第一篇：古董鑒定商 墨荊

古董鑒定商 墨荊

數(shù)千年前的東西，流傳至今成為了古董;

那么如今的東西，流傳到數(shù)千年之后呢?

一睜眼，文立言發(fā)現(xiàn)自己來到了千年之后，在這個陌生的世界里，他最熟悉的領(lǐng)域或許是……

古玩，古董鑒定商 墨荊。

一個拉罐也是曠世奇珍，一支鋼筆也算絕世佳品，一本小說那是不世孤本，一件校服都成稀世珍寶。

在這未來的世界，誰能比文立言更熟悉這些曾經(jīng)他生活中不可或缺的東西呢?

由此，文立言在未來世界的古玩行業(yè)，風(fēng)生水起。

但且慢!就算他是古人類，他也不會從倒賣古玩到倒賣自己埃

歡迎進(jìn)入墨荊的新文，第一篇原創(chuàng)。老讀者，很高興再見;新讀者，希望我們有更多見面機會

秉承黑刺兒一貫的輕松風(fēng)格，絕不虐主，本文主受，講述現(xiàn)代人靠著現(xiàn)代生活的知識在未來鑒定古董風(fēng)生水起的故事。

另外，秉承黑刺兒一貫的話嘮風(fēng)格，作者有話說章章不會落空，會被啰里吧嗦的填上一大堆字……扭頭

還有，舊坑什么的別叫我了，自從我軍訓(xùn)期生理痛電腦壞掉花了五百塊硬盤上面什么都沒有了存稿啊不外放的番外啊新文構(gòu)思啊工口物啊游戲啊別人畫給我的插圖啊都沒有了之后，我就已經(jīng)徹底絕望了，舊文已經(jīng)無法讓我升起想寫的了，等什么時候我復(fù)活了再說吧。

此外，黑刺兒再度進(jìn)入雞血期，企圖開三個坑，雖然最后沒有這么做……但是記得制止我。本學(xué)期黑刺兒每天的課程到晚上九點四十五，寫太多會死人的……qaq

本文部分配角名取自其他的作者的名字，所以看到熟悉的名字的時候不要驚訝，黑刺兒是得到了授權(quán)的廣電總局禁止穿越劇果然是有道理的。

至少，對于一個文不成武不就，沒有特殊技能，沒有隨身空間，一窮二白的大學(xué)生而言，突然到達(dá)未來世界，并不是一件值得人興奮的事情。

站在這條繁華的街道上，文立言怔愣著，不知道自己為什么會如此冷靜，在看見漫天穿梭的異樣飛碟，奇裝異服的男女老少，懸浮在空中擺攤的小販之后。

光怪陸離卻又無比真實的一切，正展現(xiàn)在他面前。

他無措。

第一時間，他能夠想到的不是為什么會突然穿越，又或者這里到底是哪兒，而是——他要如何在這個世界上生活下去。

文立言知道自己是個現(xiàn)實主義者，也知道自己這樣的性格是最能適應(yīng)各種環(huán)境的，但他以前從不知道自己竟然能夠在這樣荒誕的事情發(fā)生之后保持理智地思索應(yīng)該做些什么來讓自己活下去，并且活得好。

他看著周圍陌生的一切，站在路中央，茫然。

文立言知道自己現(xiàn)在應(yīng)該盡可能了解自己身處之地的信息。周圍的人隱約傳來的言語聲中，他聽見的是熟悉的中文，為此他舒了一口氣。在陌生的世界里，如果語言不通的話，會造成更大的麻煩，現(xiàn)在看來，他還沒有到太倒霉的地步;爾后，他發(fā)現(xiàn)周圍的人雖然和他這幅襯衣長褲的打扮截然不同，但這些人并不覺得自己的打扮奇怪，頂多瞥上一眼目光就移開了;周遭的一切雖然神奇，但仍在文立言的接受范圍之內(nèi)，至少這一切看上去就像是科技發(fā)展的結(jié)果。那么，這里是未來嗎?

忽而有人從身旁跑過，接連著好幾人都往一個方向涌過去，似乎是發(fā)生了什么事情的樣子。

文立言看得見那些人臉上或是質(zhì)疑或是興奮的表情，他雖不明所以，卻還是跟著向那個方向而去——如果真有什么事情發(fā)生了，他一定可以收集到更多的信息吧，而現(xiàn)在這就是他最需要的東西，古董鑒定《古董鑒定商 墨荊》。

隨著步履向前，周圍的人也越來越多，到最后文立言已經(jīng)不用跟著這些人前進(jìn)了，因為前方那里三層外三層的人群已經(jīng)指明了目標(biāo)所在。

文立言沒有張口問旁人發(fā)生了什么，他怕自己的言語間露出破綻，即使這些人同樣說著中文，但遣詞用句之間和自己總是有差別的。

他只是小心地聽著。

“……聽說是個五糧液的玻璃瓶……”

“不會吧?那可是存世不超過一千個的珍品……”

“還能有假!上面的標(biāo)簽都是完整的，好幾位先生都看了，說就是古文字里五糧液三個字!而且包漿也好，怎么看都是件古物!”

哈?五糧液的瓶子?標(biāo)簽?古文字?

文立言有些糊涂了。

人群中低低的交談聲不斷，他只能聽清其中的一些瑣碎的詞語，腦中迷惑一片。

到底是怎么一回事?

人群越發(fā)擁擠，人們互相推搡，文立言身不由己地被擠來擠去，最終來到了人群中央。

然后他終于看見了引發(fā)人山人海的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

一個和其他小販一樣，擺著坐礀身下卻是空氣的，穿著像麻袋一樣衣服卻露著腿的中年男人。文立言猜測這或許是某種高科技，磁懸浮或者空氣壓縮之類的。這個中年人面前有一個玻璃瓶，是文立言見慣了的帶棱角的樣子，然后文立言的注意力很快轉(zhuǎn)移到瓶子下方，懸浮在空中的那篇半透明的藍(lán)色薄片上。

又是高科技?一片看不出來是什么材質(zhì)，晶瑩剔透的薄片，就這么浮在空中，讓文立言感到很神奇。

相比于文立言，其他所有人的目光卻都集中在那放在薄片上的酒瓶上，眼神或是貪婪或是癡迷，似乎那就是無價之寶一樣。

“老板，你這瓶子，開個價吧?！迸赃?，穿著貼身連衣裙，裙子上卻東露一片西露一塊的年輕女人開口說話了。

“別的我不說，大家都知道行情，這么一只瓶子，絕對是古物，又是有來頭的五糧液，至少也得這個數(shù)?！蹦侵心昴腥松斐鲆恢皇郑瑥堥_五指，對著所有人示意，那神色有些得意，有些高傲。

站在文立言身邊，頭上頂了個奇怪尖角的青年抽了口氣：“五百萬，這都夠買十幾套房子了吧!”

“古玩這行就是這樣，你要是愛買房子就去買房子，五糧液的酒瓶可不是什么時候都能遇得到的?！庇行┎恍嫉仄沉四乔嗄暌谎?，中年男人掃視周圍，又多說了幾句：“我這個瓶子，如果沒有上面的五糧液標(biāo)簽，也就只值十萬塊了，要碰到標(biāo)簽完好的古酒瓶有多難，經(jīng)常在古玩界混的都知道，開這個價都算是低的了?！?/p>

青年的臉漲紅了，有些窘迫的樣子，然而周圍的人卻都贊同著中年男人的話，讓他很是難堪，只能擠出人群，當(dāng)什么也沒發(fā)生過了。

這個青年一離開，文立言身旁的人就換了，他側(cè)頭一看，只見一個披著長發(fā)，容貌俊秀的男人站到了自己身旁——這個人的打扮竟然也是襯衣長褲，和文立言差不多，卻和這里一群穿著奇異的人顯得格格不入了。

“曲老板也來了?”旁邊那個讓中年男人開價的女子笑了，客氣地打著招呼：“您也對這只酒瓶有興趣?”

“唔，這邊這么熱鬧，我當(dāng)然要過來看看。左小姐不也拋下生意過來了嗎?”男人笑得溫柔，口氣平和，然而就是這樣的話語，卻讓那位左小姐的臉色短暫的一僵。

不過很快，這位左小姐就恢復(fù)了笑盈盈的表情，“曲老板，您也不是專做玻璃器這一行的，給小妹幾分面子，把這玻璃瓶讓給我收藏可好?”

“左小姐，你也知道我名下有好幾家古玩店和拍賣行，正缺這些物件，你又何必為難我呢?”男人擺了擺手，做出為難的模樣，近在咫尺的文立言卻看見這個人眼中的刻?？礃幼?，這位曲老板和左小姐之間，可是有不少的矛盾，兩個人都是一副和平的樣子，暗地里卻不知道在想些什么呢。不過這曲老板似乎是占上風(fēng)的感覺，剛才那女子一直對這位曲老板用“您”來稱呼，反過來曲老板卻一直說著“你”，這一點足見。

然而，就為了一個玻璃瓶，兩個人頂起來了?文立言縮了縮脖子，終于對那瓶子產(chǎn)生了好奇，目光移動到對他而言不過很平常的酒瓶上。

很普通的四方棱角，上面有著五糧液的標(biāo)簽，在他生活的時代值不了多少錢的瓶子，竟然有十幾棟房子的價值?如果他在穿越之前帶個瓶子過來，是不是就不用這么擔(dān)心自己的身份生活問題了?而現(xiàn)在，他連入夜之后自己能住在哪兒都不清楚。

五糧液礙…

呃?

文立言本來還感嘆著，下一刻卻愣了，他沒看錯的話……那是?

“這不是五糧液的瓶子!”幾乎是下意識的，他脫口而出，聲音雖然不大，卻引得原本還在針尖對麥芒的一男一女，周圍的所有人，就這么將注意力都集中在了他的身上。

第二篇：古董鑒定商 新浪

古董鑒定商 新浪

今年1月初，王平在眉山參加一個古玩方面的交流會，一名穿著樸素、一臉誠惶誠恐的中年男子出現(xiàn)在會場里，他與這些古玩專家站在一起顯得格格不入，好奇心促使王平走過去跟其交流，得知該男子姓劉，是眉山當(dāng)?shù)貙ｉT以盜墓為生的人，古董鑒定商 新浪。王平大有相見恨晚之感，連忙問劉某手上有沒有什么好貨。

劉某說他幾天前挖到了一批古玩，但是不知道是什么年代的。王平很感興趣，立馬要求看貨。第二天，劉某帶著六件古玩趕到成都，上面還沾著新鮮的泥土。王平拿起一個盤子，仔細(xì)揣摩、辨認(rèn)，只見這個盤子上有“四喜齊來”的字樣，還印著一對父女悠閑彈琴的場景。更為可貴的是，盤子上還有發(fā)黃的裂痕。據(jù)王平多年鑒別古玩的經(jīng)驗，這是青花小瓷。

王平非常謹(jǐn)慎，再三詢問小盤出土的經(jīng)過。劉某說眉山一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)有明代古墓群，里面有很多文物，但大部分被盜走了，這個小盤就是從古墓中發(fā)掘的。見劉某說得頭頭是道，王平立馬決定成交。劉某說：“反正我也是外行，你給3萬元辛苦費就行了!”王平知道青花小盤的國際拍賣價最高可以達(dá)到600萬元人民幣，覺得撿了大便宜的他爽快地付了錢，更讓其激動的是，當(dāng)天晚上，北京古玩家陳先生看中了這個小盤，出價6萬元將其買走。

夢破

權(quán)威鑒定，147萬買了堆工藝品

從劉某處挖到了第一桶金，王平?jīng)Q定抓牢這棵搖錢樹，可劉某說他手上的貨不多，不過可以介紹當(dāng)?shù)亓硗鈳讉€挖古墓的村民給他認(rèn)識，古董鑒定《古董鑒定商 新浪》。經(jīng)過劉某牽線，王平認(rèn)識了另外5名盜墓者。青銅人物雙魚鏡、五彩春凳……短短一個月時間，王平就花147萬元買了40多件文物。他購買的這一批文物，最便宜的花了兩三萬元，王平估算這批文物應(yīng)該價值上億元。

為了更加詳細(xì)地了解行情，王平還專門到北京買了一本有關(guān)文物方面的書，上面對如何鑒定文物以及市場參考價都有詳細(xì)介紹。其中最讓他激動的是一個青花瓷瓶，對比文物書，這個青花瓷瓶是元代的文物，國際拍賣價在8000萬元左右，王平以16萬元的價格買下。正當(dāng)他沉浸在即將暴富的喜悅中時，北京古玩家陳先生氣急敗壞地找上門來，稱之前買的青花小盤是贗品，要求退貨。王平懵了，自己做了多年的古玩生意，怎么會買到假貨呢?他趕緊將自己購買的所有“古董”拿到中國最權(quán)威的古玩鑒定機構(gòu)鑒定，結(jié)果報告書證實這全是現(xiàn)代工藝品。不甘心的王平又找到成都的鑒定機構(gòu)，鑒定結(jié)果依舊是 “圖案無序，制胚和繪畫無古法，沒有歲月氧化的痕跡，屬于現(xiàn)代工藝瓷器，青花用料是現(xiàn)代工藝鈷料?！痹诠磐娼珀J蕩了半輩子的王平覺得羞愧難當(dāng)，立即到黃瓦街派出所報案。

第三篇：古董鑒定商 番外

古董鑒定商 番外

結(jié)婚是件大事，古董鑒定商 番外。

但是文立言從來沒有想過自己選擇婚姻的對象會是身邊這個……男人。

所以，明明已經(jīng)走到了民事辦公室門口，他還是充滿了想要倒回去的沖動。

曲靜水到底是怎么把自己弄迷糊了弄到自己居然傻呵呵地跟著這家伙跑來領(lǐng)證的?文立言回想著，卻覺得整個思路一團(tuán)亂，實在沒辦法靜下心來弄清楚這個問題。

他們站在辦-理-證-件的民事辦公室門口，文立言定在原地幾分鐘了，而曲靜水站在他身側(cè)，陪著他發(fā)呆，倒是平平靜靜，毫不著急的樣子。

文立言很想轉(zhuǎn)身就逃，立刻，馬上，這種坑爹的場景怎么會出現(xiàn)的?太奇怪了?然而男性的自尊心又迫使他不得不裝出一副平心靜氣的樣子，好像一切都沒有讓他失態(tài)一樣。然而，粘在地上動彈不得的腳步已經(jīng)交代了他的緊張心情。

對于文立言的這種脾性，要處理其實很簡單。至少，對于了解文立言甚深的曲靜水而言，并不困難，這種時候，只要刺激對方一下，文立言一時激憤之下就會做出他平時根本不敢做的選擇。簡單而言……

“很緊張?”他微微低頭，在對方耳側(cè)這么問，濕熱的呼吸讓人想起昨夜烙在耳根的吻。

憋了憋，文立言還是死鴨子嘴硬地說：“沒有?！?/p>

“但是你站在這里已經(jīng)……”曲靜水抬手看了看時間，然后繼續(xù)接上，“五分鐘了。不是緊張是什么?”

“我說沒有就沒有!”惱羞成怒的人低聲吼著，不覺自己的脖頸泛起微微的羞赧顏色。

于是，曲靜水抬起雙手，做出投降的姿勢，狀似無奈地回應(yīng)：“好，好，你沒有緊張行了!”稍稍瞇起的眼睛掩飾了惡意的光芒。

到了這個時候還死不認(rèn)賬的文立言嘟噥了一句，“本來就沒有?！闭f完，就像是要證實自己的話一樣，大步向著民事辦公室前進(jìn)。曲靜水笑著，讓人看著只覺得如沐春風(fēng)，只是這春風(fēng)頗有幾分倒春寒的涼意。

進(jìn)門，是最常見的格局，和曲靜水的辦公室也差不多，不同的大概就是職能?結(jié)…

莫名的，本來邁開的大步變小了，速度也不由自主地下降了。

而這個時候，文立言突然感覺從腰部傳來一股力，帶著自己直接走向辦公桌面前，是曲靜水，直接從后方攬住他，然后帶著他往前走了?！敬笱阄膶W(xué)更新，無廣告彈窗】

“喂，你!”有點急了，文立言不愿意引起別人的注意，所以只是小幅度地試圖掙脫，然而這樣的力度，是不可能輕松擺脫的。

這個時候，曲靜水已經(jīng)用指節(jié)在桌上輕輕叩了叩，那個原本死死盯著光屏的工作人員被嚇了一小跳，連忙抬起頭，卻看見可以說熟悉的兩張臉。

文化與教育方面主管的高-官曲靜水，加上他的特別顧問，古文化泰斗文立言?

哎哎?這兩個人在這里干什么?

“辦理結(jié)婚證?！鼻o水直截了當(dāng)?shù)卣f。然后察覺到手臂之下本來不著痕跡掙扎著的某個人一僵。以為他不知道?以文立言的性格，一時之間會因為自己的激將法而沖動，但是事到臨頭，他絕對會退縮!開玩笑，曲靜水會讓文立言就這么縮回去?都已經(jīng)到了這么一步，不干凈利落地解決了，誰知道文立言會逃避拖延到什么時候?

而在曲靜水說出結(jié)婚證三個字之后，文立言就覺得整張臉轟的一下漲紅發(fā)燙了。不自在，很不自在，特別是當(dāng)坐在那兒負(fù)責(zé)辦理各類證件的工作人員打量著他們兩個的時候，他更是覺得十分想要躲起來，但是躲得了么?

曲靜水注意到，那個工作人員的目光在他攬住文立言的手上面停留了兩秒，就浮起了某種心領(lǐng)神會的表情，然后帶著讓文立言覺得滲人的笑容，說：“請您填寫表格?！彪S言語而出的，是曲靜水和文立言手腕上的便攜式智腦同時彈出的光屏。

事到臨頭……伸頭也是一刀，縮頭也是一刀，古董鑒定《古董鑒定商 番外》。

文立言一咬牙，也不知是哪根神經(jīng)不對，硬著頭皮居然把表格給填完了。

相關(guān)信息記錄入聯(lián)盟智腦網(wǎng)絡(luò)，信息傳輸完畢。

這事就算結(jié)了。

文立言恍恍惚惚，所以，他這就是結(jié)婚了，和一個男人?未免也太沒有真實感了?，F(xiàn)在該做什么?回家?

“曲先生?！痹谶@個時候，那個工作人員又掛上微妙的笑容，瞥了瞥文立言，又看向曲靜水，“需要我們代辦婚禮嗎?”

“嗯?”曲靜水從鼻腔中發(fā)出一個音，看著對方。

“是這樣的，因為古文化復(fù)興運動之后，大家對古禮都充滿興趣，所以現(xiàn)在很多結(jié)婚的伴侶都希望能有這么一場婚禮。民事部門這邊根據(jù)大家的需要也安排了相關(guān)的輔助業(yè)務(wù)。從先秦到古代，每一個朝代都有嚴(yán)密考證出來的不同婚禮儀式，如果您需要的話……”

文立言的臉色開始發(fā)青了，他到底是為什么要這么認(rèn)真考據(jù)了當(dāng)初的那些儀式，看曲靜水這個饒有興致的樣子，這不是折騰自己嗎?

但是，當(dāng)家的不是他。奸商的手段終究還是奏效了。

坐在房間里頭上蒙著一塊紅布的時候，文立言牙齒咬的咯咯響，青筋橫起。憑什么是他坐在這里，充當(dāng)那個角色!越想他越生氣，又越是覺得自己怎么沒有讓曲靜水選其他時代的婚禮，也不至于這樣!

混蛋混蛋混蛋!

不過，坐在房間里的文立言不知道外面是何等場景。早就計劃好要折騰曲靜水好一通的一群人，這時候終于可以正大光明地用手段了。

“喝!”

再度被灌下一杯，曲靜水臉上帶著苦笑，他終于明白這群人是在想什么了，搞了半天，他們攛掇著讓自己原本的想法實現(xiàn)，結(jié)果是為了在這個時候折騰自己?雖然讓立言充當(dāng)了新娘的角色，但是弄不好今天得得不償失。

被灌得暈乎乎之后，古玩街一群人終于讓曲靜水去房間了。

然后……

“不給點好處就想打發(fā)了娘家的人?”左晴風(fēng)笑得得意，攤開手掌在曲靜水面前晃來晃去，“曲老板，你懂的，有什么東西得叫出來讓我們滿意了，才準(zhǔn)進(jìn)門?！?/p>

“那，你們想要什么?”頭都暈了，曲靜水有些含混不清地問。

“總之不會為難您就是了。”羅杏晨溫溫柔柔地說，“歷史上北方部分地區(qū)的習(xí)俗，結(jié)婚的時候鬧洞房，要新郎證明自己照顧新娘的能力。聽說需要硬抗刀劍?當(dāng)然我們不會這么為難您的，但是怎么說，要和文大師在一起，也該證明一下自己的能力?和幾個人戰(zhàn)斗不在話下應(yīng)該是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?”

好惡毒!

“這樣真沒問題?”左晴風(fēng)在羅杏晨耳側(cè)輕聲問。

“聯(lián)盟高-官身上的高科技多著呢，死不了，最多讓他痛一點?！绷_杏晨如此回應(yīng)，同樣低聲。

那還用說?

于是，曲靜水被趕鴨子上架了。

等到文立言的憤怒升到最高點的時候，房間的門終于開了。文立言扯掉蓋頭，忍不住就想去抽曲靜水一頓，然而卻看見對方青黑了的嘴角。

他愣了愣，然后從曲靜水后面，左晴風(fēng)幾個人鉆進(jìn)來。

“文大師，幫你出氣了?！绷_杏晨如此說，指了指曲靜水。

“傷不重，明天早上就能好?！弊笄顼L(fēng)補充。

“接下來就交給你了?！?/p>

哈?呃?

一腔怒火消失無蹤，文立言糊里糊涂地看著曲靜水，對方一副醉醺醺的樣子，臉上還帶著點傷，看著自己，一臉苦笑。

“你沒事?”過去扶住他，文立言問。

“嘶!”吸了一口涼氣，曲靜水搖搖頭，“大事沒有，不過被一群妒忌的家伙鬧了一頓?！?/p>

環(huán)境使人改變，加上各種醫(yī)療發(fā)展，曲靜水看上去頗為狼狽，卻的確是痛痛就完事兒的了。

“不過現(xiàn)在你知道了，我得承受多少人的冷眼才敢和你在一起?！焙龆?，他又笑起來，嬉皮笑臉一般，和往常一點都不一樣。

“所以，今晚，要補償我啊，立言?！?/p>

……

“滾！”一聲怒吼，從新房中傳出。

第四篇：未來古董鑒定商新浪

未來古董鑒定商新浪

藝術(shù)品市場潛力極大

據(jù)文化部數(shù)據(jù)，2010年中國藝術(shù)品交易總額達(dá)1，694億元，其中，拍賣總成交額為573億元人民幣，未來古董鑒定商新浪。而2011年春季，拍賣總成交額比2010年同期增長100%。但中國藝術(shù)在國際舞臺上依然沒有話語權(quán)，仍然還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于西方發(fā)達(dá)國家。

業(yè)內(nèi)人士指出，在藝術(shù)市場化方面，中國和西方對比差距非常大。歐美國家居民資產(chǎn)投資總額比重中，藝術(shù)品投資超過5%。藝術(shù)品成為續(xù)證劵、樓市后的中國第三大投資品。在我國江浙一帶富裕階層中投資藝術(shù)品的也只是個別人，企業(yè)家群體中還不到5 %。中國和西方藝術(shù)市場化的對比差距，就是中國藝術(shù)品市場的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

中國藝術(shù)品稀缺性。中國美術(shù)館少，而藝術(shù)品更少。我國很多地級市城市人口超過巴黎、倫敦(巴黎1149萬人口、倫敦755萬人口)，但沒有一家像樣的美術(shù)館。即便建設(shè)了美術(shù)館，但幾乎沒有館藏藝術(shù)品，大多數(shù)的美術(shù)館只能展覽，而沒有藝術(shù)品可供參觀。與西方對比，中國藝術(shù)品太稀缺了，而社會發(fā)展又離不開藝術(shù)，這就是中國藝術(shù)品市場的發(fā)展?jié)摿ΑＳ腥酥肛?zé)，當(dāng)下中國社會是文化沙漠也并不為過。

未來，中國與歐美同樣，中國居民投資總額中藝術(shù)品不低于5%。中國藝術(shù)品成為中國貨幣流動性過剩的蓄水池。中國藝術(shù)品將成為證劵、樓市后的中國第三大投資品!

中國國家畫院楊曉陽院長表示，中國國家畫院(國展)美術(shù)中心計劃用3-5年時間，努力打造10位藝術(shù)家明星，形成藝術(shù)家品牌，提煉藝術(shù)家的藝術(shù)元素，融入高端商品，形成類似梵高、愛馬仕、路易威登等品牌，使藝術(shù)得到永久的傳承。

上海古玩拍賣交易中心，成立于2010年，隨著國內(nèi)藝術(shù)品投資日益升溫，在上海這片全球投資的熱上，我們卓力推出優(yōu)質(zhì)化的藝術(shù)品服務(wù)平臺。本中心聯(lián)合香港、上海、北京等地眾多國家級權(quán)威鑒定專家、國家級知名檢測單位、大型優(yōu)秀拍賣機構(gòu)等，以創(chuàng)新的服務(wù)、固定宏大的投資群體、先進(jìn)的經(jīng)營理念，為中國藝術(shù)收藏品愛好者提供一個集鑒定、拍賣、展覽、交流、銷售為一體的優(yōu)質(zhì)、專業(yè)、便捷的藝術(shù)品鑒定和交易平臺，古董鑒定《未來古董鑒定商新浪》。

上海古玩拍賣交易中心秉承“依法經(jīng)營、信譽至上”原則，以雄厚的人才優(yōu)勢，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶忚b態(tài)度、精湛的藏品質(zhì)量、暢通的客戶網(wǎng)絡(luò)，受到社會各界的普遍認(rèn)同。公司至力于傳承和發(fā)揚中華文明同時堅定不移為收藏愛好者提供一個國際化的服務(wù)機構(gòu)。

全球矚目的2010年世博會成功在上海舉辦，為了迎接來自內(nèi)地、港澳臺及世界各國的成功人士及收藏愛好者的到來，以及滿足成功人士對藝術(shù)真品、精品、極品的極度收藏需求；上海藝術(shù)品鑒定交易中心以持續(xù)的創(chuàng)新力開辟各類藝術(shù)品市場，率先推出瓷器、玉器、近現(xiàn)代書畫、古籍善本、珠寶翡翠、郵品錢幣、文房四寶、竹木牙雕、金銅佛像、當(dāng)代工藝品等專業(yè)性很強的交易項目，為細(xì)化審美視野，引導(dǎo)專項收藏作出積極貢獻(xiàn)。

中國藝術(shù)品市場以其迅猛的上升勢頭成為全球投資者的目標(biāo)，吸引越來越多的人進(jìn)入藝術(shù)品收藏與投資之列。藝術(shù)品投資作為目前全球投資焦點，已引起越來越多的人關(guān)注，投資藝術(shù)品就是儲蓄未來。從2006年上半年到2007年上半年，中國藝術(shù)品拍賣市場成交總額達(dá)207.31億元人民幣，其它方式藝術(shù)品交易額預(yù)估達(dá)到1000億元人民幣以上，各大拍賣會可謂是精彩紛呈、高價疊出。

第五篇：如何鑒定古董

如何鑒定古董

細(xì)致觀察胎釉的特征

由于時代和地區(qū)不同，在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別，因此在鑒別一件陶瓷器時決不能離開這方面的細(xì)致觀察，如何鑒定古董。

觀察古瓷的釉質(zhì)，一般要注意其釉質(zhì)的粗細(xì)、光澤的新舊以及氣泡的大孝疏密等幾方面的特征。如舊瓷多有所謂“瑩光”或“酥光”一類的光澤，這種深厚溫潤的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷則多具有炯炯刺目的“火光”，但是有些仿品經(jīng)過茶煮、漿沱、藥浸、土埋的方法加工處理后，也可以將此種“火光”去凈(如用放大鏡仔細(xì)觀察，即能找見破綻和不自然的光澤)。相反地，一向被妥善保藏的舊瓷，有些從未啟封而保存至今，一旦開箱其光澤依然燦爛如新(如遇到此種嶄新的舊瓷，須從器形、釉質(zhì)、色彩、紋飾、款識等幾方面詳如考慮)。所以，如果只憑暗然無光即所謂“失亮”一點作為歷年久遠(yuǎn)之證也是不可靠的，又如一般舊瓷常有所謂柳葉紋、牛毛紋、蟹爪紋、魚子紋、鱔血紋、冰裂紋等大小不同的片紋，這些雖成為宋官窯、哥窯、汝窯等等瓷器上自然出現(xiàn)的特征，然而后世仿品同樣能憑人力作出相似的片紋。尤其是雍、乾時期景德鎮(zhèn)仿官、仿哥的制品最能亂真，稍不經(jīng)心極易混淆。因此仍需進(jìn)一步觀察釉中所含氣泡的大小疏密，方不致眩于假象。如官、哥窯釉泡之密似攢珠，汝窯釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所謂的“棕眼”等，這些都是不易仿作的特征，可以當(dāng)作劃分時代的一條線索。此外，在觀察釉質(zhì)時對于釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態(tài)也需要加以注意。如宋均窯瓷釉多如堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石，這些固然都是難能可貴的特點，可是后世仿品也能大體近似。若不參照其他方面的特色，并注意器里和口邊、底足等處，則往往失于片面。例如元代琢器表里釉多不一致，而且常有窯裂、漏釉、縮釉、夾扁的缺陷;永樂白釉器皿的口、底、邊角與釉薄處多閃白和閃黃色，釉厚聚處則閃淺淡的豆青色，并且琢器的表里釉多均勻一致;康熙郎窯紅釉則有所謂“脫口垂足郎不流”以及“米湯底”“蘋果青底”等特征。這些都是后世仿品難于仿效之處。

至于明代景德鎮(zhèn)官窯的釉質(zhì)多有肥厚之趣，清代初期官窯釉質(zhì)則有緊密之感，不過是就一般而論，當(dāng)然也有例外，而且后世的仿品在這方面更不乏亂真之作。所以說只憑釉質(zhì)而斷瓷器的新舊真?zhèn)稳韵硬蛔?，必須進(jìn)一步研究其胎質(zhì)。

鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足。大致說來，元代器皿底足多露胎而質(zhì)粗，明、清瓷器有款者底多掛釉(但也有極少數(shù)底款有釉而周圍無釉的)，清中葉以后則露胎者漸少。但無論任何時代的器皿，在圈足的邊緣或口邊露胎和器身縮釉之處，大都可以看出胎質(zhì)火化的特色。例如元瓷胎多粗澀而泛火石紅色，明、清瓷胎多較潔白細(xì)膩而且很少含有雜質(zhì)，火石紅色也減少甚至不見。這些一方面標(biāo)志著胎土淘煉方法隨著時代的推移而不斷進(jìn)步，同時也自然形成了早晚、真?zhèn)沃g的一條分水嶺。試以明代永、宣的砂底器皿而論，因為選料和淘煉技術(shù)較元代粗細(xì)，雖亦不免含有微量雜質(zhì)，形成黑褐色的星點，但已少有凹凸不平的缺點，用手撫摸多有溫潤細(xì)膩之感。而明末清初的砂底器皿及后世仿品的胎質(zhì)則比較粗糙，又如成化的瓷質(zhì)一向以純潔細(xì)潤著稱于世，迎光透視多呈牙白或粉白色，并且具有一種如脂如乳的瑩潤光澤。而雍正官窯仿成化的瓷器盡管在造型、紋飾和色調(diào)方面都有相當(dāng)成就，同時其釉質(zhì)、胎質(zhì)在表面上看來也十分逼真，但若迎光透高則呈純白色或微閃青色。上述這一點當(dāng)然也關(guān)系到原料本身質(zhì)量的改變，例如對于嘉靖瓷質(zhì)不及前朝，一般多歸咎于“麻倉土”漸次告竭?！恫┪镆[》中曾有“夸饒土漸惡，較之往日大不相侔”的說法。然而也不宜過分執(zhí)著于胎土的顏色和粗細(xì)之論，因為即使是景德鎮(zhèn)同一時代所產(chǎn)的瓷土，也決不止采自一兩處產(chǎn)坑，從而有的細(xì)膩滑潤，有的細(xì)而不潤，有的甚至相當(dāng)粗糙，何況胎土配合的成分也是決定胎質(zhì)的關(guān)鍵，而且由于制作方法和火候不同，胎色又有純白、微黃、微灰或微青等若干區(qū)別，因此如果憑胎體本身的質(zhì)量作為斷代的標(biāo)準(zhǔn)，還是不夠全面的。

有些胎體過薄的器皿如脫胎瓷和永樂、成化瓷一類，因露胎處極為細(xì)小，較難辨別胎土的顏色。有些即使不是薄胎，但因裹足支燒而足不露胎，或受窯火影響而使露胎顏色發(fā)生變化，如所謂“紫口鐵足”的器皿在宋、明、清瓷中均不乏其例。這些似已成為鑒別上的重要條件，然若剖視其斷面，便可發(fā)現(xiàn)未直接受窯火煅燒的內(nèi)部胎色并不如此。同時，一般傳世品經(jīng)過多年的污染，也很難辨清胎體的本來顏色。所以為了有助于胎質(zhì)方面的鑒別，有時還需要兼用比重量、聽聲音的方法(如所謂瓷胎聲音清脆，缸胎體重而堅硬，漿胎體輕而松軟等)。至于帶有支釘痕的器物，如能細(xì)審其釘痕的大孝形狀及數(shù)目、顏色，也是大有裨益的。一般說來，永、宣、成瓷胎均較元瓷為輕，而宣德器皿又比永樂為重，若由斷面剖視元、明器皿，在口邊處的厚薄區(qū)別并不很大，主要全在器身和器底相差懸殊。其他如后世新仿的宋吉州窯黑釉圓琢器皿，無論其外貌如何神似，總覺聲音清脆(古瓷研究者術(shù)語中所謂聲音發(fā)“冷”)，而真者聲音反覺沙啞，也是一個明顯的實例。由此可見，辨別胎釉的方法是，既要用眼光辨其色澤，度其厚薄，審其片紋，觀其氣泡，也要用手摩挲以別粗細(xì)，用指扣敲以察音響?？梢哉f耳、目、手三者并用，方不致限于表面或拘于一格，而對于舊坯新彩、補釉提彩、舊彩失色重畫，以及舊白釉器新作暗花、款識等各式種樣的仿品。尤其應(yīng)當(dāng)慎重研究。如果滿足于局部的特征相符而失于整體的條件不合，或只看外表而忽略器里，或但觀釉色而不問胎質(zhì)，都是片面的。所以說造型、紋飾、款識、釉質(zhì)、胎質(zhì)等鑒定方法必須同時并用，方能收到殊途同歸，全面一致的效果。

(一)造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)

清代無論在器形或種類方面均顯著增多，并且制作精巧。其中以康熙時期創(chuàng)新之作獨樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虬耳尊、鹿頭尊、絡(luò)子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鐘罩等。這一時期無論創(chuàng)新、仿古都達(dá)到了高-潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后，則大多因襲舊制，很少見有創(chuàng)新之作。造型從精美蛻變?yōu)榇直浚阎饾u失去前期的優(yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統(tǒng)時期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特點之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細(xì)觀察這三個部分，便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細(xì)致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈?dāng)重要的作用。又如元代大盤盤身弧度較小而淺，明代永、宣大盤盤身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內(nèi)墻向外稍撇，較外墻約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”)，而在官窯瓷器中則極為少見。至于康熙大盤有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”，也是當(dāng)時造型上比較常見的特征。文物工作者在鑒別新舊真?zhèn)螘r每以這些作為一部分依據(jù)。

有些時代接近或后世所仿前代的精品，由于紋飾畫法和胎釉原料前后相似，常常很不容易區(qū)分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔細(xì)加以對比，便會發(fā)現(xiàn)他們之間的重要區(qū)別在于碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂碗腹較豐滿，宣德碗腹微削。雍正時期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點。這些細(xì)微的差別，是根據(jù)實物仿制時，因成型、燒窯等技術(shù)條件所限，或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區(qū)別，因仿制時雖按真品原器制造，在未燒前與真器原形盡同，但經(jīng)過高溫?zé)珊?，其形與真器原形在某些地方就有差別。這可能是由于原料的配制和提煉的精粗不一致，而經(jīng)高溫后縱橫收縮膨脹的結(jié)果，為鑒別器形的關(guān)鍵)。至于有些僅憑傳聞或只靠臆測而制成的仿品，如后世所仿的各式各樣的所謂“永樂壓手杯”之類，在造型上更是愈變愈奇(自嘉、萬間開始越仿越大，甚至后來的已不成杯而變?yōu)榇笸?，只要見過真的實物，自然就不致妄斷臆測。

(二)不同時期具有不同的紋飾與色彩

陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征，并且由于繪瓷原料與技術(shù)的不斷豐富和改進(jìn)，無論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時期的水平和特點，因而也成為劃分時代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。

大體說來，瓷器紋飾的發(fā)展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣(俗稱“八大碼”)圖案，就是在晉瓷紋飾的基礎(chǔ)上演變而來的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn)，開辟了瓷器裝飾的新紀(jì)元，打破了過去一色釉的單調(diào)局面。明、清以后各種色彩的發(fā)明更豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生、成長、發(fā)展過程，因此也可據(jù)以推斷器物年代的遠(yuǎn)近。如早期的青花、釉里紅因為尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中顏色美麗的較少，而且釉里紅中常有色調(diào)灰暗或變?yōu)榻{褐或灰黑色甚至流散的缺點。但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀，圖案不僅重視主次協(xié)調(diào)，而且慣用多層連續(xù)的花邊紋飾，無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，形成一種獨特的風(fēng)格(至明代中期以后此種畫法漸絕，雖間或采用，但為數(shù)不多。此外由于原料成分的限制，在畫法上也各有不同的時代特征，如元末明初有些使進(jìn)口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時，但色調(diào)極不穩(wěn)定，很不適于畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少，也有所謂“元代人少，永樂無人，宣德女多男少”的說法。至于成化斗彩，雖然色澤鮮明，晶瑩可愛，卻也受原料和技術(shù)的限制而有所謂“花無陰面，葉無反側(cè)”的缺點，而且畫人物不論男女老少，四季均著一單衣，并無渲染的衣紋與異色的表里之分。類似這些就表現(xiàn)為紋飾上的時代特征，往往為后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對于鑒別真?zhèn)螘幸欢ǖ膸椭?/p>

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時代上的區(qū)別，如根據(jù)現(xiàn)在掌握的實物資料看，成化彩繪中沒有黑彩，當(dāng)時除用釉下鈷畫藍(lán)線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。假如我們遇到一件釉上黑輪廓的成化彩瓷器，就應(yīng)該懷疑它是不是真實可靠，因為黑輪廓線的應(yīng)用最早不超過正德初期。其他如粉彩的出現(xiàn)，現(xiàn)知不會早于康熙晚期，當(dāng)然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。

至于乾隆時期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些作品但求筆法線條精細(xì)與紋飾奇異，從而有部分花樣失掉了固有的民族風(fēng)格。這種瓷以乾隆中期以后的制品較多。其他如明代正德時期的官窯瓷器中多有用阿拉伯文字作裝飾的。清代外銷瓷器中也有畫著西洋紋飾圖案的，都是比較別致的一種裝飾，具有鮮明的時代特征，古董鑒定《如何鑒定古董》。

在用文字作為瓷器裝飾的特點上，明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經(jīng)語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時期的創(chuàng)作。例如“赤壁賦”、“騰王閣敘”、“前后出師表”、“圣主得賢臣頌”等，此種只有文字而無圖畫的器皿歷朝很少仿制。明確這一點，對判斷時代和辨別真?zhèn)蔚木唧w工作，也是很有參考價值的。

根據(jù)紋飾的筆法同樣也可看出時代特征。例如康熙瓷器由于當(dāng)時對繪瓷方法十分重視，因而官、民窯瓷器在這方面的成就都非?？捎^，而且瓷器上的圖案紋飾多是模仿名畫家的筆法。只以畫樹方法而論，康熙枝干喜用披麻皴，顯得老筆粉披、奔放有力，而雍正彩所繪枝干只是描繪皴點，工力雖細(xì)，但筆力纖弱，索然乏味。若能仔細(xì)從它的起落轉(zhuǎn)折等處看清筆法，自然會有助于我們的鑒定工作。至于明、清官窯紋飾多較為工整而板滯無力，民窯紋飾則氣韻生動而粗放不羈，這些都是大家所熟知的特點。不過，在官窯中又有所謂“欽限、部限”之分，民窯瓷器中往往也有近似官窯的作品，這種以清代帶私家堂款者居多。

提到官、民窯瓷器，很容易使人聯(lián)想到所謂“官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪”的問題。這種封建社會的典型紋飾，一般說來固然也提供給我們一條判斷真?zhèn)魏蛥^(qū)分窯口的線索，然而并非是絕對的。相反，在民窯瓷器中既有五爪龍的紋飾，而官窯瓷器畫三爪、四爪龍的作品也不是沒有的。例如“宣德官窯青花海水龍紋天球瓶”及大量的“康熙官窯青花魚龍變化折沿洗”等均畫三爪龍，“康熙官窯綠地素三彩云龍紋文具盒”畫四爪龍。而元代民窯青花紋器皿則三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窯瓷器中也不乏此種例證。

官窯瓷器上的紋飾往往還與當(dāng)時最高統(tǒng)治者的愛好和意愿分不開。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、仙、云鶴一類的圖案作裝飾。清道光皇帝嗜愛鳥、犬、草蟲，因而這一類的畫面也出現(xiàn)得較多。又如清代有賞賜瓷器之風(fēng)，舉凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所賜群臣的瓷器，照例是以白地青花蓮為主要紋飾，并以海水紋飾繪瓶口者為多(此種賞瓶通身共有九層花紋)。使用這種紋飾的含義，據(jù)說是表示為官以清(青、清同音)白為重，蓮是廉(蓮、廉同音)潔，海水是象征四海升平之意。其他如一桶(統(tǒng))萬年(萬年青)、二蟹(甲)傳蘆(臚)、三羊(陽)開泰、四十六子、五倫圖、六國封相、七珍、八寶、九蓮登、百福、百壽、紅蝠(洪福)齊天等，類似這些充滿封建迷信色彩的紋飾，在明、清瓷器上出現(xiàn)的很多，如能進(jìn)一步聯(lián)系當(dāng)時的時代背景，對于我們掌握其發(fā)展規(guī)律大有裨益。

此外，如某些常用的瓷器紋飾在同時代的銀器、漆器、銅器乃至織繡等方面得到有力旁證的事例也屢見不鮮。若能舉一反三，互相印證，往往能發(fā)現(xiàn)時代特征，找出共同的規(guī)律，而對于歷代瓷器紋飾中較為突出的時代特征尤其需要了如指掌。例如元瓷的變形荷花瓣和山石花朵不填滿色的畫法，永、宣瓷的牽?；ㄅc海水江芽，正德瓷的回文的行龍穿花，嘉、萬瓷的花卉捧字和道教畫，康熙瓷的雙犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的過枝花與皮球花，以及乾隆瓷的萬花堆和錦上添花等紋飾，在決疑辨?zhèn)沃杏兄匾饔谩?/p>

總之，觀察瓷器紋飾既要考慮到它由簡單到復(fù)雜，由一色到多彩的發(fā)展過程，也要留意其題材內(nèi)容、筆法結(jié)構(gòu)以及時代風(fēng)格和所用材料，并且多參考其他旁證，方可得出初步認(rèn)識，當(dāng)然還不能執(zhí)此一端即輕下結(jié)論，因為后世利用所謂復(fù)窯提彩、舊胎刻填加彩、加暗花等種種手法制成的仿品，往往足以亂真。必須進(jìn)而結(jié)合其他方面的特征，作全面的分析研究。

1、清代各朝的瓷器，內(nèi)容豐富，既有共同風(fēng)格，又各具不同的特點。

2、清代瓷器的造型

順治、康熙時，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。

3、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有保康熙時，胎體體重，質(zhì)地堅硬細(xì)密。雍正時有胎質(zhì)輕雹細(xì)潤，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。

4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細(xì)臼瑩潤，多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時施釉稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅致。

5、紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多采用斧劈簸，并加鍍點，古裝仕在高警秀麗，柔細(xì)的花繪采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。

6、在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫藝術(shù)的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫風(fēng)格特點的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時?？梢钥吹揭恍├L畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。

7、清代八寶圖案為輪、螺、散蓋、花、罐、魚、腸。

8、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。

9、景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號款，民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有英刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有?？滴蹩嘧?，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字體草率。

1、順治瓷器，正處于明末清初過渡階段，胎體厚重細(xì)潤、潔白堅致，器形樸拙。

2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施醬黃釉的特點。

3、青花色調(diào)大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。

4、圖案紋飾，內(nèi)容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫中題句等。

5、器足演變?yōu)闈L圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋，此時已流行明末出現(xiàn)的寬圈足的雙圈底足。

6、款識，分官窯款與干支紀(jì)年款，有楷書、隸書和篆書。

康熙

1、器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部，較其它時期細(xì)長，圓器以墩式為主。

2、胎堅質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感。

3、釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色。中期以后至雍正時期又變化為硬亮青釉。

4、青花使用國產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點。

5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調(diào)柔和。

6、早期器物口部常涂醬黃釉，一般器口均施一層含粉質(zhì)的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺。

7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成?？滴鯐r五彩有的增加了金彩，使畫面富麗堂皇。

8、這時三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時期一種特殊品種。康熙抹紅，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。

9、康熙后期，出現(xiàn)了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂時期出現(xiàn)的。

10、康熙時，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動，樹則老干銼費槎榧，花則風(fēng)枝婀娜。畫松為茄色之干，墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺。

11、圖案紋飾時代感較強，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲、花鳥、云龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓臺殿閣、合合二仙、三星人等。

12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺底、拱壁底、圈足。

13、康熙時有一種雙底大盤，足底有兩個圈，在兩圈之間，有個深槽，這種雙底大盤，比較典型。還有這時的筆筒特點是上下兩部分粗些，中腰較細(xì)，底面有一圈無釉。

14、康熙宮窯款以書寫為主，大多寫在器底部，有少數(shù)寫在器身上，一般為“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。

1、雍正瓷的造型特點是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線美”。

2、胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重。

3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。

4、窯變紅釉，由這時開始出現(xiàn)，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多于紅色。

5、爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯在一起。

6、青花色調(diào)為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的只有2一3個深淺顏色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法瑯彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細(xì)膩，色調(diào)淡雅，立體感強。在施彩的紋飾周圍，側(cè)視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。

8、紋飾有工筆畫風(fēng)格，人物面目清秀，花卉尤其細(xì)膩嫵媚。

9、斗彩器比康熙時又有提高，無論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細(xì)，用彩較薄，色調(diào)顯得非常柔和淡雅。

10、由雍正開始法瑯彩瓷器稱“古月軒”比康熙時的制-作-工-藝更為精細(xì)。這時琺瑯彩與康熙時有顯著區(qū)別:康熙時，一般都是帶彩地的較規(guī)矩的圖案畫。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現(xiàn)極為生動形象。

11、雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別致。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現(xiàn)的陰陽面也很明顯與當(dāng)時的紙絹畫風(fēng)相同。

12、繪畫紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、云龍、云鳳、團(tuán)龍、團(tuán)蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺殿閣等。

13、器足規(guī)整，足邊滾圓，露胎窄細(xì)。

14、官窯年款有“大清雍正年制”六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有“大清雍正年制”，“雍正年制”圖章款。

乾隆時期資器的鑒定

1、造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優(yōu)美，但仍比嘉、道時期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長余者皆 為依次遞減，每況愈下。

2、前期胎體細(xì)潤，后期漸趨粗糙。

3、青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。

4、爐鈞釉到乾隆時與雍正時不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。

5、法瑯彩也稱“古月軒”或叫“瓷胎畫琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書的蘭料款。

6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進(jìn)行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時期瓷器彩色的發(fā)明。

7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進(jìn)行可繪畫，可稱為彩地繪畫。

8、有的彩地上開出圓光進(jìn)行繪畫，稱作開光繪畫。

9、由乾隆開始出現(xiàn)了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道。

10、出現(xiàn)了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。

11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。

12、制-作-工-藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見。

13、圖案紋飾，時代特征鮮明，繪畫工細(xì)、層次清晰，畫鳳嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩。

14、器足較前朝寬厚、足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。

15、官窯年款，多數(shù)是篆書體“大清乾隆年制”六字篆書圖章款，個別也有“乾隆年制”四字篆書圖章款?？瑫畋容^少。民窯器物上的家藏款不大盛行