均法？

(1).算術平均法計算較為簡便，也比較直觀，所以其應用較為普遍。(2).根據(jù)所掌握的數(shù)據(jù)和服從研究目的之需要，調和平均法和幾何平均法也有一定的實用價值。

? 權數(shù)如何確定？

(1).既要考慮實際經(jīng)濟意義，又要考慮獲取資料的可行性和簡便性。(2).權數(shù)主要有：基期總值(q0p0)、報告期總值(q1p1)和固定權數(shù)（wi）等三種。

要注意平均指數(shù)的兩個問題：“權數(shù)”的選擇、“型式”的選擇。

第三篇：比較文學研究簡答題答案

比較文學研究簡答題答案

1、談談你對文化中心主義的看法

文化自我中心主義，指各個國家、各個民族常有一種將自己的生活方式、信仰、價值 觀、行為規(guī)范看成是最好的、優(yōu)于他民族的傾向，并且將本民族、本群體的文化模式當 做中心和標準，以此衡量和評價其他文化，常常敵視或懷疑自己所不熟悉的文化模式。這是一個群體認定自己的文化才是最優(yōu)勢、惟一正確的一種觀念或習慣，是一種具有濃 厚的主觀價值的態(tài)度。

它的有利之處在于，增加同一文化圈內的民族認同感，減少沖突，對文化的穩(wěn)定和傳承有積極作用。它的弊端在于：

1、容易產生偏見；

2、使文化僵化，不能適應時代變遷；

3、引起團體間的沖突；

4、維持某些階級的即得現(xiàn)狀；

5、造成社會孤立的情境。解釋：

它指的是任何社會群體的成員們對外部群體的偏見態(tài)度和敵對心理。具有文化中心主義的人的特點、傾向是將人類社會劃分成各種各樣的群體，而他本人認同其中的一個或數(shù)個群體，同時將其他的群體視為“對立認同”

功能：文化中心主義者可能是這樣的：一般而言，外部群體和本群體的相似特征越多，在等級序列中的地位也越高。外部群體和本群體的差異越大，偏見也越強烈。

2、試對《蔣興哥重會珍珠衫》與《戰(zhàn)爭與和平》進行平等比較

故事很簡單，大致講了封建社會，由于女子比較缺乏人身自由，同時也就缺少了社會經(jīng)驗，結果被三姑六婆挑唆，受到登徒子誘奸。而最后，壞人姻緣的惡人自己的妻子嫁給了被他玷污的女子的丈夫?；旧戏从车氖欠饨ㄉ鐣囊恍﹤惱淼赖路矫娴娘L俗人情，宣揚一下善有善報、惡有惡報的理念。三言最大的意義在于將那個時代的社會背景展示了出來。

《戰(zhàn)爭與和平》問世至今，一直被人稱為“世界上最偉大的小說”。這部卷帙浩繁的巨著以史詩般廣闊與雄渾的氣勢，生動地描寫了1805至1820年俄國社會的重大歷史事件和各個生活領域

作家對生活的大面積涵蓋和整體把握，對個別現(xiàn)象與事物整體、個人命運與周圍世界的內在聯(lián)系的充分揭示，使這部小說具有極大的思想和藝術容量。這是一部人民戰(zhàn)爭的英雄史詩。托爾斯泰曾經(jīng)表示：“在《戰(zhàn)爭與和平》里我喜歡人民的思想。”也就是說，作者力圖在這部作品里表現(xiàn)俄國人民在反侵略戰(zhàn)爭中的愛國主義精神及其歷史作用。在國家危急的嚴重關頭，許多來自下層的俄軍普通官兵同仇敵愾，浴血奮戰(zhàn)，雖然戰(zhàn)事一度失利，但精神上卻始終占有壓倒的優(yōu)勢。老百姓也主動起來保家衛(wèi)國。

在這部作品中，托爾斯泰有力地拓寬了長篇小說表現(xiàn)生活的幅度，并在傳統(tǒng)的史詩體小說和戲劇式小說的基礎上創(chuàng)造了一種比較成熟的形態(tài)。小說場面壯闊，結構清晰，人物形象鮮明，有一種大海般恢宏開闊的美。同時，小說時代感強烈，它雖是一部歷史題材小說，但卻反映了農奴制改革后俄國前途和人

《明清小說研究》答案

一、簡述題

1、明末時事小說的特點、優(yōu)點與缺點

特點：新聞性、通俗性、真實性、政治性、轟動性

優(yōu)點與缺點：古代信息不通暢，時事小說有傳播新聞的功用，有時還打破了封建統(tǒng)治者的新聞封鎖；它又具有某些實錄性質，史學價值也由此而產生。時事小說以上兩方面作用是其他創(chuàng)作流派無法相比的，然而卻又是以犧牲文學價值為代價。為保證新聞性，作品一般在較短時間里完成，作者對生活素材缺乏應有的概括與提煉，結構設置安排也較粗率；而追求實錄又造成“文”、“史”混雜，體例不純。時事小說整體上藝術成就不高，但也有個別較成功的作品?！督岁J通俗小說》等作都寫到李巖投奔闖王的故事，較令人信服地概括了當時知識分子參加農民起義軍的歷程，連史學家都信以為真，但這成功卻是以犧牲史學價值換來的。那些作家力圖使作品兼有新聞價值、史學價值與文學價值，他們又始終未能尋得最佳的結合點。就這個意義而言，一身三任是該流派的優(yōu)點，同時也是它的缺點。

2、《西游記》的歷史地位與創(chuàng)作成就。

在中國古典小說中，《西游記》的內容是最為龐雜的。它融合了佛、道、儒三家的 思想和內容，既讓佛、道兩教的仙人們同時登場表演，又在神佛的世界里注入了現(xiàn)實社 會的人情世態(tài)，有時還掉書袋似的插進幾句儒家的至理名言，使它顯得亦莊亦諧，妙趣 橫生。這種特點，無疑使該書贏得了各種文化層次的讀者的愛好。

《西游記》的出現(xiàn)，開辟了神魔長篇章回小說的新門類。書中將善意的嘲笑、辛辣的諷刺和嚴肅的批判巧妙地結合的特點直接影響著諷刺小說的發(fā)展?！段饔斡洝肥枪糯L篇浪漫主義小說的高峰，在世界文學史上，它也是浪漫主義的杰作

五、論述題

論《聊齋志異》思想：

1、《聊齋志異》中愛情主題的作品最多，表現(xiàn)了強烈的反封建禮教精神。書中許多故事歌頌了真摯不渝的愛情，批判了封建婚姻制度的不合理，反映了青年男女反抗封建禮教壓迫的愿望與行動。作者還塑造了一系列可愛的女性形象，她們美麗、聰明、多情，多數(shù)人還蔑視封建禮教，積極主動爭取幸福的愛情生活。有些故事還打破郎才女貌的舊套，知己之愛實際上已表現(xiàn)出超越世俗之見的愛情觀與道德觀。那些有情人在經(jīng)過艱苦抗爭后才能終成眷屬，而最后能取得勝利，關鍵時刻往往是靠神通與魔法才掃清了障礙。這種喜劇性結局等于在暗示讀者：爭取戀愛、婚姻自主的青年男女，在那個時代多半要走向悲慘的歸宿。

2、抨擊科舉制度的腐敗及其埋沒人才的罪惡，也是《聊齋志異》的重要主題。書中許多故事對科舉制度的弊端和罪惡作了廣泛而深刻的揭露?！度~生》中的葉生“文章詞賦，冠絕當時”，但卻屢試不中，郁悶而死?！端厍铩贰渡衽贰ⅰ栋殹返绕忌婕翱婆e中行賄的黑暗面，《司文郎》中很有神通的瞎眼和尚靠嗅覺能判斷文章優(yōu)劣，但正確的判斷恰與發(fā)榜結果相反

3、《聊齋志異》中相當一部分作品揭露了現(xiàn)實政治的腐敗和統(tǒng)治階級對人民的殘酷壓迫:在《促織》里可以看到，皇帝愛斗蟋蟀，于是地方官媚上邀寵，差役則借端勒索，結果導致無數(shù)百姓家破人亡。《夢狼》《紅玉》、《石清虛》等揭露了官吏、惡霸欺壓百姓時種種令人發(fā)指的暴行，而《續(xù)黃粱》揭露了貪官污吏結黨營私、奢侈淫與昏庸顢頇。藝術特色：郭沫若評價《聊齋志異》說：“寫鬼寫妖高人一籌,刺刺虐入木三分“。它我國文言小說創(chuàng)作的最高峰，它具有獨特鮮明的藝術特色。

1、以奇法志怪是《聊齋志異的重要特點。志怪是魏晉南北朝時小說創(chuàng)作的重要特點，而唐代傳奇揭開了我國實主義小說創(chuàng)作 的序幕，《聊齋志異》創(chuàng)造性地用唐人傳奇法怪，既反映了豐富的社會生活，又有很高的藝術造詣，把我國的文言小說創(chuàng)作推到更高的階段

2、《聊齋志異》的故事變幻莫測，境界神異迷人?！读凝S志異》大部分作品描寫了花狐魅或幽冥世界，其狐鬼幻化的人物最多那些形象同時具有人與物的特點，他們思想感情、喜怒哀樂和人一樣，言行舉止又各帶有所屬物類的特點，更有人所沒有的神通與魔法。蒲松齡善于以豐富的想象力建構離奇的情節(jié)，同時又在離奇的情節(jié)中進行細致的、富有生活真實感的描繪，塑造生動活潑、人情味濃厚的藝術形象，使人沉浸于小說所虛構的恍忽迷離的場景與氣氛中，這正是作品的藝術魅力所在。蒲松齡的小說恰到好處地把握了真實與虛幻之間辯證統(tǒng)一的關系，可謂真中有幻，幻中有真。

3、《聊齋志異》創(chuàng)造性地發(fā)展了六朝志怪與唐宋傳奇以來以狐鬼冥等超現(xiàn)實事物反映現(xiàn)實、表現(xiàn)理想的傳統(tǒng)。蒲松齡借小說寄托孤憤，繼承六朝志怪和唐宋傳奇以來借狐鬼幽冥反映現(xiàn)實表現(xiàn)理想的傳統(tǒng)，采用現(xiàn)實主義與浪漫主義相結合的創(chuàng)作手法，把花妖狐魅和幽冥世界等非現(xiàn)實事物組織到現(xiàn)實生活中，使花妖狐魅人格化，幽冥世界社會化。通過人鬼相雜，幽明相間的生活畫面深刻反映現(xiàn)實矛盾；同時又充分利用花妖狐魅和幽冥世界所提供的超現(xiàn)實力量，表現(xiàn)理想的人物和生活境界，并給好人以美好的結果，給惡人應得的懲罰。這就構成了作品想象豐富奇特，故事變幻莫測，境界神異迷人的風格。

四、《儒林外史》的諷刺藝術。諷刺藝術：作者譏諷世事是出于對社會真切認識和憂患意識，他常概括提煉與描摹司空見慣的人情世態(tài)，使讀者從事物本身得到啟發(fā)。諷刺的生命在于真實，也需要適度合理夸張，從而突出某些社會現(xiàn)象的荒謬，產生強烈的藝術效果。如周進撞號板，范進中舉發(fā)瘋，嚴監(jiān)生臨死前見點兩根燈草便伸著兩根手指不肯斷氣等描寫，都屬這樣的精采例子。作者的諷刺方式與程度還因對象差別而有所不同。如對湯知縣、嚴氏兄弟等貪官劣紳是嚴厲地揭露與鞭撻；對善良而迂腐的馬二先生既同情又諷刺；對鼓勵女兒殉節(jié)，女兒死后又禁不住傷心落淚的王玉輝，則通過對其矛盾心情及其變化的真切細致描寫，既展示人物性格復雜性，又將批判矛頭直指吃人的封建教。

簡答：《金瓶梅》的歷史地位及創(chuàng)作成就

一、《金瓶梅》是一部具有近代意味的現(xiàn)實主義文學巨著，是中國古代小說發(fā)展的里程碑。它突破了中國長篇小說的傳統(tǒng)模式，在藝術上較之此前的長篇小說有了多方面的開拓和創(chuàng)新，為中國古代小說的演進作出了歷史性的貢獻。《金瓶梅》之前的長篇小說，莫不取材于歷史故事或神話、傳說?！督鹌棵贰窋[脫了這一傳統(tǒng)，以現(xiàn)實社會中的人物和家庭日常生活為題材，使中國小說現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法日臻成熟，為其后《紅樓夢》的出現(xiàn)做了必不可少的探索和準備。它的誕生開創(chuàng)了人情小說這一創(chuàng)作流派，并且成為這一類小說的經(jīng)典。

貢獻：推動了通俗小說創(chuàng)作的發(fā)展：

1、在創(chuàng)作題材上，它是第一部以家庭生活和世態(tài)人情為題材的長篇小說，主要通過普通人物的人生際遇來表現(xiàn)社會的變遷，具有強烈的現(xiàn)實性、時代性，為此后的世情小說開辟了廣闊的題材世界，并使之成為此后小說的主流。

2、在創(chuàng)作主旨上，從立意歌頌理想變?yōu)橹乇┞逗诎?，從表現(xiàn)美轉為表現(xiàn)丑。

3、在人物塑造上，從單色調變?yōu)槎嗌{，從平面化轉向立體化。

4、在敘事結構上，從線性發(fā)展轉 向網(wǎng)狀交織。

5、在語言藝術上，從說書體語言發(fā)展為市井口

二、明代小說近二百年空白的局面是怎樣形成的？

印刷業(yè)落后的制約：明初印刷力量不足，這主要表現(xiàn)為印刷工匠的匱缺。封建統(tǒng)治者的高壓控制：其一，明初封建統(tǒng)治者對意識形態(tài)領域控制的加強，明初的文網(wǎng)森嚴可怖，并強力推 行程朱理學。其二，明初封建統(tǒng)治者實行禁毀小說的政策。抑商政策造成的傷害：為了恢復與發(fā)展遭戰(zhàn)亂破壞的生產，明初的統(tǒng)治者采取了重農抑商的政策，而小說傳播對商業(yè)發(fā)展具

有很大的依賴性，在商業(yè)發(fā)展停滯不前的情況下，小說市場無法形成，創(chuàng)作與出版也就失去了動力。

三、論《紅樓夢》

1、《紅樓夢》揭示了封建社會走向衰敗的內在原因和必然規(guī)律。

《紅樓夢》以賈寶玉、林黛玉、薛寶釵之間愛情、婚姻悲劇為中心情節(jié)，通過對具有典型意義的封建世家賈府盛衰興亡過程的描寫，在客觀上全面揭示出封建社會走向衰敗的內在原因和必然規(guī)律。作者生動細致地描寫了賈府生活的各個側面，刻劃了形形色色的人物形象，并展示其間錯綜復雜的關系。作者又非僅停留于事件敘述和情景描繪，而是深入人物內心，刻劃其性格特點，揭示他們物質上和精神上面臨的種種矛盾危機。于是，作者既使讀者對 封建社會經(jīng)濟、政治、精神文化生活的基本面貌獲得整體、形象的感受，同時也充分暴露了封建統(tǒng)治階級及其賴以存在的全部制度的虛偽、腐朽、黑暗和罪惡，引起人們對這一制度永久性的懷疑。

2、寶黛愛情的意義作為賈府繼承人賈寶玉，他的行為很使長輩們失望。他厭惡讀圣賢經(jīng)典，拒絕走家庭安排的“仕途經(jīng)濟”道路，也不愿結交“為官為宦”的人，甚至將熱衷功名的人斥為“祿蠹”；他從不講究長幼嫡庶、主尊奴卑這類封建等級制度，又反對傳統(tǒng)的男尊女卑觀念，認為“天地間靈淑之氣只鐘于女子，男兒們不過是些渣滓濁物而已”。另位一主人公林黛玉因父母早喪寄居賈府，她為在齷齪勢利環(huán)境里保持純潔的個性而“自矜自重，小心戒備”，這是她孤傲清高、敏感多疑性格特色形成的重要原因。林黛玉是賈寶玉唯一的知己，她從不勸賈寶玉“立身揚名”，走“仕途經(jīng)濟”之路，這是他們感情最重要的基礎。這種在互相了解與思想一致基礎上所產生的愛情，和以往“才子佳人”式愛情有著本質區(qū)別。那些才子佳人爭取戀愛、婚姻自主時表現(xiàn)出反封建的傾向，但他們的人生追求與封建制度，沒有根本矛盾，因此故事結局總是夫榮妻貴的大團圓。寶黛愛情以反對封建主義人生道路為共同的思想基礎，而封建勢力本來就不允許違背禮教的自由戀愛，對帶明顯叛逆性質的愛情更不能容忍，因此寶黛愛情必然是悲劇性結局，它不只是單純的愛情悲劇，而且還是一個社會悲劇。

《紅樓夢》的寫人藝術：

《紅樓夢》藝術上的巨大成就，突出的表現(xiàn)在塑造成群的有血有肉的個性化人物形象上。在寫人方面，作者主要采用了一下方法：第一，對人物的獨特性格反復皴染，給人以深刻印象。如賈寶玉的“愛博而心勞”，通過他那可笑的言行反復渲染。第二，作者善于將不同人物，特別是相近人物進行復雜性格的全面對照，使他們個性的獨特性在對比中突出來。第三，作者對主要人物性格的反復皴染，不是通過驚險的故事情節(jié)，作粗線條的勾勒，而是通過日常生活細節(jié)，精雕細鑿的刻畫人物。

第四，對主要人物是反復刻畫、渲染，而對于一些次要甚至是無關緊要的人物，能通過幾筆的速寫，勾勒出人物鮮明的輪廓。

可以說《紅樓夢》完全改變了過去古代人物小說類型化、絕對化的描寫，寫出了人物性格的豐富性。此外，對人物心靈及其矛盾沖突的描寫，《紅樓夢》也取得了巨大進步。

四、論《儒林外史》的思想與藝術： 思想：作品主題是以反對科舉與功名富貴為中心并旁及當時官僚制度、人倫關系以至整個社會風尚。小說一開始就通過周進與范進中舉的悲喜劇，批判了科舉制度對文士心靈的腐蝕，揭示了他們熱衷科舉的原因；又塑造了一群考取科名的讀書人形象，他們出仕為貪官污吏，居鄉(xiāng)為土豪劣紳，從而進一步暴露科舉制度的罪惡，同時也揭露了當時政治的腐敗。作品還用大量篇幅批判科場失意后以風流名士自居的人物，暴露了科舉制度給社會帶來的不良后果。

諷刺藝術：作者譏諷世事是出于對社會的真切認識和憂患意識，他往往概括提煉與描摹司空見慣的人情世態(tài)，使讀者從事物本身得到啟發(fā)。諷刺的生命在于真實，也需要適度合理的夸張，從而突出某些社會現(xiàn)象的荒謬，產生強烈的藝術效果。如周進撞號板，范進中舉發(fā)瘋，嚴監(jiān)生臨死前見點兩根燈草便伸著兩根手指不肯斷氣等描寫，都屬這樣的精采例子。作者的諷刺方式與程度還因對象差別而有所不同。如對湯知縣、嚴氏兄弟等貪官劣紳是嚴厲地揭露與鞭撻；對善良而迂腐的馬二先生既同情又諷刺；對鼓勵女兒殉節(jié)，女兒死后又禁不住傷心落淚的王玉輝，則通過對其矛盾心情及其變化的真切細致描寫，既展示人物性格復雜性，又將批判矛頭直指吃人的封建禮教。

對諷刺程度的把握還表現(xiàn)在隨人物性格發(fā)展而有所改變上。作者開始時對范進、匡超人雖也諷刺，但主要對其境遇表同情。這兩人隨科舉發(fā)達而變得虛偽、圓滑，描寫也隨之變?yōu)樾晾钡闹S刺。作者并非只展示筆下人物道德品質方面的原因，而是更致力于引導讀者思索那些人物變化的原因。于是社會制度、環(huán)境等方面的弊端便顯得更為突出，通過那些人物形象所提出的社會批判就有格外深刻的意義。

結構藝術：《儒林外史》是一部長篇小說，但實際上作品中并沒有貫穿全書的主要人物和中心事件，上一回中的主要人物到了下一回就經(jīng)常退居次要甚至不再出現(xiàn)。這種組織情節(jié)的方式雖有利于較自由地安排各類人物和故事，從而達到較廣泛地反映社會生活的目的，但作品結構卻也因此而顯得松散?！度辶滞馐贰返於斯诺渲S刺小說的基礎，后來晚清的譴責小說，如《官場現(xiàn)形記》等作品中諷刺手法的運用顯然是一種仿效，而且它們又明顯地沿用了吳敬梓的結構設置。這些作品的成批出現(xiàn)，很能說明《儒林外史》在小說發(fā)展史上的地位和影響。簡答題：

1、簡述神魔小說的崛起及其意義

當通俗小說創(chuàng)作重新起步不久、作品尚還不多時，神魔小說明顯地起來了雄壯聲勢、擴大影響的作用，它有助于引起文化層次較高的文人的注意，或投身于通俗小說的創(chuàng)作，或關注、支持這一文學體裁的發(fā)展。神魔小說推動通俗小說創(chuàng)作發(fā)展的另一重要表現(xiàn)，是打破了講史演義的一統(tǒng)天下的格局。神魔小說的實踐，特別是《西游記》的成功，實際上是等于在作直截了當?shù)匦迹≌f就是小說，它應走自己獨立發(fā)展的道路，要本不必肩負其他功能而蹣跚而行。這一比較從另一側面說明，正因為超出了講史演義的題材束縛，神魔小說才具有開辟新方向的示范作用。當然這并不意味著創(chuàng)作從此就可以任意地胡編亂造。神魔小說基本上都是有所依據(jù)改編而成的作品，其中也有依據(jù)話本者，更多的卻是搜羅流傳于民間的各種神話故事進行編撰。最后就指出，神魔小說的興起與讀者的閱讀需求也有很大的關系。

2、康熙朝焚毀小說的措施及其影響。

要消滅一種深受廣大群眾喜愛的文學體裁談何容易，于是滿清政府在康熙四十年、康熙四十八年與康熙五十三年又接連頒布禁毀令，還對寫、印、賣、買、看小說的人制訂了具體的處罰辦法。作者與書坊主是打擊的重點，若再創(chuàng)作或刊印銷售小說，將分別被判為流放三千里或關押三年，買或看小說的人則將被杖打一百大板；如果查禁的官員失職，他們將受到罰俸與降級等處分。

二、滿清政府禁毀小說產生的影響

1、小說在社會上的地位明顯下降。

2、宣揚忠孝節(jié)義、勸善懲惡的小說方可生存成了作家的自覺意識。

3、、禁毀導致了不利于小說發(fā)展的生存環(huán)境。

3、擬話本小說的體制特點及演化的大致進程。

1)頭回逐減少乃至最后消失。在擬話本創(chuàng)作中，頭回逐漸被省略實際上是一種必然現(xiàn)象。在文人創(chuàng)作的擬話本中，頭回的存在純粹是出于對話本的模仿，那些作者不僅沒有說話人那迫切的商業(yè)需求，而且構想與設置頭回還往往會成為創(chuàng)作的累贅。既然頭回存在的必要性已不復存在，于是它在擬話本中出現(xiàn)的頻數(shù)也就慢慢地減少至消失。2)詩詞的征引逐漸減少。宋元話本中大量征引詩詞的重要原因是說話人為了顯示“講得字真不俗，記問淵源甚廣”，而 明清時與說書并無什么關系的文人撰寫擬話本時，創(chuàng)造力主要顯示于人物形象塑造與情排，他們一般都是有一定聲望的名士，沒有必要以大量引證詩詞的方式表明自己的不俗或學問淵博。由于遵循話本的格式，他們作品中也多少出現(xiàn)了一些詩詞，但這往往是出于刻劃人物與情節(jié)發(fā)展的需要，并非有意嵌入。于是越往后，話本中征引的詩詞就越少，有的故事中竟無一首詩詞，作者甚至將篇首與篇尾的詩詞也都省略了。

2.什么是熊大木模式？這種模式有什么特點？

熊大木模式“兩層含意，同時也是這種模式獨有的特點首先，它指負責傳播環(huán)節(jié)的書坊主位，成為創(chuàng)作主體，從熊大木開始到萬歷中期，他們幾乎壟斷了通俗小說創(chuàng)作領域。

其次，盡管是在編撰小說，但創(chuàng)作動機、文化水準與藝術品位都表明了這些人仍然還是書坊主，其編撰方式幼稚粗糙，作品形態(tài)也易于辨認。在編創(chuàng)方式上，熊大木模式編撰的小說幾乎都是根據(jù)歷史書或者評話、話本等改編而成。由于熊大木是首開其風者，故而通俗小說這種形式的編撰便稱為”熊大木模式"，有時書坊主雇傭 的下層文人也采用這種方式來編撰小說。

論述題：你怎樣理解《聊齋志異》的人文內容。

第四篇：簡答題,有答案

1.問：銷售者虛假降價，消費者受騙怎么辦？

某鎮(zhèn)一服裝店自稱要轉讓，并在店門口張貼了“清倉大處理”、“大削價”等標語。因時值冬季，該店稱，原價幾千元的皮大衣全部降價到千元以下銷售，且數(shù)量不多，欲購從速。不少消費者為此爭相搶購，李某也花了800元錢購買了一件。但事后，發(fā)現(xiàn)所購皮衣質量不好，便到有關商家及部門詢問，原來其所購皮衣進價只需三四百元。李某為此到該服裝店論理，但被告知概不退貨。請問李某該怎么辦？

答：依據(jù)《中華人民共和國價格法》第14條第42項規(guī)定，經(jīng)營者利用虛假的或者使人誤解的價格手段，誘騙消費者或者其他經(jīng)營者與其進行交易的，屬于不正當價格行為。該服裝店所謂的“大削價”，實是弄虛作假，牟取不正當利益，誘騙并且損害消費者利益的行為，嚴重違反了法律規(guī)定?！秲r格法》第40條規(guī)定，對經(jīng)營者的這種行為，應當責令改正，沒收違法所得，可以并處違法所得5倍以下的罰款；情節(jié)嚴重的，責令停業(yè)整頓，或者由工商行政管理機關吊銷營業(yè)執(zhí)照。因此，可以向當?shù)貎r格部門反映情況，也可以向法院提起訴訟要求服裝店賠償損失。

2.問：該洗衣“行規(guī)”是否合法？

王某于2008年10月20日到某干洗店干洗一件價值800余元的西服，并支付干洗費15元，取衣服時卻被告知西服丟失。為此，王某要求該店按價賠償800元。該店負責人朱某告訴王某說“凡損壞或丟失顧客衣物，顧客可按洗衣費5倍領取賠償”，并說這是洗衣業(yè)的“行規(guī)”。請問，該洗衣“行規(guī)”是否合法？

答：該“行規(guī)”違法，不受法律保護。

首先，該“行規(guī)”屬違法聲明，因而無效?！吨腥A人民共和國消費者權益保護法》第24條規(guī)定：“經(jīng)營者不得以格式合同、通知、聲明、店堂告示等方式作出對消費者不公平、不合理的規(guī)定，或者減輕、免除其損害消費者合法權益應當承擔的民事責任。格式合同、通知、聲明、店堂告示等含有前款所列內容的，其內容無效?！薄鞍聪匆沦M5倍領取賠償”的“行規(guī)”顯屬減輕洗衣經(jīng)營者損害消費者合法權益應當承擔的民事責任，是違法聲明，因而無效。

其次，干洗店丟失衣服應負保管不慎的過錯責任。你去干洗衣服，與干洗店形成一種服務合同關系，干洗店收取干洗費后合同即告成立，干洗店便負有為你提供及時、保質的干洗服務，及在干洗期間對衣服進行妥善保管的義務。你的西服被丟失，其責任在于該干洗店保管不慎所致。《消費者權益保護法》第44條規(guī)定：“經(jīng)營者提供商品或者服務，造成消費者財產損害的，應當按照消費者的要求，以修理、重做……退還貨款和服務費用或者賠償損失等方式承擔民事責任?！?/p>

因此，你有權就該西服向干洗店索賠。同時，由于該店并未向你提供干洗服務，因而也不能占有15元干洗費，該干洗費也應予退還。

3.問：啤酒瓶爆炸原因未鑒定，商家就可拒賠嗎？

不久前，王某到一朋友家赴宴，在開啟啤酒時，啤酒瓶突然爆炸，將王某左眼炸傷，王某當即被送到縣醫(yī)院治療，花去醫(yī)療費1萬余元。為此，王某找商家索賠。商家認為酒瓶爆炸多半屬于廠家質量問題，并以王某沒有申請鑒定、啤酒瓶爆炸原因不明為由，拒絕賠償。請問，未作酒瓶爆炸原因鑒定，商家可以拒絕受害消費者的索賠嗎？

答：該啤酒商家的做法是錯誤的，你有權向其索賠?！吨腥A人民共和國消費者權益保護法》

第11條規(guī)定：“消費者因購買、使用商品或者接受服務受到人身、財產損害的，享有依法獲得賠償?shù)臋嗬??！笨梢姡M者獲得賠償?shù)臋嗬⒉灰陨暾垞p害原因鑒定為條件，只要消費者基于“購買、使用商品”或“接受服務”受到損害，均有權獲得賠償。至于該啤酒瓶爆炸是廠家責任還是商家責任，對你的索賠權行使并無影響。《消費者權益保護法》第35條第2款規(guī)定：“消費者或者其他受害人因商品缺陷造成人身、財產損害的，可以向銷售者要求賠償，也可以向生產者要求賠償。屬于生產者責任的，銷售者賠償后，有權向生產者追償?！北緱l

款規(guī)定了消費者享有賠償請求選擇權。因此，你作為受害者選擇要求啤酒銷售者賠償，該銷售者不得以任何理由拒絕。

當然，若經(jīng)鑒定該事故系啤酒瓶質量不合格所致，在啤酒銷售者賠償后，其有權依法向生產廠家追償。

4.問：商家自行設定的“最低消費額”是否合法？

王某和一朋友到某茶樓喝茶，結賬時，按賬單王某只需付60元，但服務員卻要收王某88元，并稱該茶樓有規(guī)定，此處最低消費為88元。雙方爭執(zhí)不下，最終王某只好按“最低消費”付款。請問：該茶樓設定“最低消費”合法嗎？

答：近年來，一些飯店、茶樓或咖啡廳等場所都規(guī)定了顧客的最低消費額。顧客在這些地方消費，無論是否愿意，或是消費了多少，最少都要支付經(jīng)營者規(guī)定的最低消費金額，超出的部分則按實際價格計算。這其實是一種損害消費者合法權益的行為。王某國消費者權益保護法第九條規(guī)定：“消費者有自主選擇商品或服務的權利?！薄恫惋嬓蘩順I(yè)價格行為規(guī)則》第四條規(guī)定：“經(jīng)營者應當以成本費加法定稅金和合理利潤為依據(jù)制定價格，應質價相符，不得強迫消費者接受其規(guī)定的價格?！庇纱丝梢?，經(jīng)營者“最低消費”的規(guī)定，侵犯了消費者自主選擇權和公平交易的權利，是經(jīng)營者強迫消費者接受其規(guī)定的價格的行為，應認定是一種違法行為。因此，該茶樓設定“最低消費”是于法無據(jù)的。王某可以向消費者協(xié)會投訴。

5.問：為躲避騎車人致使乘客受傷，責任誰擔？

王某是一名公共汽車司機。幾天前，王某行車到一個十字路口，前方正好是綠燈，王某就跟著前面的車往前開。這時，劉某突然騎自行車闖紅燈橫插過來，王某緊急剎車，劉某下車未及摔倒在地，但沒有受傷，而車上一位靠過道坐的老同志張某一下栽倒在地站立不起。經(jīng)醫(yī)院檢查，張某膝蓋骨折。現(xiàn)在，張某讓王某們公交公司賠償損失，王某們認為賠得冤枉。請問，這損失應當由誰來賠？

答：你們公司有義務先賠付王某的損失，在賠付后有權利向劉某追償?！吨腥A人民共和國消費者權益保護法》第35條規(guī)定：“消費者在接受服務時，其合法權益受到損害的，可以向服務者要求賠償?！蓖跄吵俗銈児镜钠?，即與你們之間建立了運輸服務合同，他在接受你們的運輸服務時，你們有義務安全、準時地將他送到約定地點。在運輸途中非因乘客過錯造成乘客傷害的，作為服務者應當承擔賠償責任。因此，你們公司應當賠償王某的損失。然而，你緊急剎車導致王某摔傷的直接原因是劉某違反交通規(guī)則闖紅燈的過錯行為所致，應該說，你對事故的發(fā)生沒有任何過錯。根據(jù)《中華人民共和國民法通則》第106條規(guī)定：“公民、法人由于過錯侵害國家的、集體的財產，侵害他人財產、人身的，應當承擔民事責任。”劉某對摔傷張某有過錯，應當負擔張某因此所造成的損失。所以，你們公司在賠償了張某的損失后，有權向劉某索賠向張某已經(jīng)支付的全部費用。

6.問：明示出售過期食品應否擔責？

某校謝林等12名學生踢完足球后，去一家副食商店購買食物，見店門口掛的紙牌上寫著：“本店有過期火腿腸，半價處理?！敝x林便問店主是否變質，店主說剛過保質期，但不能保證沒有變質。12名學生各買了兩根火腿腸和一瓶飲料吃下。不料兩小時后，12名學生先后腹瀉，由學校送到醫(yī)院治療，共花去醫(yī)療費3500余元。經(jīng)化驗，系吃了該店變質的火腿腸引起的。王某們學校受12名學生的委托找到店主，要求其賠償醫(yī)療費用，但店主卻以事先已告知是過期食品而拒絕賠償。請問，銷售者事先告知了食品已過期，由此造成的損失就可以不賠償嗎？

答：本案爭論的焦點是銷售者可否因其告知或明示行為而免于承擔質量責任的問題。《中華人民共和國產品質量法》第35條規(guī)定：“銷售者不得銷售國家明令淘汰并停止銷售的產品和失效、變質的產品。”產品質量責任是較為嚴格的責任，生產者、銷售者只要從事銷售產品的活動，就必須遵守其義務，而不能自動免除其義務。從這個意義上說，自己為自己免責，或通過其他途徑企圖使自己免除產品質量責任，都是不受法律保護的。

《產品質量法》第42條還明文規(guī)定：“由于銷售者的過錯使產品存在缺陷，造成人身、他人財產損害的，銷售者應當承擔賠償責任。”本案中的店主雖然事先告知火腿腸已過保質期限，但其銷售過期變質火腿腸的行為違反了上述法律規(guī)定，很明顯是由于店主的過錯造成的損害。所以，店主應承擔3500余元醫(yī)療費的賠償責任。如果協(xié)商不成，可向當?shù)厝嗣穹ㄔ浩鹪V。

第五篇：化驗員簡答題及答案[范文]

1.原始數(shù)據(jù)是化驗室重要的需要保存的資料，原始記錄的要求是什么？

2.滴定管使用前的準備工作有哪些？（洗滌，涂油，試漏，趕氣泡）

（1）洗滌 ：滴定管無明顯污染時，可直接用自來水沖洗，有油污時可使用洗衣粉溶液，當?shù)味ü軆缺诜浅ＥK時，可用鉻酸洗液浸泡數(shù)分鐘或幾小時。最后用自來水充分沖凈，繼而用純水潤洗三次，每次加入純水后，也是邊轉邊向管口傾斜使水布滿全管，并稍微震蕩，立起以后，打開旋塞使水流出一些以沖洗出口管，然后關閉旋塞，將其與的水從上端口倒出。在每次倒出水時，注意盡量不使水殘留。滴定管要洗滌到裝滿水后再放出時，內外壁全部為一層薄水膜濕潤而不掛水珠即可，否則說明未洗凈，必須重洗。

（2）涂凡士林。使用酸式滴定管時，為使玻璃旋塞旋轉靈活而又不致漏水，一般需在旋塞上涂一薄層凡士林。方法是，把滴定管放在平臺上，先取下旋塞上的小橡皮圈，再取下旋塞，用濾紙將旋塞擦干凈，再將旋塞槽的內壁擦干凈，取少量凡士林擦在旋塞兩頭，沿周圍各涂一薄層，涂完后，將旋塞一直插入槽中然后向同一方向轉動，直到從外面觀察時，全部透明為止。

（3）檢漏滴定管使用前應先檢查是否漏水。(4)趕氣泡

3.為什么利用ICP-AES法分析時要考慮分析試液中的總固體溶解量？

ICP-AES需要考慮分析試液中總固體溶解量（TDS），高的TDS將造成：

A)基體效應干擾

B)譜線干擾和背景干擾

C）霧化系統(tǒng)及ICP炬管的堵塞。一般來講，對于TDS在10mg/ml左右的試液，在不是長時間連續(xù)進樣時，是不會堵塞的，但A）、B）兩點將明顯地存在。

在常規(guī)分析工作中，分析試液的TDS希望愈低愈好，一般控制在1 mg/ml左右，在測定元素靈敏度滿足的情況下，有時TDS控制在0.5 mg/ml以下。因此，ICP-AES的樣品處理在盡可能情況下采用酸分解而不用堿融，稀釋倍數(shù)為1000倍左右。

4.試述碘量法誤差來源及控制方法？ 答：碘量法誤差來源主要有二個方面：一是碘易揮發(fā)；二是碘在酸性條件下易被空氣中的氧氧化。減免措施：

1、防止碘的揮發(fā) a、對于直接碘量法，配制碘標準溶液時，應將碘溶解在KI溶液中，對于間接碘量法，應加入過量KI，（一般比理論值大2~3倍）b、反應需在室溫條件下進行。溫度升高，不僅會增大碘的揮發(fā)損失，也會降低淀粉指示劑的靈敏度，并能加速Na2S2O3的分解。C、反應容器用碘量瓶，且應在加水封的情況下使氧化劑與碘反應。d、滴定時不必劇烈振搖。

2、防止碘被空氣中氧氧化a、溶液酸度不宜太高。酸度越高，空氣中氧氧化碘的速率越大。b、碘與氧化性物質反應的時間不宜過長。C、用Na2S2O3滴定碘的速度可適當快些。d、Cu2+、NO2-等對空氣中O2氧化碘起催化作用，應設法避免。e、光對空氣中的氧氧化碘亦有催化作用，故滴定時應避免長時間光照。

5.為什么有時金屬指示劑會發(fā)生封閉現(xiàn)象？如何避免和消除？

答：金屬指示劑發(fā)生封閉現(xiàn)象，是由于金屬指示劑與某些雜質金屬離子生成極穩(wěn)定的配合物，其穩(wěn)定性超過了欲測金屬離子-EDTA配合物，這樣，雖然加入了過量的EDTA，也不能奪取指示劑-金屬離子配合物中的金屬離子，這種現(xiàn)象即稱為指示劑受到了“封閉”。要避免這種現(xiàn)象，必須對干擾離子加以掩蔽或分離。如加入掩蔽劑、進行沉淀分離等。6.簡答用原子吸收法測定樣品中的鈣含量是選擇的火焰類型，采取什么措施來消除電離干擾？有一般加入什么物質來消除什么的干擾？

富焰，Air –C2H2 CsCl KCl(1%)消除電離

干擾原子吸收法測定鈣的主要干擾有鋁、硫酸鹽、磷酸鹽、硅酸鹽等，它們能抑制鈣的原于化，產生干擾，可加入鍶、鑭或其它釋放劑來消除干擾

7.試述用間接碘量測定銅合金中Cu含量時，加入KI和KSCN的作用是什么？

答：加入KI：1.作為沉淀劑生成CuI沉淀；2.作為還原劑將Cu還原為Cu

3.作為配位劑使析出的I2形成穩(wěn)定的三點配離子I

3加入KSCN：由于形成的CuI沉淀表面吸附少量的I2，使測定結果偏低，因此常在近終點時加入KSCN溶液使CuI轉化為濃度積更小的，很少吸附I2的CuSCN沉淀，可使CuI吸附的I2釋放出來，繼續(xù)以Na2S2O3標準溶液滴定至終點。8.用重鉻酸鉀標準溶液滴定Fe時，為什么加入H2SO4-H3PO3混合酸？

2+

-2++答（1）使Fe3+生成無色的穩(wěn)定的Fe(HPO4)2-,降低了Fe3+/Fe2+電對的電位。

（2）Fe3+/Fe2+電對電位降低后，化學計量點附近的電位突躍增大，Cr2O72-與的反應也更完全。

（3）由于生成的無色的Fe(HPO4)2-，消除了Fe3+的黃色干擾，有利于終點的觀察

9.玻璃量器為什么不允許在烘箱內干燥或用其加熱？ 玻璃儀器中的量器類：量杯、分度吸管、移液管、滴定管、容量瓶等，一律不能加熱。原因：

一、玻璃在經(jīng)常的熱脹冷縮過程中會發(fā)生微量變形，影響儀器的精密度；

二、量器上都標有刻度線，用來加熱時其刻度字跡會在加溫時發(fā)生褪色等現(xiàn)象，影響觀察。這幾種量器的作用如下：

量杯：粗略量取液體的體積（其精度可達到0.1mL）。移液管：準確移取一定體積的溶液的量器。移液管是一種量出式儀器，只用來測量 它所放出溶液的體積。滴定管：準確量取一定體積的液體（可精確到0.01mL），并在中和滴定時計量溶液的體積。容量瓶：配制一定體積濃度準確的溶液（如物質的量濃度溶液）。