第一篇：淺析矛盾《子夜》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)

淺析《子夜》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)

【摘要】本文旨在探討?子夜?結(jié)構(gòu)上的藝術(shù)成就。文章首先簡要介紹了茅盾對小說結(jié)構(gòu)形式的大致追求，從開始的“三部曲”結(jié)構(gòu)形式到《子夜》的宏偉布局、縝密營造的結(jié)構(gòu)，到而后的開放性結(jié)構(gòu)。還簡介了《子夜》的主旨，表現(xiàn)了二十世紀三十年代初期中華民族資產(chǎn)階級在帝國主義、封建主義、國民黨軍閥的三大壓迫下導致最后破產(chǎn)的必然命運。然后，細致分析了?子夜?的結(jié)構(gòu)藝術(shù)即：（1）宏偉嚴謹?shù)镍B瞰式結(jié)構(gòu)藝術(shù)；（2）紛繁復雜的蛛網(wǎng)式的結(jié)構(gòu)藝術(shù)；（3）虛實結(jié)合的敘事式結(jié)構(gòu)藝術(shù)。最后，扼要地指出?子夜?在中國現(xiàn)代文學史上的地位、影響和重要意義。

【關鍵詞】 茅盾 ?子夜? 結(jié)構(gòu) 藝術(shù)

一、引言

作為中國現(xiàn)代文學史上一位自覺的小說藝術(shù)大師，茅盾對小說的結(jié)構(gòu)極為注意。其第一部小說《蝕》采用“三部曲”結(jié)構(gòu)形式：三部分別以單線、雙線并行、三線平行的發(fā)展線索；以后的《虹》以時空的轉(zhuǎn)移為發(fā)展線索，然而這些結(jié)構(gòu)形式都比較簡單。在創(chuàng)作《子夜》時，作者開始追求小說結(jié)構(gòu)的宏偉布局和縝密營造，而《子夜》的成就正標志著作家藝術(shù)實踐趨向成熟。在《子夜》之后，作家對結(jié)構(gòu)藝術(shù)的創(chuàng)作始終保持著熱情，部分短篇小說就采用了一種開放性結(jié)構(gòu)，即作者并不交代出事件的最后結(jié)果，留下更多的空白讓讀者進行藝術(shù)的再創(chuàng)造。

《子夜》出版于1933年，是“中國第一部寫實主義的成功的長篇小說”①，在我國現(xiàn)代文學史上具有里程碑意義的優(yōu)秀作品。主要描寫了都市生活，表現(xiàn)了二十世紀三十年代初期中華民族資產(chǎn)階級在帝國主義的經(jīng)濟侵略下、在封建主義壓迫下及在國民黨新軍閥內(nèi)戰(zhàn)的破壞下，奮斗、掙扎直至最終破產(chǎn)的必然命運。

《子夜》的成就不僅反映了現(xiàn)實的深度和廣度以及典型人物的塑造，還在于結(jié)構(gòu)藝術(shù)上的獨創(chuàng)新穎和別具一格。

二、宏偉嚴謹?shù)镍B瞰式結(jié)構(gòu)藝術(shù)

《子夜》結(jié)構(gòu)宏大，線索繁多；既有驚濤駭浪，又有漣漪微波；既見園林整肅，又見亭臺參差；疏能揚鞭躍馬，密難見縫插針；節(jié)奏有張有馳，有動有靜，有揚有抑。布局嚴謹細密而又疏朗恢宏，色調(diào)濃淡有致，冷暖得體。

《子夜》作為19世紀30年代中國社會的歷史畫卷，它的結(jié)構(gòu)是恢宏而嚴謹?shù)模谧x者面前展現(xiàn)了一個完整的世界，要把深廣復雜的社會內(nèi)容和100多個人物都集中在兩個月的時間、34萬字的篇幅里加以表現(xiàn)，這在結(jié)構(gòu)布局上對作家實在是一個極為嚴峻的考驗。茅盾以他嫻熟精湛的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，完滿地經(jīng)受住了這場考驗，充分顯示了作家精于在廣闊的時代、歷史背景和社會環(huán)境中結(jié)構(gòu)故事情節(jié)，概括復雜斗爭生活的藝術(shù)才能。

全文共十九章，有序幕（即第一章），有開端（即第二、三章），有發(fā)展（即第四到第十六章），其中又分為兩個發(fā)展階段：一是承接開端之后的發(fā)展階段（即第四到第八章）；一是漸進于高潮之前的發(fā)展階段（即第五到第十六章），有高潮（即第十七到第十八章），有結(jié)局（即第十九章），全書就在高潮中嘎然而止。前三章交代人物、提示線索，此后十六章，一環(huán)緊扣一環(huán)，頭緒繁多而有條不紊，各有描寫重點而又有共同服從于全書的中心。第四章寫雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民起義，雖然這條線索沒有得到繼續(xù)發(fā)展。對全書說來使人有游離的感覺，但它反映了二十世紀三十年代中國農(nóng)村的面貌，顯示了吳蓀甫與農(nóng)村封建經(jīng)濟的密切關系和他對農(nóng)民起義的勢不兩立的態(tài)度，仍然是全書的一個重要組成部分?！蹲右埂肥窃趶V闊的社會背景上，錯綜復雜的階級矛盾上來展開它的主題的。為了深刻地說明“中國并沒有走向資本主義發(fā)展的道路，中國在帝國主義壓迫下，是更加殖民地化了”這一中心思想，作者揮他如椽的大筆，“大規(guī)模的描寫中國社會現(xiàn)實”（《子夜.后記》），形象地描繪了舊中國都市生活和斗爭的各個方

面，這里有：民族資產(chǎn)階級內(nèi)部的互相傾軋，民族資產(chǎn)階級同工人階級的尖銳矛盾；而且把筆觸伸到農(nóng)村，表現(xiàn)了農(nóng)民對封建地主的殊死斗爭。

為作品的主題所規(guī)定，作者把民族資產(chǎn)階級同帝國主義及其代理人買辦資產(chǎn)階級的矛盾作為它反映的主要矛盾。貫穿全文的主線是吳蓀甫和趙伯韜之間的矛盾和斗爭，但作者或?qū)崒懟蛱搶懀谇壑酗@示革命力量的蓬勃發(fā)展，結(jié)尾處側(cè)面帶出工農(nóng)紅軍的日夜壯大，以此對吳蓀甫失敗的命運，指出了中國的真正出路之所在。

茅盾說過，“大凡寫-----熱鬧場面，既要寫得錯綜，又要條理分明，既要有全場的鳥瞰圖，又要有個別角落及人物的‘特寫’?！雹凇蹲右埂氛沁@樣，作者使用概括的手法，借給吳老太爺辦喪事，使主要人物露了面，這一批軍、政、工、商界的吊客，帶來了各個方面的消息，交流著都市生活的種種主題。小說中三條主要線索的頭緒由此提了出來。第一條是趙伯韜組織秘密“公債多頭公司”以及吳蓀甫、孫吉人、王和甫等組織企業(yè)界銀行。這是小說的主線，即民族資產(chǎn)階級和買辦資產(chǎn)階級間的矛盾斗爭。第二條是以帳房莫干丞報告工人怠工情況，點出了民族資本家吳蓀甫與絲廠工人們的矛盾斗爭線索。第三條線索是由費小胡子的電報引出的雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動。以上也同時是吳蓀甫斗爭的三條導火線，關系著他事業(yè)成敗和最終的結(jié)局。除此之外，吳蓀甫與朱吟秋的暗斗，吳少奶奶和雷參謀的私情，林佩珊和范文博的戀愛也在開頭三章交待出來。作者還而且介紹了這些人物之間的互相關系，實際上勾勒了一副“全場的鳥瞰圖”，從而充分

地顯示出作者在把握小說藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的宏偉的特點。在小說中，作者的注意重心一直集中在吳蓀甫身上。圍繞著吳蓀甫這個中心人物提出了公債投機活動，廠里工人的反抗，組織益中信托公司等。此后章節(jié)就沿著工廠、農(nóng)村、公債市場三條主要線索把各種矛盾，都緊緊圍繞著吳蓀甫的活動交錯地開展下去。這些章節(jié)各有描寫側(cè)重點?？梢哉f是一個個“個別角色及人物的‘特寫’”，而又服從于全書中心，一環(huán)扣一環(huán)，在這個方面，又充分地顯示了作者對小說藝術(shù)結(jié)構(gòu)的謹嚴特點?！蹲右埂返慕Y(jié)構(gòu)分明有學習托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》的影子③，但也閃耀著中國古代文章章法的光輝，有著自己的創(chuàng)造，因此顯得宏偉而縝密，錯綜復雜又脈絡分明，終于使現(xiàn)代長篇在包羅萬象的生活內(nèi)容反映中，讀者感到這些生活編織安排的自然美、藝術(shù)美。

《子夜》就其內(nèi)在的聯(lián)系來說，無疑是吳蓀甫的性格悲劇史，是民族工業(yè)家的事業(yè)衰敗史和一部“子夜”的社會風俗史。作品在宏偉的布局中匯聚著時代的風云，政治舞臺上的糾葛，軍閥之間的廝殺戰(zhàn)亂，工農(nóng)革命的風淘，工業(yè)競爭，金融市場的火并。在縝密的營造中，這紛紜的景象都在矛盾、對立中運動著，呈現(xiàn)出多樣而又統(tǒng)一的趨勢，揭示著時代的本質(zhì)。作品中吳蓀甫在民族紡織工業(yè)中是實力相當雄厚的，他妄圖擺脫帝國主義，在中國土地上建造起自己的資本主義王國。趙伯韜就“要故意同他開玩笑，等他爬到半路，就扯住他的腿！”趙伯韜一方面對吳蓀甫實行經(jīng)濟封鎖，一方面又在公債市場上同吳蓀甫斗法。吳蓀甫用盡心機要侵吞同業(yè)朱吟秋的大批干繭，以解原料的燃眉之急，這對他很重要?？哨w伯韜偏生把朱吟秋的資產(chǎn)全盤

吃過去，斷吳蓀甫的炊。趙伯韜還操縱銀行方面對吳蓀甫他們“收緊”。吳蓀甫的益中公司“兜不轉(zhuǎn)來”，急需向錢莊貸款，趙伯韜從中搗蛋，不放款給他們。趙伯韜還煽陰風點鬼火，破壞益中公司的信用。在公債投機上，趙伯韜把吳蓀甫的姐夫杜竹齋拉了過去，在吳蓀甫破釜沉舟同趙伯韜決戰(zhàn)的關頭，指使杜竹齋出其不意地幫助趙伯韜擊敗了吳蓀甫。當李玉亭代表吳蓀甫去同趙伯韜談判碰壁回來的途中，“他覺得眼前一片烏黑，幻出一幅怪異的圖畫：吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉，趙伯韜從后面抓住了吳蓀甫發(fā)頭發(fā)”，??這正是帝國主義、買辦資產(chǎn)階級陰險、殘酷扼殺中華民族資本主義的一幅可怖的圖畫。

隨著情節(jié)的演進，全書一百多人物，或者正面或者側(cè)面地活現(xiàn)在廣闊的背景上。從資本家華麗的客廳到華懋飯店的秘密包間；無論是“沖鋒”打仗一樣的交易所，還是籌謀對壘的益中公司；都市中“海上寓公”的哀聲嘆息，村鎮(zhèn)里地主煙棍間的烏煙瘴氣，青年男女的高談闊論和工人住宅的風雨串聯(lián)，一切都是按照藝術(shù)真實的準則加以描寫，按照美的意象加以創(chuàng)造的。宏偉、深厚而不流于空疏或浮麗。《子夜》情節(jié)安排有張有弛，很有節(jié)奏，多種矛盾的同時出現(xiàn)、互相糾纏，既有利于多側(cè)面地展開主人公的多重性格，又便于揭示生活中各種矛盾的內(nèi)在聯(lián)系和相互影響，使小說的結(jié)構(gòu)形式與所要反映的紛繁復雜的內(nèi)容取得了某種一致性?！蹲右埂方Y(jié)構(gòu)藝術(shù)的嚴謹，充分體現(xiàn)了作者駕馭和組織材料的卓越才能。

三、紛繁復雜的蛛網(wǎng)式的結(jié)構(gòu)藝術(shù)

所謂蛛網(wǎng)式結(jié)構(gòu)，主要指小說的情節(jié)內(nèi)容由多個人物命運線索和多種人物矛盾沖突構(gòu)成的一種敘事結(jié)構(gòu)。在這種小說中，主要人物命運和主要矛盾猶如軸心，各種次要人物和次要矛盾都歸向和牽制這個軸心?；蛘哒f這個主要人物命運和主要矛盾的軸心輻射下來，生發(fā)出各種次要人物和次要矛盾，它們彼此交織，連結(jié)成一張縱橫交錯的情節(jié)之網(wǎng)。它的敘事結(jié)構(gòu)更為復雜，在時空關系上也具有更復雜的組合方式。

《子夜》避開了傳統(tǒng)的線性單純結(jié)構(gòu)，淡化了每章首尾緊密相連的情節(jié)，而代之以宏偉開闊、矛盾交錯、波瀾迭起、萬象紛呈的格局。為展現(xiàn)19世紀30年代初社會全景，小說把許多人物，事件交織起來，以吳蓀甫為核心，形成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。在此之前，我國新文學已出現(xiàn)的長篇小說大多數(shù)線索單一，結(jié)構(gòu)單純。而在堪稱二十世紀三四十年代生活全景型小說的代表作品——《子夜》里，好幾個線索同時提出然后交錯地發(fā)展下去。小說開篇匠心獨運地以吳老太爺來到上海起筆，巧妙地點明了時代的特點：民族資本借第一次世界大戰(zhàn)的機會有了迅速的發(fā)展，中國共產(chǎn)黨在農(nóng)村掀起了革命風暴，國民黨統(tǒng)治無力，正處于大混戰(zhàn)前夕。而吳老太爺?shù)拟?，不僅象征著封建地主階級的必然沒落，而且由此迅速引出小說的矛盾沖突。緊接著，作者借吳老太爺?shù)膯适?，安排了一個特定的環(huán)境——靈堂。正是有了這特定的環(huán)境，《子夜》里的主要人物非常自然的相繼出場，引出了小說的三條主要線索以及幾個次要線索。由徐曼麗的出場引出了吳蓀甫和趙伯韜之間的矛盾，由莫干丞的報告引出吳蓀甫和工人之間的矛盾，由費小胡子 的告急引出吳蓀甫和農(nóng)民之間的矛盾。此外，吳蓀甫的家庭矛盾，縱多年輕人的性格矛盾，吳蓀甫和朱吟秋等小工廠主之間的矛盾等也同時提出了。靈堂這個特定的環(huán)境，在藝術(shù)上還烘托了全書的基調(diào)：悲涼，前景暗淡。同時，象征性和暗示性也極強，富有豐富的藝術(shù)感染力。那批或大或小的資本家，每當他們得意大笑時，必定會有哀樂或有其他聲音打斷他們，使他們明白，自己是在“棺材邊”活著?！捌飘a(chǎn)”與“死亡”的陰影籠罩著每一個人。

《子夜》以民族資本家吳蓀甫的破產(chǎn)命運及其家庭生活的解體為主線，附以在他周圍活動著的種種人物的命運線索，描繪了上海這種半封建半殖民地化的中國現(xiàn)代都市生活的面貌。其情節(jié)內(nèi)容涉及到了當時中國許多階級階層的生活，構(gòu)成一種具有都市生活節(jié)奏的交響樂的美學特色。主人公吳蓀甫的人生命運當然是小說敘事結(jié)構(gòu)的中心線索。這條線索把吳蓀甫各個方面的生活內(nèi)容貫串在一起，包括工廠管理、證券投資、社交活動、家庭矛盾等等描繪了他從雄心勃勃到最后破產(chǎn)的一段主要人生經(jīng)歷，構(gòu)成了小說的情節(jié)主體。同時，又從這條線索出發(fā)牽引出各種人物命運。小說一開頭就非常巧妙地表現(xiàn)了吳蓀甫和吳老太爺之間的父子矛盾。他們的矛盾，重要的不是個性上的沖突，而是兩個階級、兩種世界觀的沖突。吳老太爺封建守舊、頑固不化，死抱住《太上感應篇》不放，25年來足不出戶，竭力反對現(xiàn)代文明，是新興資產(chǎn)階級的死對頭。就在給這位封建僵尸舉行葬禮的時刻，資產(chǎn)階級的“男人和女子扭在一堆，笑地更蕩，喊地更狂”，欣賞著交際花徐曼麗“赤著一雙腳，裊裊婷婷地站在一張彈子臺上跳

舞”。吳老太爺?shù)挠H生兒子吳蓀甫，也是眼睛里“閃著興奮的光彩”在談公債生意。吳蓀甫對于他的舅父，另一個封建地主階級代表人物曾滄海，也表現(xiàn)出大不敬的態(tài)度。曾滄海是雙橋鎮(zhèn)的老鄉(xiāng)紳。他曾經(jīng)放過印子錢，強奪農(nóng)民的土地，強占農(nóng)民的老婆，而且還勾結(jié)國民黨警察，任意毆打農(nóng)民，農(nóng)民恨之入骨，管他叫“曾剝皮”。他總是用瞞和騙的方法，來對付他的兒子和小老婆的索款。他的兒子叫曾家駒，也是一個一竅不通的渾蛋，生活糜爛，人品低下，欺侮良民，無惡不作。這個形象有作為曾滄海形象的補充，通過對曾家駒的刻畫進一步揭露了地主階級內(nèi)部的腐敗，以反映地主階級與農(nóng)民階級之間斗爭的尖銳性和復雜性，而且更重要的是表現(xiàn)了地主階級與買辦資產(chǎn)階級之間的矛盾。

描寫民族資本家吳蓀甫和金融買辦家趙伯韜的斗爭是這部長篇巨著的主體。趙伯韜以美國金融資本家為后臺，有比吳蓀甫更雄厚的財力，他不僅能在金融界、企業(yè)界施展魔法，而且還能在軍界和政界呼風喚雨，能夠遙控戰(zhàn)場上的勝敗，操縱金融市場的興衰。趙伯韜用30萬兩銀子就能買得西北軍倒退30里。趙伯韜作為帝國主義在華的代理人，以鯨吞民族工業(yè)，破壞中國經(jīng)濟的發(fā)展為能事，他是包括民族資本家在內(nèi)的中國人民的兇惡的敵人。與金融買辦資本家趙伯韜相對應，就鮮明地反襯出民族資本家吳蓀甫一定程度的愛國主義思想。以吳蓀甫為首的民族資本家同以趙伯韜為首的金融買辦資本家的矛盾，是在支配與反支配、吞并與反吞并的斗爭中是具體表現(xiàn)出來的。

在這場斗爭中，吳蓀甫雖然頑強地幾經(jīng)掙扎，但由于作為民族資產(chǎn)階級的先天“營養(yǎng)”不良，卻終于未能夠擺脫徹底失敗的命運。

小說中律師秋隼說過：“世界上的事，總是那么大蟲吃小蟲！”從?子夜?中我們看到，金融買辦資本家要支配和吞并中國的民族工業(yè)，想把吳蓀甫之類變成他們操縱下的大頭目。而吳蓀甫之類較大的民族資本家，一面抗拒趙伯韜的支配和吞并，一面又要支配和吞并下面的中小民族工業(yè)，中小資本家又要支配和吞并比他們更小更弱的資本家。不過，作為民族資本家的吳蓀甫，也有吃“小蟲”吃得“敗胃”的時候?！凹t頭火柴”周仲偉就情愿要把自己的火柴廠抵押給吳蓀甫。然而，此時的吳蓀甫被趙伯韜揪住了頭發(fā)，已經(jīng)自身難保了。周仲偉被逼得不得不走買辦化的道路，終于把他的火柴廠抵押給日本資本家了。大蟲吃小蟲，吃來吃去，連大蟲帶小蟲都收進了外國的“鐵扇公主”的肚子里去了。這就是殖民地或半殖民地的民族企業(yè)可悲的結(jié)局。工農(nóng)革命運動也是作者著力描寫的一條主線。作品開頭，就間接描寫了工農(nóng)革命運動深入發(fā)展的大好形勢。20多年在雙橋鎮(zhèn)足不出戶的吳老太爺，硬是被農(nóng)民革命的槍桿子逼到上海來。然而上海也不是太平世界。吳蓀甫的裕華絲廠工人運動的發(fā)生，有它的內(nèi)因和外因。就外因來說，它同30年代初整個社會背景和政治形勢緊密聯(lián)系。就內(nèi)因來說，它又是吳蓀甫向工人轉(zhuǎn)嫁經(jīng)濟危機的必然結(jié)果。由于吳蓀甫同他的走狗采取了高壓和分化相結(jié)合的策略，又由于工人運動受了當時“左”傾盲動主義路線的干擾，裕華絲廠的這次罷工，終于失敗了。吳蓀甫在他的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)，開設了電廠、當鋪、錢莊、米廠、油坊等，這當然是他的一條生財之道。同時，他要把雙橋鎮(zhèn)建設成資本主義的“模范鎮(zhèn)”的理想，對于促進農(nóng)村經(jīng)濟的發(fā)展，在宏觀上也是有益的。但是，帝國主義的經(jīng)濟滲透，各派軍閥間的混戰(zhàn)，嚴重地破壞了農(nóng)村經(jīng)濟。黨所領導的農(nóng)民革命，也在威脅著吳蓀甫的制裁。因此，他既反對帝國主義的經(jīng)濟侵略，又反對軍閥混戰(zhàn)，更反對農(nóng)民革命。

他們各自代表了不同社會關系和社會生活內(nèi)容，這其中有以代表外國金融勢力為后盾的趙伯韜，在金融證券市場上的興風作浪；有代表著農(nóng)村封建勢力的吳老太爺和曾滄海的遲暮與沒落；有雷鳴、范博文等小知識分子同林氏姐妹只開花不結(jié)果的愛情游戲；有沒落地主馮云卿以女兒的肉體換取金錢的道德淪喪；有以色相維持自己生計甘心做玩物的徐曼麗、劉玉英的墮落女性；有在大資本勢力的傾軋風浪中顛簸、掙扎、困頓的周仲偉、朱吟秋等小廠老板??這些線索構(gòu)成了一種網(wǎng)狀的敘事結(jié)構(gòu)。用眾多不同的社會階級、階層的生活場景組成一副上海這個十里洋場的多維度的社會全景圖。

在主干部分，故事分兩種方式發(fā)展著，先是幾條線索網(wǎng)狀交叉發(fā)展，并且逐步把吳蓀甫和趙伯韜之間的矛盾推向中心位置。首先還是由吳老太爺?shù)膯识Y引出了鄉(xiāng)下的舅父曾滄海，由這人物和費小胡子表現(xiàn)了農(nóng)村地主階級和那農(nóng)民的矛盾，以及民族工業(yè)與農(nóng)村經(jīng)濟的關系。而裕華絲廠的工人怠工，表現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級與工人階級的矛盾斗爭。吳蓀甫成立了益中信托公司，而趙伯韜在美國金融資本的支撐下，拉吳蓀甫成立“秘密多頭公司”，企圖借此實現(xiàn)對民族工業(yè)的支

配。在這三條主線并行發(fā)展過程中，還穿插了兩條副線：一是吳公館里的一群青年男女的生活與愛情糾葛；二是公債市場的投機者、土財主馮云卿的悲劇。

緊接著這些，是吳蓀甫與趙伯韜之間的矛盾斗爭和吳蓀甫與工人的矛盾斗爭兩條主線一前一后又相互勾連的逐次發(fā)展。吳蓀甫在趙伯韜的層層包圍下感到的壓力越來越來大，他的性格中后一部分逐步占據(jù)了主要部分，他變得暴躁猶疑，喪失信心。這是情節(jié)的必然發(fā)展，也為后面吳蓀甫的慘敗敲響了前奏。這之后，作者一度暫時拋開吳蓀甫和趙伯韜之間的矛盾，專寫裕華絲廠的斗爭。這里進一步揭示了吳蓀甫性格中狠毒的一面，還表現(xiàn)了工人內(nèi)部的成長與分化，共產(chǎn)黨員中“左傾”路線的發(fā)展與危害。還由一個工人家庭引出了火柴廠工人與老板周仲偉的斗爭，表現(xiàn)了罷工運動的另一類型。

四、虛實結(jié)合的敘事式結(jié)構(gòu)藝術(shù)

《子夜》在實寫三大矛盾的同時，還把趙伯韜與美國金融資本的勾結(jié)轉(zhuǎn)成暗線描寫、側(cè)面描寫。此外，在整個背景中表現(xiàn)了蔣介石、閻錫山、馮玉祥各派軍閥的戰(zhàn)亂；而且把工農(nóng)紅軍革命力量的發(fā)展，曲折地呈現(xiàn)在作品中。趙伯韜代表美國銀行托拉斯和蔣介石反動政權(quán)的利益，是他們的一只忠實鷹犬。他自己就無恥地說過：“中國人辦工業(yè)沒有外國人幫助都是虎頭蛇尾”，他就是?！案蛇@引狼入室的勾當”（吳蓀甫語）的。他秉承外國主子的意圖，施展種種狡詐、毒辣的手段對民族工業(yè)進行排擠、打擊和控制，盡力幫助帝國主義把本國的經(jīng)濟變成殖民地經(jīng)濟。由于他“背后有美國金融資本家撐腰”，“有和軍政界有聯(lián)系”，所以自恃后臺硬。吳蓀甫在同業(yè)中能稱王稱霸，但在趙伯韜眼里，他不過是一個談笑間便可打垮的對手。

作品中作者或?qū)崒懟蛱搶?，在曲折中顯示革命力量的蓬勃發(fā)展。吳老太爺來上海避難的原因就是農(nóng)村中屢屢出現(xiàn)農(nóng)民暴動。共產(chǎn)黨要在農(nóng)村中壯大力量，必須爭取占人口絕大多數(shù)的貧農(nóng)雇農(nóng)，提高他們的思想覺悟，幫助他們與封建剝削勢力作斗爭，爭土地分財產(chǎn)。文章提到吳老太爺共帶來了二十八件行李，可見值錢的家當也一并搬來了的，足見當時農(nóng)村革命勢力的洶涌澎湃。雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動，是小說中相當重要的一條線索，農(nóng)民之所以揭竿而起，共產(chǎn)黨的組織是外部原因，而被壓迫得無以生存才是反抗的根源。作者以壯麗的筆觸描繪了農(nóng)民群眾的猶如暴風驟雨，令封建勢力心膽俱裂的武裝暴動場面。離開上海只有二百多里水路，有國民黨“省防軍”一個營外加“保衛(wèi)團”鎮(zhèn)守的雙橋鎮(zhèn)，一夜之間就被工農(nóng)紅軍游擊隊攻占，充分顯示出農(nóng)民反抗浪潮的高漲，農(nóng)民武裝暴動的巨大威力。以吳蓀甫為代表的民族資本家為了轉(zhuǎn)嫁自身的危機，撈回自己在公債投機上的損失，用盡各種殘酷的手段，加重了對工人的壓榨，因此引起了工人的激烈反抗。在地下黨領導下，罷工運動洶涌地開展起來了。吳蓀甫驅(qū)車到廠里去部署鎮(zhèn)壓罷工，被女工圍困在廠門口，他心里怕得不得了。他收買了得心應手的走狗，通過黃色工會，在工人中挑撥離間，腐蝕拉攏，分裂工人隊伍，企圖把工人反抗烈火平息下去。這軟的一手沒能奏效，就來硬得一手，“動武力”，進行血腥鎮(zhèn)壓。工人的罷工斗爭雖然被吳蓀甫暫時鎮(zhèn)壓下去了，但卻在他同趙伯韜“血肉相

博”弄得勢窮力竭的時候，從另一條導火線上給了他以沉重的打擊，加速了他的破產(chǎn)。這就從另一面反映了革命力量的發(fā)展。除此之外，文中還提到“軍閥混戰(zhàn)一天比一天緊張，上海的公債市場波動不定，謠言四起。有消息說紅軍已經(jīng)占領了岳州?！毙≌f中還多次圍繞著一本書和一朵花進行細節(jié)描寫，使林佩瑤和雷參謀一段隱秘的愛情關系得以貫穿全書的始終，對于反映資產(chǎn)階級家庭生活的虛偽有著至關重要的作用。

《子夜》在開頭與結(jié)尾又設置了前后照應的布局方法：第十七章的“黃浦江夜游”與第三章“彈子房的話劇”對應；第十七章的吳蓀甫與趙伯韜在夜總會里的談話和第二章金融界三巨頭在假山花園的密謀相對應；最后一章吳蓀甫的出走與開頭一章吳老太爺?shù)乃?，均暗示了故事發(fā)展背后的某種內(nèi)在聯(lián)系。這種處理，一開一合，一放一收，形式完整嚴密的結(jié)構(gòu)。

作家說，“為了使這本書能公開出版，有些地方則不得不暗示和側(cè)面的襯托了”④，但作者的用心，仍是分明可見的。這樣，不僅減少了頭緒，節(jié)省了筆墨，更擴大了作品容量，突出了主線。充分體現(xiàn)了多樣統(tǒng)一的美學準則。在這個方面，它吸取了外國現(xiàn)實主義藝術(shù)的表現(xiàn)方法，適應大規(guī)模描寫中國社會的要求，注意事態(tài)的變化，矛盾的起伏，色彩的濃淡和情感的剛?cè)幔S富多姿又井然有序，使多樣性與一致性得到有機統(tǒng)一。

《子夜》人物眾多，矛盾錯綜，線索繁多，可是作者把他們安排的有條有理，巧妙妥貼，使小說的各個部分有機地構(gòu)成一個錯綜復雜

而又線索鮮明的整體。不愧為一部杰出的革命現(xiàn)實主義的巨著。正如魯迅所說的一樣，“我們這面，亦頗有新作家出現(xiàn)；茅盾作一部小說曰《子夜》??是他們所不能及的?！雹荨?/p>

通過以上的分析比較可以看出，茅盾正是創(chuàng)造性地兼收并蓄了中外文學結(jié)構(gòu)藝術(shù)的長處才使得《子夜》在結(jié)構(gòu)形式和作品所要揭示的重大時代主題，塑造了眾多人物形象的內(nèi)容相適應，也正是在這樣的藝術(shù)結(jié)構(gòu)中，作家宏偉的藝術(shù)構(gòu)思才得到充分的體現(xiàn)，難怪《子夜》的藝術(shù)最讓人稱道的是它的結(jié)構(gòu)。茅盾在晚年總結(jié)了自己的結(jié)構(gòu)藝術(shù)經(jīng)驗，他說：“結(jié)構(gòu)指全篇的架子。既然是架子，總得前、后、上、下講究勻稱的，平衡的，而且是有機性的。勻稱指架子的局部和整體美，換言之，即架子的整體和局部應當動靜交錯，疏密相間，看上去既渾然一氣，而又有曲折。平衡指架子的各部分各有共獨立性而不相防礙，而且互相呼應，相得益彰。有機性指整個架子中的任何部分，無論大小，都是不可或缺的。少了任何一個，便損傷了整體美，好比自然界中的有機體，砍掉它的任何小部分，便使這有機體成為畸形的怪物?！保┒堋堵勎乃噭?chuàng)作》）

茅盾在中外文學的同化、熔鑄中，繼承、發(fā)揚了魯迅的戰(zhàn)斗的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，以杰出的長篇《子夜》奠定了社會主義現(xiàn)實主義的基礎，把現(xiàn)實文學的發(fā)展推向了新的里程?！蹲右埂返某霭婢哂兄匾饬x：首先，它是十九世紀二十年代末以來左翼文學創(chuàng)作的最高成就；其次，它以特有的方式，開創(chuàng)了新文學都市題材文學的先河；再次，它是新文學發(fā)展史上現(xiàn)代長篇小說發(fā)展趨向成熟的一個標志。

參考文獻：

[1] 瞿秋白·《〈子夜〉和國貨年》·《瞿秋白文集》文學編第2卷第71頁。人民文學出版社1986年

[2] 茅盾·《讀〈新事新辦〉》等三篇小說

[3] 茅盾?！丁皭圩x的書”》中談到：“托翁作品結(jié)構(gòu)之精密，尤可欽佩，以《戰(zhàn)爭與和平》而言??”《子 夜》的結(jié)構(gòu)明顯效此，但又有自己的創(chuàng)造。

[4] 茅盾·《子夜》是怎樣形成的·茅盾論創(chuàng)作

[5] 魯迅·致曹靖華·魯迅全集12（書信）第147頁·北京文學出版社·1981年

第二篇：矛盾《子夜》讀后感

《子夜》讀后感

寫成于20世紀30年代初的《子夜》,詩作家矛盾對己所處時代城市內(nèi)部的變動與新生所展開的全方位描繪，它“包羅萬象的任務和事件之大之廣，乃近代中國小說少見的”。這其中，內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級的較量，農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗爭，工商業(yè)的若內(nèi)強食，知識分子的苦悶與迷惘，都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開。

小說人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的，處在多方面的社會關系和利益關系中，他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。不同于沒落地主階層的吳老太爺，他是現(xiàn)代社會中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產(chǎn)階級新人。他抵制外國資本的侵襲，在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色，機緣到來的時候，他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè)，對付工人，他軟硬兼施，竭盡所能的剝削工人，鎮(zhèn)壓工人。家庭生活中，他又是冷漠、專斷和狂躁的。吳蓀甫是詩強悍的，也是虛弱的，在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑，躁動不安的靈魂，積貧積弱并不斷受到外來資本擠壓的中華民族工業(yè)的生長環(huán)境，使吳蓀的才能無法施展，他不能不感到自己政治、經(jīng)濟上的軟弱無力，這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個人性格的弱點，也是中華民族資產(chǎn)階級的兩面性所致。

在《子夜》這部書中，許多事態(tài)情節(jié)平行共識，多線紛呈。交易商公債的起落消長，詩貫通始終的一條主線，還有知識分子和女性群體的線索、工人運動和農(nóng)民運動的線索。盡管對農(nóng)運的描繪在全書中有些游離，但是這些不同的敘述脈絡無意使整體布局張弛有致，錯落有序。

就語言風格來看，《子夜》長于對人物和場面的工筆描畫，客觀細致的情狀抒寫同深入的剖析融合起來，起伏跌宕，舒緩有節(jié)，獨居才情。

第三篇：《子夜》的藝術(shù)成就

《子夜》的藝術(shù)成就

1、吳蓀甫形象的塑造其他人物形象的成功塑造

吳蓀甫是半封建、半殖民地這一特定歷史環(huán)境中的中華民族資產(chǎn)階級的一個戰(zhàn)敗了的英雄形象，中華民族資本家的一個典型形象。

首先，他的典型性體現(xiàn)在以下幾個方面：第一，他的身份。大地主的兒子，民族資本主義的代表；第二，他游歷過歐美，深懂現(xiàn)代大企業(yè)的管理之道，而且雄心勃勃，極想有所作為。他的夢想是發(fā)展民族工業(yè)，擺脫帝國主義買辦階級的束縛，最終在中國實現(xiàn)資本主義，而他的夢想正是代表了中華民族資產(chǎn)階級的夢想；第三，他不僅做夢，而且去實現(xiàn)夢，充分表現(xiàn)了他的魄力。

其次，他的悲劇性：第一，吳蓀甫既被壓迫者又是壓迫者。帝國主義不允許吳蓀甫的資本主義發(fā)展，買辦階級、國民黨政府的聯(lián)合壓迫。另外，他把經(jīng)濟危機轉(zhuǎn)嫁給工人們，減工資、裁工，與工人產(chǎn)生矛盾，損害工人階級的利益，顯示了資本主義對工人階級的壓迫性；第二，吳蓀甫的性格充分顯示出民族資產(chǎn)階級的兩面性，一方面是對帝國主義及買辦資產(chǎn)階級、封建主義的不滿，另一方面又對工農(nóng)運動和革命武裝恐懼與仇視；一方面對統(tǒng)治階級的腐敗制度與軍閥混戰(zhàn)的局面不滿，另一方面又依靠當局勢力鎮(zhèn)壓工人農(nóng)民運動。這種兩重性使得他處在一個非常微妙的夾縫中，同時也決定了其命運必然的悲劇結(jié)局。

①趙伯韜買辦資產(chǎn)階級的形象的成功塑造。作為吳蓀甫的對立面，他有著兩個身份：一個是他現(xiàn)代性的帝國主義財團在中國的代表即買辦階級資本家身份；一個是歷史性的黑社會的身份。從他玩弄各式各樣的女人的獸性的表演中，我們可以看出這個帶有流氓習氣的洋奴精神世界的卑鄙骯臟，那種強烈的私欲渴求與滿足，正是剝削階級本性的裸露。

②屠維岳這個資本家的走狗形象塑造的也是相當成功的。吳蓀甫要開除他時的反抗情緒，重用他時的奴才相，在破壞工潮運動中的陰險狡詐，從這個形象的描繪中，我們看到了民族資產(chǎn)階級及其走狗壓迫工人階級時的偽善而兇殘的本性。

③30年代的大地主形象的塑造。吳老太爺進入上?？粗比A熱鬧的資本主義世界，中風死去，象征著吳老太爺這樣的封建地主，一接觸到資本主義的空氣便“風化”了。而馮云卿為了適應新的環(huán)境，企圖立足于上海。為達目的不惜犧牲女兒的色相，由于投機的盲目性，最終必然導致傾家蕩產(chǎn)的悲劇結(jié)局。從他身上我們可以看到中國的封建地主階級在新的經(jīng)濟危機面前茍延殘踹的面目，他們?yōu)榱松嫦氯?，甚至顧不上傳統(tǒng)封建倫理的禮規(guī)，從而進一步揭示出資本主義赤裸裸的金錢關系。

為中國人物形象的藝術(shù)長廊奉獻了前所未有的典型形象。

2、結(jié)構(gòu)恢宏、嚴謹

紛繁的社會生活與歷史進程的展示以及日常生活的描寫，形成了《子夜》內(nèi)容的諸多頭緒，而各套線索合成一個龐大而復雜的藝術(shù)構(gòu)架便成為作品的藝術(shù)特征之一。作品以吳蓀甫為矛盾沖突的軸心，輻射出各種人物和事件。整個作品的情節(jié)發(fā)展十分緊湊，時間跨度小，而人物眾多，但作者采用了開門見山和盤托出的手法，一開始就在吳老太爺?shù)牡跹鋬x式上把幾乎全部的重要人物都推上前臺，組成復雜的人物關系網(wǎng)絡，以及設下情節(jié)因果關系的伏筆，從經(jīng)緯交匯地建成了《子夜》這部作品“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”。這種藝術(shù)的膽識與氣魄，具有大家的風范。因此，這部小說的開頭就打破了一般小說描寫的常規(guī)，顯示出作品宏大嚴謹?shù)慕Y(jié)構(gòu)特征。

3、開社會分析小說之先河

左翼文學的潮流，作家站在階級的立場上，自覺運用階級學解析社會人生，極為鮮明的政治價值取向。

4、都市文學杰作長篇小說碩果

第四篇：子夜的藝術(shù)特色

《子夜》的藝術(shù)特色

第一，《子夜》在題材上主要表現(xiàn)為一種“史詩性”特色，這也是正代表著茅盾創(chuàng)作在題材上的特色即“大規(guī)模地描寫中國社會”。作品的重心是描寫“都市”，但它又不是單純地寫都市，而是通過農(nóng)村與都市的對比反映中國革命的“整個面貌”。在作品當中，我們可以窺見中國現(xiàn)代革命史的全部復雜斗爭，找到各個階級、各個階層、各種傾向、各種代表人物的音容笑貌。正是出于對社會面貌整體把握的需要，為此，還特意將作品的主人公吳蓀甫設計成一個紡織業(yè)的民族資本家，一個生產(chǎn)原料來源于農(nóng)村的“紗廠老板”，因為這一角色地位便于“聯(lián)系農(nóng)村與城市”。《《子夜》在人物塑造方面中注重塑造典型環(huán)境中人物的典型性格，注重表現(xiàn)人物性格的多面性與復雜性，將人物的行為、情感、心理、個性諸點加以展開，追求“立體化”的油畫效果。他從多方面的錯綜復雜的社會關系及其變化中來突出人物性格及其發(fā)展變化?！蹲右埂芬陨虾０l(fā)生的事件為背景，通過尖銳的矛盾沖突將吳蓀甫的性格展現(xiàn)得淋漓盡致。比如吳蓀甫較弱的性格，在公債市場上，在與工農(nóng)斗爭的矛盾上，在家庭內(nèi)部的關系上，都有一定程度的表現(xiàn)?！蹲右埂分腥宋镎Z言有著極為鮮明的個性特點，能準確地反映出人物的性格特征，每個人物都用自己的講話方式，反映出不同人特殊的地位、生活經(jīng)歷、教養(yǎng)和心態(tài)。

第二，在人物描寫方面，作者還運用了對比和烘托的手法。作品中正面描寫趙伯韜的情節(jié)較少，但從作家儉省的筆墨中我們可以體會出他的兇狠、蠻橫、荒淫、無恥?！蹲右埂吩谛睦砻鑼懮弦舱加泻艽蟮谋戎?。尤其是對人物的下意識和幻覺的描寫增強了作品心理分析的色彩，這種心理分析的藝術(shù)效果，并不僅僅駐足在傳統(tǒng)的寫實主義手法的應用上，而且明顯的運用了象征主義的手法或隱或現(xiàn)的從作品的開頭貫穿到小說終結(jié)。小說開頭寫老太爺?shù)囊磺醒孕锌偸菄@著一個總體象征展開。我們可以通過許多散在的象征性細節(jié)描寫窺見這個封建僵尸的豐富內(nèi)心世界。

第三，在進行大規(guī)模的全景式描寫時，茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實結(jié)合、遠近結(jié)合，從而顯示出作品的色彩與波瀾，符合生活實際?！蹲右埂分袑懥司攀鄠€人物，情節(jié)線索錯綜復雜，矛盾沖突尖銳復雜，但作者處理得脈絡分明，有條不紊，所有的矛盾斗爭都圍繞著吳蓀甫為發(fā)展民族工業(yè)所進行的斗爭、掙扎及到最后徹底失敗這條中心線索而展開的，作品以吳蓀甫為中心構(gòu)建社會關系網(wǎng)，同其他資本家、工農(nóng)、家庭內(nèi)部的矛盾沖突為副線來推動情節(jié)的發(fā)展，形成一個宏大、復雜而嚴謹?shù)乃囆g(shù)結(jié)構(gòu)，有很強的概括性。

第五篇：論《子夜》的藝術(shù)特色

論《子夜》的藝術(shù)特色

摘要：矛盾的《子夜》是中國現(xiàn)代文學史上一部成功的現(xiàn)代主義作品，這部作品無論在藝術(shù)上還是在思想上都取得了輝煌的成就。本文從典型主義形象的塑造，人物心理狀態(tài)的刻畫，高潮巧妙的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，象征主義手法的運用和色彩，聲音美，個性化的語言和諷刺藝術(shù)等方面，對《子夜》的藝術(shù)特色進行分析。關鍵詞：矛盾《子夜》藝術(shù)特色

《子夜》在中國現(xiàn)代長篇小說發(fā)展史上具有重要意義。矍秋白曾評價說：“這是中國第一部寫實主義的長篇小說?！薄耙丫萌暝趯淼奈膶W史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。（1）”《子夜》是矛盾創(chuàng)作的一個高峰，在思想內(nèi)容上，《子夜》展示了30年代中國社會生活的廣闊畫卷，描繪出一部中華民族資產(chǎn)階級的衰敗史。作品圍繞吳蓀甫這個典型人物表現(xiàn)了民族和社會的矛盾及各個階級各個階層之間錯中復雜的社會關系，指出了在帝國主義，買辦資產(chǎn)階級和統(tǒng)治階級幾重壓迫之下中國名族資產(chǎn)階級必然的悲劇命運。藝術(shù)方面《子夜》也獲得了巨大的成就，其藝術(shù)性具體表現(xiàn)在以下幾個方面： 一 立體化的形象塑造

作者以鳥瞰時代的氣魄，坤乾寬闊的視角最大限度地描繪了社會的廣闊面貌和時代的本質(zhì)特征，并善于在廣闊的社會背景和復雜的人與人之間的關系中，塑造典型形象，從而使藝術(shù)形象充滿立體感。

“子夜”是黎明前最黑暗的時候，二十年代是中國黎明前最黑暗的年代，二《子夜》正是中國黑暗社會的時代的一面鏡子。作品以二十年代上海為背景，圍繞著工廠，農(nóng)場，公債市場三條線索的斗爭，通過名族資本主義吳蓀甫的抽出滿志到奮力苦戰(zhàn)直至徹底失敗的命運描寫，以及吳蓀甫為中心所構(gòu)成的錯綜復雜的關系，真實而形象的反映了三十年代初期復雜的階級關系和社會風貌，鮮明而有力地顯示了整個時代的發(fā)展趨向。

吳荻甫作為我國第二次國內(nèi)革命時期名族工業(yè)資本家，他有著十八世紀法國自查階級頑固向上的性格，也有著自己鮮明的階級，名族時代個性。他剛強堅毅而富有自信，有著創(chuàng)業(yè)精神，有著發(fā)展名族工業(yè)的勃勃雄心和理想，幻想有一日“輪船在乘風破浪，汽車在馳過原野。”他的財力，管理才能，魄力為其他名族資本家所“久仰”，他希望在振興名族工業(yè)方面有所作為，做一個正派的名族工業(yè)家，這都反映了名族資產(chǎn)階級的進步性；他歲帝國主義和買辦自查階級不甘屈服，勇于抗爭，但面對強大的帝國主義金融，財大氣粗的買辦資產(chǎn)階級，特別是買辦金融資本家以聯(lián)合作為公債多拉攏他下水，來顯示對他的吞噬，雖盡力奮斗，但也流露出畏懼。他在軍閥混戰(zhàn)，城鄉(xiāng)經(jīng)濟破產(chǎn)，商業(yè)失去時常二使資金周轉(zhuǎn)不靈。雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動后，他人罵國民黨不殺戒，紅軍是匪，反映了她作為民族資產(chǎn)階級，仍與中國封建主義有千絲萬縷的聯(lián)系。從工農(nóng)運動的發(fā)展形勢展示了中國革命的深入發(fā)展及美好前景。資本主義小魚吃大魚，小魚吃蝦米的現(xiàn)實，甚至在他與家庭的關系中，反映了中國資產(chǎn)階級的不順心與不景氣，封建勢力與資本主義生活方式的格格不入?？傊?，作者通過吳荻甫如何對待工人，農(nóng)民，對待大買辦，小資本家，對待勝利，失敗，對待事業(yè)，家庭，個人所表現(xiàn)出來性格上的堅韌，暴躁，求實又迷信，正經(jīng)又荒唐的矛盾混合體，特有的心理狀態(tài)，使人們看到吳荻甫這樣有魄力，有膽識散文人最終也只得走上破財?shù)牡缆?，更突出的反映了中國資產(chǎn)階級的必然命運。正因如此，小說《子夜》表現(xiàn)生活，社會矛盾復雜，人物關系紛繁，以及吳荻甫形象所包含的巨大社會內(nèi)容，是前所未有的。吳荻甫也成為現(xiàn)代文學人物畫廊中一個不可多得的典型形象，他在環(huán)境求生而形成的性格的多重性，使得人物形象有多側(cè)面的立體感。

二 多樣化的心理刻畫

矛盾是現(xiàn)代文學史上出色的心理描寫的高手，他善于在廣闊的背景下，通過復雜的矛盾沖突，用心理描寫的各種手法，將人物的心理活動，精細地層層展開，刻畫人物的復性格，展現(xiàn)他們的歷史命運。在吳荻甫形象的塑造上表現(xiàn)尤其突出。吳荻甫作為名族資本主家，要發(fā)展名族工業(yè)，希望“國家像個國家，政府像個政府”；他有勇氣，敢于同資本主義支持的買辦資本家較量。第七章中把吳荻甫放在工廠，交易三個方面的斗爭中，刻畫他動搖沮喪或掙扎遺憾，寫出他在三面夾攻之中，不甘心失敗，發(fā)展“事業(yè)”的雄心，著都表現(xiàn)了她要發(fā)展名族工業(yè)的進步的一面。但同時，他又與工農(nóng)群眾有矛盾，聽到工農(nóng)革命運動，在他的“紫色臉泛出青色苦悶與失望?！眳禽陡δ樕锨鄮ё?，他的眼睛上兩道眉毛在動，“又暴露了他反動的一面。當他聽到林佩瑤告訴雷鳴已到天津之事，立刻就聯(lián)想到軍事的進展，由此聯(lián)想到郵政的變化。這一系列神速的連鎖反應，寫出了吳荻甫全身投機在公債心理狀態(tài)。作者就是在眾多矛盾中，把人物放在生活的激流里，使他在失敗的波瀾里時而振奮，時而憂慮，時而焦躁不安，使他統(tǒng)一的性格和四面楚歌的逆境表現(xiàn)的充分而深刻。

不僅如此，作者還善于吸取古典小說的手法，透過人物行動，對話，展示人物心理的變動過程。第五章寫吳荻甫與林佩瑤第一次對話的心理描寫：

“佩瑤！——你怎么了？——哼，要來的事，到底來了！”

這是吳荻甫看見報紙上雙橋鎮(zhèn)失守的消息，這句話的簡短，語氣的轉(zhuǎn)折，恰好透出他此刻的心態(tài)——憤怒。痛惜，抱怨······更妙處是他一語雙關，觸痛了林佩瑤的隱痛和幽怨，他抑制不住“心頭撲撲地又抖又跳”“色在灰白以后又轉(zhuǎn)紅了”，然后“立刻又變成蒼白”，乃至“神色變得異常難看了。”這是沒有語言，只有神色的筆墨，造成了以形傳神的效應。似乎不在寫神，課形色的變化恰恰體現(xiàn)出內(nèi)心世界的悲劇沖突，因而顯示出此處無聲勝有聲的藝術(shù)效果。作者還善于制造各種環(huán)境氣氛來襯托人物心理，刻畫吳荻甫心情的變化，以雨過天晴作襯托，以驚雷駭電相伴。當吳荻甫無限郁悶時，幾次出現(xiàn)都在天色晦暗的黃昏。這樣描寫加強了人物心理的顯現(xiàn)。

矛盾不愧是寫作的高手，他非常善于運用各種手法來描寫人物。他善于抓住關鍵性的動作和道具來刻畫任務的心理。描繪吳老太時，僅用一雙時開時閉的眼睛和當護身法寶的《太上感應篇》，就揭示了這給“維新派”一生經(jīng)歷而形成的內(nèi)心矛盾。描寫林佩瑤和雷鳴的暖昧關系，以一片干枯了的白玫瑰和一本《少年維持之煩惱》，點破了他內(nèi)心的秘密。洪云請教唆女兒去用美色套取趙博的消息。由于公債場上虧本，被逼無奈才干此事?！芭畠浩量蓯?，”欲行又止，欲止又行“這種內(nèi)心的矛盾斗爭，通過他由笑而淚——由淚而產(chǎn)生由煎外功的感覺描寫，惟妙惟肖的刻畫出這個愚蠢又冷酷的地主的復雜心理，使人物的內(nèi)心清晰展現(xiàn)在讀者面前。

不僅如此，作者善于通過肖像描寫來刻畫人物。吳荻甫的“絳紫色的一張方臉，濃眉毛眼睛，臉上有許多泡”，這與他，這與他冷酷的性格適應。作品也從人物視角來刻畫人物。林佩瑤在老太爺眼里，她那“一頭蓬松的頭發(fā)，亂紛紛的披在白中代青的圓臉上，一對發(fā)光的圓溜溜的眼睛，下面是紅的可怕的嘴唇”，簡直就是母夜叉，然而在雷鳴眼里，是“窈窕的身材，臉上沒有胭脂粉，很自然的兩道不濃不淡的眉毛，眼眶邊微微有點紅，眼睛卻依然那樣發(fā)光，滴溜溜的時常轉(zhuǎn)動，放射出無限的光輝，無限的愛嬌?！辈煌男睦碓趯ν粋€人的觀察中展現(xiàn)的淋漓盡致。

作者還善于人物之間的比較，進行側(cè)面描寫，使人物形象顯得格外鮮明。通過與多疑的杜竹齋的對比，展現(xiàn)了吳荻甫果敢的性格特征；用林佩瑤的幽怨，落寂，寫出了吳荻甫對家庭生活的冷視；無公館上下人對他的屏息恭敬，為而遠之，襯托出吳荻甫的專橫。

三 全景式的結(jié)構(gòu)設置

《子夜》的結(jié)構(gòu)線索分明，層次清晰，背景宏闊，展現(xiàn)出全景式的格局，表現(xiàn)了作者復雜宏偉的生活有高度的組織能力。

第一，主線有力而總眾目。作者以自己的藝術(shù)擅長和生活基礎，把代表名族資產(chǎn)階級吳荻甫與代表資產(chǎn)階級矛盾，作為貫穿情節(jié)始終的主線，而把人物刻畫，人物關系的表現(xiàn)，社會圖景的描繪，緊緊擰在這條情節(jié)的主線上。小說共十九章，作品開頭，借吳老太爺引出中心人物，既交代了他的身份，又暗示了小說背景。二，三章借吳老太爺?shù)膯适?，讓多?shù)人物總亮相，并付下消失情節(jié)發(fā)展的各因素。四寫農(nóng)民暴動。五---七章寫由承接暴動寫到辦銀團，人工總工，秘密公司線索寫吳等建起了益中公司，又利用巧妙地平息了第一次工人罷工，和公債上的首次勝利。八到十章由吳的大計劃引出趙的計劃，吳與趙的斗爭成了這一部的主要情節(jié)。十二——十五章寫由于吳在公債上的失利而加強對自己的末路。十七章——十九章寫吳趙公債市場上背水一戰(zhàn)，直至小說結(jié)束，構(gòu)成小說的高潮和結(jié)局，有頭有尾，連貫完整。

第二，線索分明，環(huán)環(huán)相扣。全書十九章，人物將近一百個，重大的社會矛盾，紛繁的社會故事。只壓縮在一九零三年五月到七月兩個月內(nèi)，以此表現(xiàn)出小說巨大的內(nèi)容容量，小說一二章通通過五老太爺?shù)某鰣龊蜑樗k喪事，幾乎出現(xiàn)了全文的主要人物，并埋下了工人運動，農(nóng)民運動和公債斗爭這三條線索。以后各章，這三條線索隨著吳趙矛盾的發(fā)展，時合時分，做到一環(huán)扣一環(huán)，層層推進，做到小說人物多卻有條不亂，虛實得體，各有側(cè)重但服從中心，恰當?shù)胤从持袊敃r社會面貌及過去和未來的發(fā)展脈絡。

第三，首尾呼應，前后照應。開頭是全篇的基礎，結(jié)構(gòu)安排的立足點?！蹲右埂返拈_頭比具匠心，作者并沒有把筆力放在吳趙的矛盾斗爭，而是詳細寫了五老太爺從農(nóng)村到上海的原因，經(jīng)過，感受，遭遇，下場，以及死后親朋好友吊喪的情景，通過這句封建僵尸，在花紅酒綠的上海很快“風化”，讓本來隱伏的人物同時出現(xiàn)舞臺，成為重要角色，形成眾多線索。這種處理及推動了情節(jié)發(fā)展，又使整個情節(jié)嚴密無縫。

四 象征主義手法的應用

矛盾在《子夜》朝文版序中說：“這部小說以上海為背景，反映了中國共產(chǎn)黨領導下的=進行長期的反帝反封建斗爭中的一個階段；這個階段斗爭是殘酷的，情況是復雜的，從整個形勢看來，這是黎明前的黑暗，所以題為《子夜》。（2）可見，這是借助自然景觀暗示通過黑暗走向光明的社會意義。小說中看見西洋小孩的帆船翻到的情景，作者這樣寫：

“驀地風轉(zhuǎn)了方向，又加強，池子里的小帆船向左一側(cè)，便翻了。”

這一意外的惡化，范博文的吃驚和失望，實在比幾個放小船小孩失望的多！這些話的象征意味，在此時此情此人身上恰到好處得到了點燃。

吳公館里的關在籠子里的鸚鵡，和少奶奶之間也使人產(chǎn)生某種聯(lián)想。五老太爺?shù)哪潜尽短细袘纷鳛槔砟罨摹暗谰摺辈粫r在文中出現(xiàn)，通過反復的重現(xiàn)，不斷強化著這道具的象征意義。林佩瑤手中的那本破舊的《少年維持之煩惱》和枯萎的白玫瑰也正是幻滅的愛情象征。

矛盾在《子夜》的提綱中特別強調(diào)“色彩與聲浪在此書中占地位，且與全書心理過程相結(jié)。“

“太陽剛剛下了地平線······蘇州河的水幻成了金綠色，輕輕地，向西流去······薄霧籠罩了外百度橋的高松的鋼架，電車駛過時······爆發(fā)出幾朵碧綠的火花，·····霓虹電管廣告，射出火一樣的綠光！光，熱力！

這里用油彩的涂抹，充分地比五光十色的上海點染了出來?！蹲右埂返纳仕囆g(shù)，在人物性格同環(huán)境的關系也得到了都市生活的社會光譜?！蹲右埂返纳仕囆g(shù)，在人物性格同環(huán)境的關系也得到了體現(xiàn)。“汽車發(fā)瘋似的向前飛跑，五老太爺向前看。天哪！幾百個亮著的燈光像幾百只怪眼睛，高聳的摩天建筑······長蛇似的一竄黑怪物，頭上的一對大眼睛放射出叫人目眩的強光——，····他眼睛是紅的，黃的，綠的，黑的，放光的，·····他耳朵里灌滿了轟，轟，轟!軋，軋，軋猛烈嘈雜叫人心跳出腔子似的?！斑@是寫五老太爺守舊的，封閉的心理狀態(tài)，對現(xiàn)實大都市喧鬧的，開放的，色彩萬千的光色世界的反映。這種光怪陸離的物世界和他古久封閉的心理世界尖銳的沖撞著，使他不能自己。

總之，作為中國現(xiàn)代長篇小說及其現(xiàn)實主義的成熟作品之一《子夜》無疑在藝術(shù)性方面也取得了巨大的成就，作品在人物描寫，藝術(shù)結(jié)構(gòu)，環(huán)境氣氛以及語言運用等方面都取得了很大的成功。參考文獻

（1）矛盾·矛盾精品作品選· 中國青年出版社，2004（2）莊鐘慶 ·矛盾的創(chuàng)作歷程· 人民文學出版社，1982.