第一篇：90年代歌曲總結(jié)

內(nèi)地流行音樂發(fā)展１０年，到１９９０年已可看到新民歌、抒情流行歌曲與搖滾三足鼎立的形成。至此，長期以來的混沌局面開始改觀，創(chuàng)作風格的多樣化和新的繁榮有了可能。

【歌曲欣賞】

夢回唐朝 唐朝樂隊

菊花古劍和酒

被咖啡泡入喧囂的亭院

異族人在日壇膜拜古人月亮 開元盛世令人神往 風吹不散長恨 花染不透鄉(xiāng)愁 雪映不出山河 月圓不了古夢

沿著掌紋烙著宿命 今宵酒醒無夢

沿著宿命走入迷思

夢里回到唐朝

今宵杯中映著明月

男耕女織絲路繁忙

今宵杯中映著明月 物華天寶人杰地靈 今宵杯中映著明月 紙香墨飛詞賦滿江 今宵杯中映著明月 豪杰英氣大千錦亮 今宵杯中映不出明月 霓虹閃爍歌舞生平

只因那五音不全的故事 木然唱和沒人失落什么 沿著掌紋烙著宿命 今宵夢醒無酒

沿著宿命走入迷思 夢里回到唐朝 憶昔開元喧盛日 天下朋友結(jié)交情 眼界無窮世界寬 安得廣廈千萬間

沿著掌紋烙著宿命

今宵夢醒無酒

沿著宿命走入迷思 夢里回到唐朝

今宵杯中映著明月 紙香墨飛詞賦滿江 今宵杯中映著明月 豪杰英氣大千錦亮 沿著掌紋烙著宿命 今宵酒醒無夢

沿著宿命走入迷思 仿佛夢里回到唐朝 【歌曲賞析】： 這首歌

1992年底，“唐朝”樂隊在西單音像大世界舉行首發(fā)式，他們的首張專輯唱片----《夢回唐朝》面世。專輯發(fā)行后，其歌曲中所蘊含的巨大音樂能量迅速在大陸、港臺掀起風暴狂潮。他們的名字與新聞頻繁在各媒體上出現(xiàn)，他們的歌曲在各地電臺排行榜上雄居不下。使“唐朝”成為當年“亞洲最值得注意的文化現(xiàn)象”。９０年代中期興起的以傳統(tǒng)戲曲唱法演唱流行歌曲的所謂“戲歌”的熱潮，比８０年代中期流行的那種將戲曲民歌加上電聲樂隊伴奏和迪斯科節(jié)奏處理的“大聯(lián)唱”又進了一步。“唐朝”樂隊的《夢回唐朝》將京劇的韻白融入搖滾樂中。

【歌曲欣賞】 同桌的你

明天你是否會想起 昨天你寫的日記 明天你是否還惦記 曾經(jīng)最愛哭的你 老師們都已想不起 猜不出問題的你 我也是偶然翻相片 才想起同桌的你

誰娶了多愁善感的你 誰看了你的日記 誰把你的長發(fā)盤起 誰給你做的嫁衣 你從前總是很小心 問我借半塊橡皮

你也曾無意中說起

喜歡跟我在一起 那時候天總是很藍 日子總過得太慢

你總說畢業(yè)遙遙無期 轉(zhuǎn)眼就各奔東西

誰娶了多愁善感的你 誰安慰愛哭的你

誰看了我給你寫的信 誰把它丟在風里 從前的日子都遠去

我也將有我的妻 我也會給她看相片 給她講同桌的你

誰娶了多愁善感的你 誰安慰愛哭的你 誰把你的長發(fā)盤起 誰給你做的嫁衣 啦~~~~~~~~

【歌曲賞析】：

歌曲背景：1988年春天，讀高三的北京男孩王陽(老狼真名)在中山公園轉(zhuǎn)悠時，他看見一個穿著藍色背帶褲的長發(fā)女孩坐在木椅上靜靜地看書。從此，老狼為這位女孩魂不守舍，當年高考名落孫山。次年，老狼考上清華，那女孩竟然與他成了同桌。不久，老狼以一曲自己最愛唱的《狼》俘獲了潘茜的芳心，大學畢業(yè)前夕，老狼向高曉松說了心事：舍不得潘茜離開。高曉松就結(jié)合老狼和自己的初戀現(xiàn)場寫下了《同桌的你》，后潘茜去了美國，老狼當面為她唱起了《同桌的你》。2004年10月8日，著名歌手老狼與潘茜在北京郡王府舉行婚禮，當年的大學同桌終成眷屬。

這首歌曲，表達了長大后的人們對年少的學生時代與同桌女孩之間那種美好純真的往事的追憶。

【歌曲欣賞】

纖夫的愛 尹相杰、于文華 妹妹你坐船頭哥哥在岸上走 恩恩愛愛纖繩蕩悠悠

妹妹你坐船頭哥哥在岸上走 恩恩愛愛纖繩蕩悠悠

小妹妹我坐船頭哥哥你在岸上走

我倆的情我倆的愛

在纖繩上蕩悠悠蕩悠悠

你一步一叩首啊沒有別的乞求

只盼拉著哥哥的手哇

跟你并肩走噢..噢..噢..噢..噢.妹妹你坐船頭哥哥在岸上走

恩恩愛愛纖繩蕩悠悠

妹妹你坐船頭哥哥在岸上走

恩恩愛愛纖繩蕩悠悠

小妹妹我坐船頭哥哥你在岸上走

我倆的情我倆的愛

在纖繩上蕩悠悠蕩悠悠

你一步一叩首啊淚水在我心里流 只盼日頭落西山頭 讓你親個夠噢..噢

【歌曲賞析】：

《纖夫的愛》以通俗直白的語言、朗朗上口的旋律，表達了三峽纖夫與峽江妹子濃烈質(zhì)樸的情愛。作品采用男女對唱形式，男聲粗獷、火爆；女聲甜美、委婉，柔情似水。一剛一柔，相映萬趣?！独w夫的愛》等以傳統(tǒng)民間音樂為素材的流行歌曲繼承了８０年代的新民歌的傳統(tǒng)，并在歌曲的流行化處理上進行了新的開拓。９０年代中期興起的以傳統(tǒng)戲曲唱法演唱流行歌曲的所謂“戲歌”的熱潮

【歌曲欣賞】 我的1997 作曲 作詞 演唱:艾敬

我的音樂老師是我的爸爸 二十年來他一直呆在國家工廠 媽媽以前是唱評劇的 她總抱怨沒趕上好的時光 少年時我曾因唱歌得過獎狀啊 我那兩個妹妹也想和我一樣 我十七歲那年離開了家鄉(xiāng)沈陽 因為感覺那里沒有我的夢想 我一個人來到陌生的北京城 還進了著名的王昆領(lǐng)導(dǎo)下的東方 其實我最懷念藝校的那段時光 可是我的老師們并不這么想 憑著一副能唱歌的喉嚨啊 生活過得不是那么緊張 我從北京唱到了上海灘

也從上海唱到曾經(jīng)向往的南方 我留在廣州的日子比較長 因為我的那個他在香港

(什么時候有了香港香港人又是怎么樣)他可以來沈陽我不能去香港(香港香港那個香港)(小候說應(yīng)該出去闖一闖)(香港香港怎樣那么香)(聽說那是老崔的重要市場)讓我去花花世界吧給我蓋上大紅章 1997快些到吧八百伴究竟是什么樣 1997快些到吧我就可以去hong kong 1997快些到吧讓我站在紅勘體育館 1997快些到吧和他去看午夜場

1997快點兒到吧八百伴衣服究竟怎么樣 1997快些到吧我就可以去香港 1997快些到吧讓我站在紅勘體育館 1997快些到吧和他去看午夜場(music)嘟....1997 【歌曲賞析】：

專輯《我的1997》毫無疑問是那個時期的一張經(jīng)典唱片，艾敬的才華在那張唱片中表露無遺，開創(chuàng)了一種叫作“城市民謠”的音樂方式。她的音樂簡單但旋律優(yōu)美，唱腔相當直白流暢，具有相當?shù)牧餍行浴?/p>

總結(jié)：

相較于萌芽時期的80年代的流行歌曲，90年代的流行音樂從外形到內(nèi)在都實現(xiàn)了全面的更新?lián)Q代。90年代的流行音樂是以搖滾樂的興起、亞運歌曲的創(chuàng)作、港臺音樂繼續(xù)風行這三個主要事件起步的。中國國內(nèi)地流行音樂新民歌、抒情流行歌曲與搖滾樂三足鼎立之勢已形成。國內(nèi)樂壇的創(chuàng)作不再是?一陣風式?的，題材和樣式日益多樣，出現(xiàn)了各種不同類型的歌曲，如前面所介紹的將京劇的韻白融入搖滾樂中的《夢回唐朝》，對學生時代回憶的校園風歌曲《同桌的你》、用通俗直白的語言以戲曲唱法的《纖夫的愛》以及城市民謠式的《我的1997》。每年創(chuàng)作的歌曲達幾十萬首?？梢哉f，當時中國人的耳朵從來沒有面對如此多元化的豐富選擇。從這些繁復(fù)多樣的歌詞中我們可以看出90年代的人更能夠用歌來唱出自己對生活的感受與思考，不再局限于歌頌祖國表達男女情誼等單一的情感，大陸原創(chuàng)歌曲大量涌現(xiàn)，更多結(jié)合了世界元素，形式和內(nèi)容上都有很大的創(chuàng)新。

第二篇：中國百年電影歌曲精選目錄(年代及原唱)

中國百年電影歌曲精選目錄

歌曲名稱電影名稱年代 1 畢業(yè)歌《桃李劫》主題歌19342 漁光曲《漁光曲》主題歌19343 大路歌《大路》主題歌19344 飛花歌《飛花村》主題歌19345 旗正飄飄《還我山河》插曲1934原(演)唱

鄒德華

鄒德華6 義勇軍進軍曲7 鐵蹄下的歌女8 天倫歌9 塞外村女10 定情歌11 塞外村女12 月光光歌13 秋水伊人14 夜半歌聲15 天涯歌女16 四季歌17 春天里18 初戀女19 在太行山上20 玫瑰玫瑰我愛你 21 游擊隊歌22 滿江紅23 莎莎再會吧24 千里送京娘25 天長地久26 瘋狂世界27 夜來香28 戀之火29 香格里拉30 花樣的年華31 夜上海32 九·一八小調(diào)33 你這個壞東西34 月兒彎彎照九州 35 相見不恨晚36 陋巷之春37 湖畔四拍38 崖畔上開花39 五月的鮮花40 敖包相會

19351935張權(quán) 1935葉佩英 1935袁美雲(yún)

1935郎毓秀金焰 1935

1936陳娟娟 1937龔秋霞 1937龔秋霞 1937周璇 1937周璇 1937趙丹 1938黃飛然 19401940姚莉 1940

1940施鴻鄂 1941白虹

1941李麗華姚敏 1941周璇姚敏 1943周璇 1944李香蘭 1946白光 1946歐陽飛鶯 1947周璇 1947周璇 194719471947葛軍 1948白光 1948周璇

1948白光龔秋霞 1951柳石明

1953中國廣播合唱團1953

張振富耿蓮鳳1

《風云兒女》主題歌《風云兒女》插曲《天倫》主題歌《逃亡》插曲《新桃花扇》插曲《逃亡》插曲《迷途的羔羊》主題歌《古塔奇案》插曲《夜半歌聲》主題曲 《馬路天使》插曲 《馬路天使》插曲 《十字街頭》插曲 《初戀》主題歌《風雪太行山》 《天涯歌女》插曲 《青年中國》插曲《盡忠報國》插曲《孤島春秋》插曲《千里送京娘》主題歌 《解語花》插曲《漁家女》插曲《春江遺恨》主題歌《戀之火》主題歌 《鶯飛人間》主題歌《長相思》插曲 《長相思》插曲 《八千里路云和月》插曲《八千里路云和月》插曲 《一江春水向東流》插曲《懸崖勒馬》插曲《歌女之歌》插曲 《柳浪聞鶯》插曲《陜北牧歌》插曲 《青春之歌》插曲 《草原上的人們》插曲

草原晨曲《我們村里的年輕人》1953

山間鈴響馬幫來《山間鈴響馬幫來》主題歌 1954

讓我們蕩起雙槳《祖國的花朵》插曲1955長影樂團合唱隊 史燕誼 劉惠芳中央人民廣播電

臺少兒合唱團

緬桂花開十里香《神秘的旅伴》插曲1955謝莉斯 王潔實

我的祖國《上甘嶺》插曲1956郭蘭英中國歌劇舞劇院合唱隊

彈起我心愛的土琵琶《鐵道游擊隊》插曲

47九九艷陽天《柳堡的故事》插曲

婚誓《蘆笙戀歌》插曲

共產(chǎn)兒童團歌《紅孩子》插曲

紅軍橋《紅孩子》插曲

滿山的葡萄紅艷艷《苗家兒女》插曲

延安頌《永不消逝的電波》插曲

幸福不會從天降《我們村里的年輕人》插曲

蝴蝶泉邊《五朵金花》插曲

55草原之夜《綠色的原野》插曲

只有山歌敬親人《劉三姐》插曲

世上哪見樹纏人《劉三姐》插曲

娘子軍連歌《紅色娘子軍》主題歌

重逢《枯木逢春》插曲

我們是共產(chǎn)主義接班人《英雄小八路》主題歌

洪湖水浪打浪《洪湖赤衛(wèi)隊》選曲

小曲好唱口難開《洪湖赤衛(wèi)隊》選曲

新四軍軍歌《東進序曲》插曲

花兒為什么這樣紅《冰山上的來客》主題歌

懷念戰(zhàn)友《冰山上的來客》插曲

汾河流水嘩啦啦 《汾水長流》主題歌

誰不說俺家鄉(xiāng)好 《紅日》插曲

共產(chǎn)黨來了苦變甜《農(nóng)奴》插曲

送別《怒潮》插曲

人說山西好風光 《我們村里的年輕人》續(xù)集

參加八路軍《小兵張嘎》插曲

馬鈴兒響來玉鳥兒唱《阿詩瑪》插曲

惜別《阿詩瑪》插曲

唱支山歌給黨聽 《雷鋒》插曲

雷鋒，我們的戰(zhàn)友《雷鋒》主題歌

英雄贊歌《英雄兒女》插曲

毛主席的話兒記心上《地道戰(zhàn)》插曲

78翻身農(nóng)奴把歌唱《今日西藏》主題曲

79軍民團結(jié)一家親《紅色娘子軍》插曲

1956上海合唱團 1957禹鼐 潘文林 呼延生孫佩華 1957張振富耿蓮鳳 1958中央人民廣播電臺少年兒童合唱團 1958中國廣播合唱團 1958張振富耿蓮鳳 1958田玉斌 1959葛軍 1959李世榮 趙履珠 1959孟貴彬 1960傅錦華 1960傅錦華 1961上海合唱團/上海廣播電視藝術(shù)團 1961姜佩東 19611961王玉珍 傅凌 1961王玉珍 1962總政歌舞團合唱隊 1963阿洪尼克張芯 1963李世榮 1963吳雁澤 1963任桂珍 1963才旦卓瑪 1963孟貴彬 1963郭蘭英 1963中國廣播合唱團 1964胡松華杜麗華 1964胡松華杜麗華 1964任桂珍 1964中央樂團合唱隊 1964鄭莉 1965鄧玉華 1965才旦卓瑪 1961中央芭蕾舞團 2

地道戰(zhàn)《地道戰(zhàn)》插曲1965中央廣播文工團 81 苦菜花開閃金光 《苦菜花》插曲1965王音璇

工農(nóng)兵聯(lián)合起來 《大浪掏沙》插曲1966中國廣播合唱團 83 長春歸來《艷陽天》插曲1973邊桂榮

萬眾一心奔向前 《艷陽天》插曲1973吉林省歌舞團/長影樂團合唱隊 85 沿著社會主義大道奔前方《青松嶺》主題歌1973韓溪李世榮 86 滿懷深情望北京 《創(chuàng)業(yè)》插曲

紅星照我去戰(zhàn)斗 《閃閃的紅星》插曲

紅星歌《閃閃的紅星》主題歌

映山紅《閃閃的紅星》插曲

漁家姑娘在海邊 《海霞》插曲

支援礦山運木材 《沸騰的群山》插曲

永遠不能忘《南海長城》插曲

西沙，我可愛的家鄉(xiāng)《南海風云》插曲

邊疆的泉水清又純《黑三角》插曲

95紅梅贊《江姐》插曲

爺爺為我打月餅 《??！搖籃》插曲

雁南飛《歸心似箭》插曲

我愛你，中國 《海外赤子》插曲

生活是這樣美好 《海外赤子》插曲

永遠和你在一道 《婚禮》主題歌

花溪水《柳暗花明》插曲

心上人啊，快給我力量！《神圣的使命》插曲

我們的生活充滿陽光《甜蜜的事業(yè)》插曲

我們的明天比蜜甜《甜蜜的事業(yè)》插曲

妹妹找哥淚花流 《小花》插曲

絨花《小花》插曲

青春多美好《小字輩》主題歌

媽媽，看看我吧 《櫻》插曲

心中的玫瑰《淚痕》插曲

駝鈴《戴手銬的旅客》主題歌

滿山紅葉似彩霞 《等到滿山紅葉時》插曲

祖國啊，我父母之邦《第二次握手》插曲

牡丹之歌《紅牡丹》插曲

迎賓曲《客從何來》主題歌

啊，故鄉(xiāng)《廬山戀》插曲

116祖國春常在《他們在相愛》插曲

燕歸來《燕歸來》插曲

摘譯束玫瑰送與你《幽靈》插曲

愿做蝴蝶比翼飛 《玉色蝴蝶》插曲

1974潘菲 1974李雙江 1974中央廣播少年兒童合唱團 1974鄧玉華 1975陸青霜 1976張振富耿蓮鳳 1976李谷一 1976呂文科卞小貞 1977李谷一 1978萬腹香 1979章中錦 1979單秀榮 1979葉佩英 1979葉佩英 1979朱逢博 1979李谷一 1979陳榮 1979于淑珍 1979關(guān)貴敏 1979李谷一 1979李谷一 1979李文秀徐春燕 1979李谷一 1980李谷一 1980蔣大為 1980朱逢博 1980李谷一 1980蔣大為 1980李谷一 1980錢曼華 1980李谷一 1980錢曼華 1980李谷一 1980關(guān)牧村 3

為了草原更美好 《阿麗瑪》插曲1981121 角落之歌《被愛情遺忘的角落》插曲 1981122 年輕的朋友《年輕的朋友》主題歌1981123 盼哥《鄉(xiāng)情》插曲1981124 媽媽留給我一首歌《小街》主題歌1981125 笑比哭好《笑比哭好》插曲1981

船工號子《漩渦里的歌》插曲1981德德瑪 朱明瑛 葛軍 曹燕珍 鄭緒嵐 謝莉斯王潔實 李雙江 127 人家的船兒槳成雙《漩渦里的歌》插曲

知音《知音》主題歌

大海啊，故鄉(xiāng) 《大海在呼喚》主題歌

牧羊曲《少林寺》插曲

秋問《張鐵匠的羅曼史》插曲

艷陽天《火燒圓明園》主題歌

海風輕輕吹《海上生明月》插曲

要問我們想什么 《你在想什么》插曲

雙腳踏上幸福路 《咱們的牛百歲》主題歌

叫一聲哥哥你快回來《人生》插曲

女兒歌《黃土地》主題歌

黃土高坡《黃土地》插曲

哥哥撐排走丹江 《月月》主題歌

妹妹你大膽往前走《紅高粱》插曲

酒神曲《紅高粱》插曲

蒙古人《黑駿馬》插曲

愛到永遠《有話好好說》插曲

不見不散《不見不散》主題歌

沒完沒了《沒完沒了》主題歌

天堂《天上草原》主題歌

1981李雙江 1981李谷一 1982朱明瑛 1982鄭緒嵐 1982閻維文 1983廖莎 1983關(guān)牧村 1983閻維文 1983柳石明 1984馮健雪 1985馮健雪 1985胡月 1986馮健雪 1987鄒軍 1987鄒軍 1995騰格爾 1997臧天朔 1999孫楠 1999那英孫楠 2002騰格爾 4

第三篇：歌曲抽查總結(jié)

2016-2017學

第二學期兒歌、游戲、手工、數(shù)數(shù)教學考核小結(jié)

**** 根據(jù)2016年----2017年第二學期工作計劃安排，于2017年6月29日至2017年7月4日成立了以***為組長、汪**、李**為成員的抽查小組，對大、中、小各班進行兒歌、游戲、手工、數(shù)數(shù)抽查?，F(xiàn)將抽查情況總結(jié)如下：

一、兒歌教學：

優(yōu)點：

1、部分班級對歌曲內(nèi)容熟悉，并配有與歌詞內(nèi)容相符的動作。

2、部分班級幼兒精神面貌佳，聲音洪亮，吐字清晰。建議：

1、選材簡潔，歡快，適當?shù)呐溆袆幼鳌?/p>

2、部分班級應(yīng)讓幼兒熟悉歌曲旋律，要求吐字清晰。

二、游戲教學：

優(yōu)點：音樂游戲選材新穎，具有童趣。各班教師除了一些常用游戲的教學外，能夠積極、勇于創(chuàng)新，開發(fā)出新鮮的游戲資源。如中一班的《游戲圈圈》，中二班的《炒豆豆》，大一班的《小蜜蜂》，大二班的《開火車》，小二班的《木頭人》。

建議：

1、部分班級把律動和手指游戲、音樂游戲均沒有區(qū)分清楚。

2、提前準備好音樂游戲的音樂，以便節(jié)約時間。

3、加強音樂游戲的趣味性。

4、在游戲教學中，教師們沒有在游戲開始前向幼兒和我們介紹每個游戲的游戲規(guī)則，顯得不太完美。

三、手工制作教學：

優(yōu)點：

1、部分班級除了完成本學期操作材料包含的內(nèi)容之外，還做了上學期剩余的操作材料。

2、各班均有自制手工。建議：參與率不太好。

四、數(shù)數(shù)教學：

在數(shù)數(shù)教學中，發(fā)現(xiàn)幼兒在數(shù)到“幾十幾”時容易數(shù)成“幾幾”當時提出來讓幼兒馬上改正，養(yǎng)成正確的數(shù)數(shù)習慣。

在本次考核中，看到各位老師都能嚴格按照本學期各科教學目標安排進行教學，并且都按時、很有質(zhì)量地完成了教學任務(wù)。并且發(fā)現(xiàn)了每位老師身上的閃光點，同時，也看到了孩子們之間的差異性，對我今后的工作有很大的提示與啟迪。

2017年7月6日

第四篇：紅色歌曲總結(jié)2012

羅舊小學2012年

開展“唱紅色歌曲、講紅色故事、做紅色接班人”

活動總結(jié)

為了激發(fā)同學們的愛國、愛黨熱情，學校根據(jù)上級文件精神，組織本校同學進行“唱紅色歌曲、講紅色故事、做紅色接班人”（以下簡稱“三紅”）活動，現(xiàn)活動已順利開展完畢，特做以下總結(jié)：

一、準備宣傳階段：

時間：2012年3月——2011月6日

為了貫徹上級“三紅”活動的政策，我校積極開展準備宣傳工作，具體內(nèi)容如下：

（一）由學校向同學們認真?zhèn)鬟_學校關(guān)于此次活動的主旨要求，希望同學們引起高度重視。

（二）接著由各班主任認真篩選幾首經(jīng)典的紅色歌曲教本班學生學唱；通過班隊活動，進行講紅色故事活動，進行紅色教育，使學生爭當紅色接班人。

（三）然后以少先隊中隊為單位，由中隊長帶領(lǐng)本中隊隊員通過網(wǎng)絡(luò)、書籍、報刊、等各種不同途徑獲取中國共產(chǎn)黨建黨以來所經(jīng)歷的風風雨雨，以及通過各族人民的勤勞智慧和艱苦奮斗所取得的輝煌成就。

二、活動進行階段：

時間：2012年月11日——2013年1月

活動形式多樣、異彩紛呈

1、利用班隊會課、音樂課聆聽、學習和傳唱歌曲、傳誦紅色故事。在各中隊內(nèi)開展唱紅色歌、講紅色故事比賽，調(diào)動隊員學習、傳唱的積極性。在學校形成傳唱紅歌的良好氛圍。學校組織領(lǐng)導(dǎo)對各班進行檢查督促，務(wù)求使活動順利進行。

2、在慶“元旦”活動中，進行紅色歌曲大合唱比賽。

活動中各班都非常重視，落實成效顯著。通過一首首的紅歌、一個個的故事、一段段的經(jīng)典、一條條的箴言，師生們共同沐浴了一場精神盛宴，在紅歌傳唱、經(jīng)典誦讀鏗鏘聲中，滲透著奮斗的紅色之校、充滿朝氣活力的希望之校，正茁壯的成長著??

第五篇：三四十年代文學社團流派總結(jié)

三四十年代文學社團流派總結(jié)

二十世紀三四十年代中國文學社團流派總結(jié)

30年代文學類：

名詞解釋：中國左翼作家聯(lián)盟，現(xiàn)代文藝團體。簡稱“左聯(lián)”。時間：1930年

主要成員：魯迅、茅盾、周揚、胡風、夏衍、張?zhí)煲怼Ｗ畛醯拿藛T共50余人 主張：無產(chǎn)階級革命文學

宗旨：提倡和發(fā)展普羅文學成為他們的共同要求，資產(chǎn)階級文藝家對于革命文學的攻擊，從另一個方面促使革命作家認識到必須聯(lián)合起來才能有力地進行文藝思想斗爭。

活動：辦刊、出版與論爭、推進大眾語、與國際聯(lián)系?？铮骸侗倍贰?《萌芽》《十字街頭》《文藝群眾》

影響：左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)的左翼文藝運動，在創(chuàng)作方面取得巨大成就。

名稱：東北作家群

名詞解釋：抗戰(zhàn)文壇上活躍的一支文藝勁旅，組織社團，編輯刊物，研究理論，從事創(chuàng)作，參加抗日文藝運動，人們把這個松散的文學群落稱為東北作家群。時間：1931 主要成員：蕭軍 蕭紅 駱賓基 端木蕻良 舒群 李輝英 主張：傾向現(xiàn)實主義

創(chuàng)作特色：強烈濃厚憂患意識和悲劇性

風格：藝術(shù)審美上表現(xiàn)出一種雄健、粗獷、悲壯美學風格。貢獻：把反對日本帝國主義主題第一次集中醒目標示在制作上 刊物：《光明》《戰(zhàn)地》

影響：東北作家群出現(xiàn)，標志中國新聞學全面的自覺的抗戰(zhàn)文學色彩歷史階段轉(zhuǎn)折開始。

30年代小說類：

名稱：新感覺派

名詞解釋：是30年代海派文學中重要的一支，是活躍于20年代末至30年代前半期的一個現(xiàn)代主義小說海派

時間：

主要成員：穆時英

劉吶鷗

施蟄存 主張：新感覺主義

特征：在小說結(jié)構(gòu)、形式、方法、技巧等方面有所創(chuàng)新。在人物刻畫上，運用弗洛伊德精神分析學說，注重開掘和表現(xiàn)人的非理性、潛意識和變態(tài)心理。刊物：《現(xiàn)代》《新文藝》《無軌列車》

影響：是現(xiàn)代小說史上第一個獨立的現(xiàn)代主義文學流派，也是30年代海派文學中一個較有成就的流派。它不但促進了現(xiàn)代主義都市文學的發(fā)展，而且豐富了現(xiàn)代小說的表現(xiàn)方法。

名稱：京派

第 1 頁1 共 8 頁

作者：汪媛媛

名詞解釋：1930年前后新文學中心南移上海后繼續(xù)在北平活動的一個自由主義作家群。

時間：1930年前后 代表人：沈從文

主要成員：廢名、沈從文、李健吾、朱光潛

主張：在藝術(shù)觀上，標舉健康與純正，反對“文以載道”的丑陋；在文化思想上繼承了五四文學改造國民性的傳統(tǒng)和“人”的觀念，以人性的價值尺度，嚴肅的表現(xiàn)著“民族品德的消失與重建”的主題，并試圖以此去探索“中國應(yīng)當如何從新另造”，從而表現(xiàn)出了與社會剖析派不同的文化訴求；在審美趣味上崇尚和諧，鼓吹情感的節(jié)制與藝術(shù)技巧的恰當。

小說特點：講究藝術(shù)技巧，追求題材的新鮮、解構(gòu)的多樣和文字的明凈，注重氛圍渲染和風情描寫，具有員熟禁穆的詩美和牧歌的情調(diào)。

基本特征:關(guān)注人生，但和政治斗爭保持距離，強調(diào)藝術(shù)的獨特風格 刊物：《文學雜志》、《文學季刊》、《大公報·文藝》《水星》文學月刊

影響：京派作家多數(shù)是現(xiàn)實主義派，對現(xiàn)實主義有所發(fā)展變化，發(fā)展了抒情小說和諷刺小說。

名稱：社會剖析派 名詞解釋：它是指二十世紀三十至四十年代出現(xiàn)的一個用科學的世界觀剖析社會現(xiàn)實的一個小說流派。

時間：1928~1936.6

主要成員：茅盾

吳組緗

沙汀 艾蕪 主張：運用階級分析觀點分析社會問題。

特點：運用階級觀點，從社會的政治經(jīng)濟層面去觀察和分析社會現(xiàn)象，以期其創(chuàng)作能從本質(zhì)上解釋生活的真實并正確預(yù)示社會發(fā)展的方向。影響：在意識形態(tài)話語的籠罩中，他們對具有濃郁“地方色彩”及“異域情調(diào)”的風景畫、風俗畫的多種藝術(shù)方法的描寫，既是對早期“鄉(xiāng)土寫實派”的歷史回應(yīng)，又開創(chuàng)了新的鄉(xiāng)土小說范式，為20世紀40年代乃至新中國建立后的鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作提供了有益的資源和發(fā)展路徑的啟示。

名稱：海派

名詞解釋：海派的概念是與京派對立的，最初這兩個名詞是沈從文在上世紀30年代挑起的一場文學爭論中提出。

廣義上的海派指所有活躍在上海的作家派別，包括左翼文學、新感覺派文學、鴛鴦蝴蝶派；狹義的話，就只指鴛鴦蝴蝶派。

時間：三十年代前后

主要成員：包天笑、周瘦鵑、劉吶鷗、施蟄存、穆時英（上海現(xiàn)代派）、無名氏、蘇青、張愛玲

發(fā)展階段：國民初年鴛鴦蝴蝶派；三十年代現(xiàn)代主義流派；四十年代言情傳統(tǒng)與現(xiàn)代主義探索的新海派。

主要發(fā)展面向：1.男女兩性間曲折離奇的浪漫故事，與言情小說有密切聯(lián)系。2.師法外國現(xiàn)代主義新穎活躍而又光怪陸離的表現(xiàn)手段。

文學意識：都市文學意識；市民文化意識；文人文化意識。特征：繁華與靡爛，雅俗善惡二元混雜。

三四十年代文學社團流派總結(jié)

名稱：論語派

名詞解釋：因林語堂等創(chuàng)辦《論語》雜志而得名的文學流派。時間：1932.9.16創(chuàng)刊 主要成員：林語堂 主張：幽默性靈小品

主旨：提倡小品文，鼓吹“以自我為中心，以閑適為格調(diào)” 刊物：《論語》、《人世間》、《宇宙風》

影響：論語派所提倡幽默文學理論與創(chuàng)作具有巨大積極作用。

名稱：自由人

名詞解釋：現(xiàn)代文學史上一個有爭議的文化團體 時間：1931.12.25 主要成員：胡秋原

主張：文藝自由論即“文學與藝術(shù)之死也是自由的，民主的” 刊物：《文化評論》 影響：“自由人”針對國民黨法西斯統(tǒng)治和反動“民族主義文學”其進步性和戰(zhàn)斗意義十分顯著。

名稱：第三種人

名詞解釋：反對文化團體 時間：1932.7 主要成員：蘇汶、楊邨 主張：文藝自由論 宗旨：“為小資產(chǎn)階級小市民和農(nóng)民群眾利益而爭斗”口號 活動：文藝辯論 刊物：《星火》 影響：早期“第三種人”竭力鼓吹有害超階段文藝觀，但政治上還有一定進步性。

名稱：三民主義文藝、民族主義文學

名詞解釋：民族主義文學家于1991年6月1日在上海發(fā)表《民族主義文藝運動宣言》，打出旗幟，掛出牌子宣布它的問世。

時間：1930年前后 主要成員：葉楚倫

主張：三民主義在政治上宣傳三民主義反對物產(chǎn)階級。民族主義文學強調(diào)文藝與政治的關(guān)系，重視文藝的社會功能?？铮喝裰髁x文藝：《文藝月刊》《文藝周刊》

民族主義文藝：《先鋒周報》《前鋒月刊》

影響：三民主義文藝和民族主義文藝的政治色彩都比文學色彩濃厚，他們出現(xiàn)全是政治斗爭的需要。

30年代詩歌類：

名稱：現(xiàn)代詩派

第 3 頁3 共 8 頁

作者：汪媛媛

名詞解釋：現(xiàn)代詩派,20世紀30年代初出現(xiàn)的詩歌流派。30年代的現(xiàn)代派是由后期新月派和20年代末的象征詩派演變而成的。

時間：1932年5月 代表人物：戴望舒

主要成員：戴望舒 徐遲 卞之琳 路易士

主張：繼承和發(fā)展了象征派的詩歌主張，提倡寫作“純?nèi)坏默F(xiàn)代的詩”。思想傾向：現(xiàn)代主義。

特征：

1、追求“純詩”的藝術(shù)觀。即施蟄存說的“《現(xiàn)代》中的詩是詩，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代詩”。

2、病態(tài)的心靈，濁世的哀音。即現(xiàn)代人所感受的現(xiàn)代情緒。

3、詩藝的突破和創(chuàng)新。即擁有現(xiàn)代的詞藻和現(xiàn)代的詩形?？铮骸冬F(xiàn)代》 影響：現(xiàn)在詩派在藝術(shù)探索上表現(xiàn)出強烈的現(xiàn)代意識和對于民族藝術(shù)傳統(tǒng)的向心力，對新詩藝術(shù)的提高做出了重要貢獻。

名稱：中國詩歌會

名詞解釋：現(xiàn)代詩歌團體。時間：1932年9月

主要發(fā)起人：穆木天、楊騷、森堡（任鈞）、蒲風（黃浦芳）

詩人創(chuàng)作特色：堅持革命現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，緊緊“捉住現(xiàn)實”,以詩歌為武器,向帝國主義、封建主義進行堅決斗爭;在藝術(shù)形式上,大力提倡和實踐詩歌大眾化，“要使我們的詩歌成為大眾歌調(diào)”

主張：注重詩歌的現(xiàn)實化，提倡詩歌的大眾化。

任務(wù)：“研究詩歌理論,制作詩歌作品,介紹和努力于詩歌的大眾化”

內(nèi)容：三要素：理解現(xiàn)制度下個階級的人生，著重對大眾生活的描寫；有刺激性，能夠推動大眾的；有積極性，表現(xiàn)斗爭或組織群眾的?？铮骸缎略姼琛?后改為半月刊、月刊)

影響：中國詩歌會詩人不僅反映現(xiàn)實，實踐大眾化方面都有一定的貢獻，在詩體開拓上也有值得稱贊的成績，在新詩發(fā)展的可貴共享將永載史冊。

30年代戲?。?/p>

名稱：藝術(shù)劇社

時間：1929年6月5日

主要成員：鄭伯奇 馮乃超 孟超 陶晶孫

主張：提出“無產(chǎn)階級戲劇”的口號。戲劇應(yīng)以黨性原則為指導(dǎo)，使戲劇成為黨文藝事業(yè)的一部分，報刊：《藝術(shù)》 《沙侖》 《戲劇論文集》

影響：為戲劇發(fā)展起了表率示范作用，還團結(jié)了摩登社、南國社、復(fù)旦劇社等戲劇社團，使他們隨藝術(shù)劇社方向轉(zhuǎn)化而“左”轉(zhuǎn)，終于形成左翼戲劇運動。

40年代文學類：

名稱：中國文藝協(xié)會

名詞解釋：一九三六年國內(nèi)各地作家發(fā)起組織的一個文藝性質(zhì)團體。

三四十年代文學社團流派總結(jié)

時間：1936.11.22 發(fā)起人：丁玲、徐特立、成仿吾、陸定

一、伍修權(quán)、李伯釗等

任務(wù)：在蘇區(qū)是訓(xùn)練蘇維埃政權(quán)下的文藝工作人才，收集整理紅軍和群眾的斗爭生活各方的資料，創(chuàng)作工農(nóng)大眾的文藝小說，戲劇，詩歌等；在全國則聯(lián)絡(luò)團結(jié)各種派別的作家與文藝工作者，鞏固抗日統(tǒng)一戰(zhàn)線的力量，擴大無產(chǎn)階級文學的思想領(lǐng)導(dǎo)。

刊物：《紅色中華·紅中副刊》 影響：“中國文協(xié)”雖由于當時人力、物力不足，活動受到限制，但在抗日民族革命戰(zhàn)爭中，它對解放區(qū)文藝活動的發(fā)展，和團結(jié)全國文藝界結(jié)成抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，都做了一些奠基性的工作。

名稱：中華全國文藝界抗敵協(xié)會 名詞解釋：抗日戰(zhàn)爭時期為廣泛團結(jié)抗日力量而建立的全國性文藝團體。簡稱“文協(xié)”。

時間：1938.3.27~1945.10.14 成員：老舍、郭沫若、茅盾、馮乃超、許地山、田漢、丁玲、朱自清、郁達夫、鄭振鐸等

標志：在民族意識召喚下的民族解放時期文化統(tǒng)一戰(zhàn)線的建立和形成。

特點：提出“文章入伍，文章下鄉(xiāng)”的口號，鼓勵作家深入現(xiàn)實斗爭。曾組織作家戰(zhàn)地訪問團，多次訪問慰勞各地戰(zhàn)場，推動了文藝工作者的下鄉(xiāng)和入伍。

刊物：《抗戰(zhàn)文藝》

影響：文協(xié)自成立以后便積極地與世界革命文學取得聯(lián)系,努力地將中國人民誓死不屈的決心和勇氣傳遞給全世界。中華全國文藝界抗敵協(xié)會是一面光輝的旗幟,也是一個戰(zhàn)斗的堡壘。正如當年《新華日報》所指出的:“這個協(xié)會的成立,是我們民族解放斗爭發(fā)展中的一件大事,是我們文藝發(fā)展史上最光輝的一頁!”

名稱：戰(zhàn)國策派

名詞解釋：是一個在史學革命嘗試，文化重建構(gòu)想中極富理論個性的學派。由西南聯(lián)大教授陳銓、林同濟、雷海宗、賀麟創(chuàng)辦的雜志《戰(zhàn)國策》而得名，是一個帶有濃厚政治色彩的文化社團。

時間：1940.4.1~1942秋

主要成員：陳銓、林同濟、雷海宗、賀麟 刊物：《戰(zhàn)國策》《民族文學》

主張：本社同人，監(jiān)獄國勢危殆，非提倡及研討戰(zhàn)國時代之“大政治”無以自存自強。而“大政治”例循“為實政治”及“尚力政治”?！按笳巍倍l(fā)生作用，端賴實際政治之闡發(fā)，與乎“力”之組織！“力”之馴服，“力” 之運用。本刊如一“交響曲”以“大政治”為“力母題”，抱定非紅非白，非左非右，民族至上，國家至上為主旨，向吾國在世界大政治角逐中取得勝利之途邁進。此種一切爭論及其他文藝哲學作品，要不離此旨。

影響：戰(zhàn)國策派作為一個綜合性的文化團體而存在，它的成員主要是從事教學和研究的教授和學者，其主要興趣和精力也不全在文學上，創(chuàng)作的成績不大，因此影響也不大，只是以鮮明的法西斯主義胎記，留下了不光彩的短暫歷史。

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作者：汪媛媛

名稱：星社

名詞解釋：是中國現(xiàn)代文學史上支撐時間最長的文學社團。主要發(fā)起人：范煙橋、趙眠云、鄭逸梅、范君博等9人。時間：1922.7.7 刊物：《星報》

名稱：抗到底社

名詞解釋：盧溝橋事變不久，上海淪陷后，廣大文藝工作者撤離到武漢、廣州、香港、延安、桂林、重慶等地，通俗文學的創(chuàng)作也擴展到全國各地，并有了進一步的發(fā)展的背景下，于1938年初在武漢出現(xiàn)的通俗文學團體。

時間：1938.1.1~1939.11.20 發(fā)起人：馮玉祥

主要成員：馮玉祥、老舍、何容、老向、趙望云等 刊物：《抗到底》

方針：略偏重通俗文藝，語病。他們的立場是協(xié)心同力打日本人，顧及宣傳的普遍性，歡迎政論及其他理論，但是不因維持文章水平而忽略了士兵和老百姓，其最大的努力還是在通俗文藝上。

影響：抗到底社是風眼中揚起的一面通俗文學的旗幟，在此前后，一大批通俗文學的社團和期刊在全國各地相繼出現(xiàn)。

40年代詩歌類：

名稱：七月詩派 名詞解釋：七月詩派是抗日戰(zhàn)爭時期和解放戰(zhàn)爭時期國統(tǒng)區(qū)重要的現(xiàn)實主義詩歌流派。七月詩派崛起于抗戰(zhàn)烽火之中，跨越了抗日戰(zhàn)爭與解放戰(zhàn)爭兩個歷史階段，是這一時期堅持時間最長、影響廣大的文學流派。

時間：40年代

成員：胡風、艾青、田間、亦門、天藍等 綱領(lǐng)：胡風的理論：“在表現(xiàn)生活時，主觀戰(zhàn)斗精神可以使詩人從‘現(xiàn)實的一面’向‘非現(xiàn)實的一面轉(zhuǎn)化’；可以‘憑借著主觀擁抱客觀’來再造一個現(xiàn)實”，以達到‘對于現(xiàn)實底活的生命的深刻的把握’?！?/p>

作品分類：一類是張揚生命強力，召喚戰(zhàn)爭，鼓動戰(zhàn)爭；第二類是高舉意志大旗投入戰(zhàn)斗，慷慨赴難；第三類是胸懷光明信念，歌頌戰(zhàn)爭，禮贊戰(zhàn)斗的青春。

刊物：《七月》

主張：七月詩派以倡導(dǎo)現(xiàn)實主義為主題，主張把詩歌與斗爭緊密地結(jié)合起來；七月詩派同時強調(diào)作家的主體性，突出詩歌的抒情特性。

影響：七月詩派發(fā)展和深化了五四以來新詩的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，把政治和藝術(shù)、思想和感情結(jié)合起來，同時從其它詩歌流派中吸取藝術(shù)養(yǎng)分，為新詩的藝術(shù)探索提供了十分豐富的歷史經(jīng)驗。

名稱：九葉派

三四十年代文學社團流派總結(jié)

名詞解釋：九葉詩派，又稱九葉詩人，是指20世紀中國的一個現(xiàn)代詩流派。時間：40年代

主要成員：辛笛、陳敬容、唐祈、唐悌、穆旦、鄭敏等 刊物：《九葉集》

藝術(shù)主張：“九葉派”主張“人的文學”、“人民的文學”和“生命的文學”的綜合，既反對逃避現(xiàn)實的唯藝術(shù)論，也反對扼殺藝術(shù)的唯功利論，企圖在現(xiàn)實和藝術(shù)之間求得恰當?shù)钠胶狻Ｔ谠姼杷囆g(shù)上，他們堅決反對浪漫主義詩風，而致力于新詩的“現(xiàn)代化”建設(shè)和“感受力的革命”，旨在使詩成為現(xiàn)實、象征和玄學的融匯。這樣一種詩學追求，雖顯然是以現(xiàn)代主義為主導(dǎo)，但它同時也吸取了現(xiàn)實主義以至古典主義的營養(yǎng)成份，故也具有“綜合”的特點。

影響：九葉詩派的創(chuàng)作探索為中國新詩的發(fā)展做出了重要貢獻，雖然因為后來特定的社會環(huán)境使這種探索沒有繼續(xù)下去，但在新時期到來之后，其詩學價值有效地轉(zhuǎn)化在新一代詩人的創(chuàng)作中，“如果將80年代朦朧詩及追隨者的詩歌與上半個世紀已經(jīng)產(chǎn)生的新詩各派大師的力作對比，就可以看出朦朧詩實是40年代中國新詩庫存中的種子在新的歷史階段的重播與收獲”。

名稱：時調(diào)社

名詞解釋：以原中國詩歌會部分成員為主體。以詩刊《時調(diào)》為核心的一個詩歌團體。

時間：1937.11.1~1938 主要成員：穆木天、葉平林、蔣錫金、蒲風、鄒荻帆等

任務(wù)：救亡歌曲的制作、國防詩歌的制作、通俗詩歌、朗誦詩歌、歌謠、民間俗曲的編撰。

方針：盡量地抒發(fā)他們抗戰(zhàn)的感情，但是，那種感情不應(yīng)是狹隘的個人感情的復(fù)活，而應(yīng)該是偉大的民族集體的英勇的情緒，同時，更是要把它的觸手深入窮鄉(xiāng)僻壤，這就是他們所要求的朗誦運動和大眾化運動。

40年代雜文類：

名稱：“魯迅風”雜文 時間：1939.1~1941 主要成員：王任叔、聶紺弩等七人 刊物：《魯迅風》

主張：以繼承魯迅先生精神和魯迅雜文為己任，強調(diào)以雜文為武器進行戰(zhàn)斗。

影響：“魯迅風”雜文作家們在上海四周淪陷之后，利用英法租界這個特殊環(huán)境，圍繞抗日救亡這一中心問題寫出了很多戰(zhàn)斗性雜文，確實發(fā)揮了“襲擊當前的大敵” 的作用。

名稱：“野草”雜文流派

名詞解釋：因一個專登雜文的小型刊物《野草》而得名。時間：1940.8.20~1946

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作者：汪媛媛

主要成員：夏衍、宋云彬、聶紺弩、孟超、秦似等5人 刊物：《野草》

宗旨：是希望通過刊物內(nèi)的作品替苦難的人民傳達出一點抗議和心聲。

40年代戲劇類：

名稱：中華全國戲劇界抗敵協(xié)會

名詞解釋：中國抗日戰(zhàn)爭時期全國戲劇界的群眾團體。時間：1937.12.31--1939 發(fā)起人：陽翰笙、王平陵

主要成員：張道藩、田漢、陽翰笙、朱雙云、洪深等

影響：各地演出活動，廣泛地開展了抗日救亡宣傳，促進了戲劇界大聯(lián)合的鞏固，對推動大后方抗戰(zhàn)劇運起了較大作用。

名稱：中國劇作者協(xié)會 時間：1937.7.15 主要成員：章泯、尤兢、張季純、崔嵬、馬彥祥等

注：參考文獻：賈植芳

《中國現(xiàn)代文學社團流派》上卷

賈植芳

《中國現(xiàn)代文學社團流派》下卷

朱德發(fā)

《二十世紀中國文學流派論綱》

江

邊

《二十世紀中國文學流派》

《現(xiàn)代文學社團流派史》

編寫人：汪媛媛 班級：09漢語言 學號：098305127