第一篇：藝術(shù)賞析概要作業(yè)1解答

藝術(shù)賞析概要作業(yè)1解答（第一章、第二章、第三章）

一、判斷題

1.審美需要、興趣和感受的一致性，是以有差別的審美需要、興趣和感受為基礎(chǔ)的。

（√）

2.體現(xiàn)了各種藝術(shù)的特殊本質(zhì)的一般本質(zhì),對非藝術(shù)來說,它自身也是特殊的。（√）

3.熟知的美學知識不能替代心領(lǐng)神會的審美感受，但前者可能增強而不是妨礙審美能力的提高。

（√）

4.藝術(shù)欣賞在本質(zhì)上是對審美對象的提高。

（×）

5.如果把藝術(shù)等同于現(xiàn)實，那就失去了從藝術(shù)家的創(chuàng)造和欣賞者的再創(chuàng)造中所取得的樂趣。（√）

6.歐洲園林被尊為“世界園林之母”。

（×）

7.山西應縣釋迦塔和上海龍華塔都是樓閣式木塔。

（×）

8.印象派的主要貢獻是繪畫內(nèi)容方面的革新。（×）

9.許多超現(xiàn)實主義畫家以畫自己的夢境和以無意識的手法作畫來表現(xiàn)潛意識。

（√）

10.形體在繪畫中不僅指具體物象的形貌，而且指這種形貌所暗示的情感傾向特征。

（√）

二、填空題 藝術(shù)欣賞者接受作品的內(nèi)容，不是一種簡單的機械的活動，而是一種有其特殊復雜性的精神活動。

2.陶紡輪等原始工藝的審美屬性表明,審美對象自身體現(xiàn)著審美主體的需要。

3.藝術(shù)美學不只要掌握各門類藝術(shù)的共性，而且要掌握各種藝術(shù)的個性。4.王朝聞說：“有一千個《紅樓夢》的讀者，他們心目中就有一千個王熙鳳或別的人物?！?5.建筑具有物質(zhì)和精神雙重性意義,后者即體現(xiàn)為普遍的形式美和建筑藝術(shù)。

6.雅典帕提儂神廟的浮雕極為精美，涂著金、藍和紅色，在燦爛陽光照耀著的白大理石襯托下，特別鮮麗明快。

7.哥特建筑是宗教思想與本質(zhì)上原理宗教的市民思想的奇妙混合。

8.羅馬圣彼得大教堂是文藝復興時期建筑藝術(shù)最杰出的代表，也是世界上最大的教堂之一。

9.天壇各主要建筑都使用圓形平面，既寓意于天，造型上也取得呼應。

10.中國園林與歐洲園林相比較，前者稱為自然式，后者稱為幾何式。

11.繪畫中壁畫往往與雕塑、建筑相關(guān)聯(lián),服務于建筑整體的構(gòu)思, 構(gòu)成綜合性的環(huán)境藝術(shù)。

12.在西方藝術(shù)史上，常用“巴洛克”這個詞來概括17世紀繪畫的時代特征。

13.如果說印象派作品類于無標題音樂，給人以輕松、詩意的愉悅，那么，俄國列賓及一大批描寫現(xiàn)實的畫家的作品，則以主題深刻、文學性強取勝。

14.中國畫中的詩文是畫的有機部分。何處該以詩文填補,都在畫家經(jīng)營運思之中。畫論稱之為補畫。

15.海派畫家任頤的《木蘭從軍》、《女媧補天》等作品，以其主題思想的鮮明和人物氣質(zhì)的飽滿開創(chuàng)了人物畫的新面貌。

三、選擇題

1.宗白華對（C）的欣賞,不僅分析了它的造型,而且指出它“顯示了春秋之際造型藝術(shù)要從裝飾藝術(shù)獨立出來的傾向”。

A.青銅器物架

B.司母戊方鼎

C.蓮鶴方壺 D.彩漆動物座屏

2在各種藝術(shù)中,就其文學性因素而論,（B）對情感的表現(xiàn)是比較間接的。A.音樂與繪畫

B.寫實性繪畫與雕塑

C.雕塑與舞蹈

D.舞蹈與音樂

3.歐洲中世紀哥特教堂體現(xiàn)了(D)

A.封建皇權(quán)的至高無上

B.人對柔美的追求

C.人和大自然的親切融合 D.神權(quán)在生活中的絕對地位.4.紫禁城午門之前的太廟和社稷壇,顯示了（D）。

A.皇權(quán)和族權(quán)對神權(quán)的拱衛(wèi)

B.神權(quán)對皇權(quán)和族權(quán)的庇護

C.族權(quán)對皇權(quán)和神權(quán)的依賴

D.族權(quán)和神權(quán)對皇權(quán)的拱衛(wèi)

5.法國偉大作家雨果稱建筑藝術(shù)的杰出作品為（A）。

A.“石頭的史書”

B.“凝固的音樂”

C.“顛峰性的藝術(shù)成就”

D.“具有雙重性的造型藝術(shù)”

6.印象派這一名稱,來源于(A)的同名作品。

A.莫奈

B.馬奈

C.凡?高

D、高更

7.（B）是理性抽象主義繪畫的代表人物。

A.蒙德里安

B.康定斯基

C.畢加索

D.凡?高

8.中國繪畫史上的“元四家”指的是（D）四位元代畫家。

A.王蒙

李珩

盛懋

倪瓚

B.倪瓚

王冕

趙孟頫

黃公望 C.黃公望

王鐸

唐棣

吳鎮(zhèn) D.吳鎮(zhèn)

倪瓚

黃公望

王蒙

四、簡答題

1.應該怎樣理解藝術(shù)欣賞中的“再創(chuàng)造”？

藝術(shù)欣賞中的“再創(chuàng)造”是指欣賞者由于藝術(shù)形象的誘導,結(jié)合自身生活經(jīng)驗,發(fā)揮想象, 豐富或提煉藝術(shù)形象。“再創(chuàng)造”可以從藝術(shù)形象是欣賞者發(fā)揮想象的客觀基礎(chǔ),欣賞者的審美活動是主動的,與藝術(shù)家的創(chuàng)作各有特點等方面加以理解。

2.為什么藝術(shù)欣賞是整個藝術(shù)活動的中心環(huán)節(jié)？

參見教材第11頁。

3.藝術(shù)家的創(chuàng)作個性和時代特色是怎樣融合在一起的，談談藝術(shù)風格的形成。

藝術(shù)風格即優(yōu)秀藝術(shù)作品中所體現(xiàn)的藝術(shù)家獨特、鮮明的個性特征。藝術(shù)風格包括藝術(shù)語言的運用、藝術(shù)形象、意蘊的形成等方面。

藝術(shù)生產(chǎn)作為一種特殊的精神生產(chǎn)，必然要在藝術(shù)作品上留下藝術(shù)家個人的印記。藝術(shù)家作為藝術(shù)生產(chǎn)的創(chuàng)作主體，他的性格、氣質(zhì)、稟賦、才能、心理等各方面的種種特點，都很自然地會投射和熔鑄到他所創(chuàng)作的藝術(shù)品之中，通過創(chuàng)造性勞動使主體對象化到精神產(chǎn)品之中。

藝術(shù)風格的形成更離不開藝術(shù)家獨特的人生道路、生活環(huán)境、閱歷修養(yǎng)和藝術(shù)追求。正因為如此，藝術(shù)在創(chuàng)作過程中，從題材的選擇到主題的提煉，從藝術(shù)結(jié)構(gòu)到藝術(shù)語言，都體現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)作個性。也正因為如此，藝術(shù)家從藝術(shù)體驗到藝術(shù)構(gòu)思，直到藝術(shù)傳達和表現(xiàn)，始終具有自己獨特的審美體驗、構(gòu)思方式和表現(xiàn)角度，從而形成自己的藝術(shù)風格。

由此形成藝術(shù)家創(chuàng)作風格多樣性的特點。

同時，我們可以看到，每個時代的藝術(shù)也常常具有某些相似之處，形成藝術(shù)的時代風格。

從某種意義上講，藝術(shù)的時代風格，體現(xiàn)出藝術(shù)風格的一致性，它與藝術(shù)風格的多樣性一道，共同形成了辯證統(tǒng)一的關(guān)系，使藝術(shù)風格既有多樣性，又有一致性。藝術(shù)風格的多樣性與一致性，往往互相聯(lián)系、互相滲透，呈現(xiàn)出十分復雜的現(xiàn)象。

4.試比較建筑藝術(shù)的藝術(shù)語言與繪畫、雕塑、音樂的藝術(shù)語言右和異同。

①建筑、雕塑、繪畫都是造型藝術(shù)，但雕塑、繪畫是“純藝術(shù)”，建筑則具有雙重屬性，而其首先又是物質(zhì)性的，其次才是精神性的。

②建筑與繪畫、雕塑相比，客觀存在的體量大得多，體量的巨大是建筑與其它造型藝術(shù)的顯著區(qū)別。

③建筑與繪畫、雕塑同屬造型藝術(shù)，不同之處，繪畫無中空空間；作為立體造型的雕塑，它在多數(shù)情況下也不具有中空特征。建筑有中空空間，四面墻壁、地面、天花板圍成空間，或許多建筑組成庭院、廣場，空間是建筑獨有的藝術(shù)語言，空間有巨大情緒感染力。

④建筑和雕塑是立體造型藝術(shù)，欣賞者可以從不同的角度，甚至可以結(jié)合周圍的環(huán)境來一并欣賞。繪畫是一門運用線條、色彩、和形體等藝術(shù)語言，通過構(gòu)圖、造型和設(shè)色等藝術(shù)手段，在二度空間，也即平面上塑造靜態(tài)的視覺形象的藝術(shù)。繪畫藝術(shù)以其實體的平面性而有別于雕塑和建筑。

⑤建筑是表現(xiàn)藝術(shù)，重在創(chuàng)造出某種情緒氛圍、激發(fā)出欣賞者的相應情感來。傳統(tǒng)繪畫與雕塑則多為寫實性作品；現(xiàn)代派繪畫與雕塑作品從描繪外部世界轉(zhuǎn)為表現(xiàn)內(nèi)心世界，具有了“建筑的意味”。

⑥建筑和音樂同為表現(xiàn)藝術(shù)，但建筑是視覺藝術(shù)，音樂是聽覺藝術(shù)；建筑是空間藝術(shù)，音樂是時間藝術(shù)。建筑被稱為凝固的音樂，這說明建筑 雖為空間藝術(shù)，暗含有時間藝術(shù)的節(jié)奏和韻律。

5.比較西方古典繪畫與現(xiàn)代派繪畫的特點。

我們一般把文藝復興時期到19世紀70年代的西方繪畫稱為古典繪畫，即造型基本上是寫實的，作品很完整，其美學傾向是典雅與和諧?，F(xiàn)代派繪畫是背離傳統(tǒng)、背離寫實的前衛(wèi)性探索，與傳統(tǒng)繪畫相比，現(xiàn)代派繪畫的特征為：

第一，從描繪外部世界轉(zhuǎn)為表現(xiàn)內(nèi)心世界；

第二，藝術(shù)形式作為繪畫的主要內(nèi)容受到高度重視；

第三，美的標準發(fā)生了變化，統(tǒng)一的、和諧的美的共同標準被多樣化的、個性化的美感取代了；

第四，紛繁的繪畫流派各有自己的藝術(shù)主張。

6.為什么說《荷花雙鳥》可稱為明代畫家朱耷的自畫像？

參見教材第50頁。

五、分析與論述

1.為什么說在欣賞藝術(shù)作品時，欣賞者既要以身臨其境的心態(tài)去感受作品，又需要與作品保持一定的審美距離？

答案要點：

（1）藝術(shù)與生活的關(guān)系來看，藝術(shù)源于生活，是對生活的反映。

（2）這種“反映”不是“模仿”、“復原”，而是對社會生活加以主觀化、情感化與理想化，是一種精神產(chǎn)品。

（3）藝術(shù)欣賞是人們精神的需求，審美的需要；如果把藝術(shù)等同于現(xiàn)實，那就失去了從藝術(shù)家的創(chuàng)造和欣賞者的再創(chuàng)造中所取得的樂趣。

2.對比歐洲、阿拉伯及中國的園林特點與風格，談中國園林獨特的自然美與人文美。

答案要點：

中國園林：“自然式”——詩情畫意、崇尚自然，步移景異。北方皇家園林規(guī)模宏大，豪華富麗；南方私家園林設(shè)計精巧，風格雅致。

西方園林：“幾何式”——構(gòu)圖布局均衡對稱、井然有序，崇尚人工美。阿拉伯園林：十字形道路交叉處的水池為中心的格局。中國園林藝術(shù)的自然美與人文美體現(xiàn)在：

中國古典園林分為北方大型皇家園林和江南小型私家園林。前者如北京的圓明園、頤和園、承德的避暑山莊等。后者如蘇州的拙政園、網(wǎng)師園、西園、留園，揚州的何園、日涉園，上海的豫園等。前者氣魄宏大，富麗堂皇；后者精巧別致，饒有情趣。共同追求一種“詩情畫意”，將自然美與建筑美有機融合在一起，將山水、花木和亭臺、樓閣、廳堂廊榭巧妙地結(jié)合起來，注意從詩詞文賦中吸取精華，追求情景交融的意境美，具有獨特的藝術(shù)風格。

①利用自然美：為了達到詩情畫意的效果，中國園林有巧妙的構(gòu)思、耐人尋味的形式。用水池、假山、花草、樹木營造自然環(huán)境；講究亭、臺、樓、閣廊、榭建筑形式美、與自然環(huán)境協(xié)調(diào)。

②中國園林藝術(shù)深深植根于民族文化的沃土，具有濃郁的民族風格和民族風采。大量采用、楹聯(lián)、匾額、碑刻等，營造文化氛圍。

③含蓄深沉、平易精微，風景美、藝術(shù)美、文化美融為一體。中國園林的美學思想——借景、分景、隔景，通過布置空間、組織空間、創(chuàng)造空間、擴大空間的種種手法，豐富美的感受，創(chuàng)造了藝術(shù)意境。園林設(shè)計，常常突出幽深曲折的特點，一般全園分隔為若干小景區(qū)，從而達到小中見大變化多致。做到有層次、有變化、虛實相生、曲折含蓄，咫尺山林韻味無窮，時而隱蔽，時而開朗，讓人回味無窮，“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”的雅趣，在有限的環(huán)境中創(chuàng)造出無限的意境來。

3.比較雅典帕提儂神廟、法國巴黎圣母院、羅馬圣彼德教堂的建筑特點，談談文化對建筑藝術(shù)的影響。

由于建筑與人類生活的密切聯(lián)系，巨大的藝術(shù)表現(xiàn)力量以及它與人類文化的深刻的同構(gòu)對應關(guān)系，杰出的建筑藝術(shù)作品都是文化的最鮮明、最深刻也是最長久的體現(xiàn)。

西方文明對神靈的崇拜、對宗教的敬畏深深影響了他們的建筑藝術(shù)，突出建筑本體、風格多樣變化和直指蒼穹的藝術(shù)造型等個性特征在西方宗教建筑上表現(xiàn)得非常充分。從最早的多神教神廟到后來的基督教和伊斯蘭教的教堂和禮拜寺，以及文藝復興以后的宗教建筑，幾乎無不如此。

（1）《雅典帕提儂神廟》單純、明朗和愉快的風格，是建立在雅典民主政治的基礎(chǔ)上；也是建立在古希臘人對神的認識上。古希臘神人同形同性，神具有人的特點，包括弱點，只是比人具有更大的魔力罷了。

（2）《巴黎圣母院》是中世紀建筑藝術(shù)最高成就——哥特式建筑的早期代表。哥特式建筑是歐洲中世紀的宗教精神的集中體現(xiàn)。平面是橫臂很短的“拉丁十字”，象征耶酥受難的十字架。尖拱、高窗、壁墩和豎高的雕像都統(tǒng)一在向上的動勢之中，渲染著上帝的崇高和人性的渺小，從各個方向的彩色玻璃窗射進來的迷離光影也增加了宗教的神秘氛圍。

（3）《羅馬圣彼得教堂》的集中式平面和穹窿屋頂，是利用古羅馬“異端”建筑，創(chuàng)造出新的風格，以取代中世紀宗教建筑典范——哥特式教堂。它以其單純、簡明的造型邏輯和昂揚、健康、飽滿的氣質(zhì)成為文藝復興興盛期建筑藝術(shù)的杰出代表。文藝復興時期，人文主義已經(jīng)有了很大的聲勢，才會產(chǎn)生圣彼得教堂，但這時的基督教并沒有根本動搖，所以本質(zhì)上與神學背道而馳的人文主義還得附麗在教堂上才得以體現(xiàn)。

由上可見，建筑的文化內(nèi)涵表明，建筑藝術(shù)風格的形成和發(fā)展不只是物質(zhì)因素的作用，同時可能是，甚至更主要的是精神文化因素促成的結(jié)果。欣賞建筑藝術(shù)時，我們要時刻把產(chǎn)生它們的時代的、民族的、地域的文化土壤聯(lián)系起來，這樣就會產(chǎn)生更深刻的感受。

4.舉例闡述北宋、南宋、元代山水畫的不同審美特點。

答案要點：

整體性的生活──人生──自然境界,正是中國山水畫表現(xiàn)的審美理想。這一特色完整地表現(xiàn)在客觀地整體地描繪自然的北宋山水畫中,構(gòu)成了中國山水畫的第一種藝術(shù)境界。例如范寬《溪山行旅圖》（分析略）。

南宋山水畫創(chuàng)造了中國山水畫的第二種藝術(shù)境界:詩意的追求和細節(jié)真實同時并舉;同時, 對稱走向均衡,空間更具意義,以少勝多、以虛代實、以白當黑……中國藝術(shù)的意境美在這里得到進一步的發(fā)展。例如馬遠《踏歌圖》（分析略）。

元代是山水畫發(fā)展的第三個高峰。元代山水畫以文人畫為代表，他們的山水畫創(chuàng)作是我與物接，物由我現(xiàn)，物化為我的過程。最典型的是倪瓚的《漁莊秋霽圖》（分析略）

藝術(shù)賞析概要作業(yè)2（第四章、第五章、第六章）

一、判斷題

1.希臘雕塑多以夸張大胸肌、三頭肌來表現(xiàn)力士；我國雕塑則多以夸張頸部和腹部的運動來表現(xiàn)力度。（√）

2.湖北武當山環(huán)境藝術(shù)的主題是歌頌代表南方的大神——真武大帝。（×）

3.羅丹的《思想者》是“地獄之門”這件作品中的核心人物，但它并未反映出作者的主要思想。（×）

4.烏桐的《伏爾泰像》是市民反侵略的象征。（×）

5.對實用美術(shù)的欣賞首先要看它的使用功能。（√）

6.西周前期的利簋是裝用品的器物。（×）

7.青銅器用模子鑄成，主要有蠟模鑄法和泥模鑄法兩種。（√）8.浙江東陽的竹編多取材于家禽家畜，其造型注重性、態(tài)、神。（√）9.彩陶成就最大的是長江流域的仰韶文化和馬家窯文化。（×）10.北魏時發(fā)明的白瓷，為后來的各種彩繪瓷器的發(fā)展打下基礎(chǔ)。（√）

11.書法的結(jié)構(gòu)是指作品的整體布局。（×）

12.書法是表現(xiàn)藝術(shù)而非再現(xiàn)藝術(shù)。（√）

13.中國四大楷書家是顏真卿、柳公權(quán)、歐陽修、趙孟頫。

（×）

二、填空題

1.羅丹說：“假如在傍晚，把你的雕像放在窗臺上，你從窗內(nèi)看出去，你見到一個立體的輪廓，這就是影像。”

2.在雕塑的方圓結(jié)合中，我國往往以方為主，而古希臘則往往以圓為主。

3.北魏云岡石窟第20窟的釋迦趺坐大像，是我國早期佛教藝術(shù)最具代表性的杰作之一。

4.湖北武當山的環(huán)境藝術(shù)將山岳、河流、建筑、雕塑組成一個有機的整體，并以雕塑作為最后的點睛之筆。

5.烏桐的《伏爾泰像》刻劃一位睿智的哲人，以高度敏銳的觀察力不知疲倦地批判著、鞭撻著一切不合理現(xiàn)象。

6.用蚌殼作為鑲嵌裝飾，是周代漆器工藝的一種非常流行的手法。

7.宋代瓷器出現(xiàn)百花爭艷的局面,而影響最大的是“五大名窯”的產(chǎn)品,“五大名窯”指的是汝窯、官窯、哥窯、鈞窯和定窯。

8.宜興紫砂陶有“世間茶具稱為首”的美譽。宜興紫砂陶

9.商周時代的玉器,主要用于祭祀和禮儀,簡稱為禮玉。

10.書法是以漢字為基礎(chǔ)，通過點畫運動來表現(xiàn)一定情感、意蘊的藝術(shù)。

11.書法創(chuàng)作中的計白當黑，就是把空白作為一種表現(xiàn)因素, 它和點畫具有同等美學價值。

12.包世臣認為：“《蘭亭》神理在?似奇反正，若斷還連?八字?！?/p>

13.在黃庭堅的畫論、詩論、題跋中顯示了一個重要特色,就是追求不俗的個性。14.“囊括萬殊，裁成一相”是唐代張懷瓘論述書法的著名觀點。

15.在我國古代的書法鑒賞理論中，蘇軾最初以“意態(tài)”二字來評價書法作品。

三、選擇題

1.在雕塑史上,對眼睛的刻劃達到空前絕后成功的,當數(shù)(C)。

A.羅丹

B.米開朗基羅

C.烏桐

D.布朗古希

2.雕塑藝術(shù)大師（A），以接近幾何體的構(gòu)成表達極為概括的抽象的思想, 開辟了現(xiàn)代雕塑的新路。

A.馬育

B.烏桐

C.米開朗基羅

D.羅丹

3.(B)完成了由原始瓷器到瓷器的飛躍。

A.秦代

B.漢代

C.唐代

D.明代

4.“薄如紙、明如鏡、聲如謦”，是人們對我國（C）的贊譽。

A.陶器

B.玉器

C.瓷器

D.玻璃器皿

5.不屬于陶瓷裝飾的是（D）。

A.胎裝飾

B.釉裝飾

C.彩裝飾

D.貼花裝飾

6.（A）更強調(diào)迅速抓住觀者的視線和購買者的心理,達到宣傳、推銷的效果。

A.廣告招貼與商品裝潢

B.服裝與紡織品

C.家具與室內(nèi)陳設(shè)品

D.漆器與竹器

7.古代著名書法家(B)，在強烈的感情驅(qū)使下盡情揮灑，開拓了一派狂放浪漫的書風。

A.王羲之

B.張旭

C.黃庭堅

D.顏真卿

8.（D）發(fā)現(xiàn)了“屋漏痕”的自然效果，在書法中自覺地運用它來豐富線條的韻律。

A.黃庭堅

B.張旭

C.王羲之

D.顏真卿

四、簡答題

1.你是怎樣欣賞布朗古西的《空間之鳥》的？

《空中之鳥》是羅馬尼亞現(xiàn)代雕塑家布朗古希的代表作之一。他是在19世紀末在雕塑界具有劃時代意義的大師。他的《空中之鳥》拋棄傳統(tǒng)雕塑的寫實手法，刪去了那些被作者認為是多余的細節(jié)，只留下那必不可少的“基本形態(tài)”——流暢、飛動、形體本身的美感，以使它帶有普遍的象征意義。作者以極抽象、極純粹的造型語言在雕塑領(lǐng)域里開創(chuàng)了一個嶄新的時代。

2.簡述裝飾美術(shù)的欣賞方法。

①看裝飾美術(shù)的主題思想、立意有無新意；構(gòu)圖、色彩是否符合形式美法則；

②如果是利用牙、玉、木、石等材料作的欣賞品，還應看它在材料的運用上、選擇上是否巧用原料，巧用俏色，雕刻的技法上是否運用得巧妙；

③如果是年畫一類比較長期欣賞的作品，還應看它的題材內(nèi)涵、構(gòu)圖等豐滿程度；

④如果是商品包裝裝潢、廣告招貼，還要看它能否使觀眾在很短的時間內(nèi)，一目了然地看清宣傳意圖。

3.你是怎樣理解“書為心畫”的？

要求：不一定按照書上的觀點，只要發(fā)表自己的意見，言之有理即可。

五、分析與論述

1.舉例分析我國魏晉時期佛教雕塑與唐代雕塑的異同。

答案要點：

魏晉時期佛教雕塑體現(xiàn)的是中國藝術(shù)與印度藝術(shù)的交融。以北魏云岡石窟造像為代表。而曇曜五大窟造像，是北魏前期的代表作品。它具有印度樣式、西域樣式以及北魏統(tǒng)治者鮮卑民族強悍尚武民風的融合氣息。

唐代雕塑實現(xiàn)了外來藝術(shù)民族化，龍門奉先寺盧舍那大佛是其代表；宗教藝術(shù)世俗化，敦煌盛唐彩塑菩薩是其代表。

2.通過比較，簡單分析書法與繪畫、音樂、建筑或舞蹈等其他藝術(shù)門類的聯(lián)系與區(qū)別。

答案要點：

書法與繪畫的密切關(guān)系：人們常說“書畫同源”，可見二者的血緣關(guān)系，書法與中國畫都是用毛筆進行線條造型，相通之處自不待言；書法像音樂一樣，具有鮮明的節(jié)奏和韻律，有著音樂的美感；書法像舞蹈一樣千姿百態(tài)，飛舞跳躍，它的線條和形體猶如優(yōu)美的舞蹈；書法像建筑一樣，具有豐富多樣的形體和造型、具有整體的力度和氣勢。

藝術(shù)賞析概要作業(yè)3（第七章、第八章、第九章）

一、判斷題

1.小提琴、大提琴、中提琴和揚琴都是西洋樂器。（×）

2.音樂作品中最突出、最富有樂思特征的部分便是它的主題。（√）

3.俄國作曲家穆索爾斯基《圖畫展覽會》的圖畫之四，是表現(xiàn)“雛鳥的舞蹈”。（×）

4.《紫竹調(diào)》、《喜相逢》是四句基本曲調(diào)多次變形出現(xiàn)構(gòu)成的作品。（√）

5.空間與時間的相互依存、相互構(gòu)成,是建筑藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)美學特征的重要標志。（×）

6.對于舞蹈情緒意境美的欣賞,既要對形式美有較敏銳的感覺, 又要有主體積極投入的心理沖動。（√）

7.《雀之靈》是傣族舞蹈家刀美蘭創(chuàng)作并表演的女子獨舞。（×）

8.觀眾欣賞戲劇是與演員所扮演的角色進行現(xiàn)場直接交流，而這種交流是以情景為媒介的。（√）

9.在《貴婦還鄉(xiāng)》中對伊爾形象的塑造，主要是將他置于尖銳的戲劇沖突中來展現(xiàn)心理歷程。（×）

10.戲劇藝術(shù)的動作是以再現(xiàn)性語言為基礎(chǔ)，同時又具有揭示行動主體的心理活動的一面，因此，戲劇藝術(shù)是綜合性的藝術(shù)，而飛單純的再現(xiàn)性藝術(shù)或表現(xiàn)性藝術(shù)。（√）

二、填空題

1.歌劇《威廉?退爾》的主題，是歌頌瑞士的民族英雄威廉?退爾帶領(lǐng)山區(qū)人民反抗奧地利暴政的斗爭。

2.《大?！罚ǜ鳖}為“三首交響素描”）是法（填國籍）印象派作曲家德彪西的作品。

3.《海燕》是作曲家秦詠誠“讀高爾基同名散文詩有感”而寫的聲樂協(xié)奏曲。

4.交響組詩《舍赫拉查達》取材于阿拉伯民間故事《天方夜譚》。

5.《圖畫展覽會》是俄國作曲家穆索爾斯基根據(jù)他參觀展覽會得到的印象寫成的一部獨特的鋼琴套曲_。

6.交響音樂中在真正的再現(xiàn)部出現(xiàn)之前,要再現(xiàn)的音樂主題先在其它調(diào)性上出現(xiàn), 叫做假再現(xiàn)。

7.貝多芬集古典音樂精華之大成，被尊為“一代樂圣”。

8.《中華人民共和國國歌》原名《義勇軍進行曲》，是電影《風云兒女》的主題歌。

9.舞蹈的結(jié)構(gòu)一般分為線型結(jié)構(gòu)與塊狀結(jié)構(gòu)兩種樣式。

10.舞蹈的內(nèi)容情感思想在一定的空間中展現(xiàn)，又在一定的時間中流動。

11.三人舞《金山戰(zhàn)鼓》以南宋名將梁紅玉擂鼓戰(zhàn)金兵的故事為背景,熱情地歌頌了這位大義凜然的巾幗英雄。

12.“詩心、樂性、舞體”這六個字可以概括舞蹈的特征。

13.所謂戲劇藝術(shù)的語言，主要是指演員表演藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

101.觀眾與演員之間的現(xiàn)場直接交流，觀眾之間的現(xiàn)場相互影響，構(gòu)成戲劇欣賞的基本特征,也是戲劇藝術(shù)特有的魅力之所在。

14.情境是戲劇作品的中心問題。

15.戲劇演出的舞臺法則,要求結(jié)構(gòu)以大實大虛、虛實結(jié)合為原則。

16.在表演藝術(shù)中,內(nèi)心獨白原指演員對角色進行設(shè)身處境的體驗時一種無聲的言語過程,它只是通過演員的姿態(tài)、表情傳達給觀眾。

三、選擇題

1.一般認為，貝多芬的頂峰之作是（A）。

A.《第九（合唱）交響曲》

B.《第三（英雄）交響曲》

C.《第六（田園）交響曲》

D.《第五（命運）交響曲》

2.《鱒魚五重奏》（作品第114號）是曲作家（D）的作品。

A.舒曼

B.勃拉姆斯

C.帕格尼尼

D.舒伯特

3.（C）首次使用“交響詩”這一名稱后,它便成為許多作曲家頗為喜愛的一種音樂體裁。

A.貝多芬

B.莫扎特

C.李斯特

D.柴可夫斯基

4.(D)是屬于“線型結(jié)構(gòu)”這種舞蹈結(jié)構(gòu)樣式的。

A.《絲路花雨》與《無字碑》

B.《秦始皇》與《文成公主》

C.《無字碑》與《小刀會》

D.《玉卿嫂》與《寶蓮燈》

5.既流動持續(xù),又有形可見,這便是(A)的區(qū)別。A.舞與詩、樂

B.詩與舞、樂 C.樂與詩、舞

D.舞與詩、畫

6.《雀之靈》與《殘春》都是（B）。

A.女子舞蹈

B.獨舞

C.男子舞蹈

D.舞劇

7.戲劇作品的中心問題是（C）。

A.塑造舞臺形象

B.場面

C.情境

D.演員的表演藝術(shù)

8.（C）是欣賞戲劇的一個重要的價值標準。

A.豐富性

B.情節(jié)曲折

C.真實性

D.感染力

四、簡答題

1.簡述回旋曲式的結(jié)構(gòu)原則及其優(yōu)點。

回旋曲式是一種多段體的曲式，它的結(jié)構(gòu)原則是：一個相當完整的、獨立意義較強的部分，多次出現(xiàn)，每次反復之間插入一個性質(zhì)、結(jié)構(gòu)、特點不同的部分。這種結(jié)構(gòu)的特點，決定了它擅長于表現(xiàn)民間風俗性的生活場景，群眾性的歌舞、活動場面等?；匦降慕Y(jié)構(gòu)原則，具有把紛繁的內(nèi)容組織在一個作品之中，并使之得到充分而集中的表現(xiàn)的巨大威力。

2.比較舞蹈語言、戲劇語言，談談不同的舞臺效果。

請同學們發(fā)表自己的獨到見解，歸納完成。

3.簡談戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)手段。

戲劇藝術(shù)的手段（即演員表演藝術(shù)的表現(xiàn)手段）是以再現(xiàn)性的語言為基礎(chǔ)，逐步探索、拓展了多種主觀表現(xiàn)性的語言。

作為戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)手段，動作的內(nèi)涵不僅限于形體動作，還包括言語動作、靜止動作等等。在戲劇藝術(shù)中，由這些成分構(gòu)成的“動作”具有雙重的本性：首先它們是對人的行動的摹仿；同時，作為戲劇表現(xiàn)手段的動作的各種成分，還應該揭示行動主體的心理活動內(nèi)容。

五、分析與論述

1.怎樣理解“音樂是聲音的藝術(shù)”？聯(lián)系音樂作品的實際，談談音樂中的聲音同自然界和社會生活中的聲音有何不同，又有何聯(lián)系。

請同學們參看教材，歸納完成。

2.以小提琴協(xié)奏曲《梁山泊與祝英臺》為例，談談“奏鳴曲式”的結(jié)構(gòu)特征、表現(xiàn)特征和一般的通用范圍。

答案要點：

“奏鳴曲式”的結(jié)構(gòu)原則是“呈式——發(fā)展——再現(xiàn)”。呈式部包括主部主題和副部主題。如“梁?！薄安輼蚪Y(jié)拜”是呈式部。呈式部的主部主題充分陳述了男女主人公相互傾慕、喜悅激動的心情；副部主題則帶有嬉戲的特點?！傲鹤！痹谥鞑恐黝}前有前奏，后有華彩樂段。發(fā)展部手法更復雜、更豐富——主題材料的分解、展開，調(diào)性的頻繁轉(zhuǎn)移等?！傲鹤！钡摹坝⑴_抗婚”、“樓臺相會”、“哭靈投墳”為展開部。再現(xiàn)部副部向主部靠攏——調(diào)性服從成為一種公認的有效形式。“梁?！钡摹盎笔窃佻F(xiàn)部。

“奏鳴曲式”的表現(xiàn)特征是：長于表現(xiàn)深刻的富有哲理性的思想和內(nèi)心感受。如“梁?！背适讲咳A彩樂段細致地刻畫了祝英臺愛戀著梁山伯卻又無法表白的復雜心情。

“奏鳴曲式”一般的通用范圍：長于表現(xiàn)有矛盾沖突和戲劇性的斗爭生活內(nèi)容?！傲鹤！薄翱够橹黝}”。

3.舉例說明“情境”的構(gòu)成及其在全劇中的地位和作用。

（1）要求結(jié)合實例分析指出：戲劇情境由人物生存與活動的時空境、對人物直接發(fā)生影響的事件和有定性的人物關(guān)系所構(gòu)成，它不僅是劇中人物生存的特殊世界，以及人物生存的條件，同時也是使人格（個性）凝聚成具體的動機并導致行動的一種刺激力和推動力，——而恰恰是動機與行動集中表現(xiàn)了劇中人物的人格（個性）；這種相互推進的邏輯關(guān)系既體現(xiàn)在劇本的創(chuàng)作中，也貫穿在演員塑造人物形象的過程中，此外，觀眾也以情境為媒介，與演員所扮演的角色進行現(xiàn)場的直接交流，因此，我們說戲劇情境是戲劇作品的中心問題。

（2）舉例略。

4.試選一個你熟悉的話劇中的人物形象進行賞析。

請同學們?nèi)芜x一個自己熟悉的話劇人物完成本題。

藝術(shù)賞析概要作業(yè)4（第十章、第十一章、第十二章）

一、判斷題

1.戲曲的綜合性特征完全打破了西方戲劇“三一律”的結(jié)構(gòu)形式。（×）

2.戲曲具有高度的綜合特征，能在表演過程中把不同的藝術(shù)有機地融為一體，這是其他戲劇形式所沒有的。（√）

3.皮黃腔系劇種的主奏樂器是胡琴。（√）

4.當攝影者將物體中的曲線結(jié)構(gòu)提煉得清晰有序時，不但能鮮明地表達事物的特征，而且具有優(yōu)美動人的視覺形式。

（√）

5.攝影全景范圍的大小總是與主體無關(guān)，不是與主體對象的大小相對而確定的。（×）

6.攝影中色彩的三種屬性是色別、明度和飽和度。（√）

7.1900年以來,電影由于具有了自己獨特的語言而成為一門獨立的藝術(shù)。（×）

8.《這里的黎明靜悄悄……》將現(xiàn)在時（戰(zhàn)爭）處理為黑白畫面，跟過去時（和平）的彩色畫面作對比，強烈表達了女戰(zhàn)士們對美好生活的眷戀之情。（√）

9.就像故事片塑造人物一樣，每部科教片也要找到它所介紹的知識的性格。（√）

二、填空題

1.戲曲熔歌、舞及其它藝術(shù)形式為一爐，以唱、做、念、打為表演的藝術(shù)手段。2.據(jù)不完全統(tǒng)計,布及全國的戲曲劇種有310多個。

3.同是上馬,正如阿甲先生所形容的,武生是跨馬,文生如跨犬背,旦角則如跨龜背。

4.戲曲的虛擬受到“以神制性”的制約，人們通常把這種規(guī)范化的制約稱為戲曲的程式化。

5.武生名角楊小樓有“活子龍”之稱，蓋叫天有“活武松”之譽。

6.影調(diào)是指畫面上的明暗層次、虛實對比及色彩的明暗關(guān)系。

7.黑白攝影能表達色彩的明度變化,而不能表達色彩飽和度的不同。

8.在攝影的表現(xiàn)手法上，對畫面主體的處理有兩種，一種是直接突出，另一種是環(huán)境烘托。

9.視覺殘留的影象的色彩，往往不是原來的色彩，這種色彩的變化叫色幻覺。

10.從聲畫同步到多種形式的聲畫對位，在各國電影藝術(shù)家手中創(chuàng)造出更為全面的視聽綜合、時空復合的銀幕形象。

11.一部成熟的電影，必定有自己的蒙太奇規(guī)范，其中包括時空流程、和敘述角度鏡頭風格等。

12.意大利著名攝影藝術(shù)家斯托拉羅指出：“拍一部電影要按照最適合這部特定的影片，和它所包含的思想方式去用光?！?/p>

13.按結(jié)構(gòu)形式和敘述風格特性來分類,影片可分為戲劇式影片、散文式影片、詩電影、心理片等。

14.美國西部片與中國西部片主要反映黃土高原的內(nèi)涵不同，其特點是牛仔、槍和馬（貨馬車、小鎮(zhèn)、驚險故事等）。

三、選擇題

1.（C）是欣賞戲劇的一個重要的價值標準。

A.豐富性

B.情節(jié)曲折

C.真實性

D.感染力

2.(B)中丫環(huán)春蘭虛擬搓麻線、納鞋底的表現(xiàn)極為傳神,能起到以虛代實的作用。

A.蒲劇《掛畫》

B.京劇《花田錯》

C.荊州花鼓《站花墻》

D.漢劇《柜中緣》

3.川劇是屬于(C)的劇種。

A.昆腔腔系

B.皮黃腔系

C.高腔腔系

D.梆子腔系

4.（D）這兩出京劇的表演都以武打取勝。

A.《二進宮》和《柜中緣》

B.《轅門斬子》與《十八羅漢斗武空》

C.《四進士》與《三岔口》

D.《雁蕩山》與《火燒裴元慶》

5.（B）不注重筆墨的工細，二追求神韻的表達，具有寫意的特征。

A.風光照片

B.剪影照片

C.人物照片

D.靜物照片

6.（B）以黑白兩極調(diào)子來表現(xiàn)現(xiàn)代建筑的美，在我國當代攝影者中獨樹一幟。

A.鄭鳴

B.楊曉利

C.丁愛民

D.簡慶福

7.(D)的拍攝畫面雖順手抓來,卻具有時代氣息和戲劇性的人間真像。

A.吳印賢《白求恩大夫》

B.路易斯?海因《童工》

C.丁愛民《喜迎門》

D.鄭鳴《倒閉后的滋味》

8.欣賞電影最主要應欣賞（D）。

A.電影的綜合藝術(shù)

B.電影的表演藝術(shù)

C.電影的攝影藝術(shù)

D.電影的導演藝術(shù)

9.《虎！虎！虎！》和《現(xiàn)代啟示錄》都是(D)。

A.歷史片

B.災難片

C.驚險片

D.戰(zhàn)爭片

四、簡答題

1.構(gòu)成戲曲流派的核心是什么？

參見教材第172頁。

2.欣賞攝影作品可以從哪些方面入手？你自己的作品注意了哪些問題？試分析。

欣賞攝影作品可以從作品的內(nèi)容、作品畫面的構(gòu)圖美以及作品的技術(shù)技巧等方面入手。舉例分析略。

3.蒙太奇的基本心理原理是什么？

蒙太奇是人們從建筑學中借來的詞匯，它是電影聲音、畫面分切與組合規(guī)律的代稱。蒙太奇決定著一部影片內(nèi)容的取舍、結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的安排。

作為電影的敘事方式，蒙太奇變化無窮。它的原理首先來自我們在日常生活中觀察事物的習慣。正如電影理論家林格倫指出的：“蒙太奇作為以表現(xiàn)周圍客觀世界的方法，它的基本心里原理是：蒙太奇重現(xiàn)了我們在環(huán)境中隨注意力的轉(zhuǎn)移而依次接觸視象的內(nèi)心過程?！?/p>

人的意識活動，除了觀察和認識的一般過程，還有聯(lián)想、比較、想象、幻覺、記憶、錯覺等，通過各種各樣的蒙太奇手法，同樣可以一一再現(xiàn)于銀幕。同時，每一部影片的敘事形式中，還必然包括著創(chuàng)作者讓觀眾按照他的意圖去理解故事、接受感染而作的主觀導向。這種導向的分寸感和鮮明度因片而異，而導向的體現(xiàn)就存在于蒙太奇技巧之中。

4.試以電影藝術(shù)為例,簡述判斷導演藝術(shù)的標準。

判斷導演藝術(shù)的標準有兩個：一是完整，即高度的藝術(shù)和諧感；二是個性，即鮮明的藝術(shù)獨創(chuàng)性。舉例略。

五、分析與論述

1.戲劇和戲曲有什么區(qū)別，戲曲在塑造人物形象時，戲劇在表現(xiàn)人物性格時各自的表現(xiàn)手法有哪些？

戲劇藝術(shù)與戲曲藝術(shù)的區(qū)別可以這樣理解：

廣義上講戲劇包括話劇、中國戲曲、歌劇、舞劇。本教材所談戲劇，主要指話劇。話劇在歐美各國通常就被稱為戲劇。

戲劇與戲曲在表現(xiàn)與再現(xiàn)、時空建構(gòu)、表演方式、戲劇結(jié)構(gòu)等方面有各自不同的特色。

戲曲重寫意，戲劇重寫形；（虛擬性與寫實性）

戲曲抒情性程式化表演與戲劇表演的表演理論、體驗理論；

戲曲豐富的表現(xiàn)手段與戲劇的時空限制、戲劇性沖突、戲劇動作。

具體講：

（1）話劇注重再現(xiàn)生活，舞臺大多是寫實和具象的，包括布景、化妝、燈光、效果、道具等都力求真實，創(chuàng)造出使觀眾仿佛身臨其境的舞臺氣氛，在舞臺上形象地展現(xiàn)出社會生活環(huán)境；戲曲則注重表現(xiàn)生活，戲曲的舞臺美術(shù)基本上是寫意和抽象的，戲曲的布景和道具都很簡單，全憑演員的虛擬表演來表現(xiàn)，演員手中的一根馬鞭，可以讓觀眾想象到劇中人物正揚鞭策馬，疾飛如奔，演員手中的一只船槳，仿佛使觀眾看到了大江中一葉扁舟正破浪前行。

（2）話劇注重寫實，戲曲注重寫意。話劇藝術(shù)是一種建立在體驗基礎(chǔ)上的舞臺表演藝術(shù)，演員對于角色必須有深切的體驗，不管是本色表演還是性格化表演，話劇演員都必須從客觀現(xiàn)實生活中找到創(chuàng)造角色的依據(jù)、塑造出真實、生動的人物形象。戲曲藝術(shù)作為一種表現(xiàn)性藝術(shù)，它是將生活中的動作加以變形和夸張，形成戲曲表演藝術(shù)特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段來表現(xiàn)。

（3）話劇的戲劇性沖突在特定的場景中表現(xiàn)，而且是用對話來表現(xiàn)行動，戲曲則要憑借劇中人物的唱、念、做、打表現(xiàn)自己的感情和內(nèi)心世界。戲劇動作帶有更強的外在實體性，而戲曲在完成內(nèi)心動作向外部動作轉(zhuǎn)化的過程中，則更多地流連徘徊于內(nèi)心活動之中，側(cè)重于內(nèi)在情感的盡情抒發(fā)，戲劇沖突多在內(nèi)心活動中展開，并不過多地強調(diào)外在的面對面地進行，很多戲都在內(nèi)心沖突最激烈的場合、情感抒發(fā)最濃烈的地方形成高潮。

在塑造人物形象方面，戲曲常用一些動物神態(tài)豐富人物形象，借助動物形態(tài)、神態(tài)、取其精神加以提煉并融入人物形象的塑造之中。如，采用虎型步，以顯示體形的魁梧和性格的勇猛；吸取鼠的動作特點，表現(xiàn)人物動作上的迅速滑脫，性格上的狡黠多疑；取孔雀佇立時的姿態(tài)表現(xiàn)旦角的文靜莊嫻；取蝴蝶展翅形態(tài)表現(xiàn)人物體形輕盈飄逸等等。這方面，戲劇則更多地是展示舞臺人物形象自身所應具有的美，并用人物在特定場合下所應有的動作來刻畫人物，再現(xiàn)人物。

2.試比較故事影片中的表演與話劇的舞臺表演有什么異同。

（1）故事片中的表演與話劇的舞臺表演一樣，都是演員按照劇本規(guī)定的情境和角色的思想感情，運用語言和動作創(chuàng)造角色形象，并與編劇、導演、音樂、美工等密切合作，體現(xiàn)劇本的內(nèi)容和主題。

（2）由于舞臺表演是在劇場的舞臺上完成的，為了使直接面對的觀眾能看得清、聽得真，故要求演員語言和動作的表演幅度大，有所夸張和強調(diào)；而故事片中的表演則是在逼真的生活場景中進行的，故要求演員語言和動作的表演生活化，更加逼真和自然。

（3）由于舞臺表演是在規(guī)定的有限時間里集中完成的，故必須按照人物思想感情的發(fā)展線索進行表演，一氣呵成，才能塑造好角色形象；而故事片中的表演則是在長時間里分若干拍攝鏡頭完成的，故演員的創(chuàng)造就成為零散的、非順序的、隨時變換幅度的表演形式。

3.以《童工》為例,說明欣賞人物攝影應注意哪些因素。欣賞人像攝影應重視以下因素： ①神情，特別是眼神。童工表情疲憊、痛苦，向觀眾射來失望而悲哀的眼神。②手勢。女孩一手扶著窗臺，一手扶著機器，正面對著鏡頭，像是直接向觀眾訴說童工的悲哀和痛苦。

③姿態(tài)。被拍攝人物的正面拍攝，使觀眾正面看到這幼稚瘦弱的女孩，是這樣被資本積累時期的大機器生產(chǎn)所束縛，奪取了天真的童年，成了機器的附庸。

④環(huán)境。機器和墻壁所形成的“V”字形像一把巨大的鉗子把她牢牢地控制住，使她成了機器的附庸。

⑤細節(jié)。童工兩只袖口卷起，表示她一刻也未脫離繁重的勞動。

4.試在本課程所包含的藝術(shù)門類中，分析一件你所喜歡的藝術(shù)作品。闡述清楚你喜歡它的原因。

略。

5.繪制一張圖表，將教材涉及到的11個藝術(shù)門類的語言特征進行歸納，尋找規(guī)律性的東西。

略。

第二篇：西方藝術(shù)賞析_在線作業(yè)_2

西方藝術(shù)賞析_在線作業(yè)_2

交卷時間：2016-02-16 08:45:19

一、單選題

1.(5分)《無名女郎》的作者是（）。

? ? ? ?

得分：5 知識點：21 俄羅斯巡回畫派風俗畫與歷史畫賞 展開解析 答案A解析 A.克拉姆斯柯依 B.倫勃朗 C.列賓 D.蘇里柯夫

2.(5分)下列不屬于彼羅夫作品的是（）。

? ? ? A.《送葬》 B.《不相稱的婚姻》 C.《貴族的早餐》 ?

得分：5 D.《少校求婚》

知識點：20 俄羅斯巡回畫派前的藝術(shù)欣賞 展開解析 答案A解析

3.(5分)不屬于梵高作品的是（）。

? ? ? ?

得分：5 知識點：19 后印象派藝術(shù)賞析 展開解析 答案A解析 A.《桔子和蘋果》 B.《向日葵》 C.《阿爾的臥室》 D.《星夜空》

4.(5分)下面哪一幅不是勃魯蓋爾的作品？（）

? ? ? A.《盲人的寓言》 B.《農(nóng)民的婚禮》 C.《絞刑架下的舞蹈》 ?

得分：5 D.《阿爾諾芬尼夫婦像》

知識點：11 北歐文藝復興藝術(shù)賞析 展開解析 答案D解析

5.(5分)修拉借鑒了埃及藝術(shù)創(chuàng)造出的作品是（）。

? ? ? ?

得分：5 知識點：18 新印象派藝術(shù) 展開解析 答案D解析 A.《大灣島的一個星期日的下午》 B.《女模特》 C.《向日葵》 D.《舞蹈》

6.(5分)《格爾尼卡》的作者是（）。

? ? ? A.康定斯基 B.畢加索 C.馬蒂斯 ?

得分：5 D.蒙克

知識點：23 西方現(xiàn)代派藝術(shù) 展開解析 答案B解析

7.(5分)《1808年5月3日的槍殺》的作者是（）。

? ? ? ?

得分：5 知識點：15 浪漫主義藝術(shù)欣賞 展開解析 答案C解析 A.透納 B.德拉克羅瓦 C.戈雅 D.熱里柯

8.(5分)安格爾的代表作中被稱為古典美的典范是（）。

? ? ? A.《劫奪薩賓婦女》

B.《處死自己兒子的布魯斯特》 C.《賀拉斯兄弟的誓言》 ?

得分：5 D.《泉》

知識點：14 古典主義藝術(shù)欣賞 展開解析 答案D解析

9.(5分)與浪漫主義相對的是（）。

? ? ? ?

得分：0 知識點：15 浪漫主義藝術(shù)欣賞 展開解析 答案B解析 A.后現(xiàn)代主義 B.古典主義 C.現(xiàn)實主義 D.自由主義

10.(5分)繪畫題材大多選取動物的原因是（）。

? ? ? A.因為是神讓他們畫動物 B.因為當時只有動物

C.因為當時是狩獵社會，狩獵的對象是動物 ?

得分：5 D.因為動物很渺小

知識點：3 史前藝術(shù)欣賞 展開解析 答案C解析

11.(5分)下面不是達維特的作品的是（）。

? ? ? ?

得分：5 知識點：14 古典主義藝術(shù)欣賞 展開解析 答案B解析 A.《賀拉斯兄弟的誓言》 B.《劫奪薩賓婦女》 C.《馬拉之死》

D.《處死自己兒子的布魯斯特》

12.(5分)下列不屬于現(xiàn)實主義主要特征的是（）。

? ? ? A.重想象 B.重批判 C.重典型 ?

得分：5 D.重現(xiàn)實

知識點：16 現(xiàn)實主義藝術(shù)賞析 展開解析 答案C解析

13.(5分)畢加索屬于現(xiàn)代派藝術(shù)中的（）。

? ? ? ?

得分：0 知識點：23 西方現(xiàn)代派藝術(shù) 展開解析 答案A解析 A.立體主義 B.超現(xiàn)實主義 C.野獸派 D.表現(xiàn)主義

14.(5分)喬托的作品是（）。

? ? ? A.《巴黎圣母院》 B.《圣三位一體》 C.《猶大之吻》 ?

得分：5 D.《勝利女神》

知識點：6 文藝復興藝術(shù) 展開解析 答案C解析

15.(5分)《發(fā)舟西苔島》的作者是（）。

? ? ? ?

得分：5 知識點：13 洛可可藝術(shù)欣賞 展開解析 答案A解析 A.華托 B.委拉斯開茲 C.弗拉戈納爾 D.魯本斯

16.(5分)拉斐爾畫的圣母像真實反映了（）。

? ? ? A.藝術(shù)家的想象 B.現(xiàn)實生活 C.統(tǒng)治階級 ?

得分：5 D.宗教故事

知識點：9 拉斐爾與文藝復興 展開解析 答案B解析

17.(5分)《夜巡》作者是（）。

? ? ? ?

得分：5 知識點：12 巴洛克藝術(shù)欣賞 展開解析 答案D解析 A.魯本斯 B.卡拉瓦喬 C.貝里尼 D.倫勃朗

18.(5分)下面哪幅是中世紀的作品（）。

? ? ? A.《拉奧孔》 B.《勝利女神》

C.《蒂奧多拉皇后和她的侍從》 ?

得分：5 D.《西斯廷圣母》

知識點：5 中世紀藝術(shù) 展開解析 答案C解析

19.(5分)達芬奇跟他的老師委羅基奧第一次合作也是最后一次合作的作品是（）。

? ? ? ?

得分：5 知識點：7 達芬奇與文藝復興 展開解析 答案B解析 A.《帶花的圣母》 B.《基督受洗》 C.《大衛(wèi)》 D.《蒙娜麗莎》

20.(5分)印象派最根本的特征是（）。

? ? ? A.表現(xiàn)自然界中的光和色 B.表現(xiàn)人物的神情與姿態(tài) C.求真寫實 ?

得分：5 D.反對求真寫實

知識點：17 印象派藝術(shù)欣賞 展開解析 答案A解析

第三篇：西瓜種植方案解答概要

西瓜種植方案解答概要

張

三、李四和王五種植西瓜的數(shù)量分別為qz、ql與qw個，引進0?1變量

個,?1,張三的種植數(shù)量超過25000 xz??0，張三的種植數(shù)量不超過25000個,?個,?1,李四的種植數(shù)量超過20000 xl??個,?0，李四的種植數(shù)量不超過20000個,?1,王五的種植數(shù)量超過20000 xw??0，王五的種植數(shù)量不超過20000個,?個,?1,三人的種植總數(shù)量超過75000 y??個.?0，三人的種植總數(shù)量不超過75000則張

三、李四和王五的種植成本分別為

Cz?0.5xz?0.55(1?xz)，Cl?0.5xl?0.55(1?xl)，Cw?0.5xw?0.55(1?xw)，西瓜的市場價格

q?ql?qw??p??3?z?(1?y).25000??張

三、李四和王五種植西瓜的利潤分別為

Ez?(p?Cz)qz，El?(p?Cl)ql，Ew?(p?Cw)qw.（1）建立如下的目標規(guī)劃模型

maxEz?(p?Cz)qz，maxEl?(p?Cl)ql，maxEw?(p?Cw)qw，xz?qz?25000(1?xz)?75000xz，s.t.2500020000xl?ql?20000(1?xl)?75000xl，20000xw?qw?20000(1?xw)?75000xw，75000y?qz?ql?qw?75000(1?y)?225000y，Cz?0.5xz?0.55(1?xz)，Cl?0.5xl?0.55(1?xl)，Cw?0.5xw?0.6(1?xw)，q?ql?qw??p??3?z?(1?y).25000??xz,xl,xw,y?0或1，qz,ql,qw?0.求解上述目標規(guī)劃時，把三個目標函數(shù)都轉(zhuǎn)化成約束條件，目標函數(shù)為三個目標函數(shù)下界?的最大值，即求解如下的數(shù)學規(guī)劃

max?，s.t.(p?Cz)qz??，(p?Cl)ql??，(p?Cw)qw??，25000xz?qz?25000(1?xz)?75000xz，20000xl?ql?20000(1?xl)?75000xl，20000xw?qw?20000(1?xw)?75000xw，75000y?qz?ql?qw?75000(1?y)?225000y.Cz?0.5xz?0.55(1?xz)，Cl?0.5xl?0.55(1?xl)，Cw?0.5xw?0.6(1?xw)，q?ql?qw??p??3?z?(1?y).25000??xz,xl,xw,y?0或1，qz,ql,qw?0.求解上述數(shù)學規(guī)劃，求得張

三、李四和王五的西瓜種植數(shù)量分別為9993個，9993個，10415個；三個人的收益分別為12330.96元，12330.96元，12330.94元。

計算的Lingo程序如下 model: sets: person/1..3/:q,x,c,e;endsets max=sigma;@for(person(i)|i#le#2:c(i)=0.5*x(i)+0.55*(1-x(i)));c(3)=0.5*x(3)+0.6*(1-x(3));p=(3-@sum(person:q)/25000)*(1-y);@for(person:e=(p-c)*q);@for(person:e>sigma);25000*x(1)

maxEz?(p?Cz)qz

s.t.25000xz?qz?25000(1?xz)?75000xz，75000y?qz?9993?10415?75000(1?y)?225000y.Cz?0.5xz?0.55(1?xz)，q?9993?10415??p??3?z?(1?y).25000??xz,y?0或1，qz?0.求得張三的種植數(shù)量為qz?25001個，它的收益為17091.97元。（3）若李四與王五知道了張三的上述“計謀”，因此，根據(jù)他們自己的種植量ql?qw，就可以推算出張三的種植量,從而推算出市場價格以及自己的利潤。問題轉(zhuǎn)化為已知張三的種植數(shù)量qz?25001，確定李四和王五的種植量ql，qw使總利潤最大。

建立如下的數(shù)學規(guī)劃模型

maxElw?(p?Cl)ql?(p?Cw)qw，s.t.20000xl?ql?20000(1?xl)?75000xl，20000xw?qw?20000(1?xw)?75000xw，75000y?qz?ql?qw?75000(1?y)?225000y，Cl?0.5xl?0.55(1?xl)，Cw?0.5xw?0.6(1?xw)，25001?ql?qw??p??3??(1?y).25000??xl,xw,y?0或1，ql,qw?0.計算的Lingo程序如下

model: sets: person/1..3/:q,x,c,e;endsets

max=@sum(person(i)|i#gt#1:e);q(1)=25001;x(1)=1;c(1)=0.5*x(1)+0.55*(1-x(1));c(2)=0.5*x(2)+0.55*(1-x(2));c(3)=0.5*x(3)+0.6*(1-x(3));p=(3-@sum(person:q)/25000)*(1-y);@for(person:e=(p-c)*q);@for(person(i)|i#ge#2:20000*x(i)

計算得李四的種植量為20000個，王五的種植量為0時，雙方的總利潤最大為13999.20元。這種情況下，雙方可以共同經(jīng)營李四的西瓜種植，將來雙方均分收益。

（4）若三人合作時，三個人可以一起合作經(jīng)營西瓜的種植，將來平均分配收益。將來如下的數(shù)學規(guī)劃模型

maxEzlw?(p?Cz)qz?(p?Cl)ql?(p?Cw)qw，s.t.25000xz?qz?25000(1?xz)?75000xz，20000xl?ql?20000(1?xl)?75000xl，20000xw?qw?20000(1?xw)?75000xw，75000y?qz?ql?qw?75000(1?y)?225000y.Cz?0.5xz?0.55(1?xz)，Cl?0.5xl?0.55(1?xl)，Cw?0.5xw?0.6(1?xw)，q?ql?qw??p??3?z?(1?y).25000??xz,xl,xw,y?0或1，qz,ql,qw?0.計算的結(jié)果為只要三個人合作生產(chǎn)31250個西瓜，總的收益為39062.50元。

計算的Matlab程序如下

model: sets: person/1..3/:q,x,c,e;endsets

max=@sum(person:e);@for(person(i)|i#le#2:c(i)=0.5*x(i)+0.55*(1-x(i)));c(3)=0.5*x(3)+0.6*(1-x(3));p=(3-@sum(person:q)/25000)*(1-y);@for(person:e=(p-c)*q);25000*x(1)

第四篇：彈力作業(yè)及解答

彈力作業(yè)及解答

1－1.選擇題

a.下列材料中，屬于各向同性材料。

A.竹材；

B.纖維增強復合材料；

C.玻璃鋼；

D.瀝青。

b.關(guān)于彈性力學的正確認識是。

A.計算力學在工程結(jié)構(gòu)設(shè)計的中作用日益重要；

B.彈性力學從微分單元體入手分析彈性體，因此與材料力學不同，不需要對問題作假設(shè)；

C.任何彈性變形材料都是彈性力學的研究對象；

D.彈性力學理論像材料力學一樣，可以沒有困難的應用于工程結(jié)構(gòu)分析。

c.彈性力學與材料力學的主要不同之處在于。

A.任務；

B.研究對象；

C.研究方法；

D.基本假設(shè)。

d.所謂“完全彈性體”是指。

A.材料應力應變關(guān)系滿足胡克定律；

B.材料的應力應變關(guān)系與加載時間歷史無關(guān)；

C.本構(gòu)關(guān)系為非線性彈性關(guān)系；

D.應力應變關(guān)系滿足線性彈性關(guān)系。

1－1.a.D.b.A.c.B.d.B.2－1.選擇題

a.所謂“應力狀態(tài)”是指。

A.斜截面應力矢量與橫截面應力矢量不同；

B.一點不同截面的應力隨著截面方位變化而改變；

C.3個主應力作用平面相互垂直；

D.不同截面的應力不同，因此應力矢量是不可確定的。

2－2.梯形橫截面墻體完全置于水中，如圖所示。已知水的比重為g，試寫出墻體橫截面邊界AA＇，AB，BB’的面力邊界條件。

2－3.作用均勻分布載荷q的矩形橫截面簡支梁，如圖所示。根據(jù)材料力學分析結(jié)果，該梁橫截面的應力分量為

試檢驗上述分析結(jié)果是否滿足平衡微分方程和面力邊界條件。

2－4.單位厚度的楔形體，材料比重為g，楔形體左側(cè)作用比重為g1的液體，如圖所示。試寫出楔形體的邊界條件。

2－5.已知球體的半徑為r，材料的密度為r1，球體在密度為r1（r1＞r1）的液體中漂浮，如圖所示。試寫出球體的面力邊界條件。

2－6.矩形橫截面懸臂梁作用線性分布載荷，如圖所示。試根據(jù)材料力學應力解答

推導擠壓應力sy的表達式。

2－1.a.B.2－2

2－3

2－4

2－5

2－6

3－1.選擇題

a.切應力互等定理根據(jù)條件

成立。

A.純剪切；

B.任意應力狀態(tài)；

C.三向應力狀態(tài)；

D.平面應力狀態(tài)；

b.應力不變量說明。

A.應力狀態(tài)特征方程的根是不確定的；

B.一點的應力分量不變；

C.主應力的方向不變；

D.應力隨著截面方位改變，但是應力狀態(tài)不變。

3－2.已知彈性體內(nèi)部某點的應力分量分別為

a.sx=a,sy=-a,sz=a,txy=0,tyz=0,tzx=-a；

b.sx=50a,sy=0,sz=-30a,txy=50,tyz=-75a,tzx=80a；

c.sx=100a,sy=50a,sz=-10a,txy=40a,tyz=30a,tzx=-20a；

試求主應力和最大切應力。

3－3.已知物體內(nèi)某點的應力分量為

sx=sy=txy=0,sz=200a,tyz=tzx=100a

試求該點的主應力和主平面方位角。

3－4.試根據(jù)彈性體內(nèi)某點的主應力和主平面方位寫出最大切應力，以及作用面的表達式。

3－5.已知彈性體內(nèi)部某點的應力分量為

sx=500a,sy=0,sz=－300a,txy=500a,tyz=－750a,tzx=800a

試求通過該點，法線方向為平面的正應力和切應力。

3－1.a.B

b.D.3-2.a.s1=2a,s2=0,s3=-a,tmax=1.5a

b.s1=99.6a,s2=58.6a,s3=-138.2a,tmax=118.9a

c.s1=122.2a,s2=49.5a,s3=-31.7a,tmax=77.0a

3-3.3-4.3-5

4－1.選擇題

a.關(guān)于應力狀態(tài)分析，是正確的。

A.應力狀態(tài)特征方程的根是確定的，因此任意截面的應力分量相同；

B.應力不變量表示主應力不變；

C.主應力的大小是可以確定的，但是方向不是確定的；

D.應力分量隨著截面方位改變而變化，但是應力狀態(tài)是不變的。

b.應力狀態(tài)分析是建立在靜力學基礎(chǔ)上的，這是因為。

A.沒有考慮面力邊界條件；

B.沒有討論多連域的變形；

C.沒有涉及材料本構(gòu)關(guān)系；

D.沒有考慮材料的變形對于應力狀態(tài)的影響。

4－2.已知彈性體內(nèi)部某點的應力張量為

試將上述應力張量分解為應力球張量和應力偏張量，并求解應力偏張量的第二不變量。

4－3.已知物體內(nèi)某點的主應力分別為

a.s1=50a,s2=-50a,s3=75a；

b.s1=70.7a,s2=0,s3=70.7a

試求八面體單元的正應力和切應力。

4－4.已知物體內(nèi)某點的應力分量

sx=50a,sy=80a,sz=-70a，txy=-20a,tyz=60a,tzx=a

試求主應力和主平面方位角。

4－5.已知物體內(nèi)某點的應力分量

sx=100a,sy=200a,sz=300a，txy=-50a,tyz=

tzx=0

試求該點的主應力、主切應力、八面體切應力和主平面方位角。

4－1.a.D.b.D.4－2

4－3

a.s8=25a,t8=54a;

b.s8=0,t8=70.7a;

4－4.4－5.5－1.選擇題

a.下列關(guān)于幾何方程的敘述，沒有錯誤的是。

A.由于幾何方程是由位移導數(shù)組成的，因此，位移的導數(shù)描述了物體的變形位移；

B.幾何方程建立了位移與變形的關(guān)系，因此，通過幾何方程可以確定一點的位移。

C.幾何方程建立了位移與變形的關(guān)系，因此，通過幾何方程可以確定一點的應變分量。

D.幾何方程是一點位移與應變分量之間的唯一關(guān)系。

5－2.已知彈性體的位移為

試求A（1，1，1）和B（0.5，－1，0）點的主應變e1。

5－3.試求物體的剛體位移，即應變?yōu)榱銜r的位移分量。

5－4.已知兩組位移分量分別為

其中ai和bi為常數(shù)，試求應變分量，并且指出上述位移是否滿足變形協(xié)調(diào)條件。

5-5.已知彈性體的位移為

其中A，B，C，a，b，c，a，b，g

為常數(shù)，試求應變分量。

5－1.a.C.5-2

5-3.5－4

5－5

6－1.選擇題

a.下列關(guān)于“剛體轉(zhuǎn)動”的描述，認識正確的是。

A.剛性轉(zhuǎn)動描述了微分單元體的方位變化，與變形位移一起構(gòu)成彈性體的變形；

B.剛性轉(zhuǎn)動分量描述的是一點的剛體轉(zhuǎn)動位移，因此與彈性體的變形無關(guān)；

C.剛性轉(zhuǎn)動位移也是位移的導數(shù)，因此它描述了一點的變形；

D.剛性轉(zhuǎn)動分量可以確定彈性體的剛體位移。

b.下列關(guān)于應變狀態(tài)的描述，錯誤的是。

A.坐標系的選取不同，應變分量不同，因此一點的應變是不可確定的。

B.不同坐標系下，應變分量的值不同，但是描述的一點變形的應變狀態(tài)是確定的。

C.應變分量在不同坐標系中是變化的，但是其內(nèi)在關(guān)系是確定的。

D.一點主應變的數(shù)值和方位是不變的。

6-2.已知物體內(nèi)部某點的應變分量為

ex＝10-3，ey＝5×10-4，ez＝10-4，gxy＝8×10-4，gyz＝6×10-4，gxz＝-4×10-4

試求該點的主應變和最大主應變e1的方位角。

6－3.平面應變狀態(tài)下，如果已知0o，60o和120o方向的正應變，試求主應變的大小和方向。

6－4.圓截面桿件兩端作用扭矩，如圖所示，其位移分量為

u=-j

zy+ay+bz+c

v=j

zx+ez-dx+f

w=-bx-ey+k

設(shè)坐標原點O位移固定，試按照下列轉(zhuǎn)動位移邊界條件分別確定待定系數(shù)a,b,c,d,e,f

和k。

a.微分線段dz在xOz和yOz平面內(nèi)不能轉(zhuǎn)動；

c.微分線段dx和dy在xOz平面內(nèi)不能轉(zhuǎn)動。

6－5.等截面柱體，材料比重為g，在自重作用下的應變分量為

其中為材料彈性常數(shù)，試檢驗上述應變分量是否滿足變形協(xié)調(diào)條件和邊界條件。

6－1.a.A

b.A

6-2.6-3.6－4

6－5

6－6.7－1.選擇題

a.變形協(xié)調(diào)方程說明。

A.幾何方程是根據(jù)運動學關(guān)系確定的，因此對于彈性體的變形描述是不正確的；

B.微分單元體的變形必須受到變形協(xié)調(diào)條件的約束；

C.變形協(xié)調(diào)方程是保證所有彈性體變形協(xié)調(diào)條件的必要和充分條件；

D.變形是由應變分量和轉(zhuǎn)動分量共同組成的。

7－2.如果物體處于平面應變狀態(tài)，幾何方程為

試證明對于單連域物體，位移的單值條件為應變分量滿足變形協(xié)調(diào)方程。

7－3.已知物體某點的正應變分量ex，ey和ez，試求其體積應變。

7-4.已知物體某點的主應變分量e1，e2和e3，試求其八面體單元切應力表達式。

7－5.已知物體變形時的應變分量為

ex＝A0+A1(x2+y2)+x4+y4

ey=B0+B1(x2+y2)+x4+y4

gxy＝C0+C1xy(x2+y2+C2)

ez=gxz=gyz=0

試求上述待定系數(shù)之間的關(guān)系。

7－6.已知橢圓截面柱體在扭矩作用下產(chǎn)生的應變分量為

試證明上述應變分量滿足變形協(xié)調(diào)方程。

7－1.a.B

7－2.7－3

7－4.7－5

8－1.選擇題

a.各向異性材料的彈性常數(shù)為。

A.9個；

B.21個；

C.3個；

D.13個；

b.正交各向異性材料性質(zhì)與下列無關(guān)的是。

A.拉壓與剪切、以及不同平面的剪切變形之間沒有耦合作用；

B.具有3個彈性對稱面；

C.彈性常數(shù)有9個；

D.正交各向異性材料不是均勻材料。

8－2.試推導軸對稱平面應力（sz＝0）和軸對稱平面應變問題（ez＝0）的胡克定律。

8－3.試求體積應力Q

與體積應變q

得關(guān)系。

8－4.試證明對于均勻材料，獨立的彈性常數(shù)只有21個。

8－5.試利用正方體單元證明，對于不可壓縮材料，泊松比n＝0.5。

8－1.a.D.b.B.8-2

8-3

9－1.選擇題

a.對于各向同性材料，與下列性質(zhì)無關(guān)的是。

A.具有2個彈性常數(shù)；

B.材料性質(zhì)與坐標軸的選擇無關(guān)；

C.應力主軸與應變主軸重合；

D.彈性常數(shù)為3個。

9－2.試利用拉梅彈性常數(shù)l和G表示彈性模量E，泊松比n和體積彈性模量K。

9-3.試利用應力轉(zhuǎn)軸公式和胡克定律推導軸對稱問題的胡克定律。

9－4.鋼制圓柱體直徑為d

=100mm，外套一個厚度d=5mm的鋼制圓筒，如圖所示。圓柱體受軸向壓力F

=

250kN作用，已知鋼的彈性模量E

=210GPa，泊松比n=0.3，試求圓筒應力。

9－5.已知彈性體某點x

和

y方向的正應力為

sx=35MPa，sy=25MPa，而

z

方向的應變

ez=0，試求該點的其它應力分量

9－1.a.D.9-2

9-3

9－4

9－5

10－1.半無限彈性體表面作用集中力F，試用應力函數(shù)

求解應力和位移分量。

10－2.圓柱體的側(cè)面作用均勻壓力，兩個端面作用均勻壓力，如圖所示。試用應力函數(shù)

j

f

=C1r

2z+C2

z3求解圓柱體的應力分量，并且計算圓柱體的體積改變。

10－3.半無限空間物體，材料的比重為g，在水平表面作用均勻分布的壓力q，如圖所示。試用位移法求解半無限體的應力和位移。

10-4.設(shè)函數(shù)j

f

=axy3

+

y

f1(x)+

f2(x)可以作為求解平面問題的應力函數(shù)，試求待定函數(shù)f1(x)和f2(x)。

10－5.單位厚度的桿件兩端作用均勻壓力p，在y=±h的邊界為剛性平面約束，如圖所示。已知桿件的位移為

試求其應力分量。

10－1

10－2

10－3

10－4

10－5

11－1.選擇題

a.彈性力學解的唯一性定理在條件成立。

A.具有相同體力和面力邊界條件；

B.具有相同位移約束；

C.相同材料；

D.上述3條同時成立。

b.對于彈性力學的基本解法，不要求條件。

A.基本未知量必須能夠表達其它未知量；

B.必須有基本未知量表達的基本方程；

C.邊界條件必須用基本未知量表達；

D.基本未知量必須包括所有未知函數(shù)。

c.下列關(guān)于彈性力學基本方程描述正確的是。

A.幾何方程適用小變形條件；

B.物理方程與材料性質(zhì)無關(guān)；

C.平衡微分方程是確定彈性體平衡的唯一條件；

D.變形協(xié)調(diào)方程是確定彈性體位移單值連續(xù)的唯一條件；

d.關(guān)于彈性力學的疊加原理，應用的基本條件不包括。

A.小變形條件；

B.材料變形滿足完全彈性條件；

C.材料本構(gòu)關(guān)系滿足線性彈性條件；

D.應力應變關(guān)系是線性完全彈性體。

e.下列關(guān)于應力解法的說法正確的是。

A.必須以應力分量作為基本未知量；

B.不能用于位移邊界條件；

C.應力表達的變形協(xié)調(diào)方程是唯一的基本方程；

D.必須使用應力表達的位移邊界條件。

f.彈性力學的基本未知量沒有。

A.應變分量；

B.位移分量；

C.面力；

D.應力。

g.下列關(guān)于圣維南原理的正確敘述是。

A.邊界等效力系替換不影響彈性體內(nèi)部的應力分布；

B.等效力系替換將不影響彈性體的變形；

C.等效力系替換主要影響載荷作用區(qū)附近的應力分布，對于遠離邊界的彈性體內(nèi)部的影響比較??；

D.圣維南原理說明彈性體的作用載荷可以任意平移。

11－2.設(shè)有半空間彈性體，在邊界平面的一個半徑為a的圓面積上作用均勻分布壓力q，如圖所示。試求圓心下方距邊界為h處的鉛直正應力，并計算圓心處的沉陷。

11－1

a.D

b.D

c.A

d.D

e.A

f.C

g.C.11-2

12－1.懸掛板，在O點固定，若板的厚度為1,寬度為2a，長度為l，材料的比重為g，如圖所示。試求該板在自重作用下的應力分量和位移分量。

12－2.等厚度板沿周邊作用著均勻壓力q，若O點不能移動和轉(zhuǎn)動，試求板內(nèi)任意點的位移分量。

12－3.已知直角六面體的長度h比寬度和高度b大的多，將它放置在絕對剛性和光滑的基礎(chǔ)上，在六面體的上表面作用均勻壓力q，試求應力分量與位移分量。

12－4.單位厚度的矩形截面梁，在x=c

處作用著集中載荷F＝1，如圖所示。試寫出該梁上下兩個面上的邊界條件。

12－1

12－2

12－3

12－4

13-1.選擇題

a.下列關(guān)于應力函數(shù)的說法，正確的是。

A.應力函數(shù)與彈性體的邊界條件性質(zhì)相關(guān)，因此應用應力函數(shù)，自然滿足邊界條件；

B.多項式函數(shù)自然可以作為平面問題的應力函數(shù)；

C.一次多項式應力函數(shù)不產(chǎn)生應力，因此可以不計。

D.相同邊界條件和作用載荷的平面應力和平面應變問題的應力函數(shù)不同。

13-2.簡支梁僅承受自身重量，材料的比重為g，試檢驗函數(shù)

j

f

=Ax2y3+By5+C

y3+Dx

2y

是否可以作為應力函數(shù)，并且求各個待定系數(shù)。

13－3.建筑在水下的墻體受水壓，軸向壓力F和側(cè)向力F作用，如圖所示。已知墻體的端部與水平面等高，水的比重為g，側(cè)向力與水平面距離為2h，設(shè)應力函數(shù)為

j

f

=Ay3+Bx2+Cxy+Dx3y+Ex3

試求y

=3h墻體截面的應力分量。

13－4.已知如圖所示單位厚度的矩形薄板，周邊作用著均勻剪力

q。試求邊界上的并求其應力分量（不計體力）。

13－5.已知函數(shù)

j

f

=A(x4－y4)

試檢查它能否做為應力函數(shù)？如果可以，試用上述應力函數(shù)求解圖示矩形薄板的邊界面力。

13－1.a.C.13-2.13-3

13-4

13-5

14－1.矩形截面柱側(cè)面受均布載荷q的作用，如圖所示。試求應力函數(shù)及應力分量（不計體力）。

14-2.如圖所示懸臂梁，承受均布載荷q的作用，試檢驗函數(shù)j

f

=Ay3+Bx2y3+Cy3+Dx2+Ex2y

能否做為應力函數(shù)。如果可以，求各個待定系數(shù)及懸臂梁應力分量。

14－3.矩形截面柱體承受偏心載荷作用，如果不計柱體自身重量，則若應力函數(shù)為

j

f

=Ax3+Bx2

試求：

a.應力分量和應變分量；

b.假設(shè)O點不動，且該點截面內(nèi)的任意微分線段不能轉(zhuǎn)動，求其位移分量；

c.軸線的位移－撓曲線方程。

14－4.已知懸臂梁如圖所示，如果懸臂梁的彎曲正應力sx

由材料力學公式給出，試由平衡方程式求出sy

及txy，并檢驗計算所得的應力分量能否滿足應力表示的變形協(xié)調(diào)方程。

14－5.三角形懸臂梁，承受自重作用，如圖所示。已知材料的比重為g，試確定應力函數(shù)及應力分量。

14－1

14－2.14－3

14－4.14－5

15－1.選擇題

a.下列關(guān)于軸對稱問題的敘述，正確的是。

A.軸對稱應力必然是軸對稱位移；

B.軸對稱位移必然是軸對稱應力；

C.只有軸對稱結(jié)構(gòu)，才會導致軸對稱應力；

D.對于軸對稱位移，最多只有兩個邊界條件。

b.關(guān)于彈性力學平面問題的極坐標解，下列說法正確的是。

A.坐標系的選取，從根本上改變了彈性力學問題的性質(zhì)。

B.坐標系的選取，改變了問題的基本方程和邊界條件描述；

C.對于極坐標解，平面應力和平面應變問題沒有任何差別；

D.對于極坐標解，切應力互等定理不再成立。

15－2.厚壁圓筒內(nèi)徑為a，外徑為b，厚壁圓筒內(nèi)承受內(nèi)壓pi作用，外面施加絕對剛性的約束，如圖所示，試求厚壁筒的應力和位移。

15－3.已知曲桿的截面為狹長矩形，其內(nèi)側(cè)面與外側(cè)面均不受載荷作用，僅在兩端面上作用力矩M，如圖所示。試求曲桿應力。

15－4.已知厚壁圓筒的內(nèi)徑為a，外徑為b，厚壁圓筒只承受內(nèi)壓pi作用，求厚壁圓筒在內(nèi)壓作用下內(nèi)徑的增加量。如果厚壁圓筒只承受外壓pe作用，求厚壁圓筒在外壓作用下外徑的減小增加量。

15－1.a.B.b.B.15－21

15－3

15－4

16－1.已知厚壁圓筒在r

=a的內(nèi)邊界上被固定，在r

=b的厚壁圓筒的外壁圓周上作用著分布剪力t0，如圖所示。試用應力函數(shù)j

f

=Cq，求解厚壁圓筒的應力和位移。

16－2.矩形橫截面的曲梁，一端固定，自由端處承受集中力F和力矩M的作用，如圖所示。設(shè)應力函數(shù)

j

f

(r,j)=

f

(r)cosj

可以求解該問題，試求出M與F之間的關(guān)系，并求曲梁應力。

16－3.已知應力函數(shù)j

f

(r,j)=

a0lnr+b0r2+(a1r2+a2r-2+b1)cos2j

試求相應當應力分量和位移分量。

16－4.已知圓環(huán)的內(nèi)半徑為a,外半徑為b，套在剛性軸上，軸與環(huán)之間的套合壓力為p。設(shè)圓環(huán)的變形是彈性的，其材料的比重為g

。試求當軸旋轉(zhuǎn)時，使得軸與圓環(huán)之間壓力變?yōu)榱愕慕撬俣葁。

16－5.將內(nèi)半徑為a，外半徑為b的圓環(huán)套在半徑為（a+d）的剛性軸上，設(shè)環(huán)的變形是彈性的，環(huán)的材料比重為g

。試問當旋轉(zhuǎn)角速度w

為多大時，環(huán)與軸之間的套合壓力將減小為0。

16－1

16－2.16－3

16－4.17－1.無限大板在遠處承受均勻壓力p的作用，內(nèi)部有一個半徑為a的圓孔，如圖所示。試用應力函數(shù)方法求解板的應力。

17－2.矩形薄板受純剪作用，剪力強度為q。設(shè)距板邊緣較遠處有一半徑為a的小圓孔，如圖所示。試求孔口的最大正應力和最小正應力。

17－3.無限大板在遠處承受均勻拉力p的作用，內(nèi)部有一個半徑為a的圓孔。試用疊加法求解板的應力。并且將距離孔口比較遠處的應力與厚壁圓筒解答作一比較。

17－4.在內(nèi)半徑為a，外半徑為b的厚壁圓筒上套合一個內(nèi)半徑為

（b-d）、外半徑為c的厚壁筒，如兩筒的材料相同，試問外筒加熱到比內(nèi)筒溫度高多少度時，可使外筒不受阻礙的套在筒上，并求出冷卻后兩筒之間的壓力。

17－1

17－2

17－3

17－4

18－1.內(nèi)半徑為a，外半徑為b的圓環(huán)板，在r

=a

處作用有均勻壓力pi，在r

=b

處作用有均勻壓力pe。試用復位勢函數(shù)j

f(z)=Az

y

(z)=B/z

求解圓環(huán)的應力和位移。

18－2.已知復位勢函數(shù)j

f

(z)=Cz2

y

(z)=2Cz3

其中C為常數(shù)，試求上述復位勢函數(shù)對應的應力狀態(tài)。

18－3.設(shè)復位勢應力函數(shù)j

f(z)=Az??ln

z???+Bz

y

(z)=C/z

試用上述復位勢函數(shù)求解圖示曲梁的純彎曲問題。已知曲梁的內(nèi)半徑為a，外半徑為b。

18－4.已知開口圓環(huán)的內(nèi)半徑為a，外半徑為b，圓環(huán)在外部因素的影響下由封閉錯動一個很小的角度a。設(shè)復位勢應力函數(shù)

j

f

(z)=Az??ln

z???+Bz

y

(z)=C/z

試用上述復位勢函數(shù)求解圖示圓環(huán)的錯位問題。

18－1.18－2

18－4.18－3

19－1.已知復位勢函數(shù)為j

f

(z)=2ik(z3-3az2)

c

(z)=-ik(z4-2az3+12b2z2)

其中，a，b，k均為實常數(shù)，求解對應的應力狀態(tài)。

19－2.無限大板內(nèi)一點O作用有集中力F，如圖所示。試用復位勢函數(shù)

j

f

(z)=Alnz

y

(z)=B(1+lnz)

求解板的應力和位移。

19－3.厚壁圓筒的內(nèi)徑為a，外徑為b，在厚壁圓筒內(nèi)壁和外壁分別作用均勻分布剪力q1和q2，如圖所示。試用復位勢函數(shù)

j

f

(z)=0

y

(z)=B/z

求解厚壁圓筒的應力和位移。

19－4.已知復位勢函數(shù)

j

f

(z)=（A1＋iA2）z4

y(z)=(B1+iB2)z4

其中A1，A2，B1，B2均為實常數(shù)。試求對應的應力和位移。

19－1

19－2.19－3

19－4.20－1.無限大板在無窮遠處承受雙向均勻拉伸載荷q的作用，板的中心有一個橢圓孔，如圖所示。已知橢圓的長軸和短軸分別為a和b，試求孔口應力。

20－2.無限大板在無窮遠處承受均勻剪力q的作用，板的中心有一個橢圓孔，如圖所示。已知橢圓的長軸和短軸分別為a和b，試求孔口應力。

20－3.半徑為a的圓形板，承受一對徑向集中力F的作用，如圖所示。試求徑向力作用線的應力分布。

20－1

20－2.20－3

21－1.無限大板在無窮遠處承受均勻拉伸載荷q的作用，板的中心有一個橢圓孔，已知橢圓的長軸和短軸分別為a和b，橢圓的長軸與載荷作用線的夾角為b，如圖所示。試求孔口應力。

21－2.無限大板的內(nèi)部有一個橢圓孔，已知橢圓的長軸和短軸分別為a和b，橢圓孔的周邊作用有均勻分布的壓力載荷

p，而無窮遠邊界應力為零，如圖所示。試求板內(nèi)的應力。

21－3.無限大板在無窮遠邊界作用有均勻分布的載荷s，板的內(nèi)部有一個長度為2a的裂紋，裂紋面與載荷作用線夾角為a，如圖所示。試求a＝90o和a＝45o時，裂紋兩端的應力近似解。

21－1

21－2

21－3.22－1.選擇題

a.下列關(guān)于柱體扭轉(zhuǎn)基本假設(shè)的敘述中，錯誤的是。

A.橫截面的翹曲與單位長度扭轉(zhuǎn)角成正比；

B.柱體扭轉(zhuǎn)時，橫截面上任意線段在坐標面的投影形狀和大小均不變；

C.柱體扭轉(zhuǎn)位移與橫截面的位置坐標無關(guān)；

D.柱體扭轉(zhuǎn)時，橫截面形狀和大小不變。

b.根據(jù)扭轉(zhuǎn)應力函數(shù)在橫截面邊界為零的性質(zhì)，不能求解問題。

A.圓形橫截面柱體；

B.正三角形截面柱體；

C.橢圓形截面柱體；

D.厚壁圓筒。

c.下列關(guān)于柱體扭轉(zhuǎn)應力函數(shù)的說法，有錯誤的是。

A.扭轉(zhuǎn)應力函數(shù)必須滿足泊松方程；

B.橫截面邊界的扭轉(zhuǎn)應力函數(shù)值為常數(shù)；

C.扭轉(zhuǎn)應力函數(shù)是雙調(diào)和函數(shù)；

D.柱體端面面力邊界條件可以確定扭轉(zhuǎn)應力函數(shù)的待定系數(shù)。

22－2.試證明函數(shù)

j

f

=m(r2-

a2)，可以作為扭轉(zhuǎn)應力函數(shù)求解實心或者空心圓形截面桿件問題。

22－3.受扭矩作用的任意截面形狀的桿件，在截面中有一面積為S1的孔，若在內(nèi)邊界上取j

fS1

=const,外邊界上取j

f

=0,試證明：為滿足邊界條件，則

22－4.試證明：按照位移法求解柱體扭轉(zhuǎn)問題時的位移分量假設(shè)u=-j

zy

v=j

zx

在小變形條件下的正確性。

22－1.a.D.b.D.c.C.22－2.22－3.22－4

23－1.選擇題

a.下列關(guān)于薄膜比擬方法的說法，有錯誤的是。

A.薄膜作用均勻壓力與柱體扭轉(zhuǎn)有類似的微分方程；

B.柱體橫截面切應力方向與薄膜等高線切線方向一致；

C.由于薄膜比擬與柱體扭轉(zhuǎn)有相同的微分方程和邊界條件，因此可以完全確定扭轉(zhuǎn)應力；

D.與薄膜等高線垂直方向的切應力為零。

23－2.已知長半軸為a，短半軸為b的橢圓形截面桿件，在桿件端部作用著扭矩T，試求應力分量、最大切應力及位移分量。

23－3.試證明函數(shù)

可以作為圖示截面桿件的扭轉(zhuǎn)應力函數(shù)。求其最大切應力，并與B

點(r

=2a,j

=0)的切應力值進行比較。

23－4.試證明翹曲函數(shù)j

f

(x，y)=m(y3-3x2y)

可以作為圖示正三角形截面桿件扭轉(zhuǎn)應力函數(shù)，并求最大切應力。

23－1.a.C.23-2.23-3.23－4

24－1.選擇題

a.根據(jù)矩形截面柱體推導的開口薄壁桿件扭轉(zhuǎn)切應力，問題的分析基礎(chǔ)與

描述無關(guān)。

A.開口薄壁構(gòu)件是由狹長矩形組成的；

B.組成開口薄壁桿件的各個狹長矩形的扭轉(zhuǎn)角相同；

C.組成開口薄壁桿件的各個狹長矩形承受的扭矩相同；

D.組成開口薄壁桿件的各個狹長矩形承受的扭矩等于外力矩。

24－2.圖示各個開口薄壁桿件，承受到扭矩均為T

=

5Nm，試求最大切應力。

24－3.薄壁桿件承受扭矩T的作用，若桿件壁厚均為d，截面如圖所示。試求最大切應力及單位長度的扭轉(zhuǎn)角。

24－4.薄壁桿件承受扭矩

T的作用，若桿件壁厚均為d，截面如圖所示。試求最大扭轉(zhuǎn)切應力及單位長度的扭轉(zhuǎn)角。

24－5.薄壁圓管半徑為

R，壁厚為d，如圖（a）所示。如果沿管的母線切一小的縫隙，如圖(b)所示。試比較這兩個薄壁管的抗扭剛度及最大扭轉(zhuǎn)切應力。

24－1.a.C

24-2

24-3

24-4

24-5

25－1.兩個直徑均等于d的圓柱體，受到一對集中力F＝100kN的作用如圖所示。已知兩個圓柱體接觸區(qū)域的最大應力s

=800MPa，彈性模量E＝200GPa，試確定圓柱體的直徑d。

25－2.火車的車輪與軌道的接觸如圖所示。已知車輪到半徑R1＝500mm，軌道的曲率半徑R2＝300mm，車輪對于軌道的接觸壓力為F=5kN，材料的彈性模量E＝210GPa，泊松比n＝0.3。試求最大接觸應力。

25－3.已知集中力作用于半無限彈性體的表面O點，試證明半無限彈性體的應力分布特征為：通過O點的所有圓球面上，各個點的主應力相等，均為

其中，d為圓球直徑。

25－1

25－2

25－3

26－1.已知厚壁圓筒的內(nèi)徑為a，外徑為b，溫度變化為軸對稱的，設(shè)內(nèi)壁溫度為T1，外表面溫度為T2，如圖所示。試求此時溫度分布的規(guī)律。

26－2.周邊自由的矩形薄板條，其厚度為1，高度為2h，如圖所示。試按如下溫度變化規(guī)律求出板中的應力。式中T0,T1,T2均為常數(shù)。

26－3.已知半徑為b的圓板，在圓板中心有一個能夠供給強度為W的熱源，在邊緣r

=b處，溫度T

=0。試求圓板的熱應力sr，sj

及位移u,v的表達式，并分析r

=b處的位移。

26－4.已知薄板厚度為d，上下表面的溫差為T，溫度在板厚度d

方向按線性變化規(guī)律.設(shè)D為板的彎曲剛度，其表達式為

求此時板中最大的應力smax。

26－1

26－2

26－3.26－4.27－1.矩形薄板，三邊固定，一邊承受均勻分布壓力的作用，如圖所示。設(shè)應力函數(shù)為

試用能量法求應力分量。

27－2.試對兩端簡支，兩端固定，一端固定另一端自由，以及一端固定另一端簡支的四種靜定梁基本形式，選擇典型的撓曲函數(shù)求解。

27－3.同一彈性體的兩種受力狀態(tài)，如圖所示。設(shè)AB的長度為l，試求：

1.物體在靜水壓力q作用下的應變分量；

2.物體在一對等值反向的壓力F作用下的體積變化。

27－4.假設(shè)在線彈性體中某一單元有應力sx1，sy1,其余應力分量為零。試證明，無論由那種加載過程達到這種應力狀態(tài)，單位體積的應變能均相同。

27－1.27－2.27－3.27－4.28－1.懸臂梁在自由端承受集中力F

和彎矩

M的作用，如圖所示。設(shè)跨度為

l，抗彎剛度為EI

。試用最小勢能原理求解以撓度表示的平衡微分方程及邊界條件。

28－2.簡支梁跨度為l，承受均勻分布載荷q的作用，如圖所示。試用里茨法與伽遼金方法求此梁的最大撓度。

28－3.試用虛位移原理求圖示簡支梁的撓曲線，并求解跨度中點處的撓度（忽略剪切變形的影響）。

28－4.簡支梁在橫向載荷F1

和軸向壓力F的共同作用下，設(shè)撓度函數(shù)為

試用虛位移原理求梁的撓曲線，28－1

28－2

28－3

28－4

29－1.圖示一端固定一端自由的壓桿，設(shè)壓桿的長度為l，抗彎剛度為EI

為常數(shù)。試用里茨法求臨界載荷。

29－2.簡支梁跨度為

l，承受均布載荷q的作用，抗彎剛度

EI為常數(shù)，設(shè)

試用虛位移原理求梁的最大撓度。

29－3.兩端固定的梁，跨度為l，承受均勻分布載荷

q的作用，梁的抗彎剛度

EI為常數(shù)，設(shè)撓度曲線函數(shù)為

試用里茨方法與伽遼金方法求梁的最大撓度。

29－4.階梯狀變截面簡支梁作用集中力F，如圖所示。設(shè)撓度曲線函數(shù)為

試用里茨法求梁的最大撓度。

29－5.圖示矩形薄板，a、b

屬同一量級，其兩端承受按拋物線分布的拉力，設(shè)應力函數(shù)為

試用能量法求應力分量。

29－6.矩形薄板三邊固定，第四邊上的位移給定為

假定位移函數(shù)為

試用里茨法求解。

29－1.29－2.29－3.29－4.29－5

29－6.30－1.矩形薄板的邊長分別為a和b，四邊簡支，薄板的兩個對邊分別作用均勻分布彎矩Ma和Mb，如圖所示。已知薄板的抗彎剛度為D，試求薄板的撓度函數(shù)。

30－2.矩形薄板的邊長分別為a和b，四邊簡支，薄板的一個對邊作用均勻分布彎矩M0，如圖所示。已知薄板的抗彎剛度為D，試求薄板的撓度函數(shù)。

30－3.矩形薄板的邊長分別為a和b，四邊簡支，薄板作用靜水壓力橫向載荷，如圖所示。已知薄板的抗彎剛度為D，試求薄板的撓度。

30－4.矩形薄板的邊長分別為a和b，試證明撓度函數(shù)w=C(x2-a2)2(y2-b2)2

滿足矩形薄板四邊固定約束邊界條件。并且討論上述撓度函數(shù)對應的薄板橫向載荷。

30－5.矩形薄板的邊長分別為a和b，四邊簡支約束，作用橫向載荷

試證明撓度函數(shù)

滿足薄板邊界條件和基本方程。并且求解薄板的撓度和應力。

30－1

30－2.30－3.30－4

30－5

第五篇：藝術(shù)賞析

我對中國山水畫的理解兼對《千里江山圖》的賞析

真蛋疼有所好轉(zhuǎn) 摘要：本文首先總體的分析了中國古代山水畫的特點，然后對北宋著名宮廷畫家王希孟進行了簡要介紹和其代表作《千里江山圖》的詳細解析，重點分析了畫中所包含的種種獨特的繪畫技巧、表現(xiàn)風格以及其畫中波瀾壯闊之景中所表現(xiàn)的意蘊以及其中所表現(xiàn)的大自然的鬼斧神工之美，揭示出作者對于山水畫自己獨到見解，以及本畫對于后世所帶來的種種積極的影響和在歷史之中的重要意義，并最終引伸出中華民族整體上對于美的感受與觀念同屬抒發(fā)自己對中國山水畫的見解，同時表達出我在其中的所思所感。

關(guān)鍵詞：千里江山圖 宋代山水畫 繪畫技巧 青綠山水畫 王希孟

正文：眾所周知，中國的山水畫起源于魏晉南北朝時期，也稱山水，其主要內(nèi)容是對于山川景物的描繪，但其中也并不是毫無他物，往往還會夾雜著人與建筑等，同時，和西洋畫注重追求立體塊面不同的是中國山水畫和中國畫一樣偏向于對平面與線條的刻畫，不在于形體上多么的生動形象，而在于氣韻上的傳神。隨著時代的發(fā)展和中國畫繪畫的演進，在五代和北宋時期，中國古代的山水畫開始日趨成熟，逐漸開始登上了中國畫的舞臺中央，形成了一種重要的繪畫科目。在繪畫的風格上，中國山水畫青綠山水、金碧山水、水墨山水、淺絳山水、小青綠山水、沒骨山水等。中國山水畫十分講究情趣美，它始于其他各種民間姊妹藝術(shù)，包括筆墨的情趣美、造型的情趣美、構(gòu)圖的情趣美，此外，中國山水畫還具有一定的抽象性給了這種情趣美以很大的挖掘潛力和展示空間，而這也恰恰是山水畫魅力之處和畫家們追求的目標。此外，中國山水畫同時也是是一種比較人性化的繪畫，畫家往往會將自己親身經(jīng)歷過的自然山水以及胸中的理想意氣還有心中那個真正的自我通過紙上筆墨的方式加以含蓄地表達出來，所以山川給了畫家以靈感以靈魂，而偉大的畫家們又在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出了了山水之理并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造了山水之美，永恒之美。我想，中國山水畫之美也正是源于此吧。

在中國山水畫的歷史發(fā)展之中，青綠山水畫的出現(xiàn)是一個重要的節(jié)點。它是早期山水畫發(fā)展的標志。從中國畫在古代被稱之為“丹青”就可得知。所謂青綠山水畫，就是在中國畫中以濃重的礦物顏料石膏和石綠為主的繪畫作品，它的形成與興盛是早期山水畫發(fā)展的標志。而在這之中尤以北宋宮廷畫家王希孟的《千里江山圖》被后世人所稱頌。

一、北宋宮廷畫家王希孟 宋代是一個中國山水畫形成和大發(fā)展的時期。在這個文化繁榮的朝代之中涌現(xiàn)了許多有名的畫家，如馬遠、張擇端、李成等人，但其中有一位畫家卻可以稱得上是一個異類,因為他的一生十分短暫，但是卻因為一幅畫他卻被世人所敬仰和膜拜，他就是北宋著名宮廷畫家王希孟。

王希孟，北宋（1096—約1121）時人，工山水，作品罕見；可以稱得上中國繪畫史引史上僅有的以一張畫而名垂千古的天才少年。他十多歲入宮中“畫學”為生徒，初未甚工，宋徽宗趙佶時系圖畫院學生，后召入禁中文書庫，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼獨具：“其性可教”，于是親授其法，經(jīng)趙佶親授指點筆墨技法，藝精進，畫遂超越矩度；徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年時間終于繪成名垂千古之鴻篇杰作《千里江山圖》卷，時年僅十八歲，此外再沒有關(guān)于他的記述，不久就早逝。王希孟的《千里江山圖》為中國十大傳世名畫之一，是王希孟唯一傳世的作品，現(xiàn)藏故宮博物院, 是我們迄今見到的最大的一幅青綠山水畫卷。

二、對《千里江山圖》的解析

北宋著名畫家王希孟的《千里江山圖》，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。這幅大青綠的山水名作，長1191.5厘米，高51.5厘米，后有北宋權(quán)相蔡京的題字，前有乾隆皇帝的題字。

首先，《千里江山圖》是一幅十分具有代表性的北宋年間的青綠山水畫，全面地繼承了自隋唐以來青綠山水的表現(xiàn)手法，重點突出石青石綠的厚重之感，以及青綠之間的那種蒼翠的效果，使畫不僅面爽朗而且富麗。在水、天、樹、石間的刻畫描繪上，則用摻粉加赭的色澤加以渲染。所以在整體上看《千里江山圖》顏色濃麗，尤以青色和綠色較為突出,放眼望去，整幅畫青綠相見，山巒起伏，樹木郁郁蔥蔥，遠處江水浩蕩，浩渺天際，融南、北方景物于一體。作者王希孟在整幅畫的構(gòu)圖上充分利用傳統(tǒng)的長卷形式所具有的多點透視的特點，他將整幅十余米的長卷分成了六個部分，其中的每部分均以山體為主要表現(xiàn)對象，各部分之間有的以長橋相連，或以流水溝通，使各段山水既相對獨立，又相互關(guān)聯(lián)，巧妙地連成一體，達到了步移景異的藝術(shù)效果?！肚Ю锝綀D》這幅畫主要表現(xiàn)了綿亙的山勢，幽巖和深谷，高峰和平坡，流溪和飛泉，水村和野市，漁船和游艇，橋梁和水車，茅蓬和樓閣，以及捕魚、游賞、行旅、呼渡等人物的各種各樣的活動，內(nèi)容豐富精彩，引人入勝。按照歸納可以分為五個小的場景：開卷的第一個場景主要是高聳的山峰和山下的座座村莊以及波浪起伏的一汪江水，凸顯自然的雄渾；第二個場景則以水為主，懸崖山路九曲盤旋,山間瀑布, 掛掛濺瀉,一座大橋橫跨江面；第三個場景從大橋開始，主要描繪附近的村莊以及人物活動，意在表現(xiàn)生活的熱鬧；第四個場景表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)漸變曲折, 山勢從平坦又轉(zhuǎn)向險峻,但人依然生活在其間；最后一個場景以平遠景色為主，表現(xiàn)了一片繁華茂盛的江南風。在整幅畫的構(gòu)圖上面，可將其大體的分為上下兩個部分，同時又十分強調(diào)高低和遠近的對比?？諘缱杂傻奶炜张c地面上層巒起伏的厚重山脈的對比；高聳入云不見腰的頂峰與低矮嬌小細膩精巧的房屋對比；以及近處波濤洶涌的江水與遠處忽隱忽現(xiàn)的樹木的對比。這些無不體現(xiàn)出全卷濃郁厚重與輕淡空靈、嚴緊與疏松等不同節(jié)奏韻律之感，同時也深刻細膩的體現(xiàn)出了大自然的鬼斧神工和大好河山的壯麗精妙之美。此外，整幅畫整體上從左端起直到畫末，先是幾座聳立的小山峰，然后而來的則是廣闊的江面以及平整低矮的山腳平地，其后高度迅速提升，直沖云霄，層層巒巒，氣沖斗牛直達高潮，給人以跌宕起伏洶涌之感。著眼于細處，則是連綿的丘陵，層巒的崇山，移步換景，崗阜幽壑、飛瀑激流、樹叢竹林以及人類所創(chuàng)造的景物：亭臺水榭、寺觀莊院、村落水碾等等，以及數(shù)也數(shù)不清的各行其是的眾人，它們看上去是那么的繁復而又融洽，由此可見作者王希孟對于景物的理解之深刻。最后，再講到整幅畫在筆法運用上所達到的境界和取得的造詣：全圖刻畫工細，特別是在水面的刻畫描繪上，滿勾峰頭紋，沒有一筆一劃是懈怠的。而山石則以大青綠設(shè)色，也就是在勾、皴后，先以赭石鋪底，然后上石青石綠，層層疊加。用嫻熟的筆法表現(xiàn)出了石青石綠兩種礦物質(zhì)顏料的厚重，蒼翠畫輪廓，色彩或渾厚或輕盈，同時以赭色為作為襯底，使畫面層次分明，看上去就仿佛是寶石一般，光彩奪目。在這些景物之間又間以沒骨法畫樹干，用皴點畫山坡，極大的豐富了青綠山水的表現(xiàn)力，達到了鮮艷而不媚俗的藝術(shù)效果，各處小景雖然不似金碧山水那樣勾金線，但是整幅畫串聯(lián)起來卻依然感覺滿幅富麗堂皇。

三、藝術(shù)成就 《千里江山圖》在整體上還是一幅青綠山水畫，但是它在繪畫的技法上對李思訓的“線”法加以發(fā)展和改變。同時也因此對傳統(tǒng)的青綠山水畫作出了較大的改變，開始注重山川巖石的層次之感，已經(jīng)不再像之前的隋唐青綠山水畫那樣簡單的意在“填充色彩”，而是借鑒了傳統(tǒng)水墨山水畫的寫實技法，這對于青綠山水畫來說著實是一個大突破，從而使青綠山水畫在濃妝艷抹之外又多了些許自然真實的意味。所以，這一幅《千里江山圖》在中國古代的山水畫中特別是青綠山水畫之中是十分具有代表性和開創(chuàng)性的作品。誠如江山蔡京的詩句所說：千里望無垠，元氣淋漓運以神。這是一幅將江山景物描繪的淋漓精致的中國山水畫繪畫史上的巨作，是中國青綠山水畫乃至中國山水畫史上獨一無二的頂峰之作。

四、對后世的影響

正是由于《千里江山圖》在繪畫技巧以及創(chuàng)作形式上種種發(fā)展和創(chuàng)新，可以說它是自唐代中期“大小李將軍”之后沉寂的青綠山水畫壇上的一幅扛鼎的力作，代表了當時山水畫的巔峰，同時也深深的影響了后來的一大批畫家。就如同南宋的趙伯駒、趙伯受其影響在山水畫壇上創(chuàng)造出“水墨蒼勁，青綠柔美”的新風格。馬遠、夏圭等則是在青綠山水章法布局上，能別開生面，創(chuàng)造出邊角取景法，使山水畫產(chǎn)生新的意境。劉松年是受其影響，水墨山水再著石青與石綠等色，創(chuàng)有小青綠山水，諸如此類等等。所以說，王希孟的這一幅《千里江山圖》對后世的影響還是不可謂不大的，它既繼承了自隋唐以來青綠山水畫的發(fā)展與積累成果，同時又繼往開來另辟蹊徑，在原有的基礎(chǔ)上加以繼承和改進從而形成了自己獨有的風格與氣韻，繼而影響了之后數(shù)百年的中國山水畫的格調(diào)與方法，可以說是起到了一個承上啟下的十分重要的銜接作用，在一定程度上推動了中國山水畫乃至中國畫的傳承與發(fā)展，使中國山水畫逐漸成為中國畫之中最為耀眼的一顆明星。

五、總結(jié)體會

縱觀傳統(tǒng)歷史，中國山水畫作為我們歷史傳統(tǒng)的一個重要組成部分確實具有我們值得思考和學習的地方，它往往可以當作我們漫漫歷史長河的一個縮影和見證，所以作為當代大學生的我們，應當秉承傳統(tǒng)，立足現(xiàn)實社會，發(fā)揚時代精神，把對自然和生活的熱愛融入到對生活學習乃至于中國傳統(tǒng)山水畫的學習和創(chuàng)作之中去，使我們的人生更加富有朝氣，富有活力，同時也可以使得中國的山水畫得到更好的保護傳承和發(fā)展，使其煥發(fā)出勃勃生機，使我們的人生更加充滿朝氣，前途更加光明。

詞條：

丹青：民間稱畫工為“丹青師傅”。也泛指繪畫藝術(shù)。李思訓：唐代杰出畫家。字建睍，一作建景。大小李將軍：唐朝畫家李思訓、李昭道父子。

參考文獻：

①、許俊 從傳統(tǒng)走來·當代國畫名家解析歷代國畫大師———許俊解析王希孟 ②、張小祥 論中國青綠山水畫

③、鄭瑞利 淺析王希孟《千里江山圖》的色彩語言 ④、王元元 《千里江山圖》的藝術(shù)價值 ⑤、百度百科以及網(wǎng)絡(luò)資料