第一篇：古董鑒定基本知識(shí)

古董鑒定基本知識(shí)

一、鑒定古錢(qián)幣有什么基本依據(jù)?

鑒定錢(qián)幣的基本依據(jù)是古錢(qián)的時(shí)代特征和個(gè)別特征，古董鑒定基本知識(shí)。各個(gè)時(shí)代的古錢(qián)，都有自己的特征。先秦時(shí)期貨幣主要有三大體系，即：布幣、刀幣和環(huán)錢(qián)。有些空首布特別粗大，身長(zhǎng)連首有五寸，身寬三寸以上的，而且納柄的空心一直通到布身的腹部，肩圓底平，兩面都沒(méi)有文字，同農(nóng)具的鏟最接近。這種古幣不會(huì)是西周以后的東西。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期布幣在形制上發(fā)生了變革，由空首變?yōu)槠绞?，由大變?布幣的澆口在首端，澆口邊緣因有澆鑄時(shí)擠出范外的多銅，呈自然狀態(tài)，偽造者卻將偽幣澆口打磨而暴露其幣之偽造。大部分得刀幣、布幣無(wú)論在形制方面或文字方面，都是自由奔放。當(dāng)時(shí)鑄錢(qián)是用泥范，每范只鑄一次，所以就是同一地方的錢(qián)幣，上面的文字沒(méi)有兩枚是同樣的。這種錢(qián)幣上的文字書(shū)法流暢，其筆劃是一刀而成，絕不改動(dòng)，偽造者偽造這些錢(qián)幣時(shí)字劃都顯得呆滯，全沒(méi)有戰(zhàn)國(guó)錢(qián)幣文字的特點(diǎn)。西漢的銅錢(qián)有八種。漢初半兩，身小肉厚，文字極不規(guī)則，有時(shí)甚至高挺;八銖半兩比較大樣而肉薄，文字也扁平;三銖錢(qián)只用了四、五年，數(shù)量不多;五銖錢(qián)種類(lèi)多。目前所見(jiàn)的偽品幾乎都是半兩、五銖中的特殊品。偽造者一般采用真幣改刻的辦法，也有用翻砂手段偽造的。三銖錢(qián)則由五銖錢(qián)改刻而成，應(yīng)小心辨認(rèn)。莽錢(qián)中金錯(cuò)刀制作精美，大泉幣直徑一寸二分，重二十銖。鍥刀和錯(cuò)刀幣都是兩寸長(zhǎng)，錯(cuò)刀有“一刀平五千”五個(gè)字。其中“一刀”是用黃金錯(cuò)成的，所以成為金錯(cuò)刀。當(dāng)時(shí)幣上錢(qián)文是垂針篆為主，文字的書(shū)法也屬上乘，偽品有的粗糙，有的雖精細(xì)，但文字缺乏生動(dòng)感，顯得呆板，細(xì)辨終能識(shí)別。

魏晉時(shí)錢(qián)幣種類(lèi)多，但偽品也多。這是錢(qián)幣以銅錢(qián)為主，鐵錢(qián)也曾普遍通行。出現(xiàn)了國(guó)號(hào)錢(qián)、年號(hào)錢(qián)及吉語(yǔ)錢(qián)，如“豐貨錢(qián)”，改錢(qián)徑約三厘米，篆書(shū)，為后趙石勤所造?！皾h興”有兩種，上漢下興，隸書(shū)，稱(chēng)為“直漢書(shū)”;另一種是右漢左興，篆書(shū)，稱(chēng)為“橫漢書(shū)”，“橫漢書(shū)”少見(jiàn)。“漢興”、“永光”、“景和”的直徑在1.5厘米和1.7厘米之間,“涼造新泉”、“天清豐樂(lè)”的直徑在2.0至2.2厘米之間，“太夏真興”的直徑在2.2至2.3厘米之間，與此不符者基本上是偽錢(qián)。因此我們一定要仔細(xì)了解個(gè)時(shí)期鑄幣歷史，掌握各代錢(qián)幣特征才能進(jìn)行有效的鑒別。

二、什么是古錢(qián)的錢(qián)文與形制？

錢(qián)文即鑄在錢(qián)面上的文字。錢(qián)文自上、右、下、左而讀的，叫做回讀或旋讀，錢(qián)文自上而下，自右而左來(lái)讀，叫直讀或順讀。錢(qián)文的書(shū)體有篆、隸、真、草、行、瘦金和宋體等，即使是同一字體，手法也是變化多端的。形制即是古錢(qián)的鑄造工藝、幣材、造型結(jié)構(gòu)。各個(gè)時(shí)代的錢(qián)幣，都有其特征，出于需要也要規(guī)定出同前朝錢(qián)幣的差異。比如方孔圓錢(qián)有的有廓，有的就沒(méi)有廓;有的穿孔大，有的穿孔小;錢(qián)文有的直讀，有的旋讀。因而各個(gè)時(shí)代的錢(qián)幣都形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，在鑒定古錢(qián)真?zhèn)螘r(shí)這種方法也是很科學(xué)的。象齊的刀布為了使錢(qián)文不易磨損，就把幣的輪廓鑄得較高，背中間有一高點(diǎn)，如果沒(méi)有這些特征，那么就應(yīng)判斷是偽品。即使是同一幣制的刀幣，由于時(shí)間的先后關(guān)系也有變化。這就需要錢(qián)幣愛(ài)好者熟記常在錢(qián)文中出現(xiàn)的字及時(shí)代特征，以免上偽幣之當(dāng)。

三、什么是雕母？怎樣判斷其真?zhèn)危?/p>

雕母又叫祖錢(qián)。用銅塊或錫、鉛塊直接雕刻成錢(qián)模，鑄錢(qián)時(shí)用祖錢(qián)做模，翻鑄母錢(qián)。這些母錢(qián)頒發(fā)到各地，各地則用母錢(qián)制范鑄幣。祖錢(qián)的雕制是很精良的，目前所見(jiàn)雕母都是金黃色的銅質(zhì)，是質(zhì)地優(yōu)良的銅材。銅雕母的錢(qián)文很精美，字口深峻。雕母錢(qián)不見(jiàn)刀痕跡象，比同版流通的錢(qián)稍大些、厚重些。雕母錢(qián)被制成錢(qián)模后取走，工匠用融化了的銅液澆鑄在錢(qián)模上，待鑄幣冷卻后開(kāi)模，取出鑄幣加工打磨光潔即成。宋、元、明、清時(shí)期，冶金技術(shù)和采礦技術(shù)的發(fā)展，帶動(dòng)了鑄幣業(yè)的發(fā)展。明清時(shí)期黃銅鑄幣盛行起來(lái)。黃銅是銅鋅合金。以前鑒定錢(qián)幣含銅量的多少，就將幣擲于地上，聽(tīng)聲斷其成色，成色高的銅幣，擲于地上有金聲。除黃銅外，還有白銅錢(qián)，這是銅錫合金中錫的比例大的緣故，也有一種白銅錢(qián)是鎳銅。雕母錢(qián)體積比母錢(qián)和流通錢(qián)大，母錢(qián)又比流通錢(qián)稍大，銅質(zhì)也較好。只是因?yàn)槟稿X(qián)是由祖錢(qián)翻砂鑄成的，所以錢(qián)的外緣輪廓、字口都沒(méi)有雕母深峻，各方面都比雕母遜些。母錢(qián)除了銅質(zhì)的外,也還有鐵質(zhì)的.鐵材料翻砂制的鐵母錢(qián)比同級(jí)的銅錢(qián)要大些、厚重些。

古錢(qián)幣愛(ài)好者應(yīng)當(dāng)把鐵母和鐵范銅錢(qián)區(qū)別開(kāi)來(lái)，鐵母錢(qián)是為鑄造鐵錢(qián)翻砂制成的母錢(qián)，再由母錢(qián)鑄成流通錢(qián)，它和銅幣實(shí)際上只是鑄幣材料的不同。而鐵范銅錢(qián)，是在大批鑄鐵錢(qián)之前，現(xiàn)將融化的銅液注入，以檢查錢(qián)模的效果，因而這些銅錢(qián)稱(chēng)為試鑄品，這是與鐵錢(qián)形制完全相同的銅錢(qián)。這種錢(qián)流傳極少。不論是打造鑄幣還是范疇，都是一種手工業(yè)的生產(chǎn)方式，由此造成錢(qián)幣品質(zhì)的良莠不齊和鑄造費(fèi)的高昂。中國(guó)歷代的銅錢(qián)，在形式上常有錯(cuò)范和流銅等現(xiàn)象，使錢(qián)幣不整齊美觀，在重量和成色上也是千差萬(wàn)別的，就是同一爐所鑄的錢(qián)，重量也不一定相同，在成色上更是難以辨別。中國(guó)鑄幣史上的一次革命，是清時(shí)采用了機(jī)器鑄幣，新鑄銅元制幣整齊精巧，大受人民歡迎，而政府也獲大利。

四、什么是生坑品、熟坑品？它們?nèi)绾舞b別？

古錢(qián)帶有出土銹色稱(chēng)生坑，所以出土不久稱(chēng)新生坑;出土?xí)r間較久，尚帶銹片殘跡稱(chēng)老生坑，或稱(chēng)熟坑。生坑品也有偽品，那時(shí)后代人偽造前代的古錢(qián)，我們鑒別生坑錢(qián)的真?zhèn)沃饕怯^察錢(qián)幣的文字、銹色。因?yàn)殄X(qián)幣上的字多為著名書(shū)法家所寫(xiě)，而偽造者學(xué)些的字有其形而無(wú)其神，有時(shí)文字與錢(qián)幣形制也不同，雖然銅銹是真的，錢(qián)幣也是假的。銅也是一種比較穩(wěn)定的金屬，在常溫、常濕的情況下也不容易生銹。入土后的錢(qián)幣經(jīng)過(guò)幾十百把年甚至上千年，錢(qián)幣的表面便起了化學(xué)變化，生成了銅銹，這種銅銹是不會(huì)脫落的。一些偽品的銹是經(jīng)過(guò)特殊處理過(guò)裝飾而成的，雖很逼真，但在沸水中浸泡后，銹就回脫落。

五、什么是古錢(qián)的面、背、幕、穿、廓、肉？

古錢(qián)的正面稱(chēng)為面，一般鑄有文字，叫做面文或者錢(qián)文。面有豎線稱(chēng)豎文，橫線稱(chēng)橫文。錢(qián)的背面簡(jiǎn)稱(chēng)背，背有文字稱(chēng)背文，如果既沒(méi)有文字又沒(méi)有紋飾的，就叫光背，一般錢(qián)背稱(chēng)幕。錢(qián)的方孔或者圓孔叫做穿，也可叫做好、函。穿孔大的叫做廣穿,小的稱(chēng)為狹穿,又有花穿。穿外的錢(qián)體叫做肉。肉的外緣叫做邊，或者叫做廓;內(nèi)緣形成邊框的叫做內(nèi)廓，或稱(chēng)做好廓、函廓;內(nèi)廓細(xì)的叫細(xì)廓，非常細(xì)的就叫做瘦廓。漢代以前圓錢(qián)背無(wú)內(nèi)外廓，我們稱(chēng)它平背，從漢武帝鑄五銖錢(qián)開(kāi)始，錢(qián)幣就有了內(nèi)外廓。外廓雙重叫做重輪或重廓;內(nèi)廓雙重就叫做重孔或重穿，古董鑒定《古董鑒定基本知識(shí)》。內(nèi)廓比外廓低些，我們就成為陰廓。

六、什么是記號(hào)錢(qián)、蟻鼻錢(qián)與鬼臉錢(qián)？

記號(hào)錢(qián)，就是面、背部有特殊記號(hào)的錢(qián)幣。比如錢(qián)面錢(qián)背有星紋、月紋等等。象乾元重寶，有瑞雀紋的價(jià)值990元。宋咸淳元寶，有小平和折二兩種，背文從元字到八字，這表示鑄幣的年代，八年的咸淳錢(qián)是宋最后一次鑄幣，九年、十年大概都沒(méi)有鑄幣，以后的前幼帝、端宗和后幼帝也沒(méi)有鑄幣。朱元璋早期鑄造多種大中通寶錢(qián)，即小平、折

二、折

三、折

五、當(dāng)

五、當(dāng)十，并在各省分設(shè)寶泉局鼓鑄,這次鑄的錢(qián),背面有各省的局名,計(jì)有北平、豫、濟(jì)、京、浙、福、鄂、廣、桂等，小錢(qián)背面多只有局名。凡發(fā)現(xiàn)當(dāng)三以上的大錢(qián)背文有北平、鄂、京、桂等字樣的古幣，就要留神鑒別，真幣每枚價(jià)值千元以上，皆屬珍品。世俗所稱(chēng)的蟻鼻錢(qián)，是銅貝的高級(jí)形態(tài)。錢(qián)幣學(xué)家認(rèn)為蟻鼻錢(qián)是楚國(guó)的貨幣，因?yàn)榇蠖喑鐾劣谀戏?，而且文字是陰文，和中原的貨幣不同。蟻鼻錢(qián)的形狀是正面凸起，背面平。按照錢(qián)上的文字可以分為許多種。最普通的是所謂鬼臉錢(qián)，因?yàn)殄X(qián)身為橢圓形，而且上面有的陰文，看起來(lái)的確象人的臉。其次是各六朱，因?yàn)樯厦娴奈淖趾孟袷歉髁烊值倪B寫(xiě)，同時(shí)又象一只螞蟻，加上鬼臉上的高鼻子，于是就有了蟻鼻錢(qián)這個(gè)名稱(chēng)。這兩種錢(qián)最多見(jiàn)。其余幾種蟻鼻錢(qián)，即銅貝銘文作“全”字者，均很少見(jiàn)。解放后在湖北、湖南、安徽、江蘇、魯南都不斷發(fā)現(xiàn)蟻鼻錢(qián)。普通鼻錢(qián)傳世較多，幾乎沒(méi)有偽品，但出土少的“全”字幣，就應(yīng)留神有否做偽痕跡。

七、通寶、元寶、重寶的區(qū)別？

通寶是中國(guó)自唐至清末銅幣的一種名稱(chēng)，唐高祖武德四年，鑄造開(kāi)元通寶。開(kāi)元意思為開(kāi)創(chuàng)新紀(jì)元，以后歷代沿用，并常在“通寶”二字前冠以年號(hào)、朝代或國(guó)名。從唐朝起，錢(qián)就不再以重量為名稱(chēng)了，而改稱(chēng)寶。如“大唐通寶“,“唐國(guó)通寶”、“太平通寶”、“永樂(lè)通寶”、“康熙通寶”等等。貨幣稱(chēng)寶是有其社會(huì)意義的，這就是貨幣的威力增大了。專(zhuān)家總結(jié)了歷代錢(qián)幣中錢(qián)文稱(chēng)為通寶的有“宋元、太平、天禧、皇宋、至和、嘉佑、治平、熙寧、元豐、元佑、元符、建國(guó)、圣宋、崇寧、大觀、政和、重和、宣和、靖康”等等?！霸獙殹边@一名稱(chēng)最早是用于唐肅宗時(shí)史思明在洛陽(yáng)鑄的”得壹元寶“和“順天元寶 ”。順天元寶是由得壹元寶改制的。這兩種錢(qián)可以說(shuō)是一種占領(lǐng)貨幣。大歷年間曾鑄有大歷元寶，制作不精。當(dāng)時(shí)錢(qián)價(jià)很低，銅價(jià)卻很高。因此官鑄也不精良。以后還有天福元寶、淳化元寶、圣宋元寶、宣和元寶、靖康元寶等?！爸貙殹?也是銅幣的一種名稱(chēng)，這一名稱(chēng)最早是用于唐乾元元年鑄的“乾元重寶”。乾元錢(qián)法定有兩種：一種是乾元重寶當(dāng)十錢(qián);另一種是當(dāng)五十的乾元重寶，這種錢(qián)的背面的外廓是雙圈，所以稱(chēng)為重輪乾元錢(qián)。乾元重寶流傳下來(lái)的很多，特別是小平錢(qián)，僅次于開(kāi)元錢(qián)。朝鮮曾鑄造乾元重寶，背面有“東國(guó)”二字，這是朝鮮最早的錢(qián)幣。乾元錢(qián)有光背，有背面穿下俯或飛鳥(niǎo)或云朵，也有云朵在穿上的。以后有南漢“錢(qián)亨重寶”，北宋“慶歷重寶”，“崇寧重寶”，清“咸豐重寶”、“光緒重寶”等等。

我國(guó)古陶瓷鑒定雖然宋明就興盛，但只有少數(shù)文人學(xué)者業(yè)余愛(ài)好此道。鑒定成就也十分有限，幾乎無(wú)專(zhuān)著刊行，多見(jiàn)于文人筆記小說(shuō)中。真正興起鑒定之業(yè)，是明末清初之時(shí)。因古玩行業(yè)興盛，大批古董要買(mǎi)進(jìn)賣(mài)出，鑒定器物之真?zhèn)问龟P(guān)系到古玩行中人的榮譽(yù)，乃至生家性命。(如1936年，72歲的老古玩商人沈古甫，因花10萬(wàn)元買(mǎi)了幾件假乾隆官窯瓷而破產(chǎn);1930年，北京老古玩商劉東軒因?qū)⒁粔K真黃田石看成假的，既丟了面子又少賺錢(qián)而氣死。)所以古玩行人都極其認(rèn)真鉆研鑒定方法，苦練鑒定基本功。他們長(zhǎng)期實(shí)踐，師徒相授，日積月累，形成了一套鑒定古代書(shū)畫(huà)、陶瓷、玉器等的經(jīng)驗(yàn)，有些人成了此行專(zhuān)家，不少人著書(shū)立說(shuō)，如廣州許之衡，北京孫瀛洲等，給我們留下一份寶貴財(cái)富。同時(shí)，在百余年的古玩鑒定中，逐漸形成了一些行業(yè)用語(yǔ)，歷代沿用'，違約定俗成，成為常用術(shù)語(yǔ)。因?yàn)槲覀兘裉斓墓盘沾设b定工作肇源于清末民-國(guó)年問(wèn)古玩行人的鑒定，而今國(guó)內(nèi)外知名的一些老古陶瓷鑒定專(zhuān)家，也來(lái)自舊中國(guó)古玩行中，這些常用術(shù)語(yǔ)在他們的著述中使用、傳播，已成今日陶瓷鑒定中的”規(guī)范化用語(yǔ)“。因此，我們只能沿用，在新的條件下有所發(fā)展，而不能去”創(chuàng)新"。

我國(guó)玉器有七千多年的悠久歷史，起源之久遠(yuǎn)、工藝之精湛、用途之廣泛，形成了獨(dú)具魅力的玉石文化。每一件玉器都濃縮著它所處年代的信息，具有特定時(shí)代治玉工藝的風(fēng)格，玉器獨(dú)特的器形、絢麗的色彩、精致的工藝吸引了許多愛(ài)好者。古玉器的器形和紋飾，是辨別古玉器制作年代的重要依據(jù)。從玉器器形特點(diǎn)入手，識(shí)別玉器的式樣，感受不同時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格，是提高玉器鑒賞能力行之有效的方法。

玉石的品質(zhì)一般是從質(zhì)地、硬度、透明度、比重和顏色五個(gè)方面來(lái)判斷的。玉石的質(zhì)地是指玉石的細(xì)密溫澤程度。王與石的區(qū)別之一就是玉入手細(xì)膩，溫潤(rùn)堅(jiān)結(jié)，半透明狀，光澤如脂肪;而石則粗糙干澀，缺乏光澤，也多不透明。硬度是指玉石抗外來(lái)作用力(如壓、刻、磨)的能力。硬度越高，加工難度越大，玉石的品質(zhì)也越好。玉石硬度指標(biāo)雖可通過(guò)儀器檢測(cè)其內(nèi)部晶體結(jié)構(gòu)得知，但操作上一般多采用刻劃硬度法。我國(guó)常見(jiàn)玉石的硬度介于4——6度之間，高于銅的硬度而低于玻璃的硬度。也就是說(shuō)，玉石均能在銅上刻劃出痕跡，也能被玻璃刻劃出痕跡。硬度高于6度并能在玻璃上刻劃的玉石非常少見(jiàn)。透明度是指光線穿透玉晶體質(zhì)地的能力。由于玉石自身的透明度對(duì)顯示玉石的質(zhì)地、顏色有重要作用，所以透明度高的玉石其品質(zhì)也相對(duì)更好。比重是指玉石的重量與同體積的水(溫度為4攝氏度時(shí))的重量之比。玉石在比重上與普通石頭相差無(wú)幾，一般都在2—3之間，所以比重法主要用來(lái)鑒別玉石的產(chǎn)地和種類(lèi)。顏色是判斷玉石品質(zhì)的重要標(biāo)準(zhǔn)。玉石有千姿百態(tài)的顏色和紋理，僅和闐玉中就有羊脂白、黃玉、青玉、碧玉、墨玉等顏色之分。由于歷朝歷代都大量使用和闐玉，我們今天所能見(jiàn)到的古玉傳世品多為白、黃、綠、青和墨幾種顏色，這就為我們進(jìn)行古玉質(zhì)地鑒定提供了一定的依據(jù)。在各色的排列上，白色是最貴的，其次是黃色和綠色。白色中以酥白者為最貴，飯湯色(冷色)次之;黃色中以如新剝熟粟色者為貴，焦黃者次之;碧色中以色深如藍(lán)靛者為貴，色淡者次之。青玉價(jià)低，非青非綠如菜葉者最低。紅玉和黑玉因極為難見(jiàn)，故都非常珍貴，是玉中珍品。玉石質(zhì)地的鑒定總的來(lái)說(shuō)要以色純鮮艷、溫潤(rùn)光澤、質(zhì)地細(xì)密、雜質(zhì)較少者為佳。

第二篇：如何鑒定古董

如何鑒定古董

細(xì)致觀察胎釉的特征

由于時(shí)代和地區(qū)不同，在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別，因此在鑒別一件陶瓷器時(shí)決不能離開(kāi)這方面的細(xì)致觀察，如何鑒定古董。

觀察古瓷的釉質(zhì)，一般要注意其釉質(zhì)的粗細(xì)、光澤的新舊以及氣泡的大孝疏密等幾方面的特征。如舊瓷多有所謂“瑩光”或“酥光”一類(lèi)的光澤，這種深厚溫潤(rùn)的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷則多具有炯炯刺目的“火光”，但是有些仿品經(jīng)過(guò)茶煮、漿沱、藥浸、土埋的方法加工處理后，也可以將此種“火光”去凈(如用放大鏡仔細(xì)觀察，即能找見(jiàn)破綻和不自然的光澤)。相反地，一向被妥善保藏的舊瓷，有些從未啟封而保存至今，一旦開(kāi)箱其光澤依然燦爛如新(如遇到此種嶄新的舊瓷，須從器形、釉質(zhì)、色彩、紋飾、款識(shí)等幾方面詳如考慮)。所以，如果只憑暗然無(wú)光即所謂“失亮”一點(diǎn)作為歷年久遠(yuǎn)之證也是不可靠的，又如一般舊瓷常有所謂柳葉紋、牛毛紋、蟹爪紋、魚(yú)子紋、鱔血紋、冰裂紋等大小不同的片紋，這些雖成為宋官窯、哥窯、汝窯等等瓷器上自然出現(xiàn)的特征，然而后世仿品同樣能憑人力作出相似的片紋。尤其是雍、乾時(shí)期景德鎮(zhèn)仿官、仿哥的制品最能亂真，稍不經(jīng)心極易混淆。因此仍需進(jìn)一步觀察釉中所含氣泡的大小疏密，方不致眩于假象。如官、哥窯釉泡之密似攢珠，汝窯釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所謂的“棕眼”等，這些都是不易仿作的特征，可以當(dāng)作劃分時(shí)代的一條線索。此外，在觀察釉質(zhì)時(shí)對(duì)于釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態(tài)也需要加以注意。如宋均窯瓷釉多如堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石，這些固然都是難能可貴的特點(diǎn)，可是后世仿品也能大體近似。若不參照其他方面的特色，并注意器里和口邊、底足等處，則往往失于片面。例如元代琢器表里釉多不一致，而且常有窯裂、漏釉、縮釉、夾扁的缺陷;永樂(lè)白釉器皿的口、底、邊角與釉薄處多閃白和閃黃色，釉厚聚處則閃淺淡的豆青色，并且琢器的表里釉多均勻一致;康熙郎窯紅釉則有所謂“脫口垂足郎不流”以及“米湯底”“蘋(píng)果青底”等特征。這些都是后世仿品難于仿效之處。

至于明代景德鎮(zhèn)官窯的釉質(zhì)多有肥厚之趣，清代初期官窯釉質(zhì)則有緊密之感，不過(guò)是就一般而論，當(dāng)然也有例外，而且后世的仿品在這方面更不乏亂真之作。所以說(shuō)只憑釉質(zhì)而斷瓷器的新舊真?zhèn)稳韵硬蛔?，必須進(jìn)一步研究其胎質(zhì)。

鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足。大致說(shuō)來(lái)，元代器皿底足多露胎而質(zhì)粗，明、清瓷器有款者底多掛釉(但也有極少數(shù)底款有釉而周?chē)鸁o(wú)釉的)，清中葉以后則露胎者漸少。但無(wú)論任何時(shí)代的器皿，在圈足的邊緣或口邊露胎和器身縮釉之處，大都可以看出胎質(zhì)火化的特色。例如元瓷胎多粗澀而泛火石紅色，明、清瓷胎多較潔白細(xì)膩而且很少含有雜質(zhì)，火石紅色也減少甚至不見(jiàn)。這些一方面標(biāo)志著胎土淘煉方法隨著時(shí)代的推移而不斷進(jìn)步，同時(shí)也自然形成了早晚、真?zhèn)沃g的一條分水嶺。試以明代永、宣的砂底器皿而論，因?yàn)檫x料和淘煉技術(shù)較元代粗細(xì)，雖亦不免含有微量雜質(zhì)，形成黑褐色的星點(diǎn)，但已少有凹凸不平的缺點(diǎn)，用手撫摸多有溫潤(rùn)細(xì)膩之感。而明末清初的砂底器皿及后世仿品的胎質(zhì)則比較粗糙，又如成化的瓷質(zhì)一向以純潔細(xì)潤(rùn)著稱(chēng)于世，迎光透視多呈牙白或粉白色，并且具有一種如脂如乳的瑩潤(rùn)光澤。而雍正官窯仿成化的瓷器盡管在造型、紋飾和色調(diào)方面都有相當(dāng)成就，同時(shí)其釉質(zhì)、胎質(zhì)在表面上看來(lái)也十分逼真，但若迎光透高則呈純白色或微閃青色。上述這一點(diǎn)當(dāng)然也關(guān)系到原料本身質(zhì)量的改變，例如對(duì)于嘉靖瓷質(zhì)不及前朝，一般多歸咎于“麻倉(cāng)土”漸次告竭?！恫┪镆[》中曾有“夸饒土漸惡，較之往日大不相侔”的說(shuō)法。然而也不宜過(guò)分執(zhí)著于胎土的顏色和粗細(xì)之論，因?yàn)榧词故蔷暗骆?zhèn)同一時(shí)代所產(chǎn)的瓷土，也決不止采自一兩處產(chǎn)坑，從而有的細(xì)膩滑潤(rùn)，有的細(xì)而不潤(rùn)，有的甚至相當(dāng)粗糙，何況胎土配合的成分也是決定胎質(zhì)的關(guān)鍵，而且由于制作方法和火候不同，胎色又有純白、微黃、微灰或微青等若干區(qū)別，因此如果憑胎體本身的質(zhì)量作為斷代的標(biāo)準(zhǔn)，還是不夠全面的。

有些胎體過(guò)薄的器皿如脫胎瓷和永樂(lè)、成化瓷一類(lèi)，因露胎處極為細(xì)小，較難辨別胎土的顏色。有些即使不是薄胎，但因裹足支燒而足不露胎，或受窯火影響而使露胎顏色發(fā)生變化，如所謂“紫口鐵足”的器皿在宋、明、清瓷中均不乏其例。這些似已成為鑒別上的重要條件，然若剖視其斷面，便可發(fā)現(xiàn)未直接受窯火煅燒的內(nèi)部胎色并不如此。同時(shí)，一般傳世品經(jīng)過(guò)多年的污染，也很難辨清胎體的本來(lái)顏色。所以為了有助于胎質(zhì)方面的鑒別，有時(shí)還需要兼用比重量、聽(tīng)聲音的方法(如所謂瓷胎聲音清脆，缸胎體重而堅(jiān)硬，漿胎體輕而松軟等)。至于帶有支釘痕的器物，如能細(xì)審其釘痕的大孝形狀及數(shù)目、顏色，也是大有裨益的。一般說(shuō)來(lái)，永、宣、成瓷胎均較元瓷為輕，而宣德器皿又比永樂(lè)為重，若由斷面剖視元、明器皿，在口邊處的厚薄區(qū)別并不很大，主要全在器身和器底相差懸殊。其他如后世新仿的宋吉州窯黑釉圓琢器皿，無(wú)論其外貌如何神似，總覺(jué)聲音清脆(古瓷研究者術(shù)語(yǔ)中所謂聲音發(fā)“冷”)，而真者聲音反覺(jué)沙啞，也是一個(gè)明顯的實(shí)例。由此可見(jiàn)，辨別胎釉的方法是，既要用眼光辨其色澤，度其厚薄，審其片紋，觀其氣泡，也要用手摩挲以別粗細(xì)，用指扣敲以察音響。可以說(shuō)耳、目、手三者并用，方不致限于表面或拘于一格，而對(duì)于舊坯新彩、補(bǔ)釉提彩、舊彩失色重畫(huà)，以及舊白釉器新作暗花、款識(shí)等各式種樣的仿品。尤其應(yīng)當(dāng)慎重研究。如果滿(mǎn)足于局部的特征相符而失于整體的條件不合，或只看外表而忽略器里，或但觀釉色而不問(wèn)胎質(zhì)，都是片面的。所以說(shuō)造型、紋飾、款識(shí)、釉質(zhì)、胎質(zhì)等鑒定方法必須同時(shí)并用，方能收到殊途同歸，全面一致的效果。

(一)造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)

清代無(wú)論在器形或種類(lèi)方面均顯著增多，并且制作精巧。其中以康熙時(shí)期創(chuàng)新之作獨(dú)樹(shù)一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋(píng)果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時(shí)期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虬耳尊、鹿頭尊、絡(luò)子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤(pán)等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時(shí)期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)帶瓶、花籃、扇子及書(shū)式印盒、書(shū)式金鐘罩等。這一時(shí)期無(wú)論創(chuàng)新、仿古都達(dá)到了高-潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后，則大多因襲舊制，很少見(jiàn)有創(chuàng)新之作。造型從精美蛻變?yōu)榇直?，已逐漸失去前期的優(yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特點(diǎn)之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類(lèi)的器皿乍看外表極為相似，仔細(xì)觀察這三個(gè)部分，便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶、壺、罐一類(lèi)的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細(xì)致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈?dāng)重要的作用。又如元代大盤(pán)盤(pán)身弧度較小而淺，明代永、宣大盤(pán)盤(pán)身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂(lè)造型，無(wú)論大小盤(pán)、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內(nèi)墻向外稍撇，較外墻約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤(pán)、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”)，而在官窯瓷器中則極為少見(jiàn)。至于康熙大盤(pán)有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”，也是當(dāng)時(shí)造型上比較常見(jiàn)的特征。文物工作者在鑒別新舊真?zhèn)螘r(shí)每以這些作為一部分依據(jù)。

有些時(shí)代接近或后世所仿前代的精品，由于紋飾畫(huà)法和胎釉原料前后相似，常常很不容易區(qū)分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔細(xì)加以對(duì)比，便會(huì)發(fā)現(xiàn)他們之間的重要區(qū)別在于碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂(lè)碗腹較豐滿(mǎn)，宣德碗腹微削。雍正時(shí)期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點(diǎn)。這些細(xì)微的差別，是根據(jù)實(shí)物仿制時(shí)，因成型、燒窯等技術(shù)條件所限，或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區(qū)別，因仿制時(shí)雖按真品原器制造，在未燒前與真器原形盡同，但經(jīng)過(guò)高溫?zé)珊?，其形與真器原形在某些地方就有差別。這可能是由于原料的配制和提煉的精粗不一致，而經(jīng)高溫后縱橫收縮膨脹的結(jié)果，為鑒別器形的關(guān)鍵)。至于有些僅憑傳聞或只靠臆測(cè)而制成的仿品，如后世所仿的各式各樣的所謂“永樂(lè)壓手杯”之類(lèi)，在造型上更是愈變愈奇(自嘉、萬(wàn)間開(kāi)始越仿越大，甚至后來(lái)的已不成杯而變?yōu)榇笸?，只要見(jiàn)過(guò)真的實(shí)物，自然就不致妄斷臆測(cè)。

(二)不同時(shí)期具有不同的紋飾與色彩

陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時(shí)代特征，并且由于繪瓷原料與技術(shù)的不斷豐富和改進(jìn)，無(wú)論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時(shí)期的水平和特點(diǎn)，因而也成為劃分時(shí)代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。

大體說(shuō)來(lái)，瓷器紋飾的發(fā)展過(guò)程不外是由簡(jiǎn)到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣(俗稱(chēng)“八大碼”)圖案，就是在晉瓷紋飾的基礎(chǔ)上演變而來(lái)的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn)，開(kāi)辟了瓷器裝飾的新紀(jì)元，打破了過(guò)去一色釉的單調(diào)局面。明、清以后各種色彩的發(fā)明更豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生、成長(zhǎng)、發(fā)展過(guò)程，因此也可據(jù)以推斷器物年代的遠(yuǎn)近。如早期的青花、釉里紅因?yàn)樯形闯浞终莆赵系奶匦?，所以在元代制品中顏色美麗的較少，而且釉里紅中常有色調(diào)灰暗或變?yōu)榻{褐或灰黑色甚至流散的缺點(diǎn)。但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀，圖案不僅重視主次協(xié)調(diào)，而且慣用多層連續(xù)的花邊紋飾，無(wú)論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿(mǎn)色，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格(至明代中期以后此種畫(huà)法漸絕，雖間或采用，但為數(shù)不多。此外由于原料成分的限制，在畫(huà)法上也各有不同的時(shí)代特征，如元末明初有些使進(jìn)口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時(shí)，但色調(diào)極不穩(wěn)定，很不適于畫(huà)人物，因而在元代紋飾中畫(huà)人物的較少，也有所謂“元代人少，永樂(lè)無(wú)人，宣德女多男少”的說(shuō)法。至于成化斗彩，雖然色澤鮮明，晶瑩可愛(ài)，卻也受原料和技術(shù)的限制而有所謂“花無(wú)陰面，葉無(wú)反側(cè)”的缺點(diǎn)，而且畫(huà)人物不論男女老少，四季均著一單衣，并無(wú)渲染的衣紋與異色的表里之分。類(lèi)似這些就表現(xiàn)為紋飾上的時(shí)代特征，往往為后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對(duì)于鑒別真?zhèn)螘?huì)有一定的幫助。

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時(shí)代上的區(qū)別，如根據(jù)現(xiàn)在掌握的實(shí)物資料看，成化彩繪中沒(méi)有黑彩，當(dāng)時(shí)除用釉下鈷畫(huà)藍(lán)線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。假如我們遇到一件釉上黑輪廓的成化彩瓷器，就應(yīng)該懷疑它是不是真實(shí)可靠，因?yàn)楹谳喞€的應(yīng)用最早不超過(guò)正德初期。其他如粉彩的出現(xiàn)，現(xiàn)知不會(huì)早于康熙晚期，當(dāng)然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。

至于乾隆時(shí)期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些作品但求筆法線條精細(xì)與紋飾奇異，從而有部分花樣失掉了固有的民族風(fēng)格。這種瓷以乾隆中期以后的制品較多。其他如明代正德時(shí)期的官窯瓷器中多有用阿拉伯文字作裝飾的。清代外銷(xiāo)瓷器中也有畫(huà)著西洋紋飾圖案的，都是比較別致的一種裝飾，具有鮮明的時(shí)代特征，古董鑒定《如何鑒定古董》。

在用文字作為瓷器裝飾的特點(diǎn)上，明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫(xiě)梵文、經(jīng)語(yǔ)、百福、百壽字的，而用大篇詩(shī)、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時(shí)期的創(chuàng)作。例如“赤壁賦”、“騰王閣敘”、“前后出師表”、“圣主得賢臣頌”等，此種只有文字而無(wú)圖畫(huà)的器皿歷朝很少仿制。明確這一點(diǎn)，對(duì)判斷時(shí)代和辨別真?zhèn)蔚木唧w工作，也是很有參考價(jià)值的。

根據(jù)紋飾的筆法同樣也可看出時(shí)代特征。例如康熙瓷器由于當(dāng)時(shí)對(duì)繪瓷方法十分重視，因而官、民窯瓷器在這方面的成就都非常可觀，而且瓷器上的圖案紋飾多是模仿名畫(huà)家的筆法。只以畫(huà)樹(shù)方法而論，康熙枝干喜用披麻皴，顯得老筆粉披、奔放有力，而雍正彩所繪枝干只是描繪皴點(diǎn)，工力雖細(xì)，但筆力纖弱，索然乏味。若能仔細(xì)從它的起落轉(zhuǎn)折等處看清筆法，自然會(huì)有助于我們的鑒定工作。至于明、清官窯紋飾多較為工整而板滯無(wú)力，民窯紋飾則氣韻生動(dòng)而粗放不羈，這些都是大家所熟知的特點(diǎn)。不過(guò)，在官窯中又有所謂“欽限、部限”之分，民窯瓷器中往往也有近似官窯的作品，這種以清代帶私家堂款者居多。

提到官、民窯瓷器，很容易使人聯(lián)想到所謂“官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪”的問(wèn)題。這種封建社會(huì)的典型紋飾，一般說(shuō)來(lái)固然也提供給我們一條判斷真?zhèn)魏蛥^(qū)分窯口的線索，然而并非是絕對(duì)的。相反，在民窯瓷器中既有五爪龍的紋飾，而官窯瓷器畫(huà)三爪、四爪龍的作品也不是沒(méi)有的。例如“宣德官窯青花海水龍紋天球瓶”及大量的“康熙官窯青花魚(yú)龍變化折沿洗”等均畫(huà)三爪龍，“康熙官窯綠地素三彩云龍紋文具盒”畫(huà)四爪龍。而元代民窯青花紋器皿則三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窯瓷器中也不乏此種例證。

官窯瓷器上的紋飾往往還與當(dāng)時(shí)最高統(tǒng)治者的愛(ài)好和意愿分不開(kāi)。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、仙、云鶴一類(lèi)的圖案作裝飾。清道光皇帝嗜愛(ài)鳥(niǎo)、犬、草蟲(chóng)，因而這一類(lèi)的畫(huà)面也出現(xiàn)得較多。又如清代有賞賜瓷器之風(fēng)，舉凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所賜群臣的瓷器，照例是以白地青花蓮為主要紋飾，并以海水紋飾繪瓶口者為多(此種賞瓶通身共有九層花紋)。使用這種紋飾的含義，據(jù)說(shuō)是表示為官以清(青、清同音)白為重，蓮是廉(蓮、廉同音)潔，海水是象征四海升平之意。其他如一桶(統(tǒng))萬(wàn)年(萬(wàn)年青)、二蟹(甲)傳蘆(臚)、三羊(陽(yáng))開(kāi)泰、四十六子、五倫圖、六國(guó)封相、七珍、八寶、九蓮登、百福、百壽、紅蝠(洪福)齊天等，類(lèi)似這些充滿(mǎn)封建迷信色彩的紋飾，在明、清瓷器上出現(xiàn)的很多，如能進(jìn)一步聯(lián)系當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，對(duì)于我們掌握其發(fā)展規(guī)律大有裨益。

此外，如某些常用的瓷器紋飾在同時(shí)代的銀器、漆器、銅器乃至織繡等方面得到有力旁證的事例也屢見(jiàn)不鮮。若能舉一反三，互相印證，往往能發(fā)現(xiàn)時(shí)代特征，找出共同的規(guī)律，而對(duì)于歷代瓷器紋飾中較為突出的時(shí)代特征尤其需要了如指掌。例如元瓷的變形荷花瓣和山石花朵不填滿(mǎn)色的畫(huà)法，永、宣瓷的牽?；ㄅc海水江芽，正德瓷的回文的行龍穿花，嘉、萬(wàn)瓷的花卉捧字和道教畫(huà)，康熙瓷的雙犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的過(guò)枝花與皮球花，以及乾隆瓷的萬(wàn)花堆和錦上添花等紋飾，在決疑辨?zhèn)沃杏兄匾饔谩?/p>

總之，觀察瓷器紋飾既要考慮到它由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，由一色到多彩的發(fā)展過(guò)程，也要留意其題材內(nèi)容、筆法結(jié)構(gòu)以及時(shí)代風(fēng)格和所用材料，并且多參考其他旁證，方可得出初步認(rèn)識(shí)，當(dāng)然還不能執(zhí)此一端即輕下結(jié)論，因?yàn)楹笫览盟^復(fù)窯提彩、舊胎刻填加彩、加暗花等種種手法制成的仿品，往往足以亂真。必須進(jìn)而結(jié)合其他方面的特征，作全面的分析研究。

1、清代各朝的瓷器，內(nèi)容豐富，既有共同風(fēng)格，又各具不同的特點(diǎn)。

2、清代瓷器的造型

順治、康熙時(shí)，古拙、豐滿(mǎn)、渾厚，雍正時(shí)的秀巧雋永，乾隆時(shí)則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。

3、胎體，琢器類(lèi)，一般薄厚適中，圓器類(lèi)則有厚有?？滴鯐r(shí)，胎體體重，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密。雍正時(shí)有胎質(zhì)輕雹細(xì)潤(rùn)，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類(lèi)腹、頸部接痕極為少見(jiàn)。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。

4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時(shí)釉面細(xì)臼瑩潤(rùn)，多有桔皮皺紋。乾隆時(shí)的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時(shí)施釉稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅(jiān)致。

5、紋飾深受同時(shí)期繪畫(huà)的影響，民窯瓷器，寫(xiě)意寫(xiě)實(shí)并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹(shù)木多采用斧劈簸，并加鍍點(diǎn)，古裝仕在高警秀麗，柔細(xì)的花繪采用沒(méi)骨畫(huà)法。晚期紋飾中的人物面部無(wú)神，鼻部隆大，這一時(shí)期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強(qiáng)，龍身粗笨，一般畫(huà)為四爪和五爪，如同雞爪。

6、在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫(huà)藝術(shù)的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時(shí)常可以看到一些繪畫(huà)西洋人物，樓房、船和狗之類(lèi)的花紋圖案。

7、清代八寶圖案為輪、螺、散蓋、花、罐、魚(yú)、腸。

8、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時(shí)瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺(tái)式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。

9、景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號(hào)款，民窯有干支年款、吉祥語(yǔ)款、私家款及圖記款等。有英刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有?？滴蹩嘧?，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書(shū)款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識(shí)多隨意亂寫(xiě)，字體草率。

1、順治瓷器，正處于明末清初過(guò)渡階段，胎體厚重細(xì)潤(rùn)、潔白堅(jiān)致，器形樸拙。

2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施醬黃釉的特點(diǎn)。

3、青花色調(diào)大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。

4、圖案紋飾，內(nèi)容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫(huà)中題句等。

5、器足演變?yōu)闈L圓的泥鰍背狀，底部可見(jiàn)螺旋紋，此時(shí)已流行明末出現(xiàn)的寬圈足的雙圈底足。

6、款識(shí)，分官窯款與干支紀(jì)年款，有楷書(shū)、隸書(shū)和篆書(shū)。

康熙

1、器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部，較其它時(shí)期細(xì)長(zhǎng)，圓器以墩式為主。

2、胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感。

3、釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色。中期以后至雍正時(shí)期又變化為硬亮青釉。

4、青花使用國(guó)產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點(diǎn)。

5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調(diào)柔和。

6、早期器物口部常涂醬黃釉，一般器口均施一層含粉質(zhì)的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺(jué)。

7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個(gè)顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成?？滴鯐r(shí)五彩有的增加了金彩，使畫(huà)面富麗堂皇。

8、這時(shí)三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時(shí)還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時(shí)期一種特殊品種。康熙抹紅，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。

9、康熙后期，出現(xiàn)了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂(lè)時(shí)期出現(xiàn)的。

10、康熙時(shí)，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動(dòng)，樹(shù)則老干銼費(fèi)槎榧，花則風(fēng)枝婀娜。畫(huà)松為茄色之干，墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺(jué)。

11、圖案紋飾時(shí)代感較強(qiáng)，其畫(huà)意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時(shí)代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂(lè)、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲(chóng)、花鳥(niǎo)、云龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓臺(tái)殿閣、合合二仙、三星人等。

12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺(tái)底、拱壁底、圈足。

13、康熙時(shí)有一種雙底大盤(pán)，足底有兩個(gè)圈，在兩圈之間，有個(gè)深槽，這種雙底大盤(pán)，比較典型。還有這時(shí)的筆筒特點(diǎn)是上下兩部分粗些，中腰較細(xì)，底面有一圈無(wú)釉。

14、康熙宮窯款以書(shū)寫(xiě)為主，大多寫(xiě)在器底部，有少數(shù)寫(xiě)在器身上，一般為“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無(wú)款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤(pán)腸等。

1、雍正瓷的造型特點(diǎn)是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤(pán)、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線美”。

2、胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重。

3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點(diǎn)。

4、窯變紅釉，由這時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多于紅色。

5、爐鈞釉，也是從這時(shí)開(kāi)始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯(cuò)在一起。

6、青花色調(diào)為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時(shí)多，一般的只有2一3個(gè)深淺顏色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法瑯彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫(huà)面聚收。粉彩紋飾細(xì)膩，色調(diào)淡雅，立體感強(qiáng)。在施彩的紋飾周?chē)?，?cè)視往往可見(jiàn)白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。

8、紋飾有工筆畫(huà)風(fēng)格，人物面目清秀，花卉尤其細(xì)膩嫵媚。

9、斗彩器比康熙時(shí)又有提高，無(wú)論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細(xì)，用彩較薄，色調(diào)顯得非常柔和淡雅。

10、由雍正開(kāi)始法瑯彩瓷器稱(chēng)“古月軒”比康熙時(shí)的制-作-工-藝更為精細(xì)。這時(shí)琺瑯彩與康熙時(shí)有顯著區(qū)別:康熙時(shí)，一般都是帶彩地的較規(guī)矩的圖案畫(huà)。而雍正時(shí)，都是不帶彩地的繪畫(huà)，特別是講求畫(huà)意，而且繪畫(huà)題材也多了起來(lái)，如花鳥(niǎo)、山水、松、竹、梅等，表現(xiàn)極為生動(dòng)形象。

11、雍正時(shí)紋飾仍以繪畫(huà)為主，圖案特別工整別致。寫(xiě)生畫(huà)中的花卉、禽獸非常生動(dòng)，表現(xiàn)的陰陽(yáng)面也很明顯與當(dāng)時(shí)的紙絹畫(huà)風(fēng)相同。

12、繪畫(huà)紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過(guò)枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥(niǎo)、花蝶、云龍、云鳳、團(tuán)龍、團(tuán)蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺(tái)殿閣等。

13、器足規(guī)整，足邊滾圓，露胎窄細(xì)。

14、官窯年款有“大清雍正年制”六字二行楷書(shū)款，也有六字三行楷書(shū)款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個(gè)別也有不帶邊框的，還有“大清雍正年制”，“雍正年制”圖章款。

乾隆時(shí)期資器的鑒定

1、造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時(shí)的優(yōu)美，但仍比嘉、道時(shí)期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時(shí)一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長(zhǎng)余者皆 為依次遞減，每況愈下。

2、前期胎體細(xì)潤(rùn)，后期漸趨粗糙。

3、青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。

4、爐鈞釉到乾隆時(shí)與雍正時(shí)不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。

5、法瑯彩也稱(chēng)“古月軒”或叫“瓷胎畫(huà)琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書(shū)的蘭料款。

6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進(jìn)行繪畫(huà)，用來(lái)模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時(shí)期瓷器彩色的發(fā)明。

7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進(jìn)行可繪畫(huà)，可稱(chēng)為彩地繪畫(huà)。

8、有的彩地上開(kāi)出圓光進(jìn)行繪畫(huà)，稱(chēng)作開(kāi)光繪畫(huà)。

9、由乾隆開(kāi)始出現(xiàn)了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來(lái)的，像軋出來(lái)的一樣，因而稱(chēng)為軋道。

10、出現(xiàn)了用粉彩繪畫(huà)的百花不露地瓷器。

11、彩資釉面，常有似漣滿(mǎn)的均勻小皺紋。

12、制-作-工-藝水平極高、精巧、秀麗、無(wú)奇不有，為制瓷史上所罕見(jiàn)。

13、圖案紋飾，時(shí)代特征鮮明，繪畫(huà)工細(xì)、層次清晰，畫(huà)鳳嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩。

14、器足較前朝寬厚、足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。

15、官窯年款，多數(shù)是篆書(shū)體“大清乾隆年制”六字篆書(shū)圖章款，個(gè)別也有“乾隆年制”四字篆書(shū)圖章款?？瑫?shū)款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行

第三篇：古董鑒定 （精選）

古董鑒定，說(shuō)明：古董鑒定詞條來(lái)源于百度百科，古董鑒定。

我國(guó)的古代藝術(shù)品制作，歷史悠久，樣式眾多，產(chǎn)量龐大，除了歷代流傳下來(lái)大量的傳世品，地下出土物亦層出不窮。但是，歷史上某些人出于各種動(dòng)機(jī)，對(duì)古董作了大量復(fù)制品或偽品，真真假假，魚(yú)目混珠。為了保護(hù)祖國(guó)的文物，研究古董的演變規(guī)律，所以，便需要對(duì)它的制作年代和真?zhèn)渭捌渌囆g(shù)水平的高下就叫作古董鑒定。

目錄

1什么是古董鑒定

1.1鑒定的內(nèi)容1.2鑒定的方法

2國(guó)家文物定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)

2.1一級(jí)文物2.2二級(jí)文物2.3三級(jí)文物

2.4一級(jí)文物定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)舉例

1什么是古董鑒定

我國(guó)的古代藝術(shù)品制作，歷史悠久，樣式眾多，產(chǎn)量龐大，除了歷代流傳下來(lái)大量的傳世品，地下出土物亦層出不窮。但是，歷史上某些人出于各種動(dòng)機(jī)，對(duì)古董作了大量復(fù)制品或偽品，真真假假，魚(yú)目混珠。為了保護(hù)祖國(guó)的文物，研究古董的演變規(guī)律，所以，便需要對(duì)它的制作年代和真?zhèn)渭捌渌囆g(shù)水平的高下就叫作古董鑒定。

古董鑒定的基本目的是為了辨別真?zhèn)危袛鄷r(shí)代、產(chǎn)地和質(zhì)量?jī)?yōu)劣，揭示歷代古董的內(nèi)涵及價(jià)值，從一個(gè)側(cè)面研究人類(lèi)的物質(zhì)文化史和社會(huì)發(fā)展史。同時(shí)還起到保護(hù)祖國(guó)文物，提高人們藝術(shù)修養(yǎng)等作用，從而使其在現(xiàn)代人類(lèi)社會(huì)中發(fā)揮積極功效。近現(xiàn)代的古董古玩投資，也逐漸成為一種新興的產(chǎn)業(yè)。

鑒定的內(nèi)容

古玩圖冊(cè)(20張)

辨?zhèn)危杭磋b定這件古董是真品，還是后代的仿品或偽作。這是鑒定工作的第一步，也是關(guān)鍵的一步。例如，一件帶有“大清康熙年制”年款的瓷器，應(yīng)鑒別出它確是康熙時(shí)期制作的瓷器，還是后代仿造的偽品，要仔細(xì)識(shí)別。

斷代：即鑒定古董的制作的時(shí)代。例如，龍泉窯瓷器，宋、元、明均有生產(chǎn)，要鑒別出它是宋代、還是元代事明代的產(chǎn)品。

斷窯口：即鑒定古董的產(chǎn)地，屬于某一窯口的產(chǎn)品。例如，一件印花青釉瓷器，要鑒別它窨是耀州窯制作還是臨汝窯制作、或是其它窯口制作的。

評(píng)價(jià)：即評(píng)定這件古董質(zhì)量的優(yōu)劣，以及藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。例如，器物是否完整，是否有裂痕、變形等，然后評(píng)定其藝術(shù)水平如何?經(jīng)濟(jì)上值多少錢(qián)?對(duì)此種種應(yīng)作出正確的評(píng)價(jià)。

鑒定的方法

分類(lèi)法：運(yùn)用類(lèi)型學(xué)的分類(lèi)排比法，找出各種陶瓷之間的異同點(diǎn)，加以分類(lèi)分型，摸索出器物演變的規(guī)律，達(dá)到認(rèn)識(shí)和掌握的目的。

比較法：利用已知的標(biāo)準(zhǔn)器(例如窯址標(biāo)本，紀(jì)年墓出土或器物本身帶有年款的陶瓷器)，與彼此有某種聯(lián)系的鑒定對(duì)象加以對(duì)照，從各個(gè)方面進(jìn)行研究和比較，以已知比未知，使未知變知之，得出合乎事實(shí)的判斷。

甄別法：在實(shí)踐的基礎(chǔ)上，運(yùn)用調(diào)查、考證和科學(xué)檢驗(yàn)等不同方法，通過(guò)邏輯思維和概括，對(duì)鑒定對(duì)象作出正確的甄別。

2國(guó)家文物定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)一級(jí)文物

1、反映中國(guó)各個(gè)歷史時(shí)期與生產(chǎn)關(guān)系及其經(jīng)濟(jì)制度、政治制度，以及有關(guān)社會(huì)歷史發(fā)展的代表性文物。

2、反映生產(chǎn)力的發(fā)展、生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步和科學(xué)發(fā)明創(chuàng)造的代表性文物。

3、反映各民族社會(huì)歷史發(fā)展和促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)、維護(hù)祖國(guó)統(tǒng)一的代表性文物。

4、反映歷代

瓷器

勞動(dòng)人民反抗經(jīng)濟(jì)剝削、政治壓迫，以及有關(guān)著名起義領(lǐng)袖的代表性文物。

5、反映了中外友好往來(lái)和在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、教育、科技、文化、體育等方面相互交流的代表性文物。

6、反映中華民族抵御外侮、反抗侵略的歷史事件和重要?dú)v史人物的代表性文物。

7、反映歷代著名的思想家、科學(xué)家、發(fā)明家、政治家、軍事家、教育家、文學(xué)家、藝術(shù)家及歷代著名工匠的代表性文物。

8、反映各民族生活習(xí)俗、文化藝術(shù)、工藝美術(shù)、宗教信仰的具有特別重大歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值的代表性文物。

9、中國(guó)古舊圖書(shū)中具有代表性的善本。

10、反映有關(guān)國(guó)際共產(chǎn)主義運(yùn)動(dòng)中重大事件和杰出領(lǐng)袖人物的革命實(shí)踐活動(dòng)，以及為中國(guó)革命作出重大貢獻(xiàn)的國(guó)際主義戰(zhàn)士的代表性文物，古董鑒定《古董鑒定》。

11、反映中國(guó)共產(chǎn)黨成立以來(lái)及其有關(guān)重大歷史事件、領(lǐng)袖人物、著名烈士的代表性文物。

12、反映有關(guān)中國(guó)各黨派、團(tuán)體的重大事件、重要人物和愛(ài)國(guó)僑胞及社會(huì)知名人士的具有代表性的文物。

13、其他具有特別重要?dú)v史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的國(guó)內(nèi)外代表性文物。

二級(jí)文物

1、德化白瓷

具有重要?dú)v史、科學(xué)價(jià)值或較高藝術(shù)價(jià)值，但在全國(guó)或本地區(qū)存量較多的文物。

2、具有一定歷史、科學(xué)價(jià)值或一般藝術(shù)價(jià)值，但在全國(guó)或本地區(qū)存量較少的文物。

3、反映一個(gè)地區(qū)、一個(gè)民族或某一個(gè)時(shí)代的具有重要?dú)v史價(jià)值或較高藝術(shù)價(jià)值，但有某種缺陷的文物。

4、反映某一歷史人物、歷史事件，或?qū)ρ芯磕骋粴v史問(wèn)題有重要價(jià)值的文物。

5、反映某種文化類(lèi)型和文化特征的、能說(shuō)明某一歷史問(wèn)題有重要價(jià)值的文物。

6、時(shí)代較晚，其歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值一般，但經(jīng)濟(jì)價(jià)值較高的文物。

7、反映各地區(qū)、各民族的重要民俗文物。

8、反映歷代著名藝術(shù)家或著名工匠的重要作品，一般藝術(shù)家的精品。

9、中國(guó)古舊圖書(shū)中具有重要價(jià)值的善本。

10、其他具有重要?dú)v史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的國(guó)內(nèi)外文物。

三級(jí)文物

1、釉里紅

具有一定歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值，在全國(guó)或本地區(qū)存量較多的文物。

2、反映一個(gè)地區(qū)、一個(gè)民族或某一時(shí)代的具有一定歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值，但有某種缺陷的文物。

3、反映某一歷史事件或人物，對(duì)研究某一歷史問(wèn)題有一定價(jià)值的文物。

4、反映某種文化類(lèi)型特征的某一區(qū)域性的非主要文物。

5、具有一定歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的民俗文物。

6、反映某一歷史時(shí)期藝術(shù)水平和工藝水平的作品，或藝術(shù)、工藝水平較高，但損傷較重的作品。

7、中國(guó)古舊圖書(shū)中具有一定價(jià)值的善本。

8、其他具有一定歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的國(guó)內(nèi)文物。

一級(jí)文物定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)舉例

1、玉器——時(shí)代確切，質(zhì)地優(yōu)良，遺存稀少，在藝術(shù)上和工藝上有特色或有研究?jī)r(jià)值的;有確切出土地點(diǎn)、款識(shí)或其他重要特征，可作為斷代標(biāo)準(zhǔn)的;具有明顯地方特點(diǎn)能代表一個(gè)區(qū)域作坊的;能反映某一時(shí)代風(fēng)格和藝術(shù)水平的有關(guān)民族關(guān)系和中外關(guān)系的代表作。

2、陶器——能代表某一文化類(lèi)型，其造型特殊，器形完整;有確切出土地點(diǎn)可作為斷代標(biāo)準(zhǔn)的;三彩中造型優(yōu)美、色彩艷麗而器形完整的。

3、瓷器——時(shí)代確切，遺存稀少，在藝術(shù)上或工藝上有重要研究?jī)r(jià)值的;有年款或確切出土地點(diǎn)可作為斷代標(biāo)準(zhǔn)的;造型、紋飾、釉色等能反映時(shí)代獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格和濃郁民族色彩的;有文獻(xiàn)記載的名瓷、歷代著名窯別的代表作;元、明、清時(shí)期有重要研究?jī)r(jià)值的民窯瓷;著名工匠的代表作。

4、銅器——造型

紫砂壺、紋飾精美，能代表一個(gè)時(shí)期工藝鑄造技術(shù)水平的;有確切出土地點(diǎn)可作為斷代依據(jù)的;銘文反映重大歷史事件或重要?dú)v史人物的;書(shū)法藝術(shù)優(yōu)美的;傳世稀少并在工藝發(fā)展史上有重要地位和科學(xué)價(jià)值的。

5、金銀器——具有重要?dú)v史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值，工藝水平高超，造型或紋飾十分精美的。

6、石刻磚瓦——時(shí)代較早，有代表性的石刻;刻有年款或物主銘記可作為斷代依據(jù)的造像碑;能直接反映社會(huì)生產(chǎn)、生活，神態(tài)生動(dòng)、造型優(yōu)美的石雕;技法精巧、內(nèi)容豐富的畫(huà)像石;有重要史料價(jià)值或藝術(shù)價(jià)值的碑刻墓志;文字或紋飾精美，歷史價(jià)值重大的磚瓦。

7、書(shū)法繪畫(huà)——元代以前比較完整的書(shū)畫(huà);唐以前藝術(shù)水平較高、首尾齊全有年款的寫(xiě)本;宋以前經(jīng)卷中有作者或紀(jì)年且書(shū)法水平較高的;宋、元時(shí)代有名款或雖無(wú)名款而藝術(shù)水平極高的;具有重要?dú)v史價(jià)值的歷史名人手跡;明清以來(lái)重要藝術(shù)流派或著名畫(huà)家的精品。

8、甲骨——所記內(nèi)容具有重要的史料價(jià)值，龜甲、獸骨完整的;所刻文字精美或具有特點(diǎn)，對(duì)甲骨能起斷代作用的。

9、符牌印章——文字精美、質(zhì)料珍貴具有重要?dú)v史價(jià)值或很高藝術(shù)價(jià)值的璽印、封泥和符脾;明、清篆刻中主要流派或主要代表人物的代表作;歷代重要?dú)v史人物的印章。

10、貨幣——在中國(guó)貨幣發(fā)展史上占有重要地位，且存世數(shù)量極少的或成套的貨幣以及錢(qián)范和鈔版;具有重要影響的農(nóng)民政權(quán)發(fā)行的貨幣中的珍品。

11、牙雕——時(shí)代確切，遺存稀少，在雕刻藝術(shù)史上具有重要價(jià)值的;典型反映民族工藝特點(diǎn)和工藝發(fā)展史的;各個(gè)時(shí)期著名工匠或藝術(shù)家的代表作。

12、竹雕——時(shí)代確切，在竹雕工藝史上有獨(dú)特風(fēng)格或特征的;款識(shí)準(zhǔn)確，可作為斷代標(biāo)準(zhǔn)的;制作精巧、工藝水平極高的;著名工匠或藝術(shù)家的代表作。

13、漆器——款識(shí)準(zhǔn)確，遺存稀少，能代表某一歷史時(shí)期典型漆工藝品種的;造型、紋飾、雕工、色調(diào)、工藝水平高而完整無(wú)缺的;著名工匠的代表作。

14、琺瑯——款式準(zhǔn)確，遺存稀少，具有鮮明時(shí)代風(fēng)格的;造型、紋飾、釉色、掐絲等工藝水平高而又完好的。

15、織繡——遺存稀少，具有歷史研究?jī)r(jià)值的早期實(shí)物或?qū)嵨镉『?時(shí)代較早，有準(zhǔn)確的紀(jì)年及產(chǎn)地的;基本保持原色能代表一個(gè)歷史時(shí)代工藝技術(shù)水平的;色彩艷麗，紋飾精美，具有典型時(shí)代特征的;歷代名人使用、保存下來(lái)的的精品，著名工藝家的代表作。

16、字畫(huà)

古籍善本——宋、金、元舊刻;宋、元舊抄;明及明以前稿本及著名學(xué)者或藏書(shū)家抄本;明清著名學(xué)者或藏書(shū)家批校題跋;明刻、清抄中內(nèi)容、版本、印刷技術(shù)上有特色或具有其他特點(diǎn)的稿本。

17、碑帖拓本——元代以前的碑帖拓本;明代整張拓片和罕見(jiàn)的拓本;早期初拓精本、多字本，原物重要且已佚失，拓本流傳極少的清代或近代拓本。

18、武器——在重要戰(zhàn)役(包括起義中)使用的、具有重要?dú)v史情節(jié)、數(shù)量稀少的某些武器;能代表一個(gè)歷史階段軍械水平的武器;歷代名人使用過(guò)的武器。

19、宣傳品——反映民主革命時(shí)期重大歷史事件的或由中共中央、地方黨政組織印發(fā)、內(nèi)容重要、數(shù)量稀少的傳單、標(biāo)語(yǔ)、宣傳畫(huà)、捷報(bào)、號(hào)外等。

20、證物——反映重大歷史事件和重要政策，數(shù)量稀少，與各地區(qū)、各黨派團(tuán)體有直接關(guān)系，具有特殊歷史情節(jié)的旗幟、印章、證件等。

21、文件——中國(guó)共產(chǎn)黨重要會(huì)議文件原件;重要文件原件不存在的存世稀少的早期翻印件或具有特殊意義的早期翻印件;反映各黨派團(tuán)體的有關(guān)重要會(huì)議，具有重要?dú)v史價(jià)值的文件。

22、名人遺物——已故中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人、各黨派團(tuán)體領(lǐng)導(dǎo)人、著名愛(ài)國(guó)僑胞、社會(huì)知名人士的具有歷史意義的手稿、信札、題詞、題字、簽署件;或具有特殊歷史意義的生活用品。

注：

二、三級(jí)文物定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)舉例可依一級(jí)文物定級(jí)標(biāo)準(zhǔn)舉例類(lèi)推

第四篇：免費(fèi)古董鑒定

免費(fèi)古董鑒定

此之外，銅器、木器、琥珀、蜜臘、象牙、漆器、琺瑯器、金銀器等等，各類(lèi)古董雜項(xiàng)，材料各有不同，工藝以及成形手段也不同，免費(fèi)古董鑒定。都存在著各自不同的氧化老化效果。只要我們掌握了老舊古董的老化特征規(guī)律，便能準(zhǔn)確的區(qū)別各類(lèi)古董的真?zhèn)巍ｋm然講起來(lái)容易，但是要經(jīng)歷實(shí)踐并不簡(jiǎn)單，必須經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)實(shí)踐過(guò)程。從博物館和書(shū)本資料中，特別是從行家群體中多看真品，用綜合性的科技文化常識(shí)，來(lái)分析和認(rèn)識(shí)真品。對(duì)于一切古董的鑒別還要具備一定的知識(shí)基矗了解不同古董材料的基本特性，了解不同古董類(lèi)別的氧化老化特征，只有掌握了真品的特征標(biāo)準(zhǔn)以后，才能夠識(shí)破偽品的偽裝。不認(rèn)識(shí)真的便不知道什么是假的，通過(guò)多次反復(fù)的研究對(duì)比才能夠真正從氧化皮殼方面識(shí)別真?zhèn)?上海泓寶拍賣(mài)有限公司于2010年9月和12月分別在北京和上海舉行了兩場(chǎng)別具生面的大型拍賣(mài)活動(dòng)能夠，取得了良好的成績(jī)。總成交額超過(guò)1.36個(gè)億元。

公司注重于國(guó)家權(quán)威專(zhuān)家北京故宮博物院和首都國(guó)家博物館在職研究員合作，在藏品把關(guān)方面做出了謹(jǐn)慎、嚴(yán)格的要求，古董鑒定《免費(fèi)古董鑒定》?，F(xiàn)面向全國(guó)包括港澳臺(tái)及海外藏家們征集拍品。上海泓寶拍賣(mài)有限公司成立于2010年3月，公司同樣借鑒國(guó)際及國(guó)內(nèi)頂級(jí)拍賣(mài)公司的團(tuán)隊(duì)合作優(yōu)勢(shì)，并和他們建立了良好的合作關(guān)系。公司同時(shí)培養(yǎng)了大量的藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人團(tuán)隊(duì)。為打造收藏教導(dǎo)型一流服務(wù)型拍賣(mài)公司，公司聯(lián)合國(guó)內(nèi)知名權(quán)威專(zhuān)家培養(yǎng)了一支專(zhuān)業(yè)知識(shí)豐富、市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)十足的優(yōu)秀的經(jīng)紀(jì)人服務(wù)團(tuán)隊(duì)

買(mǎi)家構(gòu)成：胡潤(rùn)百富買(mǎi)家;港澳臺(tái)富商買(mǎi)家;山西大買(mǎi)家;江浙房地產(chǎn)老板;溫州商會(huì)，溫州企業(yè)家 聯(lián)合會(huì);上海賽車(chē)俱樂(lè)部，游艇俱樂(lè)部，高爾夫俱樂(lè)部買(mǎi)家等等!

征集范圍：

精品陶瓷：各代窯口及各代官窯器,以宋五大名窯、元、明、清官窯瓷為佳。

翡翠玉器：古玉,明清和田玉，A級(jí)翡翠為上.要求玉質(zhì)佳、雕工精。

名家字畫(huà)：古代及近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)，油畫(huà)、水粉畫(huà)及其他藝術(shù)形式不限。

雜項(xiàng)清玩：木牙雕、文房四寶，田黃，雞血石，金銀器，青銅器等。

明清家具：種材質(zhì)的硬木家具，以紫檀和海南黃花梨為最好。、公司特色：

國(guó)家級(jí)文物鑒定專(zhuān)家的鼎力支持，國(guó)內(nèi)外高端客戶(hù)的雄厚資金保證;

媒體宣傳和網(wǎng)絡(luò)展拍相結(jié)合，全方位布局拍前宣傳推廣;

搭建業(yè)內(nèi)規(guī)模較大特色明顯的拍賣(mài)廣場(chǎng)，打造鉆石級(jí)藝術(shù)品交易平臺(tái);

上海泓寶除以拍賣(mài)形式幫助藏家們達(dá)成交易外，公司還會(huì)組織和參與各類(lèi)藝術(shù)品展覽會(huì)，借助各種中大型展覽平臺(tái)來(lái)推廣銷(xiāo)售藏家的藏品。另外，公司擁有自己的精品展廳，凡高檔藏品都可展出，供來(lái)訪買(mǎi)家欣賞和購(gòu)買(mǎi)。

第五篇：長(zhǎng)沙古董鑒定

長(zhǎng)沙古董鑒定

專(zhuān)業(yè)古玩藝術(shù)品鑒定 拍賣(mài)運(yùn)作請(qǐng)找 賈力誠(chéng)***

CCTV鑒寶欄目合作強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手

上海藝術(shù)品展覽交易中心

上海泓寶拍賣(mài)有限公司

上海泓寶拍賣(mài)有限公司在今年春拍7月17號(hào)的拍賣(mài)會(huì)中取得了很不錯(cuò)的拍賣(mài)成績(jī)，并與中國(guó)中博鑒定機(jī)構(gòu)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，長(zhǎng)沙古董鑒定。專(zhuān)業(yè)從事古董藝術(shù)品的拍賣(mài)，展覽，鑒定等業(yè)務(wù)?，F(xiàn)面向全國(guó)包括港澳臺(tái)及海外藏家們征集拍品。

上海第十一屆中國(guó)國(guó)際古典家具展覽會(huì) 2011年上海國(guó)際古董及藝術(shù)品展覽會(huì) 盛邀您!2011年11月25~28號(hào)，本公司2011年11月25--28在上海國(guó)際展覽中心舉行第十一屆中國(guó)國(guó)際古典家具展覽會(huì) 屆時(shí)會(huì)有24個(gè)國(guó)家六萬(wàn)收藏家到現(xiàn)場(chǎng)交易藏品

如果有藏品想出售，你可以把圖片發(fā)到我的郵箱：1240551558@004km.cn注明尺寸，留好聯(lián)系方式，好及時(shí)的回復(fù)你

咨詢(xún)熱線：***(征集部負(fù)責(zé)人)賈力誠(chéng)

公司網(wǎng)址:004km.cn

個(gè)人主頁(yè)：004km.cn/u/232346363

3公司專(zhuān)家顧問(wèn)團(tuán)：

李宗揚(yáng)：北京市文物局研究員、北京市文物鑒定委員會(huì)委員，被業(yè)界稱(chēng)為：“神眼”、“圣手”是文物鑒定界不可多得的鑒寶大師

王中信：中國(guó)國(guó)家博物館研究員、中國(guó)文物學(xué)會(huì)青銅委員會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)北京鼻煙壺研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。

潘深亮：故宮博物院研究員、書(shū)畫(huà)組組長(zhǎng)，北京市中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏家協(xié)會(huì)鑒定委員，鑒博藝苑收藏鑒定委員會(huì)書(shū)畫(huà)鑒定委員會(huì)主任。

劉靜：故宮博物院研究員、雜項(xiàng)專(zhuān)家、故宮博物院學(xué)術(shù)鑒定委員會(huì)委員，文化部市場(chǎng)發(fā)展中心藝術(shù)品評(píng)估委員會(huì)委員。

程書(shū)國(guó):北京中國(guó)文博學(xué)院鑒定專(zhuān)業(yè)畢業(yè)，分別對(duì)汝窯、鈞窯、越窯、龍泉窯、吉州窯、洪州窯、長(zhǎng)沙窯以及南宋官窯等窯，有獨(dú)特的鑒別。

秦錦貴：文物鑒定研究專(zhuān)業(yè)委員會(huì)會(huì)員。擅長(zhǎng)對(duì)歷史陶瓷器、玉器、字畫(huà)、印章等藝術(shù)品的評(píng)估鑒賞，古董鑒定《長(zhǎng)沙古董鑒定》。評(píng)估鑒賞經(jīng)驗(yàn)豐富，并獲得眾多收藏家認(rèn)可及肯定。

萬(wàn)金恒：中央電視臺(tái)尋寶欄目特約專(zhuān)家、中國(guó)陶瓷藝術(shù)品委員長(zhǎng)。

王海峰：中國(guó)藝術(shù)品修復(fù)專(zhuān)家。

上海泓寶拍賣(mài)有限公司是一家權(quán)威的、專(zhuān)業(yè)的拍賣(mài)機(jī)構(gòu)，現(xiàn)在是上海市政府重點(diǎn)扶持的文化企業(yè)，屬股份制公司，中國(guó)拍賣(mài)行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)兒童少年基金會(huì)等指定拍賣(mài)企業(yè)。公司專(zhuān)業(yè)從事古董藝術(shù)品的拍賣(mài)，展覽，鑒定等業(yè)務(wù)?，F(xiàn)面向全國(guó)包括港澳臺(tái)及海外藏家們征集拍品

公司下設(shè)藝術(shù)品部和資產(chǎn)部，經(jīng)營(yíng)業(yè)務(wù)包括藝術(shù)品拍賣(mài)和資產(chǎn)拍賣(mài)。藝術(shù)品包括瓷器、玉器、銅器、名人字畫(huà)、碑帖、善本、古木牙雕、錢(qián)幣、郵品雜項(xiàng)及當(dāng)代書(shū)畫(huà)。多年的市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)形成了一支高素質(zhì)、專(zhuān)業(yè)化、有實(shí)力的評(píng)估、策劃、拍賣(mài)隊(duì)伍。

買(mǎi)家構(gòu)成：菲華收藏家俱樂(lè)部、大集團(tuán)客戶(hù);胡潤(rùn)百富買(mǎi)家;山西大買(mǎi)家;江浙房地產(chǎn)老板;溫州商會(huì)，溫州企業(yè)家 聯(lián)合會(huì);上海賽車(chē)俱樂(lè)部，游艇俱樂(lè)部，高爾夫俱樂(lè)部買(mǎi)家等等!

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聚全球華商財(cái)力，定向委托搜天下資深藏家寶物。

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征集范圍：

精品陶瓷：各代窯口及各代官窯器,以宋五大名窯、元、明、清官窯瓷為佳。

翡翠玉器：古玉,明清和田玉，A級(jí)翡翠為上.要求玉質(zhì)佳、雕工精。

名家字畫(huà)：古代及近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)，油畫(huà)、水粉畫(huà)及其他藝術(shù)形式不限。

雜項(xiàng)清玩：木牙雕、文房四寶，田黃，雞血石，金銀器，青銅器等。

明清家具：種材質(zhì)的硬木家具，以紫檀和海南黃花梨為最好。

公司竭誠(chéng)為供拍和競(jìng)買(mǎi)雙方提供優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。歡迎屆時(shí)垂詢(xún)。

公司特色：上海泓寶拍賣(mài)公司除以拍賣(mài)形式幫助藏家達(dá)成交易外，展廳銷(xiāo)售也占有很大比例。公司擁有自己的精品展廳，凡高檔藏品都可展出，以此吸引更多買(mǎi)家欣賞和購(gòu)買(mǎi)。

公司地址：上海中山北路2020號(hào)中星經(jīng)貿(mào)大廈15樓AB座

凡參拍藏品都可在拍賣(mài)前展出，以此吸引更多買(mǎi)家購(gòu)買(mǎi)并提高成交率。拍賣(mài)圖錄將發(fā)送給五百?gòu)?qiáng)企業(yè)家及各地商賈政要!在財(cái)富類(lèi)雜志及各媒體重點(diǎn)推廣宣傳!送拍流程：(凡欲送拍品者，請(qǐng)將藏品圖片發(fā)送到電子郵箱，注明您的姓名、電話(huà)，所在區(qū)域，我們會(huì)在三天之內(nèi)給您回復(fù)。)公司竭誠(chéng)為供拍和競(jìng)買(mǎi)雙方提供優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。歡迎屆時(shí)垂詢(xún)。