第一篇：紀(jì)錄片《它們和他們的故事》紀(jì)錄片拍攝計(jì)劃

紀(jì)錄片創(chuàng)作拍攝計(jì)劃

拍攝提綱

《它們和他們》紀(jì)錄片拍攝計(jì)劃

——巴比Q工作室

一記錄片拍攝工作組

導(dǎo)演組

導(dǎo)演：王楠統(tǒng)籌：王萍執(zhí)行導(dǎo)演：王雪

攝制組

攝像：王萍耿嫚嫚周薇場記：周薇萬雨萌錄音&劇務(wù)：萬雨萌

策劃組

選題：耿嫚嫚王雪王萍周薇王楠萬雨萌 前期調(diào)研：王萍耿嫚嫚王雪 文案策劃提綱：王雪

剪輯組

巴比Q工作室

二選題：櫻桃溝流浪狗救助站

鄭州市寵協(xié)救助站為鄭州市寵物協(xié)會下屬機(jī)構(gòu)。鄭州市寵物協(xié)會是鄭州市唯一一家民政局審批，畜牧局主管的動物保護(hù)機(jī)構(gòu)，是鄭州市內(nèi)唯一一家合法的全私人救助站，無任何政府撥款和企業(yè)贊助。救助站位于鄭州南郊的櫻桃溝，現(xiàn)救助站飼養(yǎng)流浪狗百只左右。流浪狗救助站每個月存在巨大的費(fèi)用開支，如狗狗生活費(fèi)，場地租賃費(fèi)，飼養(yǎng)員工資，水電使用費(fèi)，狗圈建設(shè)費(fèi)，醫(yī)療保障等，現(xiàn)今都需要強(qiáng)勢的經(jīng)濟(jì)支撐和更多人的關(guān)注和參與。

三拍攝對象

救助站流浪狗、救助站工作人員（義工看護(hù)）

四意義

通過流浪狗的生存狀態(tài)，和流浪狗的救助相關(guān)工作人員，表現(xiàn)關(guān)愛生命、珍惜生命的意義，從而呼吁人們不要丟棄寵物狗，同時更加關(guān)注流浪狗，關(guān)愛流浪狗。

五主題

真實(shí)表現(xiàn)流浪狗在救助站的生活現(xiàn)狀，主要集中反映現(xiàn)今流浪狗在社會上的生存現(xiàn)狀和關(guān)注流浪狗為流浪狗付出的人群。以現(xiàn)實(shí)的記錄形態(tài)，表現(xiàn)真實(shí)的流浪狗生存狀態(tài)，展現(xiàn)它們在流浪之前和流浪之后的一些故事，同時通過救助站的不同工作人員，對流浪狗的付出表現(xiàn)紀(jì)錄片所要表達(dá)的意義。

六影片構(gòu)架

場景拍攝：流浪狗在救助站的生活狀態(tài)

鄭州寵物協(xié)會義工參加流浪狗救助站活動情境 人物采訪：流浪狗救助站工作負(fù)責(zé)人員采訪 流浪狗救助站活動義工采訪 流浪狗救助站護(hù)工采訪

七記錄形態(tài) 突出紀(jì)實(shí)片的風(fēng)格，客觀平實(shí)記述，采訪與現(xiàn)實(shí)場景拍攝相結(jié)合，無評論。通過一些細(xì)節(jié)鏡頭，微小的故事來傳達(dá)所要表達(dá)的主題。

《它們和他們》紀(jì)錄片拍攝計(jì)劃

——巴比Q工作室

一拍攝方式

主要采用樣本拍攝。將鏡頭集中于一兩個樣本身上（即救助站護(hù)工與救助站活動負(fù)責(zé)人），跟蹤采訪，而訪談的拍攝選擇固定的場地一邊后期鏡頭與聲音的錄入

二拍攝操作

拍攝：真實(shí)的記錄

聲音的介入方式：同期聲錄入

敘述方式：跟隨記錄紀(jì)實(shí)拍攝和主要人物采訪

三影片架構(gòu)

（一）人物訪談

拍攝人物一：櫻桃溝救助站護(hù)工李師傅

【人物簡介】李師傅是櫻桃溝郭家嘴村的村民，現(xiàn)今家中還有小女兒在讀書 【特色】：踏實(shí)、勤勞、對救助站的流浪狗感情深厚、十分了解救助站的流浪狗們 【內(nèi)容】：李師傅在救助站工作半年有余，每月在流浪狗救助站的工資為1000元，每月全天在救助站工作無休息日，每天七點(diǎn)左右起床，起床后便開始打掃救助站的衛(wèi)生，為流浪狗們做飯，之后查看生病的流浪狗和生育后的母狗與小狗。因?yàn)槔顜煾翟诹骼斯肪戎镜墓ぷ鳝h(huán)境，身上難免帶著些流浪狗身上的味道，家人時常對李師傅的工作時常不滿。

拍攝人物二：救助站活動工作負(fù)責(zé)人

【人物簡介】組織救助站活動，每周到救助站進(jìn)行幫扶工作，并且參與每次集資并長期堅(jiān)持?！咎厣浚簾崆?、認(rèn)真、積極組織參與活動、具有責(zé)任感、熱愛小動物 【內(nèi)容】：負(fù)責(zé)人每周參與救助站的組織活動和救助活動，將救助站群里面每周參加流浪狗救助站一共獲得的人組織起來，并且參與每次集資，為救助站的流浪狗們購置食物、建設(shè)狗舍。同時每周在救助站為流浪狗進(jìn)行傷病檢查，為他們吃藥換藥，同時改善狗舍環(huán)境，清掃衛(wèi)生。

拍攝人物三：參與活動的義工

【人物簡介】通過不同的方式了解到救助站，并且積極長久的參與其中，參與集資并且參與流浪狗救助站的相關(guān)活動。【特色】：富有愛心、有耐心、熱愛小動物 【內(nèi)容】：積極參與每次救助站的活動，認(rèn)真完成救助站內(nèi)自己的工作，在救助站的幫扶活動中做到認(rèn)真負(fù)責(zé)。

【人物訪談拍攝思路】 以采訪的形式進(jìn)行拍攝，同時選擇較為安靜的環(huán)境與救助站實(shí)物背景的兩種場景進(jìn)行拍攝，為后期聲音錄入和片段插入做鋪墊?！救宋镌L談拍攝重點(diǎn)】

李師傅與負(fù)責(zé)人員的相關(guān)采訪為重點(diǎn)

（二）日常記錄

拍攝場景一：李大爺打掃院子

【特色】百只左右狗在救助站的自由活動，衛(wèi)生環(huán)境十分不好 【內(nèi)容】將李大爺在一百多只狗圍繞下，進(jìn)行打掃院子

拍攝場景二：李大爺為救助站流浪狗做早飯

【特色】百只左右的狗每日的一頓飯便會用掉30袋掛面

【內(nèi)容】李大爺在廚房，將三十袋掛面下鍋，煮過之后將面倒入桶里，放涼

拍攝場景三：寵協(xié)義工們在救助站的幫扶工作

【特色】義工們對流浪狗的幫助，具有愛心與責(zé)任心

【內(nèi)容】義工們對救助站環(huán)境進(jìn)行清掃、同流浪狗們玩耍、給生病的流浪狗換藥，改善救助站狗舍環(huán)境

拍攝場景四：救助站流浪狗開飯

【特色】每天救助站的流浪狗只吃一頓飯，偶爾會在主餐掛面上放一些雞架鴨架進(jìn)行改善伙食，百只左右的狗幾乎每天都不能吃飽

【內(nèi)容】狗在即將吃飯，正在吃飯，吃完飯后的樣子

拍攝場景五：救助站大部分的狗狀態(tài)

【特色】狗們在救助站生活雖然沒有達(dá)到吃飽睡暖，但是有自己的居所每天有飯吃依舊對人們很友好 【內(nèi)容】院子里不怕人很友好的狗狗們，晃著尾巴湊近人的身親嗅氣味，設(shè)著舌頭舔著義工們的手，每個看著人狗中的眼神都充滿期待和渴望。

拍攝場景六：有特點(diǎn)的三只狗

【特色】即使被人遺棄，即使曾經(jīng)受傷到都是腐肉，即使不能正常行走它們依舊堅(jiān)強(qiáng)的生活 【內(nèi)容】被馬路中間撿到的蝴蝶脖子潰爛的現(xiàn)在變好的小黃先天性癱瘓只能靠前肢行走的**

拍攝場景七：脾氣不好被關(guān)在狗舍里的狗

【特色】因?yàn)楸蝗诉z棄缺乏安全感，所以在人靠近時總會發(fā)出吠聲

【內(nèi)容】關(guān)在夠設(shè)立鐵網(wǎng)，鎖起來的狗舍里，見到靠近的人就不停地向鐵網(wǎng)上撲，不停地發(fā)出叫。

拍攝場景八：生育有小狗的母狗與小狗

【特色】母狗互崽十分兇悍，新生小狗嬌小可愛

【內(nèi)容】在母狗的狗舍中，小狗在母狗的身下吃奶，母狗一見有人靠近就會站起想人發(fā)出叫聲

【日常記錄拍攝思路】

以真實(shí)的記錄手法，從客觀的角度拍攝救助站里發(fā)生的事情 【日常記錄拍攝重點(diǎn)】

狗吃飯的場景狗的日常生活

第二篇：故事紀(jì)錄片拍攝資金申請報(bào)告

關(guān)于故事紀(jì)錄片《失落的口弦》拍攝資金申請報(bào)告

尊敬的領(lǐng)導(dǎo)：

“口弦”是彝族遠(yuǎn)古先民的文化遺存，曾深深地融入彝民族的生活細(xì)部，但隨著時代變遷和經(jīng)濟(jì)文化發(fā)展的強(qiáng)烈沖擊，我們的文化自信受到了很大的影響，不知從什么時候起，彝族姑娘們悄然收取了她們慣常別在胸襟的口弦，拉瑪阿覺的口弦作坊也失去了往日的叮當(dāng)聲，陪伴了彝民族幾千年的小小的口弦似乎已經(jīng)被人淡忘，那一切被淡忘了的，我們一定得認(rèn)真找回，口弦是我們彝民族身體的一部分，是我們抒情的嘴，是我們想象的羽翅，我們不能失去口弦，它已被我們的先輩傳承了數(shù)千年，我們沒有任何一點(diǎn)點(diǎn)理由，眼睜睜地看著它斷在我們這一代人的手上，這也是我們?yōu)槭裁匆欢ㄒ臄z《失落的口弦》這部紀(jì)錄片的原由。

《失落的口弦》以云南彝族口弦大師馬國國回到大涼山尋找仰慕已久的口弦藝術(shù)前輩俄地日伙和海來比比為線索，遵循影視人類學(xué)的拍攝規(guī)律，追溯和重新梳理彝族傳統(tǒng)器樂口弦的歷史淵源，制作工藝以及口弦藝術(shù)在彝民族文化生活中的重要地位，真實(shí)紀(jì)錄彝族口弦大師的人生故事，透析文化轉(zhuǎn)型時期彝民族傳統(tǒng)文化在多元文化沖擊下艱難生存的尷尬現(xiàn)實(shí)，喚醒彝民族的族群記憶和文化記憶，重新燃起彝民族對母語文明和傳統(tǒng)文化的重視和關(guān)注，同時借在各個影展和電視臺播出的機(jī)會展示當(dāng)代彝族口弦大師的高超技藝和彝民族的遠(yuǎn)古音律。

《失落的口弦》由涼山州電視臺和北京龍?jiān)晃幕囆g(shù)有限責(zé)任有限公司聯(lián)合拍攝，擬將拍攝一套電視紀(jì)錄片和套拍同名電影紀(jì)錄片，以及出版同名紀(jì)錄片畫冊，拍攝線路橫跨云貴川三省，拍攝時間預(yù)計(jì)為兩年。

由于該片制作目的是參加世界級的各類影展，所以無論是影片的前期拍攝還是后期制作，都需要注入大量的專項(xiàng)資金，目前，劇組已投入了大量的資金做了為期一年的前期田野調(diào)查，為紀(jì)錄片的拍攝打下了良好的基礎(chǔ)，但是實(shí)拍經(jīng)費(fèi)嚴(yán)重不足，為此，《失落的口弦》劇組真誠希望能得到各級政府領(lǐng)導(dǎo)、知名企業(yè)和有著文化良知的各界人士的大力支持，有了你們的支持，我們才能得以永久留存口弦大師們的經(jīng)典作品，有了你們的支持，我們才能有機(jī)會用真實(shí)的影象資料來激勵和感動我們的同胞，讓他們重新拾起丟失的口弦，重新將它植入我們的身體，歌唱屬于我們自己的美好和憂傷。

對于你們給予的幫助，我們將永遠(yuǎn)銘記在心，我們永遠(yuǎn)不會忘記你們?yōu)橐妥逦幕龀龅拿恳环葚暙I(xiàn)，我們相信，諾大的一個民族，沒有理由保護(hù)不了幾片竹做的和銅做的口弦及其口弦藝術(shù)。

此致

敬禮!

申請人：

申請日期：

第三篇：紀(jì)錄片拍攝感想

攝像是一場有“預(yù)謀”的戰(zhàn)爭

--拍攝感想

熊梅芳

在我看來，拍攝是一場有預(yù)謀的戰(zhàn)爭。

未雨綢繆在攝像中的重要性是不言而喻的，就像一場戰(zhàn)爭，若沒有充分準(zhǔn)備，十有八九便是要輸?shù)?。古語有云，兵馬未動，糧草先行，說的便是這個道理。

所以，在攝像中，若沒有事先充足的準(zhǔn)備，一切都免談，而這些準(zhǔn)備必須包括以下三個方面，其中缺少任何一方面都會讓一部好的作品頻頻“難產(chǎn)”，甚至“胎死腹中”。

這都是我的教訓(xùn)。

一、資料準(zhǔn)備

在我們小組確定要拍以吉慶街為主題的宣傳紀(jì)錄片之后，我查閱了大量的資料，既有新聞報(bào)道也有雜志專欄，隨筆與游記以及齊追航拍攝過的與吉慶街有關(guān)的紀(jì)錄片《江湖三姐胡幕萍》、《吉慶街四大天王》和齊追航為吉慶街的草根藝人錄制的唱片等，在對吉慶街由一定了解之后，便敲定了這個選題，但因?yàn)闀r間緊促，所以這樣的準(zhǔn)備也不算十分充分，所以陳靜雯便先寫了拍攝方案，暫定下了分鏡頭腳本，后期主要是我在修改--按照王老師的提議，要充分體現(xiàn)出吉慶街的歷史文化內(nèi)涵，也會根據(jù)具體的拍攝進(jìn)行修改。

其實(shí)，若是當(dāng)時能預(yù)先到吉慶街進(jìn)行實(shí)地走訪，那么后面的那些突發(fā)狀況也會少了許多，對于整個紀(jì)錄片的拍攝進(jìn)度也能有序把握，減少一些無用功。

在第一次實(shí)地走訪了吉慶街之后，我們先與當(dāng)?shù)氐睦习濉獔@園大排檔老板胡幕萍的弟弟胡先生進(jìn)行了閑談，觀察了吉慶街的游客與藝人，并與他們進(jìn)行了交談，對吉慶街的了解也不止于資料之上。在這次實(shí)地了解之后，我們對吉慶街的漢味文化有了一定的了解，對我們原先的拍攝方案與腳步也有了進(jìn)一步的改動，不斷完善。

每一次拍攝之后，我都會對拍攝方案與腳本進(jìn)行修改，解說詞也改了無數(shù)遍，力求精簡，富有文化內(nèi)涵。

《我在故宮修文物》的事先準(zhǔn)備時間極其充分，導(dǎo)演花了近五年的時間做了十萬字的調(diào)查報(bào)告，然后進(jìn)行了幾個月的拍攝，最終剪輯出了這部精致且受歡迎的紀(jì)錄片，相比之下我們的準(zhǔn)備便顯得十分粗糙了。

二、拍攝準(zhǔn)備

在確定拍攝方案之后，我們先在園園大排檔（園園大排檔在吉慶街已經(jīng)有二十多年的歷史，是一家老字號大排檔）品嘗了吉慶街的幾樣特色美食，并拍攝了部分美食鏡頭。因?yàn)楹黄汲霾?，所以我們便選擇了胡幕萍的弟弟胡先生作為采訪對象。因?yàn)槲覀冊诘晗M(fèi)，加上那天天氣較冷，客人較少，所以胡先生接受了我們的采訪。按照我事先了解的關(guān)于吉慶街的歷史，我設(shè)計(jì)了采訪提綱并選取了部分問題，主要涉及到吉慶街的歷史發(fā)展問題，吉慶街與藝人的關(guān)系，藝人的管理問題等。

胡先生很配合地進(jìn)行了回答，但在采訪中遇到了語言障礙，我們聽不太懂武漢話，所以由些時候不能根據(jù)他的回答進(jìn)行下一步提問，基本上就是按照采訪提綱來問的，顯得有一些呆板，感覺沒有問出吉慶街的歷史韻味的問題。不過，因?yàn)檫@次與胡先生的溝通，他答應(yīng)下一次還會接受采訪。

后來，一行三人的藝人組合來到我們的餐桌旁進(jìn)行演出，我們附加條件是他們要接受我們的采訪，后來我們點(diǎn)了一首歌，但他們卻演出了三首，而且按照一首二十元的標(biāo)準(zhǔn)來，關(guān)于費(fèi)用問題我們產(chǎn)生了一些爭議，最終和平解決，他們按照點(diǎn)兩首送一首的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行收費(fèi)。

他們唱完之后（其實(shí)他們唱的不怎么樣，主要還是熱鬧），我進(jìn)行了采訪，但他們卻回答地很敷衍，還沒有說幾句就走了，我們有些無可奈何。這一次吉慶街藝人給我們的印象并不好，我們在下面的采訪中會提到藝人們收費(fèi)管理問題。

那天因?yàn)樘鞖饫?，游客和藝人都十分稀少，各個大排檔也很是冷清，對于我們想要的那些熱鬧的鏡頭，那天的場景并不適合表現(xiàn)，于是我們便結(jié)束了第一次拍攝，而這是我們第二次來到吉慶街。

在第三次來的時候，天氣很暖和，又是星期五的晚上，游客極多，老板四處拉客，藝人們也到處都是，吹拉彈唱，吉慶街十分熱鬧，很適合拍攝。于是我們先拍攝了一部分遠(yuǎn)景與全景，以表現(xiàn)吉慶街的熱鬧，這一部分主要由單反進(jìn)行拍攝，因?yàn)榭紤]到了夜景的效果用單反進(jìn)行拍攝會更好。當(dāng)時的拍攝主要由譚福潔與陳靜雯為主，我則在吉慶街進(jìn)行觀察，看看哪些鏡頭比較適合拍攝，另外，我在還尋找采訪對象，主要是游客，與他們進(jìn)行溝通，看他們是否愿意接受采訪，因?yàn)楫?dāng)時只有一臺單反，所以在這方面的協(xié)調(diào)并不太好，因而那一次的拍攝主要以吉慶街的夜景全景、藝人與客人的全景，藝人表演的中景、近景還有特寫為主，那一天的采訪很少。

在采訪藝人的時候，我遇到了一位很有故事的藝人，也就是我們在片子里提到的李文瀚，只是當(dāng)時他忙著去演出，所以我們并沒有采訪到很多信息，我請他留下聯(lián)系方式，但他卻不太愿意，于是只能先多問了幾個問題，后來我們一直沒有怎么看到他。至于其他的藝人卻是不接受采訪，或者是采訪的內(nèi)容不合格（內(nèi)容比較敷衍）。我們在拍攝藝人的時候，幾位年輕的女藝人阻止我們拍攝她們，而我們就只能偷偷地拍攝了幾個鏡頭，而且還不是特寫鏡頭，而是一個全景。

第五次來到吉慶街主要是想采訪老板，因?yàn)榈谝淮尾稍L素材丟失，后來胡先生以及其他老板又不接受采訪，所以我們只能再來，這一次我們聯(lián)系的是我們采訪了園園大排檔對面金滿酒樓（同屬于園園大排檔）的大堂經(jīng)理陳先生，他的武漢話還比較好懂，所以采訪也還算順利，但是在采訪的過程一直受到另一人的干擾，他一直催促我們離開，甚至動手動腳很不禮貌，采訪拍攝幾次都中斷，造成比較大的困擾。

聽陳先生的語氣，那個人似乎是精神有點(diǎn)不正常，我們在之前拍攝吉慶街藝人以及街景的時候，他也曾數(shù)次干擾，甚至還要求我們?nèi)ヅ乃?/p>

在最后一次來吉慶街的時候，我們主要是以游客采訪為主，前幾次都是在天黑之后吉慶街熱鬧的時候來到吉慶街，但要采訪的時候我們都是在四五點(diǎn)的時候來到吉慶街，事先跟老板進(jìn)行溝通，然后去和正在用餐的游客溝通，只是由于準(zhǔn)備不充分、還有就是選取的采訪對象不太合適的緣故，加之我又沒有正確使用好錄音筆，所以那次的采訪也不太成功，多采了幾個游客，選取比較合適的采訪素材進(jìn)行剪輯—當(dāng)時錄音設(shè)備出了些問題，單反又隔得太遠(yuǎn)（我與譚福潔事先沒有溝通好），所以做了很多無用功。

后來我們?nèi)チ思獞c街藝人管理中心（具體名稱太長，這個在片子中會展現(xiàn)）采訪，恰逢負(fù)責(zé)人出差，不知何時才能歸來，而有工作人員才剛?cè)肼毑惶私馇闆r，所以也無法進(jìn)行采訪，這方面的采訪也只能作罷。

吉慶街采訪的隨機(jī)性太大，不確定因素太多。這就更需要我們做足準(zhǔn)備，包括與采訪對象的良好溝通，以及分散采訪對象，涵蓋到各個年齡層的游客，還有各個年齡層以及不同性別的藝人，大排檔的老板或者經(jīng)理要需要具有充分代表性。

三、技術(shù)準(zhǔn)備

在拍攝過程之中出現(xiàn)了很多意外，第一次拍攝回來之后我們就遇到了一個極大的問題—拍攝素材丟失。

因?yàn)閱畏磁臄z時間最長只能是十五分鐘，而那一段采訪拍攝近半個小時，從單反儲存卡讀不出那一段采訪拍攝內(nèi)容—顯示格式錯誤，后來百度方法卻把內(nèi)容格式化，采訪內(nèi)容以及另一部分素材丟失。原先想過素材恢復(fù)，但技術(shù)難度大且成本高成功率低，于是只能作罷，那一次我們的努力就打水漂了，我們也不太好再次去采訪胡先生，而后來胡先生一直因?yàn)橛惺露唤邮懿稍L，我們只能換過采訪對象。

在進(jìn)行游客采訪拍攝時，由于單反距離拍攝對象太遠(yuǎn)，單反錄音設(shè)備不及攝像機(jī)，所以采訪游客的那一部分因?yàn)楝F(xiàn)場太過嘈雜，所以聲音不太清楚，因而那段采訪只能作廢。后來我們在吉慶街采訪時，都會準(zhǔn)備好錄音筆，較好保留聲音信息。

在第三次去吉慶街的時候，我們采訪了園園大排檔對面金滿酒樓（同屬于園園大排檔）的大堂經(jīng)理陳先生，但當(dāng)時的單反卻沒有調(diào)回格式，原先我們一直用的是高清的拍攝模式，但那一次卻用到的是標(biāo)清模式，而這個問題在我們進(jìn)行后期編輯的時候才發(fā)現(xiàn)，對于畫面的匹配與挑戰(zhàn)也造成了一定的影響。而我在我編輯的那一段關(guān)于吉慶街歷史的那一部分，用到的齊追航的素材是標(biāo)清格式，陳先生采訪的那一段主要是講述吉慶街的發(fā)展歷史，所以二者有一定的匹配關(guān)系，作為歷史部分的銜接也還是說的過去的，片子的其他部分都是高清模式，所以二者之間也不會顯得過于突兀。

在后期剪輯中，我們也遇到了很多技術(shù)問題，主要還是我們對剪輯等不太熟練所致，還有就是各自的時間調(diào)配問題，所以剪輯方面的配合出現(xiàn)了比較多的問題，整個片子大概有八九分鐘，我負(fù)責(zé)的主要是中間部分的五六分鐘包括吉慶街的歷史，吉慶街現(xiàn)在所保留的漢味文化等，因?yàn)檎麄€設(shè)計(jì)方案大多數(shù)是我改動的，有些部分我把握會比較好，加上我時間較多，所以負(fù)責(zé)的部分也較多，譚福潔主要負(fù)責(zé)開頭部分的兩段，陳靜雯則負(fù)責(zé)片頭的AI（下載了相關(guān)的模板）設(shè)計(jì)還有結(jié)尾部分，配音初步擬定為孫敦平。

在技術(shù)部分，主要是因?yàn)槲覀兪褂脝畏此栽斐闪撕芏嗍д`，也有很多是因?yàn)闇?zhǔn)備不充分以及缺少經(jīng)驗(yàn)等緣故，而隨著拍攝的進(jìn)行，我們的失誤也逐漸減少，每個人都在積累著拍攝經(jīng)驗(yàn)，對于拍攝也逐漸有了自己的領(lǐng)會。

在這次小組合作拍攝中，其實(shí)還是學(xué)到了很多課堂之外的東西，關(guān)于實(shí)踐。但怎么說呢，對于團(tuán)隊(duì)合作，我還是不太擅長，有些時候甚至想，其實(shí)如果能一個人做的話，就只想一個人去做好，有時候人太多反而是一種壞事，而且比較親密的人進(jìn)行合作，反而會有摩擦，相互之間的妥協(xié)有時候反而會有些尷尬，我其實(shí)比較不喜歡室友之間進(jìn)行合作，但很多時候發(fā)現(xiàn)自己沒有其他選擇，因?yàn)榇蠹叶际沁@樣做的，但我會考慮在以后的合作重新組織團(tuán)隊(duì)，想嘗試與不同的人進(jìn)行合作，或許也能學(xué)到不同的東西。畢竟大學(xué)四年，不想除了室友之外沒有其他合作伙伴，那也沒有了發(fā)現(xiàn)合適合伙人的機(jī)會

至于拍攝的話，因?yàn)橹饕玫氖菃畏矗ù蠖鄶?shù)時候是譚福潔在拍攝），所以我拍攝的機(jī)會和時間并不多，更多時候我都是在準(zhǔn)備資料，進(jìn)行采訪，以及修改方案，有時候就在機(jī)房剪輯素材，實(shí)際的拍攝時間還是很少的。在后期剪輯的時候其實(shí)也發(fā)現(xiàn)很多都沒有按照拍攝方案來進(jìn)行，有很多重復(fù)的素材和無用的，似乎做了很多無用功?？傮w來說，我不是很喜歡這次的選題，對拍攝也很不滿意，對于這部作品很不滿意，但希望經(jīng)過這次教訓(xùn)之后，自己能在下次可以做成更好的作品。

如果說拍攝是一場有“預(yù)謀”的戰(zhàn)爭的話，那其實(shí)我們的這場“預(yù)謀”糟糕透了，我們的準(zhǔn)備更是差到極點(diǎn)，所以戰(zhàn)爭的失敗是在預(yù)料之中的，作品的滿意度也是極低的。這次權(quán)當(dāng)是一次練手，是一場演習(xí)，這之后每一次拍攝，都是一場正式戰(zhàn)爭。

第四篇：紀(jì)錄片拍攝心得體會

紀(jì)錄片拍攝心得體會

2013050236 13新聞2班宋新越

經(jīng)過一段時間的拍攝，我們的紀(jì)錄片終于完成了?？粗善烦鰜碛幸环N莫大的欣喜，也有一點(diǎn)小小的驕傲。我參與拍攝的紀(jì)錄片雖然不是什么大作，但我還是想和大家一起分享我所理解的紀(jì)錄片的拍攝。

在最開始確定好分組后，我們開始商量確定主題，大家各抒己見。主題的確定經(jīng)過一番波折，由于大家商討出的第一個主題不合適，于是我們又重新確定主題。這過程中大家一起出力，也在網(wǎng)上查找了相似的事例，同時也請教了我們的指導(dǎo)老師，最后確定了主題。主題確定了之后，我們幾個女生開始寫拍攝腳本。腳本編寫經(jīng)過了幾次的修改，存在著各種不足，如內(nèi)容太繁瑣，場景太大，效果拍攝不出來，甚至編寫的時候還出現(xiàn)了脫了主題。但最后經(jīng)過大家的共同努力，經(jīng)過幾次修改最終完成腳本。雖然開頭就讓我覺得困難重重，但是團(tuán)隊(duì)的力量很強(qiáng)大，有的時候也會出現(xiàn)意見不合，但最后都能融洽解決。

腳本完成后，我們按照分鏡頭腳本編寫并打印出來，這樣便于中期的拍攝以及為了后期的剪輯更加有條理。編寫的時候盡量細(xì)化，將同場景的鏡頭分出來，這樣不管是拍攝還是最終的剪輯都更加省時省力。

拍攝現(xiàn)場常常是紛亂的、復(fù)雜的。對于紀(jì)錄片而言，場面不受我們控制。在人物眾多的嘈雜場面，我們常常會遇到不知所措、令人困惑的“盲點(diǎn)”。我在開始拍片時也時常遇到這種情況，事先預(yù)定了許多的拍攝方案、拍攝角度，但一到現(xiàn)場，突然的變化會讓我手忙腳亂。這是考驗(yàn)人的時刻。環(huán)境變化、攝制組人員的建議或其他人的提示常會干擾你的初衷。應(yīng)該學(xué)會排除干擾，保持自己的獨(dú)立思考和清醒意識，不妨反復(fù)問自己：“我事先準(zhǔn)備的拍攝方案是否能行?我的主要目的是什么?在這些眾多的事件或人物中，哪一個最有意義?如何去實(shí)施?”當(dāng)然，對這些問題的回答必須在短時間做出，因?yàn)槟闼臄z的事件、人物是不能等待你的。

在整個拍攝過程中，不斷地學(xué)習(xí)不斷摸索的過程，從中我知道了要拍好紀(jì)錄片，首先要知道何謂紀(jì)錄片。紀(jì)錄片首先是一種觀點(diǎn)、一種看法，一種對于某種問題、某個人物、某一狀態(tài)所持的看法。紀(jì)錄片作為一種“理念”，它永遠(yuǎn)以自己特殊的視角和方法去觀察、描述、記錄世界，既有對那些社會的弱勢群體、邊緣群體的關(guān)注，也有對我們今天飛速發(fā)展和變遷的社會、文化的關(guān)注與記錄。

拍攝者與被拍攝對象永遠(yuǎn)在“平等”之上進(jìn)行平視、對等的交流，包括怎樣適應(yīng)險(xiǎn)惡環(huán)境，怎樣與你拍的對象融為一體，與被拍攝者一樣思維，一樣呼吸，一樣喜怒哀樂。我們常要做的就是和拍攝對象交朋友，使他信任你，在拍攝中不再回避你和攝影機(jī)的存在，而是坦率地接納這種存在，乃至忽略這種存在，忘記這種存在。

在紀(jì)錄片拍攝中，現(xiàn)場的聲音是構(gòu)成真實(shí)性不可缺少的部分。忠實(shí)地錄下同期聲是必不可少的。但是，事實(shí)卻并不完全如此，我們很多節(jié)目的同期聲要么拒絕錄入“噪音”，要么根據(jù)主觀需要隨意開啟、關(guān)閉同期聲，要么配以后期模擬音響。在拍攝紀(jì)錄片中，真實(shí)還原同期聲最好的辦法，就是外接一路話筒收音，成為混合音響。

這次作業(yè)的要求是15到20分鐘，而我們拍了大量的素材，對于第一次創(chuàng)作紀(jì)錄片的我們來說，的確算是一項(xiàng)巨大的工程了。從大量的素材中我們最后剪出了半個小時的視頻。把他們送給采訪的那幾個同學(xué)作為紀(jì)念。青春的影像記錄，在多少年后，是多么的珍貴，雖然沒人記錄我，但是我卻記錄下了別人的一段時光。這樣的經(jīng)歷充滿了新奇也充滿了傷感，因?yàn)椋瑫r間的流逝，在機(jī)器的運(yùn)作中，仿佛眨眼之間。

孤獨(dú)的眼睛，看見了不一樣的世界。我付出了我所有的精力，在光與煙的流動之間，在喧囂與寂靜之間，我追求著最真實(shí)的青春。

第五篇：紀(jì)錄片拍攝心得

在整個拍攝過程中，不斷地學(xué)習(xí)不斷摸索的過程，從中我知道了要拍好紀(jì)錄片，首先要知道何謂紀(jì)錄片。紀(jì)錄片首先是一種觀點(diǎn)、一種看法，一種對于某種問題、某個人物、某一狀態(tài)所持的看法。紀(jì)錄片作為一種“理念”，它永遠(yuǎn)以自己特殊的視角和方法去觀察、描述、記錄世界，既有對那些社會的弱勢群體、邊緣群體的關(guān)注，也有對我們今天飛速發(fā)展和變遷的社會、文化的關(guān)注與記錄。

拍攝者與被拍攝對象永遠(yuǎn)在“平等”之上進(jìn)行平視、對等的交流，包括怎樣適應(yīng)險(xiǎn)惡環(huán)境，怎樣與你拍的對象融為一體，與被拍攝者一樣思維，一樣呼吸，一樣喜怒哀樂。我們常要做的就是和拍攝對象交朋友，使他信任你，在拍攝中不再回避你和攝影機(jī)的存在，而是坦率地接納這種存在，乃至忽略這種存在，忘記這種存在。

在紀(jì)錄片拍攝中，現(xiàn)場的聲音是構(gòu)成真實(shí)性不可缺少的部分。忠實(shí)地錄下同期聲是必不可少的。但是，事實(shí)卻并不完全如此，我們很多節(jié)目的同期聲要么拒絕錄入“噪音”，要么根據(jù)主觀需要隨意開啟、關(guān)閉同期聲，要么配以后期模擬音響。在拍攝紀(jì)錄片中，真實(shí)還原同期聲最好的辦法，就是外接一路話筒收音，成為混合音響。

拍攝現(xiàn)場常常是紛亂的、復(fù)雜的。對于紀(jì)錄片而言，場面不受我們控制。在人物眾多的嘈雜場面，我們常常會遇到不知所措、令人困惑的“盲點(diǎn)”。我在開始拍片時也時常遇到這種情況，事先預(yù)定了許多的拍攝方案、拍攝角度，但一到現(xiàn)場，突然的變化會讓我手忙腳亂。這是考驗(yàn)人的時刻。環(huán)境變化、攝制組人員的建議或其他人的提示常會干擾你的初衷。應(yīng)該學(xué)會排除干擾，保持自己的獨(dú)立思考和清醒意識，不妨反復(fù)問自己：“我事先準(zhǔn)備的拍攝方案是否能行?我的主要目的是什么?在這些眾多的事件或人物中，哪一個最有意義?如何去實(shí)施?”當(dāng)然，對這些問題的回答必須在短時間做出，因?yàn)槟闼臄z的事件、人物是不能等待你的。

由于我們常常是單機(jī)拍攝，因而采訪者的問話和傾聽表情需要再一次拍攝。除單獨(dú)錄制采訪者的反應(yīng)鏡頭外，還可以采取拍攝采訪者與被采者同處于畫面內(nèi)的鏡頭;拍攝一些同一空間中的其他物件，在后期制作中加入，既提供了環(huán)境中的細(xì)部信息，又調(diào)節(jié)了視聽節(jié)奏;插入與談話有關(guān)的其它畫面。

現(xiàn)實(shí)不可能因?yàn)榕臄z去搬演、假造而發(fā)生變化。紀(jì)錄片的美建立在真實(shí)的基礎(chǔ)之上，拍攝時是什么樣子就是什么樣子，用不著因?yàn)榕臄z而刻意裝扮。

這次作業(yè)的要求是15到20分鐘，而我們拍了大量的素材，對于第一次創(chuàng)作紀(jì)錄片的我們來說，的確算是一項(xiàng)巨大的工程了。從大量的素材中我們最后剪出了半個小時的視頻。把他們送給采訪的那幾個同學(xué)作為紀(jì)念。青春的影像記錄，在多少年后，是多么的珍貴，雖然沒人記錄我，但是我卻記錄下了別人的一段時光。這樣的經(jīng)歷充滿了新奇也充滿了傷感，因?yàn)?，時間的流逝，在機(jī)器的運(yùn)作中，仿佛眨眼之間。