第一篇：大學(xué)語(yǔ)文結(jié)課論文

大學(xué)語(yǔ)文論文

姓名：郭小龍班級(jí)：學(xué)號(hào)：電話(huà)：***30743812

32青樓文學(xué)對(duì)中國(guó)文學(xué)的影響

摘要：古人給風(fēng)月場(chǎng)所想了一個(gè)美麗的詞：青樓。關(guān)于愛(ài)情，關(guān)于性欲，關(guān)于道德，這幾項(xiàng)可以說(shuō)是文學(xué)最基本的主題之一，而這幾個(gè)最基本的主題可能通過(guò)妓女這一特定的角色而聚合在一起，因此文學(xué)從來(lái)都對(duì)妓女給予特別的青睞，古人還專(zhuān)門(mén)將這樣的文學(xué)命名為“青樓文學(xué)”。中國(guó)自魏晉以來(lái)，青樓文化開(kāi)始逐漸興起，到了盛唐兩宋，開(kāi)始進(jìn)入了一個(gè)高速發(fā)展的鼎盛時(shí)期。應(yīng)該說(shuō)中國(guó)青樓文化興起于魏晉，鼎盛于唐宋。青樓文化也是中國(guó)歷史文化的一部分，它是隨著唐宋文化的發(fā)展而風(fēng)聲水起，空前繁榮，同時(shí)青樓文化的風(fēng)聲水起，也豐富和促進(jìn)了唐宋文化的進(jìn)一步發(fā)展和繁榮。一部唐宋文學(xué)的發(fā)展史，同時(shí)也是青樓文化的繁榮史。

關(guān)鍵詞：青樓文學(xué)、妓女、中國(guó)文學(xué)、文化發(fā)展

正文

青樓似乎是古代文人除了廟堂、家庭、江湖以外必不可少的寄托之所，少了青樓文學(xué)，傳統(tǒng)的文學(xué)大概就少了很多的韻味。有人做過(guò)統(tǒng)計(jì)，《全唐詩(shī)》將近5萬(wàn)首中，有關(guān)妓女的達(dá)2000多首，約占1/20。自從新中國(guó)成立，徹底消滅了賣(mài)淫這一丑惡現(xiàn)象之后，青樓文學(xué)也就失去了存在的文化土壤，但是，隨著近些年某些地方的繁榮“娼盛”，妓女逐漸成為了當(dāng)代小說(shuō)中的重要角色，也足以說(shuō)明作家們對(duì)這一社會(huì)現(xiàn)象的關(guān)注程度。在現(xiàn)在生活中，已經(jīng)沒(méi)有人用青樓這個(gè)詞，但是在我們看一

些古裝電視劇的時(shí)候，總是存在青樓這樣一個(gè)風(fēng)花雪月的場(chǎng)所，由此可見(jiàn)，青樓在古代文化中是異常繁榮的。

唐宋時(shí)期，從京都到地方，從城市到鄉(xiāng)鎮(zhèn)，青樓妓院的大量

出現(xiàn)，不僅匯聚了一批琴棋書(shū)畫(huà)了然于胸的才女，為城鄉(xiāng)構(gòu)筑起一道靚麗的風(fēng)景線(xiàn)；同時(shí)也為當(dāng)時(shí)的文人士子提供了詩(shī)詞歌賦文學(xué)創(chuàng)作的素材，使青樓文化有了取之不盡、用之不竭的源泉。尤

其是文人士子與青樓歌妓的結(jié)合，進(jìn)一步拓展了青樓文化的嶄新

境界，成為了中國(guó)文學(xué)史上最耀眼的亮點(diǎn)。

唐代文化以中唐的唐玄宗時(shí)期為最，開(kāi)元盛世為唐代的青樓

文化的發(fā)展和繁榮提供了廣闊的舞臺(tái)。當(dāng)時(shí)李白、白居易、杜甫

以及后來(lái)晚唐的杜牧、李商隱、溫庭筠等一批文壇大家的青樓作

品的出現(xiàn)，不僅為青樓文化增添了光彩，同時(shí)也抬高了青樓文化的歷史地位。

在這些名震華夏的文壇大家中，被世人稱(chēng)為詩(shī)仙李白竟有十

八首詩(shī)歌與青樓有關(guān)。如《攜妓登梁王棲霞山孟氏桃園中》：“梁

王已去明月在，黃鸝愁醉啼春風(fēng)。分明感激眼前事，莫惜醉臥桃

園東?！痹偃缋畎椎摹逗惸贤び^(guān)妓》：“歌妓燕趙兒，魏姝弄鳴

絲。粉艷爍月彩，舞衫拂花枝。把酒顧美人，清歌邯鄲詞?！边@

些詩(shī)歌不僅色彩絢麗，而且透露出一代詩(shī)仙無(wú)盡的情思。

白居易一生共有青樓詩(shī)三十首，除了“何處春深好，春深妓女

家”、“綠藤陰下鋪歌席，紅藕花中泊妓船”、“李娟張態(tài)一春夢(mèng)，周五殷三歸夜臺(tái)?；⑶鹪律珵檎l(shuí)好，娃宮花枝應(yīng)自開(kāi)”等名句外，值得稱(chēng)道的是他的拿手膾炙人口長(zhǎng)詩(shī)《琵琶行》了，青樓歌女的哀怨凄婉的琵琶聲，使白居易淚水潸然，竟然濕透了他這個(gè)江州

司馬的青衫！

杜甫一生很少寫(xiě)青樓詩(shī)，但他不鳴則已，一鳴驚人。他在《陪

諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨二首》中寫(xiě)道：“公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲……越女紅妝濕，燕姬翠黛愁?！倍鸥Φ倪@首詩(shī)，與

他的“國(guó)破山河在，群情盡望春”的憂(yōu)患意識(shí)幾乎達(dá)到異曲同工的地步，因此后世文人傅樂(lè)成就曾說(shuō)道：“唐代的社會(huì)，充滿(mǎn)色情，歌臺(tái)妓館，到處林立。文人士子，大都風(fēng)流自賞，有不少韻事，流傅于后代。以杜甫的嚴(yán)正，也有挾妓的詩(shī)篇，其余概可想見(jiàn)?！?/p>

晚唐詩(shī)歌多寫(xiě)是民生疾苦，也追求綺艷清麗的詩(shī)風(fēng)，并向往

淡泊情思與致遠(yuǎn)境界。這一時(shí)期青樓詩(shī)寫(xiě)得最好的當(dāng)推詩(shī)人杜

牧。他的豪放浪漫更是無(wú)人能比，《遣懷》之作“十年一覺(jué)揚(yáng)州

夢(mèng)，贏得青樓薄幸名。”而在《嘲妓》中，他吟道：“盤(pán)古當(dāng)時(shí)有

遠(yuǎn)孫，尚令今日逞家門(mén)。一車(chē)白土將泥項(xiàng)，十幅紅旗補(bǔ)破裩，瓦

官寺里逢行跡，華岳山前見(jiàn)掌痕。不須惆悵憂(yōu)難嫁，待與將書(shū)問(wèn)

樂(lè)坤。”他的生命雖然與娼妓緊密相連，卻也憂(yōu)傷自己的命運(yùn)竟如同歌女一般凄苦。當(dāng)然他的傳世的得意之作應(yīng)屬《泊秦淮》一詩(shī)；“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔岸猶聽(tīng)后庭花?！倍拍镣緩浇鹆辏共辞鼗?，看到岸上歌舞升平晝夜不息，想到國(guó)家內(nèi)憂(yōu)外患，一腔憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民之情油然而生，于是便發(fā)出“商女不知亡國(guó)恨”的由衷感嘆。

如果說(shuō)唐代是詩(shī)的鼎盛時(shí)期，那么宋代便是詞的鼎盛時(shí)期。因而到了兩宋時(shí)期，趙宋秉承李唐的遺風(fēng)，聲妓之樂(lè)。盛況不衰，只不過(guò)把詩(shī)換成了詞?！霸?shī)言志詞言情”、“詞為艷科”已成為宋詞創(chuàng)作的主流。宋詞的題材集中在傷春悲秋、離愁別緒、風(fēng)花雪月、男歡女愛(ài)等“艷情”方面。檢索《全宋詞》人們發(fā)現(xiàn)，大凡兩宋時(shí)期有些名氣的詞人，大多與青樓有著直接的關(guān)系，因而一部宋代詞史也就暗含了一部宋代青樓女子的生活史。歐陽(yáng)修、蘇軾，秦觀(guān)，周邦彥、張先等文壇大家的青樓詞無(wú)不是寫(xiě)得酣暢淋漓，至于柳永就更用不著說(shuō)了，一部《樂(lè)章集》十之八九寫(xiě)的是青樓風(fēng)光。倘若宋詞離開(kāi)了青樓，沒(méi)有了婉約派的“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆保皇Ｏ潞婪排傻摹按蠼瓥|去，浪淘盡千古風(fēng)流人物”，那么宋詞就會(huì)頓失耀古爍今的風(fēng)采了。

宋代的文人士子常有許多游賞活動(dòng)，如琴書(shū)之樂(lè)、清談之樂(lè)、山水之樂(lè)、縱飲之樂(lè)、品茗之樂(lè)、博奕之樂(lè)、流觴曲水之樂(lè)，總是攜歌女縱游為伴，因此宋代的著名文人如歐陽(yáng)修、柳永、晏幾道、張先、蘇軾、秦觀(guān)、周邦彥、賀鑄等都與青樓歌女過(guò)從甚密?？芍^是名士美人，相得益彰。先說(shuō)一代宗師歐陽(yáng)修，他在揚(yáng)州作太守時(shí)，巧遇汝陰兩名美貌歌女，酒席筵上兩歌女戲約歐陽(yáng)修他年來(lái)汝陰作太守。后數(shù)年歐陽(yáng)修果然自揚(yáng)州調(diào)為汝陰太守，此時(shí)兩個(gè)女早已不知去向。歐陽(yáng)修一次酒后留詩(shī)曰：“柳絮已將春色去，海棠應(yīng)恨我來(lái)遲?！笨梢?jiàn)，他對(duì)那兩名歌女是何等的眷戀？

妓女自己創(chuàng)作的也不在少數(shù)，據(jù)說(shuō)可考的最早的妓女原創(chuàng)作品乃是南齊名妓錢(qián)塘蘇小小所作 “君騎青驄馬，妾乘油壁車(chē)。何處結(jié)同心，西陵柏青青” 可謂清新自然。

當(dāng)然像這樣詠物抒情之作在妓女作品中的比例還不是很大，和士人相互酬唱的占了很大的比重。但是這類(lèi)作品很少有真情實(shí)感，價(jià)值反倒不大，倒是那些描寫(xiě)妓女真實(shí)內(nèi)心生活的作品更有

催人淚下的力量。

敦煌發(fā)現(xiàn)的曲子詞有這樣一首“莫攀我，攀我心太偏。我是曲子江邊柳，這人折了那人摘” 將自己比喻為江邊柳（為多人所污），委婉地拒絕他人的求愛(ài)，心中的凄苦可見(jiàn)一斑。

另外，唐妓許月英在《敘懷》中寫(xiě)道“為失三從泣淚頻，此身何用處人倫。雖然日逐笙歌樂(lè)，長(zhǎng)羨荊釵與布裙”亦是對(duì)妓女這一執(zhí)業(yè)最徹底的控訴。

此外，也有相當(dāng)部分的淫詞艷曲，這些作品由于藝術(shù)感染力較差，多是含性暗示的挑逗，暫且按下不表。

說(shuō)到妓女創(chuàng)作，不能不提到薛濤，這位“萬(wàn)里橋邊女校書(shū)”可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)的傳奇人物。她先從四川節(jié)度使韋皋，歷數(shù)十年，先后與元稹、牛僧儒等名士相交往唱和。暮年著女冠服（女道士裝）屏居浣花溪，且自制松花彩箋，人稱(chēng)“薛濤箋”。著作甚多，全唐詩(shī)為其單立一卷803卷（其他妓女詩(shī)人，像顏令賓之類(lèi)的都是歸在802卷里頭的），有興趣的可以看一看。此人才華出眾，與其他的妓女詩(shī)人相比，如果說(shuō)他人是先成妓女后成詩(shī)人的話(huà)，那么她就是先成詩(shī)人后成妓女的類(lèi)型。作品總體水平較高 倘混在其他唐人的集子里頭，恐難分辨。

另外，可能會(huì)有人提到“易求無(wú)價(jià)寶，難得有情郎”的魚(yú)玄機(jī)。此人雖然也與許多男性交往，但是她的身份還是女道士，有固定的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，所以不能算在妓女里頭。不過(guò)此人作品的質(zhì)量數(shù)量也都不錯(cuò)，和上面的薛濤并稱(chēng)雙璧。

宋朝的妓女詩(shī)人作品更多，但是以作品出名的相對(duì)較少。有個(gè)叫聶勝瓊的寫(xiě)過(guò)一首《鷓鴣天》，因里頭有一句“枕前淚共階前雨 隔個(gè)簾兒滴到明”而名噪一時(shí)。有意思的是，唯一出名的這一句卻是摘抄前朝同行，也就是前面提到過(guò)的唐妓徐月英的作品 原文是“枕前淚與階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明”。只可惜那位頗有才華的徐月英生平不可考，就此沉掉了。

中國(guó)青樓文化興起于魏晉，鼎盛于唐宋。青樓文化也是中國(guó)歷史文化的一部分，它是隨著唐宋文化的發(fā)展而風(fēng)聲水起，空前繁榮，同時(shí)青樓文化的風(fēng)聲水起，也豐富和促進(jìn)了唐宋文化的進(jìn)一步發(fā)展和繁榮。一部唐宋文學(xué)的發(fā)展史，同時(shí)也是青樓文化的繁榮史。

其實(shí)，我個(gè)人認(rèn)為看待青樓文化我們應(yīng)該持有一個(gè)包容的態(tài)度，它是在社會(huì)歷史背景下的必然產(chǎn)物，它也促進(jìn)的中國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)展，青樓文學(xué)對(duì)中國(guó)文學(xué)的影響有積極的一面，也有消極的一面，隨著社會(huì)文明的發(fā)展進(jìn)步，這種風(fēng)氣已逐漸被杜絕，但是青樓文化確實(shí)存在過(guò)、繁榮過(guò)，也是中國(guó)博大精深源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的燦爛文化中不可磨滅的一部分。

參考文獻(xiàn)：《

青樓文學(xué)與中國(guó)文化》，陶慕寧《青樓夢(mèng)》，慕真山人《青樓集》，夏庭芝

第二篇：大學(xué)語(yǔ)文結(jié)課論文

紅樓夢(mèng)讀后感

——論寶黛的愛(ài)情悲劇

紅樓一夢(mèng)醉千年，木石情緣終難留。問(wèn)世間情為何物？直教人生死相許。若是只有那閬苑仙葩陪得上美玉無(wú)瑕，又如何生的金玉巧弄良緣話(huà)。

寶黛的愛(ài)情故事讓人心憐又叫人心嘆，有人說(shuō)這是一個(gè)時(shí)代的悲劇，亦有人說(shuō)這是一對(duì)來(lái)世情緣所要?dú)v經(jīng)的磨難，具體是如何便是那曹雪芹在世，又能解釋得清？而我等后人，便也只能從那小說(shuō)中的描繪展開(kāi)思考，憑意猜測(cè)了。

遙想寶黛初見(jiàn)，黛玉一見(jiàn)到寶玉就想到“好生奇怪，倒像在哪見(jiàn)過(guò)一般，何等眼熟到如此”，寶玉見(jiàn)了黛玉亦是似曾相識(shí)“雖然未曾見(jiàn)過(guò)她，然我看著面善，心里就算是舊相識(shí)?！蹦菚r(shí)，盡管是初見(jiàn)，可那相似的想法，卻在一開(kāi)始便如同一根線(xiàn)一般將寶黛連在了一塊，便是到后來(lái)，賈府的長(zhǎng)輩拒絕黛玉成為寶玉的妻子，寶玉依然堅(jiān)持內(nèi)心的想法也就理所當(dāng)然了。

但若是寶黛只是因?yàn)槟且灰?jiàn)而鐘情，那便錯(cuò)了。寶黛他們有著同樣的任務(wù)性格特點(diǎn)，寶玉出身賈府，是當(dāng)時(shí)的貴族，而他的思想性格卻促使他背叛了他的家庭，他有著叛逆的性格，他認(rèn)為科舉盡是無(wú)用功，他鄙夷那種以男子為中心的貴族社會(huì)的虛偽，他因自己身為男子而感到終身遺憾。他說(shuō)“女兒是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉，我見(jiàn)了女兒便清爽，見(jiàn)到男人便濁臭逼人?！北闶沁@樣的人物性格促使了他與那些與其品性想近，氣味相投的出身寒素的地位微賤人物的親近，這也就進(jìn)一步促進(jìn)了他對(duì)與他有著相同叛逆性格的黛玉的感情。

而黛玉則是如同那寶玉一般崇尚著自由的戀愛(ài)婚姻，渴望逃離那個(gè)渾濁的世界，這也是他們以后相約同讀禁書(shū)的原因，就是緣于內(nèi)心都有著不安于現(xiàn)狀與對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的不滿(mǎn)，讓約讀禁書(shū)也就成為了理所當(dāng)然。

談到寶黛的愛(ài)情故事又不得不提起寶玉因“金玉良緣”之說(shuō)而送給黛玉的舊手帕了。因?yàn)榻鹩裰f(shuō)和金麒麟所引起的黛玉對(duì)愛(ài)情的疑慮便因這兩塊舊手帕而打消了。“寶玉這番苦心，能領(lǐng)會(huì)我這番苦意，又令我可喜；我這番苦意，不知將來(lái)如何，又令我可悲忽然好好的送兩塊舊手帕子來(lái)，若不是領(lǐng)我深意，單看了這帕子，又令我可笑；再想令人私相傳遞與我，又何懼，我自己每每好哭，想起來(lái)也無(wú)畏，又令我慚愧?！边@便是原文對(duì)黛玉收到帕子后最傳神的描寫(xiě)，這樣一種表明心跡的方法，使得黛玉對(duì)寶玉所產(chǎn)生的感情愈發(fā)的濃烈。

而在經(jīng)過(guò)紫鵑之后，兩人的關(guān)系完全公開(kāi)化，這正是兩人愛(ài)情最濃烈的時(shí)候，卻亦是兩人關(guān)系最危險(xiǎn)的時(shí)候。到后來(lái)寶玉丟失了他出生帶來(lái)的寶玉而變得瘋癲，便是這么一個(gè)愛(ài)情悲劇的開(kāi)端，王熙鳳欺騙寶玉說(shuō)是讓其迎娶黛玉，而實(shí)際則是娶寶釵，而賈府的人也同意這種“沖喜”的說(shuō)法，這就使得這場(chǎng)愛(ài)情的悲劇慢慢推向了高潮，寶釵對(duì)寶玉愛(ài)不愛(ài)暫且不談，可這種完全不由自主的婚姻又如何教人內(nèi)心產(chǎn)生喜悅呢?！澳莻€(gè)時(shí)代的女子是沒(méi)

有權(quán)利說(shuō)愛(ài)的”便是人們讀到那段時(shí)的想法，這是多么令人感到悲哀?。?/p>

而聽(tīng)聞了寶玉即將和寶釵晚婚之后，久病成疾的她受到了內(nèi)心與身體的雙重摧殘，俗話(huà)說(shuō)心病難醫(yī)，就這樣黛玉郁郁而終。此時(shí)黛玉的情景便像極了被她親手所葬的落花，“花謝花飛飛滿(mǎn)天，紅綃香斷有誰(shuí)憐？”“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知?！比绱耍瑢汍斓膼?ài)情悲劇便真真正正的被推向了高潮，便盡如是黛玉那般美如天仙，最終結(jié)局卻也悲慘如是。

傳說(shuō)，女?huà)z煉石補(bǔ)天時(shí)煉成了三萬(wàn)六千五百零一塊石頭，只單單剩下一塊未用，棄在大荒山無(wú)稽崖青梗峰下。這塊頑石自經(jīng)鍛煉之后，靈性已通，能大能小；原來(lái)高十二丈方二十丈的龐然大物，卻縮小到扇墜兒一般，而且是鮮明瑩潔的寶玉模樣。一天，遇著茫茫大士和渺渺真人，在它上面鏤了幾個(gè)字，攜它到那昌明隆盛之邦，詩(shī)禮簪纓之族，花柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)去走了一遭。于是石頭城內(nèi)，榮國(guó)府中卻生下一位銜玉而生的公子——賈寶玉。

只因西方靈河岸上三生石畔，有絳珠草一株，時(shí)有赤霞宮神瑛侍者日以甘露灌溉，這絳珠草始得久延歲月。后來(lái)??僅修成個(gè)女體，終日游離于離恨天外??只因尚未酬報(bào)灌溉之德，故其五內(nèi)便郁結(jié)著一段纏綿不盡之意。??神瑛侍者??下凡，在警幻仙子前掛了號(hào)。警幻亦曾問(wèn)及，灌溉之情未償，趁此倒可了結(jié)的。那絳珠仙子道：“他是甘露之惠，我并無(wú)此水可還。他既下

他了?！?/p>

這是紅樓夢(mèng)開(kāi)篇，作者設(shè)計(jì)了這樣一個(gè)荒誕神奇而又寓意頗深的神話(huà)故事，來(lái)表明這一故事是一出命運(yùn)的悲劇，這種悲劇發(fā)生的原因不僅是命運(yùn)的捉弄，還有著性格和社會(huì)的因素。

到最后寶玉知道黛玉之死而與寶釵完婚，這便是寶黛之間愛(ài)情悲劇的結(jié)局。

曹雪芹不孤立地寫(xiě)愛(ài)情悲劇，而是從各個(gè)不同的側(cè)面，揭示了愛(ài)情悲劇的社會(huì)原因，特別是描寫(xiě)了賈家的衰敗，這是寶黛愛(ài)情悲劇的典型環(huán)境?！敖鹩窳季墶焙汀澳臼懊恕钡拿?是封建勢(shì)力與自由愛(ài)情矛盾。隨著賈家的衰敗，形勢(shì)對(duì)寶黛越來(lái)越不利，賈母等人雖了解寶黛在愛(ài)情問(wèn)題上的傾向，但他們是站在家長(zhǎng)的立場(chǎng)上看待這一問(wèn)題的。在他們看來(lái)，寶玉是個(gè)不孝子弟，而黛玉的思想作風(fēng)也違背封建禮教顯得很古怪，如果讓他們二人成婚，那后果是不堪設(shè)想的。我們知道，當(dāng)時(shí)賈府在經(jīng)濟(jì)上已陷入枯竭，家族內(nèi)部的矛盾越來(lái)越尖銳，急待一個(gè)有辦事能力的當(dāng)家人，薛寶釵是理想的人選。她不僅思想上遵循封建的婦道，是封建禮教的淑女，而且她很會(huì)處關(guān)系，有管家的才干，只有她才能適應(yīng)賈家的需要，充當(dāng)挽救頹局的中流砥柱。因此家長(zhǎng)們?yōu)閷氂襁x擇寶釵，是一種共同的認(rèn)識(shí)和必然的趨勢(shì)。在這樣的形勢(shì)下，寶黛的愛(ài)情就必然是悲劇的結(jié)局。

在我看來(lái)，當(dāng)這一切的悲劇沉淀下來(lái)后，露出的是個(gè)滿(mǎn)目瘡痍的時(shí)代，這個(gè)時(shí)代有著金陵十二釵的美麗，有著對(duì)科舉的不認(rèn)同，有著對(duì)自身命運(yùn)的無(wú)奈，有著那一回回聲嘶力竭的哭喊，亦有著痛入骨髓的呢喃?？蛇@一切的一切似乎都化為了寶玉遁入空門(mén)之后的悲哀與寂然。這是一個(gè)時(shí)代的悲劇。

第三篇：大學(xué)語(yǔ)文結(jié)課論文

大學(xué)語(yǔ)文作業(yè)

一、請(qǐng)你按照順序?qū)懗霰緦W(xué)期大學(xué)語(yǔ)文課所講的全部篇目，并列出文體和作者

1.議論文 《季氏將伐顓臾》—《論語(yǔ)》

《寡人之于國(guó)也》—《孟子》

現(xiàn)代議論文：魯迅《燈下漫筆》

2．散文：《鄭伯克段于鄢》—《左轉(zhuǎn)》 《李將軍列傳》—《史記》 《氓》—《詩(shī)經(jīng)》

《國(guó)殤》—屈原 《短歌行》—曹操 《飲酒》—陶淵明

3．唐詩(shī)：《山居秋暝》—王維《白雪歌送武判官歸京》—岑參

宋詞：《定**》—蘇軾 《破陣子》—辛棄疾 元曲：元曲的興起、組成、發(fā)展、體裁 元雜?。航M成、特點(diǎn)、內(nèi)容構(gòu)成、角色 元曲四大家《天凈沙 秋思》—馬致遠(yuǎn) 賦：《前赤壁賦》—蘇軾 漢/大賦四大家、明清小說(shuō)：《紅樓夢(mèng)》—曹雪芹 《寶玉挨打》

二、修改病句（指出錯(cuò)誤原因并進(jìn)行修改）1．我們?cè)僖膊皇侨我獗涣袕?qiáng)欺辱的國(guó)家

修改：語(yǔ)序錯(cuò)誤，改為：我們?cè)僖膊皇潜涣袕?qiáng)任意欺辱的國(guó)家。

2．南昌起義紀(jì)念館里陳列著好多種當(dāng)年周恩來(lái)使用過(guò)的東西。

修改：累贅，改為：南昌起義紀(jì)念館里陳列著好多當(dāng)年周恩來(lái)使用過(guò)的東西。

3．?dāng)?shù)百位死難者的家屬出席了隆重的葬禮。

修改：指代不明，改為：數(shù)百位死難者家屬出席了隆重的 葬禮。

4．因患病住院，83歲高齡的黃昆和正在美國(guó)的姚明沒(méi)能到場(chǎng)領(lǐng)獎(jiǎng)。

修改：因83歲高齡的黃昆患病住院和姚明正在美國(guó)，她們沒(méi)能到場(chǎng)領(lǐng)獎(jiǎng)。

5．今天老師又在班會(huì)上表?yè)P(yáng)了自己，但是我覺(jué)得還需要繼續(xù)努力。

修改：今天老師又在班會(huì)上表?yè)P(yáng)了我，但是我覺(jué)得自己還需要繼續(xù)努力。

6．這種新聞報(bào)道勢(shì)必會(huì)弄虛作假，危害黨的事業(yè)，我們要堅(jiān)決加以反對(duì)。

修改：這種弄虛作假的新聞報(bào)道勢(shì)必危害黨的事業(yè)，我們要堅(jiān)決加以反對(duì)。、三、你最喜歡四大名著的哪一部？為什么？談?wù)勀愕目捶ā?/p>

我最喜歡的名著是《紅樓夢(mèng)》。因?yàn)檫@是國(guó)粹。《紅樓夢(mèng)》是一部具有高度思想性和高度藝術(shù)性的偉大作品，作者具有初步的民主主義思想，他對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)、宮廷、官場(chǎng)的黑暗，封建貴族階級(jí)及其家族的腐朽，對(duì)封建的科舉、婚姻、奴婢、等級(jí)制度及社會(huì)統(tǒng)治思想等都進(jìn)行了深刻的批判，并且提出了朦朧的帶有初步民主主義性質(zhì)的理想和主張。同時(shí)對(duì)現(xiàn)代養(yǎng)生和飲食亦有幫助。這本書(shū)里面包含對(duì)人生有深刻認(rèn)識(shí)，它是一種詩(shī)性小說(shuō)，悲劇也有很強(qiáng)的感染力，是中國(guó)文學(xué)史上巔峰之作。

《紅樓夢(mèng)》是一部中國(guó)末年封建社會(huì)形態(tài)的百科大全書(shū)。小說(shuō)以講評(píng)領(lǐng)導(dǎo)社會(huì)形態(tài)中的四大親族為核心圖畫(huà)，真實(shí)、具有活力地描畫(huà)了十八百年上半葉中國(guó)末年封建社會(huì)形態(tài)的所有生存，是這段歷史生存的一面鏡子和縮略影像，是中國(guó)古老封建社會(huì)形態(tài)已經(jīng)無(wú)可重新挽回地走向解體的真實(shí)寫(xiě)照。把一個(gè)個(gè)的人物寫(xiě)的活龍活現(xiàn)，有以神話(huà)故事中的女?huà)z氏為開(kāi)頭引出著一故事——石塊記。有以甄居士為線(xiàn)索著手即終了了整個(gè)兒的故事。

在很遠(yuǎn)的大洋對(duì)岸又一個(gè)國(guó)家——英國(guó)。她誕生了一位偉大的、出色的、有天授的，劇作家他就是莎士比亞。他用他一生的經(jīng)歷發(fā)揚(yáng)了本國(guó)的獨(dú)有的一種藝術(shù)方式——詩(shī)劇。那時(shí)一私人的共同體，他那時(shí)期不滅的魂靈，以各種方式表達(dá)著自個(gè)兒、充實(shí)著自個(gè)兒。正如莎士比亞與詩(shī)劇的微妙關(guān)系同樣，曹雪芹及其《紅樓夢(mèng)》，就是我們中華人的共同體永不磨滅魂靈的一小批。與其說(shuō)他是異步偉大的著作，還不如說(shuō)它是中國(guó)通史。與其說(shuō)那是寫(xiě)權(quán)貴的生存，還不如說(shuō)是當(dāng)初當(dāng)前局勢(shì)的真實(shí)寫(xiě)照。從一點(diǎn)兒點(diǎn)的細(xì)節(jié)來(lái)講，那種語(yǔ)言的吸引力表現(xiàn)出來(lái)出來(lái)，用形象具有活力的語(yǔ)言刻畫(huà)了千千萬(wàn)萬(wàn)的人物形象。從人物的一舉措不動(dòng)、一顰一笑、一張一弛。一絲一一無(wú)不張顯出人物的獨(dú)特的地方，可謂那種語(yǔ)言的敘述找不出一斯漏洞。而從其中又可以看出一私人的共同體進(jìn)展的問(wèn)題，具體的癥結(jié)，具體的人民的生計(jì)國(guó)計(jì)，無(wú)不與此有關(guān)聯(lián)。這不僅是一部文學(xué)作品，又是一部柬書(shū)。

面前說(shuō)都都是前八十回，然后四十回我覺(jué)得正好相反。從其中有很多的漏洞，例如賈稀玉在前八十回的一回中已經(jīng)暗中示意到其是一悲劇人物，而到高鄂的筆下它又成了一個(gè)樂(lè)于學(xué)習(xí)又加入考試而考取舉人，從一個(gè)頑童到一個(gè)好學(xué)之人，這半中腰幾乎沒(méi)有啥子相連，是很令人不可思議的。并且在最終又丟下已經(jīng)懷胎的寶釵出家為僧。并且據(jù)聞高鄂是由于一個(gè)前一任官吏的贊助，取續(xù)寫(xiě)紅樓的，我覺(jué)得一個(gè)最初的心愿就不那末純潔的人，況且也沒(méi)有道理解到曹雪芹的寫(xiě)的《紅樓夢(mèng)》。是沒(méi)有辦法寫(xiě)好的。再說(shuō)假想曹雪芹同樣的來(lái)塑造人物是十分難的，不是容易達(dá)到的。我看見(jiàn)還不如留下這四十回不寫(xiě)，給人以遐想的空間，仍然聽(tīng)美妙的。

讀罷紅樓，心中酸酸的。不知是為了啥子。是為了榮寧二府的家破人亡？紅粉美女的女人的香消玉殞?zhuān)咳匀蝗雺欧肿拥钠凼辣I名？好似每種都有一點(diǎn)兒。但老是感到那不是所有。從一個(gè)男子的角度剖析，我豁然豁朗，這是忌妒。我在隱約當(dāng)中對(duì)稀玉萌生 4 了醋勁。說(shuō)來(lái)也真是羞愧，不過(guò)有幾個(gè)男的看見(jiàn)一個(gè)紈绔子弟的四周?chē)鷽](méi)來(lái)由的攪擾招數(shù)承擔(dān)不了數(shù)的美貌女子而不心酸呢？ 說(shuō)到這，紅樓夢(mèng)里的愛(ài)情故事還真是數(shù)承擔(dān)不了數(shù)。首先力推的，就是寶黛的紅粉癡狂。在紅樓夢(mèng)里要數(shù)這兩私人的愛(ài)情最純潔了。從兩小無(wú)猜，青色的梅子出馬，到長(zhǎng)大后的墜入愛(ài)情的河流。曹公簡(jiǎn)直就是向水流方向推舟，讓讀者覺(jué)得，世界上又一份千古流芳的愛(ài)情故事誕生了。它的顯露出來(lái)是那末的天然，幾乎沒(méi)有人置疑過(guò)，它的顯露出來(lái)是那末純潔，一點(diǎn)灰塵不染.不過(guò)生不逢時(shí)的愛(ài)情就是苦痛的代表名稱(chēng)的詞。黛玉性情里獨(dú)有的叛逆和怪癖，以及對(duì)世俗的掉以輕心，令她各個(gè)地方顯得特立孤行，卓爾不群?；ㄇ鞍V讀西廂，一無(wú)避忌；不喜巧言令色，言隨意至；推崇真情真意，淡泊名位利益??種種這般，都要得她象一朵幽然獨(dú)放的芙蕖，始末執(zhí)著著自個(gè)兒的那份清純，質(zhì)本潔來(lái)還潔去，一如碧玉般盈澈。用一個(gè)平常的人的目光看她，最欣賞的仍然黛玉的詩(shī)情畫(huà)意，靈巧秀麗聰明而狡猾。黛玉每次與姐兒們飲酒賞花吟詩(shī)做對(duì)頭，老是才氣逼人，藝壓各種美麗芳草。不管是少年聽(tīng)雨歌樓上的詩(shī)情，清寒達(dá)到極點(diǎn)我欲仙的畫(huà)意；仍然草木黃落雁南歸的寂寞冷落，花空氣溫度柔能解語(yǔ)的幽情；無(wú)不表現(xiàn)出來(lái)出她娟雅脫俗的寫(xiě)詩(shī)作家氣質(zhì)。最長(zhǎng)嘆的是黛玉的多愁多病，紅顏命苦。黛玉的長(zhǎng)期的境遇，注定了她的伶俜無(wú)依，而她的性情，又注定了她的寥落憂(yōu)戚?？v使大觀(guān)園里人來(lái)人往好不鬧熱，可是這處沒(méi)有她可以有賴(lài)的親人，沒(méi)有她可以訴說(shuō)的密友，只有風(fēng)流多情的稀玉讓她芳心暗許，卻又老是患得患失。于是她怎奈著“天止境，何處有香丘”，傷心著“3詜聕香巢已壘成，梁間家燕套無(wú)情”，因感觸而悲傷著“花謝花飛飛滿(mǎn)天，紅消香斷有誰(shuí)憐”，終撈得“一縷香魂隨風(fēng)散，三更不曾進(jìn)入夢(mèng)境來(lái)”的寂寞冷落最終結(jié)局。

與其說(shuō)林黛玉在賈府的地位和自身的軟弱無(wú)能是悲劇的原因，不如把責(zé)任軌道萬(wàn)惡的封建社會(huì)形態(tài)以元春為首的封建集團(tuán)無(wú)情的扼殺了稀玉和黛玉之間的愛(ài)情。假如紅樓夢(mèng)實(shí)在是曹雪芹身歷 的描寫(xiě)，那末我可以感覺(jué)到一個(gè)錯(cuò)過(guò)至愛(ài)的男子的苦痛。地獄的猛烈的火在身邊燃燒現(xiàn)象，非常之苦，使我的思想靜止不前，這不是切膚之痛，卻是切膚之愛(ài)。當(dāng)血淚撒盡的曹公回身面臨不忍回憶的歷史怎能不散發(fā)“滿(mǎn)紙荒唐言，一把酸辛淚”的興嘆！

四、談?wù)勀惚緦W(xué)期學(xué)習(xí)大學(xué)語(yǔ)文課的體會(huì)。

為了培養(yǎng)自己的文化素養(yǎng)、語(yǔ)文知識(shí)和寫(xiě)作水平，我選擇了《大學(xué)語(yǔ)文》這門(mén)選修課程，課后回顧，我感覺(jué)受益匪淺。一開(kāi)始我選擇《大學(xué)語(yǔ)文》并不是因?yàn)榕d趣所在，也沒(méi)有很認(rèn)真的在學(xué)習(xí)它。但是，經(jīng)過(guò)幾次聽(tīng)課后我發(fā)覺(jué)，《大學(xué)語(yǔ)文》很有吸引力，而且老師也特別認(rèn)真負(fù)責(zé)，上課方式生動(dòng)有趣，內(nèi)容豐富多彩，并且通俗易懂。每一次的上課，都能夠?qū)W到很多不同的東西，這些東西，讓我加深了對(duì)書(shū)中，一些名家的認(rèn)識(shí)，我懂得了他們的故事，我懂得了他們的心酸。《大學(xué)語(yǔ)文》讓我學(xué)習(xí)到的更多的是對(duì)人性的認(rèn)識(shí)，而不是空洞的理論以及說(shuō)教。而這些是我在別的書(shū)本上學(xué)不到的。

在《大學(xué)語(yǔ)文》中，除了能培養(yǎng)自己對(duì)詩(shī)詞的鑒賞能力以外，另外，還讓我學(xué)習(xí)到了，論文是如何寫(xiě)作的。寫(xiě)論文，對(duì)于我信息工程這個(gè)專(zhuān)業(yè)來(lái)說(shuō)，也許是一件遙不可及的事情，但是，畢竟早做準(zhǔn)備，就多一份就業(yè)的資本，這個(gè)，我覺(jué)得是《大學(xué)語(yǔ)文》帶給我在別的課本上學(xué)不到的東西，論文的寫(xiě)作流程，讓我懂得了一篇論文寫(xiě)作的困難程度，時(shí)間，精力，資料這些都是嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。所以也就不奇怪社會(huì)上為什么會(huì)有那么多的“論文造假”了。但是，能夠早一些接觸到論文的寫(xiě)作，也讓我心中有了底。這是我上《大學(xué)語(yǔ)文》課程以后，同樣很重要的心得體會(huì)。

《大學(xué)語(yǔ)文》在這個(gè)學(xué)期以來(lái)，學(xué)到了很多，懂得很多，大學(xué)的語(yǔ)文，不同于高中的照本宣科，不同于高中的死記硬背。上了大學(xué)，上《大學(xué)語(yǔ)文》，是要學(xué)習(xí)如何去欣賞語(yǔ)文，是了解文字背后的故事。來(lái)到了大學(xué)，學(xué)了《大學(xué)語(yǔ)文》，讓我明白了，原來(lái)詩(shī)詞是可以這樣去欣賞的，文言文是這樣的去理解的。這些，在我沒(méi) 6 上《大學(xué)語(yǔ)文》以前，完全是一片空白。如今的我，愛(ài)上了平時(shí)沒(méi)事就吟誦詩(shī)詞，體會(huì)抑揚(yáng)頓挫所帶來(lái)別有一番的韻味。

《大學(xué)語(yǔ)文》激發(fā)了我對(duì)語(yǔ)文學(xué)習(xí)的熱情，增強(qiáng)了我對(duì)語(yǔ)文的熱愛(ài)，讓我了解到，原來(lái)語(yǔ)言可以這樣理解，人物可以如此的去分析。總之，學(xué)習(xí)《大學(xué)語(yǔ)文》是非常有必要的。于知識(shí)層面，我可以繼續(xù)拓展知識(shí)視野，進(jìn)一步開(kāi)掘認(rèn)知潛力，養(yǎng)成網(wǎng)絡(luò)裝的思維品性。于精神層面，我們可以題為人類(lèi)精神，心理及人格，促使我們不斷提升精神境界。因此，即使《大學(xué)語(yǔ)文》的課程結(jié)束了，但我不會(huì)停止學(xué)習(xí)《大學(xué)語(yǔ)文》。

五、列一份你今后的讀書(shū)計(jì)劃。（主要指文學(xué)，語(yǔ)言類(lèi)書(shū)籍）至少10種以上

1.《豐乳肥臀》莫言著 2.《紅樓夢(mèng)》再看一遍 3．《平凡的世界》路遙著 4.《狼圖騰》姜戎著 5.《史記》司馬遷著 6.《飛鳥(niǎo)集》泰戈?duì)栔?7.《三國(guó)演義》羅貫中著 8.《做最好的自己》李開(kāi)復(fù)著 9.《圍城》錢(qián)鐘書(shū)著 10.《西廂記》王實(shí)甫著

第四篇：大學(xué)語(yǔ)文結(jié)課感想

“我們?cè)谡n上所講的畢竟有限，關(guān)鍵還是大家課下自己去讀，只是希望能通過(guò)上課來(lái)調(diào)動(dòng)起大家對(duì)文學(xué)的興趣?！薄R文文老師

這學(xué)期很慶幸能選上大學(xué)語(yǔ)文，并選上了闞文文老師的課。之前，對(duì)大學(xué)語(yǔ)文并沒(méi)有過(guò)高的期待，因?yàn)橛X(jué)得課堂上能帶給我的都是自己讀過(guò)的、背過(guò)的、體會(huì)過(guò)的、欣賞過(guò)的，更何況是面對(duì)一二百人的授課。畢竟，當(dāng)你真正明白怎樣去欣賞古典文學(xué)的美妙的時(shí)候，就會(huì)覺(jué)得對(duì)古典文學(xué)真正意義上的領(lǐng)悟是用心去解讀。但我卻忽略了，闞文文老師何嘗不是在將古典文學(xué)在內(nèi)心深處浸泡、沉淀之后，將自己最真實(shí)的理解傳遞給我們呢？

或許只有經(jīng)歷過(guò)才會(huì)有更深刻的共鳴吧，生活是，文學(xué)也是。當(dāng)老師悉心引導(dǎo)，慢慢牽起你或許早已潛伏的記憶，跟著她的節(jié)奏淺唱低吟起那些熟悉的語(yǔ)句的時(shí)候，內(nèi)心總有種無(wú)法言說(shuō)的感受。有時(shí)候去上大學(xué)語(yǔ)文，并非都是因?yàn)槔蠋熣n講得很好，更多的是去找尋一種感覺(jué)，一種對(duì)文學(xué)的回歸，而這種起于課堂，而又絕非止于課堂。這個(gè)時(shí)期的我正在因?yàn)閬?lái)的茫然無(wú)期而日漸浮躁，離感性太近，離理性太遠(yuǎn)，或許這里是一個(gè)容許我暫時(shí)棲居無(wú)處安放的靈魂的場(chǎng)所，不用富麗堂皇，也不用金碧輝煌，只需一些平淡、一份純真?？蛇@又絕不是逃避，停下來(lái)思考，是為了再次堅(jiān)定地出發(fā)。

一路從詩(shī)經(jīng)走來(lái)，多少美麗句子，讓我領(lǐng)略到那些穿越了千年的聲音。似呼號(hào)，似宣言，似吶喊，似傾訴。。每個(gè)句子似乎都有一種無(wú)法想象的魔力?！瓣P(guān)雎”飛走了，窈窕淑女流在河中的倩影蕩漾了多少少年的心；“蒹葭”落盡了，飄飛了多少水天之外難以寄達(dá)的思念；“靜女”其姝，還在城隅撩撥著我愛(ài)而不見(jiàn)的心情；在那有女如云的東門(mén)，我依然一眼辨出”縞衣茹藘“的你。。三百余篇的文字，三百多個(gè)的故事，我一讀在讀，終于收集夠了滿(mǎn)滿(mǎn)的感動(dòng)。

“逸響偉辭，卓絕于世”，像文章一樣的人，像人一樣的文章?！冻o》為你的生活定了義，你也為《楚辭》著了色。至今讀起那些正直的文字，依然能感受到那份至真至純的赤子之情，不用深思，已然涕零。

“剛直不阿，留將正氣沖霄漢；憂(yōu)愁發(fā)憤，鑄成信史照塵寰”，這幅對(duì)聯(lián)于你而言，再也貼切不過(guò)?！笆靠蓺⒉豢扇琛?，遭受極刑，活下去便需要極大的勇氣，必然承受了常人無(wú)法想象的內(nèi)心痛苦，但你堅(jiān)持了下來(lái)，著書(shū)立說(shuō)，“究天人之際，通古今之變，成一家之言”。你是一個(gè)意志上的強(qiáng)人，精神上的完人，那是歷史抹不去的光輝。

“日月之行，若出其中，星漢燦爛，若出其里”，我似乎親眼目睹了你揚(yáng)鞭東指的英姿、橫槊賦詩(shī)的豪情，也似乎親耳聆聽(tīng)了 那些壯心不已的豪邁誓言。豪情干云，才情青山。你的兒子延承了你的血脈，子桓的《典論》，對(duì)詩(shī)賦發(fā)出“經(jīng)國(guó)之大業(yè)，不朽之盛事”的稱(chēng)頌，與文學(xué)評(píng)論自有其且高且深的意義；子建更是七步成詩(shī)，獨(dú)占天下一石才之八斗，還有著“丈夫志四海，萬(wàn)里猶比鄰”的胸襟。父子三人，“曹操古直悲涼，曹丕便娟婉約，曹植文采氣骨兼?zhèn)洹保ㄔ婿吨袊?guó)文學(xué)史》），成就了一個(gè)時(shí)代的開(kāi)端，與“建安七子”一同造就了“志深而筆長(zhǎng)，梗概而多氣”的“建安風(fēng)骨”。

唐詩(shī)無(wú)疑是中國(guó)詩(shī)歌最典型而又最高貴的代表，也是中國(guó)古代文學(xué)的巔峰。滕王閣上依然有人在高聲背誦王勃千年以前留下的那些膾炙人口的名句，傳唱不衰；楊炯“寧為百夫長(zhǎng)，勝作一書(shū)生呼聲”，在歷史的轉(zhuǎn)動(dòng)中一次次找到現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，激勵(lì)了多少人投筆從戎，揚(yáng)鞭疆場(chǎng)，岳飛是，稼軒也是；盧照鄰那句“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”，一直讓無(wú)數(shù)癡男怨女當(dāng)做模版，許下了數(shù)不清的海誓山盟；陳子昂的“前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者，念天地之悠悠，獨(dú)愴然而淚下”，將懷才不遇的心情大氣磅礴地展現(xiàn)出來(lái)，悠然發(fā)聲，繞耳千日。初唐的光芒，就像燭火，點(diǎn)燃了唐代的文學(xué)，終于引燃了絢爛之極的盛唐，那璀璨的銀河?！熬迫牒滥c，七分釀成了月光，剩下三分嘯成了劍氣，秀口一吐便是半個(gè)盛唐?！迸c你一起夢(mèng)游過(guò)“連天向天橫，欲倒東南傾”天姥山，白鹿在青崖間穿行；與你共賞過(guò)那“飛流直下三千尺”的瀑布，也領(lǐng)略過(guò)那天上而來(lái)，“奔流到海不復(fù)回”的九曲黃河；我們一同用槳丈量那深及千尺的桃花潭水，才明白潭水之深終是有底，而最深不可測(cè)的是那種真心以對(duì)的相送?。辉绞羌儍舻娜?，越是情真如水，“入我相思門(mén)，知我相思苦，長(zhǎng)相思兮長(zhǎng)相憶，短相思兮無(wú)窮極，早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí)”，愛(ài)就愛(ài)得義無(wú)反顧，愛(ài)就愛(ài)得死心塌地。仙才的你自是當(dāng)?shù)闷鹱屃κ棵撗ァ①F妃捧硯，太白的光艷早已明亮了盛唐的晴空。“李杜文章在，光艷萬(wàn)丈長(zhǎng)”，子美和太白無(wú)疑是盛唐的雙子星。你憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，“床腳屋漏無(wú)干處”依然能發(fā)出“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”的呼號(hào)；你針砭時(shí)弊，用心去感知世態(tài)炎涼，悲痛地寫(xiě)下“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”的吶喊；你性情直率，“正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君”，胸中真意，躍然紙上。千年何止有三吏，三別之后幾多別，只是再?zèng)]有一個(gè)像你一樣站在風(fēng)口浪尖為百姓呼號(hào)吶喊的人，詩(shī)圣已去。盛唐絢爛，中晚唐亦可稱(chēng)為繁盛，從沒(méi)有一個(gè)時(shí)代的文化有如此強(qiáng)大的生命力，讓唐詩(shī)的血管里始終流淌著新鮮的血液。有“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”的王摩潔，有《琵琶行》里“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”白居易，有“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”的“癡情”男子元縝，有“孤篇冠全唐”、“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”的張若虛，有“欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年”的韓愈，有登臨遠(yuǎn)望“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”的孟浩然，有才如“大漠沙雪”、“燕山鉤月”的鬼才李賀，有“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”的李商隱，也有“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”的杜牧。。文字太單薄，寫(xiě)不出時(shí)代的厚重，更描繪不出那樣群英薈萃的盛況。詩(shī)也是一個(gè)唐朝。

然而我最?lèi)?ài)還是長(zhǎng)短句——詞。同詩(shī)一樣，詞別是一家，也有屬于她自己的瑰麗炫目。尤愛(ài)二主詞?！扒帏B(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”，一腔思念，難相寄附，滿(mǎn)懷愁緒，空結(jié)丁香，每每想起李景這句詞，心中都會(huì)驀地涌出一種淡淡的感動(dòng)，難以名狀，只能感受?！白鰝€(gè)詞人真絕代，可憐違命做君王”，后主的詞我?guī)缀跞急尺^(guò)，隨著年齡的增長(zhǎng)，現(xiàn)在也不止是讀他的詞了，而是試著去解讀他的內(nèi)心，從他的故事里讀他的心情?！榜靡m步香階，手提金縷鞋”、“奴為出來(lái)難，教郎恣意憐”，我也時(shí)?；孟肽苡龅竭@樣的女子，青春明媚，可愛(ài)乖巧；“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)”,我知道此時(shí)的你一定是勾起了南唐的記憶，惹卻了難以排遣的愁緒；“四十年來(lái)家國(guó)，八千里地山河”，或許你在為山河破碎，家國(guó)不再，而自責(zé)不已，悲嘆不已；“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改，問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，物是人非，愁腸滿(mǎn)懷，這是一個(gè)君主最無(wú)奈的時(shí)刻，卻恰是一個(gè)詞人最思路最清晰的時(shí)刻，沒(méi)有什么比寫(xiě)自己的故事更得心應(yīng)手，更情真意切。政治的世界里，你是個(gè)失敗者，在詞的世界里你卻是不爭(zhēng)的王者，是一代詞宗，受著無(wú)數(shù)后人的頂禮膜拜。

宋詞是一座花園，奇草遍翠，奇花爭(zhēng)艷，任我如何描繪，都繪不出那樣富有生氣的春天。婉約可以纏綿悱惻、綺麗婉轉(zhuǎn)、你儂我儂、蕩人心骨。韋莊的“春水碧于天，畫(huà)船聽(tīng)雨眠，壚邊人似月，皓腕凝霜雪”，溫飛卿的“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”、蔣捷的“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，馮延祀的“菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看”，晏殊的“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)雁歸來(lái)，小園香徑獨(dú)徘徊”，晏小山的“記得小萍初見(jiàn)，兩重心字羅衣，琵琶弦上說(shuō)相思，當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”。。無(wú)不將婉約樹(shù)成一派，成了一朵開(kāi)在文壇上的奇葩。然而，最喜歡的莫過(guò)于柳詞和易安詞。“有三秋桂子，十里荷花，羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖?，正是這首詞將杭州寫(xiě)的如此富庶、如此奢華，以至金主完顏亮看后，心向往之，于是下令攻打宋朝；“念去去，千里煙波、暮靄沉沉楚天闊”，境界開(kāi)闊，慷慨凄涼，離別的心此刻唯有茫然；“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，最喜歡這句畫(huà)面感極強(qiáng)的詞句，仿佛自己已然化身畫(huà)面之中，心動(dòng)了，思念卻靜了?！皸盍叮瑫燥L(fēng)殘?jiān)隆?，柳永如柳，人皆垂青，才子詞人，自是白衣卿相。易安也不愧是一代婉約詞宗，少年心事，中年意氣，晚年愁緒?！霸?shī)酒趁年華”，李清照做到了。“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”是否還記得那驚起的一灘鷗鷺？綠肥紅瘦的時(shí)節(jié)里，海棠怎么還會(huì)依舊呢？月滿(mǎn)西樓時(shí)，云中寄來(lái)的錦書(shū)滿(mǎn)滿(mǎn)地都是幸福的味道。“三杯兩盞淡酒”終是難道相思的寒意，它隔著被子刺透皮骨，直刺內(nèi)心最脆弱的角落。她的作品，前期都是寫(xiě)“少女懷春”的青春爛漫、初婚時(shí)寫(xiě)與趙明誠(chéng)“賭輸潑茶”的恩愛(ài)，后期寫(xiě)“孤苦凄涼”的愁苦和“國(guó)破家亡”的感慨，可她終是一個(gè)弱女子，幸福過(guò)也悲劇過(guò)，張汝舟毀了她的完美，卻給了她生活的真實(shí)，這種真實(shí)滿(mǎn)是悲劇的色彩。

“大江東去”，淘盡千古風(fēng)流人物，東坡卻屹然立于江邊，成了豪放派的鼓手?！斑b想公謹(jǐn)當(dāng)年，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅”，何等氣魄，何等胸襟；“衛(wèi)報(bào)傾城隨太守，西北望，射天狼”，何等豪情，何等氣度，然而，“無(wú)情未必真豪杰”，豪情萬(wàn)丈也可柔情百轉(zhuǎn)?！笆晟纼擅Ｃ?，不思量，自難望”、“相顧無(wú)言，唯有淚千行”，這般的癡情，這般的執(zhí)著，這般的有情有義。他是一個(gè)“儒為表，道為骨，佛為心”的人，他是一個(gè)愛(ài)得果斷，恨得直接的人。東坡上的花此時(shí)正在盛開(kāi)，東坡的風(fēng)此時(shí)正愜意，只待你再次途經(jīng)。

“鐵板銅琶繼東坡高唱大江東，美芹悲黍冀南宋莫隨鴻雁南飛”，稼無(wú)盡豪情，成一軒高貴?！鞍褏倾^看了，闌干拍遍”，我會(huì)你登臨意；“而今識(shí)盡愁滋味”，多少少年不再“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”；“男兒到死心如鐵，且試手、補(bǔ)天裂”，心如天高，志比云深。豪情若可做翼，你必是遨游蒼穹的雄鷹；文字若可做劍，你必是龍騰虎躑，千鈞一注。終是北宋的氣數(shù)盡了，一人之力，無(wú)力回天。何必“倩取紅巾翠袖，揾英雄淚”，且與我一同“陪君醉笑三千場(chǎng)，不用訴離殤”。

“唐詩(shī)高貴，宋詞典雅，元曲媚俗”。關(guān)漢卿的《竇娥冤》、白樸的《梧桐雨》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》、鄭光祖的《倩女幽魂》、王實(shí)甫的西廂記，紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》，使得元曲在繼承宋詞的一些特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，有大膽做了創(chuàng)新和改變，自成一派，可感可嘆，可詠可唱，無(wú)疑使元曲成了中國(guó)古代文學(xué)的又一瑰寶。

課要結(jié)了，上課結(jié)束了，但有些東西不會(huì)結(jié)束，比如對(duì)曾經(jīng)熱愛(ài)的繼續(xù)熱愛(ài)，對(duì)曾經(jīng)汲取的繼續(xù)汲取，對(duì)曾經(jīng)曾經(jīng)擅長(zhǎng)的繼續(xù)擅長(zhǎng)，比如對(duì)尚淺薄的再加深，對(duì)已深的去拓寬。大學(xué)語(yǔ)文課只是一個(gè)暫時(shí)的港灣，積聚好了力量在前行；只是一個(gè)驛站，整理好了心情，再出發(fā)。熱愛(ài)起源于生活，升華于課堂，而又發(fā)展于生活，這不是啟蒙，而是新的啟程，我渴望回歸。

第五篇：大學(xué)語(yǔ)文選修結(jié)課論文——美的歷程讀后感

大學(xué)語(yǔ)文實(shí)踐論文

《美的歷程》總篇幅不過(guò)十幾萬(wàn)字，它卻考察了從遠(yuǎn)古圖騰到明清繪畫(huà)工藝達(dá)數(shù)千年華夏民族地藝術(shù)發(fā)展。讀之使人神馳千年，邀游于歷史的長(zhǎng)河中，不斷領(lǐng)略一個(gè)又一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)精神，把捉到華夏民族美的足跡。本書(shū)夾敘夾議，見(jiàn)解精到，文字簡(jiǎn)潔，明白曉暢。不僅專(zhuān)業(yè)研究者把它作為必不可少的參考書(shū)，而且一般的讀者讀來(lái)也會(huì)饒有興味。本書(shū)自8O年代初出版以來(lái)，風(fēng)行一時(shí)，數(shù)次再版，并曾被列為青少年必讀書(shū)目，引導(dǎo)了一批又一批的讀者步入美的殿堂。總之，若想在短時(shí)間內(nèi)大致全面了解中國(guó)古代藝術(shù)，《美的歷程》是一部適合的讀物；若想得到美的熏陶，《美的歷程》更是一部很好的讀物。

這部書(shū)的作者是李澤厚。李澤厚（1930～），湖南長(zhǎng)沙人，1954年畢業(yè)于北京大學(xué)哲學(xué)系，此后長(zhǎng)期在中國(guó)社會(huì)科學(xué)院哲學(xué)研究所從事研究工作。1988年當(dāng)選為巴黎國(guó)際哲學(xué)院院士，1998年獲美國(guó)科羅拉多學(xué)院人文學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。著有《批判哲學(xué)的批判——康德述評(píng)》、《我的哲學(xué)提綱》、《中國(guó)〈古代、近代、現(xiàn)代〉思想史論》、《美學(xué)論集》、《美的歷程》、《華夏美學(xué)》、《美學(xué)四講》、《走我自己的路》、《世紀(jì)新夢(mèng)》、《論與今讀》、《已卯五說(shuō)》等書(shū)。

《美的歷程》全書(shū)共分十章，每章評(píng)述一個(gè)重要時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)神或某一藝術(shù)門(mén)類(lèi)的發(fā)展。它并不是一部一般意義上的藝術(shù)史著作，以人類(lèi)學(xué)本體論的美學(xué)觀(guān)把審美、藝術(shù)與整個(gè)歷史進(jìn)程有機(jī)地聯(lián)系起來(lái)，點(diǎn)面結(jié)合，揭示出各種社會(huì)因素對(duì)于審美和藝術(shù)的作用和影響，對(duì)中國(guó)古典文藝的發(fā)展作出了概括的分析與說(shuō)明。

作者從“自然的人化”的觀(guān)念出發(fā)，提倡“人類(lèi)學(xué)歷史本體論”之說(shuō)，不單回應(yīng)了現(xiàn)時(shí)流行的中外各美學(xué)流派，而且從哲學(xué)高度統(tǒng)一了社會(huì)與自然，探討了美與人的本體存在、美感與心理情感的“數(shù)學(xué)方程式”等問(wèn)題，并提出美學(xué)與人類(lèi)命運(yùn)關(guān)連的前景。

作者認(rèn)為，藝術(shù)趣味和審美理想的轉(zhuǎn)變；并非藝術(shù)本身所能決定，決定它們的歸根到底仍然是現(xiàn)實(shí)生活，故而考察一個(gè)時(shí)代的文藝，必先考察那個(gè)時(shí)代的社會(huì)經(jīng)濟(jì)、政治情況。

遠(yuǎn)古圖騰、青銅紋飾刻畫(huà)出對(duì)自然與鬼神的敬畏，漢代文藝反映了事功、行動(dòng)，魏晉風(fēng)度、北朝雕塑表現(xiàn)了精神、思辨，唐詩(shī)宋詞、宋元山水展示了襟懷、意緒，以小說(shuō)戲曲為代表的明清文藝所描繪的則是世俗人情。

這里我主要介紹圖騰紋飾、佛陀世容、明清小說(shuō)這三部分。

圖騰紋飾：

將近八千年前，中國(guó)文明已初露曙光。山頂洞人已對(duì)形體的光滑規(guī)整、色彩的鮮明突出等有了最早的朦朧理解、愛(ài)好和運(yùn)用，這種原始的物態(tài)化的活動(dòng)便正是人類(lèi)社會(huì)意識(shí)形態(tài)和上層建筑的開(kāi)始。他的成熟形態(tài)便是原始社會(huì)的巫術(shù)禮儀，亦即遠(yuǎn)古圖騰活動(dòng)。這種巫術(shù)禮儀的延續(xù)、發(fā)展和進(jìn)一步符號(hào)圖像化就是——龍飛鳳舞。中國(guó)遠(yuǎn)古傳說(shuō)中的“神”、“神人”或英雄大抵都是“人首蛇身”。女?huà)z伏羲是這樣，《山海經(jīng)》和其他典籍中的好些神人也這樣。這其實(shí)就是最原始的龍圖騰。而最原始的鳳圖騰又在哪里呢？與龍蛇同時(shí)或稍后，鳳鳥(niǎo)則成為中國(guó)東方集團(tuán)的另一圖騰符號(hào)，與“蛇身人面”一樣，“人面鳥(niǎo)身”、“五彩之鳥(niǎo)”在《山海經(jīng)》中亦多見(jiàn)。龍鳳圖騰的出現(xiàn)都體現(xiàn)了部族間的戰(zhàn)爭(zhēng)與融合。而到了新石器時(shí)代的前期的母系氏族社會(huì)大概相對(duì)來(lái)說(shuō)比較和平安定，所以彩陶紋樣中的魚(yú)、狗、蜥蜴、鳥(niǎo)和蛙以及人面含魚(yú)的形象，雖明顯具有巫術(shù)禮儀的圖騰性質(zhì)，卻可使世人清晰地感到：這里還沒(méi)有沉重、恐怖、神秘和緊張，而是生動(dòng)、活潑、純樸和天真，是一派生氣勃勃、健康成長(zhǎng)的童年氣派。進(jìn)入黃帝、堯舜時(shí)代社會(huì)的基本特征變作了殘酷的大規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)、掠奪和殺戮。剝削、壓迫、社會(huì)斗爭(zhēng)在激劇增長(zhǎng)，在陶器紋飾中，前期那種種生態(tài)盎然、稚氣可掬、婉轉(zhuǎn)曲折、流暢自如的寫(xiě)實(shí)的幾何的紋飾逐漸消失，而權(quán)威統(tǒng)治力量則分外加重。

佛陀世容：

從東漢滅亡到唐帝國(guó)建立，這中間的四百年是中國(guó)歷史上一個(gè)大**的時(shí)期。現(xiàn)實(shí)世界毫無(wú)公平和合理可言，于是佛教走進(jìn)了人們的心靈，人們?cè)谧诮讨械玫桨参?，得以逃避現(xiàn)實(shí)世界。于是，相應(yīng)的體現(xiàn)在石窟藝術(shù)上，如舍身飼虎等悲慘的佛經(jīng)故事成為壁畫(huà)的主要題材，這是悲

大學(xué)語(yǔ)文實(shí)踐論文

慘現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)寫(xiě)照；另外石窟佛身雕塑的造型特征卻是寧?kù)o、高超、飄逸的，正是這與人世間的強(qiáng)烈反差，使得人們把絕望中的希望、美好的理想都寄托在它身上。此時(shí)的北魏雕塑，形成了中國(guó)雕塑藝術(shù)的理想美的高峰。這是第一時(shí)期。第二時(shí)期是唐前期，此時(shí)社會(huì)和平穩(wěn)定，于是對(duì)佛國(guó)的想望和宗教的要求便有變化，在石窟中，則佛像有了更多人情味和親切感，而壁畫(huà)中先前那些殘酷悲慘的場(chǎng)景圖畫(huà)也消失了，代之以各種幻想出來(lái)的“極樂(lè)世界！’的佛國(guó)景象。這一時(shí)期的石窟藝術(shù)，被作者稱(chēng)為“幸福存夢(mèng)想，以引人入勝的虛幻頌歌”。第三時(shí)期起于中唐，當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)上較為發(fā)達(dá)，政治上科舉制度確立，世俗地主勢(shì)力大增，而中上層廣泛追求奢侈享受。中國(guó)封建社會(huì)開(kāi)始走向它的后期。這一歷史變化到北宋完成。而這一切在敦煌壁畫(huà)中體現(xiàn)出來(lái)：現(xiàn)實(shí)生活的寫(xiě)真逐漸在壁畫(huà)中占據(jù)重要位置，人世的生活戰(zhàn)勝了天國(guó)的信仰，藝術(shù)的形象超過(guò)了宗教的教義。而到了宋代，雕塑同樣迅異于魏、唐。它不是思辨的神（魏）或主宰的神（唐），而完全是世俗的神，即人的形象。這時(shí)的石窟藝術(shù)，其宗教意義已微乎其微了。石窟藝術(shù)這三個(gè)時(shí)期的演變，正昭示著藝術(shù)的發(fā)展與變更正與社會(huì)的發(fā)展與變更息息相關(guān)。明清小說(shuō)：

自明代中葉以來(lái)，在傳統(tǒng)文藝上主要表現(xiàn)為反抗偽古典主義的浪漫主義，這一主要代表包括吳承恩的《西游記》、湯顯祖的《牡丹亭》等這樣一些經(jīng)典名作。吳承恩筆下機(jī)靈善戰(zhàn)，能翻江倒海的孫悟空以成為充滿(mǎn)民族特性的獨(dú)創(chuàng)形象，而愚笨卻善良，自私卻可愛(ài)的豬八戒也始終是人們所嘲笑又喜歡的浪漫主義的藝術(shù)形象?！赌档ねぁ放c《西游記》截然不同，但反映的精神相當(dāng)一致，《牡丹亭》的主題并不單純是愛(ài)情，而是以愛(ài)情故事為內(nèi)容，深刻折射出當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)在要求變易的時(shí)代心聲。隨著全的復(fù)古主義的盛行，這種浪漫主義逐漸變?yōu)閭形膶W(xué)——這正是由于那個(gè)時(shí)代的人們開(kāi)始不滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)，從而在作品中對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)進(jìn)行揭露和諷刺。這正是它們?cè)谧呦蛳乱浑A段批判現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)在傾向。到了第三階段，批判現(xiàn)實(shí)主義成熟了，隨之就出現(xiàn)了一本中國(guó)文學(xué)史上的珍寶——《紅樓夢(mèng)》。雖然這本書(shū)中充滿(mǎn)著大觀(guān)園內(nèi)人們飽經(jīng)滄桑的痛苦、悲傷，但是它的美學(xué)價(jià)值卻已不再傷感，而在于對(duì)社會(huì)生活具體地描述、揭發(fā)和批判?！都t樓夢(mèng)》的另一個(gè)偉大之處就是在于曹雪芹唱響了一支空前的對(duì)女性的贊歌。從而達(dá)到了文學(xué)史上的最高度。

評(píng)價(jià)：

李澤厚的《美的歷程》，從歷史的宏觀(guān)角度理出了中國(guó)美學(xué)思想獨(dú)立發(fā)展的來(lái)龍去脈。美學(xué)討論促進(jìn)了文學(xué)理論批評(píng)美學(xué)水平的提高。

--《中國(guó)文學(xué)理論批評(píng)》

李澤厚流傳甚廣的《美的歷程》一書(shū)所要揭示的，正是可以使人們直接感觸到中華民族的心靈的歷史。因此，一部藝術(shù)史并不單純是一部形象化的社會(huì)生活的歷史，而首先是一部打開(kāi)了的心靈史，是人類(lèi)曾經(jīng)精神地生活過(guò)的確證。而藝術(shù)的永恒性的魅力，也不單在它的認(rèn)識(shí)價(jià)值，而主要在于它能把時(shí)間凝凍起來(lái)，成為一個(gè)永久的現(xiàn)在：過(guò)去的成了現(xiàn)在的體驗(yàn)，異域的成了家園的感觸。李澤厚的這些美學(xué)觀(guān)點(diǎn)，極大地影響了今日人們的文學(xué)史和藝術(shù)史研究。作者以簡(jiǎn)潔有力、極為濃縮的文筆，旁征博引，娓娓而談，引領(lǐng)讀者通過(guò)仔細(xì)閱讀和深入思考而走入金碧輝煌的美學(xué)宮殿。

--著名學(xué)者 于傳勤

《美的歷程》是中國(guó)美學(xué)的經(jīng)典之作，凝聚了作者李澤厚先生多年的研究成果。他把中國(guó)人古往今來(lái)對(duì)美的感覺(jué)玲瓏剔透地展現(xiàn)在大家眼前，如斯感情，如斯親切，更具體地顯現(xiàn)出中國(guó)這段波瀾壯闊的美的歷程。

--江奇勇

美與人性一樣，是人類(lèi)歷史的偉大成果，歷史還在繼續(xù)，那么，美的歷程也是指向未來(lái)的。