第一篇：雛菊觀后感（精選）

電影《雛菊》觀后感

一、觀電影《雛菊》

2011年11月，在一節(jié)平凡的課堂里，孔老師帶領(lǐng)我們觀看了電影《雛菊》。這部電影說的是發(fā)生在阿姆斯特丹的一段愛情故事，在那個(gè)夏天，火藥味十足的冷酷靈魂與冬日暖陽(yáng)般溫暖的靈魂，來到了一個(gè)女人面前??正準(zhǔn)備個(gè)人畫展的畫家慧英（女主角）在廣場(chǎng)上畫著肖像畫，在陌生的城市阿姆斯特丹里能夠讓她堅(jiān)持的只有她初戀的回憶。從未謀面的男人，卻給慧英一種美麗的觸動(dòng)，慧英把自己畫的雛菊寄給了他，而他的回信總是帶著雛菊的花粉。突然從某天開始，總有一個(gè)男人在同一個(gè)時(shí)間來畫肖像畫，慧英的心里開始有了微妙的變化??

《雛菊》的制作人鄭勛拓，是i-film制作公司的代表理事。擔(dān)任本片劇本寫作的是韓國(guó)導(dǎo)演郭在容。他們的這部電影《雛菊》深深的觸動(dòng)了我，有傷感也有美?！峨r菊》這部影片延續(xù)了郭在容注重影像美的傳統(tǒng)。從這部影片中我們可以看出幾乎全為真景實(shí)地拍攝，這部影片大部分場(chǎng)景都在阿姆斯特丹拍攝，中間也穿插了在巴黎、紐約、倫敦、羅馬等都市的場(chǎng)景。在預(yù)告片上更是有風(fēng)光絕美的藍(lán)天綠地、小橋流水。無不給人以美的享受。

二、觀《雛菊》之我感

觀《雛菊》這部電影后我就我個(gè)人的感想敘述如下：

（一）、雛菊，我從字面理解的意思是：還未長(zhǎng)大的菊花。雛菊的花語是埋藏在心底的愛，又叫做看不見的愛。在這部影片里，作者

1以“雛菊”命名，我認(rèn)為作者的意圖要說明的應(yīng)該是一段未能發(fā)展成熟的愛情?！峨r菊》的故事情節(jié)簡(jiǎn)單明了的，韓式的煽情，淡淡的卻充滿傷感之情。

（二）、在影片的最后，樸義去執(zhí)行最后一項(xiàng)任務(wù)——?dú)⑺类嵱畹纳纤?。醒來的惠英知道了樸義的身份，她趕到了當(dāng)年的槍案現(xiàn)場(chǎng)，用唇語感化了樸義。她擋住了那顆射向樸義的子彈，她的鮮血濺在了那幅《雛菊》上。他們的愛就此凋謝，他們終于可以感受到對(duì)方的體溫，他們終于了解到了對(duì)方的那一份愛。憤怒讓樸義殺死了所有的人，故事就這樣結(jié)束了，然而他們的愛情也由此結(jié)束了。

（三）、那么他們的愛情悲劇為什么會(huì)發(fā)生呢？這是一個(gè)值得人們思考的問題。從影片中我們可以看出，因?yàn)闃懔x的職業(yè)是秘密的職業(yè)殺手，所以他不能完全的跟對(duì)方陳實(shí)自己的身份，這也許對(duì)他們的愛情發(fā)展結(jié)局產(chǎn)生了較大的影響。是想一下如果樸義不是職業(yè)殺手，那么他就可以跟女主角發(fā)展真正屬于自己的愛情，就可以不卷入那場(chǎng)“戰(zhàn)斗”，那么她們的愛情結(jié)局也就不會(huì)是以悲劇而告終。

《雛菊》不僅僅引發(fā)了我對(duì)悲慘愛情的深思，也引發(fā)了我對(duì)人性的思考，對(duì)當(dāng)下大學(xué)生的熱戀更是一面鏡子。在影片《雛菊》中所展示的人性美，心靈美，精神美正是眼下這個(gè)物欲橫流，焦躁不安的社會(huì)迫切需要的。如果每一個(gè)人心中多一份愛，多一份寬容，那么校園也將變得和諧美好，社會(huì)也將變得和諧美好，沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的喧囂，沒有了殘酷的競(jìng)爭(zhēng)，沒有彼此間的爭(zhēng)權(quán)奪利，那么和諧世界的美好理想定會(huì)早日實(shí)現(xiàn)。

（四）、看完這《雛菊》部影片后感想總有萬千，從中我看到了愛情的悲劇，也看到了隱藏的美，更看清了事情發(fā)展的本質(zhì)，它不僅僅給我們愛情悲劇的感受和深思，更給我們以深深的教育與啟迪?！叭级笮小保@句話一直影響著我，我希望這句話也同樣能影響著其他人，在面對(duì)愛情或者其他事時(shí)都要“三思而后行”，也不至于“悲劇”來的那么嚴(yán)重。

第二篇：《雛菊》觀后感

用天真的心去愛，用生命的勇氣去承受

曾在某處看到這句話，“愛一個(gè)人，就是要承受他生命的碎片”，再看到這句話，知道是一部電影的廣告語。

似乎所有人都把這看作是兩個(gè)男人對(duì)一個(gè)女人的愛，但是，抱歉，如果說當(dāng)我看完第一遍時(shí)只是難以贊同這種說法，那么當(dāng)我看完第二遍后，可以肯定地說，這種說法不過是女人浪漫自欺的幼稚想法，女人會(huì)愛上警察，便是最好的證明。

一個(gè)三十歲的男人，還是個(gè)警察，在異國(guó)執(zhí)行任務(wù)，被一個(gè)單純、漂亮又帶點(diǎn)小幻想的年輕女人一廂情愿地愛上，尤其是他還清楚地意識(shí)到了這一點(diǎn)，既然他是個(gè)正常的男人，就不難理解他會(huì)對(duì)那個(gè)看似美麗的誤會(huì)不置可否，“我不能說我是那個(gè)人，但我更不能說我不是那個(gè)人。”警察對(duì)女人的感情是基于她對(duì)他的愛，出于普通人的正常需要，而不是因?yàn)樗麗鬯?，甚至在之后的情?jié)中，我也找不出他愛她的證據(jù)，看到的不過是一個(gè)成年男人的心理軌跡。殺手是個(gè)壞孩子，但終歸是個(gè)孩子?？此S著跑過獨(dú)木橋，神情中有點(diǎn)害怕又帶點(diǎn)得意，靜靜坐在開滿雛菊的草地上畫畫，他開始后悔自己為什么做了殺手，他的生命無法再那樣簡(jiǎn)單、有那樣簡(jiǎn)單的開心。看她再跳躍著過橋卻掉進(jìn)了河里，他像個(gè)沖動(dòng)的少年飛奔了出去。親手為她建起一座橋，經(jīng)過她身邊時(shí)用手遮住臉卻掩藏不住笑容，這點(diǎn)小聰明出賣了他的天真和快樂。然而，他是個(gè)保守的人，他的保守不僅僅表現(xiàn)在殺手生涯中，也表現(xiàn)在他對(duì)愛情的態(tài)度中，他選擇遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著她，而不利用謊言去接近她，選擇守護(hù)在她身邊，而不讓她知道他才是她等待的人。孩子的心理永遠(yuǎn)是矛盾的，沖動(dòng)與謹(jǐn)慎的沖撞、情感與理智的較量。他把她的畫存放在自己的小船上，去廣場(chǎng)邊租了一個(gè)房間，把槍存放在那里，他固執(zhí)地不把這兩件東西存放在一起。他因?yàn)樗矚g上畫，在她喝咖啡時(shí)舉杯，在她離開時(shí)揮手再見。他未必真正懂畫，卻能記住那些冗長(zhǎng)枯燥的介紹，他出現(xiàn)在警察身邊，帶點(diǎn)嫉妒、帶點(diǎn)天真、帶點(diǎn)挑釁，警察流露出不解還帶點(diǎn)不屑。他為了保護(hù)她冒失開槍，在那一刻沒有什么比她的生命更重要，如果有人質(zhì)疑他瞄準(zhǔn)警察的瞬間，那是因?yàn)樗靼兹绻熘袠專筒粫?huì)再有子彈橫飛而可能誤傷她，他最終選擇了一個(gè)非關(guān)鍵性部位開槍，包括在樓梯上他開的那一槍，只是為了阻止警察追蹤他。他接到任務(wù)去殺警察，卻為了她選擇放棄，警察自信滿滿讓女人作選擇，更想利用他釣一條更大的魚。他在她身心受創(chuàng)之后守在她身邊，在她重逢舊愛后寧可用生命換她的幸福，但在警察的心目中，任務(wù)、前程遠(yuǎn)比一個(gè)愛自己的女人重要，哦，我們無法苛責(zé)一個(gè)職責(zé)在身的人，對(duì)嗎？所以我們要原諒他離開，理解他不回來，但是如何能把那種在即將失去一件原本屬于自己的東西時(shí)產(chǎn)生的失落與妒嫉混合的情緒誤解成愛呢？這個(gè)女人，又該怎么說她呢？對(duì)愛懷著天真浪漫的幻想，為一個(gè)人的愛固執(zhí)地堅(jiān)持，幸運(yùn)的是她最終明白了什么才是愛。一個(gè)內(nèi)心純潔的孩子和一個(gè)理性驕傲的成年男人，教女人懂得什么才是愛。就像那句廣告語“愛一個(gè)人，就是要承受他生命的碎片”，他因?yàn)閻鬯x擇承受距離，因?yàn)閻鬯x擇承受面對(duì)，更因?yàn)閻鬯x擇承受放棄，而她在懂得愛之后亦選擇了承受一切不圓滿。

這是一部拍給女人看的電影，“我夢(mèng)寐以求的愛，原來近在咫尺”，不知有多少人明白了，不知有多少人還在自欺。

第三篇：雛菊簡(jiǎn)介觀后感

在阿姆斯特丹這座美麗的城市里，香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)為我們上演了一出由一朵小花引起的生死戀戰(zhàn)。本期節(jié)目為您介紹這部動(dòng)作愛情片《雛菊》。

阿姆斯特丹，兩個(gè)男人愛上了同一個(gè)女人，注定了一段糾纏的故事。全智賢飾演的惠瑛是畫家，在這個(gè)陌生的城市里，她每天到廣場(chǎng)幫路人畫肖像，而像她一樣風(fēng)雨不改的，還有某人送來的一盆雛菊。每天雛菊總是準(zhǔn)時(shí)送到，讓她心里悸動(dòng)而好奇。

一天，由李成宰飾演的鄭宇匆匆而過時(shí)遇上了畫家。他本是國(guó)際警察，為追捕一個(gè)殺手來到這個(gè)城市，明明是他在追捕別人，但他卻先被純真善良的惠瑛俘獲了。諸多巧合下惠英認(rèn)定鄭宇就是自己心中的那個(gè)人。熙熙攘攘的廣場(chǎng)上，鄭宇靜靜地坐著，讓惠瑛給他畫肖像畫。兩人的臉上，滿是幸福的味道。他們的愛情在萌發(fā)盛開。

一個(gè)普通的周末，惠英與往常一樣與鄭宇相約在廣場(chǎng)見面，突然的槍擊讓廣場(chǎng)陷入了一片混亂在慌亂中，鄭宇和惠英雙雙受傷。重傷的鄭宇被送回韓國(guó)修養(yǎng)，惠英則失去了自己的聲音。

這些情景，送花人看在眼里，痛在心里。他的身份注定了他必須給鄭宇讓出位置，對(duì)惠瑛默默付出。因?yàn)椋褪青嵱钏鶎ふ业臍⑹?，由鄭宇成飾演的樸義。得知鄭宇不會(huì)再次回到自己的身邊，惠英傷心到了極點(diǎn)。此時(shí)強(qiáng)烈的愛終究讓樸義不再躲在暗處，他決心爭(zhēng)取幸福，樸義違反了殺手的準(zhǔn)則出現(xiàn)在惠英的面前，和惠英在一起度過了一段人生中最美好的日子?；萦⒌漠嬚谷缙谂e行了，惠英沒有等來鄭宇卻等來了鄭宇殉職的消息。然而，事實(shí)終究會(huì)被揭穿，執(zhí)行暗殺鄭宇任務(wù)的殺手正是樸義。

或許二人在法律上，感情上的鮮明對(duì)立，注定了不完滿的結(jié)局。樸義決定執(zhí)行完最后一次任務(wù)便帶著惠英遠(yuǎn)走高飛。從昏迷中清醒過來的惠英終于被樸義這份深沉的愛所打動(dòng)，她發(fā)瘋似的跑去阻止樸義，不讓他再次犯下難以寬恕的錯(cuò)誤。面對(duì)惠英的愛，樸義終于放棄了任務(wù)，平靜的出現(xiàn)在了惠英面前，然而，不幸卻降臨在惠英頭上。鮮血在惠瑛描有雛菊的花布上蔓延開來……

影片結(jié)束了，我們卻依舊沉溺在這段憂傷的愛情中無法自拔，電影不是瞬間隨意拍攝出來的商品，電影的完成不是關(guān)機(jī)就結(jié)束，持續(xù)地沉浸著便是這段沒有結(jié)果的愛情所要詮釋的，也是電影地帶想要帶給你的視覺感受。

第四篇：雛菊影評(píng)

雛菊，隱藏的愛

——《雛菊》影評(píng)

摘要：世界上最遙遠(yuǎn)的距離不是生與死，而是我站在你面前你卻不知道我愛你。雛菊，隱藏的愛。雛菊，綻放在最華麗的瞬間,清新淡雅，靜美而堅(jiān)強(qiáng)。關(guān)鍵詞：唯美 傷感

引言

《雛菊》取景于荷蘭的阿姆斯特丹——花的王國(guó)，在那里充滿了浪漫的色彩。但在這樣古樸浪漫的城市中，導(dǎo)演卻設(shè)置了三個(gè)矛盾極為對(duì)立的三個(gè)角色。天真無邪的女畫家惠瑛，堅(jiān)毅的國(guó)際刑警正佑，還有一個(gè)全片都未提及姓名卻是本片男主人公的職業(yè)殺手。這三個(gè)人在這個(gè)古樸浪漫的城市演繹了一個(gè)唯美憂傷的愛情故事。

《雛菊》是2006年由劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，全智賢、鄭宇成、李成宰聯(lián)袂主演的韓國(guó)電影。該片以黑幫作為故事背景，描述了鄭宇成扮演的殺手和李成宰扮演的刑警同時(shí)愛上了全智賢扮演的金惠瑛，也隨之展開了逃避不了的生死沖突的愛情糾葛?！峨r菊》在黃金周期間，票房一路走高，上映8天，即在一片叫好聲中全國(guó)票房突破千萬，成為韓國(guó)片在內(nèi)地上映的新票房紀(jì)錄，并獲得了韓國(guó)電影大鐘獎(jiǎng)，最佳女演員獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。單就目前的成績(jī)來講，《雛菊》已穩(wěn)穩(wěn)位于歷年來韓國(guó)電影在內(nèi)地的票房首位。解讀一：雛菊造型的意味

影片開頭就是在荷蘭的阿姆斯特丹，安逸田園景觀的空鏡頭，給人以大自然生機(jī)盎然的景觀。通過雛菊清新淡雅的畫面，聯(lián)系女主角惠瑛靜美而堅(jiān)強(qiáng)的形象，喚起觀眾的共鳴，借景抒情，寓情于景，從而烘托和揭示人物的內(nèi)心世界與感情的變化。

影片中多處刻畫雛菊的，在影片開頭時(shí)出現(xiàn)的是一個(gè)雛菊的空鏡頭，女主角出場(chǎng)，在開滿雛菊的田園間自由地騎著單車，畫外音“對(duì)我來說，雛菊就像小向日葵。梵高畫向日葵，我畫雛菊?！笨甄R頭定位在一片燦爛的雛菊上，點(diǎn)明本片的主題是“雛菊”，也就是隱藏的愛。雛菊花小而潔白，散發(fā)著淡淡清香，奠定本片唯美卻有淡淡憂傷的電影基調(diào)。

惠瑛最愛畫的就是雛菊，殺手第一次見惠瑛也是在開滿雛菊的山坡上，雛菊一方面呼應(yīng)惠瑛純潔的心靈，另一方面也表現(xiàn)隱藏在殺手心里對(duì)惠瑛的愛。

惠瑛第一次在廣場(chǎng)上遇見正佑時(shí)，他無意間拿了一盆雛菊，花盆看似不起眼，但是盆中雛菊卻開得天真爛漫。影片對(duì)雛菊拉伸鏡頭，做了特寫。天真爛漫的雛菊也表現(xiàn)惠瑛此時(shí)的心情，如雛菊般沐浴在陽(yáng)光下。

正佑第一次來到惠瑛的店里，他腳下殺手送來的花在風(fēng)中開得燦爛，卻在風(fēng)的吹拂下?lián)u曳地有種凄涼之感，這是殺手愛情無情地被正佑代替的無奈與凄涼?；葭焓秩ソ踊〞r(shí)踉蹌了一下，突出此時(shí)送花人被正佑印證惠瑛內(nèi)心的激動(dòng)與開心。

本片共出現(xiàn)過三種花，雛菊、黑色郁金香和黃玫瑰。雛菊和黑色郁金香的對(duì)比“花可以送來愛情，也可以送來死亡”。雛菊的花語是“隱藏的愛”，而黑色郁金香的花語是“憂郁的愛”，這些都表達(dá)殺手對(duì)惠瑛的愛。而正佑送給惠瑛的黃玫瑰，花語則為“道歉”，這為下文正佑對(duì)惠瑛把自己誤認(rèn)為是初戀，而由于自私未揭穿的抱歉之意。

解讀二：廣場(chǎng)上的大鐘 廣場(chǎng)上的大鐘響起，這與《情書》中博子在藤井樹家中時(shí)大鐘響起是一樣的：當(dāng)博子翻看相冊(cè)的時(shí)，房間里鐘聲突然響起，相伴音樂也由先前的低回憂傷變?yōu)橛茡P(yáng)歡快，這就有一種異想天開的天啟意味。接著鏗鏘的指針走動(dòng)的聲響，便是博子按耐不住的激動(dòng)心情的寫照。

4：15，那是每次“flower”，“花已送到”的時(shí)間，此時(shí)廣場(chǎng)上的鐘聲響起，正佑手拿一盆雛菊出現(xiàn)在惠瑛面前。在對(duì)的時(shí)間、對(duì)的地點(diǎn)，遇見了手拿雛菊的正佑，惠瑛把他錯(cuò)認(rèn)為就是每天送花的人。

4:15，廣場(chǎng)上大鐘再一次響起，背景音樂輕松歡快，惠瑛給正佑畫像樂此不疲，兩個(gè)人在廣場(chǎng)上非常開心，悠閑的度過他們熱戀的甜蜜時(shí)光。

惠瑛失語后，正佑由于內(nèi)心的抱歉而躲著惠瑛。4:15，廣場(chǎng)上的大鐘響起，殺手來接惠瑛回家。畫外音“她那么悲傷，我不能只躲在遠(yuǎn)處看著她了”，大鐘的響起意味深長(zhǎng)，4:15，這又重新開始了殺手和惠瑛的故事。

解讀三：三人糾結(jié)的關(guān)系

第一次影片中三個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)在廣場(chǎng)上，三個(gè)人分別在三個(gè)不同的角度，正佑作為國(guó)際警察，以畫像打掩護(hù)，看著遠(yuǎn)處的犯罪團(tuán)伙活動(dòng)出了神，惠瑛則在看著正佑作畫出了神，而廣場(chǎng)樓上的殺手此時(shí)高度緊張，甚至能聽得見他的心跳聲，最有意味的是，他從狙擊槍瞄準(zhǔn)鏡中看著正佑和惠瑛，說明此時(shí)他高度戒備，一是因?yàn)樗鳛闅⑹值穆殬I(yè)習(xí)慣，二是因?yàn)樗[約感受到了惠瑛對(duì)正佑的感覺。瞄準(zhǔn)鏡里，惠瑛在陽(yáng)光下微笑，如一朵盛開的雛菊，映襯此時(shí)惠瑛心里對(duì)正佑的喜歡。

在惠瑛家里，惠瑛、正佑、殺手三個(gè)人第一次面對(duì)面，影片采取平行視角將三個(gè)人從三個(gè)角度同時(shí)展現(xiàn)在一幅畫面上，殺手被關(guān)在屋里，看著關(guān)上的門，內(nèi)心焦慮、忐忑，獨(dú)處一室卻什么也做不了，也更顯得悲涼?；葭劾镟邼M淚水，那是多日不見正佑內(nèi)心的百感交集，什么責(zé)怪、抱怨都沒有，只有一句“你過得好嗎”，表現(xiàn)惠瑛的愛很無私，她也是個(gè)寬容的人。正佑本來是下定決心要來告訴惠瑛事實(shí)真相的，他偷走了原本是惠瑛對(duì)殺手的那份愛，也利用了惠瑛來為自己作掩護(hù)還使她受了傷，臉上寫滿了抱歉。平行視角的對(duì)比刻畫人物，鏡頭直切人物內(nèi)心，導(dǎo)演最大限度的利用這個(gè)情節(jié)來表現(xiàn)主人公的真實(shí)情感和情緒，兩次開門間的對(duì)比，女主角的芳心屬誰就一目了然，而關(guān)門的動(dòng)作設(shè)計(jì)，不僅強(qiáng)化了這一信息，更帶出了兩位男主角的情緒表達(dá)，當(dāng)鏡頭把三個(gè)人物的畫面同時(shí)拉在一個(gè)

平面上時(shí)，三個(gè)人物，三種表情，三種痛苦，輕聲的敲門，飛快地開門，長(zhǎng)久的定格，長(zhǎng)久的壓抑，正佑的喜悅、歉疚、無措；惠瑛的吃驚、委屈、歡喜；殺手的驚慌、嫉妒、郁悶，那是三個(gè)因?yàn)椴煌蚨鴤涫芗灏镜撵`魂，通過鏡頭我們能深刻地感受到人物內(nèi)心的掙扎與痛苦，畫面極具感染力。殺手深深的愛著女孩，女孩卻誤把刑警當(dāng)成了那個(gè)未曾謀面的初戀對(duì)象，刑警卻又誤以為殺手才是女孩的戀人。三個(gè)人都在等候中默默的付出愛，也在默默的愛中痛苦著。

解讀四：背景音樂《雛菊》的配樂留下了一個(gè)個(gè)感動(dòng)的印記，尤其是對(duì)于西方古典印象派音樂的運(yùn)用更是恰到好處的，讓整個(gè)片子回蕩在一派古典和悠揚(yáng)當(dāng)中，演繹的從容而自然，滿是清新的氣息。穿插在《雛菊》中的音符那樣的靜謐柔和、自然美好，把一段傷感的愛情故事烘托得令人心醉。黑管、鋼琴、大提琴，旋律優(yōu)雅傷感,淡淡的,就像清新的雛菊盛開在山野...影片剛開始，清新淡雅的鋼琴聲緩緩地將我們拉進(jìn)了惠瑛的回憶里，一幅美麗寧?kù)o的畫面鋪陳開來。在一條河流的對(duì)岸有漫山遍野的雛菊，因此，作為畫家的女主角惠瑛每天都要經(jīng)過河流上面的獨(dú)木橋，到對(duì)岸去畫雛菊。一次，惠瑛在過獨(dú)木橋橋時(shí)不小心掉進(jìn)了河里。這時(shí)，低緩的弦樂與悠揚(yáng)的小提琴悠然響起，準(zhǔn)確地表達(dá)了惠瑛當(dāng)時(shí)的心態(tài)，雖然內(nèi)心對(duì)于落水仍然心有余悸，但因陷入了美好的回憶而又倍感幸福。然而，一段時(shí)間過后，她驚奇地發(fā)現(xiàn)橋上的獨(dú)木橋被一座寬闊的木板橋取代，而在她發(fā)現(xiàn)是有人特意為她修建的這座橋時(shí)，內(nèi)心的喜悅與幸福油然而生，女音和聲節(jié)奏簡(jiǎn)單整齊；明快的曲調(diào)與惠瑛發(fā)現(xiàn)愛情時(shí)愉快的心情相符合。

殺手和惠瑛第一次見面，在廣場(chǎng)上，惠瑛給殺手畫像，但是越畫越悲傷，因?yàn)樗忠驗(yàn)榱?xí)慣畫成了正佑，背景音樂節(jié)奏隨著畫畫的速度變快，但其中夾雜小提琴的憂傷。表達(dá)惠瑛因正佑不來看她，內(nèi)心深處的痛苦。

解讀五：對(duì)比蒙太奇手法的使用

導(dǎo)演采用了復(fù)合敘事的手法，通過三個(gè)人的講述，交代了故事的前情，手法明快清晰，毫不拖泥帶水。使得全片節(jié)奏平穩(wěn)，明暗線清晰。象征心中有愛的雛菊與象征死亡的黑色郁金香，冷酷的殺手與天真善良的畫家和國(guó)際刑警，古樸清肅的廣場(chǎng)與血腥的槍戰(zhàn)。但是在無數(shù)矛盾與對(duì)立中三位主人公都尋找到心靈上的交集。為了營(yíng)造這種對(duì)比中的對(duì)立，導(dǎo)演在片中大量運(yùn)用對(duì)比蒙太奇的手法，很好的體現(xiàn)了人物身份以及心理上的對(duì)比與矛盾，層次感極強(qiáng)。

解讀六：拍攝技巧

影片以三個(gè)人的自述展開，整體拍攝都采用了濾色鏡，營(yíng)造了一種懷舊、溫暖情調(diào)。這種讓人眷念、感懷的情調(diào)與自述形成了對(duì)照。這與《情書》中男女藤井樹在山坡上追趕的場(chǎng)景塑造的效果如出一轍。

影片中多次出現(xiàn)特寫鏡頭，下起雨了，三位主人公在屋檐下躲雨，鏡

頭特寫在雨里女主角掉下的紅黃綠三種油畫顏料，三種顏色混在一起，在雨中更顯糟糕，照應(yīng)女主角畫外音“反正沒人會(huì)在意或擔(dān)心我”?；葭趶V場(chǎng)上畫油畫時(shí)，輕快的背景音樂與畫外音“我喜歡和他一起共度時(shí)光”響起，特寫鏡頭里廣場(chǎng)上的鴿子在悠閑的啄著米，突出惠瑛和正佑心情的愉悅，愛情進(jìn)展的順利。

解讀七：色彩光調(diào)與畫面造型

（一）畫面造型：影片的畫面造型很有特色，其中主要體現(xiàn)在惠瑛和殺手兩人住房的色彩光調(diào)上，光和色彩的元素成為意味深長(zhǎng)的視覺語言，這和《法國(guó)中尉的女人》中描寫歐內(nèi)斯蒂娜、安娜、薩拉的住所對(duì)比是相同的?；葭鳛闅⑹中哪恐屑儩嶌`魂的象征，惠瑛的店里陽(yáng)光明媚，房間里的咖啡壺，畫滿雛菊的作品，則使房間充滿溫馨、安詳?shù)姆諊?，惠瑛的服飾色彩干凈、質(zhì)樸；殺手身著黑色衣服，形象抑郁、冷漠，他住在黑色的船內(nèi)，船艙里以黑白為主色調(diào)，色調(diào)清冷，住在船上給人一種漂泊不定的感覺，隱含殺手生活中的不安定因素。雖然船外種植了大片的雛菊，可因?yàn)楹谏艚鹣愕某霈F(xiàn)而破壞了雛菊整體純美的感覺。這些對(duì)比都顯示了殺手和惠瑛之間有不可跨越的鴻溝，雖然殺手內(nèi)心有柔軟的一面，但是卻又有不可避免的陰暗面，他極力掩飾，卻還是可以讓細(xì)心的惠瑛發(fā)現(xiàn)蛛絲馬跡，也為下面惠瑛認(rèn)定他是兇手做了鋪墊。

（二）空間造型：殺手和惠瑛兩人的空間造型，惠瑛去邀請(qǐng)正佑來參加他的個(gè)人展，卻遭到正佑上司的婉言拒絕，回到家后惠瑛十分痛苦，柔和的燈光變?yōu)榛野瞪?，映襯惠瑛內(nèi)心的孤單與痛苦。畫面中惠瑛和殺手的空間造型是，殺手為站姿，而惠瑛則哭泣著蹲下。這樣的空間造型，顯示殺手很希望去關(guān)懷、保護(hù)脆弱的惠瑛。

（三）色彩光調(diào)：殺手很認(rèn)真的對(duì)惠瑛說，我能讀出你說的話，這時(shí)候陽(yáng)光打在殺手臉上，他臉上有自信、認(rèn)真的表情，陽(yáng)光使人感到溫暖與感動(dòng)，殺手對(duì)惠瑛的感情執(zhí)著而認(rèn)真?；葭樕系谋砬橄扔绣e(cuò)愕變?yōu)楦袆?dòng)。

惠瑛在正佑墓地見過正佑上司后，他開始懷疑殺手的身份?；葭鴣淼綒⑹值淖√?，陽(yáng)光下水的波紋倒影在船內(nèi)，忽明忽暗，描述了惠瑛心里的不確定?；葭褋砗螅魳纷兊膽n傷卻又夾雜緊迫的感覺，像是有什么大事要發(fā)生，有不詳?shù)念A(yù)感，背景音樂也為下文做鋪墊。

惠瑛死后，天空變得灰暗，也說明此時(shí)殺手的心里再也沒有了陽(yáng)光。影片的最后，則是照應(yīng)了影片的開頭，其他人都沒有顏色，只有惠瑛、正佑、殺手有顏色，原來他們一開始就遇到了。頭頂?shù)呐谱由蠈憽癗o matter what，the future can be changed.”——最后，殺手把他手里的雛菊舉過頭頂，天空隨著雛菊的出現(xiàn)瞬間變亮了，給人美好的感覺。

總結(jié)：整部電影就像是一幅印象派的油畫，講述了唯美憂傷的愛情故事，惠瑛說，她相信雨后的陽(yáng)光會(huì)更加燦爛，只是她不知道，她愛的那個(gè)人下一秒就出現(xiàn)在她眼前，在那天那個(gè)擁擠潮濕的屋檐，他帶著她心愛的雛菊花，一直在她身邊。有些愛，真的需要勇敢說出來。

第五篇：雛菊 影評(píng)

錯(cuò)位的邂逅，永恒的美麗

——《雛菊》

滿目絢爛的花朵 在夏日的田野上緩緩盛開

怦然心動(dòng)的默契 在雨天的邂逅中悄然綻放

錯(cuò)過的眷戀與重逢 只為成全一段不被祝福的緣分

背負(fù)的身份和使命 卻注定了一場(chǎng)悲喜交加的相遇

——題記

盛夏時(shí)節(jié)的荷蘭阿姆斯特丹，正準(zhǔn)備個(gè)人畫展的女孩慧英在廣場(chǎng)上為游客畫肖像。從某天開始，一位叫鄭宇的男人每天都在同一時(shí)間來畫肖像畫，彼此的接觸中，慧英的心里有了微妙的變化。與此同時(shí)，慧英每天都會(huì)在自家店門口，收到一盆不知是誰悄悄送來的雛菊，她以為是鄭宇送的，但實(shí)際上，這份美麗的禮物來自一直深愛著她的樸義。鄭宇的刑警身份，以及樸義的特殊身份，使得他們都不敢向慧英表明心跡，說出真相。就在這種近乎宿命的對(duì)立關(guān)系中，一場(chǎng)殘酷而美麗的愛情悲劇揭開了序幕。

正如有人所說的，餃子和泡菜，如果搭配得好，一樣可以成為一道很好吃的菜?！峨r菊》就是這樣一道菜。影片的畫面美得讓人心動(dòng)：明朗的藍(lán)天、蔥翠的綠地、古樸的小橋、潺潺的流水，鄉(xiāng)間別墅穿插著都市廣場(chǎng)，飄逸的長(zhǎng)發(fā)映襯著明黃的T恤，青春的活力和灑脫在單車的飛馳中盡情地釋放。漫山遍野的雛菊無時(shí)不在暗示著美好青春。畫畫路上有人特地為自己建橋，每天總有人定時(shí)送來雛菊，這一切正好撩撥著少女渴望愛情的心弦?；坨嫵隽伺诺碾r菊，幸福地等待著愛情的降臨。國(guó)際刑警正佑出現(xiàn)了，他為追查殺手而刻意接近慧瑛，他無意間送的一盆雛菊讓慧瑛誤認(rèn)為他就是那個(gè)送花人。“我不可能說我就是那個(gè)人，也不可能說我不是那個(gè)人”，正佑的矛盾心理恰恰表明他已經(jīng)被慧瑛的純真善良所打動(dòng)。這段愛雖是錯(cuò)誤的，但美得讓人無法割舍，那么就讓它錯(cuò)下去吧！可廣場(chǎng)上的槍聲還是無情地打破了這一切，愛情尚未開始，就失去了延續(xù)的可能。默默愛著慧瑛的殺手也出現(xiàn)了。他鉆研油畫、熟悉莫奈、認(rèn)讀唇語，就為了能更好地和慧瑛交流。更令人驚訝的是，他的暗殺對(duì)象正是國(guó)際刑警正佑！這原本是一場(chǎng)生猛的心靈對(duì)戰(zhàn)，影片卻讓兩位情敵很高尚地成了朋友――他們相約一起去看畫展，不管今后誰留在女孩身邊，另一個(gè)一定要成為她最好的朋友。影片中出現(xiàn)過三種花：雛菊、黃玫瑰和黑色郁金香。雛菊，漫山遍野，清新自然。殺手種它，是為了吸去火藥味、凈化靈魂；慧瑛畫它，是為了彰顯生命的張力，召喚愛情的來臨。它的花語是“不能發(fā)育的愛”――所以，慧瑛和殺手，注定是一場(chǎng)沒有未來的愛情。警察的黃玫瑰，出現(xiàn)在女孩被槍擊中的那一天，它的花語是完結(jié)的愛情以及友誼，非常形象地暗示了他與女孩戀情的結(jié)局。黑色郁金香，神秘而詭異，那是殺人任務(wù)的暗示。每次出現(xiàn)，都伴隨著快節(jié)奏的旋律，引起影片風(fēng)格的突轉(zhuǎn)。他每行動(dòng)一次，與女孩的生死分離就近一步，因?yàn)榇嘶ǖ幕ㄕZ是美麗但悲哀的愛情?！拔抑浪矚g我，可我在等正佑，我無法接受他?！彼莻€(gè)好人，但我卻愛不上他。他對(duì)我越好，我越感到愧疚。因?yàn)槲业男脑缫驯涣硪粋€(gè)人所占據(jù)。所以，明明面對(duì)的是殺手，畫出來的卻是正佑，這就是愛情的至高境界！本片仍然具有韓國(guó)電影典型的價(jià)值觀――三角戀及具有宿命意味的緣分。如果殺手在第一次殺人前就遇到慧瑛，如果警察不是如此巧合地拿起那盆雛菊給慧瑛，如果慧瑛不是在最后一次暗殺前才知道真相，三個(gè)人的命運(yùn)或許會(huì)截然不同。但導(dǎo)演偏偏如此安排，讓觀眾唏噓的同時(shí)，也回應(yīng)了主題――這注定是一段無法發(fā)育的愛。三個(gè)主角同處一個(gè)畫面的場(chǎng)景只有兩個(gè)，除了在開頭和結(jié)尾呼應(yīng)的避雨鏡頭，就是在家中相遇的尷尬場(chǎng)景。慧瑛開門的鏡頭切換頗有意思：殺手敲門時(shí)，鏡頭停留在殺手欣喜的表情上；而警察敲門時(shí)，鏡頭則久久停留在慧瑛呆住的臉

龐。她心的歸屬一目了然。這種看似無心卻精心安排的暗示，讓影片更添幾分神韻。正佑的上級(jí)再次設(shè)局誘捕殺手，卻讓慧瑛知道了最初的送花者就是樸義。她飛奔廣場(chǎng)，高舉愛情的信物，無聲的語言、祈求的眼神訴說著不盡的愛意和纏綿。舒緩的音樂恰到好處地響起，碰觸著心靈最柔軟的部位。當(dāng)樸義放下武器，滿面笑容地出現(xiàn)在慧瑛面前時(shí)，所有的人都以為故事有了完滿的結(jié)局。可是曾經(jīng)射死正佑的隱形殺手再次出現(xiàn)了！敏感的慧瑛毫不猶豫地用身軀擋住了射向樸義的子彈，雛菊怒放的小油畫模糊在斑斑血跡中。天旋地轉(zhuǎn)，時(shí)空倒錯(cuò)，樸義緊緊抱著慧瑛，撕心裂肺，悲痛欲絕。他倆的愛只存在于這一瞬間，在最美的時(shí)候凋落，讓人忍不住淚流滿面。什么樣的愛可以讓一個(gè)女人為所愛的人擋槍眼？大概也只有這種只綻放于最美的瞬間就立即凋零的愛情絕唱吧！命運(yùn)注定會(huì)有太多的遺憾和錯(cuò)位，才成就了各人心中特有的美麗。既然無法挽回，就學(xué)會(huì)珍惜。因?yàn)槲覀冎?，在彼此心里，永遠(yuǎn)有一個(gè)角落為對(duì)方留著，它出現(xiàn)在夜深人靜的輾轉(zhuǎn)中，徜徉在秋蟲呢喃的雨霧里。很喜歡那種感覺，默默地關(guān)注一個(gè)人，看著那個(gè)人，即使隔著川流不息的街道，即使在人來人往的人群中，只要能看見她，關(guān)注她，就心滿意足。而每天下午四點(diǎn)十五分的那些花，不正是心底那份至真、至純情感的表達(dá)嗎？

那節(jié)課的感覺一直沒能忘記，喜歡老師講說的風(fēng)格，正如那句話所說“樹在，山在，大地在，歲月在，我在，你還要怎樣更好的世界? ”珍惜當(dāng)下，一起突然變得明朗。

電影與文學(xué)結(jié)課作業(yè) ——觀《雛菊》有感

專業(yè)：財(cái)務(wù)會(huì)計(jì)教育

班級(jí)：0801

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