第一篇：新中國(guó)鐵路62年發(fā)展歷程

新中國(guó)鐵路62年發(fā)展歷程

從第一條營(yíng)運(yùn)鐵路——1876年通車(chē)的上海吳淞鐵路算起，中國(guó)鐵路迄今已有135年的歷史了;如果從中國(guó)人自行設(shè)計(jì)和施工的第一條鐵路干線——1909年通車(chē)的京張鐵路算起，也有102年的歷史了。但中國(guó)鐵路的大發(fā)展是在1949年新中國(guó)成立之后的62年時(shí)間里。新中國(guó)成立時(shí)，全國(guó)只有2.18萬(wàn)公里鐵路，其中能夠維持通車(chē)的僅有1.1萬(wàn)公里。1950年中國(guó)首先決定填補(bǔ)西部地區(qū)的鐵路空白，開(kāi)始建設(shè)成渝線（成都到重慶）和天蘭線（甘肅天水到蘭州），以及蘭新線（甘肅蘭州到新疆烏魯木齊），這標(biāo)志著新中國(guó)鐵路建設(shè)的開(kāi)始。1952年成渝鐵路建成，這是新中國(guó)成立后建設(shè)的第一條鐵路。

1953—1957年第一個(gè)五年計(jì)劃期內(nèi)，先后建成的新干線有:成都至重慶、天水至蘭州、來(lái)賓至憑祥、寶雞至成都等鐵路。

1958—1962年第二個(gè)五年計(jì)劃期內(nèi)，先后建成的新干線有:包頭至蘭州、北京至承德、蘭州至西寧等鐵路。

1970年7月成都至昆明鐵路建成，這是中國(guó)鐵路網(wǎng)中的重要干線，改善了西南少數(shù)民族地區(qū)的交通狀況。

1983年京秦鐵路通車(chē)，這是中國(guó)新建的第一條雙線電氣化鐵路。

1992年大秦鐵路全線貫通，大秦鐵路是中國(guó)第一條重載列車(chē)線路，第一條實(shí)現(xiàn)微機(jī)化調(diào)度集中系統(tǒng)線路；第一條采用全線光纖通信系統(tǒng)的線路，科技含量達(dá)到了國(guó)際水平。1994年廣深鐵路建成，這是中國(guó)第一條準(zhǔn)高速鐵路。廣深鐵路股份有限公司于1996年5月在香港和紐約上市，是目前中國(guó)唯一一家在境外上市的鐵路。

1996年9月京九鐵路開(kāi)通，京九鐵路不僅直接和間接地降低了沿線地區(qū)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)成本，也為沿線農(nóng)村剩余勞動(dòng)力外出務(wù)工提供了極大便利，使貧困地區(qū)大規(guī)模人口流動(dòng)得以實(shí)現(xiàn)，取得了巨大的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

2003年10月12日秦沈客運(yùn)專線開(kāi)通運(yùn)營(yíng)，它是中國(guó)第一條快速客運(yùn)專線，設(shè)計(jì)時(shí)速達(dá)到或超過(guò)200Km/h，成為中國(guó)高速鐵路的技術(shù)和裝備試驗(yàn)基地。

2006年7月1日世界上海拔最高、線路里程最長(zhǎng)的高原鐵路——青藏鐵路提前一年建成通車(chē)。

2008年8月1日中國(guó)擁有了第一條時(shí)速超過(guò)300公里的高速鐵路（最高350公里）--京津城際鐵路。成了世界上最快的列車(chē)，北京到天津也由過(guò)去的一個(gè)半小時(shí)縮短到了半個(gè)小時(shí)。

2009年中國(guó)又擁有了世界上一次建成里程最長(zhǎng)、運(yùn)營(yíng)速度最高的高速鐵路（設(shè)計(jì)350Km/h）--武廣客運(yùn)專線。

目前，中國(guó)已投入運(yùn)營(yíng)的高速鐵路營(yíng)業(yè)里程達(dá)到7500多公里，居世界第一位，已成為世界上高速鐵路系統(tǒng)技術(shù)最全、集成能力最強(qiáng)、運(yùn)營(yíng)里程最長(zhǎng)、運(yùn)行速度最高的國(guó)家。

第二篇：新中國(guó)文化發(fā)展歷程回顧

新中國(guó)文化發(fā)展歷程回顧

http://004km.cn 2010年06月30日 10:52 來(lái)源： 當(dāng)代中國(guó)史研究

摘要：文化是社會(huì)主義革命、建設(shè)和改革事業(yè)中的重要方面，從毛澤東沒(méi)有革命文化事業(yè)，革命與建設(shè)的勝利是不可能的，到鄧小平“不論是對(duì)于滿足人民精神生活多方面的需要，對(duì)于培養(yǎng)社會(huì)主義新人，對(duì)于提高整個(gè)社會(huì)的思想、文化、道德水平，文藝工作都負(fù)有其他部門(mén)所不能代替的重要責(zé)任”；從江澤民“有中國(guó)特色社會(huì)主義文化，是凝聚和激勵(lì)全國(guó)各族人民的重要力量。是綜合國(guó)力的重要標(biāo)志……對(duì)經(jīng)濟(jì)和政治的發(fā)展起巨大促進(jìn)作用”，到胡錦濤“發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化，是建設(shè)中國(guó)特色社會(huì)主義的應(yīng)有之義，是馬克思主義政黨思想精神上的旗幟，是推動(dòng)我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的必然要求，是實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的顯著標(biāo)志”，都是對(duì)文化建設(shè)所做的深刻論證。通過(guò)對(duì)新中國(guó)文化歷程的回顧，可以總結(jié)文化建設(shè)60年來(lái)所發(fā)揮的解放思想、動(dòng)員人民、引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)尚的作用，促進(jìn)文化的大發(fā)展大繁榮。

關(guān)鍵詞：文化建設(shè) “雙百”方針 “二為”方向 文代會(huì)文化產(chǎn)業(yè)

[中圖分類(lèi)號(hào)]G120；K27[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1005-4952(2009)05-0111-10

中華人民共和國(guó)的誕生是20世紀(jì)世界上最偉大的事件之一，同樣，中華人民共和國(guó)成立60年的歷史也是人類(lèi)文明史中最輝煌的篇章之一。一個(gè)四分五裂、積貧積弱的舊中國(guó)經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的奮斗，今天大踏步地趕上時(shí)代潮流，穩(wěn)步走上了奔向富裕安康的廣闊道路，為人類(lèi)文明進(jìn)步作出了重大貢獻(xiàn)。中國(guó)文化建設(shè)作為社會(huì)主義建設(shè)的重要組成部分也取得了輝煌成就。總結(jié)和回顧歷史，在科學(xué)發(fā)展觀的指導(dǎo)下全面深入地認(rèn)識(shí)和把握文化發(fā)展規(guī)律，對(duì)于在新的歷史起點(diǎn)上推動(dòng)文化大發(fā)展大繁榮、興起社會(huì)主義文化建設(shè)新高潮，具有深遠(yuǎn)的歷史意義和重要的現(xiàn)實(shí)意義。

新中國(guó)成立后的頭17年為中國(guó)文化發(fā)展奠定了初步基礎(chǔ)

1949年7月在北平召開(kāi)的第一次文代會(huì)揭開(kāi)了新中國(guó)文化建設(shè)的第一頁(yè)。中共中央給大會(huì)的賀電指出：“在革命勝利以后，我們的任務(wù)主要地就是發(fā)展生產(chǎn)和發(fā)展文化教育。人民革命的勝利和人民政權(quán)的建立，給人民的文化教育和人民的文學(xué)藝術(shù)開(kāi)辟了發(fā)展的道路。”這次大會(huì)實(shí)現(xiàn)了老解放區(qū)與新解放區(qū)兩路文藝大軍的會(huì)師，明確了文藝為人民服務(wù)，首先是為工農(nóng)兵服務(wù)的方針，并將其作為發(fā)展新中國(guó)的人民文藝的基本方針，大會(huì)號(hào)召文學(xué)藝術(shù)工作者以最大的努力貫徹執(zhí)行這一方針，更進(jìn)一步地與廣大人民、與工農(nóng)兵相結(jié)合。大會(huì)建立了全國(guó)統(tǒng)一的文學(xué)藝術(shù)界組織——中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)。第一次文代會(huì)后陸續(xù)成立了美術(shù)、舞蹈、曲藝、文學(xué)、音樂(lè)、戲劇、電影等專業(yè)文藝工作者協(xié)會(huì)組織。

第一次文代會(huì)上提出了改革舊戲劇的任務(wù)。會(huì)后，立即成立了以歐陽(yáng)予倩為主任的全國(guó)戲曲改進(jìn)會(huì)籌備會(huì)，毛澤東為該會(huì)題寫(xiě)了“推陳出新”的題詞。1950年7月，文化部又組成戲曲改進(jìn)委員會(huì)。如何對(duì)待京劇和各種地方戲中的傳統(tǒng)戲曲，不但涉及廣大人民文化生活的需要，而且是關(guān)系到成千上萬(wàn)藝人就業(yè)的社會(huì)問(wèn)題。1951年5月，政務(wù)院發(fā)布《關(guān)于戲曲改革工作的指示》，提出“改戲、改人、改制”的號(hào)召。明確規(guī)定保留與發(fā)展舊戲曲的優(yōu)良傳統(tǒng)部分而去掉其不合理的、由長(zhǎng)期封建社會(huì)所造成的反現(xiàn)實(shí)的落后部分，使其成為以新民主主義及愛(ài)國(guó)主義精神教育人民的戲曲藝術(shù)。提出依靠用新戲曲逐漸代替舊戲曲，按照有益、無(wú)害和有害的三類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)，和戲曲藝人一道，對(duì)傳統(tǒng)劇目和傳統(tǒng)的表演藝術(shù)進(jìn)行整理和改革。此舉使許多瀕『J缶滅亡的劇種獲得了新生。大批傳統(tǒng)劇目經(jīng)過(guò)去蕪存菁，劇本、唱腔和表演都綻放出新的光彩。無(wú)論在劇目的創(chuàng)作和改編方面、在表演技巧和舞臺(tái)藝術(shù)的革新方面，還是在培養(yǎng)青年演員方面，都取得了很太的成績(jī)，積累了相當(dāng)豐富的經(jīng)驗(yàn)。在此基礎(chǔ)上，國(guó)家將所有的民間文藝團(tuán)體、戲班子、藝人和國(guó)有文藝團(tuán)體組成國(guó)家、省、地區(qū)三級(jí)設(shè)置的國(guó)營(yíng)文藝團(tuán)體，文藝工作者的社會(huì)地位發(fā)生了翻天覆地的變化。

為了改革舊電影事業(yè)，人民政府于1950年7月公布《電影舊片清理暫行辦法》、《國(guó)外影片輸入暫行辦法》和《電影新片頒發(fā)上演執(zhí)照暫行辦法》等，規(guī)定舊片映演必須送電影局影片審查委員會(huì)審查，通過(guò)后發(fā)放上映執(zhí)照方能上演；舊片內(nèi)容如有妨礙新社會(huì)秩序的，視其情節(jié)輕重，要?jiǎng)h剪或禁止上映。

1953年隨著黨的過(guò)渡時(shí)期總路線的公布，全國(guó)范圍內(nèi)開(kāi)始了轟轟烈烈的社會(huì)主義改造運(yùn)動(dòng)，為了適應(yīng)形勢(shì)確定文學(xué)藝術(shù)在社會(huì)主義改造時(shí)期的新任務(wù)，9月在北京召開(kāi)第二次文代會(huì)。第二次文代會(huì)主要討論和解決的問(wèn)題有：第一，在新的建設(shè)時(shí)期，文藝工作的主要任務(wù)是以抓創(chuàng)作為主。第二，確定將社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義作為文藝創(chuàng)作和批評(píng)的最高準(zhǔn)則，周恩來(lái)在會(huì)上所作政治報(bào)告中對(duì)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義給出一個(gè)明確的定義：“革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的理想主義結(jié)合起來(lái)，就是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義?！钡谌瑢?duì)建國(guó)以來(lái)文藝創(chuàng)作上的概念化、公式化及其他反現(xiàn)實(shí)主義的傾向，對(duì)文藝批評(píng)上的簡(jiǎn)單化、庸俗化的傾向和文藝領(lǐng)導(dǎo)上的行政命令等進(jìn)行了全面的總結(jié)和初步的清理。第四，提出如何運(yùn)用社會(huì)方式領(lǐng)導(dǎo)文藝工作，以克服違背藝術(shù)規(guī)律的行政方式和不恰當(dāng)?shù)母缮妗?/p>

第二次文代會(huì)對(duì)促進(jìn)文學(xué)藝術(shù)的繁榮發(fā)展、滿足人民群眾不斷增長(zhǎng)的文化生活的需求、促進(jìn)總路線和總?cè)蝿?wù)的實(shí)現(xiàn)產(chǎn)生了積極作用。文學(xué)創(chuàng)作不僅在數(shù)量上大幅度增長(zhǎng)，質(zhì)量上也有顯著提高，涌現(xiàn)出一批在思想性和藝術(shù)性、在反映生活的深度和廣度上都很有生氣的優(yōu)秀作品。

李準(zhǔn)1953年11月發(fā)表的短篇小說(shuō)《不能走那條路》，通過(guò)翻身貧農(nóng)宋老定想買(mǎi)地的故事，對(duì)土改后農(nóng)村兩極分化及廣大農(nóng)民要求走共同富裕道路的愿望作了介紹。1955年趙樹(shù)理發(fā)表的《三里灣》以他慣常的為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的風(fēng)趣幽默的表現(xiàn)手法，描繪了合作化時(shí)期農(nóng)村的復(fù)雜斗爭(zhēng)和各個(gè)階層人物的內(nèi)心世界。歐陽(yáng)山的《前途似錦》、王希堅(jiān)的《迎春曲》、劉澍德的《橋》、康濯的小說(shuō)集《春種秋收》、劉紹棠的《運(yùn)河的槳聲》等都是展示農(nóng)業(yè)合作化歷程的作品。

用愛(ài)國(guó)主義精神教育人們，塑造英雄人物典型形象的革命歷史題材作品，也開(kāi)始達(dá)到一個(gè)新的藝術(shù)水準(zhǔn)。峻青1954年發(fā)表的《黎明前的黑暗》，描寫(xiě)了交通員小陳帶領(lǐng)武工隊(duì)負(fù)責(zé)人通過(guò)敵人封鎖區(qū)時(shí)，把革命同志和革命任務(wù)看得高于一切，最后連同母親、弟弟壯烈犧牲的故事，具有強(qiáng)烈的感染力。王愿堅(jiān)1954年發(fā)表的第一個(gè)短篇作品《黨費(fèi)》，主人公黃新那種無(wú)畏的斗爭(zhēng)精神和不怕?tīng)奚恼龤?，給讀者留下深刻印象。同年，杜鵬程發(fā)表的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)《保衛(wèi)延安》，是第一部大畫(huà)面描寫(xiě)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的鴻篇，當(dāng)時(shí)被評(píng)論界稱為“具有古典文學(xué)中的英雄史詩(shī)的精神”，小說(shuō)不僅成功地塑造了一批解放軍指戰(zhàn)員的英雄形象，再現(xiàn)了保衛(wèi)延安的幾次著名戰(zhàn)役，而且第一次在當(dāng)代文學(xué)作品中描繪了彭德懷的領(lǐng)袖人物形象。高玉寶1955年發(fā)表的自傳體小說(shuō)《高玉寶》也受到普遍歡迎。

隨著大規(guī)模經(jīng)濟(jì)建設(shè)的開(kāi)展和生產(chǎn)資料私有制社會(huì)主義改造的即將完成，集中力量發(fā)展生產(chǎn)力、全面建設(shè)社會(huì)主義日益成為黨和國(guó)家的主要任務(wù)。當(dāng)時(shí)迫切需要解決的一個(gè)大問(wèn)題是調(diào)動(dòng)廣大知識(shí)分子的積極性，充分發(fā)揮他們的作用，為社會(huì)主義建設(shè)服務(wù)。1956年1月，中共中央在北京召開(kāi)關(guān)于知識(shí)分子問(wèn)題的會(huì)議，周恩來(lái)在會(huì)上作了《關(guān)于知識(shí)分子問(wèn)題的報(bào)告》，他代表中共中央鄭重宣布：我國(guó)知識(shí)分子的絕大部分已經(jīng)成為國(guó)家工作人員，已經(jīng)為社會(huì)主義服務(wù)，已經(jīng)是工人階級(jí)的一部分。這就奠定了社會(huì)主義時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)知識(shí)分子正確政策的基礎(chǔ)。1956年四五月間，毛澤東以中共中央主席和國(guó)家主席的身份分別在中央政治局?jǐn)U大會(huì)議和最高國(guó)務(wù)會(huì)議上提出：藝術(shù)問(wèn)題上的“百花齊放”，學(xué)術(shù)問(wèn)題上的“百家爭(zhēng)鳴”，應(yīng)該成為我國(guó)發(fā)展科學(xué)和繁榮文學(xué)藝術(shù)的方針；在中華人民共和國(guó)憲法范圍之內(nèi)，各種學(xué)術(shù)思想，正確的，錯(cuò)誤的，讓他們?nèi)フf(shuō)，不去干涉他們；在刊物上、報(bào)紙上可以說(shuō)各種意見(jiàn)。為進(jìn)一步宣講和闡述“雙百方針”，中國(guó)科學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)文聯(lián)主席郭沫若請(qǐng)中宣部長(zhǎng)陸定一舉行了報(bào)告會(huì)。

“雙百”方針的提出極大地鼓舞了文藝工作者的創(chuàng)作熱情，一大批優(yōu)秀的中長(zhǎng)篇小說(shuō)相繼問(wèn)世，其中在1957年發(fā)表的主要有梁斌的《紅旗譜》、吳強(qiáng)的《紅日》、曲波的《林海雪原》、艾蕪的《百煉成鋼》，1958年主要有楊沫的《青春之歌》和周而復(fù)的《上海的早晨》(第一卷)。1956年6月，文化部召開(kāi)第一次全國(guó)戲曲劇目工作會(huì)議，決定實(shí)行劇目開(kāi)放。據(jù)有關(guān)部門(mén)統(tǒng)計(jì)，全國(guó)各地整理挖掘出的劇目有5萬(wàn)多個(gè)，上演了百余出久不演出的劇目，昆曲《十五貫》就是其中的典型代表。這年秋天的北京，還自解放后第一次上演了莎翁著名悲劇《柔密歐與幽麗葉》(當(dāng)時(shí)的譯名)，由田華飾演的幽麗葉受到英國(guó)《工人日?qǐng)?bào)》來(lái)華記者阿蘭·魏寧頓的高度贊揚(yáng)。7月，首都文藝界集會(huì)紀(jì)念世界文化名人奧地利作曲家莫扎特誕生200周年、荷蘭畫(huà)家倫勃朗誕辰350周年、愛(ài)爾蘭作家蕭伯納誕生100周年和挪威劇作家易卜生逝世50周年等，這都是新中國(guó)成立后所少見(jiàn)的?！半p百”方針的提出和貫徹使文化藝術(shù)界出現(xiàn)了生機(jī)勃勃的景象，形成了新中國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的第一個(gè)高潮。

1957年的“反右派”斗爭(zhēng)，使大批有才華的文藝工作者被錯(cuò)劃成“右派分子”，一大批優(yōu)秀作品受到批判。1958年開(kāi)展“大躍進(jìn)”運(yùn)動(dòng)，以高標(biāo)準(zhǔn)、瞎指揮、浮夸風(fēng)為主要標(biāo)志的“左”傾錯(cuò)誤泛濫起來(lái)，正如周恩來(lái)指出的：“一九五九年，尤其是一九六０年以后，由于執(zhí)行總路線在具體工作上發(fā)生偏差，這不能不影響到各個(gè)方面，其中也包括文藝方面?！庇捎诤鲆暱陀^規(guī)律，片面強(qiáng)調(diào)主觀能動(dòng)作用，提出要像生產(chǎn)1070萬(wàn)噸鋼那樣，在文學(xué)、電影、戲劇、音樂(lè)、美術(shù)、理論研究等方面都要爭(zhēng)取“大躍進(jìn)”，群眾文化活動(dòng)要做到人人能讀書(shū)、人人能寫(xiě)詩(shī)、人人看電影、人人能唱歌、人人能畫(huà)畫(huà)、人人能舞蹈、人人能表演、人人能創(chuàng)作，還要求文化創(chuàng)作要行行放衛(wèi)星、處處放衛(wèi)星、層層放衛(wèi)星。像搞政治運(yùn)動(dòng)一樣發(fā)動(dòng)文藝“大躍進(jìn)”，嚴(yán)重違背了藝術(shù)生產(chǎn)的規(guī)律。

為了糾正精神生產(chǎn)領(lǐng)域內(nèi)的種種偏差，調(diào)整文化政策，自1961年下半年到1962年上半年，召開(kāi)了文藝工作座談會(huì)和故事片創(chuàng)作會(huì)議以及全國(guó)話劇、歌劇、兒童劇創(chuàng)作座談會(huì)，周恩來(lái)、陳毅等中央領(lǐng)導(dǎo)人在會(huì)議上發(fā)表講話，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，闡述精神生產(chǎn)的規(guī)律，批評(píng)文化思想領(lǐng)域的一些錯(cuò)誤作法，為知識(shí)分子“脫帽加冕”。與此同時(shí)，先后制定了《文化部黨組、文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)黨組關(guān)于當(dāng)前文學(xué)藝術(shù)工作若干問(wèn)題的意見(jiàn)(草案)》(簡(jiǎn)稱“文藝八條”)、《文化部關(guān)于劇院(團(tuán))工作條例(修正草案)》(簡(jiǎn)稱“劇院(團(tuán))工作十條”)、《文化部關(guān)于加強(qiáng)電影藝術(shù)片創(chuàng)作和生產(chǎn)領(lǐng)導(dǎo)的意見(jiàn)(草案)》(簡(jiǎn)稱“電影工作三十二條”)等，提出了加強(qiáng)文藝建設(shè)、改進(jìn)文藝工作的意見(jiàn)。文藝工作經(jīng)過(guò)調(diào)整得到一定程度的恢復(fù)。音樂(lè)創(chuàng)作中涌現(xiàn)出《我們走在大路上》、《我為祖國(guó)獻(xiàn)石油》、《唱支山歌給黨聽(tīng)》、《馬兒啊，你慢些走》等一大批優(yōu)秀歌曲。電影音樂(lè)取得令世人矚目的進(jìn)展，《劉三姐》、《英雄兒女》、《冰山上的來(lái)客》等影片的音樂(lè)家喻戶曉。革命歷史題材的大型作品《長(zhǎng)征組歌——紅軍不怕遠(yuǎn)征難》和史詩(shī)《東方紅》應(yīng)運(yùn)而生，成為具有劃時(shí)代意義的佳作。歌劇代表著音樂(lè)文化的最高水平，也折射出文化底蘊(yùn)的厚重程度。中國(guó)歌劇曾經(jīng)擁有一批影響深遠(yuǎn)的作品，唱腔家喻戶曉，劇情耳熟能詳，強(qiáng)烈吸引了幾代觀眾。如《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《劉三姐》、《紅珊瑚》等對(duì)歌劇藝術(shù)進(jìn)行了成功探索，形成第一次歌劇高潮，其中《江姐》一劇堪稱中國(guó)歌劇藝術(shù)史上的經(jīng)典華彩樂(lè)章。

總起來(lái)看，新中國(guó)成立后，文化建設(shè)雖然不可避免地存在缺點(diǎn)和不足，但取得了很大的成績(jī)，正如鄧小平所總結(jié)的：“我們的文藝路線基本上是正確的，文藝工作的成績(jī)是顯著的”?！?/p>

開(kāi)創(chuàng)文化建設(shè)的新局面

粉碎“四人幫”后，黨和國(guó)家處于撥亂反正、走向歷史轉(zhuǎn)折的進(jìn)程中，首先遇到的最大障礙是“兩個(gè)凡是’’的指導(dǎo)方針。這一方針維護(hù)了毛澤東晚年的“左”傾錯(cuò)誤，也禁錮了人們的思想，造成了黨和國(guó)家在徘徊中前進(jìn)的局面。為了扭轉(zhuǎn)這種局面，以鄧小平為代表的老一輩革命家?guī)ьI(lǐng)廣大干部和群眾進(jìn)行了不懈的努力。文藝界落實(shí)了黨的知識(shí)分子政策，過(guò)去受人民歡迎的一大批文藝作品重獲新生。文藝工作者心情舒暢，創(chuàng)作熱情高漲。短短幾年里，通過(guò)清算林彪、“四人幫”的極“左”路線，出現(xiàn)了許多優(yōu)秀的小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇、電影、曲藝、報(bào)告文學(xué)以及音樂(lè)、舞蹈、攝影、美術(shù)等作品。這些作品對(duì)于打破林彪、“四人幫”的精神枷鎖，肅清他們的流毒和影響；對(duì)于解放思想，振奮精神，鼓舞人民同心同德、向四個(gè)現(xiàn)代化進(jìn)軍，產(chǎn)生了積極的社會(huì)影響。

1977年11月，文藝界開(kāi)始批判“文藝黑線專政”論。漫畫(huà)、相聲脫穎而出，成為猛刺林彪、“四人幫”的“匕首”。詩(shī)歌打破長(zhǎng)期沉寂，抒發(fā)了人民群眾的戰(zhàn)斗激情。特別應(yīng)當(dāng)提到的是傳誦一時(shí)的《天安門(mén)詩(shī)抄》，以及《團(tuán)泊洼的秋天》、《中國(guó)的十月》、《革命人民的盛大節(jié)日》、《在浪尖上》、《周總理，你在哪里?》、《一月的哀思》等，在廣大群眾中引起了強(qiáng)烈的反響。新聞紀(jì)錄片《敬愛(ài)的周總理永垂不朽》，表達(dá)了千百萬(wàn)人民的哀思和懷念。許多長(zhǎng)期以來(lái)文藝界不敢觸及的問(wèn)題，現(xiàn)在敢于突破、敢于議論、敢于探討了，不僅打破了“四人幫”套在文藝工作者身上的重重枷鎖，沖破了他們?cè)O(shè)置的許多禁區(qū)，而且還沖破了在前17年中的不少清規(guī)戒律。1978年1月，中央批準(zhǔn)成立籌備小組，恢復(fù)被迫停止了12年活動(dòng)的文聯(lián)和各個(gè)協(xié)會(huì)的工作，各協(xié)會(huì)普遍進(jìn)行了會(huì)員重新登記，并發(fā)展了一批新會(huì)員。同時(shí)，相繼恢復(fù)《人民文學(xué)》、《詩(shī)刊》、《文藝報(bào)》，還創(chuàng)辦了一批新刊。

1978年真理標(biāo)準(zhǔn)大討論吹響了思想解放的號(hào)角，十一屆三中全會(huì)的召開(kāi)實(shí)現(xiàn)了我們黨和國(guó)家歷史上的偉大轉(zhuǎn)折。1979年lO月第四次文代會(huì)是在大轉(zhuǎn)折的關(guān)頭召開(kāi)的一次解放思想、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、探討在新的歷史時(shí)期如何繁榮文化建設(shè)的重要會(huì)議，鄧小平親臨大會(huì)并發(fā)表《祝辭》。他在講話中提出了新時(shí)期文學(xué)藝術(shù)的任務(wù)，進(jìn)一步解決了文藝與人民、文藝與生活的關(guān)系，以及黨如何領(lǐng)導(dǎo)文藝等一系列重大的根本問(wèn)題。他強(qiáng)調(diào)指出我們的文藝屬于人民，文藝創(chuàng)作必須充分表現(xiàn)我們?nèi)嗣竦膬?yōu)秀品質(zhì)，在藝術(shù)上精益求精，力戒粗制濫造，認(rèn)真嚴(yán)肅地考慮自己作品的社會(huì)效果?！耙^續(xù)堅(jiān)持毛澤東同志提出的文藝為最廣大的人民群眾、首先為工農(nóng)兵服務(wù)的方向，堅(jiān)持百花齊放、推陳出新、洋為中用、古為今用的方針，在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡不同形式和風(fēng)格的自由發(fā)展，在藝術(shù)理論上提倡不同觀點(diǎn)和學(xué)派的自由討論?！边@些論斷根據(jù)新時(shí)期的特點(diǎn)對(duì)文化政策作了新的調(diào)整和理論概括，為新時(shí)期中國(guó)文化的發(fā)展確立了科學(xué)的理論基礎(chǔ)和行動(dòng)指南，不僅比較完整地反映了社會(huì)主義時(shí)代對(duì)文化的歷史要求，而且更體現(xiàn)了我們黨在新的歷史條件下對(duì)文化發(fā)展規(guī)律的深刻認(rèn)識(shí)，體現(xiàn)了人民群眾的強(qiáng)烈文化要求和廣大文化工作者的高度責(zé)任感與使命感，成為改革開(kāi)放新時(shí)期我國(guó)文化建設(shè)的根本方針，開(kāi)啟了一個(gè)新的文化時(shí)代。新的歷史時(shí)期黨的文化發(fā)展方針深入人心，文化創(chuàng)作熱情空前高漲，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的作家、藝術(shù)家和具有鮮明時(shí)代特色的文化精品杰作，文化園地展現(xiàn)出一派勃勃生機(jī)。

20世紀(jì)70年代末至80年代初，文藝創(chuàng)作開(kāi)始進(jìn)入以揭露和反思極“左”危害為主題的創(chuàng)作階段，文藝工作者以戰(zhàn)斗的姿態(tài)和無(wú)畏的精神率先從文學(xué)角度徹底否定“文化大革命”，在全國(guó)撥亂反正中起到了引領(lǐng)作用。

《人民文學(xué)》1977年第11期發(fā)表的劉心武的短篇小說(shuō)《班主任》標(biāo)志著揭批“四人幫”的作品在現(xiàn)實(shí)主義描寫(xiě)上達(dá)到一個(gè)新的高度。作品通過(guò)對(duì)中學(xué)生宋寶琦、謝惠敏兩個(gè)不同形象的生動(dòng)描寫(xiě)，深刻揭示了“四人幫”的罪惡不僅在于造成國(guó)民經(jīng)濟(jì)瀕臨崩潰，而且更在于給廣大青少年帶來(lái)的精神上的傷害。它所發(fā)出的救救被“四人幫”坑害了的孩子的呼吁，在全國(guó)引起強(qiáng)烈的反響。1978年8月11日，《文匯報(bào)》發(fā)表盧新華的短篇小說(shuō)《傷痕》。小說(shuō)通過(guò)描寫(xiě)一個(gè)16歲的小姑娘王曉華與其“叛徒”身份的母親徹底“劃清界限”，8年后母親的冤案得到平反，王曉華明白了真相，但為時(shí)已晚，母親已與世長(zhǎng)辭的經(jīng)歷，揭露了極“左”路線給中國(guó)社會(huì)特別是青年人造成的悲劇和災(zāi)難，在社會(huì)上引起廣泛的共鳴。

這以后揭批極“左”路線的文學(xué)作品如雨后春筍般涌現(xiàn)。這些作品大體上分為兩類(lèi)：一類(lèi)是面對(duì)“四人幫”的淫威進(jìn)行不屈不撓的斗爭(zhēng)；一類(lèi)是對(duì)人民遭遇的深切同情和對(duì)美好情操的熱情頌揚(yáng)。前者有王亞平的《神圣的使命》、陳世旭的《小鎮(zhèn)上的將軍》、中杰英的《羅浮山血淚祭》、叢維熙的《大墻下的紅玉蘭》、諶容的《永遠(yuǎn)是春天》、莫應(yīng)豐的《將軍吟》等；后者有張潔的《森林里來(lái)的孩子》、宗璞的《弦上的夢(mèng)》、張賢亮的《土牢情話》、劉紹棠的《峨眉》、葉蔚林的《在沒(méi)有航標(biāo)的河流上》、葉辛的《蹉跎歲月》、周克芹的《許茂和他的女兒們》等。

接下來(lái)發(fā)表的作品已不再滿足于一般性的揭露和控訴，作家開(kāi)始把筆觸伸向歷史縱深，主要有魯彥周的《天云山傳奇》、茹志鵲的《剪輯錯(cuò)了的故事》、劉真的《黑旗》、梁曉聲的《李順大造屋》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》、張弦的《被愛(ài)情遺忘的角落》、葉文玲的《心香》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》和《張鐵匠的羅曼史》、韓少功的《西望茅草地》、李國(guó)文的《月食》等。這一波創(chuàng)作浪潮后期的優(yōu)秀作品，如朱曉平的《桑樹(shù)坪紀(jì)事》、陳建功的《轆轤把胡同9號(hào)》、王安憶的《本次列車(chē)終點(diǎn)》、梁曉聲的《這是一片神奇的土地》和《今夜有暴風(fēng)雪》、孔捷生的《大林莽》、阿城的《棋王》、李存葆的《山中，那十九座墳塋》、張賢亮的《綠化樹(shù)》等，都曾在社會(huì)上產(chǎn)生較大的反響。

話劇發(fā)揮了它介入現(xiàn)實(shí)短、平、快的特點(diǎn)，率先創(chuàng)作了一批及時(shí)反映政治潮流和重大社會(huì)主題的作品，如《于無(wú)聲處》、《丹心譜》、《楓葉紅了的時(shí)候》。1978年初，宗福先創(chuàng)作的四幕話劇《于無(wú)聲處》再現(xiàn)了1976年中國(guó)人充滿風(fēng)險(xiǎn)的政治生活和家庭生活。老干部梅林是何是非的恩人，但何是非投靠“四人幫”，昧著良心出賣(mài)了梅林一家人。作品有力地揭示了天安門(mén)事件前后尖銳、復(fù)雜、險(xiǎn)惡的政治環(huán)境。這出話劇在圍繞天安門(mén)事件要不要平反的激烈斗爭(zhēng)中公演，所起的作用不言而喻。陳云在1978年12月的中央工作會(huì)議上指出為天安門(mén)事件平反是人民的意愿，就舉了《于無(wú)聲處》為例。蘇叔陽(yáng)創(chuàng)作的五幕話劇《丹心譜》被稱為“對(duì)恢復(fù)發(fā)展革命現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)帶有標(biāo)志性意義的作品”，它表現(xiàn)了以方凌軒為代表的醫(yī)務(wù)工作者，為執(zhí)行周總理的指示研制治療冠心病新藥，與“四人幫”親信爪牙展開(kāi)的一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)。

詩(shī)歌的代表則有1977年發(fā)表的賀敬之的《中國(guó)的十月》、李瑛的《一月的哀思》、柯巖的《周總理，你在哪里?》等?！吨袊?guó)的十月》是一首優(yōu)秀的政治抒情詩(shī)。它熱情謳歌了中國(guó)史詩(shī)般的十月，放聲歌唱粉碎了“四人幫”的偉大歷史性勝利?！兑辉碌陌肌肥銓?xiě)周恩來(lái)光輝的一生，表達(dá)了全國(guó)人民在周恩來(lái)逝世后的悲痛和懷念以及對(duì)粉碎“四人幫”的無(wú)比歡欣。濤人善于選擇典型的細(xì)節(jié)和運(yùn)用大量的排比句式，表達(dá)昂揚(yáng)奮發(fā)的激情?！吨芸偫恚阍谀睦?》是一首現(xiàn)代抒情詩(shī)，是為紀(jì)念周總理逝世一周年而創(chuàng)作。詩(shī)人運(yùn)用“詢問(wèn)——呼喚——尋找——應(yīng)答”的獨(dú)特構(gòu)思來(lái)展現(xiàn)主題，用54個(gè)“周總理，你在哪里”對(duì)周總理的英靈急切地反復(fù)呼喚，反復(fù)詢問(wèn)，反復(fù)傾訴，表達(dá)了億萬(wàn)中國(guó)人民的無(wú)限熱愛(ài)和懷念的深情，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

上述文學(xué)作品，主題鮮明，緊扣時(shí)代脈搏，有力地推動(dòng)了揭批“四人幫”的斗爭(zhēng)，促進(jìn)了當(dāng)時(shí)的思想解放運(yùn)動(dòng)。

1978年12月十一屆三中全會(huì)的召開(kāi)吹響了中國(guó)改革開(kāi)放的號(hào)角，文化藝術(shù)界以敏銳的洞察力及時(shí)地推出一批以改革為題材的力作，逐漸取代傷痕文學(xué)和反思小說(shuō)而成為文學(xué)創(chuàng)作主流?！度嗣裎膶W(xué)》1979年第7期上發(fā)表了蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》，就題材、思想、人物而言均不同以往。作者把眼光從車(chē)間、工廠放大到社會(huì)，揭示改革的困難、斗爭(zhēng)和已經(jīng)出現(xiàn)的變革與轉(zhuǎn)機(jī)，著力塑造了改革家喬光樸的正面形象，寫(xiě)他的堅(jiān)毅剛強(qiáng)和困惑苦惱，寫(xiě)他感情世界的波濤起伏和對(duì)待愛(ài)情的果敢態(tài)度，性格鮮明突出，有棱有角。這正好應(yīng)和了變革時(shí)代的人們渴望雷厲風(fēng)行的“英雄”的社會(huì)心理，一時(shí)間引起了讀者和評(píng)論家們的盛情贊揚(yáng)，被評(píng)論家們贊美為“改革文學(xué)”的代表作。載于《人民文學(xué)》1980年第8期的何士光的《鄉(xiāng)場(chǎng)上》，像一陣潮潤(rùn)的清風(fēng)卷起了鄉(xiāng)間芬芳的泥土氣息。它深刻反映了當(dāng)時(shí)廣大農(nóng)村在實(shí)行新的經(jīng)濟(jì)政策以后農(nóng)民的新風(fēng)貌，他們不僅逐漸擺脫長(zhǎng)久的貧困，而且敢于挺直腰板抵制官僚特權(quán)作風(fēng)，表現(xiàn)了鮮明的時(shí)代精神。其他還有高曉聲的《陳奐生進(jìn)城》、趙本夫的《賣(mài)驢》、路遙的《人生》、水運(yùn)憲的《禍起蕭墻》、譚談的《山道彎彎》和張潔的《沉重的翅膀》等，這些作品已經(jīng)不僅限于為改革鼓與呼，而是朝向改革所帶來(lái)的社會(huì)關(guān)系以及人們心態(tài)變化的深層寫(xiě)作。

伴隨著改革開(kāi)放從農(nóng)村轉(zhuǎn)向城市的深入發(fā)展，文化建設(shè)中的一系列體制性、結(jié)構(gòu)性矛盾日益突出。20世紀(jì)80年代初文化管理部門(mén)明確提出改革體制和管理制度方面的問(wèn)題。1983年國(guó)務(wù)院開(kāi)始有計(jì)劃、有步驟地部署文化體制改革。1985年4月，中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)了文化部《關(guān)于藝術(shù)表演團(tuán)體的改革意見(jiàn)》，明確提出合理調(diào)整藝術(shù)表演團(tuán)體的布局結(jié)構(gòu)；確定編制，精簡(jiǎn)人員；改革領(lǐng)導(dǎo)體制和內(nèi)部管理體制，擴(kuò)大自主權(quán)；加速培養(yǎng)藝術(shù)人才，繁榮藝術(shù)創(chuàng)作等改革思路。1988年，國(guó)務(wù)院批轉(zhuǎn)文化部《關(guān)于加快和深化藝術(shù)表演團(tuán)體體制改革的意見(jiàn)》。1989年，中共中央下發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步繁榮文藝的若干意見(jiàn)》，提出了實(shí)行“雙軌制”改革思路，即一軌為國(guó)家扶持的少數(shù)全民所有制院團(tuán)，另一軌為多種所有制的藝術(shù)團(tuán)體。藝術(shù)表演團(tuán)體體制改革大體遵循了經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域“增量改革”的戰(zhàn)略，在國(guó)有藝術(shù)表演團(tuán)體特別是省級(jí)和中央藝術(shù)表演團(tuán)體改革難于取得突破時(shí)，藝術(shù)院團(tuán)改革轉(zhuǎn)上了“雙軌制”發(fā)展的道路，轉(zhuǎn)軌并催生了一批民間職業(yè)劇團(tuán)和社辦院團(tuán)，改變了藝術(shù)表演團(tuán)體由政府單一投資的體制。

隨著經(jīng)濟(jì)體制改革的深入，文化功能日趨多樣化和豐富，文化的產(chǎn)業(yè)屬性逐步顯現(xiàn)出來(lái)。1987年，文化部、公安部、國(guó)家工商行政管理局發(fā)布了《關(guān)于改進(jìn)舞會(huì)管理的通知》，正式認(rèn)可營(yíng)業(yè)性舞會(huì)等文化娛樂(lè)經(jīng)營(yíng)性活動(dòng)。1988年文化部、國(guó)家工商行政管理局發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)文化市場(chǎng)管理工作的通知》，正式提出文化市場(chǎng)的概念，同時(shí)明確了文化市場(chǎng)的管理范圍、任務(wù)、原則和方針。這標(biāo)志著我國(guó)“文化市場(chǎng)”的地位正式得到承認(rèn)。1989年國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)在文化部設(shè)置文化市場(chǎng)管理局，全國(guó)文化市場(chǎng)管理體系開(kāi)始建立。

“三個(gè)代表”重要思想和科學(xué)發(fā)展觀全面提升文化建設(shè)的地位和作用

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，以江澤民為核心的第三代中央領(lǐng)導(dǎo)集體根據(jù)鄧小平建設(shè)有中國(guó)特色社會(huì)主義的要求，強(qiáng)調(diào)要進(jìn)行中國(guó)特色社會(huì)主義文化建設(shè)。1991年，江澤民把“為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)”作為整個(gè)文化建設(shè)的方向，指出：“必須堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的方向和百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的方針”。1994年，他進(jìn)一步指出，要“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”，倡導(dǎo)一切有利于發(fā)揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義、集體主義、社會(huì)主義的思想和精神，不斷滿足人民群眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求，這是堅(jiān)持“二為”方向和“雙百”方針的具體體現(xiàn)。1997年黨的十五大旗幟鮮明地提出，社會(huì)主義現(xiàn)代化應(yīng)該有繁榮的經(jīng)濟(jì)，也應(yīng)該有繁榮的文化。中國(guó)特色社會(huì)主義文化是凝聚和激勵(lì)全國(guó)各族人民的重要力量，全黨必須從社會(huì)主義事業(yè)興旺發(fā)達(dá)和民族振興的高度，充分認(rèn)識(shí)文化建設(shè)的重要性和緊迫性。2000年，根據(jù)時(shí)代發(fā)展的要求，江澤民提出“三個(gè)代表”重要思想，將先進(jìn)文化建設(shè)上升到立黨之本、執(zhí)政之基的高度來(lái)認(rèn)識(shí)，對(duì)于提升文化建設(shè)在國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展整體布局中的地位起到了極大的作用，為進(jìn)一步繁榮發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化奠定了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。

文化體制改革逐漸向縱深發(fā)展。1992年10月，黨的十四大確立了建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的改革目標(biāo)，對(duì)文化體制改革提出了“改革劇團(tuán)體制，集中力量辦好代表國(guó)家級(jí)藝術(shù)水平的劇團(tuán)”的要求。1993年9月，文化部發(fā)出了《關(guān)于進(jìn)一步加快和深化藝術(shù)表演團(tuán)體體制改革的通知》，按照建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的新要求對(duì)藝術(shù)表演團(tuán)體改革提出了新的改革意見(jiàn)：一是調(diào)整布局結(jié)構(gòu)。國(guó)家重點(diǎn)扶持少量的在國(guó)內(nèi)外、省內(nèi)外有重大影響，或具有實(shí)驗(yàn)性、示范性和民族代表性，或具有歷史保留價(jià)值的藝術(shù)表演團(tuán)體；辦好地、縣級(jí)藝術(shù)表演團(tuán)體；提倡和鼓勵(lì)社會(huì)辦團(tuán)。二是搞活內(nèi)部經(jīng)營(yíng)機(jī)制。1994年2月，文化部又頒布《關(guān)于繼續(xù)做好藝術(shù)表演團(tuán)體體制改革工作的意見(jiàn)》，進(jìn)一步明確國(guó)有藝術(shù)表演團(tuán)體體制改革的重要內(nèi)容是建立充滿活力的運(yùn)行機(jī)制。由此開(kāi)始，文化部連續(xù)三年對(duì)中直院團(tuán)進(jìn)行了一系列改革，遵循建立科學(xué)合理的布局結(jié)構(gòu)、建立充滿活力的運(yùn)行機(jī)制、建立長(zhǎng)期穩(wěn)定的經(jīng)費(fèi)來(lái)源為三項(xiàng)基本內(nèi)容的宏觀思路。以建立完善的運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)制為重點(diǎn)，整體推進(jìn)，分步實(shí)施，對(duì)推進(jìn)全國(guó)藝術(shù)表演團(tuán)體改革產(chǎn)生了積極的示范作用。

1996年，黨的十四屆六中全會(huì)通過(guò)《中共中央關(guān)于加強(qiáng)社會(huì)主義精神文明建設(shè)若干重要問(wèn)題的決議》提出了文化體制改革的任務(wù)和一系列方針，指出“改革文化體制是文化事業(yè)繁榮和發(fā)展的根本出路”，“改革的目的在于增強(qiáng)文化事業(yè)的活力，充分調(diào)動(dòng)文化工作者的積極性，多出優(yōu)秀作品，多出優(yōu)秀人才”。強(qiáng)調(diào)改革要符合精神文明建設(shè)的要求，遵循文化發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律，發(fā)揮市場(chǎng)機(jī)制的積極作用。改革要區(qū)別情況，分類(lèi)指導(dǎo)，理順國(guó)家、單位、個(gè)人之間的關(guān)系，逐步形成國(guó)家保證重點(diǎn)、鼓勵(lì)社會(huì)興辦文化事業(yè)的發(fā)展格局。

發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)是改革開(kāi)放以后文化建設(shè)的重大舉措。文化產(chǎn)業(yè)是以文化資源為投資對(duì)象，以現(xiàn)代管理機(jī)制為手段，以市場(chǎng)需求為導(dǎo)向，以向社會(huì)提供文化產(chǎn)品和文化服務(wù)并獲得社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的一種新型產(chǎn)業(yè)。1985年，國(guó)務(wù)院轉(zhuǎn)發(fā)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局《關(guān)于建立第三產(chǎn)業(yè)統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，把文化藝術(shù)事業(yè)、旅游、教育、科技事業(yè)等一并列入第三產(chǎn)業(yè)。在市場(chǎng)意識(shí)、競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)不斷增強(qiáng)的90年代，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展越發(fā)引起中央及有關(guān)部門(mén)的關(guān)注。1993年11月文化部提出“發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)”的命題，文化系統(tǒng)由“以文補(bǔ)文”、“以文養(yǎng)文”逐步轉(zhuǎn)入產(chǎn)業(yè)發(fā)展軌道。1998年政府機(jī)構(gòu)體制改革逐步推開(kāi)，文化部在機(jī)構(gòu)大精簡(jiǎn)的背景下成立了一個(gè)新的機(jī)構(gòu)——文化產(chǎn)業(yè)司，為促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展打下了基礎(chǔ)。

2000年10月，黨的十五屆五中全會(huì)通過(guò)的《中共中央關(guān)于制定國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十個(gè)五年計(jì)劃的建議》中提出了“文化產(chǎn)業(yè)”問(wèn)題，這是在中央正式文件中第一次使用這一概念，標(biāo)志著我國(guó)對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)的承認(rèn)和對(duì)其地位的認(rèn)可，這對(duì)于文化體制改革具有決定性的作用。文件要求完善文化產(chǎn)業(yè)政策，加強(qiáng)文化市場(chǎng)建設(shè)和管理，推動(dòng)有關(guān)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。2001年，中共中央辦公廳、國(guó)務(wù)院辦公廳轉(zhuǎn)發(fā)了中宣部、廣電總局、新聞出版總署《關(guān)于深化新聞出版廣播影視業(yè)改革的若干意見(jiàn)》，提出文化體制改革要以發(fā)展為主題，以結(jié)構(gòu)調(diào)整為主線，以集團(tuán)化建設(shè)為重點(diǎn)和突破口，著重在宏觀管理體制、微觀運(yùn)行機(jī)制、政策法律體系、市場(chǎng)環(huán)境、開(kāi)放格局等5個(gè)方面積極進(jìn)行探索創(chuàng)新，進(jìn)一步壯大實(shí)力，增強(qiáng)活力，提高競(jìng)爭(zhēng)力。意見(jiàn)還強(qiáng)調(diào)要加強(qiáng)黨對(duì)新聞出版、廣播影視業(yè)改革的領(lǐng)導(dǎo)，始終掌握對(duì)重大事項(xiàng)的決策權(quán)、對(duì)資產(chǎn)配置的控制權(quán)、對(duì)宣傳業(yè)務(wù)的審核權(quán)、對(duì)主要領(lǐng)導(dǎo)干部的任免權(quán)。

這一階段文化體制改革主要圍繞以下幾個(gè)重點(diǎn)進(jìn)行了探索：一是藝術(shù)表演團(tuán)體體制改革轉(zhuǎn)到以國(guó)有藝術(shù)表演團(tuán)體尤其是省級(jí)和中央藝術(shù)表演團(tuán)體為重點(diǎn)，在落實(shí)加大財(cái)政投入、合理布局結(jié)構(gòu)、規(guī)范演出市場(chǎng)秩序和建立文化經(jīng)濟(jì)政策等一系列配套政策的同時(shí)，重點(diǎn)突出了院團(tuán)內(nèi)部運(yùn)行機(jī)制的建設(shè)和調(diào)整，院團(tuán)生產(chǎn)和演出的市場(chǎng)化導(dǎo)向得到明顯加強(qiáng)，逐漸由機(jī)關(guān)化管理模式開(kāi)始向企業(yè)化管理模式轉(zhuǎn)變，產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營(yíng)得到提倡；二是培育社會(huì)主義文化市場(chǎng)，規(guī)范市場(chǎng)行為，完善運(yùn)行機(jī)制，促進(jìn)文化市場(chǎng)繁榮健康、活躍有序地發(fā)展，初步建立起了包括文藝演出市場(chǎng)、電影電視市場(chǎng)、音像市場(chǎng)、文化娛樂(lè)市場(chǎng)、文化旅游市場(chǎng)在內(nèi)的文化市場(chǎng)體系；三是文化管理部門(mén)加大自身改革的力度，轉(zhuǎn)變職能，提高效率，加強(qiáng)和改進(jìn)對(duì)文化事業(yè)的宏觀管理；四是進(jìn)一步完善文化經(jīng)濟(jì)政策，逐步建立了有利于文化單位把社會(huì)效益放在首位的保障機(jī)制。

2002年黨的十六大對(duì)全面建設(shè)小康社會(huì)、開(kāi)創(chuàng)中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)新局面做出全面部署，并從黨和國(guó)家工作全局出發(fā)，確立了文化建設(shè)的戰(zhàn)略意義和戰(zhàn)略地位，第一次將文化分成文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)，明確了整個(gè)文化體制改革的方向和目標(biāo)。

2003年6月在北京召開(kāi)了全國(guó)文化體制改革試點(diǎn)工作會(huì)議，按照黨的十六大關(guān)于深化文化體制改革的要求，專門(mén)研究部署文化體制改革試點(diǎn)工作。全國(guó)有包括北京、重慶、廣東、深圳、沈陽(yáng)、西安、麗江在內(nèi)的九個(gè)省市和39個(gè)宣傳文化單位作為改革試點(diǎn)。開(kāi)展文化體制改革試點(diǎn)工作，就是要從理論和實(shí)踐的結(jié)合上進(jìn)行探索，為制定文化體制改革總體方案、推動(dòng)文化體制改革做準(zhǔn)備。同年10月，黨的十六屆三中全會(huì)通過(guò)的《中共中央關(guān)于完善社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制若干問(wèn)題的決定》，把深化文化體制改革、加強(qiáng)文化建設(shè)納入完善社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制的總體布局加以強(qiáng)調(diào)，進(jìn)一步提出：對(duì)公益性文化事業(yè)單位要深化勞動(dòng)人事、收入分配和社會(huì)保障制度改革，加大國(guó)家投入，增強(qiáng)活力，改善服務(wù)；對(duì)經(jīng)營(yíng)性文化產(chǎn)業(yè)單位要?jiǎng)?chuàng)新體制，轉(zhuǎn)換機(jī)制，面向市場(chǎng)，壯大實(shí)力；要健全文化市場(chǎng)體系，建立富有活力的文化產(chǎn)品生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)機(jī)制；要完善文化產(chǎn)業(yè)政策，鼓勵(lì)多渠道資金投入，促進(jìn)各類(lèi)文化產(chǎn)業(yè)共同發(fā)展，形成一批大型文化企業(yè)集團(tuán)，增強(qiáng)文化產(chǎn)業(yè)的整體實(shí)力和國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力；要依法規(guī)范市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)秩序。

2004年黨的十六屆四中全會(huì)通過(guò)的《中共中央關(guān)于加強(qiáng)黨的執(zhí)政能力建設(shè)的決定》，把建設(shè)社會(huì)主義先進(jìn)文化確定為黨的執(zhí)政能力建設(shè)的重要內(nèi)容，并提出建設(shè)社會(huì)主義先進(jìn)文化的基本要求。決定提出了“深化文化體制改革，解放和發(fā)展文化生產(chǎn)力”這一重要命題，這也是中央正式文件中第一次出現(xiàn)“解放和發(fā)展文化生產(chǎn)力”的提法。決定還要求抓緊制定文化發(fā)展綱要和文化體制改革總體方案。十六屆五中全會(huì)把建設(shè)社會(huì)主義先進(jìn)文化確定為貫徹落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀必須抓好的一項(xiàng)重大任務(wù)。2005年12月，中共中央、國(guó)務(wù)院出臺(tái)了《關(guān)于深化文化體制改革的若干意見(jiàn)》，這是指導(dǎo)我國(guó)文化體制改革的綱領(lǐng)性文件，提出了文化體制改革的指導(dǎo)思想、原則要求、目標(biāo)任務(wù)、基本思路，有力推動(dòng)文化體制改革發(fā)生深刻變化。

2006年3月的全國(guó)文化體制改革工作會(huì)議，決定文化體制改革試點(diǎn)工作從9個(gè)省市擴(kuò)展至全國(guó)有條件的地區(qū)，試點(diǎn)單位也逐步增加。一系列改革措施的出臺(tái)，極大地釋放了文化生產(chǎn)力。9月，《國(guó)家“十一五”時(shí)期文化發(fā)展規(guī)劃綱要》出臺(tái)，這個(gè)新中國(guó)成立以來(lái)由國(guó)家制定的第一個(gè)專門(mén)部署文化建設(shè)的規(guī)劃綱要，為我國(guó)文化建設(shè)描繪了一幅壯美藍(lán)圖。10月召開(kāi)的十六屆六中全會(huì)，從中國(guó)特色社會(huì)主義總體布局中經(jīng)濟(jì)、政治、文化、社會(huì)建設(shè)四位一體的發(fā)展戰(zhàn)略和全面建設(shè)小康社會(huì)全局出發(fā)，將文化建設(shè)推向科學(xué)發(fā)展、和諧發(fā)展之路。

總之，黨的十六大以來(lái)，在以胡錦濤為總書(shū)記的黨中央堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)下，我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、政治穩(wěn)定、社會(huì)和諧、民族團(tuán)結(jié)，各項(xiàng)事業(yè)蓬勃發(fā)展，人民生活水平顯著提高。以人為本的科學(xué)發(fā)展觀的確立和全面建設(shè)小康社會(huì)與中華民族偉大復(fù)興的歷史重任對(duì)文化的發(fā)展和繁榮提出了更高的要求，社會(huì)主義文藝事業(yè)受到黨和國(guó)家以及全社會(huì)的高度重視，進(jìn)入新中國(guó)成立以來(lái)最好的發(fā)展時(shí)期。文藝方針政策穩(wěn)定明確，文藝創(chuàng)作環(huán)境寬松和諧，文藝隊(duì)伍團(tuán)結(jié)向上，廣大文藝家心情舒暢、精神煥發(fā)，文化生產(chǎn)力進(jìn)一步解放，文藝作品和表演藝術(shù)空前繁榮，規(guī)模、數(shù)量持續(xù)增長(zhǎng)，內(nèi)容、形式不斷創(chuàng)新。

2007年黨的十七大進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)文化“越來(lái)越成為民族凝聚力和創(chuàng)造力的重要源泉，越來(lái)越成為綜合國(guó)力競(jìng)爭(zhēng)的重要因素，豐富精神文化生活越來(lái)越成為我國(guó)人民的熱切愿望”的重要性，提出“堅(jiān)持社會(huì)主義先進(jìn)文化前進(jìn)方向，興起社會(huì)主義文化建設(shè)新高潮，激發(fā)全民族文化創(chuàng)造活力，提高國(guó)家文化軟實(shí)力，使人民基本文化權(quán)益得到更好保障，使社會(huì)文化生活更加豐富多彩，使人民精神風(fēng)貌更加昂揚(yáng)向上”的歷史重任，發(fā)出“推動(dòng)文化建設(shè)大發(fā)展大繁榮”、“興起社會(huì)主義文化建設(shè)新高潮”的時(shí)代號(hào)召，積極探索用社會(huì)主義核心價(jià)值體系引領(lǐng)社會(huì)思潮的有效途徑，既尊重差異、包容多樣，又有力抵制各種錯(cuò)誤和腐朽思想的影響。著力發(fā)展面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來(lái)的，民族的科學(xué)的大眾的社會(huì)主義文化，貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，深化文化體制改革，大力推進(jìn)文化創(chuàng)新，激發(fā)全民族文化創(chuàng)造活力，提高國(guó)家文化軟實(shí)力，推動(dòng)文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展、文化市場(chǎng)更加繁榮，使人民基本文化權(quán)益得到更好保障。

總結(jié)60年文化建設(shè)，盡管道路是曲折的，但成就是輝煌的，前途是光明的。中國(guó)的文化事業(yè)把握機(jī)遇，開(kāi)拓進(jìn)取，以改革的精神破解發(fā)展難題，以開(kāi)放的姿態(tài)迎接挑戰(zhàn)，成功地走出一條中國(guó)特色社會(huì)主義文化發(fā)展道路，形成了一道中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的亮麗的中國(guó)文化風(fēng)景線。我們將繼續(xù)解放思想、堅(jiān)持改革開(kāi)放，推動(dòng)科學(xué)發(fā)展，促進(jìn)社會(huì)和諧，為奪取全面建設(shè)小康社會(huì)新勝利、開(kāi)創(chuàng)中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)新局面、實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興而團(tuán)結(jié)奮斗，努力為人類(lèi)作出新的更大的貢獻(xiàn)!

[參引文獻(xiàn)]

[1]《中共中央委員會(huì)電賀文代大會(huì)開(kāi)幕》，《人民日?qǐng)?bào)》1949年7月2日。

[2]《周恩來(lái)文化文選》，中央文獻(xiàn)出版社1998年版，第132頁(yè)。

[3]鄧小平：《在中國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第四次代表大會(huì)上的祝辭(1979年10月30日)》，《人民日?qǐng)?bào)》1979年10月31日。

[4]《陳云文選》第3卷，人民出版社1995年版，第234頁(yè)。

[5]朱寨主編《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)思潮史》，人民文學(xué)出版社1987年版，第523頁(yè)。

[6]《江澤民文選》第1卷，人民出版社2006年版，第158頁(yè)。

[7]江澤民：《論黨的建設(shè)》，中央文獻(xiàn)出版社2001年版，第134頁(yè)。

[8]《中國(guó)共產(chǎn)黨第十七次全國(guó)代表大會(huì)文件匯編》，人民出版社2007年版，第32，33頁(yè)。

第三篇：新中國(guó)的法治發(fā)展歷程.

新中國(guó)的法治發(fā)展歷程

新中國(guó)成立62年，彈指一揮間，但締造了一段輝煌的法治篇章。

1949年新中國(guó)成立，頒布《中華人民共和國(guó)政治協(xié)商會(huì)議共同綱領(lǐng)》，該綱領(lǐng)提出：“廢除國(guó)民黨反動(dòng)政府一切壓迫人民的法律、法令和司法制度，制定保護(hù)人民的法律、法令，建立人民司法制度”，正式以法律的形式宣告了國(guó)民黨舊法統(tǒng)的滅亡。國(guó)民黨舊法統(tǒng)的廢除，宣告了國(guó)民政府政權(quán)的徹底終結(jié)，為新中國(guó)的法治建設(shè)排除了障礙、奠定了基礎(chǔ)。為了建立和健全社會(huì)主義法治，我國(guó)從二十世紀(jì)五十年代開(kāi)始，制定了一系列重要的法律、法規(guī)。1954年，中國(guó)歷史上第一部社會(huì)主義類(lèi)型的憲法——《1954年憲法》誕生，奠定了新中國(guó)立國(guó)、治國(guó)的最根本的法律基礎(chǔ)，也為“中國(guó)人民從此站起來(lái)了”提供強(qiáng)有力的法律依據(jù)。新中國(guó)的法治發(fā)展道路并非一帆風(fēng)順，也歷經(jīng)曲折。

1978年黨的十一屆三中全會(huì)召開(kāi)后，以鄧小平同志為核心的黨的第二代中央領(lǐng)導(dǎo)集體高度重視社會(huì)主義法治建設(shè)，確立法律的地位和權(quán)威。1982年憲法作出規(guī)定：“一切國(guó)家機(jī)關(guān)和武裝力量、各政黨和各社會(huì)團(tuán)體、各企業(yè)事業(yè)組織都必須遵守憲法和法律。一切違反憲法和法律的行為，必須予以追究。任何組織或者個(gè)人都不得有超越憲法和法律的特權(quán)?！狈傻牡匚缓蜋?quán)威通過(guò)根本大法的形式得到了確認(rèn)與保障，并在“有法可依，有法必依，執(zhí)法必嚴(yán)，違法必究”的方針指導(dǎo)下，我國(guó)現(xiàn)行基本法律相繼出臺(tái)。同時(shí)，為適應(yīng)改革開(kāi)放的需要，還制定頒布了涉外經(jīng)濟(jì)法律法規(guī)。

1997年黨的十五大報(bào)告正式把“依法治國(guó)”確立為黨領(lǐng)導(dǎo)人民治理國(guó)家的基本方略。報(bào)告指出：“依法治國(guó)，就是廣大人民群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，依照憲法和法律規(guī)定，通過(guò)各種途徑和形式管理國(guó)家事務(wù)，管理經(jīng)濟(jì)文化事業(yè)，管理社會(huì)事務(wù)，保證國(guó)家各項(xiàng)工作都依法進(jìn)行，逐步實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義民主的制度化、法律化，使這種制度和法律不因領(lǐng)導(dǎo)人的改變而改變，不因領(lǐng)導(dǎo)人看法和注意力的改變而改變。依法治國(guó)，是黨領(lǐng)導(dǎo)人民治理國(guó)家的基本方略，是發(fā)展社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的客觀需要，是社會(huì)文明進(jìn)步的重要標(biāo)志，是國(guó)家長(zhǎng)治久安的重要保障?！?/p>

1999年3月15日，九屆全國(guó)人大二次會(huì)議通過(guò)的《憲法修正案》，又將“依法治國(guó)，建設(shè)社會(huì)主義法治國(guó)家”載入憲法，上升為國(guó)家意志，使其具有了法律效力。一批民商、經(jīng)濟(jì)、行政、社會(huì)領(lǐng)域的法律法規(guī)相繼制定。這一時(shí)期，我國(guó)共制定、修改法律190條，行政法規(guī)353條，構(gòu)成中國(guó)特色社會(huì)主義法律體系的各個(gè)法律部門(mén)已經(jīng)齊全，以憲法為統(tǒng)帥，由法律、行政法規(guī)、地方性法規(guī)和規(guī)章組成的中國(guó)特色社會(huì)主義法律體系初步形成。從此，我國(guó)法治建設(shè)進(jìn)入以貫徹依法治國(guó)基本方略為主要內(nèi)容、以建設(shè)社會(huì)主義法治國(guó)家為奮斗目標(biāo)的新的發(fā)展階段。

黨的十六大以來(lái)，以胡錦濤同志為總書(shū)記的黨中央把堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)、人民當(dāng)家作主和依法治國(guó)有機(jī)統(tǒng)一起來(lái)，把依法治國(guó)、依法執(zhí)政、依法行政緊密結(jié)合起來(lái)，揭開(kāi)了中國(guó)法治建設(shè)的新篇章。黨的十七大報(bào)告明確宣布：“中國(guó)特色社會(huì)主

義法律體系基本形成”。這是改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)法治建設(shè)所取得的一項(xiàng)極其重大的成就。一個(gè)以憲法為統(tǒng)帥和根本依據(jù)，部門(mén)齊全、數(shù)量適度、體例科學(xué)、質(zhì)量較高、內(nèi)在統(tǒng)一、外在協(xié)調(diào)的中國(guó)特色社會(huì)主義法律體系基本形成。與此同時(shí)，我國(guó)公民法律素質(zhì)明顯提高。

由上可知，我國(guó)法治建設(shè)在新中國(guó)成立以來(lái)走過(guò)了輝煌歷程，取得了偉大成就。但同時(shí)毋庸諱言的是，我國(guó)法治建設(shè)也歷經(jīng)曲折和磨難，在立法、執(zhí)法、司法、普法等各個(gè)環(huán)節(jié)也的確程度不同地存在這樣那樣的不足。我國(guó)法治建設(shè)是一項(xiàng)艱巨復(fù)雜的系統(tǒng)工程，在充分肯定成就的同時(shí)，也要認(rèn)識(shí)到存在的不足。只有這樣，才能始終保持清醒的頭腦，在建設(shè)社會(huì)主義法治國(guó)家?jiàn)^斗目標(biāo)的指引下，不斷把我國(guó)法治建設(shè)勝利地推向前進(jìn)。

第四篇：新中國(guó)的法治發(fā)展歷程

新中國(guó)的法治發(fā)展歷程

新中國(guó)成立62年，彈指一揮間，但締造了一段輝煌的法治篇章。

1949年新中國(guó)成立，頒布《中華人民共和國(guó)政治協(xié)商會(huì)議共同綱領(lǐng)》，該綱領(lǐng)提出：“廢除國(guó)民黨反動(dòng)政府一切壓迫人民的法律、法令和司法制度，制定保護(hù)人民的法律、法令，建立人民司法制度”，正式以法律的形式宣告了國(guó)民黨舊法統(tǒng)的滅亡。國(guó)民黨舊法統(tǒng)的廢除，宣告了國(guó)民政府政權(quán)的徹底終結(jié)，為新中國(guó)的法治建設(shè)排除了障礙、奠定了基礎(chǔ)。為了建立和健全社會(huì)主義法治，我國(guó)從二十世紀(jì)五十年代開(kāi)始，制定了一系列重要的法律、法規(guī)。1954年，中國(guó)歷史上第一部社會(huì)主義類(lèi)型的憲法——《1954年憲法》誕生，奠定了新中國(guó)立國(guó)、治國(guó)的最根本的法律基礎(chǔ)，也為“中國(guó)人民從此站起來(lái)了”提供強(qiáng)有力的法律依據(jù)。新中國(guó)的法治發(fā)展道路并非一帆風(fēng)順，也歷經(jīng)曲折。

1978年黨的十一屆三中全會(huì)召開(kāi)后，以鄧小平同志為核心的黨的第二代中央領(lǐng)導(dǎo)集體高度重視社會(huì)主義法治建設(shè)，確立法律的地位和權(quán)威。1982年憲法作出規(guī)定：“一切國(guó)家機(jī)關(guān)和武裝力量、各政黨和各社會(huì)團(tuán)體、各企業(yè)事業(yè)組織都必須遵守憲法和法律。一切違反憲法和法律的行為，必須予以追究。任何組織或者個(gè)人都不得有超越憲法和法律的特權(quán)?！狈傻牡匚缓蜋?quán)威通過(guò)根本大法的形式得到了確認(rèn)與保障，并在“有法可依，有法必依，執(zhí)法必嚴(yán)，違法必究”的方針指導(dǎo)下，我國(guó)現(xiàn)行基本法律相繼出臺(tái)。同時(shí)，為適應(yīng)改革開(kāi)放的需要，還制定頒布了涉外經(jīng)濟(jì)法律法規(guī)。

1997年黨的十五大報(bào)告正式把“依法治國(guó)”確立為黨領(lǐng)導(dǎo)人民治理國(guó)家的基本方略。報(bào)告指出：“依法治國(guó)，就是廣大人民群眾在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，依照憲法和法律規(guī)定，通過(guò)各種途徑和形式管理國(guó)家事務(wù)，管理經(jīng)濟(jì)文化事業(yè)，管理社會(huì)事務(wù)，保證國(guó)家各項(xiàng)工作都依法進(jìn)行，逐步實(shí)現(xiàn)社會(huì)主義民主的制度化、法律化，使這種制度和法律不因領(lǐng)導(dǎo)人的改變而改變，不因領(lǐng)導(dǎo)人看法和注意力的改變而改變。依法治國(guó)，是黨領(lǐng)導(dǎo)人民治理國(guó)家的基本方略，是發(fā)展社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的客觀需要，是社會(huì)文明進(jìn)步的重要標(biāo)志，是國(guó)家長(zhǎng)治久安的重要保障?！? 1999年3月15日，九屆全國(guó)人大二次會(huì)議通過(guò)的《憲法修正案》，又將“依法治國(guó)，建設(shè)社會(huì)主義法治國(guó)家”載入憲法，上升為國(guó)家意志，使其具有了法律效力。一批民商、經(jīng)濟(jì)、行政、社會(huì)領(lǐng)域的法律法規(guī)相繼制定。這一時(shí)期，我國(guó)共制定、修改法律190條，行政法規(guī)353條，構(gòu)成中國(guó)特色社會(huì)主義法律體系的各個(gè)法律部門(mén)已經(jīng)齊全，以憲法為統(tǒng)帥，由法律、行政法規(guī)、地方性法規(guī)和規(guī)章組成的中國(guó)特色社會(huì)主義法律體系初步形成。從此，我國(guó)法治建設(shè)進(jìn)入以貫徹依法治國(guó)基本方略為主要內(nèi)容、以建設(shè)社會(huì)主義法治國(guó)家為奮斗目標(biāo)的新的發(fā)展階段。

黨的十六大以來(lái)，以胡錦濤同志為總書(shū)記的黨中央把堅(jiān)持黨的領(lǐng)導(dǎo)、人民當(dāng)家作主和依法治國(guó)有機(jī)統(tǒng)一起來(lái)，把依法治國(guó)、依法執(zhí)政、依法行政緊密結(jié)合起來(lái)，揭開(kāi)了中國(guó)法治建設(shè)的新篇章。黨的十七大報(bào)告明確宣布：“中國(guó)特色社會(huì)主義法律體系基本形成”。這是改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)法治建設(shè)所取得的一項(xiàng)極其重大的成就。一個(gè)以憲法為統(tǒng)帥和根本依據(jù)，部門(mén)齊全、數(shù)量適度、體例科學(xué)、質(zhì)量較高、內(nèi)在統(tǒng)一、外在協(xié)調(diào)的中國(guó)特色社會(huì)主義法律體系基本形成。與此同時(shí)，我國(guó)公民法律素質(zhì)明顯提高。

由上可知，我國(guó)法治建設(shè)在新中國(guó)成立以來(lái)走過(guò)了輝煌歷程，取得了偉大成就。但同時(shí)毋庸諱言的是，我國(guó)法治建設(shè)也歷經(jīng)曲折和磨難，在立法、執(zhí)法、司法、普法等各個(gè)環(huán)節(jié)也的確程度不同地存在這樣那樣的不足。我國(guó)法治建設(shè)是一項(xiàng)艱巨復(fù)雜的系統(tǒng)工程，在充分肯定成就的同時(shí)，也要認(rèn)識(shí)到存在的不足。只有這樣，才能始終保持清醒的頭腦，在建設(shè)社會(huì)主義法治國(guó)家?jiàn)^斗目標(biāo)的指引下，不斷把我國(guó)法治建設(shè)勝利地推向前進(jìn)。

第五篇：新中國(guó)成立至今中國(guó)音樂(lè)發(fā)展歷程

新中國(guó)成立后中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展歷程

新中國(guó)17年的創(chuàng)作歌曲

綜述

1949年7月2日，在中華人民共和國(guó)成立前夕，中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者第一次全國(guó)代表大會(huì)在北京召開(kāi)。并成立了全國(guó)文藝界統(tǒng)一的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)——中華全國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)。在黨的正確方針、政策指引下，廣大音樂(lè)工作者熱情迸發(fā)，音樂(lè)家們以自己的藝術(shù)才華和對(duì)生活的深刻體驗(yàn)極大繁榮了新時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作。1、1949-1956年的音樂(lè)發(fā)展

這一時(shí)期，音樂(lè)創(chuàng)作繼承和發(fā)揚(yáng)了“五四”以來(lái)的革命音樂(lè)傳統(tǒng)，堅(jiān)持以歌曲創(chuàng)作為中心，產(chǎn)生了一大批以歌唱新中國(guó)、新生活的優(yōu)秀作品，這些歌曲作品迅速、有力地表現(xiàn)了新中國(guó)初期這個(gè)朝氣蓬勃的時(shí)代和全國(guó)人民昂揚(yáng)的工作、生活情緒。主要代表歌曲有《歌唱祖國(guó)》、《中國(guó)人民志愿軍戰(zhàn)歌》、《小鴿子》、《中國(guó)少年兒童隊(duì)隊(duì)歌》、《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來(lái)》等。除歌曲的創(chuàng)作之外，器樂(lè)創(chuàng)作、音樂(lè)喜劇創(chuàng)作也呈現(xiàn)出一派朝氣蓬勃的繁榮景象。主要作品有：管弦樂(lè)《春節(jié)序曲》、歌劇《王貴與李香香》等。此外，在中國(guó)共產(chǎn)黨“百花齊放，推陳出新”方針指導(dǎo)下，戲曲工作者也熱情參與傳統(tǒng)戲曲和曲藝的發(fā)掘、整理和研究工作，并嘗試進(jìn)行了卓有成效的戲曲改革，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀劇目。如：評(píng)劇《劉巧兒》、《志愿軍的未婚妻》，呂劇《李二嫂改嫁》，黃梅戲《天仙配》，滬劇《羅漢錢(qián)》等。這些作品不但展示了解放初期戲劇改革的豐實(shí)成果，同時(shí)在人民群眾中產(chǎn)生了廣泛而積極的影響。2、1957年至“文革”前夕在曲折中前進(jìn)的音樂(lè)歷程

建國(guó)后7年的音樂(lè)繁榮，隨著1957年“反右派斗爭(zhēng)”、1958年“大躍進(jìn)”及1959年的“反右傾”等一系列政治運(yùn)動(dòng)，遭受了嚴(yán)重挫折。“大躍進(jìn)”時(shí)期的音樂(lè)除了少數(shù)作品又一定的藝術(shù)質(zhì)量（如歌曲《克拉瑪依之歌》、《草原之夜》、《戴花要戴大紅花》等），在群眾中傳播廣泛，大多數(shù)應(yīng)時(shí)而寫(xiě)的具有明顯概念化，終難逃曇花一現(xiàn)的結(jié)局。除上述歌曲外，具有代表性的器樂(lè)作品有：管弦樂(lè)《十三陵水庫(kù)落成典禮》，交響樂(lè)《抗日戰(zhàn)爭(zhēng)》，小提琴演奏曲《梁祝》，舞劇《睡美人》等。

1960年，中央開(kāi)始糾正“左傾”錯(cuò)誤，文藝政策隨即得以調(diào)整。1961-1963年間，周恩來(lái)總理就文藝問(wèn)題又做了多次重要講話，在此背景下，全國(guó)文藝界、音樂(lè)界的形勢(shì)有所好轉(zhuǎn)，涌現(xiàn)出一批歌唱生活、歌唱部隊(duì)建設(shè)、表現(xiàn)人民團(tuán)結(jié)一致、堅(jiān)韌不拔精神的優(yōu)秀聲樂(lè)和器樂(lè)作品。如：歌曲作品 《我們走在大路上》、《邊疆處處賽江南》、《唱支山歌給黨聽(tīng)》等；還有為毛主席詩(shī)詞譜寫(xiě)的聲樂(lè)作品《蝶戀花·答李淑一》、《西江月·井岡山》等；器樂(lè)創(chuàng)作的代表作品主要有交響樂(lè)《長(zhǎng)征》、《東方紅交響詩(shī)》等；，電影音樂(lè) 《紅色娘子軍》、《李雙雙》、《上甘嶺》等；民族樂(lè)隊(duì)作品《初春》、《海上鑼鼓》、《彝族舞曲》等。歌劇作品有《劉三姐》、《紅珊瑚》、《江姐》等。此外，這一時(shí)期在大型作品創(chuàng)作方面成就突出、影響巨大的則有大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《東方紅》和長(zhǎng)征組歌《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》。

文革時(shí)期-音樂(lè)成為政治附庸

綜述

文革時(shí)期的中國(guó)音樂(lè)事業(yè)遭受到了史無(wú)前例的大破壞、大災(zāi)難。音樂(lè)變成了政治的附庸，根本談不上什么藝術(shù)、令人愉悅。文化大革命時(shí)期的音樂(lè)是中國(guó)一個(gè)特殊的、反常的音樂(lè)現(xiàn)象。是非常政治形勢(shì)下的一個(gè)藝術(shù)變種。在這十年里，中國(guó)的音樂(lè)事業(yè)與其他各項(xiàng)事業(yè)一樣保守了磨難，音樂(lè)事業(yè)由原來(lái)的初步繁榮，百花齊放，轉(zhuǎn)變?yōu)橹环弦靶募艺螛?biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)路線?？梢哉f(shuō)這十年浩劫是漫長(zhǎng)中國(guó)音樂(lè)史上最灰暗、最悲慘的一頁(yè)。

主要歌曲類(lèi)型：

1、語(yǔ)錄歌

“語(yǔ)錄歌”是文革時(shí)期的特定產(chǎn)物,它較早盛行、也較快結(jié)束?！罢Z(yǔ)錄歌”興起于“文革”的第一階段，即1966年至1969年。語(yǔ)錄歌就是將《毛主席語(yǔ)錄》中的各個(gè)段落配上曲譜來(lái)演唱的形式。

2、四支歌

這一時(shí)期由于江青對(duì)歌頌毛澤東!宣傳毛澤東思想的歌曲突然發(fā)難，“語(yǔ)錄歌”狂潮戛然而止，當(dāng)代中國(guó)的歌曲進(jìn)入了一個(gè)沉默期，全國(guó)范圍內(nèi)只能演唱四首歌曲，它們是：《東方紅》、《大海航行靠舵手》、《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》和《國(guó)際歌》。

3、戰(zhàn)地新歌

林彪反革命集團(tuán)覆滅以后，周恩來(lái)開(kāi)始主持中央日常工作，在此期間他多次接見(jiàn)音樂(lè)工作者，對(duì)以往的歌曲創(chuàng)作方面提出了批評(píng)，并對(duì)大家提出了創(chuàng)作新歌曲的期望。此后，從1972年到1976年之間一共出版了五集《戰(zhàn)地新歌》歌曲集。

4、知青歌曲

1968年后，大多數(shù)知識(shí)青年，在口號(hào)“廣闊天地，大有作為”的鼓勵(lì)下上山下鄉(xiāng)了，《20世紀(jì)中國(guó)音樂(lè)發(fā)展概貌五-建國(guó)后17年的音樂(lè)發(fā)展》 蔡夢(mèng)

中國(guó)音樂(lè)教育 這些插隊(duì)落戶的知青，習(xí)慣了城市生活，來(lái)到物質(zhì)生活和精神生活貧乏的農(nóng)村，心理失去平衡，對(duì)故鄉(xiāng)城市生活的懷念之情也油然而生。知青們內(nèi)心的感受需要傾吐、宣泄。于是文革時(shí)期的另類(lèi)產(chǎn)物：知青歌曲誕生了。例如一首名叫《等著窩頭涼》的歌曲，便是根據(jù)蘇聯(lián)歌曲《紅莓花兒開(kāi)》的曲調(diào)填詞的。任毅創(chuàng)作的《知青之歌》抒發(fā)了他對(duì)家鄉(xiāng)南京的思念之情。

70年代末到80年代初-流行音樂(lè)起步階段

綜述

70年代末80年代初，中國(guó)內(nèi)地尚無(wú)原創(chuàng)的流行音樂(lè)，那時(shí)的中國(guó)歌曲只是從原有的“高、亮、硬”轉(zhuǎn)向了抒情，對(duì)于那個(gè)年代的人來(lái)說(shuō)，抒情歌曲帶給他們的是心靈的解放，是十年來(lái)激情的釋放?！拔母铩苯Y(jié)束初期，高音喇叭開(kāi)始播放曾經(jīng)一度被禁播的《洪湖水,浪打浪》、《花兒為什么這樣紅》等一些抒發(fā)人們真摯情感的歌曲，這標(biāo)志著中國(guó)的音樂(lè)開(kāi)始逐漸走出“文革”時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作的單一期。在眾多的歌曲之中，體現(xiàn)中國(guó)人民粉碎“四人幫”歡樂(lè)、喜悅心情的《祝酒歌》以其形象生動(dòng)表達(dá)人民在70年代后期如釋重負(fù)的解放感和對(duì)未來(lái)充滿信心的喜悅感，而成為中國(guó)新時(shí)期歌曲創(chuàng)作的里程碑。

主要音樂(lè)類(lèi)型：

1、電影歌曲的突出表現(xiàn)

解放思想后中國(guó)音樂(lè)有了大的轉(zhuǎn)變，表現(xiàn)最為突出的是電影歌曲在那個(gè)年代，電影歌曲的影響力巨大，《甜蜜的事業(yè)》中《我們的生活充滿陽(yáng)光》、《小花》中的《妹妹找哥淚花流》等都給人留下了不可磨滅的印象。電影《甜蜜的事業(yè)》中《我們的生活充滿陽(yáng)光》是一首反映愛(ài)情的歌曲，文革期間音樂(lè)中反映愛(ài)情的題材銷(xiāo)聲匿跡,這首歌可以說(shuō)是在人民群眾迫切需要有輕松的愛(ài)情歌曲的時(shí)候誕生的，雖然歌詞里有“比翼鳥(niǎo)”、“并蒂蓮”、“親愛(ài)的”等等在那個(gè)時(shí)代堪稱巨大突破的詞語(yǔ)，但是歌曲之中“革命的理想”、“長(zhǎng)征路上”等詞語(yǔ)也依然存在，這就很突出地反映了當(dāng)時(shí)人們?cè)谝魳?lè)創(chuàng)作上的顧慮"改變了傳統(tǒng)電影中革命題材電影中音樂(lè)的風(fēng)格，使人耳目一新。

2、中國(guó)音樂(lè)的突破

中國(guó)音樂(lè)真正的突破源起于中央電視臺(tái)1979年錄制的風(fēng)光片《三峽傳說(shuō)》，這部風(fēng)光片本身并沒(méi)有引起巨大的轟動(dòng)，但是作為其中插曲的《鄉(xiāng)戀》引起了社會(huì)的轟動(dòng)?！多l(xiāng)戀》是一首懷念故鄉(xiāng)的抒情歌曲，這首歌是張丕基譜曲，由當(dāng)時(shí)擔(dān)任中央樂(lè)團(tuán)獨(dú)唱演員的李谷一演唱。2月25日《北京音樂(lè)報(bào)》在頭版刊登的文章《不成功的嘗試》提出，這首歌抒發(fā)的不是健康的熱愛(ài)祖國(guó)山河的懷戀之情，而是低沉纏綿的靡靡之音。

3、民族抒情歌曲成為主流

這段時(shí)期中國(guó)的流行音樂(lè)主要以民族風(fēng)格的抒情歌曲為主，大多數(shù)都體現(xiàn)樂(lè)觀昂揚(yáng)的精神風(fēng)貌，將人的感情充分表達(dá)出來(lái)。對(duì)于祖國(guó)的熱愛(ài)、對(duì)大好河山的歌頌以及對(duì)于新生活的憧憬向往是這一時(shí)期的主要內(nèi)容?！对谙Ｍ奶镆吧稀?、《在那桃花盛開(kāi)的地方》、《我愛(ài)你,塞北的雪》、《難忘今宵》、《我的中國(guó)心》等從表現(xiàn)手法上以柔性美代替了文革時(shí)期的剛性美,借景抒情、托物言志為主。

4、鄧麗君-劃時(shí)代的歌聲

改革開(kāi)放不僅催生了中國(guó)大陸的流行歌曲，也在一定程度上使港臺(tái)地區(qū)的流行歌曲有機(jī)會(huì)進(jìn)入內(nèi)地。也就是在這個(gè)時(shí)候，臺(tái)灣歌手鄧麗君的名字家喻戶曉，無(wú)數(shù)人聽(tīng)著《甜蜜蜜》、《小城故事》、《夜來(lái)香》等，透過(guò)鄧麗君甜美的嗓音和極富感染力的演唱，釋放內(nèi)心的情感。

5、校園民歌傳入內(nèi)地

臺(tái)灣的校園民歌給流行樂(lè)壇帶來(lái)清新的風(fēng)。在內(nèi)地流行音樂(lè)復(fù)蘇之際，校園民歌廣泛傳入內(nèi)地，在很大程度上加速了內(nèi)地流行音樂(lè)的復(fù)蘇，極大地推動(dòng)了內(nèi)地流行音樂(lè)的發(fā)展。主要代表作有：表現(xiàn)童心的《童年》、《外婆的澎湖灣,追求夢(mèng)想的《橄欖樹(shù)》，充滿童趣與哲理的《蝸牛與黃鵬鳥(niǎo)》，還有體現(xiàn)個(gè)性情趣的《鄉(xiāng)間的小路》、《踏浪》、《踏著夕陽(yáng)歸去》等等。

80年代中期到90年代初——流行音樂(lè)繁榮期

綜述

中國(guó)大陸流行音樂(lè)真正崛起的標(biāo)志是1986年百名歌星為紀(jì)念“國(guó)際和平年”而籌辦的《讓世界充滿愛(ài)》音樂(lè)會(huì)。當(dāng)時(shí)的中國(guó)內(nèi)地，人們對(duì)于流行音樂(lè)總體上是不能接受的甚至還有排斥的心理，有關(guān)部門(mén)曾有過(guò)“三個(gè)流行歌手不能同臺(tái)演出”的規(guī)定，這也使得中國(guó)的流行歌手們沒(méi)有當(dāng)眾聚集在一起演唱流行歌曲的機(jī)會(huì)。流行歌曲還沒(méi)有自己的名字，只稱為通俗歌曲。起初歌手們大多數(shù)都是抱著湊熱鬧的心情去參加這次晚會(huì)的彩排的，而《讓世界充滿愛(ài)》在錄音后不久，得到了文化部門(mén)的支持，這是文化部門(mén)第一次對(duì)流行音樂(lè)破例。這首歌改變了大眾對(duì)流行音樂(lè)表現(xiàn)風(fēng)花雪月、卿卿我我的印象，那種充滿人間真情的呼喚，成為了大眾心聲的表達(dá)，之后的許多歌曲都沿襲了這首歌的風(fēng)格，集中表達(dá)了中國(guó)大眾對(duì)生活的理想和追求,對(duì)人間真情的呼喚。

1、刮起“西北風(fēng)”和“東北風(fēng)”

深受當(dāng)時(shí)文化尋根熱的影響,音樂(lè)界也開(kāi)始卷起文化狂潮。1987年、1988年刮起的“西北風(fēng)”和“東北風(fēng)”堪稱是中國(guó)歌壇的一個(gè)輝煌紀(jì)錄，那時(shí)的大街小巷到處都播放著這些豪放的歌曲，這是大陸原創(chuàng)歌曲前所未有的發(fā)展高峰。典型歌曲有：《黃土高坡》、《我熱戀的故鄉(xiāng)》、《信天游》、《山溝溝》、《籬笆墻的影子》、《苦樂(lè)年華》等。

2、中國(guó)搖滾的走紅

參加過(guò)《讓世界充滿愛(ài)》晚會(huì)后，在眾多歌星中并不起眼的崔健以自己的一首《一無(wú)所有》,喚醒了所有人沉悶的心靈。崔健的崛起標(biāo)志著搖滾樂(lè)這種文化性極強(qiáng)的音樂(lè)在中國(guó)登場(chǎng)。搖滾樂(lè)是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的力度的表達(dá)，其中包括在思想上追求清醒的理性與深度，在感受上強(qiáng)化個(gè)體的獨(dú)特經(jīng)驗(yàn)，在批判的向度上針?shù)h相對(duì)。《一無(wú)所有》用強(qiáng)烈的音符唱出了當(dāng)時(shí)中國(guó)人的苦悶、仿徨、困惑和失落的矛盾心情。崔健至此開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)的搖滾音樂(lè),開(kāi)始抒發(fā)時(shí)代的苦悶，宣泄失落，之后的《新長(zhǎng)征路上的搖滾》、《紅旗下的蛋》等無(wú)不是在張揚(yáng)這種迷茫與對(duì)抗的思想。

3、正式登陸內(nèi)地的港臺(tái)流行音樂(lè)

1988年，“卡拉0K”這一新的娛樂(lè)形式引入中國(guó)內(nèi)地，并迅速在廣州、北京、上海等大城市發(fā)展起來(lái)，“卡拉OK”的興起吸引了眾多的歌星，并帶動(dòng)了一大批樂(lè)隊(duì)的產(chǎn)生，這為日后內(nèi)地流行音樂(lè)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用。同時(shí)，港臺(tái)原版音樂(lè)的流入使大陸的流行樂(lè)壇更加豐富多樣。費(fèi)翔的《冬天里的一把火》、《故鄉(xiāng)的云》讓人們對(duì)流行音樂(lè)有了新的認(rèn)識(shí)，童安格的《把根留住》喊出了現(xiàn)代人生活的壓力，齊秦的《狼》和《外面的世界》唱出了在現(xiàn)代社會(huì)中的渴望與迷惘，而蘇芮的《跟著感覺(jué)走》也轟動(dòng)一時(shí)。

4、反映農(nóng)民工思鄉(xiāng)情感的歌曲

1992年一首《小芳》引起了社會(huì)的轟動(dòng)，歌曲反映的是主人公作為知青返城后對(duì)自己曾經(jīng)擁有的知青生活的一種懷念。這首歌掀開(kāi)了“知識(shí)青年懷舊熱”的序幕。在城市中擁有了新的生活，包括家庭、事業(yè)、婚姻、愛(ài)情，但是年少時(shí)曾經(jīng)擁有的那段感情仍然彌足珍貴。這首歌在某種程度上也觸及了一個(gè)新興群體的生存境遇——農(nóng)民工群體，之后抒發(fā)思鄉(xiāng)情感的《一封家書(shū)》、《大哥,你好嗎》、《走四方》、《九月九的酒》等都是以農(nóng)民工的思鄉(xiāng)情感為主題，側(cè)面反映了農(nóng)民工在城市中的生活，反映出了流行樂(lè)壇對(duì)于在現(xiàn)代化進(jìn)程中不同群體心理狀態(tài)的關(guān)注。

5、“亞運(yùn)歌曲”的誕生

1990年9月22日至10月7日，中國(guó)北京舉辦了第11屆亞洲運(yùn)動(dòng)會(huì)。整個(gè)亞運(yùn)會(huì)籌備和舉辦期間，中國(guó)人的愛(ài)國(guó)熱情被充分調(diào)動(dòng)起來(lái)，民族自豪感空前高漲，民族凝聚力得以增強(qiáng)。主要的亞運(yùn)歌曲有《亞洲雄風(fēng)》、《不要說(shuō)再見(jiàn)》、《黑頭發(fā)，飄起來(lái)》等。

6、MTV、排行榜的出現(xiàn) MTV在中國(guó)的興起最早可追溯到1989年，這一年廣州成立了大陸歌壇第一個(gè)MTV制作中心。首都由歌星制作人獨(dú)立策劃的MTV專輯是《程琳新歌》。1993年，MTV在大陸歌壇紅火起來(lái)。許多歌手不惜以重金制作MTV專題片，通過(guò)電視臺(tái)播出。

1987年，廣東電臺(tái)音樂(lè)臺(tái)主辦的“廣東創(chuàng)作歌曲排行榜”誕生，中國(guó)內(nèi)地最早的排行榜出現(xiàn)。到了1994年，各地電臺(tái)、電視臺(tái)、報(bào)刊紛紛建立排行榜，僅廣州一地就有“廣東創(chuàng)作歌曲排行榜”、“廣州新音樂(lè)十大金曲排行榜”等。甚至于有人稱1994年是大陸流行樂(lè)壇的“排行榜”年。

90年代中到新世紀(jì)初——流行音樂(lè)新的發(fā)展期

綜述

隨著社會(huì)的發(fā)展，中國(guó)流行音樂(lè)的風(fēng)格更加豐富，內(nèi)地流行歌曲的表現(xiàn)手法也更多是反映現(xiàn)代人的思想情感，在這個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型期里，中國(guó)流行音樂(lè)也體現(xiàn)了人們感傷、迷惘、不斷尋找和追尋的心里。這一時(shí)期校園歌曲火爆一時(shí)，帶有濃郁民族特色的音樂(lè)也強(qiáng)勢(shì)而來(lái)，搖滾音樂(lè)有所變化。

1、校園民謠展現(xiàn)激昂的青春

1994年，內(nèi)地的流行音樂(lè)一夜之間崛起了一股校園力量，而正是這股清新的校園風(fēng)給開(kāi)始浮躁的社會(huì)帶來(lái)了一陣清風(fēng)，喚醒了每個(gè)人那份久違的感動(dòng)。1994年的內(nèi)地流行音樂(lè)校園民謠大部分是用簡(jiǎn)單的吉他伴奏，旋律簡(jiǎn)單,飽含著淡淡的感傷和懷舊情緒，將大學(xué)校園中的純真愛(ài)情、友情，心中的理想和青春的無(wú)悔真實(shí)地表達(dá)出來(lái)。如：《同桌的你》、《睡在我上鋪的兄弟》、《青春》等。這時(shí)，在臺(tái)灣一個(gè)三個(gè)年輕男孩的組合吸引了無(wú)數(shù)人的目光，“小虎隊(duì)”這個(gè)震撼當(dāng)時(shí)流行歌壇的組合曾創(chuàng)下了演唱會(huì)20多場(chǎng)場(chǎng)爆滿的記錄。他們成為第一支由學(xué)生組成的少年組合樂(lè)隊(duì)，其代表作《愛(ài)》、《青蘋(píng)果樂(lè)園》等歌曲將年輕人的心情表露無(wú)疑，大部分歌曲的內(nèi)容充滿了青春的激情，樂(lè)觀積極，對(duì)生活充滿希望。

2、流行音樂(lè)通俗化、民族化

這一時(shí)期中國(guó)流行音樂(lè)逐漸開(kāi)始采用中國(guó)豐富的傳統(tǒng)文化資源，給較為單一的中國(guó)流行音樂(lè)添加新的元素。這標(biāo)志著中國(guó)大眾對(duì)流行音樂(lè)的審美趣味有所提高，以及在社會(huì)變遷和價(jià)值失落時(shí)傳統(tǒng)文化的回歸傾向。主要代表作有：《濤聲依舊》、《夢(mèng)回唐朝》、《新鴛鴦蝴蝶夢(mèng)》等。與此同時(shí)，流行音樂(lè)的民族化開(kāi)始體現(xiàn)出來(lái)，《阿姐鼓》、《蒙古人》等一系列帶有民族特色的音樂(lè)撲面而來(lái)，掀起了中國(guó)流行音樂(lè)的民族風(fēng)。

3、新民樂(lè)、新民歌的出現(xiàn) 2000年2月，中央電視臺(tái)第四套節(jié)目開(kāi)播《新民樂(lè)》。大量以中華民族傳統(tǒng)音樂(lè)為基礎(chǔ)，結(jié)合歐美流行音樂(lè)表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)作和改編的“新民樂(lè)”作品出現(xiàn)。2000年，流行樂(lè)壇還出現(xiàn)了“新民歌”浪潮。這種多為的“新民歌”，并不同于傳統(tǒng)民歌那單一的地域色彩，而是帶著創(chuàng)作者對(duì)自然與音樂(lè)的主管理解，從云貴、西藏、蒙古等少數(shù)民族的民謠中汲取靈感與素材，又大量借鑒了歐美爵士、藍(lán)調(diào)、說(shuō)唱樂(lè)等特點(diǎn)，使民歌在演唱中具備了強(qiáng)烈New Age的流行潛質(zhì)?！芭邮?lè)坊”的出現(xiàn)則把這股“新民樂(lè)”“新民歌”推向了高潮。

4、流行音樂(lè)的國(guó)際交流

這一時(shí)期，流行音樂(lè)的國(guó)家交流活動(dòng)也頻繁起來(lái)，具體有如下幾個(gè)方面的表現(xiàn)：大批國(guó)外流行音樂(lè)家在大陸舉辦演唱會(huì)，如1997年3月，“情歌王子”胡里奧在中央電視臺(tái)舉辦了個(gè)人演唱會(huì)，1997年5月，雅尼在北京舉辦“雅尼紫禁城音樂(lè)會(huì)”等。國(guó)內(nèi)大批流行歌手在國(guó)際比賽中獲獎(jiǎng)，如在第8屆-第14屆“亞洲之聲”流行音樂(lè)比賽中，中國(guó)歌手都獲得了不同規(guī)格的獎(jiǎng)勵(lì)。境外昌平公司與內(nèi)地唱片公司的合作等，如1997年，上海聲像出版社與蜚聲世界的索尼音樂(lè)公司結(jié)成聯(lián)盟，共同在內(nèi)地制作、發(fā)行有中國(guó)特色的原創(chuàng)流行音樂(lè)，劉歡、韓磊、毛寧成為首批與雙方合作體簽約的歌手。

5、搖滾樂(lè)的新發(fā)展

1998年，中國(guó)流行樂(lè)壇涌現(xiàn)了一股勢(shì)不可擋的音樂(lè)新潮流。一大批新人組建的搖滾樂(lè)隊(duì)出現(xiàn)，如“清醒”、“麥田守望者”、“花兒”、“新褲子”等樂(lè)隊(duì)的作品成為媒體和樂(lè)迷關(guān)注的對(duì)象。與此同時(shí)，崔健、唐朝、黑豹等老一代音樂(lè)人也紛紛推出自己的作品。

6、“韓流”在大陸的風(fēng)靡

“韓流”的成因，首先是中國(guó)對(duì)外開(kāi)放過(guò)程的必然結(jié)果，其中，政治原因、政府的扶持在這里也起到了巨大的作用。從1988年漢城奧運(yùn)會(huì)、1992年中韓正式建交以及1994年兩國(guó)簽署文化合作協(xié)議后，兩國(guó)文化交流與合作逐漸活躍——在中國(guó)，由韓國(guó)電視劇開(kāi)始的韓國(guó)文化熱潮逐漸擴(kuò)大到歌曲，最終帶來(lái)了“韓流現(xiàn)象”。

7、網(wǎng)絡(luò)對(duì)流行音樂(lè)發(fā)展的影響（1）流行音樂(lè)網(wǎng)站的蓬勃發(fā)展

1997年6月，張秦創(chuàng)建了“高地音樂(lè)傳訊”音樂(lè)網(wǎng)站。7月，“高地”轉(zhuǎn)向境外付費(fèi)申請(qǐng)國(guó)際頂級(jí)域名和獨(dú)立網(wǎng)站，成為當(dāng)時(shí)中國(guó)內(nèi)地唯一一個(gè)擁有頂級(jí)域名的音樂(lè)網(wǎng)站。這一時(shí)期還出現(xiàn)了其他眾多的音樂(lè)網(wǎng)站，如網(wǎng)蛙音樂(lè)站。

1998年，國(guó)際互聯(lián)網(wǎng)上登錄的“東點(diǎn)流行音樂(lè)網(wǎng)”成為國(guó)內(nèi)第一家專業(yè)的流行音樂(lè)網(wǎng)站，它的建立，標(biāo)志著流行音樂(lè)傳播的新革命。（2）網(wǎng)絡(luò)給流行音樂(lè)發(fā)展帶來(lái)的影響

流行音樂(lè)與網(wǎng)絡(luò)的結(jié)合，帶來(lái)了一場(chǎng)流行音樂(lè)傳播方式、欣賞方式、創(chuàng)作方式的大革命。如：2001年，雪村創(chuàng)作的《東北人都是活雷鋒》在網(wǎng)絡(luò)上廣為流傳，雪村也被稱為“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)音樂(lè)第一人”。

與此同時(shí)，一些樂(lè)隊(duì)和歌手也通過(guò)網(wǎng)絡(luò)迅速提升知名度，歌手盧庚戌也是憑借新浪網(wǎng)的介入迅速走紅，網(wǎng)絡(luò)的介入使一個(gè)歌手的成名期縮短減半。

更有大量的原創(chuàng)歌曲通過(guò)網(wǎng)絡(luò)的傳播渠道在網(wǎng)迷中流傳，如《豬之歌》、《老鼠愛(ài)大米》《丁香花》《大學(xué)自習(xí)課堂》等。

新世紀(jì)之后——流行音樂(lè)創(chuàng)新發(fā)展

綜述

伴隨著國(guó)家現(xiàn)代化進(jìn)程的加速，人民消費(fèi)能力和娛樂(lè)休閑意識(shí)的增強(qiáng)，以及網(wǎng)絡(luò)的飛速發(fā)展。使得人們的生活中出現(xiàn)了不同別樣的音樂(lè)概念。偶像時(shí)代已經(jīng)步入，各種音樂(lè)類(lèi)選秀節(jié)目也爭(zhēng)相登場(chǎng)，網(wǎng)絡(luò)神曲迅速躥紅，在這個(gè)復(fù)雜而又充滿科技創(chuàng)新的社會(huì)里，音樂(lè)帶給了我們不一樣的享受。

1、成熟的偶像時(shí)代

如果說(shuō)“金童玉女”的毛寧與楊鈺瑩是中國(guó)大陸自產(chǎn)的最早偶像，那么新世紀(jì)之后成熟的偶像時(shí)代才剛剛到來(lái)。不管是王菲、田震還是周杰倫、王力宏、梁靜茹等都已經(jīng)是這個(gè)時(shí)代的烙印。盡管周杰倫吐字不清的演唱、節(jié)奏并沒(méi)有搖滾的強(qiáng)烈，歌詞不按常規(guī)卻盡現(xiàn)文字之美，但它卻激起了無(wú)數(shù)人的狂熱。這個(gè)時(shí)代偶像們的歌曲迎合了八九十年代出生的人的心理——喜歡創(chuàng)意，擁有自己的想法。

2、民族風(fēng)組合——混搭出現(xiàn)

近些年來(lái)，一些民族風(fēng)混搭組合相繼出現(xiàn)，并火遍全國(guó)。其中鳳凰傳奇就是典型一例。他們的《月亮之上》和《最炫民族風(fēng)》節(jié)奏感十足、鼓點(diǎn)平穩(wěn)，有著非常廣闊的群眾基礎(chǔ)，大江南北，男女老少，幾乎人人都會(huì)哼唱幾句，有人喜歡哼唱里面的蒙語(yǔ)，有人喜歡飆里面的高音，也有人喜歡跟唱里面的 rap。因此這兩首也成為這幾年熱門(mén)的彩鈴。

3、網(wǎng)絡(luò)神曲迅速躥紅

網(wǎng)絡(luò)的散播能力是強(qiáng)大的。2010 年 3 月，因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)和王菲等歌壇大牌的力薦，本屬于嚴(yán)肅音樂(lè)范疇由著名歌唱家龔麗娜演唱的《忐忑》經(jīng)由網(wǎng)絡(luò)視頻竟然“被”流行音樂(lè)，被大眾“圍觀”，像病菌一樣在流行樂(lè)壇“肆虐”了起來(lái)。一時(shí)間，全國(guó)上下一片咿呀，哄笑成一團(tuán)，被惡搞的同時(shí)，《忐忑》紅了，或者說(shuō)正因?yàn)楸粣焊懔耍鹅凡庞袡C(jī)會(huì)紅了。

2012 年，風(fēng)靡全世界的《江南 style》也是典型的神曲，它之“神”則徹底地不是因?yàn)椤扒?，而是因?yàn)椤拔琛?，韓國(guó)鳥(niǎo)叔邊唱邊跳著一種酷似人騎馬時(shí)的動(dòng)作的舞蹈，所以被人們稱為《騎馬舞》，一時(shí)之間，在大街上、在超市里，到處都在放《江南 style》的視頻。

4、歌會(huì)類(lèi)欄目——集體狂歡

2000年1月27日，由中央電視臺(tái)!中央人民廣播電臺(tái)、共青團(tuán)北京市委聯(lián)合舉辦了一場(chǎng)堪稱中國(guó)流行歌曲盛宴的大型歌會(huì)《同一首歌——相聚2000大型歌會(huì)》，此臺(tái)歌會(huì)會(huì)集了兩岸三地40多位在華語(yǔ)歌壇舉足輕重的音樂(lè)人和歌手，以全新的方式演繹了中國(guó)歌壇，40多首經(jīng)典名曲，可謂是新千年的一次規(guī)模宏大的歌會(huì)。這次歌會(huì)引起了觀眾強(qiáng)烈的反響和好評(píng)，從此以后《同一首歌》一發(fā)而不可收拾，幾年時(shí)間，它的足跡踏遍了祖國(guó)各地，甚至不斷走進(jìn)異國(guó)，而所到之處，演出場(chǎng)面都是超級(jí)火爆。在《同一首歌》良好效應(yīng)的影響下，中央電視臺(tái)的一《音畫(huà)時(shí)尚》、《歡樂(lè)中國(guó)行》，湖南衛(wèi)視的《超級(jí)歌會(huì)》等一擁而起，亦激起了相當(dāng)?shù)幕鸨?，收到了良好的效益?/p>

5、選秀類(lèi)欄目——層出不群

2003年，湖南電視臺(tái)推出《超級(jí)男聲》大型電視娛樂(lè)節(jié)目。2004年5月又推出《超級(jí)女聲》，這一以流行音樂(lè)為外殼的娛樂(lè)性節(jié)目風(fēng)靡全國(guó)，引起廣泛影響，并創(chuàng)造了短期內(nèi)打造明星歌手的神話，李宇春、周筆暢、張靚穎等成為萬(wàn)眾矚目的明星。隨后，各路同行爭(zhēng)相模仿，中央電視臺(tái)的《星光大道》上海東方衛(wèi)視的《加油，好男兒》和《我型我秀》、江蘇衛(wèi)視的《絕對(duì)唱響》、《中國(guó)好聲音》湖南衛(wèi)視《我是歌手》等音樂(lè)選秀節(jié)目紛紛出爐。你方唱罷我登場(chǎng)，讓人眼花繚亂、應(yīng)接不暇。

323 《文化視閾中的中國(guó)流行音樂(lè)研究》周曉燕 2013年博士論文

《二十一世紀(jì)中國(guó)大陸流行音樂(lè)類(lèi)電視欄目傳播批判》 黨岱

2008年碩士論文