第一篇：古董鑒定方法

古董鑒定方法

皮殼包漿

行家審視各類古董時(shí)，經(jīng)常稱古董是否有包漿皮殼，古董鑒定方法。如果有，便初步確認(rèn)為老的舊的，如果沒有便認(rèn)為是仿的假的。查看古董的皮殼包漿，是鑒別古董真?zhèn)沃匾姆椒ê褪侄巍Ｔ谶@個(gè)問題上有很多人并不清楚，實(shí)際上皮殼包漿是形容古董表面的氧化老化現(xiàn)象。各類古董都存在著一個(gè)從新到舊的演變過程，例如：瓷器在燒制完成后，其瓷釉表面會產(chǎn)生強(qiáng)烈的釉光感，我們通常稱為賊光。從其光感效果上，便能夠初步認(rèn)為是新品。但是瓷器經(jīng)過百年的經(jīng)歷，受空氣中的氧化輻射，以及人為的擦洗;把玩和移動;房間中的煙塵;及其它污染的長期沉降等。各種環(huán)境因素的影響，都會使瓷器的釉光逐漸變舊失亮，這些表現(xiàn)特征被稱為包漿。比如：

玉器主要是指，出土以后沒有經(jīng)過清洗處理，玉器表面粘結(jié)著土質(zhì)和氧化鐵銹斑，這些沉降物質(zhì)是經(jīng)過，地下長期存在的濕度和不同的接觸物，使玉器表面受到不同程度的影響。會受到不同程度的侵蝕氧化，造成失亮或表面附著一層漿狀物質(zhì)，這些現(xiàn)象通常為皮殼。當(dāng)玉器出土后，經(jīng)過百年的人為盤磨把玩，又會使玉器表面形成一種油質(zhì)感及透潤感，這種現(xiàn)象也稱為包漿。

銅器主要表現(xiàn)為銅質(zhì)的氧化，使其產(chǎn)生銅銹，這種銅銹是經(jīng)過地下溫度濕度，及各種氣體的長期侵蝕形成的。因而，銹斑顆粒度和密度極其細(xì)膩粘結(jié)力也極強(qiáng)。我們知道銅器成形后的表現(xiàn)，應(yīng)該是金黃色，但是在地下，受環(huán)境的長期侵蝕，或者常規(guī)下的空氣氧化，都會使銅器從金黃色變?yōu)樯铧S色、暗黃色、棕黃色直至變?yōu)楹谏⒕G色。幾種顏色的變化說明，長期逐步的演化，使其表面形成一層氧化皮，這種現(xiàn)象稱為銅器的皮殼。

2.一 鑒定的目的：古陶瓷鑒定的基本目的是為了辨別真?zhèn)?，判斷時(shí)代、產(chǎn)地和質(zhì)量優(yōu)劣，揭示歷代陶瓷的內(nèi)涵及價(jià)值，從一個(gè)側(cè)面研究人類的物質(zhì)文化史和社 會發(fā)展史。同時(shí)還起到保護(hù)祖國文物，提高人們藝術(shù)修養(yǎng)等作用，從而使其在現(xiàn)代人類社會中發(fā)揮積極功效。

二 鑒定的內(nèi)容：鑒定一件古陶瓷要做以下四個(gè)方面的工作

1.辨?zhèn)危杭磋b定這件陶瓷確是真品，還是后代的仿品或偽作。這是鑒定工作的第一步，也是關(guān)鍵的一步。例如，一件帶有“大清康熙年制”年款的瓷器，應(yīng)鑒別出它確是康熙時(shí)期制作的瓷器，還是后代仿造的偽品，要仔細(xì)識別。

2.斷代：即鑒定陶瓷制作的時(shí)代。例如，龍泉窯瓷器，宋、元、明均有生產(chǎn)，要鑒別出它是宋代、還是元代事明代的產(chǎn)品。

3.斷窯口：即鑒定陶瓷的產(chǎn)地，屬于某一窯口的產(chǎn)品。

4.評價(jià)：即評定這件陶瓷質(zhì)量的優(yōu)劣，以及藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。例如，器物是否完整，是否有裂痕、變形等。

二 鑒定的方法

陶瓷鑒定的基本方法有分類法、比較法和甄別法。

1.分類法 運(yùn)用類型學(xué)的分類排比法，找出各種陶瓷之間的異同點(diǎn)，加以分類分型，摸索出器物演變的規(guī)律，達(dá)到認(rèn)識和掌握的目的。

2.比較法 利用已知的標(biāo)準(zhǔn)器(例如窯址標(biāo)本，紀(jì)年墓出土或器物本身帶有年款的陶瓷器)，與彼此有某種聯(lián)系的鑒定對象加以對照，從各個(gè)方面進(jìn)行研究和比較，以已知比未知，使未知變知之，得出合乎事實(shí)的判斷。

3.甄別法 在實(shí)踐的基礎(chǔ)上，運(yùn)用調(diào)查、考證和科學(xué)檢驗(yàn)等不同方法，通過邏輯思維和概括，對鑒定對象作出正確的甄別，古董鑒定《古董鑒定方法》。

鑒定陶瓷

應(yīng)著重注意以下幾個(gè)方面：

(1)看造型：不同時(shí)代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、生活習(xí)慣以及技術(shù)條件，因此生產(chǎn)的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點(diǎn)：春秋戰(zhàn)國的原始青瓷，造型多仿青銅器，古樸剛勁;三國兩晉南北朝瓷器，由粗矮向瘦高發(fā)展;唐代瓷器則渾圓飽滿，顯出雍容華貴的氣質(zhì);宋代器物修長輕盈，給人以生機(jī)勃勃之感;元代器物造型一反宋代風(fēng)格，器物高大，顯得厚重粗獷;明代又一反元代特點(diǎn)，器物造型秀麗古拙，給人以清新優(yōu)美之感;清代則器形繁多，制作精巧。了解了歷代瓷器造型的基本特征之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法，對器物的口、腹、底足，乃至耳、流、柄、系等都要仔細(xì)觀察，總結(jié)規(guī)律。以碗、盤一類器足的主體?？梢娖魑锏淖愕撞糠忠膊荒芎鲆?，往往成為我們斷代的參考依據(jù)。

(2)看胎釉：不同時(shí)代，不同窯口燒制的瓷器，由于胎釉成分和燒造條件不同，燒成的器物質(zhì)地、釉色各不相同，成為我們鑒定陶瓷的重要依據(jù)之一。鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足，無論任何時(shí)代器物，在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處，大多可以看出胎質(zhì)特色。觀察釉質(zhì)則一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。例如，福建建陽宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器，因胎料含鐵成分較多，故胎色呈紫黑，胎質(zhì)堅(jiān)致。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷器，有的器型、釉色雖與建窯相似，但因制胎所用原料不同，胎色呈米黃或黑中泛青等色，胎質(zhì)粗松。明代永樂、宣德時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器，釉色白膩，釉面肥潤，隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感，仔細(xì)觀察，釉中可見有大小不等的釉泡;而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器，釉色截然不同，薄而青亮，不可同日而語。

(3)看工藝：器物成型工藝不同，裝燒方法不同，燒成氣氛和燃料不同，都會在陶瓷器上留下不同的特征，成為我們鑒定陶瓷中的重要依據(jù)之一。例如，宋代定窯瓷器采用覆燒工藝，燒成的器物口沿?zé)o釉，俗稱“芒口”;而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝，燒成的器物通體滿釉，器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡，這些特征，都應(yīng)著重掌握。

(4)看紋飾：陶瓷上的紋飾，無論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面，都強(qiáng)烈地反映著當(dāng)時(shí)人們的審美觀，每一時(shí)代，都有自己鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)。例如，元代青花瓷器的紋飾，布局繁密，層次較多，少則二、三層，多則七、八層;而到了明代永樂時(shí)期，則趨于疏朗。再如，中國瓷器上裝飾常用的龍紋，各個(gè)時(shí)代各有變化，不盡相同。有的叱咤風(fēng)云，有的細(xì)軟疲沓;有的威武雄壯，有的老態(tài)龍鐘，這些，都成為我們鑒定時(shí)的參考因素。

(5)看彩料：瓷器上的釉彩，各時(shí)期有各時(shí)期的特色，有的雖然采用一種呈色的彩料，由于所含成分不同，或制法不同，燒成條件不同，因而呈色也就有所不同，雖然這種不同有時(shí)是極其細(xì)微的，但只要仔細(xì)觀察，就能發(fā)現(xiàn)其中的差異。例如，明代宣德時(shí)期的青花瓷器，大多采用進(jìn)口青料，這種青花料含錳量較低，含鐵量較高，燒成后往往會在青花上出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn)，這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時(shí)期的仿宣器，因所用青料不同，不能完全準(zhǔn)確地再現(xiàn)宣青風(fēng)格，青花上的黑疵斑點(diǎn)是用筆觸多次點(diǎn)染而成，只要仔細(xì)觀察，就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡，與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

(6)看款識：款識是指刻、劃、印或?qū)懺谔沾善魃砩系奈淖?，表明它的時(shí)代、窯口、制作者或使用者等等，也是鑒定陶瓷的依據(jù)之一。不同的時(shí)代，書款的方法、書體和筆法，以至?xí)畹牟课欢加兴煌?。例如，清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器，器底書“大清康熙年制”款，但字體、筆法與康熙時(shí)不同，一看就知是后代仿品。因此，掌握款識特征來斷代和辨?zhèn)我彩窍喈?dāng)重要的。綜上所述，歷代陶瓷在造型、胎釉、工藝、紋飾、彩料、款識等方面都具有各自的風(fēng)格和特點(diǎn)，成為我們鑒定陶瓷的各項(xiàng)依據(jù)。但是普遍規(guī)律中寓有特殊規(guī)律，例如，前述宣德青花大多有黑疵斑點(diǎn)，但也有一部分宣德青花沒有黑疵斑點(diǎn)，我們不能因此說它們就不是宣德瓷器。因此，我們鑒定一件陶瓷器時(shí)，要將各項(xiàng)依據(jù)、因素、信息綜合起來考慮，普遍規(guī)律與特殊規(guī)律相結(jié)合，把握各代陶瓷器的基本特征和典型風(fēng)貌，聯(lián)系實(shí)物，仔細(xì)觀察，反復(fù)推敲、慎重定論，千萬不可因其中有幾處類似的特征便妄斷真?zhèn)?/p>

第二篇：如何鑒定古董

如何鑒定古董

細(xì)致觀察胎釉的特征

由于時(shí)代和地區(qū)不同，在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別，因此在鑒別一件陶瓷器時(shí)決不能離開這方面的細(xì)致觀察，如何鑒定古董。

觀察古瓷的釉質(zhì)，一般要注意其釉質(zhì)的粗細(xì)、光澤的新舊以及氣泡的大孝疏密等幾方面的特征。如舊瓷多有所謂“瑩光”或“酥光”一類的光澤，這種深厚溫潤的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷則多具有炯炯刺目的“火光”，但是有些仿品經(jīng)過茶煮、漿沱、藥浸、土埋的方法加工處理后，也可以將此種“火光”去凈(如用放大鏡仔細(xì)觀察，即能找見破綻和不自然的光澤)。相反地，一向被妥善保藏的舊瓷，有些從未啟封而保存至今，一旦開箱其光澤依然燦爛如新(如遇到此種嶄新的舊瓷，須從器形、釉質(zhì)、色彩、紋飾、款識等幾方面詳如考慮)。所以，如果只憑暗然無光即所謂“失亮”一點(diǎn)作為歷年久遠(yuǎn)之證也是不可靠的，又如一般舊瓷常有所謂柳葉紋、牛毛紋、蟹爪紋、魚子紋、鱔血紋、冰裂紋等大小不同的片紋，這些雖成為宋官窯、哥窯、汝窯等等瓷器上自然出現(xiàn)的特征，然而后世仿品同樣能憑人力作出相似的片紋。尤其是雍、乾時(shí)期景德鎮(zhèn)仿官、仿哥的制品最能亂真，稍不經(jīng)心極易混淆。因此仍需進(jìn)一步觀察釉中所含氣泡的大小疏密，方不致眩于假象。如官、哥窯釉泡之密似攢珠，汝窯釉之疏若晨星，以及宣德釉面有所謂的“棕眼”等，這些都是不易仿作的特征，可以當(dāng)作劃分時(shí)代的一條線索。此外，在觀察釉質(zhì)時(shí)對于釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態(tài)也需要加以注意。如宋均窯瓷釉多如堆脂，定窯瓷釉多有淚痕，明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石，這些固然都是難能可貴的特點(diǎn)，可是后世仿品也能大體近似。若不參照其他方面的特色，并注意器里和口邊、底足等處，則往往失于片面。例如元代琢器表里釉多不一致，而且常有窯裂、漏釉、縮釉、夾扁的缺陷;永樂白釉器皿的口、底、邊角與釉薄處多閃白和閃黃色，釉厚聚處則閃淺淡的豆青色，并且琢器的表里釉多均勻一致;康熙郎窯紅釉則有所謂“脫口垂足郎不流”以及“米湯底”“蘋果青底”等特征。這些都是后世仿品難于仿效之處。

至于明代景德鎮(zhèn)官窯的釉質(zhì)多有肥厚之趣，清代初期官窯釉質(zhì)則有緊密之感，不過是就一般而論，當(dāng)然也有例外，而且后世的仿品在這方面更不乏亂真之作。所以說只憑釉質(zhì)而斷瓷器的新舊真?zhèn)稳韵硬蛔悖仨氝M(jìn)一步研究其胎質(zhì)。

鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足。大致說來，元代器皿底足多露胎而質(zhì)粗，明、清瓷器有款者底多掛釉(但也有極少數(shù)底款有釉而周圍無釉的)，清中葉以后則露胎者漸少。但無論任何時(shí)代的器皿，在圈足的邊緣或口邊露胎和器身縮釉之處，大都可以看出胎質(zhì)火化的特色。例如元瓷胎多粗澀而泛火石紅色，明、清瓷胎多較潔白細(xì)膩而且很少含有雜質(zhì)，火石紅色也減少甚至不見。這些一方面標(biāo)志著胎土淘煉方法隨著時(shí)代的推移而不斷進(jìn)步，同時(shí)也自然形成了早晚、真?zhèn)沃g的一條分水嶺。試以明代永、宣的砂底器皿而論，因?yàn)檫x料和淘煉技術(shù)較元代粗細(xì)，雖亦不免含有微量雜質(zhì)，形成黑褐色的星點(diǎn)，但已少有凹凸不平的缺點(diǎn)，用手撫摸多有溫潤細(xì)膩之感。而明末清初的砂底器皿及后世仿品的胎質(zhì)則比較粗糙，又如成化的瓷質(zhì)一向以純潔細(xì)潤著稱于世，迎光透視多呈牙白或粉白色，并且具有一種如脂如乳的瑩潤光澤。而雍正官窯仿成化的瓷器盡管在造型、紋飾和色調(diào)方面都有相當(dāng)成就，同時(shí)其釉質(zhì)、胎質(zhì)在表面上看來也十分逼真，但若迎光透高則呈純白色或微閃青色。上述這一點(diǎn)當(dāng)然也關(guān)系到原料本身質(zhì)量的改變，例如對于嘉靖瓷質(zhì)不及前朝，一般多歸咎于“麻倉土”漸次告竭?！恫┪镆[》中曾有“夸饒土漸惡，較之往日大不相侔”的說法。然而也不宜過分執(zhí)著于胎土的顏色和粗細(xì)之論，因?yàn)榧词故蔷暗骆?zhèn)同一時(shí)代所產(chǎn)的瓷土，也決不止采自一兩處產(chǎn)坑，從而有的細(xì)膩滑潤，有的細(xì)而不潤，有的甚至相當(dāng)粗糙，何況胎土配合的成分也是決定胎質(zhì)的關(guān)鍵，而且由于制作方法和火候不同，胎色又有純白、微黃、微灰或微青等若干區(qū)別，因此如果憑胎體本身的質(zhì)量作為斷代的標(biāo)準(zhǔn)，還是不夠全面的。

有些胎體過薄的器皿如脫胎瓷和永樂、成化瓷一類，因露胎處極為細(xì)小，較難辨別胎土的顏色。有些即使不是薄胎，但因裹足支燒而足不露胎，或受窯火影響而使露胎顏色發(fā)生變化，如所謂“紫口鐵足”的器皿在宋、明、清瓷中均不乏其例。這些似已成為鑒別上的重要條件，然若剖視其斷面，便可發(fā)現(xiàn)未直接受窯火煅燒的內(nèi)部胎色并不如此。同時(shí)，一般傳世品經(jīng)過多年的污染，也很難辨清胎體的本來顏色。所以為了有助于胎質(zhì)方面的鑒別，有時(shí)還需要兼用比重量、聽聲音的方法(如所謂瓷胎聲音清脆，缸胎體重而堅(jiān)硬，漿胎體輕而松軟等)。至于帶有支釘痕的器物，如能細(xì)審其釘痕的大孝形狀及數(shù)目、顏色，也是大有裨益的。一般說來，永、宣、成瓷胎均較元瓷為輕，而宣德器皿又比永樂為重，若由斷面剖視元、明器皿，在口邊處的厚薄區(qū)別并不很大，主要全在器身和器底相差懸殊。其他如后世新仿的宋吉州窯黑釉圓琢器皿，無論其外貌如何神似，總覺聲音清脆(古瓷研究者術(shù)語中所謂聲音發(fā)“冷”)，而真者聲音反覺沙啞，也是一個(gè)明顯的實(shí)例。由此可見，辨別胎釉的方法是，既要用眼光辨其色澤，度其厚薄，審其片紋，觀其氣泡，也要用手摩挲以別粗細(xì)，用指扣敲以察音響?？梢哉f耳、目、手三者并用，方不致限于表面或拘于一格，而對于舊坯新彩、補(bǔ)釉提彩、舊彩失色重畫，以及舊白釉器新作暗花、款識等各式種樣的仿品。尤其應(yīng)當(dāng)慎重研究。如果滿足于局部的特征相符而失于整體的條件不合，或只看外表而忽略器里，或但觀釉色而不問胎質(zhì)，都是片面的。所以說造型、紋飾、款識、釉質(zhì)、胎質(zhì)等鑒定方法必須同時(shí)并用，方能收到殊途同歸，全面一致的效果。

(一)造型是鑒定瓷器的重要依據(jù)

清代無論在器形或種類方面均顯著增多，并且制作精巧。其中以康熙時(shí)期創(chuàng)新之作獨(dú)樹一幟。琢器中如琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、鳳尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、杏葉尊、棒棰瓶、布布橙、倒載、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正時(shí)期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的，如雙陸尊、三羊尊、虬耳尊、鹿頭尊、絡(luò)子尊、牛頭尊、蒜口綬帶如意尊、撇口橄欖瓶、太白壇、菊瓣盤等。尤其是所仿宋代名窯及永、成瓷器不僅胎釉、紋飾維妙維肖，而且在造型上更足以亂真。乾隆時(shí)期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鐘罩等。這一時(shí)期無論創(chuàng)新、仿古都達(dá)到了高-潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后，則大多因襲舊制，很少見有創(chuàng)新之作。造型從精美蛻變?yōu)榇直?，已逐漸失去前期的優(yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著，以后漸漸變得笨拙，到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期竟變成短頸豐腹的矮粗形式，造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特點(diǎn)之后，進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同類的器皿乍看外表極為相似，仔細(xì)觀察這三個(gè)部分，便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型，多在腹部留有明顯的接痕，而清代以后制品由于旋削細(xì)致，此種接痕多不明顯。如此所謂一線之差，往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈?dāng)重要的作用。又如元代大盤盤身弧度較小而淺，明代永、宣大盤盤身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特別是永樂造型，無論大小盤、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足內(nèi)墻向外稍撇，較外墻約矮二分之一至四分之一。其他如明末清初許多民窯盤、碗底常有明顯的輪狀旋削痕(即所謂“跳刀”)，而在官窯瓷器中則極為少見。至于康熙大盤有些是雙圈底，民窯三彩平底器物下面多有“麻布紋”，也是當(dāng)時(shí)造型上比較常見的特征。文物工作者在鑒別新舊真?zhèn)螘r(shí)每以這些作為一部分依據(jù)。

有些時(shí)代接近或后世所仿前代的精品，由于紋飾畫法和胎釉原料前后相似，常常很不容易區(qū)分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾，碗外繪四層紋飾，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔細(xì)加以對比，便會發(fā)現(xiàn)他們之間的重要區(qū)別在于碗腹下部收斂程度有所不同，即永樂碗腹較豐滿，宣德碗腹微削。雍正時(shí)期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在著碗腹微削的缺點(diǎn)。這些細(xì)微的差別，是根據(jù)實(shí)物仿制時(shí)，因成型、燒窯等技術(shù)條件所限，或偶然忽略而造成的破綻(仿品的器形往往與真品器形或多或少都有所區(qū)別，因仿制時(shí)雖按真品原器制造，在未燒前與真器原形盡同，但經(jīng)過高溫?zé)珊?，其形與真器原形在某些地方就有差別。這可能是由于原料的配制和提煉的精粗不一致，而經(jīng)高溫后縱橫收縮膨脹的結(jié)果，為鑒別器形的關(guān)鍵)。至于有些僅憑傳聞或只靠臆測而制成的仿品，如后世所仿的各式各樣的所謂“永樂壓手杯”之類，在造型上更是愈變愈奇(自嘉、萬間開始越仿越大，甚至后來的已不成杯而變?yōu)榇笸?，只要見過真的實(shí)物，自然就不致妄斷臆測。

(二)不同時(shí)期具有不同的紋飾與色彩

陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時(shí)代特征，并且由于繪瓷原料與技術(shù)的不斷豐富和改進(jìn)，無論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式方面都有其不同時(shí)期的水平和特點(diǎn)，因而也成為劃分時(shí)代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。

大體說來，瓷器紋飾的發(fā)展過程不外是由簡到繁，由劃印貼刻到雕剔描繪，由單純一色到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣(俗稱“八大碼”)圖案，就是在晉瓷紋飾的基礎(chǔ)上演變而來的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn)，開辟了瓷器裝飾的新紀(jì)元，打破了過去一色釉的單調(diào)局面。明、清以后各種色彩的發(fā)明更豐富了瓷器的裝飾，而每一種裝飾方法的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生、成長、發(fā)展過程，因此也可據(jù)以推斷器物年代的遠(yuǎn)近。如早期的青花、釉里紅因?yàn)樯形闯浞终莆赵系奶匦?，所以在元代制品中顏色美麗的較少，而且釉里紅中常有色調(diào)灰暗或變?yōu)榻{褐或灰黑色甚至流散的缺點(diǎn)。但大部分成熟的元代青花、釉里紅紋飾布局都非常美觀，圖案不僅重視主次協(xié)調(diào)，而且慣用多層連續(xù)的花邊紋飾，無論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格(至明代中期以后此種畫法漸絕，雖間或采用，但為數(shù)不多。此外由于原料成分的限制，在畫法上也各有不同的時(shí)代特征，如元末明初有些使進(jìn)口青料的瓷器，雖以顏色濃艷渲赫一時(shí)，但色調(diào)極不穩(wěn)定，很不適于畫人物，因而在元代紋飾中畫人物的較少，也有所謂“元代人少，永樂無人，宣德女多男少”的說法。至于成化斗彩，雖然色澤鮮明，晶瑩可愛，卻也受原料和技術(shù)的限制而有所謂“花無陰面，葉無反側(cè)”的缺點(diǎn)，而且畫人物不論男女老少，四季均著一單衣，并無渲染的衣紋與異色的表里之分。類似這些就表現(xiàn)為紋飾上的時(shí)代特征，往往為后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然對于鑒別真?zhèn)螘幸欢ǖ膸椭?/p>

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些時(shí)代上的區(qū)別，如根據(jù)現(xiàn)在掌握的實(shí)物資料看，成化彩繪中沒有黑彩，當(dāng)時(shí)除用釉下鈷畫藍(lán)線外，還用紅、赭色描繪輪廓線。假如我們遇到一件釉上黑輪廓的成化彩瓷器，就應(yīng)該懷疑它是不是真實(shí)可靠，因?yàn)楹谳喞€的應(yīng)用最早不超過正德初期。其他如粉彩的出現(xiàn)，現(xiàn)知不會早于康熙晚期，當(dāng)然也很難令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是贗品了。

至于乾隆時(shí)期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方紋飾圖案的裝飾方法，有些作品但求筆法線條精細(xì)與紋飾奇異，從而有部分花樣失掉了固有的民族風(fēng)格。這種瓷以乾隆中期以后的制品較多。其他如明代正德時(shí)期的官窯瓷器中多有用阿拉伯文字作裝飾的。清代外銷瓷器中也有畫著西洋紋飾圖案的，都是比較別致的一種裝飾，具有鮮明的時(shí)代特征，古董鑒定《如何鑒定古董》。

在用文字作為瓷器裝飾的特點(diǎn)上，明、清兩代制品仍有所不同。如明代瓷器有寫梵文、經(jīng)語、百福、百壽字的，而用大篇詩、詞、歌、賦以及表、頌等作裝飾文字的則是康熙時(shí)期的創(chuàng)作。例如“赤壁賦”、“騰王閣敘”、“前后出師表”、“圣主得賢臣頌”等，此種只有文字而無圖畫的器皿歷朝很少仿制。明確這一點(diǎn)，對判斷時(shí)代和辨別真?zhèn)蔚木唧w工作，也是很有參考價(jià)值的。

根據(jù)紋飾的筆法同樣也可看出時(shí)代特征。例如康熙瓷器由于當(dāng)時(shí)對繪瓷方法十分重視，因而官、民窯瓷器在這方面的成就都非?？捎^，而且瓷器上的圖案紋飾多是模仿名畫家的筆法。只以畫樹方法而論，康熙枝干喜用披麻皴，顯得老筆粉披、奔放有力，而雍正彩所繪枝干只是描繪皴點(diǎn)，工力雖細(xì)，但筆力纖弱，索然乏味。若能仔細(xì)從它的起落轉(zhuǎn)折等處看清筆法，自然會有助于我們的鑒定工作。至于明、清官窯紋飾多較為工整而板滯無力，民窯紋飾則氣韻生動而粗放不羈，這些都是大家所熟知的特點(diǎn)。不過，在官窯中又有所謂“欽限、部限”之分，民窯瓷器中往往也有近似官窯的作品，這種以清代帶私家堂款者居多。

提到官、民窯瓷器，很容易使人聯(lián)想到所謂“官窯龍五爪，民窯龍三爪或四爪”的問題。這種封建社會的典型紋飾，一般說來固然也提供給我們一條判斷真?zhèn)魏蛥^(qū)分窯口的線索，然而并非是絕對的。相反，在民窯瓷器中既有五爪龍的紋飾，而官窯瓷器畫三爪、四爪龍的作品也不是沒有的。例如“宣德官窯青花海水龍紋天球瓶”及大量的“康熙官窯青花魚龍變化折沿洗”等均畫三爪龍，“康熙官窯綠地素三彩云龍紋文具盒”畫四爪龍。而元代民窯青花紋器皿則三爪、四爪、五爪者均有，并且明、清民窯瓷器中也不乏此種例證。

官窯瓷器上的紋飾往往還與當(dāng)時(shí)最高統(tǒng)治者的愛好和意愿分不開。如明嘉靖皇帝迷信道教，于是多喜用八卦、仙、云鶴一類的圖案作裝飾。清道光皇帝嗜愛鳥、犬、草蟲，因而這一類的畫面也出現(xiàn)得較多。又如清代有賞賜瓷器之風(fēng)，舉凡雍、乾、嘉、道、咸五朝皇帝所賜群臣的瓷器，照例是以白地青花蓮為主要紋飾，并以海水紋飾繪瓶口者為多(此種賞瓶通身共有九層花紋)。使用這種紋飾的含義，據(jù)說是表示為官以清(青、清同音)白為重，蓮是廉(蓮、廉同音)潔，海水是象征四海升平之意。其他如一桶(統(tǒng))萬年(萬年青)、二蟹(甲)傳蘆(臚)、三羊(陽)開泰、四十六子、五倫圖、六國封相、七珍、八寶、九蓮登、百福、百壽、紅蝠(洪福)齊天等，類似這些充滿封建迷信色彩的紋飾，在明、清瓷器上出現(xiàn)的很多，如能進(jìn)一步聯(lián)系當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，對于我們掌握其發(fā)展規(guī)律大有裨益。

此外，如某些常用的瓷器紋飾在同時(shí)代的銀器、漆器、銅器乃至織繡等方面得到有力旁證的事例也屢見不鮮。若能舉一反三，互相印證，往往能發(fā)現(xiàn)時(shí)代特征，找出共同的規(guī)律，而對于歷代瓷器紋飾中較為突出的時(shí)代特征尤其需要了如指掌。例如元瓷的變形荷花瓣和山石花朵不填滿色的畫法，永、宣瓷的牽?；ㄅc海水江芽，正德瓷的回文的行龍穿花，嘉、萬瓷的花卉捧字和道教畫，康熙瓷的雙犄牡丹和月影梅花，雍正瓷的過枝花與皮球花，以及乾隆瓷的萬花堆和錦上添花等紋飾，在決疑辨?zhèn)沃杏兄匾饔谩?/p>

總之，觀察瓷器紋飾既要考慮到它由簡單到復(fù)雜，由一色到多彩的發(fā)展過程，也要留意其題材內(nèi)容、筆法結(jié)構(gòu)以及時(shí)代風(fēng)格和所用材料，并且多參考其他旁證，方可得出初步認(rèn)識，當(dāng)然還不能執(zhí)此一端即輕下結(jié)論，因?yàn)楹笫览盟^復(fù)窯提彩、舊胎刻填加彩、加暗花等種種手法制成的仿品，往往足以亂真。必須進(jìn)而結(jié)合其他方面的特征，作全面的分析研究。

1、清代各朝的瓷器，內(nèi)容豐富，既有共同風(fēng)格，又各具不同的特點(diǎn)。

2、清代瓷器的造型

順治、康熙時(shí)，古拙、豐滿、渾厚，雍正時(shí)的秀巧雋永，乾隆時(shí)則顯規(guī)整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。

3、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有保康熙時(shí)，胎體體重，質(zhì)地堅(jiān)硬細(xì)密。雍正時(shí)有胎質(zhì)輕雹細(xì)潤，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質(zhì)地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。

4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時(shí)釉面細(xì)臼瑩潤，多有桔皮皺紋。乾隆時(shí)的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時(shí)施釉稀薄，釉質(zhì)疏松，不夠堅(jiān)致。

5、紋飾深受同時(shí)期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實(shí)并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規(guī)范化，用筆細(xì)致入微，構(gòu)圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多采用斧劈簸，并加鍍點(diǎn)，古裝仕在高警秀麗，柔細(xì)的花繪采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大，這一時(shí)期龍紋形態(tài)不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細(xì)身的，一般為獅子頭，龍發(fā)較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強(qiáng)，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。

6、在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫藝術(shù)的影響，因而在瓷器上出現(xiàn)了具有西方繪畫風(fēng)格特點(diǎn)的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時(shí)常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。

7、清代八寶圖案為輪、螺、散蓋、花、罐、魚、腸。

8、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時(shí)瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。

9、景德鎮(zhèn)官窯多屬皇帝年號款，民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有英刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有?？滴蹩嘧伲赫?、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統(tǒng)三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字體草率。

1、順治瓷器，正處于明末清初過渡階段，胎體厚重細(xì)潤、潔白堅(jiān)致，器形樸拙。

2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施醬黃釉的特點(diǎn)。

3、青花色調(diào)大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。

4、圖案紋飾，內(nèi)容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫中題句等。

5、器足演變?yōu)闈L圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋，此時(shí)已流行明末出現(xiàn)的寬圈足的雙圈底足。

6、款識，分官窯款與干支紀(jì)年款，有楷書、隸書和篆書。

康熙

1、器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部，較其它時(shí)期細(xì)長，圓器以墩式為主。

2、胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感。

3、釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色。中期以后至雍正時(shí)期又變化為硬亮青釉。

4、青花使用國產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點(diǎn)。

5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調(diào)柔和。

6、早期器物口部常涂醬黃釉，一般器口均施一層含粉質(zhì)的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺。

7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個(gè)顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成?？滴鯐r(shí)五彩有的增加了金彩，使畫面富麗堂皇。

8、這時(shí)三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時(shí)還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時(shí)期一種特殊品種。康熙抹紅，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。

9、康熙后期，出現(xiàn)了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂時(shí)期出現(xiàn)的。

10、康熙時(shí)，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動，樹則老干銼費(fèi)槎榧，花則風(fēng)枝婀娜。畫松為茄色之干，墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺。

11、圖案紋飾時(shí)代感較強(qiáng)，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時(shí)代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲、花鳥、云龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓臺殿閣、合合二仙、三星人等。

12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺底、拱壁底、圈足。

13、康熙時(shí)有一種雙底大盤，足底有兩個(gè)圈，在兩圈之間，有個(gè)深槽，這種雙底大盤，比較典型。還有這時(shí)的筆筒特點(diǎn)是上下兩部分粗些，中腰較細(xì)，底面有一圈無釉。

14、康熙宮窯款以書寫為主，大多寫在器底部，有少數(shù)寫在器身上，一般為“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。

1、雍正瓷的造型特點(diǎn)是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協(xié)調(diào)，有所謂的“曲線美”。

2、胎薄體輕，大器規(guī)整而不厚重。

3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點(diǎn)。

4、窯變紅釉，由這時(shí)開始出現(xiàn)，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多于紅色。

5、爐鈞釉，也是從這時(shí)開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯(cuò)在一起。

6、青花色調(diào)為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時(shí)多，一般的只有2一3個(gè)深淺顏色。

7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法瑯彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細(xì)膩，色調(diào)淡雅，立體感強(qiáng)。在施彩的紋飾周圍，側(cè)視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。

8、紋飾有工筆畫風(fēng)格，人物面目清秀，花卉尤其細(xì)膩嫵媚。

9、斗彩器比康熙時(shí)又有提高，無論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細(xì)，用彩較薄，色調(diào)顯得非常柔和淡雅。

10、由雍正開始法瑯彩瓷器稱“古月軒”比康熙時(shí)的制-作-工-藝更為精細(xì)。這時(shí)琺瑯彩與康熙時(shí)有顯著區(qū)別:康熙時(shí)，一般都是帶彩地的較規(guī)矩的圖案畫。而雍正時(shí)，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現(xiàn)極為生動形象。

11、雍正時(shí)紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別致。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現(xiàn)的陰陽面也很明顯與當(dāng)時(shí)的紙絹畫風(fēng)相同。

12、繪畫紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、云龍、云鳳、團(tuán)龍、團(tuán)蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺殿閣等。

13、器足規(guī)整，足邊滾圓，露胎窄細(xì)。

14、官窯年款有“大清雍正年制”六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個(gè)別也有不帶邊框的，還有“大清雍正年制”，“雍正年制”圖章款。

乾隆時(shí)期資器的鑒定

1、造型規(guī)整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時(shí)的優(yōu)美，但仍比嘉、道時(shí)期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時(shí)一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風(fēng)格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長余者皆 為依次遞減，每況愈下。

2、前期胎體細(xì)潤，后期漸趨粗糙。

3、青花呈色雖有多種表現(xiàn)，但以穩(wěn)定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調(diào)均沉著，紋飾清晰。

4、爐鈞釉到乾隆時(shí)與雍正時(shí)不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。

5、法瑯彩也稱“古月軒”或叫“瓷胎畫琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書的蘭料款。

6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進(jìn)行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時(shí)期瓷器彩色的發(fā)明。

7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進(jìn)行可繪畫，可稱為彩地繪畫。

8、有的彩地上開出圓光進(jìn)行繪畫，稱作開光繪畫。

9、由乾隆開始出現(xiàn)了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道。

10、出現(xiàn)了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。

11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。

12、制-作-工-藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見。

13、圖案紋飾，時(shí)代特征鮮明，繪畫工細(xì)、層次清晰，畫鳳嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩。

14、器足較前朝寬厚、足脊?jié)L圓，有的涂以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。

15、官窯年款，多數(shù)是篆書體“大清乾隆年制”六字篆書圖章款，個(gè)別也有“乾隆年制”四字篆書圖章款?？瑫畋容^少。民窯器物上的家藏款不大盛行

第三篇：古董鑒定 （精選）

古董鑒定，說明：古董鑒定詞條來源于百度百科，古董鑒定。

我國的古代藝術(shù)品制作，歷史悠久，樣式眾多，產(chǎn)量龐大，除了歷代流傳下來大量的傳世品，地下出土物亦層出不窮。但是，歷史上某些人出于各種動機(jī)，對古董作了大量復(fù)制品或偽品，真真假假，魚目混珠。為了保護(hù)祖國的文物，研究古董的演變規(guī)律，所以，便需要對它的制作年代和真?zhèn)渭捌渌囆g(shù)水平的高下就叫作古董鑒定。

目錄

1什么是古董鑒定

1.1鑒定的內(nèi)容1.2鑒定的方法

2國家文物定級標(biāo)準(zhǔn)

2.1一級文物2.2二級文物2.3三級文物

2.4一級文物定級標(biāo)準(zhǔn)舉例

1什么是古董鑒定

我國的古代藝術(shù)品制作，歷史悠久，樣式眾多，產(chǎn)量龐大，除了歷代流傳下來大量的傳世品，地下出土物亦層出不窮。但是，歷史上某些人出于各種動機(jī)，對古董作了大量復(fù)制品或偽品，真真假假，魚目混珠。為了保護(hù)祖國的文物，研究古董的演變規(guī)律，所以，便需要對它的制作年代和真?zhèn)渭捌渌囆g(shù)水平的高下就叫作古董鑒定。

古董鑒定的基本目的是為了辨別真?zhèn)?，判斷時(shí)代、產(chǎn)地和質(zhì)量優(yōu)劣，揭示歷代古董的內(nèi)涵及價(jià)值，從一個(gè)側(cè)面研究人類的物質(zhì)文化史和社會發(fā)展史。同時(shí)還起到保護(hù)祖國文物，提高人們藝術(shù)修養(yǎng)等作用，從而使其在現(xiàn)代人類社會中發(fā)揮積極功效。近現(xiàn)代的古董古玩投資，也逐漸成為一種新興的產(chǎn)業(yè)。

鑒定的內(nèi)容

古玩圖冊(20張)

辨?zhèn)危杭磋b定這件古董是真品，還是后代的仿品或偽作。這是鑒定工作的第一步，也是關(guān)鍵的一步。例如，一件帶有“大清康熙年制”年款的瓷器，應(yīng)鑒別出它確是康熙時(shí)期制作的瓷器，還是后代仿造的偽品，要仔細(xì)識別。

斷代：即鑒定古董的制作的時(shí)代。例如，龍泉窯瓷器，宋、元、明均有生產(chǎn)，要鑒別出它是宋代、還是元代事明代的產(chǎn)品。

斷窯口：即鑒定古董的產(chǎn)地，屬于某一窯口的產(chǎn)品。例如，一件印花青釉瓷器，要鑒別它窨是耀州窯制作還是臨汝窯制作、或是其它窯口制作的。

評價(jià)：即評定這件古董質(zhì)量的優(yōu)劣，以及藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值。例如，器物是否完整，是否有裂痕、變形等，然后評定其藝術(shù)水平如何?經(jīng)濟(jì)上值多少錢?對此種種應(yīng)作出正確的評價(jià)。

鑒定的方法

分類法：運(yùn)用類型學(xué)的分類排比法，找出各種陶瓷之間的異同點(diǎn)，加以分類分型，摸索出器物演變的規(guī)律，達(dá)到認(rèn)識和掌握的目的。

比較法：利用已知的標(biāo)準(zhǔn)器(例如窯址標(biāo)本，紀(jì)年墓出土或器物本身帶有年款的陶瓷器)，與彼此有某種聯(lián)系的鑒定對象加以對照，從各個(gè)方面進(jìn)行研究和比較，以已知比未知，使未知變知之，得出合乎事實(shí)的判斷。

甄別法：在實(shí)踐的基礎(chǔ)上，運(yùn)用調(diào)查、考證和科學(xué)檢驗(yàn)等不同方法，通過邏輯思維和概括，對鑒定對象作出正確的甄別。

2國家文物定級標(biāo)準(zhǔn)一級文物

1、反映中國各個(gè)歷史時(shí)期與生產(chǎn)關(guān)系及其經(jīng)濟(jì)制度、政治制度，以及有關(guān)社會歷史發(fā)展的代表性文物。

2、反映生產(chǎn)力的發(fā)展、生產(chǎn)技術(shù)的進(jìn)步和科學(xué)發(fā)明創(chuàng)造的代表性文物。

3、反映各民族社會歷史發(fā)展和促進(jìn)民族團(tuán)結(jié)、維護(hù)祖國統(tǒng)一的代表性文物。

4、反映歷代

瓷器

勞動人民反抗經(jīng)濟(jì)剝削、政治壓迫，以及有關(guān)著名起義領(lǐng)袖的代表性文物。

5、反映了中外友好往來和在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、教育、科技、文化、體育等方面相互交流的代表性文物。

6、反映中華民族抵御外侮、反抗侵略的歷史事件和重要?dú)v史人物的代表性文物。

7、反映歷代著名的思想家、科學(xué)家、發(fā)明家、政治家、軍事家、教育家、文學(xué)家、藝術(shù)家及歷代著名工匠的代表性文物。

8、反映各民族生活習(xí)俗、文化藝術(shù)、工藝美術(shù)、宗教信仰的具有特別重大歷史、藝術(shù)和科學(xué)價(jià)值的代表性文物。

9、中國古舊圖書中具有代表性的善本。

10、反映有關(guān)國際共產(chǎn)主義運(yùn)動中重大事件和杰出領(lǐng)袖人物的革命實(shí)踐活動，以及為中國革命作出重大貢獻(xiàn)的國際主義戰(zhàn)士的代表性文物，古董鑒定《古董鑒定》。

11、反映中國共產(chǎn)黨成立以來及其有關(guān)重大歷史事件、領(lǐng)袖人物、著名烈士的代表性文物。

12、反映有關(guān)中國各黨派、團(tuán)體的重大事件、重要人物和愛國僑胞及社會知名人士的具有代表性的文物。

13、其他具有特別重要?dú)v史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的國內(nèi)外代表性文物。

二級文物

1、德化白瓷

具有重要?dú)v史、科學(xué)價(jià)值或較高藝術(shù)價(jià)值，但在全國或本地區(qū)存量較多的文物。

2、具有一定歷史、科學(xué)價(jià)值或一般藝術(shù)價(jià)值，但在全國或本地區(qū)存量較少的文物。

3、反映一個(gè)地區(qū)、一個(gè)民族或某一個(gè)時(shí)代的具有重要?dú)v史價(jià)值或較高藝術(shù)價(jià)值，但有某種缺陷的文物。

4、反映某一歷史人物、歷史事件，或?qū)ρ芯磕骋粴v史問題有重要價(jià)值的文物。

5、反映某種文化類型和文化特征的、能說明某一歷史問題有重要價(jià)值的文物。

6、時(shí)代較晚，其歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值一般，但經(jīng)濟(jì)價(jià)值較高的文物。

7、反映各地區(qū)、各民族的重要民俗文物。

8、反映歷代著名藝術(shù)家或著名工匠的重要作品，一般藝術(shù)家的精品。

9、中國古舊圖書中具有重要價(jià)值的善本。

10、其他具有重要?dú)v史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的國內(nèi)外文物。

三級文物

1、釉里紅

具有一定歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值，在全國或本地區(qū)存量較多的文物。

2、反映一個(gè)地區(qū)、一個(gè)民族或某一時(shí)代的具有一定歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值，但有某種缺陷的文物。

3、反映某一歷史事件或人物，對研究某一歷史問題有一定價(jià)值的文物。

4、反映某種文化類型特征的某一區(qū)域性的非主要文物。

5、具有一定歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的民俗文物。

6、反映某一歷史時(shí)期藝術(shù)水平和工藝水平的作品，或藝術(shù)、工藝水平較高，但損傷較重的作品。

7、中國古舊圖書中具有一定價(jià)值的善本。

8、其他具有一定歷史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值的國內(nèi)文物。

一級文物定級標(biāo)準(zhǔn)舉例

1、玉器——時(shí)代確切，質(zhì)地優(yōu)良，遺存稀少，在藝術(shù)上和工藝上有特色或有研究價(jià)值的;有確切出土地點(diǎn)、款識或其他重要特征，可作為斷代標(biāo)準(zhǔn)的;具有明顯地方特點(diǎn)能代表一個(gè)區(qū)域作坊的;能反映某一時(shí)代風(fēng)格和藝術(shù)水平的有關(guān)民族關(guān)系和中外關(guān)系的代表作。

2、陶器——能代表某一文化類型，其造型特殊，器形完整;有確切出土地點(diǎn)可作為斷代標(biāo)準(zhǔn)的;三彩中造型優(yōu)美、色彩艷麗而器形完整的。

3、瓷器——時(shí)代確切，遺存稀少，在藝術(shù)上或工藝上有重要研究價(jià)值的;有年款或確切出土地點(diǎn)可作為斷代標(biāo)準(zhǔn)的;造型、紋飾、釉色等能反映時(shí)代獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格和濃郁民族色彩的;有文獻(xiàn)記載的名瓷、歷代著名窯別的代表作;元、明、清時(shí)期有重要研究價(jià)值的民窯瓷;著名工匠的代表作。

4、銅器——造型

紫砂壺、紋飾精美，能代表一個(gè)時(shí)期工藝鑄造技術(shù)水平的;有確切出土地點(diǎn)可作為斷代依據(jù)的;銘文反映重大歷史事件或重要?dú)v史人物的;書法藝術(shù)優(yōu)美的;傳世稀少并在工藝發(fā)展史上有重要地位和科學(xué)價(jià)值的。

5、金銀器——具有重要?dú)v史、藝術(shù)、科學(xué)價(jià)值，工藝水平高超，造型或紋飾十分精美的。

6、石刻磚瓦——時(shí)代較早，有代表性的石刻;刻有年款或物主銘記可作為斷代依據(jù)的造像碑;能直接反映社會生產(chǎn)、生活，神態(tài)生動、造型優(yōu)美的石雕;技法精巧、內(nèi)容豐富的畫像石;有重要史料價(jià)值或藝術(shù)價(jià)值的碑刻墓志;文字或紋飾精美，歷史價(jià)值重大的磚瓦。

7、書法繪畫——元代以前比較完整的書畫;唐以前藝術(shù)水平較高、首尾齊全有年款的寫本;宋以前經(jīng)卷中有作者或紀(jì)年且書法水平較高的;宋、元時(shí)代有名款或雖無名款而藝術(shù)水平極高的;具有重要?dú)v史價(jià)值的歷史名人手跡;明清以來重要藝術(shù)流派或著名畫家的精品。

8、甲骨——所記內(nèi)容具有重要的史料價(jià)值，龜甲、獸骨完整的;所刻文字精美或具有特點(diǎn)，對甲骨能起斷代作用的。

9、符牌印章——文字精美、質(zhì)料珍貴具有重要?dú)v史價(jià)值或很高藝術(shù)價(jià)值的璽印、封泥和符脾;明、清篆刻中主要流派或主要代表人物的代表作;歷代重要?dú)v史人物的印章。

10、貨幣——在中國貨幣發(fā)展史上占有重要地位，且存世數(shù)量極少的或成套的貨幣以及錢范和鈔版;具有重要影響的農(nóng)民政權(quán)發(fā)行的貨幣中的珍品。

11、牙雕——時(shí)代確切，遺存稀少，在雕刻藝術(shù)史上具有重要價(jià)值的;典型反映民族工藝特點(diǎn)和工藝發(fā)展史的;各個(gè)時(shí)期著名工匠或藝術(shù)家的代表作。

12、竹雕——時(shí)代確切，在竹雕工藝史上有獨(dú)特風(fēng)格或特征的;款識準(zhǔn)確，可作為斷代標(biāo)準(zhǔn)的;制作精巧、工藝水平極高的;著名工匠或藝術(shù)家的代表作。

13、漆器——款識準(zhǔn)確，遺存稀少，能代表某一歷史時(shí)期典型漆工藝品種的;造型、紋飾、雕工、色調(diào)、工藝水平高而完整無缺的;著名工匠的代表作。

14、琺瑯——款式準(zhǔn)確，遺存稀少，具有鮮明時(shí)代風(fēng)格的;造型、紋飾、釉色、掐絲等工藝水平高而又完好的。

15、織繡——遺存稀少，具有歷史研究價(jià)值的早期實(shí)物或?qū)嵨镉『?時(shí)代較早，有準(zhǔn)確的紀(jì)年及產(chǎn)地的;基本保持原色能代表一個(gè)歷史時(shí)代工藝技術(shù)水平的;色彩艷麗，紋飾精美，具有典型時(shí)代特征的;歷代名人使用、保存下來的的精品，著名工藝家的代表作。

16、字畫

古籍善本——宋、金、元舊刻;宋、元舊抄;明及明以前稿本及著名學(xué)者或藏書家抄本;明清著名學(xué)者或藏書家批校題跋;明刻、清抄中內(nèi)容、版本、印刷技術(shù)上有特色或具有其他特點(diǎn)的稿本。

17、碑帖拓本——元代以前的碑帖拓本;明代整張拓片和罕見的拓本;早期初拓精本、多字本，原物重要且已佚失，拓本流傳極少的清代或近代拓本。

18、武器——在重要戰(zhàn)役(包括起義中)使用的、具有重要?dú)v史情節(jié)、數(shù)量稀少的某些武器;能代表一個(gè)歷史階段軍械水平的武器;歷代名人使用過的武器。

19、宣傳品——反映民主革命時(shí)期重大歷史事件的或由中共中央、地方黨政組織印發(fā)、內(nèi)容重要、數(shù)量稀少的傳單、標(biāo)語、宣傳畫、捷報(bào)、號外等。

20、證物——反映重大歷史事件和重要政策，數(shù)量稀少，與各地區(qū)、各黨派團(tuán)體有直接關(guān)系，具有特殊歷史情節(jié)的旗幟、印章、證件等。

21、文件——中國共產(chǎn)黨重要會議文件原件;重要文件原件不存在的存世稀少的早期翻印件或具有特殊意義的早期翻印件;反映各黨派團(tuán)體的有關(guān)重要會議，具有重要?dú)v史價(jià)值的文件。

22、名人遺物——已故中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人、各黨派團(tuán)體領(lǐng)導(dǎo)人、著名愛國僑胞、社會知名人士的具有歷史意義的手稿、信札、題詞、題字、簽署件;或具有特殊歷史意義的生活用品。

注：

二、三級文物定級標(biāo)準(zhǔn)舉例可依一級文物定級標(biāo)準(zhǔn)舉例類推

第四篇：免費(fèi)古董鑒定

免費(fèi)古董鑒定

此之外，銅器、木器、琥珀、蜜臘、象牙、漆器、琺瑯器、金銀器等等，各類古董雜項(xiàng)，材料各有不同，工藝以及成形手段也不同，免費(fèi)古董鑒定。都存在著各自不同的氧化老化效果。只要我們掌握了老舊古董的老化特征規(guī)律，便能準(zhǔn)確的區(qū)別各類古董的真?zhèn)?。雖然講起來容易，但是要經(jīng)歷實(shí)踐并不簡單，必須經(jīng)過漫長實(shí)踐過程。從博物館和書本資料中，特別是從行家群體中多看真品，用綜合性的科技文化常識，來分析和認(rèn)識真品。對于一切古董的鑒別還要具備一定的知識基矗了解不同古董材料的基本特性，了解不同古董類別的氧化老化特征，只有掌握了真品的特征標(biāo)準(zhǔn)以后，才能夠識破偽品的偽裝。不認(rèn)識真的便不知道什么是假的，通過多次反復(fù)的研究對比才能夠真正從氧化皮殼方面識別真?zhèn)?上海泓寶拍賣有限公司于2010年9月和12月分別在北京和上海舉行了兩場別具生面的大型拍賣活動能夠，取得了良好的成績。總成交額超過1.36個(gè)億元。

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上海泓寶除以拍賣形式幫助藏家們達(dá)成交易外，公司還會組織和參與各類藝術(shù)品展覽會，借助各種中大型展覽平臺來推廣銷售藏家的藏品。另外，公司擁有自己的精品展廳，凡高檔藏品都可展出，供來訪買家欣賞和購買。

第五篇：長沙古董鑒定

長沙古董鑒定

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3公司專家顧問團(tuán)：

李宗揚(yáng)：北京市文物局研究員、北京市文物鑒定委員會委員，被業(yè)界稱為：“神眼”、“圣手”是文物鑒定界不可多得的鑒寶大師

王中信：中國國家博物館研究員、中國文物學(xué)會青銅委員會常務(wù)理事、中國北京鼻煙壺研究會副會長。

潘深亮：故宮博物院研究員、書畫組組長，北京市中國書畫收藏家協(xié)會鑒定委員，鑒博藝苑收藏鑒定委員會書畫鑒定委員會主任。

劉靜：故宮博物院研究員、雜項(xiàng)專家、故宮博物院學(xué)術(shù)鑒定委員會委員，文化部市場發(fā)展中心藝術(shù)品評估委員會委員。

程書國:北京中國文博學(xué)院鑒定專業(yè)畢業(yè)，分別對汝窯、鈞窯、越窯、龍泉窯、吉州窯、洪州窯、長沙窯以及南宋官窯等窯，有獨(dú)特的鑒別。

秦錦貴：文物鑒定研究專業(yè)委員會會員。擅長對歷史陶瓷器、玉器、字畫、印章等藝術(shù)品的評估鑒賞，古董鑒定《長沙古董鑒定》。評估鑒賞經(jīng)驗(yàn)豐富，并獲得眾多收藏家認(rèn)可及肯定。

萬金恒：中央電視臺尋寶欄目特約專家、中國陶瓷藝術(shù)品委員長。

王海峰：中國藝術(shù)品修復(fù)專家。

上海泓寶拍賣有限公司是一家權(quán)威的、專業(yè)的拍賣機(jī)構(gòu)，現(xiàn)在是上海市政府重點(diǎn)扶持的文化企業(yè)，屬股份制公司，中國拍賣行業(yè)協(xié)會會員，中國兒童少年基金會等指定拍賣企業(yè)。公司專業(yè)從事古董藝術(shù)品的拍賣，展覽，鑒定等業(yè)務(wù)?，F(xiàn)面向全國包括港澳臺及海外藏家們征集拍品

公司下設(shè)藝術(shù)品部和資產(chǎn)部，經(jīng)營業(yè)務(wù)包括藝術(shù)品拍賣和資產(chǎn)拍賣。藝術(shù)品包括瓷器、玉器、銅器、名人字畫、碑帖、善本、古木牙雕、錢幣、郵品雜項(xiàng)及當(dāng)代書畫。多年的市場運(yùn)營形成了一支高素質(zhì)、專業(yè)化、有實(shí)力的評估、策劃、拍賣隊(duì)伍。

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公司竭誠為供拍和競買雙方提供優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。歡迎屆時(shí)垂詢。

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公司地址：上海中山北路2020號中星經(jīng)貿(mào)大廈15樓AB座

凡參拍藏品都可在拍賣前展出，以此吸引更多買家購買并提高成交率。拍賣圖錄將發(fā)送給五百強(qiáng)企業(yè)家及各地商賈政要!在財(cái)富類雜志及各媒體重點(diǎn)推廣宣傳!送拍流程：(凡欲送拍品者，請將藏品圖片發(fā)送到電子郵箱，注明您的姓名、電話，所在區(qū)域，我們會在三天之內(nèi)給您回復(fù)。)公司竭誠為供拍和競買雙方提供優(yōu)質(zhì)的服務(wù)。歡迎屆時(shí)垂詢。