第一篇：中外文學與文藝理論試題

中外文學與文藝理論 2010年

中外文學部分（75分）

一、名詞解釋（每個5分）

1、艾青

2、《惡之花》

3、江西詩派

二、簡答題（每個10分）

1、簡述周作人的文學活動

2、簡述卡夫卡創(chuàng)作的基本特色

三、論述（每個20分）

1、英國文學史上的女性寫作十分引人矚目，19世紀以來就涌現(xiàn)了奧斯丁、勃朗特三姐妹、喬治?艾略特、弗吉尼亞?伍爾夫、多麗絲?萊辛等著名作家。至少以兩位作家為例（不限于上述），分析英國19世紀以來女性寫作的特色，并以此為參照，至少以兩位作家為例，闡述20世紀中國文學中的女性寫作特征。

2、對世態(tài)人情進行詳盡精細的描摹是中國古典白話小說的一大特征，要展現(xiàn)當今的時代生活，它是否還稟有強大的潛力？它有什么缺陷需要彌補？是否有其他的文學敘述方式可對其加以補充，或代替？結(jié)合具體作品以及你學過的文學理論知識，闡述你對這一問題的看法。

文藝理論部分（75分）

四、名詞解釋（每個5分）

1、民歌

2、“思無邪”

3、《隨園詩話》

4、《笑的研究》

5、宗白華

6、王道友信

五、簡答題（每個10分）

1、在2006年召開的美國人文學會理事會的一次關(guān)于“振興人文科學”的會議上，當時的芝加哥大學校長表示：停電后，我們科學界的朋友如果還沒有開發(fā)出全國性的能源方案，他們將失業(yè)。而我們手里拿著詩集和蠟燭還可以生活。

運用你對文學功能問題的理解，對上述言論作簡要評述。

2、韋勒克在《文學理論》一書中嚴正指出：“對于任何一個想了解文學發(fā)展過程以及文學類型和手法的起源與興起的文學家來說，口頭文學的研究無疑是一個重要的領(lǐng)域?！?請舉例說明你對這種重要性的認識。

六、論述題（25分）

引用著名學者阿蘭?布魯姆在其文集《侏儒與巨人》的前言，闡述在當今我們該怎樣面對名著。

2009年

中外文學與文藝理論（考場抄錄版）中外文學部分(共75分)

一、名詞解釋(5’*3)1 昭明文選 2 旗亭畫壁 3《財主地兒女們》

二、簡答題（10’*2）

1、以《聊齋志異》作品個案分析為例，簡述蒲松齡志怪小說創(chuàng)作的歷史成因及藝術(shù)特色。

2、簡述巴金《激流三部曲》對中國傳統(tǒng)家族小說樣式的繼承和更新

三、論述題（20’*2）

1、憑據(jù)西方文學史上作家的實例（至少兩個），闡述浪漫主義時期獨創(chuàng)性概念的基本內(nèi)涵，以及它與古典主義文學規(guī)范間的關(guān)系。

2、以個案分析為例，闡述20世紀80年代中國當代小說創(chuàng)作對外域文學及其理論思潮的接受與過濾。

文藝理論部分(共75分)

四、名詞解釋（5’*5）大象無形 2 黑色幽默 3 審美意象 4《金枝》 5《故事的歌手》

五、案例分析題（25’）有學者指出：“無論是江南的蘇童，還是西北的賈平凹，可能創(chuàng)作的是一時一地的生活經(jīng)驗，或者是對所在地一個區(qū)域人情風物的寫照，但是在今天這個繁復(fù)的時代、資訊的時代……文學不應(yīng)該為一時一地的生活經(jīng)驗所局限,而應(yīng)當遠遠超過我們對現(xiàn)實的認知,放大各種各樣的可能性?！?/p>

請結(jié)合你自身的文學閱讀經(jīng)驗，對以上案例所涉及的某個恰當?shù)膯栴}層次作出理論分析。

六、論述題（25’）

按你的看法，應(yīng)該對“文學”作出怎樣的界定才能涵蓋網(wǎng)絡(luò)文學或口頭文學？請闡述理由。2008年 名詞解釋：

盧貢-馬卡爾家族 駢文 月亮神話 口頭詩學 浮士德 簡答題：

1.結(jié)合文學經(jīng)典改編的例子，說說對“文本現(xiàn)代化”的理論理解 2.簡述中國現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說的特點 3.簡述西方荒誕派戲劇的特點

4.第一個提出“為人生而文藝”的西方理論家是誰，簡述這一觀點及其對20世紀中國文論家的影響

論述題：

1.結(jié)合世界相關(guān)民族的例子，說說“文學是文化的一種表現(xiàn)形式”這一理論的得失 2.“文學語言的虛構(gòu)遭到科學的譴責，卻受到美學的欣賞”，分析這兩種現(xiàn)象的內(nèi)在原因.3.舉例說明中國現(xiàn)當代作家的史詩情結(jié)

4.舉例說明西方文學中作家與城市生活及城市文化的關(guān)系.（如狄更斯與倫敦，巴爾扎克與巴黎，陀思妥耶夫斯基與圣彼得堡，卡夫卡與布拉格等等）

2006年

中外文學與文藝理論考研試題 一 共同題

（一）名詞解釋（8個40分）

席勒 答爾杜夫 詩無達詁 文學文本 《美狄亞 》 俄國“自然派＂

（二）填空（10分，10個）

淘淵明的五柳先生傳，屈原的九章二個空，（三）簡答題（5個50分）就具體作品談西方浪漫主義關(guān)于自然的觀念 文革時期的樣板戲有哪些？那個時期的地下寫作或是潛在寫作的文學作品具有什么樣的意義，結(jié)合具體作品？ 3 中國新文學大系（1917-1927年）的主編是誰？序言是誰寫的？主要分哪幾編，編者是誰？ 4 文學批評的內(nèi)在批評的特點，思想內(nèi)涵和批評流派 5 談一下你對民間文學的民俗學化的理解

二 專業(yè)部分的選做（比較文學與世界文學）論述題（每題25分）以兩部具體作品分析西方文學中的女性形象？ 哈姆雷特和李爾王兩人物形象的性格特點和意蘊？

2005年

一、填空題20分

二、簡答題 每題8分，共48分

1、《奧德賽》的基本內(nèi)容

2、《湘西散記》的寫作特色

3、魯迅先生的《狂人日記》與其它的白話文學相比，其語言方面的特征是什么?這些特征是如何加強作品的表現(xiàn)力的？

4、“公正的偏見”是西方哪位美學家的觀點？你是怎樣理解這一觀點的？

5、我們?yōu)槭裁匆芯可勘葋?？請用理論簡要闡明理由

6、請用類型說的理論來分析民間文學（口頭文學）和作家文學（書面文學）是否與原始文學類型和發(fā)達文學類型的區(qū)分一致，簡要的理論闡述

三、分析題 每題16分，共32分

1、分析下面的短詩《的》，通過對其語言運用和詩歌形式的理解來分析詩歌表達了一種怎樣的感情？ 翻出來一件 隔著濃霧的 隔著……的 隔著……的（隔著山隔著水隔著十萬里路的 過了四分之一個世紀的 母親親手 為孩子織的

放在箱底，沾滿著樟腦香的 舊毛衣

2、一段對話，提到了昆德拉，還有昆德拉一直用法語，而不是用母語寫作的問題等等（我記得其中有一句“對于非母語作品，一直都會存在著難的理解點，這種情況會永遠存在下去，不會因為你對這種外語的理解增加而減少）

四、論述題（每題25分，共50分）

1、請你用20世紀不同時期的的三部（篇）以“我”為敘述者或者是主要人物的 作品來分析其中的“我”與社會的關(guān)聯(lián)，以及這幾個“我”之間的關(guān)聯(lián)和他們各 自的特征？

2、在全球語境下，文化研究和文學研究之間是否存在著影響和對話關(guān)系呢？請說明理由

2004 一 簡答題（100）

以詞的演變?yōu)槔治雒耖g文學與文人創(chuàng)作之間的關(guān)系。

2“文學研究會”的創(chuàng)作宗旨和藝術(shù)特點（至少舉兩位作家）及其對現(xiàn)代文學的影響。3 荷馬史詩的敘事特點。

狄更斯小說中的人物類型（至少兩部作品）。5“美的規(guī)律”和文藝創(chuàng)作的關(guān)系。

6論述王國維的意境理論在中國古典文學意境理論上的集大成之處。7 簡述胡風的文藝理論思想，以及在20世紀中國文學史上的影響。

民間文學研究的加強，是否意味著文學研究合法性的加強？說出你的看法。9 文藝創(chuàng)作中的讀者意識和市場意識是不是一回事？說出你的看法。10 簡論巴赫金“復(fù)調(diào)小說”理論之得失。二 論述題（50）

以具體作品為例，說明19世紀的法國文學和20世紀的中國文學各自的現(xiàn)代主義如何在浪漫主義和現(xiàn)實主義基礎(chǔ)上拓展了新的美學空間和藝術(shù)境界。2 文學在高科技時代的地位和職能。

2003年 簡答題：（8分一題）

1.用蘇軾的詩、詞、文各一篇分析蘇軾作品的藝術(shù)特色與美學風貌。2.用巴金《激流三步曲》分析家族小說特點。3.論述作家、作品、讀者之間的關(guān)系。

4.莎士比亞戲劇與古典主義戲劇在人物刻畫和劇情安排方面有什么區(qū)別 5.以雨果的《悲慘世界》和巴爾扎克的《人間喜劇》（至少一篇）為例，分析浪漫主義與現(xiàn)實主義在創(chuàng)作方面的區(qū)別。

6.為什么“美的觀念是一個開放的體系”？ 7.劉勰在《文心雕龍》中是如何分析想象的。8.席勒《審美教育書簡》論述了哪些內(nèi)容？ 9.分析題（18分一題）

1.生活中經(jīng)常有人說“這個蛋糕簡直象個藝術(shù)品”、“維納斯真是完美的藝術(shù)杰作”，用你掌握的文藝學或美學觀點，分析這幾句話揭示了文藝理論中哪些方面的問題。

2.材料：A來自偏遠山區(qū)，高考落榜后進城打工，面對都市的燈紅酒綠，產(chǎn)生了自卑感。在工作中認識了城市女孩B，兩人產(chǎn)生感情，論及婚嫁，但B最終投入了海外學成歸來的IT界新寵C的懷抱。A受到打擊，從此玩世不恭，紙醉金迷，最終走向了犯罪。幾年后，A從監(jiān)獄出來，看著城市中過往的車輛，猛的踢了一腳石頭子，向前走去……如果你是作家，面對這樣一個素材，你將采取什么樣的文體創(chuàng)作？采取什么樣的敘述方式、選取什么樣的視角、選取怎樣的創(chuàng)作方式、對A采取什么樣的態(tài)度、你將賦予作品怎樣的寓意？（請不要拘泥，盡興發(fā)揮）

論述題（25分一題）

1.分析《浮士德》中的浮士德和梅非斯特兩個形象，并論述這兩個形象反映了近代西方社會怎樣的思想精神和價值觀念。中國文學中有沒有類似的作品和人物？（最少用兩部作品分析）作家表達的價值判斷是否與西方相同？

2.有一種文學定義，按它定義文學，文學就只剩下了一些“名著”，這種定義是什么？它具有怎樣的意義和局限? 2002 一 名詞解釋（50）詩至 2《長生殿》 3 古雅 4 維吉爾 5 審美關(guān)系 6 藝術(shù)生產(chǎn) 7 隱秀 8 精神生產(chǎn) 9《惡之花》 10《沉淪》 二 簡答題（40）

1《唐吉訶德》人物及唐吉訶德與桑丘?潘的關(guān)系 2 沈從文“湘西系列小說”的特點 3 《詩大序》的文論觀 談?wù)勀銓徝赖牟町愋缘恼J識 三 論述題（60）以茅盾、托爾斯泰的長篇小說為例，談?wù)勚袊L篇小說與歐洲長篇小說的特點.2 舉例說明藝術(shù)審美與生活審美的差異.2000年

一、名詞解釋（30）1，楚辭 2，“新青年”雜志 3，新月詩派 4，象征主義 5，《人間詞話》 6，巫術(shù)說 二，簡答題（40）

1，簡論陀思妥耶夫斯基小說在主題，人物形象和結(jié)構(gòu)等方面的特點。2，簡論海派作家的創(chuàng)作特點（至少涉及兩個作家）3，簡論荀子的文學觀念。

4，文藝作品既是物品，又能顯現(xiàn)人品，為什么？

三，論述題（30）

1，簡述現(xiàn)實主義文學在19世紀法國和20世紀中國的發(fā)展歷程并簡要勾勒它的基本藝術(shù)手法和美學特征。2，有人說，“文藝是一種審美意識形態(tài)”，請對此論斷作簡要辨析。

1999年

考試科目：中外文學與文藝理論

適用專業(yè)：中國文學現(xiàn)當代、文藝學、比較文學適用 一．名詞解釋

1.桐城派 2.流浪漢小說 3.普羅文學 4.俄底浦斯

二、簡析題

1.簡述亞里士多德悲劇理論 2.說出卡夫卡小說5篇

3.按生辰先后寫出唐宋八大家的名字 4.簡論文學的社會功能

三、論述題（三選二）

1.分析現(xiàn)代主義在中國現(xiàn)代興起又消失的原因

2.略（大意是分析“悠然見南山”為什么用“見”不用“望” 3.略（大意是分析“謝朝華于己披，啟夕秀于未振

復(fù)旦大學1998年中外文學和文藝理論考研試題 一 填空題（20）1，《隨園詩話》的作者是（），在該書中，作者提出的核心觀點是（）說。2，在唐代詩人中，“初唐四杰”是（）（）（）（）。

3，問世于十九世紀的《高老頭》是（）的長篇小說，與作者說創(chuàng)作的其他小說一起被稱為“ ”。4，莎士比亞（1564－1616）在其創(chuàng)作的第二時期創(chuàng)作了四大悲劇，它們是（）（）（）（）。5，在十七世紀的德國曾發(fā)生了萊比錫派與屈黎西派的古今之爭，這場論爭的焦點是德國文學應(yīng)以哪國文學魏楷模，以（），還是（）來指導(dǎo)文學創(chuàng)作。

二，名詞解釋（20）1，擬容取心 2，神韻說

3，熟悉的陌生人 4，江西詩派 5，狂飚突進運動

三，論述題（60）

1，試論《史記》的文學成就。

2，簡要頻數(shù)二十世紀西方文論在研究重點上的兩次重大轉(zhuǎn)移。

復(fù)旦大學1997年中外文學和文藝理論考研試題 一，簡論《三國演義》的藝術(shù)成就和不足。（25）

二，簡論世界文學對中國現(xiàn)代新文學的影響。（20）

三，簡論莎士比亞的《威尼斯商人》。（20）

四，簡論“美學的觀點和歷史的觀點”。（30）

復(fù)旦大學1996年中外文學和文藝理論考研試題

一，魏晉南北朝文學的基本思想特點。（30）

二，結(jié)合文學形象阿Q分析文學典型的基本特性。（30）

三，簡析莎士比亞悲劇作品《哈母萊特》的人文主義主題。（20）

四，你以為“深入生活”這一文學創(chuàng)作主張是否過時？為什么？（20）

復(fù)旦大學1995年中外文學和文藝理論考研試題 一，簡論關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)特色（25）

二，以巴爾扎克作品為例，試論法國批判現(xiàn)實主義文學的基本特點。（25）

三，試論文藝的社會功能。（20）

四，簡論藝術(shù)形象。（30）

第二篇：文藝理論常識基礎(chǔ)試題

文藝常識基礎(chǔ)訓練題

問答題

1.唐朝的宮廷樂舞是什么？

2.135照相機的“135”指的是什么？

3.在法國居里實驗室發(fā)現(xiàn)了鈾核“三分裂現(xiàn)象”的我國科學家是誰？ 4.1941年12月美國總統(tǒng)羅斯福批準執(zhí)行的原子彈研制計劃代號是什么？ 5.1955年的亞非會議是在哪里召開的？

6.1961年拍攝的電影《紅色娘子軍》的導(dǎo)演是誰？

7.中國電影第一屆百花獎最佳女主角頒給了哪位女星的哪部電影？ 8.1970年4月24日我國成功發(fā)射的第一課人造地球衛(wèi)星叫什么？ 9.1982年《憲法》是新中國成立以來的第幾部憲法？ 10.《義勇軍進行曲》是哪部電影的主題歌？ 11.HIV病毒是由什么構(gòu)成的？

12.INTERNET的中文名稱是什么？ 13.INTERNET最初用做什么？ 14.UFO的具體含義是什么？ 15.WAP是指什么？

16.WTO是哪個組織的稱呼？ 17.《奧德賽》的主人公是誰？

18.《水滸傳》中綽號“神行太?！钡氖钦l？ 19.《阿里山的姑娘》是哪個少數(shù)民族的民歌？ 20.《奧賽羅》出自誰手？ 21.《白雪公主》的作者是誰？ 22.《本草綱目》的作者是誰？

23.《畢業(yè)歌》是哪部電影的主題歌？ 24.《第九交響曲》（即《合唱交響曲》）的作者是誰？ 25.《春秋》是按什么記事的？ 26.《第五交響曲》（即《命運交響曲》）的作者是誰？ 27.《繁星》、《春水》是誰的作品？

28.《福爾摩斯探案集》里的“蘇格蘭場”在哪里? 29.《鋼鐵是怎樣煉成的》作者是誰？

30.《格薩爾王》史詩是我國哪個民族的優(yōu)秀作品？ 31.《嘎達梅林》是哪個民族的敘事歌曲？ 32.《黃河大合唱》的作曲者是誰？ 33.《鏡花緣》的作者是誰？ 34.《靈與肉》的作者是誰？

35.《康定情歌》是我國哪個省區(qū)的民歌？ 36.《洛神賦圖》是誰的作品？ 37.《馬拉之死》是誰的作品？

38.《霓裳羽衣舞》是我國哪個朝代的宮廷樂舞？ 39.《喬廠長上任記》的作者是誰？ 40.《清明上河圖》是一副什么畫？ 41.《清明上河圖》作于何時？ 42.《人間喜劇》的作者是誰？

43.《史記》的作者司馬遷是哪個朝代的人？ 44.《史記》中的“世家”是給什么人作的傳？ 45.《十面埋伏》是什么類型的曲子？ 46.《史記》是什么體例？

47.《世說新語》是南朝宋劉義慶編著的什么集子？ 48.《水經(jīng)注》的作者是誰？ 49.《思想者》是誰的雕塑作品？ 50.《四庫全書》的總纂官是誰？ 51.《孫子兵法》的作者是誰？ 52.《滕王閣序》的作者是誰？

53.《天演論》是我國近代哪位著名思想家翻譯的？ 54.《西廂記》的作者是誰？

55.《掀起你的蓋頭來》是哪個民族的民歌？ 56.《小放?！肥俏覈膫€省的民歌？ 57.《鄉(xiāng)愁》是誰的詩作？

58.《星星索》是哪一個國家的民歌？ 59.《陽關(guān)三疊》是什么時候的琴曲？ 60.《一千零一夜》出自哪個國家？

61.《義勇軍進行曲》是哪位作曲家所作的抗日歌曲？ 62.《在那遙遠的地方》是哪一個省的民歌？ 63.《擲鐵餅者》是什么時期的作品？

64.《資政新篇》是哪一時期的綱領(lǐng)性文件？ 65.《周易》是哪家的經(jīng)典之一？ 66.《竇娥冤》的作者是誰？

67.阿詩瑪是我國云南哪個民族塑造的藝術(shù)形象？ 68.“哀其不幸，怒其不爭”一語最早見于誰的文章？ 69.愛因斯坦提出的質(zhì)能轉(zhuǎn)換公式是什么？ 70.按風俗，“臘八粥”應(yīng)在陰歷哪一天喝？ 71.奧林匹克運動會的口號是什么？

72.奧運會上的馬拉松比賽的起源與什么有關(guān)？ 73.“芭蕾舞”是從哪過傳進來的外來語？ 74.八股文的題目主要摘自哪里？

75.把人類血液分為A型、B型、O型或AB型的依據(jù)是什么？ 76.“白雪公主”這個形象最早來自于哪里？

77.板眼是中國民間傳統(tǒng)音樂中表示節(jié)拍的術(shù)語，請問板代表什么？ 78.“榜上無名，腳下有路”。我國古代落第著書終成大器的是誰？ 79.北極星處于天空中的什么星座？ 80.北京的故宮是哪些朝代的皇宮？ 81.北京圓明園由哪三園構(gòu)成？ 82.北宋時代的都城名稱是什么？ 83.被稱為“第七藝術(shù)”的是什么？ 84.被稱為“樂圣”的外國音樂家是誰？

85.被稱為“三蘇”的北宋文學家父子中的父親是誰？ 86.被稱為“命運交響曲”的是貝多芬的什么作品？ 87.被稱為“詩圣”的唐代詩人是誰？ 88.被稱為“世界第八奇觀”的是什么？ 89.被稱為“萬園之園”的是哪一個？ 90.被稱為我國最大的古典藝術(shù)寶庫的石窟是哪一個？ 91.被稱為“書圣”的古代書法家是誰？ 92.被稱為我國“瓷都”的是指哪一個城市？ 93.被稱為現(xiàn)代繪畫之父的是誰？

94.被稱為“中國17世紀工藝百科全書”的《天工開物》是誰創(chuàng)造的？ 95.被國內(nèi)外人士譽為“中國三大國粹”的是什么？ 96.被譽為“鋼琴之王”的作曲家是誰？

97.被贊譽為“詩中有畫、畫中有詩”的唐代詩人是誰？ 98.被譽為“現(xiàn)代舞之母”的是誰？

99.畢加索在1950年前后曾發(fā)表一副畫作獲國際和平獎，這幅畫左是什么？ 100.“碧云天，黃葉地，北雁南飛”語出哪里？ 101.“變臉”是哪個劇種的絕活？

102.表現(xiàn)成年人體胸部以上的物體局部的電影畫面叫什么？ 103.冰心的真名是什么？

104.“博士”作為官名最早出現(xiàn)在哪個朝代？ 105.“伯樂一顧”中的伯樂看的是什么？ 106.《詩經(jīng)》的表現(xiàn)手法是什么？

107.“不識廬山真面目，只緣身在此山中”這句話出自于誰的詩作？ 108.“不為五斗米折腰”最早是指誰不愿為五斗米折腰？ 109.“才自精明志自高”是《紅樓夢》中對誰的判詞？ 110.“草堂留后世，詩圣著千秋”指的是誰？ 111.“草圣”是指哪位書法家？ 112.成語“三人行，必有我?guī)煛?、“敏而好學，不恥下問”出自哪里？ 113.赤壁之戰(zhàn)中，假裝投降以接近曹軍的吳國將領(lǐng)是誰？ 114.“尺有所短，寸有所長”說的是什么？

115.“初出茅廬”中的“茅廬”本意是指水的住處？ 116.傳奇劇本《牡丹亭》又名什么？

117.創(chuàng)作芭蕾舞劇《天鵝湖》的音樂家是誰？ 118.創(chuàng)造出麻沸散的是誰？

119.創(chuàng)作出歌劇《魔笛》的是誰？ 120.“春風不度玉門關(guān)”是誰的詩句？ 121.從古至今，北京有幾次被定為都城？

122.“寸草春暉”是比喻父母恩情難以報答，它出自唐朝哪位是詩人的詩句？ 123.大雁塔在哪里？

124.“大禹治水”最終獲得成功，是因為大禹采用了什么方法治療洪水？ 125.“大珠小珠落玉盤”所形容的是什么樂器的彈奏聲？

126.“德育、智育、體育三者，為教育缺一不可之物”是我國哪位歷史人物說的話？ 127.“得道者多助，失道者寡助”出自哪一本古代典籍？ 128.第一次鴉片戰(zhàn)爭發(fā)生的時間是什么？ 129.第一個國際電影節(jié)在哪兒舉行？

130.電影《大紅燈籠高高掛》的拍攝地“喬家大院”是什么地方有名的居民？ 131.電影《劉三姐》是反映什么民族的圣湖故事？

132.電影《王子復(fù)仇記》是改編自莎士比亞的哪部劇作？ 133.電影屆“百花獎”的主辦單位是誰？ 134.電影《羅生門》的導(dǎo)演是誰？ 135.“東床快婿”原本是指誰？

136.東漢末年我國的一位杰出的醫(yī)學家是誰？

137.東漢時，誰既是杰出的科學家又是著名的文學家？ 138.東晉大詩人陶淵明被稱為“五柳先生”是因為什么？ 139.“東山再起”這個典故出自誰的故事？

140.“冬天來了，春天還會遠嗎？”語出哪位詩人的詩作？ 141.“二人轉(zhuǎn)”是什么？

142.“二十四史”的最后一部是什么？ 143.發(fā)明了電話的科學家是誰？

144.法國畫家高更的一系列不朽作品都完成于哪里？ 145.法國畫家大衛(wèi)的《馬拉之死》是一副什么畫？ 146.法國印象主義畫家梵高的名作之一是什么畫？ 147.“法律面前，人人平等”是什么人最先提出來的？ 148.“范進中舉”的故事出自什么小說？ 149.“飛天獎”是什么獎？ 150.“封狼居胥”說的是誰？

151.“奉旨填詞柳三變”屬于什么詞派？ 152.復(fù)活節(jié)島地處哪里？

153.甘肅、青海一帶的山歌在當?shù)亟惺裁矗?154.哥特式建筑的代表作是哪一個？ 155.歌劇《卡門》是哪位作曲家的作品？ 156.歌劇《茶花女》是誰的作品？

157.歌劇《圖蘭朵》中采用了我國哪首民歌的曲調(diào)？ 158.歌劇誕生于哪個國家？

159.“歌棚”是哪個民族的習俗？ 160.“工筆”是哪種繪畫形式的技法？ 161.工業(yè)革命的發(fā)祥地在哪一個國家？ 162.公元前594年，實行“初稅畝”，按畝收稅的國家是誰？

163.古代六藝——“禮、樂、射、御、書、數(shù)”中的“御”是指什么？ 164.古代女子成年行什么禮？

165.古代人們用來當酒杯的青銅器叫什么？

166.古代小說常用“沉魚落雁，閉月羞花”形容女性之美，其中“閉月”是指誰？ 167.古代五音：宮、商、角、羽，相當于現(xiàn)行簡譜上的什么？ 168.古代著名的水利工程都江堰是誰設(shè)計的？ 169.古人稱為“手談”的是什么？ 170.古詩的體制稱為“風雅頌”，其中“頌”是指什么？ 171.古希臘代表性的喜劇作家是誰？ 172.古語“待字”中，“字”的意思是什么？ 173.關(guān)于陰陽，正確的說法是什么？ 174.“鍋莊”是哪一個少數(shù)民族的舞蹈？ 175.國畫《愚公移山》的作者是誰？

176.國際奧林匹克集郵聯(lián)合會在哪一個國家成立？

177.我國著名的醫(yī)學著作《本草綱目》創(chuàng)作于哪個朝代？ 178.哈雷彗星的最早記錄是哪國人留下的？ 179.寒食節(jié)是為了紀念誰？ 180.漢字“甘”表示什么？

181.好萊塢第一位真正獨立制片的藝術(shù)家是誰？ 182.“好來寶”是我國哪個民族的文藝形式？ 183.號“六一居士”的是誰？ 184.“和平鴿”的形象由誰所創(chuàng)？

185.“何處招魂，香草還生三戶地：當年呵壁，湘流應(yīng)識九歌心”，這幅對聯(lián)說的是什么？ 186.河南出土的商代文物“司母戊鼎”是用什么材料制作的？ 187.“紅娘”是哪部作品中的人物？

188.“花兒”是屬于哪一個少數(shù)民族的民歌？ 189.“華表”又叫做什么？

190.黃梅戲是安徽的地方戲曲劇種之一，因主要曲調(diào)由黃梅傳入而得名。黃梅在哪一個??？ 191.既是法國最大的王宮建筑，又是世界最著名的藝術(shù)殿堂的是哪一個？ 192.“紀傳體”中的“紀”是指什么？ 193.甲骨文的發(fā)現(xiàn)地是哪里？ 194.甲骨文是寫在哪兒上面的？

195.“江州司馬青衫濕”中的“青衫”是指黑色的衣衫，對嗎？ 196.“交響詩”是一種什么音樂？

197.京劇《群英會》中“周瑜”的行當是什么？ 198.京劇名角人稱“江南武松”的是誰？ 199.京劇中“凈”這個行當統(tǒng)稱為什么？

200.京劇中，飾演性格活潑、開朗的青年女性的應(yīng)是什么？

201.經(jīng)典名片《綠野仙蹤》1939年出品，該片是一部什么樣的名片？ 202.就體裁而言，正史都是什么體例？ 203.兼解元、會元、狀元的“連中三元”，分別是在什么考試中取得的？ 204.昆劇因何地而得名？

205.“蘭桂齊芳”的“蘭桂”指什么？

206.李白筆下的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”指的是哪個風景區(qū)？ 207.李清照的《如夢令》里的“綠肥紅瘦”是描寫什么季節(jié)的景象？ 208.歷史上“樂不思蜀”的是哪位皇帝？

209.“劉三姐”是我國那個少數(shù)民族民間傳說中的人物？ 210.“六書”指的是什么？

211.柳宗元的《三戒》包括《臨江之麋》、《永某氏之鼠》和什么？ 212.六弦琴是什么樂器的別稱？

213.“羅可可”藝術(shù)的代表畫家是誰？ 214.馬頭琴是我國哪一個民族的拉弦樂器？

215.“矛盾”是一位作家的筆名，這位作家的原名是什么？ 216.矛盾的“農(nóng)村三部曲”是什么？

第三篇：文學概論(西方文藝理論名著教程)

名詞解釋：

柏拉圖

理式論

這是柏拉圖在《理想國》中提出的，屬于文學本體論范疇。

柏拉圖認為在物質(zhì)世界之外還有一個理式的世界?！袄硎健奔凑胬恚墙^對存在，理式是萬物的模型，萬物是它的摹本，現(xiàn)實是對理式的模仿，文藝又是對現(xiàn)實的模仿，相對于“理式”文藝是模仿的模仿，影子的影子。

理智的迷狂 這是柏拉圖在“靈感說”提出的命題。他認為，高明的詩人都是憑靈感來創(chuàng)作，而靈感來自于兩種途徑：一是“神明憑附”，一是“靈魂回憶”。當詩人獲得了這種詩神的靈感或在靈魂中回憶到了理念世界，就可能產(chǎn)生一種精神上的迷狂狀態(tài)。靈感是通過“自力”獲得的而不是通過憑附神力。無論迷狂，回憶還是靈感都是理性的存在方式。

柏拉圖的迷狂說揭示了靈感的來源和非理性特征,并極大地弘揚了非理性精神,但迷狂說在他整個理性主義體系下仍堅持了理性主義的立場。即“理智的迷狂”。

亞里士多德

《詩學》中悲劇的界定

悲劇是對于一個嚴肅、完整、有一定長度的行動的摹仿；它的媒介是語言，具有各種悅耳之音，分別在句的各部分使用；摹仿方式是借人物的動作表達，而不是采用敘述法，借引起憐憫與恐懼，來使這種情感得到陶冶。

《詩學》中的悲劇說

1.悲劇是對一個嚴肅，完整，有一定長度的行動的模仿（悲劇的特性---對行動的模仿）

2.悲劇是借由人物的動作來表達，而不是采用敘述法。（悲劇的主角---過失說）

3.悲劇借引起憐憫與恐懼而使這種情感得到陶冶。（悲劇的作用---陶冶說）

賀拉斯

《詩藝》的主要思想

1.繼承了古希臘模仿說的傳統(tǒng)

2.提出了古典主義的詩學原則（借鑒原則，合式原則）

3.闡述了寓教于樂的藝術(shù)功用

4.強調(diào)了詩人的基本修養(yǎng)（培養(yǎng)正確的判斷力，加強人格修養(yǎng)，強調(diào)天才與苦練相結(jié)合，端正創(chuàng)作態(tài)度）

寓教于樂

這是賀拉斯在《詩藝》中提出的，是關(guān)于文藝特點與社會功能之間關(guān)系的概括。教，是指社會道德教育又指文化開發(fā)。教的具體功效是指崇尚美德，儉樸，正義，秩序，法律。教是目的，樂是手段。欣賞者總是審美體驗中得到陶冶與教化。

寓教于樂揭示了文藝的本質(zhì)特征，一書中包含的普遍性，真善美，必須通過明晰的個性化轉(zhuǎn)化為個體感性可以直接接受的形式即藝術(shù)作品必須是形式與內(nèi)容的美的融合與統(tǒng)一。

郎加納斯

《論崇高》的主要思想

1.首次從審美的范疇提出了崇高的概念

2.藝術(shù)作品應(yīng)當具有強烈的感染效果

3.強調(diào)作家的想象對藝術(shù)創(chuàng)作的重大作用

4.提出了評價藝術(shù)作品的普遍永恒的標準

《論崇高》的重要作用

1.對17,18世紀的歐洲文藝思想產(chǎn)生過重大作用，受古典主義者青被睞又為浪漫主義文學

與批評提供了武器。

2.郎拉加斯的文藝理論和批評實踐，都標志著一代風氣的轉(zhuǎn)變。

布瓦洛

新古典主義的基本內(nèi)涵

新古典主義是歐洲由封建社會向資本主義社會過渡時期形成的一種文學思潮和藝術(shù)理論。它發(fā)源于17世紀的法國，而布瓦洛《詩的藝術(shù)》正是這種思潮和理論的全面系統(tǒng)的總結(jié)。其特征表現(xiàn)在∶崇尚理性，主張摹仿自然，擁護王權(quán)，鼓吹規(guī)范化。

新古典主義詩學原則

1.膜拜理性原則

2.模仿自然原則

3.崇尚古典原則

4.勸戒懲罰的道德原則（尊愛道德原則）

填空

柏拉圖追重要的文藝理論著作：《文藝對話集》

亞里士多德的文藝理論主要在《詩學》中闡發(fā)，創(chuàng)建了一個關(guān)于史詩和戲劇的理論體系。

羅馬古典主義時代的文藝理論以賀拉斯的《詩藝》和朗加納斯的《論崇高》為代表。

《論崇高》從審美范疇提出了崇高與風格兩個概念，首次把崇高作為一種審美范疇來考察。（詩人必須先有偉大的人格才能有崇高的風格。）

西歐公元4世紀--13 世紀叫作中世紀，意為古典文化與文藝復(fù)興這兩個文化高峰之間的一段歷史時期；是歐洲歷史上的一個時代（主要是西歐），自西羅馬帝國滅亡（公元476年）數(shù)百年后起，在世界范圍內(nèi)，封建制度占統(tǒng)治地位的時期，直到文藝復(fù)興時期（公元1453年）之后，資本主義抬頭的時期為止。

文藝復(fù)興時期14世紀—17世紀，源于意大利，先驅(qū)是但丁。重要人物：達芬奇，拉斐爾，米開朗基羅。

雅典黃金時代：伯利克里時代（公元前443—前429）

在“理想國”中，認得靈魂分為理智，意志，情欲三部分，分別對應(yīng)智慧，勇敢，節(jié)制三種美德。

柏拉圖在早期寫了一部美論《大希庇阿斯篇》。提出了美的本體，并與美的事物做出了截然區(qū)分。

理式論是柏拉圖美的本體論哲學基礎(chǔ)，回憶說是柏拉圖認識論的哲學基礎(chǔ)。但丁的神曲主要體現(xiàn)在《致斯加拉大親王書》提出了關(guān)于作品的表現(xiàn)形式。獅子代表淫欲，豹代表強權(quán)，狼代表貪婪。

第四篇：中外文學常識匯總

中外文學作品

中國作家作品

（一）春秋時代

l、《詩經(jīng)》本只稱《詩》后又以“詩三百”為代稱。著名篇目《關(guān)雌》《氓》、《伐植》、《碩鼠》、《七月》。中國最早的詩歌總集。收錄了從周初到春秋時期的詩歌305篇，分為“風”、“雅”、“頌”三大類。開創(chuàng)我國文學現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，列為“五經(jīng)”之一。

2·孔子，名丘，字仲尼，又稱尼父、圣父，魯國人，儒家創(chuàng)始人。書為孔子弟子及其再傳弟子編成。主要作品為《論語 》20篇，各取篇中開頭二字為篇名，如《學而》、《為政》等。記錄了孔子及其弟子的言行，代表了孔子的基本思想。諸子哲理散文，語錄體，列為“四書”之一。

3·左丘明，魯國史官。主要作品為《左傳》，《春秋左氏傳》又名《左氏春秋》?！恫軇フ搼?zhàn)》、《曹崤論戰(zhàn)》、《崤之戰(zhàn)》、《燭之武退秦師》等選自此書。我國第1部敘事詳備的編 年體史書，歷史散文。記載春秋時期史實，富有文學性。

(二)戰(zhàn)國時代

4·孟子，名軻，宇子輿，戰(zhàn)國時儒家代表人物，世稱亞圣。書由其弟子編輯。主要作品為《孟子》共7篇，各取篇中開頭幾字為篇名，如《梁惠王》、《公孫丑》、《告子》等。記載了孟子的思想和政治言論。諸子哲理散文，“四書”之一。孟子長于論辯，善用比喻，對后世議論性散文的發(fā)展影響較大。

5·列子，名御寇(圉寇)，道家前輩。主要作品為《列子》又名《沖虛真經(jīng)》，《愚公移山》出于此書。諸子哲理散文。

6·莊子。名周，世稱南華真人，道家代表人物。主要作品為《莊子》，又名《南華經(jīng)》，現(xiàn)存33篇。諸子哲理散文，具有濃厚的浪漫色彩，對后世文學有很大影響。

7·荀子·名況，字卿。避漢宣帝劉詢諱，改稱孫卿。主要作 品為《荀子》其中《勸學篇》《天論》等最有代表性。另作《賦篇》對漢賦的興起有所影響。建立了以儒家思想為主體，又兼采法家和其他各家學說的思想體系。韓非、李斯都是他法治思想的繼承者。屬諸子哲理散文。

8.韓非，法家集大成者。主要作品為《韓非子》全書55篇《扁鶻見蔡桓公》、《五蠹》、《南郭處士》等都出于此書。諸子哲理散文，先秦法家的代表著作。

9·呂不韋，秦相，集合門客編成《呂氏春秋》。主要作品為《呂氏春秋》，又名《呂覽》，共160篇，《察今》、《察傳》等出于此書。收入諸子哲理散文，雜家的代表著作。

10·屈原，名平。我國第一個愛國主義、浪漫主義詩人，開創(chuàng)楚辭新詩體，被列為世界文化名人。主要作品為《離騷》《九歌》（包括《山鬼》《國殤》等11篇)《天問》《九章》（包括 《涉江》《哀郢》《橘頌》等9篇）。西漢劉向編成《楚辭》一書，以屈作為主。因具有濃厚的楚國地方色彩，故稱“楚辭”，后世因稱這種詩體為“楚辭體”、“騷體”。開創(chuàng)了我國詩歌浪漫主義傳統(tǒng)?！峨x騷》和《詩經(jīng)》中的國風并稱“風騷”，成為“文學”的代名詞。

11《戰(zhàn)國策》33篇，《荊軻刺秦王》《鄒忌諷齊王納諫》《唐雎不辱使命》等都出于此書。西漢劉向根據(jù)史料編定。屬國別體史書，歷史散文，主要記載戰(zhàn)國時代謀臣策士游說諸侯或相互論辯時提出的政治見解和斗爭策略，以及他們的政治活動。對后世散文和辭賦的創(chuàng)作有很大影響。

(三)兩漢

12·賈誼，又稱賈生，賈長沙，賈太傅。主要作品為《新書》58篇，《過秦論》(上中下三篇)出于此書。另有《論積貯疏》等奏疏，《吊屈原賦》等賦，《過秦論》等開“史論”之先河，其賦上承楚辭下啟漢賦，影響很大。

13.劉安，封淮南王。主要作品為《淮南子》又名(淮南鴻烈)?！芭畫z補天”、“后羿射日”、“嫦娥奔月”等故事出于此。

14·司馬遷·字子長，別稱太史公，簡稱史遷。與司馬光并稱“史界兩司馬，與班固并稱”班馬“。主要作品為《史記》，又名《太史公書》，全書130篇，包括12本紀、8書、10表30世家、70列傳?！读H藺相如列傳》《鴻門宴》《毛遂自薦》《屈原列傳》《信陵君竊符救趙》等出于此書。歷史散文。我國第一部紀傳體通史，開創(chuàng)本紀、世家、列傳、表、書五種體例，被譽為”實錄、信史“?！笔芳抑^唱，無韻之離騷“，史學”雙璧“之一，前”三史。、“四史”之首。

15·班固，字孟堅，“班馬”之一。主要作品為《漢書》?！短K武傳》出于此。開創(chuàng)斷代的紀傳體史書體例，前“三史”、四史“之一。

16·樂府，主要作品為《陌上?！?、《長歌行》《上邪》《十五從軍征》《孔雀東南飛》，前四者見宋代郭茂情編的《樂府詩集》，后者見南朝徐凌編的《玉臺新詠》。其中《孔雀東南飛》是我國古代最長的敘事詩。與《木蘭詩》合稱“樂 府雙璧”。

(四)三國兩晉南北朝

17·曹操，小名阿瞞，字孟德，追尊為武帝，“三曹”之首。主要作品為《魏武帝集》。代表作有《苦寒行》、《龜雖壽》、《短歌行》《觀滄?！返?。屬樂府歌辭。開創(chuàng)“建安風骨”新風。魯迅稱他是“一個改造文章的祖師”。

18、曹植，字子建，封陳王，謚思，后稱陳思王，“三曹”之一。主要作品為《曹子建集》代表作有《野田黃雀行》《七步詩》《洛神賦》。

19諸葛亮，字孔明，別號臥龍，封武鄉(xiāng)侯。有《諸葛亮集》，《出師表》出于此。

20·陳壽，字承祚。主要作品為《三國志》，《隆中對》出于此。21·干寶，字令升。主要作品為《搜神記》，《干將莫邪》《東海孝婦》都出于此。是我國最早的短篇小說集之一，多為志怪故事。

22·陶淵明，一名潛，字元亮，自號五柳先生，謚靖節(jié)，我國第一位杰出的田園詩人。有《陶淵明集》代表作有《桃花源記》、《歸去來兮辭》《歸園田居》《飲酒》等。

23·范曄，著《后漢書》，《樂羊子妻》、《張衡傳》等出于此。紀傳體斷代史，前“四史”之一。

24·劉義慶，襲封臨川王。主要作品為《世說》唐時稱為《世說新書》，宋時稱《世說新語》?！吨芴帯贰蛾愄鹋c友人期》等出于此書。屬筆記小說，記載魏晉人物的言談鐵事，與 “志怪小說”相對，可看作“志人小說”的開端。

25·劉勰，字彥和，晚年為僧·法名慧地。主要作品為《文心雕龍》是我國第一部文藝理論專著。26·北朝樂府。主要作品有《木蘭詩》、《敕勒歌》《折揚柳歌辭》都被收入《樂府詩集》。其中《木蘭詩》為“樂府雙璧。之一。

(五)唐

27·王勃，字子安，”初唐四杰“之一(另三位是駱賓王、盧照鄰、楊炯)。主要作品為《王子安集》，其中《送杜少府之任蜀州》《膝王閣序》最有名。他在”四杰“中成就最高。

28·賀知章，字季真，自號四明狂客。主要作品為《詠柳》《回鄉(xiāng)偶書》

29·王之渙，字季陵。主要作品為《涼州詞》《登鶴雀樓》。絕句《涼州詞》被譽為”唐代絕句壓卷之作“。屬邊塞詩派。

30·孟浩然，襄陽人。唐代第一個大量寫山水詩的人，與王維齊名，世稱”王孟“。主要作品為《過故人莊》《春曉》等，結(jié)為《孟襄陽集》

31·王昌齡，字少伯，江寧人。曾任龍標尉，世稱王龍標，七絕圣手。主要作品為《出塞》《從軍行》后人輯有《王昌齡集》善邊塞詩、宮怨詩。

32·王維，字摩潔，官至尚書右丞，故稱王右丞。詩人兼畫家。與孟浩然同為盛唐田園山水派代表。主要作品為《送元二使安西》又名《陽關(guān)曲》，《鳥鳴澗》《相思》《觀獵》，結(jié)為《王右丞集》，蘇軾贊為”詩中有畫“"畫中有詩”。

33·高適·字達夫，曾任散騎常侍，世稱高常侍。與岑參齊名，并稱“高，岑”，同為盛唐邊塞詩派的代表。主要作品為《燕歌行》《別董大》等，后人輯有《高常侍集》

34·李白，字太白，別號青蓮居士，人稱“詩仙”。與杜甫齊名，人稱“李杜”。唐代三大詩人之一。主要作品為《夢游天姥吟留別》《蜀道難》《子夜吳歌》《望天門山》《秋浦歌》 《秋登宣城謝跳北樓》等，結(jié)為《李太白集》屬浪漫主義豪放派，古典詩歌藝術(shù)的高蜂。韓愈稱贊說:“李杜文 章在，光焰萬丈長?！?/p>

35·杜甫·字子美，自稱少陵野老，曾任左拾遺、檢校工部員外郎，世稱杜拾遺、杜工部。與李白齊名，人稱“詩圣”。唐代三大詩人之一。主要作品為《兵車行》《春望》《茅屋為秋風所破歌》《聞官軍收河南河北》、三吏（《新安吏》、《石壕吏》、《潼關(guān)吏》)、三別（《新婚別》、《垂老別》、《無家別〉等，結(jié)為《杜工部集》?，F(xiàn)實主義詩歌藝術(shù)的高峰·被稱為“詩 史”。首創(chuàng)即事名篇的樂府詩，直接推動了后來白居易為首的新樂府運動。

36·岑參，曾任嘉州刺使，世稱岑嘉州。邊塞詩派的重要代表。主要作品為《白雪歌送武判官歸京《逢入京使》等，結(jié)為《岑嘉州詩集》。

37·盂郊，字東野。與賈島并稱，著名苦吟詩人。主要作品為《秋懷》《貧女詞》、《游子吟》等，結(jié)為《孟東野詩集》?！敖己畭u瘦“。長于五言，多寒苦之音。38·韓愈，字退之，官至吏部侍郎，溢文，世稱韓吏部，韓文公，郡望昌黎，又稱韓昌黎。唐代古文運動倡導(dǎo)者，唐宋八大家之首。與柳宗元并稱”韓柳“。主要作品為《師說》、《馬說》《原毀》、《進學解》、《祭十二郎文》等，結(jié)為《昌黎先生集》。他主張恢復(fù)先秦兩漢散文傳統(tǒng)·掘棄南北朝以來的驕體文;主張文章內(nèi)容的充實，并”唯陳言之務(wù)去“。在詩歌創(chuàng)作上主張”以文為詩“，力求新奇。

39·劉禹錫，字夢得·曾任太子賓客，世稱劉賓客。與柳宗元合稱”劉柳“，與白居易合稱”劉白“。主要作品為《陋室銘》、《烏衣巷》、《竹枝詞》等，結(jié)為《劉賓客集》、《劉夢得文集》。

40·白居易，字樂天。號香山居士。中唐新樂府運動的主要倡導(dǎo)者，唐代三大詩人之一，與元稹合稱”元白“。主要作品為《秦中吟》、《新樂府》(包括《賣炭翁》等)《長恨歌》《琵琶行》等，自編為《白氏長慶集》后人又編為《白香山詩集》。他是現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的繼承者，主張”文章合為時而著，歌詩合為事而作。;通俗派的代表，相傳老嫗可懂。

41·柳宗元，字子厚，因系河東人，人稱柳河東，曾任柳州刺使，又稱柳柳州。唐代古文運動的領(lǐng)導(dǎo)者之一，與韓愈并稱“韓柳”?！鞍舜蠹摇敝?。主要作品為《捕蛇者說》《三戒》(包括《黔之驢》)、“永州八記”(包括《小石潭記》)《童區(qū)寄信》等散文，《漁翁》《江雪》等詩。結(jié)為《柳河東集》他是中國第一個把寓言正式寫成獨立的文學作品的作家，開拓了我 國古代寓言文學發(fā)展的新階段。

42·李賀，字長吉。主要作品為《雁門太守行》《金銅仙人辭漢歌》等，結(jié)為《昌谷集》。其作品想象奇特，用詞瑰麗，有浪漫主義色彩，風格獨特。被稱為李鬼才。

43·杜牧，字牧之，別稱小杜，與李商隱齊名，并稱“小李杜”。晚年居樊川別墅，因號杜樊川。主要作品為《阿房宮賦》《江南春絕句》、《清明》《泊秦淮》、《秋夕》等。結(jié)為《樊川文集》，他尤擅七律七絕。賦作的散文化傾向?qū)笫烙绊戄^大。44·李商隱，字義山，號玉溪生，又號樊南生。主要作品為《行次西郊作一百韻》、《樂游原》、《錦瑟》、《無題》等。結(jié)為《李義山詩集》，另有《樊南文集》?！缎写巍肥且皇组L篇政治詩?！稛o題》詩多以愛情為題材，纏綿繡麗，對后代有很大的影響。

45·李煜，字重光，五代時南唐國主，世稱李后主。主要作品為《虞美人》《相見歡》、(浪淘沙令》等，與其父李碾詞合刻為《南唐二主詞》王國維說:詞至李后主而眼界始大，感慨 遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。

(六)宋

46·范仲淹，字希文，溢文正。主要作品為《岳陽樓記》、《漁家傲》等，結(jié)為《范文正公集》兼工詩詞散文，屬豪放派。

47·柳永，原名三變，字耆卿，別稱柳七，柳屯田。主要作品為《雨霖鈴》《八聲甘州》等，有《樂章集》傳世。大 量創(chuàng)制慢詞(長調(diào))，擴充了詞的體制容量·提高了詞的表現(xiàn)能力。

48·晏殊，字同叔，溢元獻。主要作品為《浣溪沙》《蝶戀花》等，存《珠玉詞》《曼元獻遺文》。尤擅小令，風調(diào)閑雅，氣象富貴。

49·歐陽修，字永叔，號醉翁，六一居士，溢文忠。北宋文壇領(lǐng)袖，“八大家”之一。主要作品為與宋祁合修《新唐書》，獨撰《新五代史》(《伶官傳序》出于此)。有《醉翁亭記》《秋聲賦》、《六一詞》等，結(jié)為《歐陽文忠集》《六一詩話》是我國第一部詩話。

50·蘇洵，字明允，號老泉。“八大家”之一，與子軾、轍合稱“三蘇”。主要作品有《嘉右集》（《六國論》出于此)。作品以史論、政論為主。

51·曾鞏，字子固，溢文定。南豐人，又稱南豐先生。“八大家”之一。主要作品為《元豐類稿》(以年號命名)。

52·王安石，字介甫，號半山，封荊國公，溢文，世稱王荊公、王文公?！鞍舜蠹摇敝?。主要作品為《游褒禪山記》《傷仲永》《元日》《泊船瓜州》等，鄉(xiāng)貫臨川，集為《王臨川集》，中國十一世紀的改革家。

53司馬光，字君實，封溫國公，溢文正，涑水鄉(xiāng)人，世稱涑水先生。史界“兩司馬”之一。主要作品為主編《資治通鑒》，《赤壁之戰(zhàn)》《泥水之戰(zhàn)》皆出于此。是我國最大的一部編年體通史，記上自戰(zhàn)國下至五代計1362年的史實。史書”雙璧“之一。

54·沈括·字存中。晚年居夢溪園。主要作品為《夢溪筆談》（《采草藥》《雁蕩山》《活板》）出于此。

55·蘇軾，字子瞻，號東坡居士。溢文忠?！卑舜蠹摇爸?，在書法上與蔡襄、黃庭堅、米芾并稱”宋四家“。主要作品為《赤壁賦》《石鐘山記》《題西林壁》《水調(diào)歌頭》《念奴嬌》等，結(jié)為《東坡文集》。宋代最偉大的文人。能“出新 意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。開創(chuàng)了豪放詞派。與韓愈并譽為“韓潮蘇?！薄?/p>

56蘇轍，字子由，八大家之一。主要作品為《欒城集》

57·李清照，號易安居士。主要作品有《武陵春》《如夢令》、《聲聲慢》等，結(jié)為《漱玉詞》古代最重要的女詩人，宋代婉約詞派中成就最高者。

5》陸游，字務(wù)觀，號放翁。人稱“小李白”。主要作品為《書憤》《示兒》《釵頭鳳》等。結(jié)為《劍南詩稿》《渭南文集》、《老學魔筆記》。中國古代最高產(chǎn)的詩人(有詩9000多首)。

59·辛棄疾，字幼安，號稼軒，與蘇軾并稱“蘇辛”。人稱“詞中之龍”。主要作品為《稼軒長短句》名篇有《摸色兒》》永遇樂》《清平樂》等。宋詞中成就卓異者，繼承并發(fā)展了蘇拭的豪放詞風，開拓了詞的表現(xiàn)范圍。60·姜夔，字堯章，號白石道人。主要作品為《白石道人歌曲》，《揚州慢》等出于此。

61·文天祥，字宋瑞，履善，號文山，民族英雄。主要作品為《正氣歌》《過零丁洋》《指南錄后序》有《文山先生全集》。愛國精懷·激昂動人。(七)元

62·關(guān)漢卿(字)，名一齋，號已齋叟。與鄭光祖、白樸、馬致遠并稱“元曲四大家”。我國古代第一位偉大的戲劇家，世界文化名人。主要作品為《竇娥冤》《救風塵》《望江亭》、《單刀會》等。

63·王實甫，主要作品為《西廂記》元代劇本中最長的一部(21折)，也是元劇中最成功的作品之一。

64·馬致遠，字千里，號東籬。元曲“四大家”之一。主要作品為雜劇《漢宮秋》，散曲《天凈沙·秋思》等，結(jié)為《東 籬樂府》元散曲作者中成就最高者之一。

65·張養(yǎng)浩，字希孟。號云莊。主要作品為《云莊休居自道小樂府》，其中《山坡羊·潼關(guān)懷古》一首最成功。

66·睢景臣，字景賢，主要作品為《哨遍·高祖還鄉(xiāng)》套曲。

(八)明

67·施耐庵，主要作品為《忠義水滸傳》簡稱《水滸》有百回本，百二十回本和七十回本。是我國第一部反映農(nóng)民起義的長篇章回小說，對后世農(nóng)民起義發(fā)生了巨大影響。

68·羅貫中，名本，號湖海散人，中國第一位全力創(chuàng)作通俗小說的作家。主要作品有《三國志通俗演義》(簡稱《三國演義》)《隋唐志傳》《三遂平妖傳》，《三國》為我國第一部長 篇歷史章回小說。

69·吳承恩，字汝忠，號射陽山人。主要作品為《西游記》 是著名長篇章回神魔小說，是古典文學中最輝煌的神話作品，標志著浪漫主義文學的新高峰。

70·歸有光，字熙甫，號震川。主要作品為《震川文集》（有《項脊軒志》《先批事略》等)。他推崇唐宋古文，被稱為“唐宋派”。

71·湯顯祖，字義仍，號若士，又號海若，臨川人。主要作品為《牡丹亭》(又名《還魂記》)，與《紫鉸記》《邯鄲記》《南柯記》合稱“玉茗堂四夢”，又叫“臨川四夢。是浪漫主義杰 作。

72·馮夢龍，字猶龍，號墨憨齋主人，別號顧曲散人。主要作品為編輯短篇小說集”三言。《喻世明言》《醒世恒言》、《警世通言》共120篇?！豆鄨@叟晚逢仙女》出于此?！叭浴迸c 凌濛初作的《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》合稱“三言二拍”，代表了明代擬話本的最高成就。

73·張溥·字天如，“復(fù)社”領(lǐng)袖。主要作品為《七錄齋集》，《五人墓碑記》出此。(九)清

74·洪升，字防思，號稗畦。主要作品為《長生殿》(傳奇寫唐明皇、楊貴姐愛情故事。)

75·孔尚任，字聘之，號東塘，又號云亭山人。主要作為《桃花扇》(傳奇)。寫南明王朝滅亡的歷史劇。

76·蒲松齡，字留仙，號柳泉居士，世稱聊齋先生。主要作品為《聊齋志異》（《促織》《狼》《席方平》《嶗山道士》《畫皮》等出于此）。我國古代著名的文言短篇小說集。以談鬼說狐方式反映現(xiàn)實。

77·方苞，字靈皋。號望溪，安徽桐城人。主要作品為《方望溪先生全鈔》，《左忠毅公逸事》等出于此。桐城派創(chuàng)始人，以“義法”為宗。“義”即“言育物”;“法”即“言有序”，語言風格追求雅潔。

78·吳敬梓，字文木，敏軒。主要作品為《儒林外史》

79·袁枚，字子才，號簡齋。隨園主人。主要作品為《小倉山房文集》，《祭妹文》《黃生借書說》等出于此?！峨S園詩話》等。論詩主張抒寫性清，創(chuàng)“性靈”說，不滿儒家“詩教”說。

80·曹雪芹，名霑，字夢阮，號雪芹、芹圃、芹溪。主要作品《紅樓夢》(高鶚續(xù)后40回)為最偉大的現(xiàn)實主義長篇古典小說，是中國古典小說發(fā)展的高峰。

81·姚鼐，字姬傳，號惜抱先生。主要作品為《惜抱軒文集》，有《登泰山記》等?！巴┏桥伞钡旎酥?。主張“義理、考據(jù)、辭章”三結(jié)合。

82·李汝珍。字松石。主要作品為《鏡花緣》，以浪漫主義手法寫幻想圖景，如“君子國”、“女兒國”、”兩面國“等。83·龔自珍，字瑟人，號定庵，資產(chǎn)階級啟蒙運動先驅(qū)。主要作品為《病梅館記》《己亥雜詩》，近代文學的開山作家。

84·吳沃堯，字趼人。別署我佛山人。主要作品為《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》《痛史》，譴責小說。

85李寶嘉，字伯元，別稱南亭亭長。主要作品為《官場現(xiàn)形記》，《制臺見洋人》一節(jié)出于此。譴責小說。

86·劉鶚，字鐵云，別署洪都百煉生。主要作品為《老殘游記》，《明湖居聽書》是其中一節(jié)。

87，曾樸，主要作品為《孽?；ā?，譴責小說。

88，梁啟超，字卓如，號任公，別稱飲冰室主人。維新派代表人物之一。與康有為合稱”康梁“。主要作品為《譚嗣同》《少年中國說》等。有《飲冰室合集》，他是”新文體“的創(chuàng)造者: 務(wù)為平易暢達，時雜以俗語、韻語及外國語法，縱筆所到不檢束。被譽為”中國近代最好的、最偉大的一位新聞記者“。

(十)現(xiàn)、當代

89·魯迅，原名周樹人，字豫才。偉大的文學家、思想家、革命家，中國文化革命的主將?！奔囊夂擒醪徊欤乙晕已]軒轅“;”橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛“，這是他一生的真實寫照。主要作品有小說集《吶喊》(包括《狂人日記》、《阿Q正傳》、《孔乙己》等《傍惶》包括《祝?！?、《傷逝》等)。散文集《朝花夕拾》(包括《藤野先生》《范愛農(nóng)》等)。

90·郭沫若，原名開貞，號尚武。杰出的作家、詩人和戲劇家，也是歷史學家和古文字學家。是繼魯迅之后中國文化戰(zhàn)線上的又一面旗幟。主要作品為1921年出版的詩集《女神》(包括《鳳凰涅樊》《女神之再生》《爐中煤》等);歷史劇作有《棠棣之花》、《屈原》《虎符》、《高漸離》、《孔雀膽》、《蔡文姬》、《武則天》等《女神》是一部杰出的浪 漫主義詩集，是我國新文學史上第一部不朽的詩歌作品，開了一代新詩風。奠定了新詩運動的基礎(chǔ)。

91·葉圣陶，名紹鈞?，F(xiàn)代作家，教育家。主要作品為長篇小說《倪煥之》，短篇小說有《多收了三五斗》《夜》等，童話集有《稻草人》、《古代英雄的石像》他是中國現(xiàn)代文學史上 最早寫童話的作家。

92·茅盾，原名沈德鴻，字雁冰，茅盾是筆名?，F(xiàn)代杰出作家，”五四“新文學運動的先驅(qū)之一。主要作品為《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）、《子夜》、”農(nóng)村三部曲“（《春蠶》《秋收》《殘冬》)、《林家鋪子》，散文《風景談》《白楊禮贊》，《子夜》是我國現(xiàn)代文學史上第一部現(xiàn)實主義長篇杰作，顯示了”左翼“文學陣營的戰(zhàn)斗實績。

93·郁達夫，現(xiàn)代作家。主要作品為《沉淪》《春風沉醉的晚上》《薄奠》等。

94·徐志摩，現(xiàn)代詩人。主要作品為詩集《志摩的詩》〈猛虎集〉等，著名篇目有《再別康橋》《在病中》《沙揚娜拉》 《偶然》等。是新月派主要詩人。

95·田漢，著名戲劇家，我國革命戲劇的奠基人。主要劇作有《咖啡店之一夜》《名優(yōu)之死》《麗人行》《關(guān)漢卿》《文成公主》，另有京劇《白蛇傳》《謝瑤環(huán)》等。他是”五四“以后 最有成就的劇作家之一。歌詞《義勇軍進行曲》經(jīng)聶耳譜曲后廣為流傳，后定為國歌。

96·朱自清，現(xiàn)代作家。主要作品為詩和散文合集《蹤跡》散文集《背影》《歐游雜記》《你我》，學術(shù)著作《經(jīng)典常談》，著名篇目有(背影》《綠》《荷塘月色》《槳聲燈影里的秦淮河》《生命的價格--七毛錢》等。

97·聞一多。著名愛國詩人·學者。主要作品為詩集《紅燭》《死水》，著名篇目有《太陽吟》《洗衣歌》《發(fā)現(xiàn)》《一句話》《死水》等，學術(shù)著作有《神話與詩》《古典新義》等。

98·老舍，原名舒慶春，字舍予，滿族人。1950年獲”人民藝術(shù)家“稱號。主要作品為長篇小說《駱駝樣子》《四 世同堂》，劇本《茶館》、(龍須溝》、《西望長安》等。濃郁的地方色 彩，生動活潑的北京口語的運用，通俗而不乏幽默。形成了老舍的風格，也是”京味小說“的開創(chuàng)者。

99·冰心，原名謝婉瑩·著名女作家。主要作品為詩集《繁星》《春水》，散文集《寄小讀者》《櫻花贊》等。用格言式詩句詠唱母愛、童貞、大海。散文也表現(xiàn)”愛的哲學“，被譽為 ”美文“的代表。

100·夏衍，原名沈端先。著名劇作家。主要作品為劇本《秋瑾傳》、《上海屋檐下》、《法西斯細菌》，改編的電影劇本有《祝?！贰ⅰ读旨忆佔印?、《我的一家》等，報告文學《包身工》。創(chuàng)作了我國最早的電影文學劇本《狂流》

101·巴金，原名李堯棠。主要作品為長篇小說”激流三部曲《家》《春》《秋》，“愛情三部曲《霧》、《雨》、《電》，中篇小說《寒夜》、《憩園》等，散文集《保衛(wèi)和平的人們》、《隨想錄》等。《家》等為我國現(xiàn)代文學史上描寫封建家庭歷史的最成功的作品。1982年獲意大利”但丁國際獎“

102·趙樹理，原名趙樹禮，小說家。主要作品為小說《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》等?！缎　繁蛔u為”解放區(qū)文藝的代表作之一“，《李》被譽為”走向民族形式的里程碑“。其民族化，大眾化，是”山藥蛋派“的代表作。

103·曹禹，原名萬家寶。戲劇家。主要作品為劇本《雷雨》《日出》、(原野》《北京人》《明朗的天》、《膽劍篇》、《王昭君》等。

104·艾青，原名蔣海澄，著名詩人。主要作品為《大堰河---我的保姆》、《黎明的通知》《雪落在中國的土地上》《北方》、《手推車》《光的贊歌》等。他的作品標志著”五四“以后自由體詩發(fā)展的一個重要階段，又給以后的新詩創(chuàng)作帶來很大影響。

105·周立波，主要作品為《暴風驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》《暴風驟雨》是我國解放戰(zhàn)爭時期出現(xiàn)的最成功的文學作品之 一，獲斯大林文學獎。

106·孫犁，原名孫樹勛，主要作品為長篇小說《風云初記》短篇小說《荷花淀》等。作品充滿詩情畫意，有”詩體小說“之稱。白洋淀派”創(chuàng)始人。

107·梁斌，主要作品為長篇小說《紅旗譜)、《播火記》、作品是概括我國新民主主義革命時期北方農(nóng)民生活和斗爭的史詩。

108·柳青，主要作品為長笛小說《種谷記》、《銅墻鐵壁》、《創(chuàng)業(yè)史》

109·杜鵬程，主要作品為《保衛(wèi)延安》我國第一部大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭的長篇小說。小說主要人物有彭德杯、周大勇。

110·李季，主要作品為長詩《王貴與李香香》長篇敘事詩《楊高傳》。前者以信天游形式歌頌陜北人民的革命斗爭，在我國現(xiàn)代詩歌史上占有重要地位。

111·楊沫，主要作品為長篇小說《青春之歌》反映了30年代我國知識分子的歷史命運和成長道路，主要人物有林道靜、盧嘉川、余永澤。

112·曲波，主要作品為長篇小說《林海雪原》故事驚險緊張，富有傳奇色彩。

113·羅廣斌、楊益言，主要作品為長篇小說《紅巖》，小說主要人物有許云蜂、江姐，特務(wù)徐鵬飛。

外國作家作品

(一)希臘

I·宙斯(羅馬神話稱為朱庇特)，希臘神話中最高的天神，掌管雷電云雨，是人和神的主宰。2·阿波羅，希臘神話中宙斯的兒子，主管光明、青春、音樂、詩歌等，常以手持弓箭的又少年形象出現(xiàn)。

3·雅典那，希臘神話中智慧女神，雅典城邦的保護神。

4·潘多拉，希臘神話中的第一個女人。貌美性詐，私自打開宙斯送她的一只盒子，里面裝的疾病、瘋狂、罪惡、嫉妒等禍患，一齊飛出，只有希望留在盒底，人間因此充滿災(zāi)難?！芭硕嗬暮凶印背蔀椤暗湠?zāi)的來源”的同義語。

5·普羅米修斯，希臘神話中造福人間的神。盜取天火帶到人間，并傳授給人類多種手藝，觸怒宙斯，被鎖在高加索山崖，受神鷹啄食。是一個反抗強暴、不惜為人類犧牲一切的英雄。

6·斯芬克司，希臘神話中的獅身女怪。常叫過路行人猜謎，猜不出即將行人殺害;后因謎底被俄底浦斯道破，即自殺。后常喻“謎”一樣的人物。埃及獅身人面像同名。7·荷馬，古希臘盲詩人。主要作品為《伊利亞特》為《伊利昂紀》《奧德賽》譯為《奧德修紀)《伊》敘述十年特洛伊戰(zhàn)爭，《奧》寫特洛伊戰(zhàn)爭結(jié)束后，希臘英雄奧德賽歷險回鄉(xiāng)的故事。馬克思稱贊它“顯示出永久的魅力”。

(二)英國

8·莎士比亞，文藝復(fù)興時期偉大的劇作家和詩人，主要作品為劇本37部，悲劇有《哈姆雷特》、《奧賽羅》《麥克白》、《李爾王》和《羅密歐與朱麗葉》等，喜劇有《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大歡喜》等，歷史劇有《理查二世》、《亨利四世》等。馬克思稱之為“人類最偉大的戲劇天才”。

9·笛福，著名小說家，主要作品為《魯濱遜漂流記》，描寫資產(chǎn)階級上升時期的英雄。

10·拜倫，偉大詩人。代表作為詩體小說《唐璜》通過青年貴族唐璜的種種經(jīng)歷，抨擊歐洲反動的封建勢力。

11·雪菜，積極浪漫主義詩人。主要作品為詩劇《解放了的普羅米修斯》抒情詩《西風頌》、《云雀頌》、《自由頌》等。詩劇表達反抗專制統(tǒng)治的斗爭必將勝利的信念。浪漫主義詩人最優(yōu)秀的代表之一。歐洲文學史上最早歌頌空想社會主義的詩人之一。

12·狄更斯，作家，主要作品為長篇小說《大衛(wèi)·科波菲爾》、《艱難時世》《雙城記》揭露資產(chǎn)階級的貪婪、偽善和司法、行政機構(gòu)的腐敗。是英國批判現(xiàn)實主義文學的重要代表。

13·柯南道爾，作家，主要作品為偵探小說《福爾摩斯探案》世界上最著名的偵探小說。

14·肖伯納，戲劇家，主要作品為《華倫夫人的職業(yè)》、《鰥夫的房產(chǎn)》、《巴巴拉少?！?、《蘋果車》等，揭露了資本主義社會的偽善和罪惡，同情工人階級。

(三)法國

15·莫里哀，偉大的喜劇家，是世界喜劇作家中成就最高者之一。主要作品為《偽君子》《慳吝人》等共37部喜劇。鞭撻封建制度和丑惡勢力，是世界喜劇中最出色的作品。

16·雨果，偉大作家，歐洲19世紀浪漫主義文學最卓越的代表。主要作品為長篇小說《巴黎圣母院》、《悲慘世界》、《笑面人》、《九三年》等。《悲》寫失業(yè)短工冉阿讓因偷吃一片 面包被抓迸監(jiān)獄。后改名換姓，當上企業(yè)主和市長，但終不能擺脫迫害。

17·司湯達，批判現(xiàn)實主義作家。代表作為《紅與黑》寫不滿封建制度的平民青年于連，千方百計向上爬，最終被送上斷興臺?！凹t”是將軍服色，指“入軍界”的道路;“黑”是主教服色，指當神父、主教的道路。

18·巴爾扎克，世界文學界的偉人，現(xiàn)實主義大師。主要作品為《人間喜劇》包括(高老頭)、《歐也妮·葛朗臺》、《貝姨》、《邦斯舅舅》等。是世界文學中規(guī)模最宏偉的創(chuàng)作之

一，也是人類思維勞動最輝煌的成果之一。馬克思稱它“提供了一部法國社會特別是巴黎上流社會的卓越的現(xiàn)實主義歷史”。

19·都德，著名作家。主要作品為長篇小說代表作《小東西》等，短篇小說有《最后一課》、《柏林之圍》等。與福樓拜、左拉、龔古爾、屠格涅夫組成文學社團“五人聚餐會”。

20·莫泊桑，被稱為“短篇小說巨匠”。主要作品為長篇小說《一生》《俊友》短篇小說《羊脂球》《我的叔叔于勒》、《項鏈》。

21·歐仁·鮑狄埃，工人詩人。主要作品為《國際歌》（工人作曲家比爾·狄蓋特譜曲)，列寧說他是“一位最偉大的用歌作為工具的宣傳家”。

22·羅曼·羅蘭，作家，諾貝爾文學獎獲得者。主要作品為長篇小說《約翰·克利斯朵夫》描寫一個以個人奮斗來反抗

社會的藝術(shù)家的悲劇人物(以貝多芬為原型)。

(四)德國、俄國(蘇聯(lián))

23·歌德，德國文學最高成就的代表者。主要作品為書信體小說《少年維特之煩惱》，詩劇(浮士德)

24·席勒，詩人、劇作家。主要作品為《陰謀與愛情》（劇本）《歡樂頌》(詩)。

25·海涅，詩人，政論家，馬克思的朋友。主要作品為《西里西亞的紡織工人》、《德國---一個冬天的童話》

26·普希金。偉大詩人。主要作品為抒情詩(自由頌》敘事詩(青銅騎士》，長篇詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》童話詩《漁夫和金魚的故事》等。對19世紀俄國文學的發(fā)展起了 開創(chuàng)和奠基的作用，是俄羅斯文學語言的典范，享有世界聲眷?！巴?，相信吧:迷人的幸福的星辰就要上升，射出光芒!”代致恰達耶夫門

27·果戈理·19世紀俄國最優(yōu)秀的諷刺作家，批判現(xiàn)實主義文學的奠基人。主要作品為諷刺喜劇(欽差大臣)，長篇小說《死魂靈》。

28·岡察洛夫，作家。主要作品為《奧勃洛摩夫》

29·屠洛涅夫，主要作品為長篇小說《羅亭》《父與子》、(貴族之家》，散文故事集《獵人筆記》中篇小說 《木木》。(獵》的短篇描寫農(nóng)奴的悲慘 生活，抨擊農(nóng)奴制度，被譽為“一部點 燃火種的書”。

30·列夫·托爾斯泰，杰出的現(xiàn)實主義作家，主要作品為長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》等。世界現(xiàn)實主義文學的頂峰之一，列寧稱之為“俄國革命的一面鏡子”。

31·契坷夫，作家。主要作品為短篇小說《小公務(wù)員之死》《變色龍》、《套中人》，中篇小說《第六病室》劇本《海鷗》

《萬尼亞舅舅》《三姊妹》是俄羅斯唯一以短篇小說創(chuàng)作登上世界文壇高峰的作家。

32·高爾基·無產(chǎn)階級偉大作家。主要作品為自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學》長篇小說《母親》，散文詩《海燕》等。列寧稱之為。無產(chǎn)階級藝術(shù)的最杰出代表“，稱《母親》是一部”非常及時的書“。

33·尼·奧斯特洛夫斯基。主要作品為《鋼鐵是怎樣煉成的》

(五)其它國家

34·但丁，意大利，偉大詩人，文藝復(fù)興的先驅(qū)。恩格斯稱他是”中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人“。主要作品為《神曲》敘事長詩，由（《地獄》《凈界》 《天堂》三部分組成)。以幻想形式，寫但丁迷路，被人導(dǎo)引神游三界。在地獄中見到貪官污吏等受著懲罰，在凈界中見到貪色貪財?shù)容^輕罪人，在天堂里見到殉道者等高貴的靈魂。

35·薄伽丘，意大利，文藝復(fù)興時期重要作家，人文主義的重要代表。主要作品為短篇小說集《十日談》10個青年為了躲避瘟疫，住到郊外一個莊園里，每天每人講一個故事，10天共講了100個故事。反對等級制度和禁欲主義，要求自由解放。

36·塞萬提斯，西班牙。主要作 品為《堂·吉訶德》描寫堂·吉訶德和侍從桑丘·潘薩的冒險經(jīng)歷。揭露封建勢力的丑惡，諷刺騎士制度和騎 士文學。是歐洲最早的優(yōu)秀現(xiàn)實主義長篇小說。”

37，安徒生，丹麥童話作家。主要作品為《丑小鴨》《皇帝的新裝》《賣火柴的小女孩》等。世界上最優(yōu)秀的童話作品之一。

38·密茨凱維支，波蘭杰出詩人。被譽為“飛禽之王----鷹”。主要作品為《青春頌》，被譽為波蘭青年的《馬賽曲》。39·裴多菲，匈牙利，十九世紀最優(yōu)秀的積極浪漫主義詩

人。主要作品為(民族之歌》《反對國王》等。

40·易卜生，挪威，戲劇家?！皢栴}劇”的代表作家。主要作品為《玩偶之家》《國民公敵》20多個劇本。尖銳地揭露資本主義社會的種種矛盾，是世界戲劇作品的瑰寶。

41·惠特曼，美國偉大詩人，主要作品為詩集《草葉集》其中包括《敲呀!敲呀!敲呀》這樣的戰(zhàn)斗詩篇。打破傳統(tǒng)詩的格律，首創(chuàng)自由體新詩。反對蓄奴，爭取自由平等。

42·馬克·吐溫，美國作家。主要作品為長篇諷刺小說《鍍金時代》，兒童文學《湯姆·索亞歷險記》，短篇小說《競選州長》、《百萬英鎊》等;對資本主義的現(xiàn)實認識不斷深化，由輕松的幽默轉(zhuǎn)向了辛辣的諷刺。

'43·歐·亨利，美國短篇小說家。主要作品為《麥琪的禮物)、《警察與贊美詩》、《最后一片藤葉》等，約300篇。被謄為 “美國生活幽默的百科全書”。

4·海明威，美國作家，諾貝爾文學獎獲得者。代表作是中篇小說 《老人與?！?。描寫一個老漁夫與鯊魚搏斗的故事，表現(xiàn) “人的能耐可以達到什么程度，描寫人的靈魂的尊嚴”。

45·小林多喜二，日本作家，日本無產(chǎn)階級文學的奠基者。代表作有中篇小說 《蟹工船》等。描寫漁工悲慘的生活和覺醒、斗爭。

·46·泰戈爾，印度詩人;作家。諾貝爾文學獎獲得者。詩集有《飛鳥集》、《新月集》，長篇小說 《沉船》等。他的 《人民的意志》一詩被定為印度國歌

第五篇：中外文學欣賞

中外文學欣賞

一、文學活動

文學活動是人們所從事的文學閱讀、創(chuàng)作、評論等活動的總稱，是一種審美意識活動

二、文學的本質(zhì)

1、文學是一種社會意識活動

如茅盾創(chuàng)作《子夜》

2、文學的審美特質(zhì)

（1）形象性

如新派武俠小說《射雕英雄傳》中的人物形象（2）情感性

如夏綠蒂.勃朗特《簡.愛》（3）想象性

如李白的詩歌中狂放的想象性,體現(xiàn)為一種鮮明的主觀色彩和自我抒情

“黃河落天走東海，萬里寫入胸懷間” 《贈裴十四》

“黃河捧土尚可塞，北風雨雪恨難裁”《北風行》

3、文學是語言的藝術(shù)

《紅樓夢》語言是中國古典小說語言的頂峰之作，第二十三回“西廂記妙詞通戲語，牡丹亭艷曲驚芳心”是這樣寫林黛玉

三、文學鑒賞

文學鑒賞是人們在閱讀文學、把握藝術(shù)形象的過程中，形成的認識、體味、玩賞的審

美活動。

△ 讀者在鑒賞過程中總要加入自己的情感，以自 己的生活經(jīng)歷、體驗去豐富、補充文學形象。

如《哈姆萊特》中“復(fù)仇的延宕”

1、舞臺效果說

2、人文主義說（性格的軟弱，人文主義者的優(yōu)柔寡斷）

3、戀母—俄狄浦斯情結(jié)說

（古希臘索?？死账沟谋瘎　抖淼移炙雇酢罚?/p>

3.理性、思辨的“朦朧”詩人----北

島

一、創(chuàng)作的背景

1、“ 文革”

2、北島的家庭和所受到的文學影響

妹妹趙姍姍之死

詩人食指

二、北島詩歌特點 1.批判意識

} 理想主義

歷史責任感.講究節(jié)奏和韻律，詩歌情緒層次分明； 4.冷峻凝重的詩歌語言 “朦朧詩”的來歷： 1、1979年《詩刊》發(fā)表了北島的《回答》和舒婷的《致橡樹》，有人表示讀不懂，貶稱為“朦朧詩”，代表詩人：北島、舒婷、顧城

2、老一輩詩人的質(zhì)疑：公劉在《新的課題——從顧城同志的幾首詩談起》一文，對那些詩 表示“不勝駭異”，提出“我們必須努力去理解他們和對他們加以‘引導(dǎo)’”

3、三個“崛起”（三篇論文支持朦朧詩）

謝冕《在新的崛起面前》

孫紹振《新的美學原則在崛起》

徐敬亞《崛起的詩群》

△舒婷的詩歌一般抒情方式低緩，善用隱喻,局部或整體象征的手法 △顧城“ 童話詩人”，詩作有《一代人》《遠和近》

遠和近

你

一會看我 一會看云 我覺得 你看我時很遠 你看云時很近

第三章 海子——80年代最后的詩人

一、生平

原名査海生，安徽懷寧人，生于1964年3月，1989年3月自殺?！褚庀?青麥地、雪、太陽、星辰 ●內(nèi)容：對農(nóng)耕文化的追慕 ●抒情主人公：詩人 ●形式：麥地與詩人一問一答 ●思想特質(zhì)：質(zhì)問人類存在的意義

二、海子詩歌審美特征

1、以農(nóng)耕文化的衰亡，來隱喻精神家園的喪失，并寫出一個大地之子對千百年來生存根念與緬懷。

《麥地與詩人﹒詢問》.精神氣質(zhì),人性的高邁和純潔，對靈魂和道義的追慕及守護

《春天，十個海子》 3.海子詩屬于歌唱型，在作品中發(fā)掘一種飛升的調(diào)子和一種箴言般的語式，具有形式的美

《祖國，或以夢為馬》

海子詩歌的審美特征：

1.以大量自然意象，隱喻了農(nóng)耕文化的衰亡；

基的感感。

2.從精神氣質(zhì)來說，指向理想烏托邦；

3.海子詩屬于歌唱型。

第四章 現(xiàn)代化進程中的”蒼涼”——

張愛玲其人其文

一、作品

中短篇小說：《沉香屑-第一爐香》、《 花凋》 《傾城之戀》、《 多少恨》、《金鎖

記》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《色.戒 》

長篇小說：《連環(huán)套 》、《怨女 》、《十八春》、《 小艾》、《秧歌》

二、張愛玲小說的特征

△ “個人即使等得及，時代是倉皇的，已經(jīng)在毀壞中，還有更大的粉碎要來。”

——《傳奇》序言

△ “碩大非常的自身和這腐臭而斑斕的世界，兩個尸首背對背栓在一路，你墜著我，我墜 下沉?！?/p>

——小說《花凋》

△“人們只是感覺日常的一切都有點兒不對，不對到恐怖的程度??為要證實自己的存在，真實的，最基本的東西，不能不求助于古老的記憶。”

——散文《自己的文章》

1、譜寫出關(guān)于文明和人性的哀歌，對時代轉(zhuǎn)換中價值崩潰有一種深入的理解。

《十八春》（《半生緣》）

主人公：世鈞與曼楨

“那時候一直想著有朝一日見到世鈞，要把這些事情全告訴他，也曾經(jīng)屢次在夢中告訴他過，做到那樣的夢，每回都是哭醒了的，醒來還是嗚嗚咽咽地流眼淚?，F(xiàn)在她真的在這兒講給他聽了，卻是用最平淡的口吻，因為已經(jīng)是那么些年前的事了?！?/p>

——《十八春》

△主題：描寫幾對青年男女的被阻隔的愛情

（被亂世、被瘋狂的親情、被罪惡的人性）

△敘述特征：洗盡鉛華的略帶感傷的筆調(diào)

△藝術(shù)氛圍：一以貫之的悲涼氛圍

2、藝術(shù)上充滿了“創(chuàng)新”與“襲舊” “襲舊”

（1）取材多來自舊家庭

（2）在某些情節(jié)和結(jié)構(gòu)方面，受到鴛鴦蝴蝶小說的影響。

《紅玫瑰與白玫瑰》

振保

嬌蕊

△故事外殼：婚外情

△內(nèi)質(zhì)：對中國男性的文化批判 “創(chuàng)新”：（1）華麗語言

△“逝世生契闊，與子成悅；執(zhí)子之手，與子偕老”是一首悲痛的詩，然而它的人生立場又是多么必

抓住一點著你，往定。我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡凄涼, 壯烈只是力，沒有美，仿佛貧乏人道。悲哀則如大紅大綠的配色，是一種強烈的對比.”

——散文《自己的文章》

(2)

繽紛意象

△院子正中生了一棵樹，一樹的枯枝高高印在淡青的天上，像瓷上的冰紋。長安靜靜地跟在他后面送出來。她藏青長袖旗袍上有著淡黃色的雛菊?！?/p>

——小說《金鎖記》(3)參差對照的寫法，善于營造意境、刻畫人物心理活動。

△振保謝了她，看了她一眼。她穿著的一件曳地長袍，是最鮮辣的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略略移動了一步，仿佛她剛才所占有的空氣上便留著個綠跡子。衣服似乎做得太小了，兩邊迸開一寸半的裂縫，用綠緞帶十字交叉一路絡(luò)了起來，露出里面深粉紅的襯裙。那過份刺眼的色調(diào)是使人看久了要患色盲癥的。也只有她能夠若無其事地穿著這樣的衣服。

——《紅玫瑰與白玫瑰》

第五章 余華創(chuàng)作的轉(zhuǎn)型

前期創(chuàng)作（1984—1990）

中短篇小說：《十八歲出門遠行》、《一九八六年》、《世事如煙》、《古典愛情》、《鮮血梅花

《河邊的錯誤》

后期創(chuàng)作（1991 至今）

長篇小說：《在細雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》、《兄弟》 《十八歲出門遠行》

△“我”的主觀感受超越了一切客觀環(huán)境的“真實” △語言細膩、平實 早期

講解：《一九八六年》

“文革”中失蹤的中學歷史老師在1986年歸來

●中學歷史老師：文化隱喻，人類的暴力沖動，權(quán)力制度的極端化 二.余華前期創(chuàng)作小結(jié)

先鋒創(chuàng)作特征（余華早期）：a、缺少故事邏輯性b、不追求人物典型性格c、注重主觀 △1990年后余華進行轉(zhuǎn)型

先鋒文學走向低潮 { 作家自身創(chuàng)作必須突破

2.余華后期創(chuàng)作小結(jié)：

反叛了先鋒文學，轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義

平實的民間姿態(tài)

故事情節(jié)清晰

人物具有個性

“長期以來，我的作品都是源出于和現(xiàn)實的那一層緊張關(guān)系??寫作就是回家。”

——余華 第六章

中國式的魔幻現(xiàn)實主義——莫言

一、作家生平

1953年生于山東高密市大欄鄉(xiāng)。

●代表作：《透明的紅蘿卜》、《紅高粱》、《酒國》、《天堂蒜苔之歌》、《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲勞》、《蛙》

二、創(chuàng)作道路

1、早期創(chuàng)作：以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，被稱“尋根派”作家。△《紅高粱》

追溯了民族歷史和民間文化土壤中野性的元素

△早期創(chuàng)作就體現(xiàn)了一定的魔幻現(xiàn)實主義特征：感覺、觸覺、色彩、語言、細節(jié)

2、后期創(chuàng)作：轉(zhuǎn)向敘述手法更為激進的先鋒文學創(chuàng)作,形成了具有魔幻主義色彩的美學體系。

《酒國》丁鉤兒

●特征：

1、語言具有相當?shù)目駳g特征，汪洋恣肆、大開大合；

2、在結(jié)構(gòu)上采用了完全的亂序手法，故事的敘述、人物形象的塑造和對伏筆的呼應(yīng) 是透過不同人物的視角展開的。

三、莫言小說藝術(shù)特征小結(jié)

1、在寫實中融入奇異的感官意象與怪誕的色彩，表現(xiàn)出非凡的想象力。

2、結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為新的時空形態(tài)，構(gòu)成了非邏輯的復(fù)述結(jié)構(gòu)。

3、表現(xiàn)出富于感性化的審美風格。

●重視感受的敘述態(tài)度

●充滿心理的跳躍、流動

●語言的狂歡

第七章

靈魂的獵者——斯蒂芬.茨威格

一、茨威格生平（1881——1942）

二、《一個陌生女人的來信 》

△以一名女子最痛苦的經(jīng)歷，寫出了愛的深沉與奉獻

△從心理角度再現(xiàn)人物的性格和生活遭遇,特別擅長刻畫女性心理

第八章 余秋雨與90年代的散文

一、90年代散文創(chuàng)作的社會文化因素

80年代文學思潮的啟蒙話語

反封建、反集權(quán)

人道主義和異化討論 文學主體性問題 90年代文化：a大眾文化 b主流意識形態(tài)文化 c知識分子文化

1、大眾文化崛起

2、各種思潮交匯（現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義、新國學、后殖民主義）3、讀者開始嘗試接受文化散文

都

二、余秋雨 生平

（1942——）浙江余杭人，1966年畢業(yè)于上海戲劇學院，出版有《戲劇理論史稿》等多部專著和散文集多部。

三、余秋雨散文特征

（1）鮮明的文化色彩，并貫穿以“文化良知”的主線； 《風雨天一閣》范欽 《都江堰》長城與都江堰 《蘇東坡突圍》 《道士塔》

（2）慣用透析的方法，層層遞進，且“小說化”； 開頭：由其它進入主題

正文：描述一人、一景——對該人該景的文化評論 結(jié)尾：導(dǎo)師式的感喟

三、余秋雨散文特征

（3）語言具有情感性，善用對比、排比、遞進、夸張、隱喻的手法，構(gòu)成詩情洋溢的語境。小結(jié)：

1.余秋雨的創(chuàng)作提高了當代散文的藝術(shù)品位；

2.余秋雨的散文具有一定的模式化。當代散文的兩個誤區(qū) 1.50年代楊朔散文模式

（1）狀物抒情

（2）政治式提升

2.90年代的小女人散文，以黃愛東西、素素 為代表 △90年代散文的興盛及其原因

1.舊作重刊

2.散文刊物增多，“晚報”、“周末”類報紙幾乎都開有隨筆、小品專欄 3.從事散文創(chuàng)作者甚多；

4..轉(zhuǎn)型期知識分子的分流，使散文成為知識分子精神與情感的存在方式

5.市場經(jīng)濟的興起；

△八個樣板戲之一《沙家浜》 △主人公：阿慶嫂、郭建光

國民黨司令胡傳魁

副官刁德一

△二男一女故事原型——極左政治話語縫隙中的民間情態(tài)

第九章

中國最后一個士大夫——汪曾祺

一、作者介紹

汪曾祺（1920—1997），江蘇高郵人，京派作家的代表人物。

二、作品：《受戒》、《大淖記事》、《陳小手》、《歲寒三友》

三、汪曾祺寫作的文化背景：

深受性靈文化的影響，肯定正當、健康的世俗欲望，善于在凡俗人生中尋覓意。

四、汪曾祺小說的創(chuàng)作特征

１、題材多取材于民間生活，反映的民間生存方式和生活態(tài)度；

民間姿態(tài)

此岸生命的哲學內(nèi)涵

構(gòu)筑愛與美的世界 《大淖記事》人物 巧云 巧云爹 十一子 保安隊劉號長

《大淖紀事》審美特征：民間化的敘事特征

1． 想象中的讀者（隱含讀者）是一個充滿好奇心理期待的信息接受者。2． 敘述語調(diào)的民間性

平緩流暢的敘述語調(diào)

簡短樸素的句式 3． 敘事結(jié)構(gòu)的民間性

民間愛情結(jié)構(gòu)：男女兩性相悅——

惡人窺視、尋機破壞-——

佳人落入魔掌、受到羞辱-——

英雄挺身而出、保護佳人——

惡人行兇、打擊英雄——

英雄借助第三者的幫助，挫敗惡人-—

惡人受到懲處、英雄佳人結(jié)為伉儷

２、在小說形式上表現(xiàn)出強烈的詩性傾向，消解故事情節(jié)，強調(diào)小說氛圍； ３、語言上追求一種閑散、優(yōu)美的白話風格。

第十章

網(wǎng)絡(luò)文學

一、定義

“在線”的三位一體：

網(wǎng)民在電腦上創(chuàng)作

通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)表

由其他網(wǎng)民完成閱讀、參與評論作品 ●第一部引起廣泛關(guān)注的中文網(wǎng)絡(luò)小說

痞子蔡《第一次的親密接觸》

二、網(wǎng)絡(luò)文學寫手

刑育森、李尋歡、寧財神、今何在、步非煙、蕭鼎、痞子蔡、安妮寶貝

三、安妮寶貝

1、作品

《告別薇安》、《七月與安生》、《八月未央》、《彼岸花》、《二三事》、《蓮花 》

2、特征 《七月與安生》

（1）主人公經(jīng)常是一個名叫“安”的年輕女性，通過她，寫到了都市青年男女的漂泊不定 的人生和悲劇性的內(nèi)心體驗（2）語言簡潔、跳躍、凝練，風格艷麗詭異。（3）在情節(jié)、人物、語句上多有重復(fù)