第一篇：古都的風(fēng)采作文

古都的風(fēng)采作文

古都的風(fēng)采 一面大旗，書寫著夢(mèng)之隊(duì)3個(gè)字。夢(mèng)想從這里起飛，帶著這個(gè)口號(hào)我們前往去北京的旅程，帶著這個(gè)口號(hào)我們?nèi)ツ慷霉哦嫉娘L(fēng)采,帶著這個(gè)口號(hào)我們登上了享譽(yù)中外的萬里長(zhǎng)城，帶著這個(gè)口號(hào)我們志在清華。不到長(zhǎng)城非好漢 東起山海關(guān)，西至嘉峪關(guān)。蜿蜒數(shù)萬里，迂回盤旋，如一條巨龍臥于崇山峻嶺之間，在云霧繚繞中散發(fā)著威嚴(yán)，讓人望而感慨萬千?？粗嚧巴獾木摭?，不禁暗暗為古人的智慧而嘆服，試想在這荒山野嶺之中促成這樣一個(gè)宏偉的工程談何容易。而導(dǎo)游的一句話更是讓我對(duì)古代勞動(dòng)人民肅然起敬，他說：萬里長(zhǎng)城住萬里人。萬里長(zhǎng)城的每一塊石磚下面都埋壓著一位百姓的尸體，所以它是用千千萬萬百姓的鮮血換來的，它是古代人民智慧與汗血的結(jié)晶。10分鐘的纜車路程后，我站在了巨龍之上，腳下的石板印著歲月留下的斑駁痕跡，給人一種歷史的沉重之感。城壁是由堅(jiān)石累積而成的，但經(jīng)過無數(shù)次風(fēng)雨的洗禮，干戈的磨損，現(xiàn)在已是滿目瘡痍，讓人感嘆歲月的變更，風(fēng)雨的無情,戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。隨著導(dǎo)游的腳步，我們一行人向長(zhǎng)城的最高點(diǎn)進(jìn)發(fā)。長(zhǎng)城是建在高山之上的，所以隨著山勢(shì)的變化，長(zhǎng)城也隨之上下蜿蜒，陡峭無比。不過這并沒有能夠阻擋住我們的腳步，我們一行人一路上有說有笑，最終來到了長(zhǎng)城的最高點(diǎn)。我手扶城壁向下望去，大好河山盡收眼底，層巒疊嶂的山峰，蒼翠欲滴的樹林，這兒仿佛是一個(gè)點(diǎn)將臺(tái)，而眼下的萬物在接受旨命，隨時(shí)準(zhǔn)備待發(fā)。我望向更遠(yuǎn)的山峰，感受著長(zhǎng)城威嚴(yán)的氣息，在心中吶喊：我是好漢！

第二篇：讀書筆記古都

從《古都》看朱天文的中年心態(tài) ——朱天心《古都》讀書筆記

本周，我閱讀了朱天心的中、短篇小說集《古都》，其中收錄了作家從1989年到1997年八年間先后創(chuàng)作的八部小說，通讀下來，這部小說集正如其名，充滿了對(duì)“古都”的懷念與留戀，也充滿了慣看時(shí)移事往后的淡然心情。張大春曾借用小說《預(yù)知死亡紀(jì)事》中的一個(gè)標(biāo)題“老靈魂”來分析朱天心許多作品中的時(shí)間角力，他認(rèn)為朱天心也有一則老靈魂，而老靈魂正是其創(chuàng)作的基調(diào)，是“試圖凍結(jié)或滯止時(shí)間的渴望，也是透過虛構(gòu)重塑歷史或記憶的載體?！痹诖耍乙蚕虢鑿埓蟠旱脑u(píng)論去探究朱天心的老靈魂，我以為它更多的是一種中年人的體悟與心態(tài)。

朱天心創(chuàng)作這幾部作品時(shí)不過三十多歲，與真正意義上的中年人似乎還有一段距離，但是她卻時(shí)時(shí)關(guān)注、塑造著中年人的形象，由此我們不得不說作家似乎真擁有著一則老靈魂，不是小說中的無端無由地杞人憂天，而是洞悉世事后的淡然處之。

《無情刀》中的圓圓爸是個(gè)典型的老退役軍人，他娶了本省窮女孩、比他小33歲的圓圓媽，圓圓是他的“老來子”，又是紅極一時(shí)的小童星；而在大陸的老家，他也另有妻兒、去年還得了孫子，所以他一直想把大陸的母親和妻兒接到臺(tái)灣。作為一個(gè)不僅上有老、下有小，而且有著雙重丈夫和父親角色的中年人，小說隨之截取了一個(gè)橫斷面但我們?nèi)阅芨惺艿綀A圓爸的生活中充滿了力不從心的糾結(jié)與無奈。

《想我眷村的兄弟們》更像是一部散文體的小說，在這里朱天心把整個(gè)眷村的生活當(dāng)做一則典故，故事的情節(jié)、人物并不重要，重要的是它所喚起的那種感受。無論你是否了解眷村，讀后你都會(huì)深深覺得這是你“深深了解，卻永遠(yuǎn)也趕不上”的一段生活。這種強(qiáng)烈出現(xiàn)的“無視小說敘事傳統(tǒng)中的時(shí)間主軸”與“故事框架人物性格戲劇動(dòng)機(jī)”貌合神離得“甚至?xí)屪x者以為它們都是議論性格強(qiáng)烈的散文”（張大春語），這里面不僅僅有族群意識(shí)，更有一種年齡的意識(shí)，或者說是一種年齡的危機(jī)感。這種危機(jī)感所對(duì)抗的也許是歷史的遺忘，也許只是個(gè)體的心理感受。作為眷村的第二代，探究朱天心們的描述不得不與其生活背景聯(lián)系在一起，在我看來，這中特殊的身份本身就存在著一種矛盾叢生的中年心態(tài)：一方面，他們被父輩們強(qiáng)行灌輸對(duì)大陸故鄉(xiāng)的懷念之情以及中國傳統(tǒng)文化倫理道德，但是他們也要和其他臺(tái)灣孩子一樣去讀書、謀生和工作，必須要面對(duì)他們生活其中的臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)社會(huì)并且爭(zhēng)取融入其中。換言之，祖國大陸只是活在父輩講述中的一個(gè)抽象物，而活生生的具體的眷村和眷村生活才是他們要面對(duì)的。眷村和其之外的臺(tái)灣社會(huì)就這樣奇特地扭結(jié)在一起，成為他們的生活環(huán)境，左右著他們的成長(zhǎng)。而若干年后，這些成長(zhǎng)起來的眷村第二代再回首往事，一定會(huì)有的一種心態(tài)也就是中年懷舊。

同名小說《古都》的故事情節(jié)很簡(jiǎn)單：中年已婚女性“你”與少年時(shí)的好友a(bǔ)相約日本京都，“你”只身前往京都，然而好友并未出現(xiàn)，而“你”漫游京都后回到臺(tái)北卻被當(dāng)成日本觀光客，于是“你”手持日據(jù)時(shí)代的殖民地圖開始游歷這個(gè)再熟悉不過的城市，探詢它前世今生的歷史記憶，再次感慨“原來沒有親人死去的地方，是無法叫作故鄉(xiāng)的”，通篇充滿著一種憂郁感。作家甚至將記憶中的眷村比作是桃花源，而她這個(gè)是武陵人，終于還是沒能再找回記憶中的桃花源?！澳菚r(shí)候”是文中出現(xiàn)頻率很高的一個(gè)詞匯，“那時(shí)候的天空藍(lán)多了，藍(lán)得讓人老念著那大海就在不遠(yuǎn)處好想去??那時(shí)候的體液和淚水水清新如花露??那時(shí)候的人們非常單純天真??”一連串的追憶勾勒出過去的美好與難忘，作家沒有選擇遺忘和麻木，而是清醒地回憶著往昔、用文字捕捉著真實(shí)。還有一個(gè)值得注意的現(xiàn)象，小說敘述中始終穿插著作家對(duì)女兒的想象，作家不斷在探尋什么會(huì)在女兒的記憶里留下痕跡？透過自己與下一代人的不同，作家也在試圖為女兒重構(gòu)記憶的敘述中，想象著屬于自己的未來。女兒的設(shè)置仿佛是一個(gè)對(duì)比，女兒一代象征著未來，而作為母親，她更多地保有著一種中年人、甚至如老年人一般的激情不再、青春不再的人生感慨。

朱天文一直在關(guān)注著中年人、也在塑造著中年人的形象，而她自己亦在時(shí)間的流逝中逐步蛻變?yōu)樯砗托睦砩系闹心耆耍瑫r(shí)，作為眷村的第二代，特殊的政治歷史身份又給了她與眾不同的人生閱歷，使她可以對(duì)世事的紛紜復(fù)雜泰然處之。篇二：古都讀書筆記

讀《古都》有感 川端的《古都》描寫是一對(duì)孿生姐妹苗子和千重子悲歡離合的故事.千重子因?yàn)榧依餆o力供養(yǎng)兩個(gè)孩子而遭親生父母遺棄,幸而被和服商收養(yǎng),成了一位千金小姐.她雖然身在富家,但心系自然,花開花落都能引起她的感懷.而留在鄉(xiāng)村未被遺棄的苗子,卻在幼年時(shí)失去雙親,到山里種植被山杉.苗子就像一棵傲然挺立的北山杉,她堅(jiān)強(qiáng)樂觀,在雨中保護(hù)姐姐,為了不影響姐姐的幸福,拒絕了同姐姐一起生活.當(dāng)這兩個(gè)同樣苦命的女孩在一場(chǎng)廟會(huì)相遇時(shí),一段深深的感情娓娓道來.川端康成的筆觸細(xì)膩,可以用一多花折射出一個(gè)世界,用一滴淚倒映出一種心情.如果把伊豆的舞女>>中南伊豆的山水比作一條曲線,有山的弧度和水的靈動(dòng),那么毒>>中對(duì)京都的景物描寫.就是一片古老的琉璃瓦,折射著夕陽的顏色,淡淡的情懷.古都>>里仿佛一草一木都?xì)v經(jīng)滄桑,正如千重子與苗子的故事一樣,成了這書本泛黃的扉頁.“楓樹的樹干,齊千重子腰際的地方,略向右彎,到她頭頂?shù)牡胤接l(fā)彎了過去,而后,枝葉扶疏,遮滿庭院，長(zhǎng)長(zhǎng)的枝稍沉沉地垂”、“樹皮又老又粗糙，長(zhǎng)滿青苔，蒼勁粗實(shí)的樹干上，青苔一直長(zhǎng)到老高的地方，顯得格外端莊古雅，而寄生其上的紫花地丁，自然不 會(huì)得到別人的青睞?！边@段景物描寫首先是對(duì)楓樹的整體描繪，渲染了一種寧靜的氛圍，點(diǎn)綴了古老滄桑的京都小院，筆鋒一轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)到了看似渺小，卻宣告了春天到來的紫花地丁，襯托了千重子善良美好，熱愛自然的心。描寫由大到小，由整體到部分的細(xì)致描繪，疊詞的成功運(yùn)用，把京都小院活生生展現(xiàn)在我們眼前。“春日和煦，斜陽射在招牌陳舊的金字上，有種凝重之感，看上去很凄涼，門外掛的厚布招簾也已發(fā)白，露出粗粗的線腳。”金字的陳舊，發(fā)白的招簾，變粗的線腳，無一不是因?yàn)闀r(shí)間的雕刻而留下的痕跡，這些細(xì)節(jié)描寫突出了“古都”之“古”，“斜陽”、凝重“等詞語，渲染了一種凄涼的氛圍，襯托了千重字的心情，把質(zhì)量可以略去不計(jì)的光邊的凝重，這一段文字不失為一處妙筆。“苗子，媽媽說如果你不介意我們就一起過吧，我們是姐妹呀?！啊彪m然小姐你的生活比我的好得多，可當(dāng)年媽媽拋棄的是小姐你呀。這是我對(duì)小姐的虧欠，如果我和小姐在一起不是剝奪了小姐你的幸福嗎？當(dāng)時(shí)千重子父親的和服店生意大不如從前，但他們?nèi)覅s不約而同地說出要收養(yǎng)苗子，他們是多么善良啊。而苗子也同樣設(shè)身處地為千重子著想，她看到了千重子受傷最深的地方――“可當(dāng)年媽媽拋棄的是小姐你

呀！”

溫暖正是古督魅力所在 感悟：最另我欽佩的是川端康成能不動(dòng)聲色地把濃濃的感情從古都舊城墻的縫隙里溢出來，凄涼的夕陽把古督街道的記憶抹得泛黃，其實(shí)細(xì)細(xì)品味，讀出的也不一定是凄涼與蕭條。在我的腦海里總回有那么一棵棵櫻花樹。樹干就像堅(jiān)強(qiáng)的苗子，托著美麗；櫻花就像千重子，自然純真，樹干有托著花的奉獻(xiàn)，花有化作春泥。古老京都神苑里能有一棵棵纓花樹，金色中就會(huì)多了一抹嫣紅；蕭索的古都中能有這樣一對(duì)姐妹，凄涼中就回多出一份溫暖。三月，京都應(yīng)該還是寒氣逼人吧，可纓花早就開放了。這種情感，就像苗子離開時(shí)在雪地上留下的足跡，就像給寒冷季節(jié)中的人們帶來溫暖的櫻花，在我的心中揮之不去。世間有這種感情總是好的。故事乍聽凄涼，其實(shí)給人的都是溫暖。苗子和千重子就像一對(duì)背靠背的女孩，雖然眼望著不同的天空背后卻總有依靠。那一棵棵情感的櫻花，盛開一片片霧花，“在三月的薄唇邊，留下一瞥，一瞥多情的痕跡??” 川端是惟美主義者，在不斷締造新的文學(xué)形象，新的文學(xué)藝術(shù)的過程中，不遺余力地渴望探索突破固有窠巢。不斷掙扎，不斷抗拒的過程中，自己在創(chuàng)作的隱痛中孤獨(dú)終老。獨(dú)立寒秋，站在文學(xué)高山巔的他，和站在精神世界的富士山上的他，一樣是清冷而寂寞的。不能推陳除新，就意味著墮落；不能與知己暢談，就絕世孤獨(dú)。1972年4月16日，川端康成突然采取含煤氣管自殺的形式離開了人世，川端康成未留下只字遺書。但他早在1962年就說過：“自殺而無遺書，是最好不過的了。無言的死，就是無限的活?！逼汗哦?川端康成——讀后感

《古都》——讀后感

《古都》是川端康成一九六八年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的三部作品之

一。它描寫了一對(duì)孿生姐妹悲歡離合的際遇。姐姐千重子出生后，由于家境貧寒，無力撫養(yǎng)，即遭遺棄，幸而為一家綢緞批發(fā)商所收養(yǎng)，成了一個(gè)養(yǎng)尊處優(yōu)的小姐。而妹妹苗子，雖未見棄于父母，卻在襁褓中便成了孤兒，孑立伶仃，長(zhǎng)大后自食其力，到山里種植北山杉。

論人物，我最欣賞的就是千重子。千重子優(yōu)美，文雅，善于感受，賦有少女細(xì)膩的心理春花秋蟲，是她聯(lián)想到大自然的永恒，生命的無限；高聳的北山杉，使她感悟到為人正直之道??

《古都》的故事由紫花地丁娓娓道來。古都里的一切都在靜謐中進(jìn)行的，就算是在一開始千重子與真一在人山人海的平安神宮賞櫻花，場(chǎng)景里卻仿佛只有千重子和真一兩個(gè)人，婉婉地卻擲地有聲地道出各自的臺(tái)詞，紋絲不亂，這種與年齡不符合的沉寂的心，在這兒卻比比皆是。年輕俊美的千重子喜歡那些清素的圖案，喜歡在閑暇時(shí)參觀一座座參觀古老的寺廟、神宮，一次次賞析古都里的自然風(fēng)光。而這些想必都是川端康成所推崇的，因?yàn)檎墓P法也都如此，清透無華，澄靜質(zhì)樸。

而《古都》的結(jié)尾卻是最令人心醉的。苗子的離去就好像細(xì)雪消融一樣，無聲無息。一切都會(huì)繼續(xù)。淡淡的憂愁，隱隱的無奈，帶著意猶未盡的感覺，結(jié)束全文。

從《古都》中，可以讀到千重子父親太吉郎江郎才盡的哀怨、母

因此，《古都》從一開始就渲染著淡淡的感傷，楓樹上的紫花地丁是一開場(chǎng)出現(xiàn)的景物?！吧线吅拖逻叺淖匣ǖ囟”舜藭?huì)不會(huì)相見，會(huì)不會(huì)相識(shí)呢?”雖然這是千重子的美好愿望，事實(shí)卻不盡如此，這正如文章以后的故事，人生別易聚還難，太多無奈，太多嘆息?? 也許正是這淡然的悲感造就了這篇文章的不平凡。也許是川端康成坎坷的一生使他形成了感傷的寫作風(fēng)格。在古都里，并非所有都那樣隨和人意，不是所有都那么美滿。即便如此，這里的一切也都在進(jìn)行著??篇四：《古都》讀后感 川端は伝統(tǒng)に対する適切な追求から、《古都》（1961—1962）を書いて、京都の風(fēng)習(xí)の畫面の上で、千の重い子と苗のこの雙子の姉妹の変転浮沈に対するストーリを展開します。川端康成は貫くために彼は《古都》の主導(dǎo)的な思想を創(chuàng)作して、生活の一部分の光景に助けを借りて、なでて古都の天然美、伝統(tǒng)の米に觸れて、すぐ1種の日本の米を求めます。だからそろった編は貫いて風(fēng)物を書いて、それは筋の発展のためにきっかけを提供して、また人物の作成と感情の述べ表すことために條件を創(chuàng)造しました。同時(shí)にそれもみごとに千の重い子と苗のこの２つの人物のイメージを形作って、男女の愛情の関係を描寫して、しかしその主旨決してなく敷き広げる男女間の愛情の波瀾、だから彼らに喜劇性の結(jié)合を発展させていません、彼らを悲劇的な分離にも推し進(jìn)めていないで、人物のが感情と微妙な心理を浄化することをで、京都の風(fēng)物の中で織りなして、男女の愛情を淡泊化してその既定に突き出て伝統(tǒng)の米、天然美と人情の美しい題の趣旨を広く宣伝します。これはまさに《古都》の魅力のありかです。

作者は《古都》の中で社會(huì)環(huán)境に対する認(rèn)識(shí)は比較的にはっきりしていて、彼の社會(huì)、人間関係に対する認(rèn)識(shí)と體験も比較的に深くて、これはまさに戦後生活する賜ることです。彼は姉妹の間、戀人の間の感情の隔たりを通して、甚だしきに至っては別れる苦痛と人情の寒さと暖かさを引き起こして、社會(huì)を反映した中に身分の等級(jí)と家柄が存在して特にあけて、この貧富の違いと俗世間の偏見の形成した対立する現(xiàn)実を掲示しました。作品の時(shí)代の息、また作者鮮明ですで簡(jiǎn)潔な筆觸で表現(xiàn)して、現(xiàn)れて戦後米軍が占領(lǐng)しますもとの社會(huì)の世相、たとえば伝統(tǒng)の文化は危機(jī)に直面して、景物は古都の情緒を失って、あらゆることからの潤色、すべて川端康成の感想が出すのではありませんて、戦後の哀愁と米軍が日本の屈辱の感の入り組むことを占領(lǐng)する中でのを書くのです。その時(shí)、彼は戦後のこのような狀態(tài)について、これまでと少しも変わらず悲しいと感じて、同じく度々嘆いて、しかし怒りに変わっていないで、批判の力に変わって、だからも1種の織りなしている憂いと悲しみと失望している悲しげに鳴く聲であるしかなくて、これは依然として時(shí)代、に対して社會(huì)の反応の一貫した獨(dú)特な方式に対して作者だかも知れません。同時(shí)、小説の中でまた少しの世の中が嫌になった情緒と宿命の思想が現(xiàn)れて、全力を盡くして“の幸運(yùn)を広く宣伝するのが短くて、孤獨(dú)にところが永久でした”。川端康成の小説が創(chuàng)作することにとって、《古都》の表現(xiàn)した天然美と人情の米、および伝統(tǒng)の息を維持して、すべて特有な色を持ちます。篇五：古都讀后感

古都讀后感

古都>讀后感

斷斷續(xù)續(xù)讀了川端康成的《古都》，喜歡得立刻又讀一遍。正如李漁談到女人之美在“態(tài)”，這本書也寫出了“態(tài)”，無論是女主角千重子，還是家人，乃至整個(gè)京都的風(fēng)貌。試想和服職人的千金，行走在櫻花杉樹，陣雨細(xì)雪之間，是何等的畫面。然而書中既沒有描摹衣香鬢影，也沒有詩詞歌賦的詠嘆。不僅是以自然為美，更是以美為自然。就像書中人苗子所說的：“千重子小姐很擅于梳頭，所以她的頭發(fā)一直這么好看。”沒錯(cuò)，就是這樣，旁人認(rèn)為出眾的事物，在這里一直這么美麗，成為一種習(xí)慣。此外，吸收了西洋元素的新衣帶和稍嫌樸素的和服，看似不夠美，缺乏古都味道，卻正是通身之美的點(diǎn)綴，就像調(diào)味料。美人既非濃妝艷抹，也不粗服亂頭。就這樣自然地美著。川端很贊賞三島由紀(jì)夫的《春雪》，譽(yù)為“現(xiàn)代的《源氏物語》”。但那書就像一捧晶瑩欲融的春雪，美得有些刻意。主角對(duì)感情的態(tài)度也讓人遺憾?！豆哦肌穭t是美中有平和。千重子的親切，苗子的謙遜，父母的慈祥，三位追求者深情又有禮，讓人感覺他們無論怎樣組合，都能>幸福地生活下去。用本居宣長(zhǎng)的話說，這些人都“知物哀”。開頭的紫花地丁體現(xiàn)千重子對(duì)身世和親情的思索，中間杉樹林體現(xiàn)苗子清幽純樸的心境，都是很優(yōu)美的。最后苗子在晨雪中飄然而去，尤為迷離。姐妹相知能否相見？?jī)晌簧倥湔l家？都沒有最終答案，讓書中人和讀者都很牽掛。但這種微妙的惆悵也是很有滋味的，正如紫花地丁和杉樹的寂寥是很美的。以滄桑男子之筆，寫嬌柔少女，寫得這樣好；以嬌柔少女之事，寫滄桑古都，寫得這樣好。川端康成真是大手筆。此外，就像賈政說的，并不堆砌光彩晶瑩等字眼，以清淡悠遠(yuǎn)的手法寫出，才是古都風(fēng)味。

第三篇：古都讀后感

古都讀后感

斷斷續(xù)續(xù)讀了川端康成的《古都》，喜歡得立刻又讀一遍。

正如李漁談到女人之美在“態(tài)”，這本書也寫出了“態(tài)”，無論是女主角千重子，還是家人，乃至整個(gè)京都的風(fēng)貌。試想和服職人的千金，行走在櫻花杉樹，陣雨細(xì)雪之間，是何等的畫面。然而書中既沒有描摹衣香鬢影，也沒有詩詞歌賦的詠嘆。不僅是以自然為美，更是以美為自然。就像書中人苗子所說的：“千重子小姐很擅于梳頭，所以她的頭發(fā)一直這么好看。”沒錯(cuò)，就是這樣，旁人認(rèn)為出眾的事物，在這里一直這么美麗，成為一種習(xí)慣。此外，吸收了西洋元素的新衣帶和稍嫌樸素的和服，看似不夠美，缺乏古都味道，卻正是通身之美的點(diǎn)綴，就像調(diào)味料。美人既非濃妝艷抹，也不粗服亂頭。就這樣自然地美著。

川端很贊賞三島由紀(jì)夫的《春雪》，譽(yù)為“現(xiàn)代的《源氏物語》”。但那書就像一捧晶瑩欲融的春雪，美得有些刻意。主角對(duì)感情的態(tài)度也讓人遺憾。《古都》則是美中有平和。千重子的親切，苗子的謙遜，父母的慈祥，三位追求者深情又有禮，讓人感覺他們無論怎樣組合，都能幸福地生活下去。

用本居宣長(zhǎng)的話說，這些人都“知物哀”。開頭的紫花地丁體現(xiàn)千重子對(duì)身世和親情的思索，中間杉樹林體現(xiàn)苗子清幽純樸的心境，都是很優(yōu)美的。最后苗子在晨雪中飄然而去，尤為迷離。姐妹相知能否相見？?jī)晌簧倥湔l家？都沒有最終答案，讓書中人和讀者都很牽掛。但這種微妙的惆悵也是很有滋味的，正如紫花地丁和杉樹的寂寥是很美的。

以滄桑男子之筆，寫嬌柔少女，寫得這樣好；以嬌柔少女之事，寫滄桑古都，寫得這樣好。川端康成真是大手筆。此外，就像賈政說的，并不堆砌光彩晶瑩等字眼，以清淡悠遠(yuǎn)的手法寫出，才是古都風(fēng)味。

第四篇：《古都》讀后感

《古都》讀后感

環(huán)境學(xué)院環(huán)境工程092班梁安琪0908010203

《古都》是川端康成的代表作之一，發(fā)表于1962年。川端康成的《古都》寫一對(duì)從出生起就由于物質(zhì)邪惡而分離的孿生姐妹，在不同的家庭長(zhǎng)大成人，偶然相遇又因社會(huì)地位的懸殊而再次分離的結(jié)局。作者以清淡朦朧的筆觸，傳達(dá)出對(duì)純凈不幸少女們的悲憫，同時(shí)也融入了自身對(duì)自然人生淡淡的哀感、深隱的惆悵。川端康成在《古都》中寫的是京都，從京都四季中所舉行的傳統(tǒng)儀式：賞櫻、時(shí)代祭、祗園節(jié)、大字篝火到名勝古跡：平安神宮、清水寺、南祥寺、園山公園等等都重現(xiàn)了古都的自然美和傳統(tǒng)美。小說好似京都的風(fēng)俗長(zhǎng)卷，讓讀者去細(xì)細(xì)品味。雅、物之哀、寂等概念所表現(xiàn)的是日本人的美學(xué)感覺，暗示的是美與感情世界的和諧。小說全篇貫穿描寫的風(fēng)物，既為情節(jié)的發(fā)展提供了契機(jī)，又為人物的塑造和感情的抒發(fā)創(chuàng)造了條件。同時(shí)也成功地塑造了千重子和苗子這兩個(gè)人物形象，描寫了男女之間的愛情，但其主旨并不在鋪展男女間的愛情波折，所以既沒有讓他們發(fā)展成喜劇性的結(jié)合，也沒有將他們推向悲劇性的分離，而是將人物的純潔感情和微妙心理，交織在京都的風(fēng)物之中，突出了其既定的宣揚(yáng)傳統(tǒng)美、自然美和人情美的宗旨，這正是《古都》的魅力之所在。在《古都》里，作者獨(dú)具匠心地將故事情節(jié)和人物形象同古都的風(fēng)物時(shí)令完美地結(jié)合在一起，用寫景來牽動(dòng)情節(jié)，同時(shí)又把景物人格化，借景來塑造人物，表現(xiàn)感情?！豆哦肌纷屪x者感受到的是一種人與自然的親和力。小說里的人物在綺麗的大自然中獲得撫慰，得到寄托。作者巧妙地把紫花地丁這一象征物作為展示千重子豐富的精神世界的藝術(shù)形象。紫花地丁在千重子看來是多么柔弱的花兒，孱弱無力的花枝依附于大樹，遭受風(fēng)吹雨打，其枝蔓是何等的脆弱!花的這些情狀濃縮了主人公的無限哀情愁緒，人與物、心靈與外界交織在一起，“心物一體”表達(dá)出千重子微妙復(fù)雜的纖細(xì)心理。作者有意地進(jìn)行主觀化處理后，使主客合一，情景交融，從而達(dá)到審美的境界。紫花地丁成為千重子情感世界的外化。隨著季節(jié)變化，從抽芽開花，花朵凋謝，葉子枯萎，千重子也從朦朧的傷感過渡到蘊(yùn)含某種希望。在小說里所有的風(fēng)物都已經(jīng)不單是物象的存在，而是與人的心靈、精神以及人的命運(yùn)相輔相成的。小說以四季為框架，把千重子和苗子的悲歡離合放在同一平面上，讓故事情節(jié)隨著四季景物的變化有秩序地深入展開：春天的苦苦思念，夏天的不期而遇，秋天的北山相約，隆冬的不告而別。作者巧妙地使人物內(nèi)在心理的演變依托在紫花地丁這一外在景物上，千重子從這種“自然的生命”勾起了一種莫名的惆悵和憂傷。同時(shí)它也隱喻了一個(gè)基本的矛盾，從而展開作品的線索——對(duì)失散的孿生姐妹不同的遭遇和情懷。在“北山杉”一章再次出現(xiàn)這兩株紫花地丁，作者又借助千重子的嘴說出“我也像生長(zhǎng)在楓樹樹干小洞里的紫花地丁”來象征千重子的命運(yùn)。千重子發(fā)出的感嘆，不僅為故事情節(jié)的鋪展和人物感情的流動(dòng)起到了誘發(fā)作用，而且還構(gòu)成了苗子登場(chǎng)后的微妙心理的伏線。后來現(xiàn)實(shí)中的千重子和苗子偶然重逢了，但是相遇并不意味著相識(shí)相知，于是，千重子陷入了更沉重的哀愁之中。到了“祗園節(jié)”一章再一次出現(xiàn)同一物象時(shí)，千重子凝望著紫花地丁，噙著眼淚遐思：“上下兩株小小的紫花地丁大概是千重子和苗子的象征吧?”這才點(diǎn)明上下兩株紫花地丁的隱喻含義。這對(duì)孿生姐妹經(jīng)過春夏的幾次歡聚，到了深秋即將悲離，在“深秋的姐妹”一章最后一次出現(xiàn)這兩株紫花地丁時(shí)，他們的處境更使人感到憂傷，“那棵老楓樹上長(zhǎng)著的苔蘚雖還是綠色的，可寄生在樹干上的兩株紫花地丁的葉子卻已經(jīng)開始枯黃了”。這簡(jiǎn)潔的一筆，濃重地渲染了千重子與苗子即將悲離的感傷情懷和沉痛心緒?？梢哉f，千重子感情色彩的變化，許多時(shí)候是依托在紫花地丁的出現(xiàn)和變化之中，有時(shí)她會(huì)被紫花地丁的“生命”所打動(dòng)，有時(shí)她又為紫花地丁的“孤獨(dú)”而感傷。如果說《古都》中的紫花地丁是千重子的象征，那么北山杉又何嘗不是苗子的寫照呢?“北山的杉林層層疊疊，漫空籠翠，宛如云層一般。山上還有一行赤杉，它的樹干纖細(xì)，線條清晰，整座山林象一個(gè)樂章，送來了悠長(zhǎng)的杉林之聲??”苗子就生長(zhǎng)、勞動(dòng)在這里。她仿佛是株山杉的精英，也象北山杉一樣挺拔、秀麗、溫良純樸、生機(jī)勃勃。而她對(duì)不曾見過面的孿生姐姐的思念和關(guān)切之情，屢屢難拂，濃郁得一點(diǎn)也不亞于北山杉的“漫空籠

翠”。千重子在祗園節(jié)聽到的“悠揚(yáng)的杉林的音樂”就是苗子對(duì)千重子的幽幽掛念。及至后來姐妹相認(rèn)后，在杉樹下躲雨，這一象征意義就更加明顯了。作者在寫了苗子撲在姐姐身上為其擋雨之后，又有一段景物描寫：“的確，北山杉樹的枝丫一直修整到樹梢。在千重子看來，呈圓形留在樹梢上的葉子，就像是一朵朵淡雅的冬天的綠花。”無疑，作者在喻示千重子和苗子的手足之情猶如杉樹一樣優(yōu)雅、纖細(xì)和微妙，更以杉樹的堅(jiān)挺、秀麗象征苗子那純良、正直的心靈美。

小說中的紫花地丁以及北山杉已不單純是物象的存在，而是與人的心靈、精神以及人的命運(yùn)、性格相通了。景物變化和位移的過程，就是故事情節(jié)展開的性格和人物情感心理的流程，人物性格的發(fā)展從憂到喜，又由喜轉(zhuǎn)悲，完全使心靈融化進(jìn)自然景物的變化之中，從而給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

川端文學(xué)很少直接抒情，而多是移情于景，以景抒情。此時(shí)，不管是“我”還是“物”都超越了自身存在，而成為一種意外之象，情外之韻，也就是說，成為一種即深又遠(yuǎn)的，浸潤人心的余情。例如，小說中對(duì)以紫花地丁和北山杉為核心的意象創(chuàng)制，其藝術(shù)效果，讓人覺得它們不只是千重子和苗子性格的象征，更重要的還是人們內(nèi)心情緒在自然界引起的一種感應(yīng)。它們?cè)谧髌分卸啻纬霈F(xiàn)，不僅連接故事情節(jié)、暗示人物命運(yùn)，而且誘發(fā)人物的情感，甚至讓人覺得自然景物仿佛是在主動(dòng)呼喚人的情感一般。將人、事、情、理均溶化于自然景物之中，使大自然蘊(yùn)聚著一種人的情韻，同自然美的韻致達(dá)到一種內(nèi)在的完美的契合，從而創(chuàng)造出一種靈動(dòng)飄逸的氛圍，形成情景交融的美的意境，不僅很好地凸現(xiàn)了人的情韻美，而且還將自然美提煉成為純度極高的藝術(shù)美。自然隨著情感流動(dòng)，情感隨著自然變化，情與景氤氳一體——情已不再是原情，景已不再是原景，而只是成為密集濃郁的藝術(shù)氛圍的元素，淹沒在無限深邃的意象之中。這些意象的外延，不僅加深了意象的內(nèi)涵，而且延伸了情感表現(xiàn)的空間，在讀者心中掀起了起起伏伏層層疊疊的情感波瀾，這些情感的余波蕩漾開去，就像空谷回音，久久不能平息，極大地催生著余情幽玄之美。

正如前面所講的日本民族自古以來就有以自然景物來感悟人生，體察人情的思維傳統(tǒng)，后來又把這傳統(tǒng)用之于文學(xué)，歸納成為其民族的美學(xué)思想——“物之哀”。“物哀”精神是日本古代文學(xué)的最重要特征。

“物之哀”簡(jiǎn)單說就是對(duì)“自然萬物之情思”。日本人從自然風(fēng)物的生死榮枯，引發(fā)出對(duì)生命短暫無常的哀嘆，又再把這種生命哀嘆投射于自然風(fēng)物的過程中，感到天物的哀憐，人生的欣喜，并獲得一種“物人同命”的心理平衡和“物心冥合”的精神超脫。正如川端康成所言：日本人的“悲哀和哀傷本身融化了日本式的安慰和解救”。

日本民族崇尚自然，鐘情于大自然孕育出的自然美。日本人十分關(guān)注大自然的變化，對(duì)自然界的動(dòng)一靜都十分敏感，熱愛自然是日本民族精神生活與“美意識(shí)”的核心。從文化藝術(shù)到宗教信仰，從日式建筑到庭院營造，還有日本的茶道、花道處處滲透和閃耀著日本人追求與自然融合的感情?！把┰禄〞r(shí)最懷友”——就是當(dāng)看到雪的美、月的美、四季時(shí)節(jié)的美而有所感悟時(shí)，當(dāng)由于那種美獲得幸福時(shí)，就會(huì)熱切地想念知心朋友，但愿能與其共同分享這份快樂。就是說，由自然引起的美的感動(dòng)，強(qiáng)烈地誘發(fā)出對(duì)人的懷念之情。日本的茶道就是歡會(huì)，是在美好的時(shí)辰邀集最好的朋友的聚會(huì)。沏茶、品茶只是聯(lián)絡(luò)感情、陶冶性情的手段?；ǖ栏从吵鋈毡救伺c自然的密切聯(lián)系。他們喜歡將各種各樣的花插入瓶?jī)?nèi)作為裝飾品，以飽眼福。熱愛自然、追求與自然的融合是日本民族有別于其他民族的特質(zhì)。日本文學(xué)家尤其是歌人，對(duì)自然以及對(duì)自然界四季景物的變化，觀察得格外細(xì)致；有時(shí)也會(huì)將自己融人大自然當(dāng)中，以自然為友，以四季為伴，并將自己的靈魂注入到筆下的景物之中，使景物靈性化、使自然人格化。在日本文學(xué)家眼里，生生不息的自然美，四季流轉(zhuǎn)的季節(jié)美已化作美意識(shí)的底流，成為自己寄托思想感情、審美情趣的重要載體。風(fēng)、花、雪、月是他們袒露情感的最佳道具。日本和歌中就有謳歌四季美的名句“春花秋月杜鵑夏／冬雪皚皚寒意加”。在人的自然化和自然的人情化的統(tǒng)一上，川端文學(xué)充分體現(xiàn)了東方“天人合一”的傳統(tǒng)自然觀。

日本文學(xué)究竟為何對(duì)大自然如此摯愛?正如許多學(xué)者指出的那樣，日本獨(dú)特的自然環(huán)境使得日本人和大自然結(jié)下了不解之緣。日本地處季節(jié)風(fēng)帶，其氣候的總特征是氣溫變化大，降水量多，全國面積雖然不大，可是由于南北狹長(zhǎng)，所以各地氣候差異很大，南北氣溫相差約有一個(gè)半月，如九州的櫻花在3月末即已開放，北海道的櫻花則遲至5月才含苞。一年四季界限清楚，變化顯著。由于地形狹長(zhǎng)且復(fù)雜，氣候多變，所以日本生長(zhǎng)的植物比較豐富，僅種子植物即多達(dá)近5000種。總之，日本是個(gè)自然景物多姿多彩的國家。川端康成曾深情地說：“世界上再?zèng)]有像日本的綠色那樣豐富多彩、千差萬別、纖細(xì)微妙的了。春天的嫩葉那樣青翠欲滴，秋天的紅葉那樣鮮紅似血。別的國家恐怕再也沒有像日本那樣種類繁多的花草樹木吧。在這種風(fēng)土、這種大自然中也孕育著日本人的精神和生活、藝術(shù)及宗教?！?/p>

正是這種如畫的大自然培育了日本人的精神和生活。自古以來，許多著名的建筑，如仁德大皇陵、伊勢(shì)神宮、日光東照宮、嚴(yán)島神社等等，幾乎都置身于美麗優(yōu)雅的大自然懷抱中，這是日本由來已久的傳統(tǒng)。獨(dú)特的生活環(huán)境孕育出了日本民族獨(dú)特的自然觀，即熱愛自然，將自己的身心與自然融為一體，追求自然之美，追求人生的意義。

在漫長(zhǎng)的歷史中，日本人便形成了“自然之力不可征服的自然觀”，他們力爭(zhēng)探求一種順應(yīng)自然的生活方式，強(qiáng)調(diào)人類與自然的和諧與統(tǒng)一。所以，日本民族對(duì)自然既有一種與之共生的親和力，又有一種將自然神化的敬畏感和崇拜意識(shí)，他們本能地把人生、自然與神靈緊密地聯(lián)系在一起，用自己的心去感受四季的流轉(zhuǎn)、自然的律動(dòng)，視萬物為有生命的存在?；谶@種感受，大自然在日本民族心目中已成為有靈性的美的存在，成為日本文學(xué)家爭(zhēng)相謳歌、贊美的對(duì)象。所以，日本的和歌集多以春夏秋冬四季分類，俳句則須詠入直接表現(xiàn)季節(jié)或暗示節(jié)令的季語。否則，則是不規(guī)范的，至少算不上佳作。

上述日本列島的環(huán)境特色也影響到日本民族的心理，使得日本人對(duì)于四季時(shí)令的循環(huán)往復(fù)感覺十分敏銳，對(duì)于應(yīng)時(shí)應(yīng)節(jié)的自然景色觀察極為細(xì)致；而這種民族的心理又反映到文學(xué)上，使得日本文學(xué)自古以來特別注重描繪四季的美。特別注重表現(xiàn)自然的美，使得花草樹木、鳥獸魚蟲、山川湖海、日月風(fēng)云、雨雪雷電等自然景觀經(jīng)常成為文學(xué)作品所描繪的對(duì)象。川端康成在《古都》中更加以其對(duì)自然的深刻理解與獨(dú)特描繪，形成了其獨(dú)具特色的“川端文學(xué)”的民族美學(xué)思想—— “物之哀”。

第五篇：古都讀后感

讀《古都》，是在《雪國》和《千鶴》之后，讀完這兩篇頗有些違背道德意味的文章之后讀到《古都》，讀到紫花地丁和嬌美的櫻花的開場(chǎng)，便不由得感到耳目一新了。故事中一直充滿了濃濃的日本傳統(tǒng)文化氣息，袛園會(huì)，時(shí)代祭，伐竹祭等等各種各樣的日本傳統(tǒng)祭典。多次出現(xiàn)的北山杉和紫花地丁也象征著一些美好的人和事和品德。因此讀來完全像是一次心靈的滌蕩，讓人感到極美。

故事開頭千重子的一番“棄兒”的話使故事多少帶了點(diǎn)憂愁的味道，而后出現(xiàn)的一心替千重子織腰帶的秀男又好像使故事變成戀愛小說似的。故事的另一個(gè)主人公苗子，也就是千重子的孿生妹妹卻是姍姍來遲。一出場(chǎng)就證實(shí)了千重子之前的“棄兒”一話，也帶來了父母雙亡的悲慘消息。然而苗子的性格卻是令人贊賞的，堅(jiān)強(qiáng)，樸實(shí)，勤勞又有點(diǎn)羞澀，就好像北山杉一樣的挺拔。千重子和苗子在山里的那場(chǎng)陣雨，苗子用身體替千重子擋雨的情節(jié)著實(shí)是讓我感到十分震撼。千重子雖然不及苗子的堅(jiān)強(qiáng)，畢竟生活的環(huán)境有所差異，但有一顆細(xì)膩而溫柔的心，她愛自然，喜歡櫻花的秀美也憧憬北山杉的挺拔。兩者雖然各不相同，但是都是令人非常喜愛的角色，表現(xiàn)出來的是積極的，美好的品格。

故事并非主要描寫這對(duì)孿生姐妹的愛情故事，而是著重表現(xiàn)了千重子和苗子的交往以及日本的傳統(tǒng)美。雖然故事塑造了兩個(gè)美好的人物，卻因?yàn)樯矸莸匚坏膽沂?，使得兩人還是無法真正的團(tuán)聚，苗子不愿意到千重子家住下，盡管千重子的父母都表示歡迎苗子的到來并且也樂意照顧她，苗子還是拒絕了，也許還是覺得身份差異太大吧，秋冬的景色，冷冷清清，小雪下起來的時(shí)候，也不免讓人感到更加憂愁，小說中的紫花地丁也象征了姐妹倆的無法團(tuán)聚，因此全文還是籠罩著一層悲傷的感覺。

文章末尾以苗子應(yīng)邀在千重子家過夜，姐妹兩人的談話結(jié)束，使人感到非常溫馨，其實(shí)姐妹倆的情誼，并不只在結(jié)尾體現(xiàn)，千重子多次提出希望苗子可以和她一起住，并且送給她和服和杉樹的腰帶，苗子則是為姐姐遮蔽風(fēng)雨，對(duì)于姐姐的到來也是異常欣喜。姐妹倆的手足情讓人感到非常溫暖。

總得來說，相較于前兩篇文章，《古都》確實(shí)讓我感到更加美好，簡(jiǎn)單的姐妹之情也讓人感到充滿了人情味，非常多的自然描寫和日本的節(jié)日描寫也讓我感到心曠神怡，因此我也很喜歡這部作品。