第一篇：讀《寒夜》的感想

平時作業(yè)之一

讀《寒夜》后的一點感想

《寒夜》是巴金的最后一部長篇小說，是繼《激流三部曲——家》之后的又一部力作，標(biāo)志著作家在藝術(shù)上進(jìn)入了新的發(fā)展階段。作品寫于1944年一個寒冷的冬夜里，完成于1946年12月31日。小說主人公汪文宣和曾樹生是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦。年輕時曾經(jīng)編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學(xué)堂，為國家為人民做點有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書公司當(dāng)校對，曾樹生在大川銀行當(dāng)“花瓶”。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來操持家務(wù)，但汪母與曾樹生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經(jīng)濟非常拮據(jù)。最后曾樹生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機去了蘭州，汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個月后，曾樹生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。

《寒夜》在藝術(shù)上達(dá)到了巴金所追求的無技巧的境界，風(fēng)格樸素自然，是巴金最優(yōu)秀、成熟的現(xiàn)實主義杰作。小說中多次出現(xiàn)“寒夜”的意象。開篇，汪文宣一個人在街上行走，感受到“寒氣不住地刺他的脊背”；而結(jié)尾，曾淑生走在陰暗、寒冷、荒涼的市街上，“她不時地掉頭朝街的兩旁看，她擔(dān)心那些搖顫的電石光會被寒風(fēng)吹滅。夜太冷了。她需要溫暖?！薄昂埂奔仁峭粑男c曾淑生在寒冷的夜間街頭行走的自然感受，也體現(xiàn)了現(xiàn)實戰(zhàn)時社會環(huán)境的嚴(yán)酷和家庭成員之間難以化解的敵意和隔膜，給人帶來的寒冷黑暗之感。汪文宣受盡了冷酷的上司、刻薄的同事的歧視，也受夠了愛他的母親與妻子的沖突，在疾病痛苦和愛的缺憾中悲哀地死去。生活在繼續(xù)，曾淑生依舊在寒夜中獨行。如此氛圍的營造增強了小說的悲劇色彩。

小說中塑造的人物雖然平凡，但是都帶有強烈的個性和豐富的思想情感。這里以男主人公汪文宣為例。汪文宣是悲劇性人物的典型，是舊時代小知識分子悲慘命運的縮影。他善良正直、忠厚老實、懦弱無能、又富有犧牲精神；他是個典型的“老好人”，他處處忍讓，事事委曲求全，讓人憐愛與同情。但社會并沒有對他有所寬容，他最終在孤獨與悲哀中吐盡了血痰死去。汪文宣的悲劇命運是由萬惡的舊社會、舊制度造成的。細(xì)言之，汪文宣的悲劇性主要表現(xiàn)如下：

第一，處境的艱難?？箲?zhàn)的爆發(fā)，粉碎了他的夢想，迫使他成為一個圖書公司的小職員。在公司里，他整日拼命工作，小心翼翼，在乎上司的每一句話，每一種神色，甚至病了也不敢回家休息，以保住一份低微的薪金來養(yǎng)活一家老小。他的正直、善良、與世無爭，并未給自己帶來好運，相反卻始終被失望、困苦纏身，最后因肺病加重而丟了工作。在家庭生活中，他又處于婆媳爭執(zhí)的夾縫之中，他孝敬母親，也愛妻子，夾在中間左右為難，他無法排解她們的糾紛，又不忍心傷害她們之中的任何一個，只能以對自己的責(zé)備和委屈換取她們的同情和家庭暫時的安穩(wěn)。在工作與生活的雙重壓力下，他痛苦萬分，不幸的是他又得了當(dāng)時的不治之癥肺結(jié)核，貧病交加，生活更是艱辛；他無力擺脫艱難的處境與不平的命運，只能采取消極的人生態(tài)度：委曲求全、懦弱無能，甚至不惜泯滅自己的人格，犧牲自己的生命，舍棄個人的理想、幸福和愛情。而殘酷的現(xiàn)實社會能回報他的也只能是苦難與死亡。

第二，性格的畸變。汪文宣是上海某大學(xué)教育系的畢業(yè)生，當(dāng)時腦子里滿是美好的愿望，甚至想為教育事業(yè)貢獻(xiàn)畢生。他也曾大膽地表現(xiàn)出對習(xí)俗的不滿與挑戰(zhàn)，與曾樹生自由戀愛組成了一個令人羨慕的小家庭，他理想崇高，雄心勃勃。而如今，他卻是如此的懦弱無能，這樣的膽小怕事，那樣的庸碌無為。他雖對社會之黑暗與腐朽有著切膚之痛，但何嘗想到奮力改變這種不合理的生存狀態(tài)。當(dāng)母親與媳婦激烈爭戰(zhàn)時，他從不也不敢評判是非，堅持立場，只能以自虐企圖獲得她們的同情，從而平息紛爭。妻子愛慕虛榮，不滿現(xiàn)狀，他總是極力理解，給予原諒；妻子不但作了“花瓶”，而且與上司陳經(jīng)理談笑風(fēng)生、親昵異常、關(guān)系曖昧，他雖然耳聞目睹，卻能忍氣吞聲?？傊缃竦耐粑男宫F(xiàn)了一個被損害與被侮辱的軟弱者的病態(tài)靈魂。

其三，家破人亡。這其實也是汪文宣處境艱難、性格畸變的必然結(jié)局。汪家遷徙到重慶后，他對生活心灰意冷，工作不順，掙錢極少，更兼環(huán)境惡劣，精神郁悶。于是家庭矛盾日益凸現(xiàn)：先是妻子曾樹生不甘寂寞，不時在外“尋歡作樂”，婆母眼見心煩，難免惡言相譏，從此一發(fā)而不可收拾，最終導(dǎo)致兒媳與人遠(yuǎn)走蘭州。而汪文宣自己本來工作繁重，更兼營養(yǎng)欠缺、精神郁悶，久而久之，竟然身染肺疾，不但醫(yī)治不力，而且休息不足，眼見熬到了抗戰(zhàn)勝利的前夜，誰料竟在人們慶祝的鞭炮聲中含冤而去，更滿懷遺憾。汪文宣是從時代的理想者淪為社會的落伍者直至犧牲者。

就個人而言，我其實并不喜歡汪文宣這一形象，雖然他的悲劇有客觀的因素，但很大程度上還是由于他主觀的消極所造成。他的懦弱，是他逃避現(xiàn)實、安于現(xiàn)狀的內(nèi)在原因。而且從某種程度上說，汪文宣有著強烈的俄狄浦斯情節(jié)，戀母心理使他懦弱膽小的內(nèi)心更加畸形，成了一具沒有主見沒有自我的行尸走肉。

巴金作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個人物形象，深刻地寫出了抗戰(zhàn)時期，勤懇、忠厚、善良的小知識分子的命運，暴露了抗戰(zhàn)后期“國統(tǒng)區(qū)”的黑暗現(xiàn)實。《寒夜》描寫的是凡人小事，既無重大事件的驚險曲折、復(fù)雜離奇，又無眾多的人物、闊大的場面，但卻具有強烈的吸引力和藝術(shù)感染力，令人讀來心潮起伏，感嘆不已。

藝術(shù)學(xué)系 2011級戲劇影視文學(xué)專業(yè)

馬舒婕

學(xué)號：2011300880024

附聯(lián)系方式：***

第二篇：讀巴金《寒夜》有感

巴金《寒夜》 相對于巴金的《家》等前期作品，《寒夜》不是一個慷慨激昂之作，小說的文字反而顯得異常的樸素、簡潔、干凈。巴金在《寒夜》這部小說中多次提及“夜的寒氣”，作者是有用意的，這是巴金對自己周圍環(huán)境的不滿和憎恨，充分表明了他在寒夜里對光明和溫暖的強烈渴望。

《寒夜》描寫的是1944、1945年間發(fā)生在國民黨統(tǒng)治下的“戰(zhàn)時首都”重慶的一個善良的知識分子家庭的悲劇。這個家庭的男主人汪文宣、女主人曾樹生曾經(jīng)是上海一個大學(xué)的教育系的同學(xué)，他們有著共同的獻(xiàn)身教育的理想，真誠相愛，組成了自己的家庭?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，兩人只得以小職員的職位謀生。汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當(dāng)校對，曾樹生在大川銀行當(dāng)行員。他們將自己的兒子放在一家貴族學(xué)校讀書。汪文宣的母親為了解除兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來操持家務(wù)。汪母和曾樹生婆媳不和，相互冷嘲熱罵，在吵鬧中度日。汪文宣愛妻子，也愛母親，在吵鬧中唯唯諾諾，莫衷一是，痛苦不已。物價上漲，家庭經(jīng)濟拮據(jù)，汪患了肺病，終日咳嗽，但他不肯多用藥，拖著病體堅持到公司上班。戰(zhàn)爭形勢越來越緊，有門路的人紛紛逃離，曾樹生終于忍受不了眼前的壓抑，跟隨大川銀行年輕的陳經(jīng)理乘飛機去了蘭州。汪文宣病情加劇，在慶?？箲?zhàn)勝利的鞭炮聲中死去。汪母帶著孫子小宣回了老家。兩個月以后的一個寒夜，曾樹生從蘭州回到重慶舊屋，但已經(jīng)物是人非，她煢身一人，不知所往。

作家在《寒夜》所描繪的悲劇之中, 寄寓了自己憂國憂民的思想情感及對新生活的熱情呼喚, 因而作品具有強烈的思想傾向和反映現(xiàn)實生活的高度的典型性。

作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個人物形象，深刻地寫出了抗戰(zhàn)時期勤懇、忠厚、善良的小知識分子的命運。

汪文宣是一個被不合理的社會所壓垮的知識分子。當(dāng)年他也是一位意氣風(fēng)發(fā)的青年，讀大學(xué)時雄心勃勃地希望通過辦教育來改造社會，樹有教育救國理想。之后他與同學(xué)曾樹生戀愛、同居，可以想見他當(dāng)年追求個性解放、蔑視傳統(tǒng)禮俗的熱情與勇敢。但是，現(xiàn)實生活徹底改變了他，使他成為一個唯唯諾諾，畏首畏尾的庸人。他的性格和心理已經(jīng)具有了某種病態(tài)。他對周圍世界充滿驚懼，反應(yīng)高度敏感，總是沒有根據(jù)地胡思亂想和猜測。例如，他看見上級注視的目光，便疑心上司對他不滿，聽到上司說話，他也要琢磨半天，甚至連上級輕聲咳嗽，他也要疑心是否有怪罪自己的意思。同樣，他對自己與妻子的感情也是充滿了擔(dān)心，時常為猜測所苦惱，但卻沒有勇氣與妻子交流。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)妻子在跟一個年輕男子一起走進(jìn)咖啡廳時，他想問個究竟，卻又“不敢迎著他們走去”，想等他們出來再說，又怕妻子難堪，也使自己難堪，最后猶豫再三，“只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了”。汪文宣忠厚老實而又善良懦弱, 他任勞任怨地干著報酬極少的工作。汪文宣對于生活給予他的不公平的待遇內(nèi)心十分不滿, 但孺弱卻使他只能將此強行壓制在心中, 因而形成了他思想和行動互相矛盾的性格特征。但除了內(nèi)心更加深刻的痛苦之外, 他不可能從社會生活的本身去尋求根本的原因, 因而也就不可能找到正確的出路。作家描繪了汪文宣矛盾的感情生活, 從另一角度刻劃了他優(yōu)柔寡斷的性格。他沒有力量去調(diào)解不和睦的婆媳關(guān)系, 他愛她們, 他沒有勇氣拋棄任何一方, 最后只有在兩種愛的漩渦中一直掙扎到死。

“樹生”的塑造是一個矛盾的人物形象。既是一個受過高等教育的新式女性，又是一個愛家愛先生愛孩子的傳統(tǒng)女人，然而，卻無法與母親和睦相處，最終只能是選擇逃離這個帶給她無盡痛苦和折磨的家庭，雖然她百般的不舍。曾樹生是一個受新思潮影響的女性, 到抗戰(zhàn)末期, 現(xiàn)實生活的磨礪使她的思想發(fā)生了驚人的變化。曾樹生愛善良老實的丈夫, 但她越來越不滿他對什么都忍受的態(tài)度, 以致二人產(chǎn)生了精神上的鴻溝。樹生也知道一切應(yīng)該由環(huán)境負(fù)責(zé), 但金錢在侵蝕著她的靈魂, 對所胃自由的追求和理想不能實現(xiàn)的矛盾, 使她內(nèi)心空虛而無所寄托。她關(guān)心重病的丈夫, 但不甘心讓生命消耗在永無結(jié)果的爭吵中她愛丈夫,卻不能使婆母不恨她, 她覺得犧牲了青春, 換來的卻是敷衍和仇視。她的離去, 一方面是為了家庭的生活, 兒子的學(xué)業(yè), 但更重要的是要救出自己而逃避家庭矛盾另一方面, 她不愿失掉高薪金的職位, 而且她和陳主任搭伙做生意, 在經(jīng)濟上有密切聯(lián)系, 要丟棄這一切, 她缺乏足夠的勇氣。她雖為去留問題進(jìn)行過激烈的心靈搏斗, 但最終為了自己的“ 幸?！?拋下重病的丈夫走了。在蘭州她每月按時給家中寄錢, 并未忘記這個家。但是文宣寫信來要求她回信向婆母道歉, 使她感到了莫大的委屈, 她不愿做一個任婆母辱罵的奴隸媳婦去換回甜蜜的家庭生活, 因而寫了一封絕交信, 吐露了自己的真實思想, 說明同文宣分開的理由。她雖同情婆母老來貧的心境, 但實在不能忍受她殘忍地破壞自己的愛情生活。母親在一天, 他們中間就不會有和平與幸福。因此, 他們必須分開, 以免互相折磨、互相損害而變?yōu)槁啡?。以后她雖照常給家中寄錢、寫信, 但文宣心中的傷痕一直到死也未能愈合。幾個月后樹生回到重慶, 已是人去樓空、物是人非, 她悔恨交集, 孤獨地徘徊在寒夜的路上。她雖是一個不屈服于生活的女性, 但她沒有明確的生活理想, 最終也只能被黑暗的社會所吞噬。

汪文宣和曾樹生雖是不同類型的知識分子, 但他們都無法擺脫社會為他們安排的悲劇命運。作家正是通過二人的悲劇, 揭示了小資產(chǎn)階級知識分子本身固有的弱點, 更是鞭撻了黑暗的社會對人性的摧殘, 客觀上也表明了知識分子只有將自己的命運同國家民族緊緊聯(lián)在一起, 才會找到正確的出路。

母親的形象是一個尤其另人同情的不幸人物。年輕守寡，守著孤兒寡孫度日，僅有的愛全部都給了他們，甚至不能允許別人分享，包括兒子的妻子以及孫子的母親。她的愛表現(xiàn)得無微不至，卻也是獨斷專行，因此也是制造這個家庭悲劇的核心人物。汪母是一個舊式知識婦女, 她愛兒子, 卻難以容忍兒媳。她認(rèn)為寧肯餓死, 做人也不要茍且, 即使做老媽子, 也比做花瓶強。因此, 她看不慣兒媳經(jīng)常參加舞會宴會。她不高興媳婦來分兒子的愛,以為樹生能掙錢, 就來役使她, 所以她有意無意地發(fā)脾氣, 不客氣地?fù)尠紫眿D, 還時常自覺不自覺地破壞兒子的夫妻感情生活。

在寫作手法上作者將筆墨重點放在了人物的心理描寫和對話上。作者以全知敘事的視角將人物的內(nèi)心世界展示給讀者。在讀者面前，小說中的人物便以內(nèi)心和外在的兩重感體現(xiàn)出來，人物性格具有相當(dāng)強的立體感；同時，這樣的語言表達(dá)方式也更適合曾樹生等人知識分子的身份，人物相應(yīng)地被賦予了自主性和知性的魅力。這便是“復(fù)調(diào)”創(chuàng)作手法帶來的優(yōu)點。巴金在小說中緊扣人物的獨特個性，較多地采用了心理分析的方法來揭示人物的內(nèi)心矛盾，充分發(fā)掘和描寫了人物內(nèi)心情感的豐富性和深刻性，尤其是常常抓住人物內(nèi)心世界中兩種對立的因素，從動態(tài)中加以剖析，寫出它們的起伏消長。

《寒夜》所描繪的悲劇, 雖說比不得催人奮進(jìn)、讓人熱血沸騰的戰(zhàn)斗號角, 但它卻通過被黑暗所壓抑的靈魂的呼號, 表現(xiàn)了對真善美的世界的熱望, 對假丑惡的世界的唾棄。從這個意義上說, 《寒夜》的悲劇永遠(yuǎn)具有藝術(shù)和情感的魅力。

第三篇：讀《寒夜》有感1000字

讀《寒夜》有感1000字

藍(lán)年綠夢

《寒夜》簡介

《寒夜》是巴金的最后一部長篇小說，這是巴金繼激流三部曲之后的又一部力作，作品寫于1944年一個寒冷的冬夜里，完成于1946年12月31日。

《寒夜》一書很值得一讀，我個人覺得此書有幾條線索，主要是通過講述了汪文宣一家四口人的故事，來反映抗戰(zhàn)時代小知識分子的悲慘命運。

在抗戰(zhàn)時代，小知識分子縱有滿腔熱血，懷有教育的大志，也會因時代而使心中的美好理想變得一文不值，成為一大笑話?！逗埂分械闹魅斯粑男褪且晃恍≈R分子，與老婆曾樹生在青年時代有教書育人的大志，但是在抗戰(zhàn)的年代，他憑著自己微小的力量根本無法去實現(xiàn)自己的鴻鵠大志，他在一家圖書文具公司做一些文字功夫，看校樣，做翻譯，賺點小錢還不夠養(yǎng)家糊口。文宣為人老實，可就是這樣一個“老好人”要做為妻子與母親日常吵架的“調(diào)和劑”,事實上起不了什么作用。老婆曾樹生在銀行上班，賺的錢比他多，而且還能給孩子一個好的教育，小宣在貴族學(xué)校讀書，每個星期偶爾回來一下。而汪文宣的媽媽以前也讀過書，是文化人，無法像一些老媽子一樣干粗活，就在家里做家務(wù)，把家打理得井井有條。在我們看來，原本這樣的家庭應(yīng)該會比較美滿，每個人的日子容易過?？墒峭粑男膵寢屗闶呛懿欢淼娜?，樹生和文宣都有小孩，還要那么憎惡她。文宣母親雖很愛他，但是卻不愛自己的兒媳婦，總是時不時地辱罵樹生，說她并非文宣明媒正娶，只是文宣的“姘頭”,說樹生并非老實女人，在外面有男人。文宣的母親可以不顧及媳婦的感受，恨不得媳婦離開兒子，但她是否想過自己的兒子，媳婦是自己兒子的心靈慰藉。()文宣的母親愛文宣與小宣，為什么就不能愛樹生一點點？她也是導(dǎo)致樹生離開文宣的一個主要原因。曾樹生算是一個心地善良的女人，很愛文宣，即使在外面她能夠擁有好的生活，即使戰(zhàn)火快到他們家鄉(xiāng)，她可以與愛慕她的上司離開，但她還是會想到文宣，文宣生病，她會很細(xì)心地照顧他。她也是個會忍受的女人，面對婆婆對她的惡語相向，她有時也會選擇忍受，不計較。可她在做母親方面卻沒有盡到職責(zé)，小宣與她不是很親密，但她卻沒有嘗試去改變，雖說能給小宣好的教育，但是小宣得到的母愛卻太少了，以致小宣催生式的成長，十多歲就變得老成，孤言寡語。

小說的高潮是汪文宣的肺病病情越來越重，可他仍堅持去上班，直到后來他好友鐘老去世，自己臥床不起才沒去上班。這時樹生也跟著她的上司去了蘭州，時不時會寫信回來。但“走在這條陰暗的街上，她忽然起了一種奇怪的感覺，她不時掉頭朝街的兩旁看，她擔(dān)心那些搖顫的電石燈光會被寒風(fēng)吹滅，夜的確太冷了，她需要溫暖?！弊詈蟮慕Y(jié)局是樹生離開文宣，文宣痛苦不堪，文宣在抗戰(zhàn)勝利的那天飛向了美好寧靜的天堂。而文宣的母親與小宣離開了家鄉(xiāng)，沒給回來找他們的樹生留下半點音訊。

寒夜真的太冷，在這個時代的人無法用自己的力量去改變什么，更何況知識分子，他們也無法靠自己綿薄之力去實現(xiàn)什么，反而因時代，自己漸漸走向了悲慘。

END

第四篇：淺談寒夜

淺談《寒夜》

1944年的中國，處在黎明前的黑暗里，中國人民一邊飽受著

戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷，一邊又帶著對未來總能好起來的憧憬中。這一年巴金在陪都文化生活出版社供職。出版社在五一路一幢臨街的三層樓里，那幢樓房是重慶大轟炸后將就斷壁殘垣改建的，巴金在陰暗潮濕的底樓分到了一間五平方米的小屋。

冬天的夜晚，氣溫降到零攝氏度，一位名叫趙家璧的人來小屋找他，這使巴金想到了在他住的這幢樓的三樓上，住著這么一家子———老太太、老太太的兒子、媳婦和孫子———祖孫三代四口人。他們的悲劇令人扼腕。此時已近午夜，天氣愈加寒冷，巴金的心也變得寒冷起來。國民黨統(tǒng)治下的陪都真像這漫漫寒夜啊，恰好正在籌劃一部長篇的巴金為了更好地表現(xiàn)主題，決定就把小說取名為《寒夜》。此后，巴金每天夜晚都蹲在小屋里寫《寒夜》，一直要熬到夜深，才提上熱水瓶去街上的茶館里打回開水，暖一暖凍得冰冷的手腳。他寫得并不順手，當(dāng)窗外傳來春鳥的啼鳴時，他索性擱筆不寫了：“既然寫不下去，就等來年再寫吧。”

次年的春、夏、秋三季，巴金雖然沒有動筆寫，但他的心里卻惦念著《寒夜》，小說中的人物一個個在他的腦海里鮮活起來。當(dāng)冬天再度來臨時，他從柜子里翻出未完的書稿，又在寒夜里奮筆疾書起來。冬天結(jié)束時，《寒夜》終于殺青了①

小說的主人公汪文宣和曾樹生是一對大學(xué)教育系畢業(yè)的夫

婦。年輕時曾經(jīng)編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識和力量辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學(xué)堂，為國家為人民做點有益的事情。但抗戰(zhàn)爆發(fā)后，他們逃難到重慶，汪文宣在一家半官半商的圖書文具公司當(dāng)校對，曾樹生在大川銀行當(dāng)“花瓶”。汪文宣的母親為了減輕兒子的生活負(fù)擔(dān)，趕來操持家務(wù)，但汪母與曾樹生婆媳關(guān)系不和，汪文宣夾在中間兩頭受氣，且又患上肺病，家庭經(jīng)濟非常拮據(jù)。最后曾樹生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機去了蘭州，汪文宣在抗戰(zhàn)勝利的鞭炮聲中病死，汪母帶著孫子小宣回了昆明老家。兩個月后，曾樹生從蘭州回到重慶，但已物是人非，傷感不已。②

曾幾何時，汪文宣也是一位意氣風(fēng)發(fā)的青年，他也有過最美好的夢想，也曾雄心勃勃的想要打造屬于自己的“教育事業(yè)”，希望能通過辦教育來改造社會，他對同學(xué)曾樹生的愛令他迸發(fā)出耀人的熱情，他們戀愛、同居，甚至連婚禮也不要，這是一位多么追求個性解放、蔑視傳統(tǒng)禮俗的新一代青年啊?？墒?，殘酷的現(xiàn)實生活壓垮了他，使他成為了一個懦弱，膽小、對外界過度敏感的人。即使是上級的輕聲咳嗽也令他驚恐不安，總以為得罪了上級。他自卑、多疑，他愛自己的妻子，當(dāng)他對妻子產(chǎn)生懷疑的時候，卻又止住了上前詢問的念頭，可望為妻子買一件禮物卻因為囊中羞澀而計劃擱淺。于是他“只有垂頭喪氣的走回自己辦公的地方去了”

與他不同的是曾樹生的形象，她具有更為復(fù)雜的性格，她年輕美麗、思想開放、富有活力，卻又內(nèi)心孤獨苦悶；她原是一個熱情活潑、追慕幸福和自由的新派女性，但是殘酷的現(xiàn)實既摧殘了她的丈夫，也毀滅了她自己的理想。她的意識與潛意識的矛盾產(chǎn)生沖突。她愛著自己的丈夫，卻又向往更美好的生活，而婆婆的不喜愛又促使了她更快地離開她的丈夫。她的悲劇就在于在苦難的命運面前想要掙扎和反抗，追求幸福和自由，但是卻又找不到正確的反抗道路和生活道路。

小說中還有一個非常重要的形象，那就是汪母，汪母對這個家庭的悲劇，有著不可推卸的責(zé)任，她對把曾樹生從汪文宣身邊推向那個陳主任的有著至關(guān)重要的作用。汪母所受的主要是傳統(tǒng)教育，信守舊式的家庭倫理道德，情感世界非常狹隘，與曾樹生之間的矛盾主要是思想文化觀念上的，婆媳間達(dá)到了一種“有我就沒有她，有她就沒有我”的難以調(diào)和的對立狀態(tài)。但是巴金卻并沒有把她寫成反面人物，在寫她的蠻橫和刻薄的同時，也寫了她的善良、正派、能吃苦耐勞、熱愛兒孫等美好的品行。這也是一個悲劇性的人物。汪文宣和曾樹生的悲劇，是處于黑暗現(xiàn)實之中，又追求個性解放的現(xiàn)代知識分子精神上被摧殘、肉體上被吞噬的悲劇。③

《寒夜》這部小說從一個小小的知識分子寫起，以小見大，反映了當(dāng)時的社會情況。從一個下層知識分子家庭狹小的生活窗口，為我們更好地了解當(dāng)時的社會情況打開了一扇門，這部小說使我們看到了當(dāng)時的整個時代、整個社會的面貌，賦予了這個以“小人小事”為題

材的小說以深廣的歷史內(nèi)容。其次，用筆極為冷靜，心理描寫真實細(xì)膩，有深度。

《寒夜》中主人公的生活是一場悲劇，造成這一場悲劇的首要原因是因為蔣介石反動統(tǒng)治下的那個冷酷、黑暗的社會。正是為了這黑暗的社會，吞噬了他們的理想，扭曲了他們的性格，使他們對生活失去了信心，文中汪文宣夫婦都過著不是自己想要的生活，忍著酸楚，做著那些違背自身意愿的事，造成這一切的原因，除了他們自身的軟弱之外，不能主宰自己的命運擊垮了他們。是他們?nèi)绱耸芸嗟木褪悄遣缓侠淼纳鐣贫取?/p>

汪家的悲劇，婆媳矛盾也是不可忽視的一大因素。這是我國幾千年來封建文化的傳統(tǒng)意識和“五四”運動新思潮的一大碰撞。汪母成為推動曾樹生離開汪文宣的一大動力。汪母受的是最傳統(tǒng)的思想教育，她看不慣樹生的“花瓶”生活，為自己是“花轎”接來的而沾沾自喜，諷刺樹生是兒子的“姘頭”，卻沒有考慮到兒子的感受，而作為新時代的女性，樹生并不被傳統(tǒng)所束縛

“你是他的姘頭，哪個不曉得！我問你：你哪天跟他結(jié)的婚？哪個做的媒人？”

他絕望地用棉被蒙住了頭。

“你管不著，那是我們自己的事，”妻昂然回答。

“你是我的媳婦，我就有權(quán)管你！我偏要管你！”母親厲聲說。

“我老實告訴你，現(xiàn)在是民國三十三年，不是光緒、宣統(tǒng)的時代了，”妻冷笑道?！拔覜]有纏過腳，——我可以自己找丈夫，用不著煤人。”

“你挖苦我纏過腳？我纏過腳又怎樣？無論如何我總是宣的母親，我總是你的長輩。我看不慣你這種女人，你給我滾！”母親咬牙切齒地說。

樹生雖然愛著自己的丈夫，但卻不滿足現(xiàn)在的生活，于是便去社會上尋找，這是汪母非?？床粦T的，她總想擺脫樹生，可是他們的經(jīng)

濟來源樹生占了很大一部分，并且她的兒子很愛她，這也是她無法容忍的，她不能容忍她的兒子愛媳婦比愛自己多，可是她卻沒有考慮過她兒子的感受，這也加速了汪文宣的毀滅。

除了以上兩點，主人公的懦弱、不反抗也是悲劇發(fā)生的重要因素之一。汪文宣的日子其實極其苦悶，可他卻從來不敢吭聲，現(xiàn)實生活把他從一個有志青年逼迫成了一位唯唯諾諾膽小怕事的人，他為了公司耗盡心血，每天認(rèn)真工作而現(xiàn)狀卻依舊不盡如人意，而他的不滿卻從來沒有爆發(fā)過，即使身患重病確認(rèn)要堅持上班，而他的不滿他渴望宣泄的憤怒卻只能埋在心底，從不敢表露。

在《寒夜》中巴金運用大量的心理描寫來凸顯她內(nèi)心的掙扎、矛盾、彷徨。把樹生內(nèi)心的痛苦描寫得淋漓盡致。在文中，曾樹生比汪文宣要積極得多，只可惜的是她選擇了一條不是那么正確的路，她靠著生得漂亮，會打扮，謀到了一份不錯的職位，提高了生活水品，可僅僅依靠成為一個“花瓶”是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，但她卻選擇了這條路，盡管她的內(nèi)心深處不愿意過這樣的生活。她僅僅從個人的角度考慮問題，沒有從社會環(huán)境進(jìn)行考慮，脫離社會的個性解放是不現(xiàn)實的。

《寒夜》這部小說里悲劇的形成，一方面同主人公本身的思想性格弱點有關(guān)，但歸根結(jié)底還是社會的悲劇、時代的悲劇。當(dāng)時的社會情況極其復(fù)雜：日寇的入侵，國民黨軍隊消極抗日、節(jié)節(jié)敗退和國民黨的黑暗統(tǒng)治；人民生活窘困，疾病纏繞，工作環(huán)境腐敗混亂等，這所有的一切都葬送了汪文宣夫妻有過的理想和熱情，并逼的他失業(yè)，貧病交加，這是構(gòu)成汪文宣悲劇的重要原因；而連年戰(zhàn)爭，腐敗統(tǒng)治，各種罪惡的途徑和方式腐蝕了人們的心靈，善良的人也出現(xiàn)心理惡化，導(dǎo)致了家庭矛盾和沖突，這成為釀成悲劇的又一原因。正是帝國主義的侵略戰(zhàn)爭、國民黨的黑暗統(tǒng)治給他們帶來了災(zāi)難，使他們之間充滿了矛盾，小說也正是在這一點上，顯示了作者尖銳的批判力量。④

注釋：①出自百度文庫“《寒夜》寫作背景”

②百度詞條

③④巴金《寒夜》賞析

參考文獻(xiàn)：《寒夜》 巴金

《巴金論創(chuàng)作》 1983巴金

《中國現(xiàn)代文學(xué)史》

第五篇：寒夜讀后感

《寒夜》里的呻吟

捧起了《寒夜》，靜靜地聆聽巴金心中的呻吟。走進(jìn)寒夜，一種凄涼陰郁的感覺彌漫我的身心。

小說以“我”的家庭生活為主要線索，緩慢展開，大段大段的人物心理的描述，以自言自語的方式敘述，表達(dá)“我”即“汪文宣”在抗戰(zhàn)即將勝利的前夕的生活狀態(tài)。以此揭示當(dāng)時大多數(shù)生活在底層的人物的命運。貫穿于其中的其他人物并不多，母親、妻子、兒子，以及僅有的幾個鄰里同事同學(xué)。矛盾的主線來自于這個讀書人家，包括母親在內(nèi)的一家三口都讀過書。這種氛圍下的諸多矛盾更顯得不可思議，甚至無法理解。對于主人公的悲慘遭遇，作者給予了深深的同情。

讀這篇作品總覺得很壓抑。主人公汪文宣深受社會壓迫，對這個社會、家庭明明有無數(shù)的不滿、無奈、控訴，卻只能壓在心里，一個人承受。作品第四節(jié)寫到他和妻子爭吵，想要和她和解，可是，他站在妻子辦公的門前，猶豫不決：“萬一爭吵起來，他沒有什么權(quán)利約束她。他們中間只有同居關(guān)系，他們不曾正式結(jié)過婚。當(dāng)初他反對舉行婚禮儀式，現(xiàn)在他卻后悔他那么輕易地丟開了他可以使用的唯一的武器。她始終有完全的自由。最后他只有垂頭掃興地走回自己的辦公地方去了?！睙o法隨心所欲，總有那么多的顧慮。他總是“忍不住痛苦的呻吟一聲，又連忙把下面的話咽在肚子里。”

漸漸地我的鼻子、眼睛開始顫抖。那是一個怎樣的時代。汪文宣心地善良，從不想傷害別人，只希望自己能夠無病無災(zāi)，簡簡單單到活下去?？墒菚r代不允許。戰(zhàn)亂沖擊，生活艱苦無奈；母親和妻子爭吵不休，夾在中間左右為難；工作老實耐勞卻地位低下薪水稀?。患膊±p身無法醫(yī)治?..他的卑微懦弱，他的無計可施，他的手足無措，他的良善悲憫，他的老好隱忍，讓人不禁心痛憐憫。可是這個快要崩潰的舊社會、舊制度、舊勢力在后面指揮他。他不放抗，也無力放抗，于是成為了犧牲品。

“最后他斷氣時，眼睛半睜著，眼珠往上翻，口張開，好象還在向誰要求公平。這是在夜晚八點鐘光景，街頭鑼鼓喧天，人們在慶祝勝利，用花炮燒龍燈?！比欢粑男K究沒有享受到勝利帶來喜悅，他懷著一個模糊的渴望，想找一個使

他忘記一切的地方，或者干脆毀滅自己。痛苦的擔(dān)子太重了，他的肩頭挑不起。他受不了零碎的宰割和沒有終止的煎熬。他寧愿來一個痛痛快快的了結(jié)。

讓時光機回到我們的時代，汪文宣的影子又何嘗不是隨處可見呢。官商勾結(jié)，房價高漲不落，底層民眾買不起房子，也無力呻吟，只能接受，于是有了越來越多的“流浪”、“蝸居”?？粗覀兊墓賳T們以GDP高速的增長為傲?xí)r，我們不禁想問了：“如果加上人均呢？”當(dāng)權(quán)利被為官者緊緊握著，當(dāng)社會被不公平?jīng)_蝕，底層民眾的保障在哪，他們的呻吟有人聽到嗎？會有人愿意聆聽甚至給予幫助嗎？陪伴他們的難道就要是一個又一個的社會主義的“寒夜“嗎？難道他們就要像文宣那樣苦悶：“這個世界不是我們這種人的。我們奉公守法，別人升官發(fā)財??”“我們沒有搶過人，偷過人，害過人，為什么我們不該活呢？”當(dāng)苦悶積淀無處宣泄，“我們只能拼命喝酒”借著酒精的作用麻痹自己，這樣的他們才不用再抑制自己。

汪文宣的妻子樹生在私立銀行當(dāng)職員，每天上下班，只要打扮得漂漂亮亮，能說會笑，做好“花瓶”的角色就能拿到不錯的薪水，過著不錯的生活。文宣的母親念過書，是個才女，卻要淪為“二等的老媽子”，成天洗衣做飯，操持家務(wù)?？梢岳斫?，在那樣戰(zhàn)亂的年代，教育被撞擊，學(xué)識被忽視，懂得謀生成為頭等重要大事。

可是再看看我們?nèi)缃竦纳鐣?，這種現(xiàn)象卻仍然顯而易見。高校大學(xué)生失業(yè)率高升，從事與自己專業(yè)不相符的他們口中的底層工作，而學(xué)識不高但社交能力強的人卻能贏得一番闖蕩的天地。于是越來越多的人開始控訴社會的不公平。固然，這種現(xiàn)象是社會人才儲備管理分配模式的不合理，但是，大學(xué)生本身就沒有錯嗎？成天就會埋頭讀書，以學(xué)習(xí)績點高為傲，而一旦接觸社會，一切變?yōu)榱悖缃荒芰Σ?，不懂得與人交流相處，工作能力差，為人態(tài)度不端正，試問這樣的人才有公司愿意投資嗎？社交能力是門博大的學(xué)問，不是課本知識所能教會的，擁有這門學(xué)問的人也是經(jīng)過無數(shù)的磨練才鑄就的，在看到別人光環(huán)時別忘了別人背后的付出。所以說，大學(xué)生只有在注重學(xué)業(yè)的同時還要鍛煉自己的社交能力，是金子才會發(fā)光。否則，只是一味的在寒夜里呻吟，又有誰愿意聆聽呢？

汪文宣的妻子樹生和母親彼此相愛卻又相互損害，她們都追求幸福卻因為時代觀念的不同而爭吵不休，她們都深愛著汪文宣，可是，在她們的愛里充滿了自

我的擴展。而汪文宣夾在中間“沒有辦法把母親和妻子拉在一起，也沒有毅力在兩人間選取一個，永遠(yuǎn)都是敷衍和拖”。再多的憤懣也只能在心中宣泄：“我這是一個怎樣的家呵！沒有人關(guān)心到我！各人只顧自己。誰都不肯讓步!”“為了生活，我只能忍受”他時常拿這句話來答復(fù)他心里的抗議，對付他解決不了的問題。和母親談話成為了“例行公事”。

小說第六節(jié)寫到：“他靜靜地聽著母親慈愛的畫，眼光在菜上盤桓了一會兒，他看到粘在碗邊的零星的飯粒，他覺得一陣心酸，他只想倒在床上痛苦?？墒撬匀坏椭^用唯唯的答應(yīng)口吻敷衍他母親，并且不管自己有沒有譜胃口，他還是一口一口地咽著飯，一筷子一筷子地挾著紅燒肉。他在母親面前還是一個溫順的孩子。

樹生和兒子之間也沒有什么母子情懷，“她不關(guān)心小宣，小宣也不關(guān)心她。他們中間好像沒有多大感情似的?！睉?zhàn)亂生活的壓迫，頑固保守的傳統(tǒng)觀念與追求自由幸福的新潮觀念的沖撞，親人間的感情貶值，顯得微不足道，這是多么的悲哀。

回想起我們自身，為了學(xué)業(yè)，為了謀生，背井離鄉(xiāng)，壓力與距離讓親人間的感情漸漸疏離，只能借助通訊工具，可是撥打的概率也在逐漸減少，當(dāng)生活被逼迫，親人也就無暇顧及了。當(dāng)愛被輕描淡化，當(dāng)親人漸漸變成最熟悉的陌生人，人們剩下的還有什么了，不過是一個為利益抓狂的軀殼罷了，可笑的是，人們似乎還引以為豪。悲乎哉！

對于樹生，聽到了很多罵聲，可是我卻對她表示同情。她“沒有溫暖的家，善良而懦弱的患病丈夫，極端自私而又頑固、保守的婆母，爭吵和仇視，寂寞和貧窮，在戰(zhàn)爭中消失了的青春，自己追求幸福的白白的努力，灰色的前途?.”她有著一顆追逐自由和幸福的心，卻被世俗的牢籠所困。

小說第十七節(jié)里樹生有這樣對文宣母親的抱怨：“她恨我，她看不起我，她剛才還對我講過，我沒有跟你正式結(jié)過婚我不是你的妻子，我不過是你的姘頭。她罵我不要臉，她罵我比娼妓還不如。我可憐她沒有知識，我不屑于跟她爭吵?！薄叭绻悴涣硗庹覀€地方安頓她，我就跟你離婚!我們?nèi)齻€住在一起，一輩子也不會幸福，她根本不愿意你對妻子好。你有這樣的母親就不應(yīng)該結(jié)婚！”婆母的刁鉆謾罵無法阻止，矛盾無法調(diào)和。一味的掙扎猶豫退讓卻讓自己的丈夫更痛苦。

離開又何嘗不是一種解脫呢？

再看全書的結(jié)尾，抗?fàn)巹倮?，按理說痛苦的生活應(yīng)該結(jié)束，迎接的是美好的生活?？墒?，人們卻說：“勝利是他們的勝利，不是我們勝利。我們沒有發(fā)過國難財，卻到了勝利楣。早知道，那天真不該參加勝利游行。??”勝利給人們帶來了希望，又把希望逐漸拿走。作者沒有在小說的最后照“批評家”的吩咐加一句“哎呦，黎明~”因為，那些被不合理的制度摧殘、被生活拖死的人斷氣時已經(jīng)沒有力量呼叫“黎明”了。

寒夜里，我站在風(fēng)中，深深的打了個寒戰(zhàn)，用盡所有的力氣試圖發(fā)出一句呻吟，可是，喉嚨卡住了，只能默默吞咽??

2010漢師