第一篇：影視欣賞

人生如電影

——《天堂電影院》賞析

一、劇情簡(jiǎn)介

村莊里有一個(gè)活潑機(jī)靈的小男孩，他的名字叫多多。村莊里還有一家“天堂電影院”供大家在此娛樂(lè)，電影院里有一名放映師名為艾費(fèi)多。因?yàn)殡娪?，多多和艾費(fèi)多結(jié)下了不解之緣，成為了忘年交。

多多的父親是征戰(zhàn)國(guó)外的士兵，他和妹妹跟母親相依為命?；顫娍蓯?ài)的多多對(duì)電影情有獨(dú)鐘。當(dāng)時(shí)電影在放映前要經(jīng)由教父審查，教父認(rèn)為“色情”的接吻鏡頭都要被剪掉。因此，多多為了能在教父審查電影的時(shí)候偷偷觀看電影，他擔(dān)任著教父的助祭。多多經(jīng)常進(jìn)入艾費(fèi)多的工作室和艾費(fèi)多討要被剪下的影片，卻被艾費(fèi)多以“影片容易著火”的理由拒絕。然而，多多偷偷積攢的影片終于因?yàn)榭拷鹋枰鹆嘶馂?zāi)，媽媽因?yàn)椴铧c(diǎn)把妹妹燒傷，房子燒壞痛打了多多，并且責(zé)怪艾費(fèi)多不讓他再給多多影片?？墒前M(fèi)多學(xué)習(xí)不好，年紀(jì)一把還要和多多同堂考試，苦于題目的艾費(fèi)多為了答案不得不答應(yīng)教多多放映電影。而多多也很機(jī)靈有天賦，很容易就掌握了。就這樣，多多和艾費(fèi)多在放映室度過(guò)了快樂(lè)的日子。有一天，參觀者想要繼續(xù)看電影，可是時(shí)間已經(jīng)很晚，所以大家被經(jīng)理趕出影院，艾費(fèi)多和多多為了滿足大家觀看的愿望就把影像投映在影院外廣場(chǎng)的墻面上，然而這個(gè)舉動(dòng)卻意外引起了火災(zāi)，燒掉了電影院，盡管多多沖進(jìn)影院把艾費(fèi)多救了出來(lái)，艾費(fèi)多還是被燒傷，雙目失明。電影院被重建后，只好由多多這個(gè)唯一懂得放映的孩子擔(dān)任放映的工作。多多就這樣和艾費(fèi)多度過(guò)了童年的快樂(lè)時(shí)光。

在艾費(fèi)多這個(gè)長(zhǎng)者的陪伴下，多多快樂(lè)的成長(zhǎng)了，做著自己喜歡的放映電影的工作。有一天多多在火車站拍攝小短片的時(shí)候意外看見(jiàn)了令他一見(jiàn)傾心的少女艾蓮娜。多多鼓足勇氣，嘗試各種辦法終于和艾蓮娜吐露出自己的愛(ài)意。然而艾蓮娜僅僅是喜歡這個(gè)青澀的少年。最后，多多沒(méi)晚守在少女窗下的舉動(dòng)打動(dòng)了艾蓮娜，兩個(gè)人幸福的走到了一起。然而，少女的父親是銀行行長(zhǎng)，這位富人偶然撞見(jiàn)了一起玩耍的兩個(gè)人后阻止了這段感情。雪上加霜的是，多多到了服兵役的年齡。在等待說(shuō)好來(lái)送行的艾蓮娜未果后，多多遺憾的登上了去往兵營(yíng)的汽車。在兵營(yíng)，多多一直嘗試和艾蓮娜獲得聯(lián)系，然而信件總是被打上“查無(wú)此址”后被退回。就這樣多多度過(guò)了相思、遺憾的軍旅生活。

多多重新回到家鄉(xiāng)后，發(fā)現(xiàn)電影院早已聘請(qǐng)其他的放映師。之后多多又拜訪了艾費(fèi)多，艾費(fèi)多建議他永遠(yuǎn)離開(kāi)這個(gè)地方，去羅馬實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想。艾費(fèi)多還要他全神貫注于自己的工作，不要回來(lái)，不要懷念，也不要有信件來(lái)往。就這樣多多告別母親、妹妹和艾費(fèi)多離開(kāi)了家鄉(xiāng)。直到30年后被母親告知艾費(fèi)多的死訊，多多才再次踏上這片鄉(xiāng)土?；貋?lái)后，多多收到艾費(fèi)多臨終前的禮物，那是很多以前剪下的吻戲鏡頭拼成的電影。影片在多多觀看艾費(fèi)多留下的最后的禮物中結(jié)束。

二、影片欣賞

影片主要講述的是主人公多多的成長(zhǎng)經(jīng)歷，以多多和艾費(fèi)多因?yàn)橛捌Y(jié)下的不解之緣為線索，圍繞多多的童年、青年、中老年展開(kāi)。影片的情節(jié)貼近生活，大家在觀賞影片的時(shí)候都能或多或少?gòu)闹姓业阶约旱挠白?，從而產(chǎn)生因人而異的共鳴。

多多從小和母親相依為命，盡管這樣的童年缺失了父愛(ài)是一種遺憾，也可能是種幸運(yùn)。因?yàn)橄鄬?duì)于伙伴被父親勒令拿到文憑然后長(zhǎng)大當(dāng)警察，多多能更自由的按照自己的興趣愛(ài)好選擇自己的未來(lái)。而興趣才是成功的重要條件，當(dāng)伙伴被

有了愛(ài)好填充著自己的業(yè)余生活，這就避免了多多被污濁的環(huán)境進(jìn)一步侵蝕。從 這個(gè)小細(xì)節(jié)中我們可以發(fā)現(xiàn)理想目標(biāo)對(duì)于一個(gè)人成長(zhǎng)成才的重要作用。沒(méi)有理想目標(biāo)的話，整個(gè)人就會(huì)渾渾噩噩，安于現(xiàn)狀，屈服于周邊環(huán)境。而一個(gè)人若是有理想目標(biāo)的鞭策，就可以堅(jiān)定不移的進(jìn)步，擺脫周邊環(huán)境對(duì)自己成長(zhǎng)的束縛。這提醒了我們?cè)诔砷L(zhǎng)的時(shí)候不要忽視目標(biāo)的重要作用。

直到一次意外發(fā)生，為了滿足大家的觀影欲望，艾費(fèi)多和多多努力把電影投放在廣場(chǎng)的墻上，然而由于照看的不及時(shí)，膠片由于溫度過(guò)高而燒著了，進(jìn)而整個(gè)電影院都被燒掉了。這里也可以對(duì)比，艾費(fèi)多和多多為了大家考慮而想出這樣的解決辦法，觀影者狂熱的在廣場(chǎng)看電影，經(jīng)理喜悅于每人收取半價(jià)又可以得到

一份收入。然而火災(zāi)發(fā)生后，群眾一哄而散，經(jīng)理面對(duì)燒著的電影院為自己的損失嚎啕大哭。又有誰(shuí)記得讓大家高興的艾費(fèi)多呢？連圣母的塑像也成了過(guò)河的泥菩薩，最后只有多多一個(gè)人沖進(jìn)去把艾費(fèi)多搶救出來(lái)。而那么多成人面對(duì)火災(zāi)四散而逃的慌亂與小多多的救人舉動(dòng)相比，凸顯多多的善良勇敢。

而第二天，火災(zāi)后的電影院前跑過(guò)一群綿羊。這個(gè)場(chǎng)景讓人想到：無(wú)論多么大的事故、變革甚至是戰(zhàn)爭(zhēng)，事情過(guò)后日子還是要照常過(guò)的。隨著時(shí)光的流逝，當(dāng)初的事件只是成為了人們工作之余、茶余飯后談?wù)摰墓适铝T了，無(wú)論當(dāng)時(shí)情況多么激烈、氣氛多么緊張。人生的主體也絕不能是過(guò)去，而是現(xiàn)在，無(wú)論多么輝煌或是坎坷的過(guò)去，人們都要學(xué)會(huì)把握當(dāng)下。這是我所想到的。

第二篇：影視欣賞觀后感

影 視 欣 賞 報(bào) 告

《霸王別姬》觀后感

姓名： 楊飛鴻

學(xué)號(hào)： 3120530222 班級(jí)： 建筑12-2班

“力拔山兮氣蓋世，時(shí)不利兮騅不逝；騅不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何?！边@首《垓下歌》是西楚霸王項(xiàng)羽被劉邦逼到垓下時(shí)，與寵妃虞姬所唱的曲。一曲既罷，虞姬自刎而死，項(xiàng)羽則率精銳突圍，但仍被逼困在烏江，最后只留下“縱江東父兄憐而王我，我何面目見(jiàn)之？”后也自刎身亡。項(xiàng)羽與虞姬最后的訣別，也就成了傳唱千古的凄美絕響。

電影《霸王別姬》。第一感覺(jué)，這部電影說(shuō)的是兩個(gè)男人和一個(gè)女人之間長(zhǎng)達(dá)50年的故事。故事里有愛(ài)、有情、有恨也有怨。在時(shí)代的變遷中，他們之間的關(guān)系也在發(fā)生著微妙的變化，并且影響著他們的人生，直到生命的最后那一刻。電影《霸王別姬》想要表達(dá)的主題，就是 “愛(ài)情”。但不是一般的愛(ài)情，而是一個(gè)男人對(duì)另一個(gè)男人的愛(ài)情，和一個(gè)女人與一個(gè)男人之間的愛(ài)情?？杀氖?，男人與女人卻愛(ài)上了同一個(gè)男人。程蝶衣、段小樓、菊仙。三個(gè)人，兩段情，從一開(kāi)始，就注定了是個(gè)悲劇。

程蝶衣：一個(gè)青樓女子的兒子，生于青樓，似乎預(yù)示著他的一生，注定要與幸福無(wú)緣。他的母親，清楚的知道，在青樓長(zhǎng)大的孩子，他的人生會(huì)是什么樣子。為了能讓自己的孩子逃過(guò)這種命運(yùn)，她選擇將他送進(jìn)關(guān)家戲班。這是她，一個(gè)母親，一個(gè)青樓女子。所能作到的極限了?？墒?，六個(gè)指頭的他，上不了戲臺(tái)。無(wú)奈之下，他的母親用圍巾蓋住了他的頭，手一狠。斬?cái)嗔四堑诹鶄€(gè)手指頭。從此，程蝶衣的命運(yùn)改變了，至少他不會(huì)出現(xiàn)在某個(gè)青樓里當(dāng)跑腿。但是，逃離了青樓，等待著他的，就是幸福嗎？沒(méi)人知道，他自己也不知道。9歲的程蝶衣來(lái)到戲班，與大師兄段小樓相識(shí)，倆人情同手足，一同練戲，一同排戲，最后還一同出演了《霸王別姬》里的楚霸王和虞姬。只是程蝶衣過(guò)于依賴師兄段小樓，這種依賴到最后演變?yōu)橐环N愛(ài)情，可這份愛(ài)情，是師兄段小樓所不能承受的。在段小樓的眼里，他仍是自己的小師弟，是小豆子。而不是一個(gè)女人。但程蝶衣卻早已不是當(dāng)初的小豆子了。當(dāng)原本倔強(qiáng)的他，將“我本是男兒郎，又不是女嬌蛾”唱成“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，那一刻，他就發(fā)生改變了。原本執(zhí)著于自己男兒身的小豆子，終于肯唱“女嬌娥”了。他改變了，也入戲了。當(dāng)所有人，包括大師兄在內(nèi)，都為他演好了虞姬這個(gè)角色而高興時(shí)，沒(méi)有人注意到，當(dāng)小豆子蛻變?yōu)槌痰碌臅r(shí)候，還有一樣也改變了。他徹底的入戲了，2000年前的虞姬，在他身上復(fù)活了。他不是小豆子了，而是楚霸王的虞姬。而他對(duì)師兄段小樓的感情，也不僅僅還是師兄弟之間的感情了。

他們第一次演出時(shí)，是在張府。就是在那個(gè)府里，段小樓看上了張府里的一把劍，說(shuō)“霸王要是有這把劍，早把劉邦給宰了。我要是當(dāng)了皇上，那你就是正宮娘娘了”。言畢，程蝶衣說(shuō)“師哥，我準(zhǔn)送你這把劍”。這時(shí)候，程蝶衣成為虞姬的化身，而他的師哥，就是兩千年前的楚霸王。虞姬和楚霸王，不是一直都在一起嗎？從一而終??！戲臺(tái)上從天而降的四個(gè)條幅“藝術(shù)超群”、“人戲無(wú)分”、“出神入化”、“石破天音”，在滿堂的喝彩聲中，程蝶衣體會(huì)到的不是作為這個(gè)角色而獲得的榮耀，從他的表現(xiàn)看來(lái)，他已經(jīng)完全認(rèn)同了“我本是女嬌娥，又不是男兒郎”，并且充分享受著因“女嬌娥”的優(yōu)異表現(xiàn)而獲得的眾人的贊賞，這種滿足令其陶醉不已。程蝶衣以后的種種行為也正應(yīng)了段小樓的一句話：“戲里瘋魔，戲外也瘋魔……”。

程蝶衣對(duì)段小樓的愛(ài)，是從一而終的愛(ài)。按程蝶衣自己的想法，他所做的一切，都是為了對(duì)他師兄的從一而終，他最終也完成了夙愿，戲的最后，程蝶衣拔劍自刎，卻是與段小樓最后一次唱《霸王別姬》。他的死，充滿著對(duì)菊仙的歉意、對(duì)自己的悔恨、以及對(duì)不能與師兄長(zhǎng)廂廝守的深深遺憾……把一部戲完完整整地，從頭到尾地演完了。他與虞姬完全地合一了，到達(dá)了真正的“人戲不分”的境界。

菊仙。出身青樓的女子，自始至終都是一個(gè)充滿了悲劇色彩的人物，也正是因?yàn)檫@個(gè)女人的出現(xiàn)，程蝶衣才在片子的最后選擇了自刎。她與段小樓的相遇沒(méi)有什么可寫的，一個(gè)為了生活，出賣身體的女人，和一個(gè)花錢找樂(lè)子的男人，太平常不過(guò)了。但是，菊仙卻不甘心一輩子留在那里。她一直在渴望從那里逃出去，最后，段小樓在一次與其他尋歡者的沖突中，使她看到希望。她拼命的抓住它。終于跳出了“火坑”。

菊仙離開(kāi)的時(shí)候，把身上的所有與青樓有關(guān)的東西都丟下了，一件沒(méi)剩，最后，連穿在腳上的鞋子都脫了。在她看來(lái)，外面的泥土，都比這里的地面干凈。當(dāng)他再一次出現(xiàn)在段小樓面前時(shí)，又換了身樸素的衣服。她要重新做人，只是為了追求做為一個(gè)女人的幸福。她與段小樓結(jié)婚了，過(guò)了有近三十年?？扇觊g，發(fā)生了太多事，使她所追求的幸福，也在一點(diǎn)點(diǎn)破滅。程蝶衣的冷眼，使她這個(gè)嫂子，當(dāng)?shù)膶?shí)在辛苦。段小樓的墮落，又使她在面對(duì)這個(gè)男人時(shí)，不得不暗自神傷。原以為，懷上了段小樓的孩子，會(huì)能有個(gè)家的感覺(jué)，但與國(guó)民黨傷兵的那一架，連這個(gè)希望也破滅了。幸福，原來(lái)離她那么遙遠(yuǎn)。但不論有多么悲慘，身邊總有段小樓陪著，有她在，她就有或下去的勇氣?？伤鰤?mèng)也沒(méi)想到，十年文革。將她最后的希望摧毀了。

在紅衛(wèi)兵的迫害下，段小樓挨批斗，揭發(fā)了程蝶衣過(guò)去的種種傷楚，還是在菊仙的面前。為了自保，他傷害了自己情同手足的師弟。菊仙對(duì)他失望了。傷心欲絕的程蝶衣又揭發(fā)菊仙以前是妓女，報(bào)復(fù)段小樓。喊出了“自從你貼上這個(gè)女人，我就知道你完了?！边€是為了為了自保，段小樓在菊仙面前，親口說(shuō)出“我不愛(ài)她……我和她沒(méi)有關(guān)系了”。這句話，使菊仙徹底失去了的希望。三十年前，從樓上的那一跳，是因?yàn)橄旅嬗卸涡墙又?，現(xiàn)在，他卻將她推開(kāi)。“原來(lái)，我還是沒(méi)能跳出來(lái)”。絕望。絕望的菊仙穿上新娘的嫁衣，上吊了。

段小樓：關(guān)家戲班大師兄。被一個(gè)男人和一個(gè)女人同時(shí)愛(ài)著的一個(gè)男人。他明白，小師弟對(duì)自己的感情不一般，可他不愿去面對(duì)。他認(rèn)為是小師弟太入戲了，戲里瘋魔，戲外也瘋魔，所造成的。與他無(wú)關(guān)“人要是戲外為瘋魔，那活著多累啊”。對(duì)程蝶衣，他一只都只當(dāng)他是自己的小師弟，小豆子。

電影的最后一幕，當(dāng)兩人最后一起出現(xiàn)在劇場(chǎng)的時(shí)候，段小樓是早記不住倆人分別的時(shí)間了。程蝶衣則在旁邊不停的提醒他，“二十一年……十一年……”。從兩人的回答中，可以聽(tīng)出，程蝶衣對(duì)大師兄，是多么用心，從他們分別的那一刻開(kāi)始，他就一直期望著能有重逢的一天。只是這個(gè)大師兄卻亡的一干二凈了。當(dāng)程蝶衣帶著對(duì)菊仙的歉意、對(duì)自己的悔恨、以及對(duì)不能與師兄長(zhǎng)廂廝守的深深遺憾……拔劍自刎時(shí)，段小樓最后呼喚他的是“小豆子”。他，程蝶衣，永遠(yuǎn)是大師兄的小豆子。

段小樓對(duì)菊仙的感情，我覺(jué)的不好說(shuō)，可以看出的是，當(dāng)初他在幫菊仙解圍時(shí)所說(shuō)的話，的確是假的，就是路見(jiàn)不平，拔刀相助。所以，當(dāng)菊仙出現(xiàn)在他面前，所要他負(fù)責(zé)的時(shí)候，他一開(kāi)始是迷盲。也許是同情，也許是真的喜歡她，就在那種糊里糊涂的狀態(tài)中，他娶了菊仙。結(jié)婚了?；楹蟮纳畛錆M無(wú)奈，不能上臺(tái)的段小樓墮落了，他將這一切歸罪于菊仙。但沒(méi)有想過(guò)，菊仙這么做的原因是什么？又為什么要這么做？這一切，全是菊仙為了保全她與段小樓的這個(gè)家。她不讓段小樓唱戲，就是要避開(kāi)程蝶衣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的避開(kāi)他，開(kāi)開(kāi)心心過(guò)自己的日子。可是段小樓卻沒(méi)能明白這個(gè)道理。也沒(méi)明白菊仙的心，只有，只有在最后，當(dāng)菊仙上吊的那一刻。身著嫁衣的菊仙吊死在家里，兩枝紅燭擺在他們當(dāng)時(shí)的結(jié)婚照時(shí)，他才最后明白。菊仙，一個(gè)女人，她要的只是一個(gè)家，一個(gè)能接受她的家。

特殊的時(shí)代，特殊的愛(ài)情，似乎注定了結(jié)局的不完美。惟有一個(gè)可以確定，為了各自的愛(ài)情，都曾付出過(guò)。

第三篇：影視欣賞論文

影視欣賞

學(xué)會(huì)欣賞電影的美

現(xiàn)在我們都知道，影視是一門藝術(shù)，與我們的生活息息相關(guān)，給我們的生活帶來(lái)了光彩。隨著人類文明的進(jìn)步，影視從無(wú)聲到有聲，從黑白到彩色，從平面到立體。影視的發(fā)展經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的時(shí)期，在探索中不斷的完善，形成了今天多彩的影視世界。欣賞好的影視作品是一種精神的享受，讀懂電影，讀懂電影中的人物，感情卻是一門學(xué)問(wèn)。不是每個(gè)人都能做到的。在我看來(lái)，正如一個(gè)文盲不可能欣賞文學(xué)佳作一樣，同樣一個(gè)連電影都看不懂的人也是不可能欣賞電影。

那么我們?cè)鯓硬拍軌蜻_(dá)到“欣賞”的水平呢？這就需要懂得電影藝術(shù)的語(yǔ)言、電影的特點(diǎn)，乃至和電影相關(guān)的其它藝術(shù)。欣賞電影又是一個(gè)積極參與、認(rèn)真思考的過(guò)程。因此，那種一邊看影片、一邊吃零食的觀眾，是不可能體驗(yàn)到影片中所蘊(yùn)含著的真正的、深厚的美。一切藝術(shù)都有自己的獨(dú)特語(yǔ)言——藝術(shù)的語(yǔ)言，不懂得藝術(shù)的語(yǔ)言，就不可能欣賞藝術(shù)，甚至不可能理解藝術(shù)。因此，為了能夠“欣賞”，首先就要懂得電影中的語(yǔ)言。語(yǔ)言是人類交流信息、思想、感情的工具，然而語(yǔ)言并不僅僅是指一般人所理解的文字語(yǔ)言。語(yǔ)言基本上可以分為文字語(yǔ)言和非文字語(yǔ)言。不同的藝術(shù)形式有自己不同的語(yǔ)言。正是由于電影對(duì)生活的逼真還原，又有聲音和色彩，這就造成了一個(gè)極大的誤會(huì)，使人認(rèn)為似乎電影、電視是不需要經(jīng)過(guò)任何學(xué)習(xí)就能夠看懂乃至?xí)蕾p的。

但是作為一位真正想走進(jìn)影視藝術(shù)、并想提高自己的審美能力和美學(xué)修養(yǎng)的人來(lái)說(shuō)，就必須了解一些電影的語(yǔ)言，這樣才能從“看”影視上升到“欣賞”影視藝術(shù)。一部成功的電影，是具有生命，以及延續(xù)的，能夠給人以無(wú)盡回想的余地。影視中很多的元素，光就是其中之一，我們生活在五彩斑斕的環(huán)境中，時(shí)時(shí)刻刻感受著不同的光影，光不僅美化了我們的生活，同時(shí)也是影視作品中重要的造型手段，光，折射了影視的魅力，影視因光而與眾不同顯得更有魅力！影視是一種視覺(jué)藝術(shù)，視覺(jué)也就離不開(kāi)光線。光是具體影像存在的基礎(chǔ)，也是畫面造型的基本技巧。

光可以分為自然光和人工光。落日晚霞，朝陽(yáng)萬(wàn)丈，星光點(diǎn)點(diǎn)，月輝淡淡，這是屬于自然光。人工光即是人為特意所制造的一種光影。光是影視作品中很重要的組成元素，并且很多優(yōu)秀的作品中光的運(yùn)用是一大閃光點(diǎn)。事件進(jìn)行進(jìn)入角色，親身感受那種激烈的心理沖突。如《魂斷藍(lán)橋》中，女主人最后在自殺時(shí)車燈的光影在主人公的臉上，慘白的，黑夜中猶如鬼魅一般，給人一種緊張恐怖的氣氛，隨著情節(jié)的發(fā)展，車燈在主人公的臉上的投影加速，不斷的變化暗示了主人公內(nèi)心強(qiáng)烈的思想斗爭(zhēng)。給觀眾一種心理攻勢(shì)，最后在光影的變化中，結(jié)束了自己的生命。在這段中，光影的變化不僅僅暗示了主人公的矛盾沖突，同時(shí)也推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，讓觀眾隨著故光線可以渲染和烘托環(huán)境，幫助形成特定的藝術(shù)氛圍。給觀眾心理上的情感體驗(yàn)。在亂世佳人中，黃昏時(shí)分，女主人公和她的父親站在塔拉的土地上，落日將兩個(gè)人的身影拉的很長(zhǎng)，金黃色的天空片片云朵，遠(yuǎn)處晚霞入雪夕陽(yáng)晚照，讓人感受到了那種祥和美好和對(duì)土地的熱愛(ài)！濃濃的光影，營(yíng)造出一種祥和安靜的藝術(shù)氛圍，渲染了黃昏時(shí)父女倆交談時(shí)的柔和的環(huán)境，引起心靈的共鳴！又如秋天的傳奇中男主人公中彈后的幾分鐘內(nèi)，天旋地轉(zhuǎn)，圍著白樺樹(shù)，光與影迅速變換，狹長(zhǎng)的天空，眩暈的光線，白樺樹(shù)皮的質(zhì)感，昏暗的天空，給人身臨其境的感覺(jué)，讓人產(chǎn)生了一種恐慌，焦慮，和對(duì)生的不舍與依戀！

光影的變化烘托了主人公的情感，使人物內(nèi)心的矛盾更突出。光線的合理利用，能讓影視作品更加真實(shí)，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力！

光線中的光影以及發(fā)光體的特性能夠暗示一定的藝術(shù)效果，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。世界上沒(méi)有完全相同的事物，都有其獨(dú)特的特點(diǎn)。不同的發(fā)光體的光影與光線會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。再如日本的影片《羅生門》，陽(yáng)光的碎片投在班駁的地面上，隨著農(nóng)夫的步伐，不斷搖曳，濃密的樹(shù)陰，陰暗的地面，慘淡的陽(yáng)光，光線的對(duì)比營(yíng)造了一種緊張不安的環(huán)境，一顆心始終懸著，為接下來(lái)發(fā)現(xiàn)尸體作了鋪墊。光線能突出的彰顯某種氛圍，達(dá)到一定的藝術(shù)效果。使影視顯的更加完美！

光線也是一種情緒。利用特定的光線效果外化人物情緒和心理活動(dòng)。使人物形象更加豐滿生動(dòng)，真實(shí)可信。我們看到的事物都是光投到物體上多個(gè)角度形成的立體影象，恰倒好處的影象能夠烘托人物性格，使人物的形象更完整。如《我的父親母親》，我的母親年輕時(shí)，在田野上奔跑，紅色的襖，黃色的草，在冬日的暖陽(yáng)下光與影交織，給人以歡快陽(yáng)光的感覺(jué)，稱托了我的母親快樂(lè)的心情，使我的母親的形象定格在人們的腦海中，光影能創(chuàng)造出一種特別的心理體驗(yàn)。如《斗?！罚：退呐Ｏ嘁涝邳S土高原干裂的土地上，黃昏的時(shí)候，暮光將他倆的身上撒下一片光輝，在燦爛中他們相依相偎，這溫馨的光影與氛圍讓人們體會(huì)到了他們之間的深厚的感情，使二牛與牛的形象更立體化。此時(shí)光成了會(huì)說(shuō)話的藝術(shù)！

光是時(shí)間的度量器。一天中不同的時(shí)間光影當(dāng)然會(huì)有所不同。不同的光影顯示了不同的時(shí)空。如我的父親母親中，我的母親在雪地里等那段場(chǎng)景，上朝陽(yáng)升起，光線十分柔和，明快，到昏暗，暮色四和的黃昏，光影的變化恰倒好處的顯示了時(shí)間的變遷，讓觀眾感受到了一天的變化，真實(shí)，影視是濃縮的藝術(shù)。將一部影片濃縮在兩個(gè)小時(shí)內(nèi)，來(lái)展示人物的命運(yùn)悲歡，光作為一種構(gòu)成元素對(duì)影片有烘托作用。此時(shí)無(wú)聲勝有聲，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用光線使影視作品更有吸引力，更有魅力！電影就是用這樣的語(yǔ)言敘述事件、表現(xiàn)思想感情的。它需要導(dǎo)演巧妙地使用電影語(yǔ)言，也需要觀眾的介入，一部成功的電影，他不僅需要演員，同時(shí)，他更需要觀眾。當(dāng)然，在很大程度上，這種思考、聯(lián)想是觀眾在無(wú)意中進(jìn)行的，是被影片激發(fā)起來(lái)的?？梢?jiàn)，電影藝術(shù)是要靠電影工作者和觀眾雙方的共同努力，如果沒(méi)有觀眾的積極參與，一部影片就不可能被理解。要達(dá)到能“欣賞”的水平，同進(jìn)、時(shí)還要了解一部影片產(chǎn)生的文化背景。它包括影片中反映的文化背景和影片攝制國(guó)家的文化傳統(tǒng)。這部電影是以現(xiàn)代美國(guó)，以及全世界流行的街舞以及美國(guó)生活方式為背景。年輕而富有活力的美國(guó)黑人青年，以及他們所帶領(lǐng)的街舞團(tuán)隊(duì)，以自己打愛(ài)好為職業(yè)。在自己特有的街舞世界里，依靠著夢(mèng)想生活，盡管與現(xiàn)實(shí)有些脫節(jié)，但更多的在夢(mèng)想中快樂(lè)享受。我覺(jué)得自己很多時(shí)候應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)追求自己的夢(mèng)想，努力的去做。趁著年輕，我們還有時(shí)間，擁有激情和青春。

要想學(xué)會(huì)欣賞就要有一種強(qiáng)烈的、并且想深入了解影視藝術(shù)的愿望。有了這樣的愿望，也就會(huì)為自己樹(shù)立—個(gè)目標(biāo)。而明確的目標(biāo)又會(huì)產(chǎn)生一種意志，這種意志可以便欣賞者大大增強(qiáng)對(duì)影視作品的興趣，從而積極地去理解作者，探索作品中蘊(yùn)藏著的美。另一方面而言，它又能時(shí)時(shí)提醒欣賞者、在觀賞時(shí)不要為故事情節(jié)左右，因?yàn)樨S富的審美信息往往蘊(yùn)藏在故事情節(jié)的背后。要做到既能走進(jìn)去，又能走出來(lái)。其次，要更細(xì)致地觀看，更積極地思維。法國(guó)的電影理論家馬賽爾·馬爾丹說(shuō)過(guò)這樣一段話：“電影是一種需要去捉摸其涵義的語(yǔ)言，而很多遲鈍的、光看不想的、被動(dòng)的觀眾總是難以去消化畫面的含義的。

對(duì)影片的整體要學(xué)會(huì)感受，就要努力了解影片的創(chuàng)作意圖是什么，有什么美學(xué) 的追求。一般來(lái)說(shuō)，不管一部影片的藝術(shù)水平高低，只要?jiǎng)?chuàng)作人員的創(chuàng)作態(tài)度是認(rèn)真嚴(yán)肅的，就必然會(huì)有所追求。至于他們采用了哪些手段，效果如何，是否達(dá)到了目的，這就需要欣賞者來(lái)評(píng)論了。我們說(shuō)，欣賞者不能被影視作品中的情節(jié)牽著鼻子走，并不是說(shuō)一個(gè)欣賞者必須要有一顆冷酷的心，面對(duì)多么富有激情、多么感人的的影片都無(wú)動(dòng)于衷。如果面對(duì)美的事物根本沒(méi)有感受能力，也沒(méi)有資格去評(píng)論它，分析它。被故事情節(jié)牽著鼻子走固然不對(duì)，同樣，把其中的某一部分當(dāng)作整體來(lái)評(píng)價(jià)，對(duì)于有些人習(xí)慣于橫切豎割，活生生地把影片分成互不相干的幾部分進(jìn)行評(píng)論，這種作法是不可取的。

英國(guó)著名電影理論家林格倫說(shuō)得好：“我們可以得出一個(gè)重要看法：人們必須首先感受和了解，而后才能進(jìn)行分析。決不能讓理智對(duì)美學(xué)問(wèn)題有先入為主的判斷。任何健全的評(píng)論的首要前提，是評(píng)論者必須專心致志和虛懷若谷地使用自己的全部官能來(lái)對(duì)待藝術(shù)作品。他應(yīng)當(dāng)竭盡全力傾聽(tīng)藝術(shù)家在說(shuō)些什么?！?/p>

2012.5.30 聽(tīng)風(fēng)

第四篇：影視欣賞論文

天堂的電影院

一個(gè)學(xué)期的影視欣賞課，看了好多經(jīng)典的電影，但我印象最深刻的還是《天堂電影院》這部電影！影片表達(dá)的是一個(gè)在意大利西西里島的一個(gè)叫詹卡多村莊中小孩子的故事！圍繞這個(gè)小孩發(fā)生的事情，給我們帶來(lái)很多的思考！

在意大利南部小鎮(zhèn)姜卡爾多，童年的多多非常喜歡看電影，而且喜歡看放映師艾費(fèi)多“剪電影”。在四十年代的小鎮(zhèn)上，電影在放映之前，都要經(jīng)由牧師嚴(yán)格檢查，把像接吻這樣的觀眾不宜的鏡頭剪掉，然后才可以放映。所以，每當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)接吻鏡頭又被刪去了的時(shí)候，就會(huì)全場(chǎng)起哄、甚至吐口水；而每當(dāng)放到煽情的片段，觀眾們又會(huì)隨著劇情集體嚎啕大哭；看到搞笑的片斷，也會(huì)隨著哈哈大笑，總之，電影院里一直都是熱鬧非凡。

多多喜歡電影，把那些在轉(zhuǎn)動(dòng)中帶來(lái)神奇影像的膠片視若珍寶，更是想要成為艾費(fèi)多那樣的電影放映師。但是，卻發(fā)生了一件事，讓多多的媽媽反對(duì)多多與艾費(fèi)多交往。多多將依易燃的膠片放在了家里，結(jié)果家里著火了，多多的小妹妹更是受了傷，他的媽媽便不讓多多與艾費(fèi)多在一起！但是后來(lái)在一次考試中，艾費(fèi)多為了通過(guò)考試，以教多多放電影換取多多的考試答案，這樣，多多才得以繼續(xù)在電影院學(xué)習(xí)。不過(guò)，艾費(fèi)多看到了多多的聰明伶俐，他認(rèn)為小多多將來(lái)一定會(huì)有更遠(yuǎn)大的前程，他勸多多離開(kāi)小鎮(zhèn)：“不要在這里呆著，時(shí)間久了你會(huì)認(rèn)為這里就是世界的中心。”然而多多太小，還很難理解他的話，他每天都回去放映室跟艾費(fèi)多學(xué)習(xí)電影放映。但是人生不會(huì)太平坦！好心的艾費(fèi)多為了讓更多的觀眾看到電影，搞了一次露天電影，結(jié)果膠片著火了，小多多費(fèi)盡力氣把艾費(fèi)多從火海中救了出來(lái)，但艾費(fèi)多受了很重的傷，雙目失明。小多多成了小鎮(zhèn)上唯一會(huì)放電影的人，他接替了艾費(fèi)多的工作，成了小鎮(zhèn)的電影放映師。

多多漸漸長(zhǎng)大，他愛(ài)上了銀行家的女兒艾蓮娜。初戀的純潔情愫如此美好，但是一對(duì)小情侶的海誓山盟被艾蓮娜父親的阻撓給割斷了，多多需要去服兵役，而艾蓮娜去念大學(xué)。而服兵役后回到家鄉(xiāng)的多多，發(fā)現(xiàn)一切都不再依舊。在艾費(fèi)多的勸說(shuō)下，傷心的多多帶著對(duì)電影的喜愛(ài)離開(kāi)了這個(gè)生活了一二十年的小鎮(zhèn)，追尋心目中的夢(mèng)想！在多年以后，因?yàn)榘M(fèi)多的去世，已過(guò)中年的多多又回到了家鄉(xiāng)，又與當(dāng)年的戀人艾蓮娜相遇，才發(fā)現(xiàn)艾費(fèi)多的苦心；當(dāng)年艾蓮娜的消息被偷偷隱藏起來(lái)，艾費(fèi)多把自己不可能實(shí)現(xiàn)的人生夢(mèng)想，寄托在熱愛(ài)電影的多多身

上，希望多多能實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想；為了多多的前程不會(huì)被愛(ài)情耽擱，他沒(méi)有告訴多多，當(dāng)年艾蓮娜曾經(jīng)回來(lái)找過(guò)多多。多多在影院的廢墟中找到了當(dāng)年艾蓮娜留給自己的紙條，往事種種，一切都以成為過(guò)去，時(shí)光埋葬了一切！

多年后的小鎮(zhèn)，已經(jīng)沒(méi)有了電影，只有電視，曾經(jīng)非常熱鬧的電影院也已經(jīng)非常破落，即將被炸毀，用來(lái)修建停車場(chǎng)。曾經(jīng)容納小鎮(zhèn)人們的嬉笑怒罵的天堂電影院，轟然倒塌！而那一些令人緬懷的記憶、一些流逝的歲月，夢(mèng)想、以及那個(gè)已經(jīng)過(guò)去的曾經(jīng)給人們帶來(lái)天堂般幸福感受的電影院，隨著老艾費(fèi)多送給他的一盤電影膠片，一幕幕涌現(xiàn)在眼前！

影片中小鎮(zhèn)的風(fēng)景拍攝的非常漂亮。特別是第一幕，那美麗的地中海風(fēng)情，完完全全的震懾到我了！一個(gè)面向大海的空鏡頭，陽(yáng)臺(tái)上擺著一個(gè)空盒，只有一株草，輕柔的音樂(lè)，白色的床單隨風(fēng)招展。從陽(yáng)臺(tái)到屋內(nèi)，屋子里的桌子上有一盆檸檬！如此美麗寧?kù)o的畫面，讓人覺(jué)得很舒適！同時(shí)，這個(gè)鏡頭好像在召喚者在漂泊的游子回歸故里，讓人不經(jīng)意間想起家鄉(xiāng)的美好！

美麗的景色讓我們大飽了眼福，同時(shí)，影片中有很多的經(jīng)典臺(tái)詞，對(duì)我的人生有很多的啟示。艾費(fèi)多對(duì)薩爾瓦多說(shuō)，在這里居住了一天又一天，你認(rèn)為這里就是世界的中心。你相信一切永不會(huì)變。然后你離開(kāi)了，一年，兩年，當(dāng)你回來(lái)時(shí)，一切都變了。那條線斷了，你所尋找的并不是這里。你只能再次離開(kāi)很長(zhǎng)時(shí)間??很多年??直到你能回來(lái)找尋你的人們，你出生的土地。但是現(xiàn)在不可能?，F(xiàn)在你比我還瞎。是的，當(dāng)時(shí)的多多很迷茫，不知道該干什么。他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的一切都變了，不再是以前那個(gè)熟悉的小鎮(zhèn)了。這時(shí)的艾費(fèi)多，替他分析，告訴他，這里不再是你的世界。你的未來(lái)在外面，你有時(shí)間有能力去找尋你自己的人生，而不是被困在這個(gè)小鎮(zhèn)里。就像我們自己，曾經(jīng)在自己的世界活著，不了解外面的世界，外面的人也很難進(jìn)入我們的世界。而現(xiàn)在，我們離開(kāi)了家鄉(xiāng)，到一個(gè)陌生的地方生活，尋找真實(shí)的自己，用自己的眼睛去發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界。也許不久后，我們也會(huì)想薩爾瓦多一樣，看到整個(gè)世界。

然而，對(duì)我這樣一個(gè)從未離開(kāi)過(guò)家的人來(lái)說(shuō)，艾費(fèi)多的一句話讓我印象特別深刻。他說(shuō)，不準(zhǔn)回來(lái)，不準(zhǔn)想到我們，不準(zhǔn)回頭，不準(zhǔn)寫信，想家時(shí)要熬住，忘了我們。在他說(shuō)這句話時(shí)，我特別的想哭，淚水在眼眶里打轉(zhuǎn)。我不曾離家，所以到了這邊，總是想著回家，一有空就會(huì)跑回去。聽(tīng)到艾費(fèi)多這樣說(shuō)，我想了

好久，要怎樣才能做到不想家人，不想故鄉(xiāng)，要怎樣才能做到不回頭。也許對(duì)于我來(lái)說(shuō)，永遠(yuǎn)也不可能做到，我實(shí)在放不下那個(gè)生活了一二十年的地方，太多的人，太多的感情，割舍不掉，永遠(yuǎn)也抹不去。不知道這種感情會(huì)給我?guī)?lái)什么，但我想，這就是我的人生，不同于薩爾瓦多的人生，屬于自己的。

看完整部電影，給我印象最深的有三個(gè)人，一個(gè)是電影院放映員艾費(fèi)多，一個(gè)是阿代爾費(fèi)奧神父，還有一個(gè)就是廣場(chǎng)上的瘋子。

艾費(fèi)多是電影放映員，更是多多的好朋友，好老師。他放映師的身份，代表了電影黃金時(shí)代那種最淳樸的、最徹底的電影文化傾向。放映電影對(duì)他來(lái)說(shuō)，是他存在的全部意義，他最引以為豪的事，就是讓更多的人看上電影。然而對(duì)于電影，他也是又愛(ài)又恨，始終不離不棄。當(dāng)電影結(jié)尾時(shí)，艾費(fèi)多的靈車從曾經(jīng)輝煌現(xiàn)在卻破敗的“天堂電影院”前面經(jīng)過(guò)時(shí)，也意味著這個(gè)建筑很快就結(jié)束了它的生命。

劇中的艾費(fèi)多和多多是好朋友，騎著車遇到多多，多多裝成受傷，讓他騎車載他，他即使知道也不點(diǎn)破；多多用媽媽給他買東西的錢進(jìn)電影院看電影，被媽媽發(fā)現(xiàn)，艾費(fèi)多掏錢為多多解圍；考試的時(shí)候，艾費(fèi)多低聲下氣地向多多求助，并以電影放映為條件；艾費(fèi)多更是變戲法似的讓電影穿越墻壁到達(dá)廣場(chǎng)，纏住神父，給薩爾瓦多爭(zhēng)取表白愛(ài)情的機(jī)會(huì)。艾費(fèi)多這一形象，并非是一個(gè)簡(jiǎn)單的人物而是一個(gè)血肉豐滿、極有性格的人物。這個(gè)老人身上善良、正直、充滿智慧、又帶有幾分孩子氣的天真俏皮的閃光點(diǎn)，被法國(guó)著名演員菲利普·諾瓦萊演繹得十分精彩，讓人過(guò)目不忘。

艾費(fèi)多不僅是多多的好朋友，更是一個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)師，一個(gè)與“新生代”相聯(lián)系、相對(duì)比而存在的“老一代人”。當(dāng)多多成為放映員時(shí)，想要放棄學(xué)業(yè)時(shí)，艾費(fèi)多就語(yǔ)重心長(zhǎng)地告訴他：“不，別這樣，不上學(xué)你將來(lái)會(huì)后悔的。這并不是你真正的工作，現(xiàn)在天堂電影院需要你，你也需要天堂，但這只是暫時(shí)的。有一天，你會(huì)去做其他事情，更重要的事情。相信我，世界上還有許多比這個(gè)更重要的，重要得多的大事?！碑?dāng)青年的薩爾瓦多部隊(duì)回到家鄉(xiāng)，感到一陣茫然與失落時(shí)，艾費(fèi)多又告訴他，“生活和電影中不同，現(xiàn)實(shí)要艱難得多。離開(kāi)這兒吧，回羅馬去，你還年輕，世界是屬于你的。”艾費(fèi)多將自己一生的夢(mèng)想和經(jīng)驗(yàn)給了薩爾瓦多，年輕而不知世事的薩爾瓦多超越了艾費(fèi)多，一步步走向?qū)儆谧约旱母鼜V闊的

天空?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有守候在家鄉(xiāng)的艾費(fèi)多，就沒(méi)有后來(lái)著名的導(dǎo)演薩爾瓦多。

除了艾費(fèi)多，電影中還有一個(gè)非常重要的配角，就是阿代爾費(fèi)奧神父。多多小時(shí)候跟著他做祭童，總是因?yàn)楣蛑臅r(shí)候打瞌睡而被神父批評(píng)。阿代爾費(fèi)奧神父在電影中有很重要的象征意義。他是神父，是宗教力量的象征！在老天堂電影院，他掌握著公映電影的審查權(quán)。所有的電影在公映前，都要先經(jīng)過(guò)他的檢查，每次影片中出現(xiàn)了接吻的鏡頭，他便搖鈴讓放映員將這一段刪減掉，體現(xiàn)了宗教力量對(duì)認(rèn)得情愛(ài)欲望的打擊。導(dǎo)演在阿代爾費(fèi)奧神父審片的過(guò)程中，采用了仰拍的攝影手法，將神父黑黑的身影倒映在熒幕的正中間，蓋住了銀幕的畫面，以表現(xiàn)出宗教力量對(duì)人的一種控制一切的威力。但是到新的電影院建好以后，宗教力量被削弱，已經(jīng)沒(méi)有以前那么強(qiáng)大了，神父不再擁有審片的權(quán)利，曾經(jīng)人們見(jiàn)不到的接吻的鏡頭，出現(xiàn)在銀幕上。然而，阿代爾費(fèi)奧神父又是一個(gè)有血有肉的普通人，在他身上，也體現(xiàn)了人性對(duì)神性的勝利。在老電影院里審片的時(shí)候，每當(dāng)銀幕上的人翩翩起舞，神父自己也會(huì)跟著哼起音樂(lè)。在新的電影院落成的那天，神父捧著圣水罐為影院灑水祈福，結(jié)果他在看歌舞片的時(shí)候，竟手捧水罐隨著音樂(lè)節(jié)奏輕輕搖擺起來(lái)，圣水罐好像變成了他手中的一件樂(lè)器。當(dāng)新電影院公映時(shí)銀幕上出現(xiàn)了接吻鏡頭時(shí)，人們歡呼起來(lái)，神父無(wú)力回天，只得憤憤的說(shuō)；“我可不看這種電影?！闭f(shuō)話的同時(shí)他的眼睛卻緊緊盯著銀幕,明明是一個(gè)可愛(ài)的老頭！

當(dāng)最后年輕的薩爾瓦多離開(kāi)小鎮(zhèn)要去外面的世界闖蕩時(shí)，母親、妹妹，還有艾費(fèi)多都來(lái)送行，神父卻遲到了！當(dāng)神父遠(yuǎn)遠(yuǎn)地趕到時(shí)，薩爾瓦多的火車已經(jīng)離開(kāi)！這個(gè)場(chǎng)景，告訴我們，在薩爾瓦多的行李中，沒(méi)有神父那一套壓抑人性的東西，有的是重重的美好的情感和厚厚的囑托。當(dāng)然，他以后的事業(yè)成功的一個(gè)重要的原因，就是他導(dǎo)演的的影片里，人性絕不會(huì)遭到壓抑或扭曲。

看完整部電影，印象最深刻的就是廣場(chǎng)上的那個(gè)瘋子！有一些或瘋或傻的形象在很多電影中都有出現(xiàn)，像英國(guó)的《簡(jiǎn)·愛(ài)》中的瘋女人、英國(guó)影片《哈姆萊特》中的奧菲利亞。那個(gè)常叫嚷著“廣場(chǎng)是我的”瘋子，在影片中也有與眾不同的象征意義。瘋子剛開(kāi)始出場(chǎng)時(shí)，猛地出現(xiàn)，成為畫面的前景，而廣場(chǎng)上的其他的人成了后景，兩者相對(duì)比，瘋子的形象更有力量。但是，他的地位很快就急轉(zhuǎn)直下，從畫面上看，他轉(zhuǎn)過(guò)身向后景跑去，同時(shí)他在畫面上的所占的面積越來(lái)越

小。他所代表的的那種力量，不過(guò)是外強(qiáng)中干而已。還有一次，人們聚集在廣場(chǎng)上看電影時(shí)，笑聲驚醒了睡在平臺(tái)上的瘋子。他立刻爬起來(lái)大喊，“廣場(chǎng)是我的”。瘋子在畫面的上面，而人群在畫面的下面，這樣我們看起來(lái)，瘋子似乎是高高在上的。可是接著，瘋子陷入人群的縫隙里，瘋子的地位再一次一跌而下。廣場(chǎng)原本是公共場(chǎng)合，是大家的，瘋子卻想要獨(dú)自占有，還把人們趕走。后來(lái)，天堂電影院著火了，大家都在電影院被大火燒毀而傷心時(shí)，瘋子卻高興地又蹦又跳，還大聲地喊，“哈哈，全燒光了，你們看不成電影了。”

在人類歷史上，邪惡的力量大概是永遠(yuǎn)也不會(huì)消失的，所以，瘋子又出現(xiàn)了。不過(guò)這一次，他顯得更加的弱小，他拖著垃圾袋從人群中穿過(guò)，嘴里嘟嘟囔囔的，說(shuō)著，“廣場(chǎng)是我的，廣場(chǎng)是我的?！辈贿^(guò)，沒(méi)有人搭理他，街道上全是汽車，他不得不從汽車中間繞行了！

這是瘋子的形象，一個(gè)讓人印象深刻的人物，表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的邪惡的力量，最終走向了衰落，已經(jīng)無(wú)力再阻擋人類的發(fā)展。

這是一部有關(guān)于鄉(xiāng)愁的電影，但是卻看出了更多的其他的東西。這部電影雖然有些小瑕疵，有一些穿幫的鏡頭，但總體來(lái)說(shuō)，過(guò)了這么多年，依舊是經(jīng)典。值得我們反復(fù)觀看！

第五篇：影視欣賞感言

題目：結(jié)合在工人影城看的實(shí)習(xí)電影，談?wù)勲娪八囆g(shù)欣賞行為為什么要在電影院完成

也許你會(huì)說(shuō)，在電影院里看電影跟在電腦前看電影沒(méi)什么區(qū)別，電影的主要內(nèi)容都可以吸收，而去電影院要克服外界許多因素，比如時(shí)間問(wèn)題、交通問(wèn)題、金錢問(wèn)題。

2010年10月17日是個(gè)晴朗的日子。九點(diǎn)三十，我們一行人坐車到了金陵工人影城。踏入工人影城的那一刻起，我就感到了濃郁的藝術(shù)氛圍。碩大的電影院，許許多多的座位。我們安靜地坐下，等待著電影的開(kāi)播。我開(kāi)始在腦海中搜尋關(guān)于《哈姆雷特》的片段：在煙霧繚繞的夜晚，哈姆雷特與其父的鬼魂相會(huì)，其場(chǎng)景陰森恐怖。而今天我們要看的是中國(guó)版的哈姆雷特，即《喜馬拉雅王子》。

突然沒(méi)有了燈光，我們開(kāi)始觀看。進(jìn)入眼簾的是一片茫茫的金色，16：9的大屏幕上，廣袤的大草原，激揚(yáng)的馬鳴聲，注定了該片的豪華陣容。還有那弧形屏幕上，我們可以清晰的看到男女主人公的臉頰，甚至毛孔，聲音在影院回蕩。我們感受到了大草原的清新、自然。

它的故事情節(jié)與《哈姆雷特》有所區(qū)別，我覺(jué)得《喜馬拉雅王子》中的弟弟與王后是受害者。命運(yùn)是如此捉弄人，讓一家三口每天相見(jiàn)卻不能相認(rèn)。當(dāng)影片進(jìn)行到王子懷疑其父親是被叔叔殺害時(shí)，我的心在顫抖：叔叔竟然殺死自己的父親，還娶了自己的母親。而當(dāng)影片進(jìn)行到四分之三時(shí)，把我的推測(cè)打碎了，竟然老國(guó)王是某種意義上的壞人。此時(shí)我才稍微感到些安慰，我為幸運(yùn)活下來(lái)的喜馬拉雅王子祝福，祈禱他的一生平坦順利，幸福美滿，不要活在悲劇性父母的陰影下。同時(shí)我對(duì)奧薩魯央深表同情，若一個(gè)小小偏轉(zhuǎn)，她就會(huì)過(guò)得很幸福。不過(guò)比起莎士比亞的原版，無(wú)疑這算是悲劇中的喜劇了。

當(dāng)我們?cè)陔娨暬螂娔X前看電影時(shí)，決定權(quán)在自己手中，可以任意選取自己喜歡的，或是隨機(jī)的電影。而在電影院，一大屋子人坐在一起看同一部影片。當(dāng)我們?cè)谟霸簳r(shí)，我們的情感很自然地流露出來(lái)，同時(shí)感染著同行的他或她。我們一起感嘆那強(qiáng)大的生命力，出生在水中，卻順著水流流到下游，堅(jiān)強(qiáng)的活了下來(lái)。

在電影院，我們受到的不僅僅是視覺(jué)的沖擊，更有精神的享受。我們的靈魂在影片進(jìn)行的時(shí)候，不斷猶豫著、徘徊著，最后用倫理、文明征服自己，判別真善美。電影院看電影還鍛煉了我們的思維能力、想象力，讓我們的品位越來(lái)越好。

所以說(shuō)，電影藝術(shù)欣賞要在電影院完成。