第一篇：電視采編復(fù)習(xí)資料

電視采編復(fù)習(xí)資料

一：名詞解釋

1.電視采訪：電視新聞工作者利用電視技術(shù)中的一切可兼容的手段，為實(shí)現(xiàn)新聞的大眾傳播而進(jìn)行的素材采集活動(dòng)。

2.ENG：electronic news gathering，譯為電子新聞采集。以純電子的方式拍攝新聞，這種前期拍攝，后期編輯的素材采集方式就是ENG..3.EFP:electronic field production ,譯為電子現(xiàn)場制作。它是以一整套設(shè)備聯(lián)結(jié)為一個(gè)拍攝和編輯系統(tǒng)進(jìn)行現(xiàn)場拍攝與現(xiàn)場編輯的工作方式。

4.電視記者：是指在電視機(jī)構(gòu)中從事電視新聞素材收集工作的專業(yè)從業(yè)人員。

5.電視隱形采訪：是指記者出于特定原因，不公開自己的記者身份，或在不通知被攝對象，不申明采訪目的等情況下，進(jìn)行隱蔽的信息搜集的采訪方式。

6.電視電話采訪：記者通過電話，對異地的當(dāng)事人，見證人或現(xiàn)場記者進(jìn)行聲音訪談式的信息搜集方式。

7.組織拍攝：電視記者在采訪中對現(xiàn)場直接進(jìn)行認(rèn)為干預(yù)，以非生活原生態(tài)的形式記錄現(xiàn)實(shí)的方法。

8.真是再現(xiàn)：以真實(shí)的歷史事件為歷史依據(jù)，通過復(fù)制盡可能逼真的歷史人物，細(xì)節(jié)，環(huán)境，場景等來再現(xiàn)歷史事件面貌的導(dǎo)演式拍攝手法。

9.現(xiàn)場評述：電視記者在采訪現(xiàn)場面對鏡頭直接交待，播報(bào)和評論新聞事實(shí)的報(bào)道方式。

10.長鏡頭：較長的單一鏡頭。

11.蒙太奇：根據(jù)影片所表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，再重新組合起來。

12.聲畫合一：聲音和畫面?zhèn)鞑サ木唧w內(nèi)容完全一致，即畫面中出現(xiàn)的人和物就是聲音的發(fā)音體，或聲音就是在具體說明畫面中的事物情景。這種聲畫合一的組合方式能加強(qiáng)傳播內(nèi)容的真實(shí)感、可信性、完整性、重要性。

13.聲畫對位：是指鏡頭中聲音所負(fù)載的信息同畫面呈現(xiàn)的信息在內(nèi)容上或情緒基調(diào)上不一致，剛好相反。

14.軸線：是指由被攝對象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和相互之間的關(guān)系形成一條假定的直線。由視線方向和運(yùn)動(dòng)方向形成的軸線稱為方向軸線，由相互之間位置(兩個(gè)人物以上)形成的軸線謂之關(guān)系軸線。

15.分鏡頭稿本：是導(dǎo)演對文字稿本進(jìn)行全面分析，研究，思考，歸納，綜合以后，形成的節(jié)目創(chuàng)作構(gòu)思和屏幕視聽覺形象。是進(jìn)行具體攝錄，制作的工作藍(lán)圖。

二：簡答

1.蒙太奇的功能是什么？

1）通過鏡頭、場面、段落的分切與組接，對素材進(jìn)行選擇和取舍，以使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中。格里菲斯在《黨同伐異》中表現(xiàn)在法庭上看著無辜的丈夫被判罪的妻子的痛苦時(shí)，只集中拍攝她痙攣著的雙手。

2）引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想。每個(gè)鏡頭雖然只表現(xiàn)一定的內(nèi)容，但

組接一定順序的鏡頭，能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考。格里菲斯在電影史上第一次把蒙太奇用于表現(xiàn)的嘗試，就是將一個(gè)應(yīng)在荒島上的男人的鏡頭和一個(gè)等待在家中的妻子的面部特寫組接在一起的實(shí)驗(yàn)，經(jīng)過如此“組接”，觀眾感到了“等待”和“離愁”，產(chǎn)生了一種新的、特殊的想象。

3）創(chuàng)造獨(dú)特的影視時(shí)間和空間。每個(gè)鏡頭都是對現(xiàn)實(shí)時(shí)空的記錄，經(jīng)過剪輯，實(shí)現(xiàn)對時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。一個(gè)化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空間上從巴黎跳到紐約，或者在時(shí)間上跨過幾十年。而且，通過兩個(gè)不同空間的運(yùn)動(dòng)的并列與交叉，可以造成緊張的懸念。

2.電視記實(shí)中的作用？

3.電視聲音的構(gòu)成？

1.語言：表達(dá)邏輯思維，傳遞各種信息.2.音樂：擅長抒情，具有豐富的表現(xiàn)力藝術(shù)形式。

3.音響：除語言和音樂外影視片中的所有聲音.4.ENG的構(gòu)成？

在電視新聞學(xué)上是指電子新聞采攝手段，今天它已代替了16毫米攝影機(jī)，成為采攝電視新聞的主要工具

1.攝像機(jī)：一般采用攝錄一體的攝像機(jī).2.話筒：分為無線話筒，有線話筒，攝像機(jī)本機(jī)話筒，釣竿外接話筒。

3.燈具：為保證拍攝現(xiàn)場光線條件的充足而補(bǔ)充人工光源。

4.腳架：固定攝像機(jī)和鏡頭的位置，保證畫面的穩(wěn)定。

5.通信聯(lián)絡(luò)系統(tǒng)。

5.電視采訪的獨(dú)特性？

1.記錄生活原生態(tài)：從生活中直接采集形象素材，以生活的自身形態(tài)來反

映生活，傳播信息。

2.時(shí)間同步性：依時(shí)間流程延伸的傳播，表現(xiàn)在采訪獲得的素材是現(xiàn)在進(jìn)

行時(shí)；可以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)場同步傳播，即采訪與報(bào)道同步合一。

3.空間現(xiàn)實(shí)性：現(xiàn)場即是內(nèi)容，現(xiàn)場是新聞拍攝的核心問題。

4.人本化采訪方式：要求交流的人際化和采訪的個(gè)性化。

5.手段綜合化：具有文字，聲音和各類形象畫面于一體，采訪中存在不同

形態(tài)的信息綜合化和系統(tǒng)化的過程。

6.尋找采訪線索的渠道。

1.記者自己從生活中發(fā)現(xiàn)。

2.從政府各主管部門獲得線索。

3.從其他媒介中尋找線索。

4.觀眾上訪，來信，來電等提供采訪線索。

5.巡回采訪。

6.后續(xù)新聞線索。

7.預(yù)知事件新聞采訪的特點(diǎn)。

1.加強(qiáng)策劃，做好案頭工作和資料準(zhǔn)備工作;

2.預(yù)先勘探現(xiàn)場，確定機(jī)位設(shè)置和拍攝重點(diǎn)；

3.預(yù)約相關(guān)采訪對象。

4.充分利用偶發(fā)因素，把握現(xiàn)場的常態(tài)和變態(tài)。

8.現(xiàn)場類新聞采訪的特點(diǎn)。

1.現(xiàn)象事件化：尋找能夠說明現(xiàn)象的典型事件。

2.事件人物化，故事化：通過具體可感知的人物形象加以體現(xiàn)。

3.人物故事化.9.電視記錄片的采訪特點(diǎn)。

1.新聞節(jié)目具有較強(qiáng)的實(shí)效性。

2.紀(jì)錄片還將就共時(shí)體驗(yàn)性，素材帶有較長的過程和豐富的人文動(dòng)態(tài)，對生活具

有較高的認(rèn)識價(jià)值。

3.記錄片更加重視保持生活的原始形態(tài)，鼓勵(lì)觀眾對作品的多樣化解讀，具有更

多的藝術(shù)屬性。

論述題

一解說詞的作用（p264）

1交代環(huán)境。專題片《話說長江》第一集《源遠(yuǎn)流長》中的一段解說詞，畫面語言交代的是長江，并對其流經(jīng)的客觀環(huán)境，做出了具體、明確的交待，也通過恰當(dāng)?shù)谋扔鳌?/p>

2傳遞信息。畫面語言直接、形象，抽象的內(nèi)容只能靠解說詞來加以說明和交代。如《祖國的旗》通過解說詞，人們才能感受到這面象征著祖國興旺發(fā)達(dá)的旗幟和太陽一起升起的意義。

3深化主題。解說詞常用于揭示電視作品思想，深化作品主題?！毒畬銘选穼ｎ}片中，本來可能被人忽視的畫面細(xì)節(jié)，通過解說語言的提示，將觀眾的感知和理解導(dǎo)入預(yù)定的軌道，并把它與主題意義整合在一起，使畫面內(nèi)涵信息凸顯出來。

4創(chuàng)造意境。畫面語言將觀眾帶入到作品營造的詩化的藝術(shù)境界之中，借助解說詞的描繪和說明加深藝術(shù)感受和理念認(rèn)識。

5刻畫形象。當(dāng)電視屏幕上面出現(xiàn)一個(gè)人物形象的時(shí)候，還需要解說詞給予下面的介紹、說明、交待和評述，以使觀眾對人物有一個(gè)全面的認(rèn)識、理解和把握。

6抒發(fā)感情。運(yùn)用解說詞，直接抒發(fā)創(chuàng)作者對人、對事、對物的情感，可以直接撞擊觀眾的心扉，直接撥動(dòng)觀眾的心弦，使其與作品所傾吐的情感產(chǎn)生強(qiáng)大的共鳴和認(rèn)同。

7激發(fā)聯(lián)想?？朔嬅嬲Z言對思維不利的一面，通過畫面審視，以畫面為基礎(chǔ)，廣泛自由的想象和聯(lián)想，從而拓展畫面的時(shí)空與畫面信息。

8組接場面。運(yùn)用解說詞實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)性過度組接。有兩種方法，一是在語言中尋找合理的過渡因素，用解說詞引出一個(gè)新的層次。二是解說詞概括上一段畫面內(nèi)容或者從畫面中尋找合理的因素，然后轉(zhuǎn)到下一段的內(nèi)容。

二鏡頭組接原則（p212）

1畫面內(nèi)容的邏輯性

生活邏輯，指事物本身發(fā)展的客觀規(guī)律

思維邏輯，指人們觀看電視片時(shí)的心理活動(dòng)規(guī)律

內(nèi)容邏輯，包含兩個(gè)方面：

A 畫面組接的連續(xù)性，外部造型因素能夠較為明顯的呈現(xiàn)事物的連續(xù)動(dòng)作；包括景別、角度、光影構(gòu)圖色彩線條，編輯時(shí)側(cè)重這些因素，進(jìn)而表現(xiàn)動(dòng)作的連續(xù)和戲劇內(nèi)容的連貫。B畫面組接的聯(lián)系性，戲劇動(dòng)作內(nèi)的邏輯和主題內(nèi)在的心理活動(dòng)，情感動(dòng)作。例如醫(yī)生觀察血液的過程，只用了五個(gè)鏡頭。

2動(dòng)作的連貫性動(dòng)是指兩個(gè)明顯有動(dòng)感的鏡頭

動(dòng)接動(dòng)、靜接靜、動(dòng)接靜、靜接動(dòng)、3景別角度的和諧性

A對于同一主體，同機(jī)位同景別鏡頭不能相接會(huì)產(chǎn)生視覺跳動(dòng)，從而破壞造型因素的連續(xù)性和戲劇動(dòng)作的聯(lián)系性。

當(dāng)出現(xiàn)同機(jī)位同景別的鏡頭組接的時(shí)候，可以軟硬兼施。

其一，通過硬切插入其他的相關(guān)鏡頭

其二，通過軟切將前后鏡頭進(jìn)行疊化或白場處理。

B景別角度的變化和內(nèi)容的節(jié)奏一致，人們觀察事物，總是先粗后細(xì)，由遠(yuǎn)及近，或者反過來先了解局部，再推及整體，這種視覺規(guī)律和思維規(guī)律是電視前進(jìn)式，后退式，循環(huán)式鏡頭組合的基礎(chǔ)和依據(jù)

C采用非常規(guī)的景別變化，營造特定的情緒氣氛。敘述性，介紹性內(nèi)容時(shí)，景別變化要平緩；感情沖突，思想突變，空間的突變，也可以使用快節(jié)奏，采用穿插式的句子，跳躍式的景別，傳染不同的情緒和感染力，一次來強(qiáng)烈地刺激觀眾，引起他們的注意。

4影調(diào)色調(diào)的統(tǒng)一性

A調(diào)子和內(nèi)容、情緒的統(tǒng)一。對于一個(gè)完整的段落，各個(gè)鏡頭的影調(diào)和色調(diào)應(yīng)該和該段落的內(nèi)容和情緒相一致；

B相鄰鏡頭畫面調(diào)子的統(tǒng)一。在剪切材料的時(shí)候，剪輯者必須防止連個(gè)明暗基本色調(diào)迥然不同的鏡頭連接起來。

三電視造句（p206）

景別情緒音階

1前進(jìn)式句子（遠(yuǎn)景-全景-中景-近景-特寫）它適合于從食物的整體引向細(xì)節(jié)作介紹，把觀眾的注意力從環(huán)境逐漸引向興趣點(diǎn)，給人感覺是情緒氣氛越來越強(qiáng)；

2后退式句子（特寫——全景-遠(yuǎn)景）把最精彩或者最富有戲劇性的部分放在前邊突出出來，造成先聲奪人的效果。使人產(chǎn)生強(qiáng)烈的求知欲

3環(huán)行式句子 上述兩種句子交替進(jìn)行，形成一定的循環(huán)，成為環(huán)形句子，情緒可以由低沉道高昂，或者是從高昂到低沉。

4穿插式句子。其特點(diǎn)是情緒隨著景別的變化而起伏不定。通過不同的景別角度鏡頭的交叉組接，使氣氛時(shí)而緊張時(shí)而輕松，而且具有一定懸念。

5等同式句子。即景別基本一致或者相同，來表現(xiàn)對比、呼應(yīng)象征等效果。如多次出現(xiàn)積累式組接，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺震撼和情緒感染。

6兩極鏡頭。表現(xiàn)統(tǒng)一主體的兩個(gè)大跨度景別的鏡頭組接在一起，以達(dá)到震撼人心的效果，從造型角度上看，標(biāo)準(zhǔn)的良機(jī)鏡頭表現(xiàn)出極這個(gè)概念，即用全景表現(xiàn)廣闊的范圍，用特寫淋漓盡致地表現(xiàn)細(xì)節(jié)。

四電視的時(shí)間形態(tài)

1時(shí)間的延伸。在現(xiàn)實(shí)生活中可能是一個(gè)瞬間的過程，為了詳細(xì)觀察或造成某種藝術(shù)效果，在屏幕上經(jīng)過了處理。通過剪輯使短時(shí)間內(nèi)發(fā)生的動(dòng)作延伸擴(kuò)展成為幾十分鐘或幾十個(gè)小時(shí)的場面、段落。如影片《戰(zhàn)艦波將金號》的著名片段“敖德薩階梯”敖德薩人在沙皇軍隊(duì)的槍口下拋下階梯的動(dòng)作實(shí)際上只發(fā)生在幾秒鐘內(nèi)，但由于在動(dòng)作中插入了許多的細(xì)節(jié)

2時(shí)間的壓縮。電視中常用非常吝嗇的幾秒鐘或幾分鐘表現(xiàn)一些漫長的過程，花蕾的綻放，地球的變遷，時(shí)針超長地旋轉(zhuǎn)，日歷飛快地翻。轉(zhuǎn)著名影片《公民凱恩》用了4組鏡頭表現(xiàn)凱恩和妻子感情破裂的過程。

3時(shí)間的凍結(jié)。B·日丹在《影片的美學(xué)》當(dāng)中寫到“電影既能任意選擇視點(diǎn)，又能自由處理時(shí)空，這就不僅能夠打破實(shí)在的時(shí)空，而且能使時(shí)間停止、滯留?！彼诒憩F(xiàn)手法上可以通過畫面的定格，語言的解說，或者敘述結(jié)構(gòu)上的輪回來實(shí)現(xiàn)。

4時(shí)間的顛倒。時(shí)間的顛倒類似于蒙太奇效果，主要表現(xiàn)為兩大方面。

A由現(xiàn)在追溯過去，描述現(xiàn)在故事中發(fā)生以前的事情，或者復(fù)述過去的事件，或者展示過去未顯示的故事。電影能表現(xiàn)無限的時(shí)間延伸的變化。

B由現(xiàn)在展望未來，做出一定的預(yù)言，假定，設(shè)想或想象，幻想等，表現(xiàn)即將發(fā)生或可能發(fā)生的事情。

5時(shí)間的變速。即對鏡頭的加速或者減速處理，也就是運(yùn)用快速鏡頭或慢鏡頭，與蒙太奇不同的是，加速鏡頭或者慢鏡頭則重在表現(xiàn)時(shí)間的外在形態(tài)和外在節(jié)奏?！对趶V告女郎當(dāng)中》

五分鏡頭稿本

電視節(jié)目錄制的四個(gè)環(huán)節(jié)

1前期準(zhǔn)備編劇和導(dǎo)演對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行設(shè)計(jì)，導(dǎo)演設(shè)計(jì)拍攝，編輯要求

2攝錄階段攝影師根據(jù)導(dǎo)演的要求拍攝和記錄電視畫面和聲音

3編輯階段編輯人員，根據(jù)導(dǎo)演的構(gòu)思完成后期的節(jié)目制作

4檢查階段

分鏡頭稿本的常見格式，每一欄的的內(nèi)容。

（如何制作簡單的分鏡頭稿本）

《永遠(yuǎn)的蝴蝶》分鏡頭方案

？？填空題是什么

第二篇：電視采編工作辭職報(bào)告

電視采編工作辭職報(bào)告

電視采編工作辭職報(bào)告1

尊敬的xxx：

您好!很遺憾在這個(gè)時(shí)候向xx公司正式提出辭職,來到xx公司也快兩個(gè)月了，開始感覺xx公司的氣氛就和一個(gè)大家庭一樣，大家相處的融洽和睦，在這里有過歡笑，有過收獲，當(dāng)然也有過痛苦。雖然多少有些不快，不過在這里至少還是學(xué)了一些東西。

在這一個(gè)多月的工作中，我確實(shí)學(xué)習(xí)到了不少東西。然而工作上的毫無成就感總讓自己彷徨。我開始了思索，認(rèn)真的思考。思考的結(jié)果連自己都感到驚訝或許自己并不適合電視采編這項(xiàng)工作。而且到這里來工作的目的也只是讓自己這一段時(shí)間有些事可以做，可以賺一些錢，也沒有想過要在這里發(fā)展。因?yàn)楫?dāng)初連應(yīng)聘我都不知道，還是一個(gè)朋友給我投的資料，也就稀里糊涂的來到了這里。一些日子下來，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在處境和自己的目的并不相同(一個(gè)月工資還不夠您扣的，當(dāng)然也不夠一個(gè)網(wǎng)站的制作費(fèi)用)。而且當(dāng)初您好說的網(wǎng)線端口的事情一直沒有音信了，開課的事也沒有聽說。我一直以為沒有價(jià)值的事情還不如不做，現(xiàn)在看來，這份工作可以歸為這一類了。一個(gè)多月的時(shí)間白白浪費(fèi)掉了。我想，應(yīng)該換一份工作去嘗試了。

我也很清楚這時(shí)候向xx公司辭職于xx公司于自己都是一個(gè)考驗(yàn)，xx公司正值用人之際，不斷有新項(xiàng)目啟動(dòng)，所有的前續(xù)工作在xx公司上下極力重視下一步步推進(jìn)。也正是考慮到xx公司今后在各個(gè)項(xiàng)目安排的合理性，本著對xx公司負(fù)責(zé)的態(tài)度，為了不讓xx公司因我而造成失誤，我鄭重向xx公司提出辭職。我也將這幾天(x月x號—x月x號)的事情給做完。至于剩下的事，留給其它的同事去做吧。

離開這個(gè)xx公司，離開這些曾經(jīng)同甘共苦的同事，確實(shí)很舍不得，舍不得同事之間的那片真誠和友善。

但是我還是要決定離開了，我懇請xx公司和領(lǐng)導(dǎo)們原諒我的離開。

祝愿xx公司蒸蒸日上!

此致!

敬禮!

辭職人：xxx

電視采編工作辭職報(bào)告2

尊敬的王主任：

您好!

很遺憾在這個(gè)時(shí)候向中心正式提出辭職，或許我還不是正式職工，不需要寫這封辭職信。當(dāng)您看到這封信時(shí)我大概也不在這里上班了。

來到廣告中心也快兩個(gè)月了，開始感覺中心的氣氛就和一個(gè)大家庭一樣，大家相處的融洽和睦，在這里有過歡笑，有過收獲，當(dāng)然也有過痛苦。雖然多少有些不快，不過在這里至少還是學(xué)了一些東西。

在這一個(gè)多月的工作中，我確實(shí)學(xué)習(xí)到了不少東西。然而工作上的毫無成就感總讓自己彷徨。我開始了思索，認(rèn)真的思考。思考的結(jié)果連自己都感到驚訝――或許自己并不適合電視采編這項(xiàng)工作。而且到這里來工作的目的也只是讓自己這一段時(shí)間有些事可以做，可以賺一些錢，也沒有想過要在這里發(fā)展。因?yàn)楫?dāng)初連應(yīng)聘我都不知道，還是一個(gè)朋友給我投的.資料，也就稀里糊涂的來到了這里。一些日子下來，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在處境和自己的目的并不相同(一個(gè)月工資還不夠您扣的，當(dāng)然也不夠一個(gè)網(wǎng)站的制作費(fèi)用)。而且當(dāng)初您好說的網(wǎng)線端口的事情一直沒有音信了，開課的事也沒有聽說。我一直以為沒有價(jià)值的事情還不如不做，現(xiàn)在看來，這份工作可以歸為這一類了。一個(gè)多月的時(shí)間白白浪費(fèi)掉了。我想，應(yīng)該換一份工作去嘗試了。

我也很清楚這時(shí)候向中心辭職于中心于自己都是一個(gè)考驗(yàn)，中心正值用人之際，不斷有新項(xiàng)目啟動(dòng)，所有的前續(xù)工作在中心上下極力重視下一步步推進(jìn)。也正是考慮到中心今后在各個(gè)項(xiàng)目安排的合理性，本著對中心負(fù)責(zé)的態(tài)度，為了不讓中心因我而造成失誤，我鄭重向中心提出辭職。我也將這幾天(3月6號—3月7號)的事情給做完。至于剩下的事，留給其它的同事去做吧。

離開這個(gè)中心，離開這些曾經(jīng)同甘共苦的同事，確實(shí)很舍不得，舍不得同事之間的那片真誠和友善。

但是我還是要決定離開了，我懇請中心和領(lǐng)導(dǎo)們原諒我的離開。

祝愿中心蒸蒸日上!

此致!

敬禮!

辭職人：xxx

20××年3月8日

第三篇：電視采編工作辭職報(bào)告（定稿）

電視采編工作辭職報(bào)告

尊敬的xxx：

您好!很遺憾在這個(gè)時(shí)候向xx公司正式提出辭職,來到xx公司也快兩個(gè)月了，開始感覺xx公司的氣氛就和一個(gè)大家庭一樣，大家相處的融洽和睦，在這里有過歡笑，有過收獲，當(dāng)然也有過痛苦。雖然多少有些不快，不過在這里至少還是學(xué)了一些東西。

在這一個(gè)多月的工作中，我確實(shí)學(xué)習(xí)到了不少東西。然而工作上的毫無成就感總讓自己彷徨。我開始了思索，認(rèn)真的思考。思考的結(jié)果連自己都感到驚訝 ――或許自己并不適合電視采編這項(xiàng)工作。而且到這里來工作的目的也只是讓自己這一段時(shí)間有些事可以做，可以賺一些錢，也沒有想過要在這里發(fā)展。因?yàn)楫?dāng)初連應(yīng)聘我都不知道，還是一個(gè)朋友給我投的資料，也就稀里糊涂的來到了這里。一些日子下來，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在處境和自己的目的并不相同(一個(gè)月工資還不夠您扣的，當(dāng)然也不夠一個(gè)網(wǎng)站的制作費(fèi)用)。而且當(dāng)初您好說的網(wǎng)線端口的事情一直沒有音信了，開課的事也沒有聽說。我一直以為沒有價(jià)值的事情還不如不做，現(xiàn)在看來，這份工作可以歸為這一類了。一個(gè)多月的時(shí)間白白浪費(fèi)掉了。我想，應(yīng)該換一份工作去嘗試了。

我也很清楚這時(shí)候向xx公司辭職于xx公司于自己都是一個(gè)考驗(yàn)，xx公司正值用人之際，不斷有新項(xiàng)目啟動(dòng)，所有的前續(xù)工作在xx公司上下極力重視下一步步推進(jìn)。也正是考慮到xx公司今后在各個(gè)項(xiàng)目安排的合理性，本著對xx公司負(fù)責(zé)的態(tài)度，為了不讓xx公司因我而造成失誤，我鄭重向xx公司提出辭職。我也將這幾天(x月x號—x月x號)的事情給做完。至于剩下的事，留給其它的同事去做吧。

離開這個(gè)xx公司，離開這些曾經(jīng)同甘共苦的同事，確實(shí)很舍不得，舍不得同事之間的那片真誠和友善。

但是我還是要決定離開了，我懇請xx公司和領(lǐng)導(dǎo)們原諒我的離開。

祝愿xx公司蒸蒸日上!

ps:我也學(xué)會(huì)了利用紙張，用反面打這封辭職信。

此致!

敬禮!

辭職人：xxx

第四篇：最新電視采編工作人員辭職申請書

以下提供一篇辭職申請書給大家參考！

尊敬的賴主任：

您好!

很遺憾在這個(gè)時(shí)候向中心正式提出辭職，或許我還不是正式職工，不需要寫這封辭職申請書。當(dāng)您看到這封信時(shí)我大概也不在這里上班了。

來到廣告中心也快兩個(gè)月了，開始感覺中心的氣氛就和一個(gè)大家庭一樣，大家相處的融洽和睦，在這里有過歡笑，有過收獲，當(dāng)然也有過痛苦。雖然多少有些不快，不過在這里至少還是學(xué)了一些東西。

在這一個(gè)多月的工作中，我確實(shí)學(xué)習(xí)到了不少東西。然而工作上的毫無成就感總讓自己彷徨。我開始了思索，認(rèn)真的思考。思考的結(jié)果連自己都感到驚訝――或許自己并不適合電視采編這項(xiàng)工作。而且到這里來工作的目的也只是讓自己這一段時(shí)間有些事可以做，可以賺一些錢，也沒有想過要在這里發(fā)展。因?yàn)楫?dāng)初連應(yīng)聘我都不知道，還是一個(gè)朋友給我投的資料，也就稀里糊涂的來到了這里。一些日子下來，我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在處境和自己的目的并不相同(一個(gè)月工資還不夠您扣的，當(dāng)然也不夠一個(gè)網(wǎng)站的制作費(fèi)用)。而且當(dāng)初您好說的網(wǎng)線端口的事情一直沒有音信了，開課的事也沒有聽說。我一直以為沒有價(jià)值的事情還不如不做，現(xiàn)在看來，這份工作可以歸為這一類了。一個(gè)多月的時(shí)間白白浪費(fèi)掉了。我想，應(yīng)該換一份工作去嘗試了。

我也很清楚這時(shí)候向中心辭職于中心于自己都是一個(gè)考驗(yàn)，中心正值用人之際，不斷有新項(xiàng)目啟動(dòng)，所有的前續(xù)工作在中心上下極力重視下一步步推進(jìn)。也正是考慮到中心今后在各個(gè)項(xiàng)目安排的合理性，本著對中心負(fù)責(zé)的態(tài)度，為了不讓中心因我而造成失誤，我鄭重向中心提出辭職。我也將這幾天(x月x號—x月x號)的事情給做完。至于剩下的事，留給其它的同事去做吧。

離開這個(gè)中心，離開這些曾經(jīng)同甘共苦的同事，確實(shí)很舍不得，舍不得同事之間的那片真誠和友善。

但是我還是要決定離開了，我懇請中心和領(lǐng)導(dǎo)們原諒我的離開。

祝愿中心蒸蒸日上!

此致

敬禮申請人：xxx

時(shí)間

第五篇：電視編導(dǎo)復(fù)習(xí)資料

編導(dǎo)題庫

理論部分

1、電視的傳播符號是聲音和圖像。

2、電視圖像在形式上大致可分為文字、圖表、圖片和影像。

3、電視影像的要素主要包括鏡頭與蒙太奇、畫面構(gòu)成、光線、拍攝角度、運(yùn)動(dòng)鏡頭和景別。

4、新世紀(jì)新階段加強(qiáng)和改進(jìn)新聞宣傳工作的重要突破口是貼近實(shí)際，貼近生活，貼近群眾。

5、景別是被攝物體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。

6、攝像機(jī)與被攝對象處于同一水平線上，拍出的畫面，給人以自然、親切的感覺。

7、攝像機(jī)在高于被攝物水平線的位置，拍攝出來的畫面給人深遠(yuǎn)、遼闊的感覺。

8、堅(jiān)持正確輿論導(dǎo)向必須把好關(guān)、服好務(wù)。

9、一個(gè)藝術(shù)作品的基本要求是思想性、藝術(shù)性、觀賞性三者統(tǒng)一。

10、推拉鏡頭是通過一邊改變鏡頭焦距一邊進(jìn)行拍攝的方式獲得的鏡頭。

11、電視畫面是從一定數(shù)量的畫幅，以每秒24幀的連續(xù)運(yùn)動(dòng)中體現(xiàn)出來的。

12、電視攝像的運(yùn)動(dòng)造型因素可分為被攝主體的運(yùn)動(dòng)、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)和各種運(yùn)動(dòng)的綜合運(yùn)動(dòng)。

13、拍攝固定畫面的前提條件是機(jī)位、光軸和焦距不變。

14、拉鏡頭畫面的角度和景深是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多結(jié)構(gòu)變化。

15、如果在同一距離上對同一被攝對象進(jìn)行拍攝，鏡頭焦距越長，則景深越小。

16、電視用光與圖片攝影用光相比，最突出的特點(diǎn)是動(dòng)態(tài)用光。

17、推拉鏡頭是通過一邊改變鏡頭焦距，一邊進(jìn)行拍攝的方式獲得的鏡頭。

18、推、拉、搖鏡頭，要有完整的起幅和落幅。

19、移鏡頭能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化。

20、在各種電視影像要素中，蒙太奇又被稱作鏡頭語言。

21、談話節(jié)目的成功很重要的原因在于選擇好話題、參與談話的對象以及主持人駕馭現(xiàn)場的能力。

22、欄目是電視中播出時(shí)間、名稱、內(nèi)容范圍相對固定的信息傳播單元。

23、廣播電視新聞專題一般采取縱式、橫式和遞進(jìn)式三種結(jié)構(gòu)。124、廣播電視新聞專題的結(jié)構(gòu)，力求脈絡(luò)單純清晰、層次井然有序。

25、畫面構(gòu)圖就是對被拍攝對象以及各種造型元素進(jìn)行組織和安排，使其成為具有思想含義與美感形式的畫面形象的過程。

26、構(gòu)成一幅畫面的主要因素有主體、陪體、前景、背景和空白。

27、影響畫面構(gòu)圖的主要因素有影調(diào)、形狀、線條、色彩等。

28、要通過合理選擇拍攝角度、拍攝方向和拍攝距離實(shí)現(xiàn)畫面構(gòu)圖。

29、畫面構(gòu)圖是決定造型形式的基礎(chǔ)，不同的表現(xiàn)目的和審美要求會(huì)影響到對構(gòu)圖的處理方法。

30、光線分為自然光和人工光。

31、在攝像中，各不相同的光線效果在造型上能改變和確定對象的形狀。

32、“用事實(shí)說話”是指通過對新聞事實(shí)材料的分析、取舍和安排，通過事實(shí)本身的內(nèi)在邏輯來表達(dá)觀點(diǎn)、立場和主張的一種方法。

33、仰角拍攝使被攝物體顯得高大壯觀。

34、景別一般分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。

35、同一主體不同景別的前后兩個(gè)鏡頭組接時(shí)，主體應(yīng)在畫面的相同位置，在兩

個(gè)畫面有對應(yīng)或者沖突關(guān)系時(shí)，兩者應(yīng)在相反位置。

36、方向的匹配：方向是指人物的視線方向和運(yùn)動(dòng)方向，就是要保持定位人物視線方向的一致和運(yùn)動(dòng)方向的統(tǒng)一。

37、運(yùn)動(dòng)的匹配是指畫面內(nèi)運(yùn)動(dòng)的主體在前后兩個(gè)鏡頭組接時(shí)要保持動(dòng)作的連貫，運(yùn)動(dòng)速度的相同或相近，運(yùn)動(dòng)方向的一致。

38、以人物再不同情景中，喜、怒、哀、樂等表情為剪輯依據(jù)。畫面語言一般用近景、特寫來表現(xiàn)人物情緒。

39、再跳動(dòng)的剪輯點(diǎn)處可插入記者的反映鏡頭或與談話內(nèi)容相關(guān)的一組鏡頭，或帶有臺標(biāo)的話筒等特寫鏡頭，也可以用閃白連接。

40、畫面不能單調(diào)，要注意采訪段落的節(jié)奏，過多的采訪會(huì)造成觀眾的視覺疲勞，必要時(shí)可以用解說詞來提煉、壓縮被采訪者的內(nèi)容和時(shí)間，加快敘事節(jié)奏，加大片子信息量。

41、剪輯時(shí)要注意利用嘆息、談話中的沉思、回憶等情緒的表現(xiàn)，心理活動(dòng)的表現(xiàn)，笑聲等來調(diào)動(dòng)觀眾的聯(lián)想。

42、同期聲語言在整個(gè)片子中，要作為結(jié)構(gòu)因素來考慮。安排分切在片子的適當(dāng)位置。

43、同期聲語言與其前后畫面的組接要和諧自然，根據(jù)具體情況采取不同的連接方法。

44、剪輯時(shí)，可供鏡頭轉(zhuǎn)換的動(dòng)作依據(jù)是很多的，如人的起、坐，行走時(shí)身體的起伏，講話中的轉(zhuǎn)身、轉(zhuǎn)頭等動(dòng)作，拿東西時(shí)收的起落動(dòng)作等等，都可以作為鏡頭切接的時(shí)機(jī)。

45、固定鏡頭物體間的組接：同一主體不同景別的畫面，主體應(yīng)在畫面相同的位置，不同的主體應(yīng)在畫面的相反位置。

46、固定鏡頭動(dòng)作間的組接:在兩個(gè)同一主體不同景別的固定鏡頭相接時(shí)，其中上一個(gè)鏡頭內(nèi)主體時(shí)運(yùn)動(dòng)的，下一個(gè)鏡頭主體時(shí)不動(dòng)的，組接時(shí)要尋找上一個(gè)鏡頭動(dòng)作停頓的瞬間來切換。

47、運(yùn)用俯角拍攝，畫面中的人物會(huì)顯得矮小、變形。

48、在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，根據(jù)攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的方式，可分為：變焦距鏡頭、搖鏡頭和移動(dòng)鏡頭。

49、景別的大小通常由攝像機(jī)與被攝體之間的距離以及所使用鏡頭焦距的長短來決定。

50、畫面分為不同的景別，是為了對內(nèi)容的主次輕重、被攝體的遠(yuǎn)近大小給予恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，以達(dá)到準(zhǔn)確地?cái)⑹龊退囆g(shù)地表現(xiàn)的目的。

51、遠(yuǎn)景是表現(xiàn)較大范圍的空間、環(huán)境、自然景色或眾多人群活動(dòng)場面的電視畫面。

52、全景是表現(xiàn)成年人的全身或場景全貌的電視畫面。

53、中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上或具有典型意義的局部畫面。

54、近景是表現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部的電視畫面。

55、特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對象細(xì)部的電視畫面。

56、在現(xiàn)代電視觀念中，聲音是鏡頭的有機(jī)成分。

57、電視鏡頭作為事物時(shí)空的影像記錄，從本質(zhì)意義講，它展現(xiàn)的應(yīng)該是形聲一體化的形象。

58、在電視節(jié)目中，文字可以作為一種獨(dú)立的傳播要素發(fā)揮作用。

59、正面拍攝有利于表現(xiàn)對象的特征，畫面莊重穩(wěn)定、端正。

60、正面拍攝的缺點(diǎn)是形體透視性差，缺乏立體感。

61、正側(cè)面拍攝是指攝像機(jī)與被攝對象正面成90度角。

62、正側(cè)面一般用于拍攝活動(dòng)中的人物和其他運(yùn)動(dòng)物體。

63、斜側(cè)面拍攝有利于表現(xiàn)物體的立體形象和場景的空間深度。

64、長鏡頭拍攝的畫面完整、連貫，對動(dòng)作、場景和情節(jié)的介紹和表現(xiàn)有一氣呵成的特點(diǎn)。

65、長鏡頭又稱多構(gòu)圖鏡頭，指在一個(gè)持續(xù)時(shí)間較長的鏡頭內(nèi)，用推、拉、搖、移等方法多層次多景別地對一個(gè)事件、一個(gè)場景進(jìn)行拍攝。

66、長焦距鏡頭的造型有哪些特點(diǎn)？

（1）視角窄；（2）景深??；（3）畫面包括的景物范圍小；（4）長焦距鏡頭壓縮了現(xiàn)實(shí)的縱向空間；（5）長焦距鏡頭有望遠(yuǎn)的效果；（6）長焦距鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體時(shí)，對橫向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)，對縱向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感弱。

67、近年來，人物專題的報(bào)道對象越來越廣泛，呈現(xiàn)出哪些特點(diǎn)？

（1）均衡性；（2）豐富性；（3）多元性。

68、固定畫面主要有哪些拍攝要求？

（1）注意捕捉動(dòng)感因素，增強(qiáng)畫面內(nèi)部活力；（2）要注意縱向空間和縱深方向上的調(diào)度和表現(xiàn)；（3）固定畫面的拍攝與組接應(yīng)注意鏡頭內(nèi)在的連貫性；（4）固定畫面的構(gòu)圖一定要注意藝術(shù)性、可觀性；（5）固定畫面在拍攝中有一點(diǎn)必須牢牢記住，那就是“穩(wěn)”字當(dāng)頭。

69、自動(dòng)白平衡的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)是什么？

優(yōu)點(diǎn)：迅速快捷；缺點(diǎn)：如果鏡頭從明處搖到暗處，由于機(jī)器要適應(yīng)這種光線條件的變化進(jìn)行自動(dòng)調(diào)整，表現(xiàn)在畫面上就是明暗交接處的景物色彩產(chǎn)生了變化。

70、作為一名油田企業(yè)媒體工作者，應(yīng)該常備哪些方面的文字資料？

（1）企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)名單；（2）報(bào)道單位宣傳部門人員名單以及聯(lián)系方式；（3）職代會(huì)等大會(huì)的材料；（4）工作規(guī)劃以及總結(jié)；（5）黨政部門的有關(guān)文件。

71、對電視專題解說詞而言有哪些要求？

（1）解說詞要生動(dòng)感人，做到口語化，因?yàn)殡娨暤膫鞑シ绞經(jīng)Q定了解說詞是觀眾用來聽的，寫的過于書面會(huì)影響收視效果；（2）要與畫面相配合，做到解說詞與畫面既各有側(cè)重，又互相補(bǔ)充和說明；（3）還要與同期聲和現(xiàn)場音響相配合，充分發(fā)揮電視專題的技術(shù)優(yōu)勢。

72、電視專題采訪的準(zhǔn)備？

（1）搜索背景資料；（2）掌握相關(guān)政策，認(rèn)清當(dāng)前政治形勢；（3）補(bǔ)充與采

訪內(nèi)容相關(guān)的知識；（4）熟悉采訪對象；（5）設(shè)計(jì)采訪計(jì)劃及提綱；（6）做好技術(shù)準(zhǔn)備。

73、電視傳播的主要特點(diǎn)是什么？

（1）信息符號視聽兼?zhèn)洌曄窕?dòng)，可以傳遞比其他媒介更多的信息；（2）重構(gòu)時(shí)空，現(xiàn)場感強(qiáng)烈；（3）時(shí)效性強(qiáng)；（4）存在轉(zhuǎn)瞬即逝，不易保存，信息選擇性差的劣勢；（5）不具備抽象性和概括性，長于展示而拙于闡釋。

74、電視影像的基本特征是什么？

（1）再現(xiàn)性的本質(zhì)特征；（2）時(shí)空一體的運(yùn)動(dòng)存在方式；（3）聲像一體的信息形式；（4）限定性顯示空間；（5）感性的符號形式；（6）孤立影像含義的不確定性。

75、在廣播電視新聞寫作中“用事實(shí)說話”的方法主要有哪些？

（1）選擇典型事實(shí)說話。（2）通過再現(xiàn)場景說話。（3）運(yùn)用背景材料說話。

（4）借用同期聲說話。