第一篇：明清文學(xué)試題

明清文學(xué) 簡(jiǎn)答題

簡(jiǎn)述明代以八股文取士的制度對(duì)文學(xué)的影響。簡(jiǎn)述明初文學(xué)創(chuàng)作的概況。簡(jiǎn)述高啟的詩(shī)歌藝術(shù)成就。簡(jiǎn)述昆腔的特點(diǎn)及其代表作。簡(jiǎn)述徐渭雜劇的藝術(shù)同格特征及影響。

簡(jiǎn)析《牡丹亭》中“情”與“理”的矛盾沖突及其斗爭(zhēng)實(shí)質(zhì)。簡(jiǎn)述湯顯祖的文學(xué)成就。簡(jiǎn)述明代散曲的主要特色。簡(jiǎn)述前后七子文學(xué)主張及影響。簡(jiǎn)述唐宋派的代表人物及文學(xué)主張。簡(jiǎn)述李贄的文學(xué)見(jiàn)解。

簡(jiǎn)述《項(xiàng)脊軒志》所體現(xiàn)出來(lái)的歸有光散文的藝術(shù)特色。簡(jiǎn)述陳子龍的“尊古”與前后七子“復(fù)古”的區(qū)別。簡(jiǎn)述中國(guó)長(zhǎng)篇章回小說(shuō)的產(chǎn)生過(guò)程。略述《三國(guó)演義》的成書過(guò)程。簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》中諸葛亮的形象。簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》的語(yǔ)言特色。

簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》“七實(shí)三虛”的歷史小說(shuō)特征。簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》的影響。略述《水滸傳》的成書過(guò)程。簡(jiǎn)述林沖形象的典型意義。說(shuō)說(shuō)你對(duì)宋江這一人物的認(rèn)識(shí)。簡(jiǎn)述《水滸傳》的影響。

比較《三國(guó)演義》和《水滸傳》中的人物性格描寫。簡(jiǎn)述孫悟空的性格特征。

什么是擬話本？有哪些著名作家作品？ 簡(jiǎn)述馮夢(mèng)龍對(duì)通俗文學(xué)的貢獻(xiàn)。簡(jiǎn)析杜十娘這一藝術(shù)形象。顧炎武詩(shī)歌有哪些思想內(nèi)容？

簡(jiǎn)析吳偉業(yè)《圓圓曲》的思想傾向和藝術(shù)成就。納蘭性德的《長(zhǎng)相思·山一程》在藝術(shù)上有什么特色？ 李漁在戲曲理論方面的貢獻(xiàn)是什么？

簡(jiǎn)述《長(zhǎng)生殿》中的《驚變》一出在全劇情節(jié)發(fā)展中的作用。《桃花扇》中的《余韻》一出表現(xiàn)出作者怎樣的情感和藝術(shù)獨(dú)特性？ 說(shuō)說(shuō)侯方域傳記散文的藝術(shù)成就，在散文史上有什么地位？ 簡(jiǎn)述清初三大詞家朱彝尊、陳維崧和納蘭性德不同的詞風(fēng)及其特點(diǎn)。說(shuō)說(shuō)蘇州劇派的創(chuàng)作傾向和藝術(shù)成就。

說(shuō)說(shuō)《長(zhǎng)生殿》和《桃花扇》兩劇共同的創(chuàng)作主題。簡(jiǎn)述薄松齡的生活經(jīng)歷與創(chuàng)作的關(guān)系。簡(jiǎn)述《聊齋志異》的藝術(shù)特色。簡(jiǎn)述《促織》的典型意義。簡(jiǎn)述《水滸后傳》的主要內(nèi)容。簡(jiǎn)述《說(shuō)岳全傳》的主要內(nèi)容?！缎咽酪鼍墏鳌酚泻握J(rèn)識(shí)價(jià)值？ 《鏡花緣》的主要價(jià)值是什么？ 《好逑傳》是一部什么樣的書？ 《儒林外史》在小說(shuō)史上有何地位？ 《儒林外史》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)有什么特點(diǎn)？ 簡(jiǎn)述《紅樓夢(mèng)》成書過(guò)程。簡(jiǎn)述《紅樓夢(mèng)》的思想內(nèi)容。簡(jiǎn)述賈寶玉的悲劇性格。簡(jiǎn)述晴雯與襲人的性格特點(diǎn)。簡(jiǎn)述林黛玉的悲劇性格。

舉例說(shuō)明《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞在小說(shuō)中的作用。簡(jiǎn)述紅樓夢(mèng)在文學(xué)史上的重要地位。簡(jiǎn)述《紅樓夢(mèng)》高鶚續(xù)書的主要成就和缺點(diǎn)。袁枚《隨園詩(shī)話》有什么詩(shī)論特點(diǎn)。清彈詞和鼓詞的流行狀況如何？ 論述題

試論《三國(guó)演義》中尊劉貶曹的思想傾向。試論《三國(guó)演義》人物描寫的特色。

以赤壁之戰(zhàn)為例，說(shuō)明《三國(guó)演義》戰(zhàn)爭(zhēng)描寫的藝術(shù)成就。論述《水滸傳》的主要思想意義。試論《水滸傳》人物描寫的藝術(shù)成就。試論《西游記》的藝術(shù)成就。

《金瓶梅》是一部什么樣的小說(shuō)？它對(duì)后世章回小說(shuō)有何影響？ 試論明代擬話本的主要思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。試論杜麗娘叛逆性格的發(fā)展。

試論《浣紗記》思想內(nèi)容的積極意義及其在戲劇史上的地位。試述李贄的文學(xué)主張及影響。舉例說(shuō)明歸有光散文的藝術(shù)特色。評(píng)價(jià)公安派的文學(xué)主張及其成就。舉例說(shuō)明陳子龍、夏完淳詩(shī)歌的風(fēng)格特征。晚明小品文興起的原因及藝術(shù)成就。

比較清初“江左三大家”（錢謙益、吳偉業(yè)、龔鼎孳）詩(shī)歌創(chuàng)作的不同風(fēng)格。為什么說(shuō)《清忠譜》是我國(guó)戲曲史上第一部“事俱按實(shí)”的歷史??？ 怎樣評(píng)價(jià)李漁的戲曲理論？

《長(zhǎng)生殿》對(duì)李、楊愛(ài)情既譴責(zé)又謳歌，產(chǎn)生這種矛盾的雙重主題的原因是什么？

以《卻奩》為例，分析李香君的人物形象，并評(píng)價(jià)她在中國(guó)古典文學(xué)的女性人物畫廊里應(yīng)有的地位。

結(jié)合作品，論述《聊齋志異》的思想內(nèi)容。

《儒林外史》對(duì)科舉制度的批判是通過(guò)什么表現(xiàn)出來(lái)的？ 《儒林外史》諷刺藝術(shù)的特色。

《儒林外史》怎樣通過(guò)正面人物體現(xiàn)作者的社會(huì)理想？ 論述《紅樓夢(mèng)》寶、黛愛(ài)情悲劇的意義及其對(duì)中國(guó)文學(xué)的影響?！都t樓夢(mèng)》在藝術(shù)結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)。結(jié)合作品，分析《紅樓夢(mèng)》塑造人物形象的成就。桐城派散文的主要特點(diǎn)及其影響

第二篇：明清文學(xué)試題

中國(guó)古代文學(xué)史（元明清文學(xué)）試題

（一）一、單項(xiàng)選擇題

1.下列元雜劇作品，取材于唐傳奇的是()

A.《趙氏孤兒》 B.《張生煮?！?C.《墻頭馬上》 D.《柳毅傳書》 2.《陳州糶米》是()

A.歷史劇 B.愛(ài)情劇 C.公案劇 D.家庭倫理劇 3.元代“四大傳奇”的共同創(chuàng)作傾向是()

A.針砭時(shí)事，揭露現(xiàn)實(shí)的黑暗 B.頌揚(yáng)男女之情的浪漫美好

C.展示人生的變幻無(wú)常 D.宣揚(yáng)道德教化 4.關(guān)漢卿的性格和為人特點(diǎn)是()

A.理想高遠(yuǎn)，希冀隱逸 B.風(fēng)流倜儻，桀驁不馴

C.勇猛剛強(qiáng)，殺富濟(jì)貧 D.修身養(yǎng)性，潔身自好

5.現(xiàn)存的寺公大師創(chuàng)作的《醉義歌》在遼詩(shī)中是()

A.最長(zhǎng)的詩(shī) B.最短的詩(shī) C.最早的詩(shī) D.最晚的詩(shī)

6.《張協(xié)狀元》對(duì)后來(lái)傳奇作品的開創(chuàng)性貢獻(xiàn)是()

A.創(chuàng)造戲劇中詩(shī)的意境

B.創(chuàng)制以生、旦為主而各領(lǐng)一條線索的劇情結(jié)構(gòu)

C.追求詞藻華美

D.采用民歌的樸素風(fēng)格，并含有滑稽表演的片斷 7.明初高啟的詩(shī)歌風(fēng)格是()

A.清新 B.沉郁 C.典雅 D.豪放

8.明代“前七子”的文學(xué)主張是()

A.文道合一 B.獨(dú)抒性靈，不拘格套

C.文必秦漢，詩(shī)必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目 9.宋濂散文成就最高的是()

A.寫景散文 B.傳紀(jì)文 C.序文 D.寓言 10.關(guān)于《西游記》的主旨，魯迅提出的說(shuō)法是()

A.玩世主義說(shuō) B.游戲說(shuō) C.誅奸尚賢說(shuō) D.滑稽說(shuō) 11.明代長(zhǎng)篇小說(shuō)《木壽杌閑評(píng)》是()

A.歷史演義 B.英雄傳奇 C.神魔小說(shuō) D.世情小說(shuō) 12.吳江派戲劇理論的核心是()

A.注重合律儂腔 B.推崇語(yǔ)言本色

C.強(qiáng)調(diào)場(chǎng)上之曲 D.注重文采才情 13.沈德潛的詩(shī)歌創(chuàng)作主張是()

A.師法漢魏 B.師法唐詩(shī) C.師法宋詩(shī) D.兼學(xué)唐宋 14.陳維崧的詞風(fēng)是()

A.師法柳永，以賦為詞 B.師法周邦彥，典雅精工

C.師法姜夔、張炎，清空婉約 D.師法蘇軾、辛棄疾，豪放蒼涼 15.下列文學(xué)主張中，與晚明公安派思想相近的是()

A.性靈說(shuō) B.神韻說(shuō) C.格調(diào)說(shuō) D.肌理說(shuō) 16.《蕩寇志》的題材類型是()

A.歷史演義小說(shuō) B.公案小說(shuō)

C.諷刺小說(shuō) D.英雄傳奇小說(shuō) 17.目前《紅樓夢(mèng)》的通行版本是()

A.脂評(píng)甲戌本 B.脂評(píng)庚辰本

C.程甲本 D.程乙本

18.下列作品中，與《長(zhǎng)生殿》題材相同的是()

A.《梧桐雨》 B.《臨川夢(mèng)》 C.《比目魚》 D.《奈何天》 19.梁?jiǎn)⒊岢鲈?shī)界革命三項(xiàng)衡量標(biāo)準(zhǔn)是()

A.新意境、新語(yǔ)句、新風(fēng)格 B.古意境、新語(yǔ)句、新風(fēng)格

C.新意境、新語(yǔ)句、古風(fēng)格 D.新意境、古語(yǔ)句、新風(fēng)格 20.辛亥革命期間，“有學(xué)問(wèn)的革命家”章太炎《獄中贈(zèng)鄒容》中的名句是()

A.力填平等路，血灌自由苗 B.引刀成一快，不負(fù)少年頭

C.臨命須摻手，乾坤兩只頭 D.世人皆欲殺，法國(guó)一盧騷

二、多項(xiàng)選擇題

1.蘇軾在文學(xué)創(chuàng)作上的顯著特點(diǎn)有()A.以文為詩(shī)

B.以文字為詩(shī) C.以才學(xué)為詩(shī) D.以議論為詩(shī) E.以詩(shī)為詞

2.從三十首論詩(shī)絕句可以看出元好問(wèn)的詩(shī)美追求是()A.翻新出奇

B.慷慨激昂 C.天然渾成 D.質(zhì)樸渾厚 E.陰抑窮愁

3.關(guān)于《三國(guó)演義》主題的幾種重要說(shuō)法有()A.擁劉反曹反映人民愿望說(shuō) B.謳歌賢才說(shuō)

C.為英雄豪杰立傳說(shuō)

D.反映三國(guó)興亡說(shuō) E.宣揚(yáng)正統(tǒng)說(shuō)

4.下列總集中，屬于清代民歌總集的有()A.《白雪遺音》

B.《霓裳續(xù)譜》

C.《時(shí)尚南北雅調(diào)萬(wàn)花小曲》

D.《古謠諺》

E.《掛枝兒》 5.清代曾國(guó)藩是()A.咸同之際宋詩(shī)運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者

B.桐城派古文的中興締造者

C.湘鄉(xiāng)派的領(lǐng)袖

D.同光體的中堅(jiān)

E.湖湘詩(shī)派的核心

三、簡(jiǎn)答題

1．辛棄疾《永遇樂(lè)》（千古江山）中“元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧”指什么事？作者借此表達(dá)何種含義？ 2．姚鼐《登泰山記》景物描寫的特點(diǎn)是什么？

3、梅堯臣詩(shī)歌有何特點(diǎn)？

4、辛棄疾的詞有何特點(diǎn)？

四、論述（每小題 15分，共45分）： 1、試析《紅樓夢(mèng)》中鳳姐性格的豐富性。2、試分析竇娥的悲劇形象價(jià)值。

3、李清照的詞分幾個(gè)時(shí)期？不同時(shí)期的特點(diǎn)是什么？ 答案：

一：1.D 2.C 3.D 4.B 5.A 6.B 7.D 8.C 9.B 10.B 11.A 12.C 13.B 14.D 15.A 16D 17.D 18.A 19.C 20.C 二： 1.ABCDE 2.BCD 3.ABDE 4.ABC 5.ABC 三：1．南朝宋文帝草率從事，北伐失敗；警告韓侘胄吸取歷史教訓(xùn)，不要倉(cāng)促北伐。

2．抓住季節(jié)特點(diǎn)，冰雪滿山；抓住泰山特點(diǎn)，日出，石，松。

3、答案略

4、答案略

四：1、王熙鳳是全書刻畫最成功的形象之一。她善于機(jī)變和權(quán)術(shù)，對(duì)賈母、王夫人等賈府上層家長(zhǎng)，極盡奉承討好之能事，對(duì)下則作威作福、盤剝克扣，無(wú)所不為。一方面，她有超群出眾的能力，精明強(qiáng)干，辛勤操勞，另一方面，她貪婪嫉妒，心狠手毒，是中國(guó)小說(shuō)中極為獨(dú)特的一個(gè)婦女形象，集聰明、能干、潑辣、美艷、狠毒于一身，具有極高的審美價(jià)值。

中國(guó)古代文學(xué)史（元明清文學(xué)）試題

（四）一、填空題（每小題2分，共20分）： 1．《三國(guó)志通俗演義》的作者用西晉

的《三國(guó)志》以及南北朝時(shí)

的注作為歷史材料，最終寫成這部巨作。2．《牡丹亭》“驚夢(mèng)”一出中，[步步驕]一曲為“裊晴絲吹來(lái)閑庭院，搖漾春如線。停半晌，整花鈿。

，迤逗的彩云偏。3．元至治年間的 是民間傳說(shuō)中三國(guó)故事的寫定本，宋末元初的 是現(xiàn)傳講說(shuō)水滸故事的最早話本。

4．繼《西游記》之后，明末還出現(xiàn)了許仲琳的、董說(shuō)的 等神魔小說(shuō)。5．徐渭的雜劇集

代表了明代雜劇最高成就，它由漁陽(yáng)弄、、女狀元、翠鄉(xiāng)夢(mèng)四個(gè)短劇組成。

6． 魯迅先生對(duì)《儒林外史》的結(jié)構(gòu)的概括是“雖云長(zhǎng)篇，”，諷刺藝術(shù)的概括是“無(wú)一貶詞，”。

7．明代傳奇發(fā)展史的“湯沈之爭(zhēng)”，沈是指

?！短一ㄉ取返淖髡咴凇靶∫敝蟹Q自己的作品“不獨(dú)令觀者感慨涕零，亦可懲創(chuàng)人心?！?/p>

8．對(duì)《長(zhǎng)生殿》的創(chuàng)作影響較大的前代作品有白居易的《長(zhǎng)恨歌》、陳鴻的、和白樸的 等。

9．清代詩(shī)歌創(chuàng)作中，“肌理說(shuō)”的代表人物是

，“格調(diào)說(shuō)”的代表人物是

。10．八股文的別名還有

和

等。

二、選擇題：（每小題1分，共10分）1．《三國(guó)演義》“赤壁之戰(zhàn)”的情節(jié)中，東吳實(shí)施“苦肉計(jì)”的是（）。

Ａ、孫權(quán)、魯肅

Ｂ、周瑜、黃蓋

Ｃ、周瑜、陸遜 Ｄ、周瑜、魯肅 2．金圣嘆刪改的《水滸傳》是（）。

Ａ、七十回 Ｂ、七十一回

Ｃ、八十回 Ｄ、一百回 3．《水滸傳》中扈三娘的配偶是（）。

Ａ、史進(jìn) Ｂ、張青

Ｃ、王英

Ｄ、燕青

4．下列作品中不屬于湯顯祖“臨川四夢(mèng)”的是（）。Ａ、《紫簫記》 Ｂ、《南柯記》

Ｃ、《紫釵記》 Ｄ、《邯鄲記》 5．明代第一部以昆腔演唱的傳奇作品是（）。Ａ、《鳴鳳記》 Ｂ、《寶劍記》 Ｃ、《浣沙記》Ｄ、《牡丹亭》 6．下面哪一組是《聊齋志異》中的人物形象（）。

Ａ、嬰寧、匡超人、張鴻漸

Ｂ、商三官、瑞云、江城

Ｃ、聶小倩、青鳳、牛浦郎

Ｄ、嬌娜、紫鵑、紅玉 7．《桃花扇》中，（）一出描寫了主人公李香君痛斥閹黨的情景。Ａ、卻奩 Ｂ、選優(yōu)

Ｃ、罵筵

Ｄ、閑話

8．對(duì)《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作影響較大的是下列哪部作品（）。Ａ、《金瓶梅》

Ｂ、《水滸傳》 Ｃ、《儒林外史》 Ｄ、“三言” 9．《聊齋志異》中能嗅出文章好壞的瞎和尚出自（）。Ａ、《賈奉雉》 Ｂ、《于去惡》

Ｃ、《司文郎》

Ｄ、《葉生》 10．下列哪部作品有“借離合之情，寫興亡之感”之稱（）。Ａ、《通天臺(tái)》 Ｂ、《清忠譜》 Ｃ、《桃花扇》

Ｄ、《長(zhǎng)生殿》

三、名詞解釋：（每小題5分，共２０分）1．章回小說(shuō) 2．前后七子 3．《醒世姻緣傳》 4．錢謙益

四、簡(jiǎn)答題：（30分）

1．簡(jiǎn)要評(píng)述公安派的理論主張。2．“年來(lái)腸斷秣陵舟，夢(mèng)繞秦淮水上樓。十日雨絲風(fēng)片里，濃春煙景似殘秋”，這是清代詩(shī)人王士禎的一首詩(shī)，試作分析。

3．試以《儒林外史》中的馬二先生為例，說(shuō)明其寫人物的方法。

五、論述題：（２０分）

1.以《三國(guó)志通俗演義》為例，談?wù)勀銓?duì)處理歷史題材小說(shuō)中虛與實(shí)關(guān)系的理解。

答案

一、填空題：

1．陳壽、裴松之 2．沒(méi)揣菱花、偷人半面 3．《三國(guó)志平話》、《大宋宣和遺事》4．《封神演義》、《西游補(bǔ)》 5．《四聲猿》、《雌木蘭》6．形同短制、情偽畢露 7．沈璟、為末世之一救 8．《長(zhǎng)恨歌傳》、《梧桐雨》9．翁方綱、沈德潛 10．時(shí)文、制藝（制義、時(shí)藝、八比文等）

二、選擇題：

1．B 2．A 3．C 4．A 5．C 6．B 7．C 8．A 9．C 10．C

三、名詞解釋：

1．章回小說(shuō)：章回小說(shuō)是我國(guó)古典長(zhǎng)篇小說(shuō)的唯一形式。所謂章回，是指在小說(shuō)中標(biāo)明回目，分章敘事。章回小說(shuō)是在宋元講史平話的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。

2．前后七子：前后七子是明代的兩個(gè)文學(xué)集團(tuán)，前七子以李夢(mèng)陽(yáng)、何景明為首，后七子以李攀龍、王世貞為首，他們掀起了文學(xué)復(fù)古運(yùn)動(dòng)。

3．醒世姻緣傳：是清代的一部長(zhǎng)篇世情小說(shuō)，署名“西周生”，全書一百回，按照佛教的因果報(bào)應(yīng)觀念，先后寫了兩世的兩種惡姻緣。作品對(duì)世態(tài)人情的描寫相當(dāng)真實(shí)而鮮活。4．錢謙益：明末清初詩(shī)文作家。有《初學(xué)集》、《有學(xué)集》等。主張轉(zhuǎn)益多師，屏棄復(fù)古，推陳出新，確立有清一代詩(shī)風(fēng)。所作詩(shī)歌敘事抒情，各體兼擅，有較高成就。

四、簡(jiǎn)答題： 1．公安派提出了“獨(dú)抒性靈，不拘格套”的詩(shī)歌創(chuàng)作主張，在創(chuàng)作上注重有感而發(fā)、直寫胸臆，追求一種清新灑脫、輕逸自如、意趣橫生的創(chuàng)作效果，但也有淺率化的弊端。2．這首詩(shī)寫詩(shī)人對(duì)南京的向往，把一派“濃春”比擬作“殘秋”，表達(dá)了一種內(nèi)心之愁。詩(shī)作風(fēng)格清新溫婉，自然入妙，富有韻致，體現(xiàn)了“神韻”詩(shī)的特點(diǎn)。3．《儒林外史》擺脫了傳統(tǒng)小說(shuō)的傳奇化，淡化故事情節(jié)，也不靠激烈的矛盾沖突來(lái)刻畫人物，而是尊重客觀再現(xiàn)，用尋常細(xì)事，通過(guò)精細(xì)的白描來(lái)塑造人物。如馬二先生游西湖，沒(méi)有驚奇的情節(jié)，沒(méi)有矛盾沖突，只是按照馬二先生游西湖的路線，將所見(jiàn)所聞如實(shí)寫去，將人物的迂腐的性格寫活了。

五、論述題： 1．《三國(guó)志通俗演義》是在陳壽《三國(guó)志》等歷史記載的基礎(chǔ)上，按照一定的美學(xué)理想所創(chuàng)作的一部歷史演義小說(shuō)，有虛有實(shí)。清代章學(xué)誠(chéng)認(rèn)為它是“七分事實(shí)，三分虛構(gòu)”，尤其是，《三國(guó)志通俗演義》對(duì)小說(shuō)與歷史“質(zhì)”的差異上有著清醒的認(rèn)識(shí)和恰當(dāng)?shù)奶幚?。它在按照一定的政治道德觀念重塑歷史的同時(shí)，也根據(jù)一定的美學(xué)理想來(lái)進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)造但它在虛實(shí)方面的成功結(jié)合，成為歷史小說(shuō)創(chuàng)作虛實(shí)結(jié)合的成功范例。

中國(guó)古代文學(xué)史（元明清文學(xué)）試題(三)

一、填空題：（每空1分，共8分）：、元雜劇的劇本主要由________ 和賓白組成。劇本還有表示演員動(dòng)作、表情及舞臺(tái)效果的文字，叫做_______。

2、明代長(zhǎng)篇小說(shuō)中，歷史演義類、英雄傳奇類、神魔類、世情類的代表作品分別是 ___、_____、______、_________。、清代劇作家“南洪北孔”的傳奇代表作分別是 ____________、___________。

二、指出下列語(yǔ)句所自篇目或作者（每小題 2分，共12分）： 1、為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。2、糠和米，本是兩倚依，誰(shuí)人簸揚(yáng)你作兩處飛？ 3、一面旗狗生雙翅，一面旗蛇纏葫蘆。、平康巷，他能將名節(jié)講；偏是咱學(xué)校朝堂，混賢奸不問(wèn)青黃。5、田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。、我也會(huì)圍棋，會(huì)蹴鞠，會(huì)打圍，會(huì)插科；會(huì)歌舞，會(huì)吹彈，會(huì)咽作，會(huì)吟詩(shī)，會(huì)雙陸。

三、填補(bǔ)下列詩(shī)詞的上句或下句（每小題 2分，共14分）： 1、_____________，百年多病獨(dú)登臺(tái)。2、楊柳青青江水平，______________。3、今宵酒醒何處？楊柳岸，_____________。4、莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，__________________。5、_________________，賞心樂(lè)事誰(shuí)家院！6、____________________，總是離人淚。7、__________________，宮闕萬(wàn)間都作了土。

四、翻譯（每小題 10分，共20分）：、先生口不絶吟于六藝之文，手不停披于百家之編；記事者必提其要，纂言者必鉤其玄；貪多務(wù)得，細(xì)大不捐；焚膏油以繼晷，恒兀兀以窮年。先生之業(yè)，可謂勤矣。觝排異端，攘斥佛老；補(bǔ)苴罅漏，張皇幽眇；尋墜緒之茫茫，獨(dú)旁搜而遠(yuǎn)紹；障百川而東之，回狂瀾于旣倒。先生之于儒，可謂有勞矣。

2、楚莊王伐鄭，鄭伯肉袒牽羊以逆，莊王曰：“其君能下人，必能信用其民矣?！彼焐嶂?。勾踐之困于會(huì)稽，而歸臣妾于吳者，三年而不倦。且夫有報(bào)人之志，而不能下人者，是匹夫之剛也。夫老人者，以為子房才有余，而憂其度量之不足，故深折其少年剛銳之氣，使之忍小忿而就大謀。

五、賞析（15分）：

默寫并賞析李商隱的《無(wú)題》（相見(jiàn)時(shí)難別亦難）。

六、論述（每題15分，共 30分）： 1、試析《西廂記》中鶯鶯的“作假”。、以《青鳳》為例，試析《聊齋志異》中花妖狐魅形象的人格化。答案：

一：1、曲詞；科范。

2、《三國(guó)演義》；《水滸傳》；《西游記》；《金瓶梅》。3、《長(zhǎng)生殿》；《桃花扇》。二：1、關(guān)漢卿（《竇娥冤》）2、高明（《琵琶記》）3、睢景臣（《般涉調(diào)·哨遍·高祖還鄉(xiāng)》）4、孔尚任（《桃花扇》）5、楊萬(wàn)里（《插秧歌》）6、關(guān)漢卿（《南呂一枝花·不伏老》 三：1、萬(wàn)里悲秋常作客 2、聞郎江上唱歌聲 3、曉風(fēng)殘?jiān)?4、人比黃花瘦 5、良辰美景奈何天 6、曉來(lái)誰(shuí)染霜醉 7、經(jīng)行秦漢傷心處

四、翻譯：（略）

五、賞析：（略）

六、論述： 1、崔鶯鶯是封建禮教的叛逆者。作者揭示了她青春的覺(jué)醒，對(duì)愛(ài)情的追求，以及走上叛逆道路的過(guò)程。特別是細(xì)致地描寫了她作為性格深沉謹(jǐn)慎的貴族少女，在封建禮教精神重壓下的矛盾心理。她的種種“作假”行為，就是這種矛盾復(fù)雜心理的生動(dòng)體現(xiàn)。、《聊齋志異》作品主人公多是花妖鬼狐，作者以豐富的幻想幽冥幻域世界的非現(xiàn)實(shí)事物，組織到社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中來(lái)，極力把花妖狐魅人格化，把幽冥世界社會(huì)化。又以花妖狐魅和幽冥世界的超現(xiàn)實(shí)性來(lái)表現(xiàn)理想中的境界。《青鳳》中青鳳在戀愛(ài)過(guò)程中的羞澀、猶豫、癡情及禮教觀念等，生動(dòng)地體現(xiàn)了小說(shuō)的這些特點(diǎn)。

中國(guó)古代文學(xué)史（元明清文學(xué)）試題

（五）一、填空題（將答案填入“答卷”紙上相應(yīng)題號(hào)的空格中。每空2分，共 10分）

1．元好問(wèn)是________代杰出詩(shī)人。

2．元雜劇《西廂記》故事源于唐代傳奇小說(shuō)《________》。

3．睢景臣《高祖還鄉(xiāng)》：“一面旗紅曲連打著個(gè)畢月烏?！边@是指儀仗旗隊(duì)中的_____旗。4．杜麗娘是《________》中的女主角。

5．《哀鹽船文》的作者是________。

二、單項(xiàng)選擇題

1．“四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”出自 A．《西廂記諸宮調(diào)》

B．《竇娥冤》 C．《西廂記》

D．《高祖還鄉(xiāng)》 2．宋濂《送東陽(yáng)馬生序》的體裁

A．書序

B．詩(shī)序 C．文序

D．贈(zèng)序 3．明代歸有光所屬文學(xué)流派是

A．前七子

B．后七子 C．唐宋派

D．公安派 4．柳遇春這個(gè)人物出自小說(shuō) A．《柳毅傳》

B．《錯(cuò)斬崔寧》 C．《杜十娘怒沉百寶箱》

D．《中山狼傳》 5．蒲松齡《席方平》：“越道避之，因犯鹵簿?！薄胞u簿”是指 A．史書

B．帳冊(cè) C．法律條文

D．儀仗

6．下列作品中，作者自注稱“青詞”的是

A．夏完淳《別云間》

B．張維屏《三元里》 C．龔自珍《已亥雜詩(shī)》（九州生氣恃風(fēng)雷）

D．戚繼光《登舍身臺(tái)》

三、多項(xiàng)選擇題

1．下列史傳文中的人物，屬于戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的有

A．燭之武

B．子玉

C．孟嘗君

D．觸龍

E．馮諼 2．下列作家中，名列“建安七子’的是

A．孔融

B．曹植

C．陳琳

D．王粲

E．曹丕 3．下列作品中以李隆基、楊玉環(huán)事為題材的有 A．《長(zhǎng)恨歌》

B．《將進(jìn)酒》 C．《馬嵬》

D．《過(guò)華清宮》 E．《輕肥》 4．下列詞作中，屬于豪放詞的是 A.《念奴嬌》（大江東去）

B．《卜算子》（缺月掛疏桐）C.《水龍吟》（似花還似非花）

D.《摸魚兒》（更能消幾番風(fēng)雨）E.《破陣子》（醉里挑燈看劍）5．文學(xué)史上通常所說(shuō)的元曲包括

A.南戲

B.詞

C．雜劇

D．散文

E．傳奇

四、簡(jiǎn)答題（將答案寫在“答卷”紙上相應(yīng)題號(hào)的空白處。每小題5分，共15分）

1．《哀郢》：“憎慍惀之修美兮，好夫人之慷慨。眾(足妾)蹀而日進(jìn)兮，美超遠(yuǎn)而逾邁。”這反映了楚國(guó)政治生活中怎樣的情狀？ 2．說(shuō)說(shuō)《木蘭辭》中木蘭形象的特點(diǎn)。

3．柳宗元《捕蛇者說(shuō)》中為什么要用孔子“苛政猛于虎”之語(yǔ)來(lái)點(diǎn)明題旨？

五、論述題（將答案寫在“答卷”紙上相應(yīng)題號(hào)的空白處。每小題10分，共30分）1．舉例說(shuō)明《過(guò)秦論》中運(yùn)用的對(duì)比手法及其作用。

2．王安石《明妃曲》之一（明妃初出漢宮時(shí)）哪些方面于傳統(tǒng)見(jiàn)解中翻出新意？ 3．從席方平與冥王的斗爭(zhēng)中分析席方平的反抗性格。

六、閱讀理解（將答案寫在“答卷”紙上相應(yīng)題號(hào)的空白處。每題6分，共18分）

文長(zhǎng)既已不得志于有司，遂乃放浪麯糵。恣情山水，走齊、魯、燕、趙之地，窮覽朔漠。其所見(jiàn)山崩海立，沙起云行，鳳鳴樹偃，幽谷大都，人物魚鳥，一切可驚可愕之狀，—一皆達(dá)之于詩(shī)。其胸中又有勃然不可磨滅之氣，英雄失路。托足無(wú)門之悲，故其為詩(shī)，如嗔，如笑，如水鳴峽，如種出土，如寡婦之夜哭，羈人之寒起。雖其體格時(shí)有卑者，然匠心獨(dú)出，有王者氣，非彼巾幗而事人者所敢望也。文有卓識(shí)，氣沉而法嚴(yán)，不以模擬損才，不以議論傷格，韓、曾之流亞也。文長(zhǎng)既雅不與時(shí)調(diào)合，當(dāng)時(shí)所謂騷壇主盟者，文長(zhǎng)皆叱而奴之，故其名不出于越。悲夫！喜作書，筆意奔放如其詩(shī)，蒼勁中姿媚躍出，歐陽(yáng)公所謂“妖韶女老自有余態(tài)”者也。間以其余，旁溢為花鳥，皆超逸有致。1．文中論述了徐文長(zhǎng)哪幾方面的杰出成就？ 2．為什么徐文長(zhǎng)“其名不出于越”？ 3．翻譯：

非彼巾幗而事人者所敢望也文長(zhǎng)皆叱而奴之

參考答案

一、填空

1．漢 2．左傳 3．齊宣王

4、離騷5.頂真（針）6．西安 7．阮籍8．心遠(yuǎn)地自偏 9．渭城曲（陽(yáng)關(guān)三疊）10．謝朓 11．聞官軍收河南河北12．黑云壓城城欲摧 13．春

14．為誰(shuí)流下瀟湘去 15．杜牧 16．金 17．鶯鶯傳（會(huì)真記）18．日（太陽(yáng)）19．牡丹亭 20．汪中

二、單選：1．D 2．A 3．C 4．D5．A 6．C 7.D 8． 1．CDE 2．D 9．C 10．B 11．C 12．C 13．B 14．D 15．C16．D 17．C 18．C 19．D 20．C

三、多選 ACD 3．ACD 4．AE 5．CD

四、簡(jiǎn)答

1．君王憎恨賢者，喜歡小人；小人日益得勢(shì)，賢者日漸疏遠(yuǎn)。2．孝順勤勞；勇敢善戰(zhàn)；功成不受賞；熱愛(ài)和平生活。

3．自我保護(hù)；增加深度，苛政自古皆然；引用圣人之言，增強(qiáng)說(shuō)服力。

五、論述題

1．強(qiáng)秦與九國(guó)之師對(duì)比秦統(tǒng)一后的強(qiáng)大與陳涉義軍對(duì)比陳涉與九國(guó)之師對(duì)比突出“仁義不施而攻守之勢(shì)異也”結(jié)論的驚心動(dòng)魄發(fā)人深省

2．矛頭指向漢元帝，責(zé)任不在毛延壽刻畫昭君之美在于風(fēng)度、情態(tài)，不在于面容、體態(tài)表現(xiàn)昭君思念故國(guó)之情，不以哀情、怨恨為重點(diǎn)借昭君遭遇寄托士大夫懷才不遇之感 3．不怕嚴(yán)刑 不受利誘 反抗到底

六、閱讀理解

1．詩(shī)、文、書、畫

2．不能迎合當(dāng)時(shí)文壇流行風(fēng)尚，蔑視當(dāng)時(shí)把持文壇者

3．不是那些象女子奉事別人那樣的人所敢企望的徐文長(zhǎng)都呵叱他們并視之如奴婢

第三篇：明清文學(xué)試題及答案

中國(guó)古代文學(xué)D期末考試試題

一、填空題（每空1分，共20分）

1、毛宗崗認(rèn)為《三國(guó)演義》塑造的人物形象有“三絕”，分別是“奸絕” _________，“義絕”__________，“________ ”諸葛亮。

2、“青丘子，癯而清，本是五云閣下之仙卿”，詩(shī)句中的“青丘子”是指明代詩(shī)人_________。

3、徐渭的“四聲猿”是指《狂鼓史》、《雌木蘭》、《

》、《

》四本短戲。

4、明代中期的三大傳奇是李開先的《

》、_________ 的《浣紗記》，以及署名王世貞等人的《

》。

5、明初，瞿佑的文言小說(shuō)《

》轟動(dòng)了文壇。

6、晚明詩(shī)壇，以袁宏道為首的________派提出了“_______說(shuō)”，以___________和__________為首的竟陵派倡導(dǎo)詩(shī)歌創(chuàng)作要達(dá)到“靈”而“_____”的境界。

7、被王國(guó)維譽(yù)為“北宋以來(lái)，一人而已”的詞人是__________。

8、袁枚《湖上雜詩(shī)》云：“桃花吹落沓難尋，人為來(lái)遲惜不禁。__________________________，________________________?！?/p>

9、《

》原名“惡因緣”，是按照佛教的____________觀念，先后寫了兩世的兩種惡因緣。

二、名詞解釋（每題5分，共20分）

1、明傳奇

2、神怪小說(shuō)

3、梅村體

4、桐城派

三、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1、簡(jiǎn)述前后七子復(fù)古的得失與影響。

2、簡(jiǎn)述“沈湯之爭(zhēng)”的背景、論爭(zhēng)的焦點(diǎn)及文學(xué)史意義。

3、《聊齋志異》的詩(shī)化傾向表現(xiàn)在哪些方面？

4、談?wù)勍跏康澋纳耥嵳f(shuō)和其神韻詩(shī)。

四、論述題（共20分）

以《水滸傳》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《紅樓夢(mèng)》四部小說(shuō)為例，從題材、結(jié)構(gòu)、人物塑造三個(gè)方面論述明清白話小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展。

中國(guó)古代文學(xué)D期末考試試題答案要點(diǎn)及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)

2009-2010年第2學(xué)期

一、填空題（每空1分，共20分）

1、曹操、關(guān)羽、智絕。

2、高啟。

3、女狀元、玉禪師。

4、寶劍記、梁辰魚、鳴鳳記

5、剪燈新話。

6、公安、性靈說(shuō)、鐘惺、譚元春、厚。

7、納蘭性德。

8、我到此來(lái)遲更好來(lái)，想花心比見(jiàn)花深。

9、醒世姻緣傳、因果報(bào)應(yīng)。

二、名詞解釋（每題5分，共20分）

1、發(fā)源于宋元南戲、帶有濃厚南方戲劇特征但又融合了北曲聲腔和元雜劇精華的藝術(shù)樣式，明清兩代成為全國(guó)性大型戲曲。從宋元南戲在明代規(guī)格化、文雅化、聲腔化和全國(guó)化之后，傳奇便漸漸成為不包括雜劇在內(nèi)的明清中長(zhǎng)篇戲劇的總稱。

2、明代后期，通俗小說(shuō)在儒、道、釋“三教合一”的思想主導(dǎo)下，接受了古代神話、六朝志怪、唐代傳奇、宋元說(shuō)經(jīng)話本和“靈怪”、“妖術(shù)”、“神仙”等小說(shuō)話本的影響，吸取了道家仙話、佛教故事和民間傳說(shuō)的養(yǎng)料后產(chǎn)生的。其主要特征是尚“奇”貴“幻”，以神魔怪異為主要題材，參照現(xiàn)實(shí)生活中政治、倫理、宗教等方面的矛盾和斗爭(zhēng)，比附性地編織了神怪形象系列，并將一些零散、片段的故事系統(tǒng)化、完整化。

3、吳偉業(yè)字梅村，最大的貢獻(xiàn)在七言歌行，自成一種具有藝術(shù)個(gè)性，被稱為 “梅村體”。梅村體的題材、格式、語(yǔ)言情調(diào)、風(fēng)格、韻味等具有相對(duì)穩(wěn)定的規(guī)范，以故國(guó)愴懷和身世榮辱為主，“可備一代詩(shī)史”，又突出敘事寫人，多了情節(jié)的傳奇化。它以人物命運(yùn)浮沉為線索，敘寫實(shí)事，映照興衰，組織結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，極盡俯仰生姿之能事。“梅村體”敘事詩(shī)約有百首，經(jīng)典作品有《永和宮詞》、《蕭史青門曲》、《鴛湖曲》、《圓圓曲》、《聽(tīng)女道士卞玉京彈琴歌》等。

4、桐城派在康熙年間由安徽桐城人方苞開創(chuàng)，同鄉(xiāng)劉大魁、姚鼐等繼承發(fā)展，成為清代影響最大的散文派別。在文學(xué)主張上，以方苞的“義法”為基礎(chǔ)，劉大魁提出“義理、書卷、經(jīng)濟(jì)”的主張，姚鼐主張“義理、考據(jù)、詞章”合一。在散文創(chuàng)作上，方苞的古文選材精當(dāng)，以凝練雅潔見(jiàn)長(zhǎng)，開桐城派風(fēng)氣；劉大櫆文章抒發(fā)懷才不遇，指摘時(shí)弊，以“雄奇恣睢，鏗鏘絢爛”稱勝；姚鼐的古文以韻味勝，文法考究，內(nèi)容扎實(shí)，在桐城派中成就最高。

二、簡(jiǎn)答題（每題10分，共30分）

1、（1）從前后七子文學(xué)活動(dòng)的積極意義上看，首先它們?cè)趶?fù)古的旗幟下，為文學(xué)尋求了一席獨(dú)立存在的地位。其次，在重視文學(xué)獨(dú)立地位的基礎(chǔ)上，前后七子增強(qiáng)了對(duì)文學(xué)本質(zhì)的理解，也正是在這一點(diǎn)上，他們對(duì)舊的文學(xué)價(jià)值觀念和創(chuàng)作實(shí)踐發(fā)起了一定的沖擊。

（2）前后七子復(fù)古活動(dòng)的弊端也是明顯的。他們的文學(xué)主張與創(chuàng)作實(shí)踐存在著距離，缺乏真情實(shí)感，也不難發(fā)現(xiàn)一些蹈襲的篇章。

（3）前后七子發(fā)起的文學(xué)復(fù)古思潮，也給后世文壇帶來(lái)了直接與間接、正面與負(fù)面的種種影響。清代的沈德潛論詩(shī)主張從前后七子的文學(xué)論點(diǎn)中吸取內(nèi)容，重新舉起復(fù)古旗幟。前后七子一些文學(xué)變革的主張?jiān)谀撤N意義上也開啟了后世文學(xué)新精神，如晚明時(shí)期公安派“性靈說(shuō)”說(shuō)與王世貞“有真我而后有真詩(shī)”的看法是有內(nèi)在聯(lián)系的。

2、（1）明代南戲的雅化過(guò)程中，文人分別從情感、文辭、曲律等方面對(duì)南戲進(jìn)行改造并體現(xiàn)在戲曲創(chuàng)和批評(píng)中。

（2）沈璟、呂玉繩曾將《牡丹亭》改編成《同夢(mèng)記》，引起了湯顯祖的極大不滿，“沈湯之爭(zhēng)”由此而生，王驥德認(rèn)為“臨川之于吳江，故自冰炭”，兩位大家到了水火難容的地步。沈璟認(rèn)為“寧協(xié)律而不工，讀之不成句，而謳之始葉，是曲中之工巧”，湯顯祖認(rèn)為“倘使曲意所至，不妨拗折天下人嗓子”。

（3）呂天成對(duì)于對(duì)于“沈湯之爭(zhēng)”，提出了“倘能守詞隱先生之矩，而運(yùn)以清遠(yuǎn)道人之才情，豈非合之雙美者乎？”這是十分公允的評(píng)判?！吧驕疇?zhēng)”直接啟發(fā)了后來(lái)《桃花扇》、《長(zhǎng)生殿》的創(chuàng)作，使戲曲的情意、文辭、曲律幾者之間都達(dá)到高度和諧。

3、（1）《聊齋志異》中許多篇章帶有詩(shī)化傾向?！读凝S志異》用詩(shī)詞表達(dá)主題主題歌塑造氣氛。貫穿情節(jié)、建構(gòu)意象的。

（2）《聊齋志異》的詩(shī)化傾向還在于表現(xiàn)了超俗的、理想化的、幻化變形的人情事理，個(gè)中寄寓著詩(shī)一般含蓄朦朧、甚至不易捉摸的內(nèi)蘊(yùn)。

（3）《聊齋志異》的敘事也吸取了詩(shī)尚含蓄蘊(yùn)藉的特點(diǎn)。作者雖然用全知的視點(diǎn)，卻時(shí)而故作含糊，造成撲朔迷離的意味，正可以使讀者品味，留得了馀韻。

4、王士禛論詩(shī)以神韻為宗。其主旨與錘嶸《詩(shī)品》的“滋味”說(shuō)、司空?qǐng)D的“韻外之致”和嚴(yán)羽的“羚羊掛角，無(wú)跡可求”（《滄浪詩(shī)話》）為最高境界一脈相承，其所謂神韻，是要求詩(shī)歌具有含蓄深蘊(yùn)、言盡意不盡的特點(diǎn)。以此為宗旨，對(duì)清幽淡遠(yuǎn)、不可湊泊而富有詩(shī)情畫意的詩(shī)特別推崇，唐代王維、孟浩然的詩(shī)正是其創(chuàng)作的典范。

王士禛的詩(shī)歌創(chuàng)作，早年從明七子入手，“中歲逾三唐而事兩宋”，晚年又轉(zhuǎn)而宗唐，但是在這三次轉(zhuǎn)變中，提倡“神韻說(shuō)”是貫穿始終的。在他的詩(shī)作中，風(fēng)神獨(dú)絕的神韻詩(shī)占了主流，尤其是模山范水、批風(fēng)抹月的“山水清音”，沖和淡遠(yuǎn)，風(fēng)致清新，繼承王維、孟浩然一派的家數(shù)，含情綿渺而出之纖徐曲折，慘淡經(jīng)營(yíng)卻不露斧鑿痕跡，詞句明雋圓潤(rùn)，音節(jié)流利跌宕，代表了其詩(shī)的主要成就和特色。

三、論述題（30分）

1、題材：《水滸傳》有一定的歷史依據(jù)，但突破了歷史事實(shí)的制約，既有英雄人物的故事，也有民間普通人的生活；《金瓶梅》看來(lái)是寫西門一家的日?，嵤?，由一家而寫及天下國(guó)家，描繪了當(dāng)時(shí)的世俗人情，從暴露社會(huì)的矛盾走向剖視扭曲的人性；《儒林外史》取材于現(xiàn)實(shí)士林，人物原型多為周圍的親友、相識(shí)相知者，作者在生活原型的基礎(chǔ)上擷取適當(dāng)?shù)乃夭模ㄟ^(guò)想象虛構(gòu)，加以典型化，命意在批判科舉：《紅樓夢(mèng)》以“公子”與“紅妝”的愛(ài)情婚姻悲劇為線索，敘寫了封建大家族沒(méi)落的悲劇。

2、結(jié)構(gòu)：《水滸傳》是連環(huán)勾鎖、百川入海的結(jié)構(gòu)；《金瓶梅》是縱橫交錯(cuò)的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)；《儒林外史》創(chuàng)造了一種“全書無(wú)主干”，“雖云長(zhǎng)篇，頗同短制”的獨(dú)特結(jié)構(gòu)；《紅樓夢(mèng)》采取了多條線索齊頭并進(jìn)、交相連結(jié)又互相制約的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。

3、人物塑造：《水滸傳》塑造了“同而不同”的英雄群像；《金瓶梅》人物性格具有立體化的特征，善于精雕細(xì)刻人物的心理；《儒林外史》所寫的人物更切近人的真實(shí)面貌，人物性格也擺脫了類型化，寫出了人物性格的豐富性和內(nèi)心世界的復(fù)雜性；《紅樓夢(mèng)》中人各一面，性格內(nèi)涵豐富，小說(shuō)展示出了豐富的人物心靈，善于描寫心理矛盾沖突。

中國(guó)古代文學(xué)E期末考試試題

一、填空題（每空1分，共15分）

1、“青丘子，癯而清，本是五云閣下之仙卿”，詩(shī)句中的“青丘子”是指明代詩(shī)人_________。

2、徐渭的“四聲猿”是指《狂鼓史》、《雌木蘭》、《

》、《

》四本短戲。

3、明代中期的三大傳奇是李開先的《

》、_________的《浣紗記》，以及署名王世貞等人的《

》。

4、明初，瞿佑的文言小說(shuō)《

》轟動(dòng)了文壇。

5、晚明詩(shī)壇，以袁宏道為首的________派提出了“_______說(shuō)”，以___________和__________為首的竟陵派倡導(dǎo)詩(shī)歌創(chuàng)作要達(dá)到“靈”而“_____”的境界。

6、被王國(guó)維譽(yù)為“北宋以來(lái)，一人而已”的詞人是__________。

7、《

》原名“惡因緣”，是按照佛教的____________觀念，先后寫了兩世的兩種惡因緣。

二、名詞解釋（每題5分，共15分）

1、明傳奇

2、神怪小說(shuō)

3、梅村體

三、默寫陳維崧《醉落魄·詠鷹》（10分）

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1、簡(jiǎn)述前后七子復(fù)古的得失與影響。

2、簡(jiǎn)述“沈湯之爭(zhēng)”的背景、焦點(diǎn)及文學(xué)史意義。

3、《聊齋志異》的詩(shī)化傾向表現(xiàn)在哪些方面？

4、談?wù)勍跏康澋纳耥嵳f(shuō)和神韻詩(shī)。

五、論述題（共20分）

以《水滸傳》、《金瓶梅》、《儒林外史》、《紅樓夢(mèng)》四部小說(shuō)為例，從題材、結(jié)構(gòu)、人物塑造三個(gè)方面論述明清白話小說(shuō)藝術(shù)的發(fā)展。

中國(guó)古代文學(xué)E期末考試試題答案要點(diǎn)及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)

2010-2011年第1學(xué)期

一、填空題（每空1分，共15分）

1高啟。

2、女狀元、玉禪師。

3、寶劍記、梁辰魚、鳴鳳記

4、剪燈新話。

5、公安、性靈說(shuō)、鐘惺、譚元春、厚。

6、納蘭性德。

7、醒世姻緣傳、因果報(bào)應(yīng)。

二、名詞解釋（每題5分，共15分）

1、發(fā)源于宋元南戲、帶有濃厚南方戲劇特征但又融合了北曲聲腔和元雜劇精華的藝術(shù)樣式，明清兩代成為全國(guó)性大型戲曲。從宋元南戲在明代規(guī)格化、文雅化、聲腔化和全國(guó)化之后，傳奇便漸漸成為不包括雜劇在內(nèi)的明清中長(zhǎng)篇戲劇的總稱。

2、明代后期，通俗小說(shuō)在儒、道、釋“三教合一”的思想主導(dǎo)下，接受了古代神話、六朝志怪、唐代傳奇、宋元說(shuō)經(jīng)話本和“靈怪”、“妖術(shù)”、“神仙”等小說(shuō)話本的影響，吸取了道家仙話、佛教故事和民間傳說(shuō)的養(yǎng)料后產(chǎn)生的。其主要特征是尚“奇”貴“幻”，以神魔怪異為主要題材，參照現(xiàn)實(shí)生活中政治、倫理、宗教等方面的矛盾和斗爭(zhēng)，比附性地編織了神怪形象系列，并將一些零散、片段的故事系統(tǒng)化、完整化。

3、吳偉業(yè)字梅村，最大的貢獻(xiàn)在七言歌行，自成一種具有藝術(shù)個(gè)性，被稱為 “梅村體”。梅村體的題材、格式、語(yǔ)言情調(diào)、風(fēng)格、韻味等具有相對(duì)穩(wěn)定的規(guī)范，以故國(guó)愴懷和身世榮辱為主，“可備一代詩(shī)史”，又突出敘事寫人，多了情節(jié)的傳奇化。它以人物命運(yùn)浮沉為線索，敘寫實(shí)事，映照興衰，組織結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，極盡俯仰生姿之能事?！懊反弩w”敘事詩(shī)約有百首，經(jīng)典作品有《永和宮詞》、《蕭史青門曲》、《鴛湖曲》、《圓圓曲》、《聽(tīng)女道士卞玉京彈琴歌》等。

三、默寫題（10分）

寒山幾堵，風(fēng)低削碎中原路。秋空一碧無(wú)今古。醉袒貂裘，略記尋呼處。男兒身手和誰(shuí)賭？老來(lái)猛氣還軒舉。人間多少閑狐兔？月黑沙黃，此際偏思汝。

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1、（1）從前后七子文學(xué)活動(dòng)的積極意義上看，首先它們?cè)趶?fù)古的旗幟下，為文學(xué)尋求了一席獨(dú)立存在的地位。其次，在重視文學(xué)獨(dú)立地位的基礎(chǔ)上，前后七子增強(qiáng)了對(duì)文學(xué)本質(zhì)的理解，也正是在這一點(diǎn)上，他們對(duì)舊的文學(xué)價(jià)值觀念和創(chuàng)作實(shí)踐發(fā)起了一定的沖擊。

（2）前后七子復(fù)古活動(dòng)的弊端也是明顯的。他們的文學(xué)主張與創(chuàng)作實(shí)踐存在著距離，缺乏真情實(shí)感，也不難發(fā)現(xiàn)一些蹈襲的篇章。

（3）前后七子發(fā)起的文學(xué)復(fù)古思潮，也給后世文壇帶來(lái)了直接與間接、正面與負(fù)面的種種影響。清代的沈德潛論詩(shī)主張從前后七子的文學(xué)論點(diǎn)中吸取內(nèi)容，重新舉起復(fù)古旗幟。前后七子一些文學(xué)變革的主張?jiān)谀撤N意義上也開啟了后世文學(xué)新精神，如晚明時(shí)期公安派“性靈說(shuō)”說(shuō)與王世貞“有真我而后有真詩(shī)”的看法是有內(nèi)在聯(lián)系的。

2、（1）明代南戲的雅化過(guò)程中，文人分別從情感、文辭、曲律等方面對(duì)南戲進(jìn)行改造并體現(xiàn)在戲曲創(chuàng)和批評(píng)中。

（2）沈璟、呂玉繩曾將《牡丹亭》改編成《同夢(mèng)記》，引起了湯顯祖的極大不滿，“沈湯之爭(zhēng)”由此而生，王驥德認(rèn)為“臨川之于吳江，故自冰炭”，兩位大家到了水火難容的地步。沈璟認(rèn)為“寧協(xié)律而不工，讀之不成句，而謳之始葉，是曲中之工巧”，湯顯祖認(rèn)為“倘使曲意所至，不妨拗折天下人嗓子”。

（3）呂天成對(duì)于對(duì)于“沈湯之爭(zhēng)”，提出了“倘能守詞隱先生之矩，而運(yùn)以清遠(yuǎn)道人之才情，豈非合之雙美者乎？”這是十分公允的評(píng)判?！吧驕疇?zhēng)”直接啟發(fā)了后來(lái)《桃花扇》、《長(zhǎng)生殿》的創(chuàng)作，使戲曲的情意、文辭、曲律幾者之間都達(dá)到高度和諧。

3、（1）《聊齋志異》中許多篇章帶有詩(shī)化傾向?！读凝S志異》用詩(shī)詞表達(dá)主題主題歌塑造氣氛。貫穿情節(jié)、建構(gòu)意象的。

（2）《聊齋志異》的詩(shī)化傾向還在于表現(xiàn)了超俗的、理想化的、幻化變形的人情事理，個(gè)中寄寓著詩(shī)一般含蓄朦朧、甚至不易捉摸的內(nèi)蘊(yùn)。

（3）《聊齋志異》的敘事也吸取了詩(shī)尚含蓄蘊(yùn)藉的特點(diǎn)。作者雖然用全知的視點(diǎn)，卻時(shí)而故作含糊，造成撲朔迷離的意味，正可以使讀者品味，留得了馀韻。

4、王士禛論詩(shī)以神韻為宗。其主旨與錘嶸《詩(shī)品》的“滋味”說(shuō)、司空?qǐng)D的“韻外之致”和嚴(yán)羽的“羚羊掛角，無(wú)跡可求”（《滄浪詩(shī)話》）為最高境界一脈相承，其所謂神韻，是要求詩(shī)歌具有含蓄深蘊(yùn)、言盡意不盡的特點(diǎn)。以此為宗旨，對(duì)清幽淡遠(yuǎn)、不可湊泊而富有詩(shī)情畫意的詩(shī)特別推崇，唐代王維、孟浩然的詩(shī)正是其創(chuàng)作的典范。

王士禛的詩(shī)歌創(chuàng)作，早年從明七子入手，“中歲逾三唐而事兩宋”，晚年又轉(zhuǎn)而宗唐，但是在這三次轉(zhuǎn)變中，提倡“神韻說(shuō)”是貫穿始終的。在他的詩(shī)作中，風(fēng)神獨(dú)絕的神韻詩(shī)占了主流，尤其是模山范水、批風(fēng)抹月的“山水清音”，沖和淡遠(yuǎn)，風(fēng)致清新，繼承王維、孟浩然一派的家數(shù)，含情綿渺而出之纖徐曲折，慘淡經(jīng)營(yíng)卻不露斧鑿痕跡，詞句明雋圓潤(rùn)，音節(jié)流利跌宕，代表了其詩(shī)的主要成就和特色。

五、論述題（20分）

1、題材：《水滸傳》有一定的歷史依據(jù)，但突破了歷史事實(shí)的制約，既有英雄人物的故事，也有民間普通人的生活；《金瓶梅》看來(lái)是寫西門一家的日常瑣事，由一家而寫及天下國(guó)家，描繪了當(dāng)時(shí)的世俗人情，從暴露社會(huì)的矛盾走向剖視扭曲的人性；《儒林外史》取材于現(xiàn)實(shí)士林，人物原型多為周圍的親友、相識(shí)相知者，作者在生活原型的基礎(chǔ)上擷取適當(dāng)?shù)乃夭?，通過(guò)想象虛構(gòu)，加以典型化，命意在批判科舉：《紅樓夢(mèng)》以“公子”與“紅妝”的愛(ài)情婚姻悲劇為線索，敘寫了封建大家族沒(méi)落的悲劇。

2、結(jié)構(gòu)：《水滸傳》是連環(huán)勾鎖、百川入海的結(jié)構(gòu)；《金瓶梅》是縱橫交錯(cuò)的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)；《儒林外史》創(chuàng)造了一種“全書無(wú)主干”，“雖云長(zhǎng)篇，頗同短制”的獨(dú)特結(jié)構(gòu)；《紅樓夢(mèng)》采取了多條線索齊頭并進(jìn)、交相連結(jié)又互相制約的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。

3、人物塑造：《水滸傳》塑造了“同而不同”的英雄群像；《金瓶梅》人物性格具有立體化的特征，善于精雕細(xì)刻人物的心理；《儒林外史》所寫的人物更切近人的真實(shí)面貌，人物性格也擺脫了類型化，寫出了人物性格的豐富性和內(nèi)心世界的復(fù)雜性；《紅樓夢(mèng)》中人各一面，性格內(nèi)涵豐富，小說(shuō)展示出了豐富的人物心靈，善于描寫心理矛盾沖突。

第四篇：元明清文學(xué)試題一

元明清文學(xué)史

一、填空（計(jì)10分）

1、王國(guó)維在《宋元戲曲考》中稱________與《趙氏孤兒》兩部元代戲劇即列之于世界大悲劇中亦無(wú)愧色。

2、清代洪升的《長(zhǎng)生殿》和孔尚任的_________代表了清代戲曲的最高成就。

3、明清神魔小說(shuō)成就最高的是吳承恩的《西游記》。成就僅次于《西游記》的是許仲琳的__________.4、《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》分別代表了中國(guó)古代小說(shuō)的四種類型，即歷史演義小說(shuō)、_______________、神魔小說(shuō)和世情小說(shuō)。

5、__________在當(dāng)時(shí)被視為“開國(guó)文臣之首”，以文才長(zhǎng)期受到朱元璋的寵信。

6.侯方域、魏禧和汪琬并稱“清初古文三大家”，侯方域文以文氣見(jiàn)長(zhǎng)，富有激情，行文縱橫恣肆，人稱_________；魏禧為文強(qiáng)調(diào)“積理煉識(shí)”，“有用于世”，長(zhǎng)于議論，人稱“策士之文”；汪琬文疏淡迂回，雍容爾雅，人稱儒者之文。

7.楊維楨在元末被視為文壇的領(lǐng)袖，他的詩(shī)歌受李賀影響很深，追求新異，往往流于怪誕，其詩(shī)被稱為_________。

8、清代詩(shī)歌創(chuàng)作中，“神韻說(shuō)”的代表人物是_________。

9、原來(lái)姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，________________！

10、男兒身手和誰(shuí)賭，老來(lái)猛氣還軒舉。_______________,月黑沙黃，此際偏思汝。

三、聯(lián)線題（人物形象與作品、作品與作者聯(lián)線，計(jì)10 分）1．人物形象與作品 趙五娘

《桃花扇》 桃 杌

《嬰 寧》 柳遇春

《琵琶記》 王子服

《竇娥冤》

李香君

《杜十娘怒沉百寶箱》

三、名詞解釋（計(jì)20分）

1、臨川四夢(mèng)

2、章回小說(shuō)：

3、擬話本：

4、桐城派

四、作品分析題（計(jì)12分）

2.作品與作者

《漢宮秋》

汪中 《西湖七月半》

李夢(mèng)陽(yáng) 《解佩令·自題詞集》

朱彝尊 《哀鹽船文》

張岱 《石將軍戰(zhàn)場(chǎng)歌》

馬致遠(yuǎn)

【尾】我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆，恁子弟每誰(shuí)教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫慢騰騰千層錦套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽(yáng)花，攀的是章臺(tái)柳。我也會(huì)圍棋、會(huì)蹴踘、會(huì)打圍、會(huì)插科、會(huì)歌舞、會(huì)吹彈、會(huì)咽作、會(huì)吟詩(shī)、會(huì)雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來(lái)勾，三魂歸地府，七魄喪冥幽，天那，那其間才不向煙花路兒上走！

1、指出該選段散套名稱以及作者（2分）

2、結(jié)合作品，分析元散曲的句式特征、語(yǔ)言風(fēng)格和審美取向（10分）

五、簡(jiǎn)答題（每題8分，計(jì)24分）

1、元雜劇在體制上有何特色？

2、臨川派和吳江派有什么主要分歧？

3、紀(jì)昀《閱微草堂筆記》是如何與蒲松齡《聊齋志異》唱對(duì)臺(tái)戲的？

六、論述題（任選其中二題，每題12分，計(jì)24分）

1、試論《琵琶記》的戲劇結(jié)構(gòu)和詞采特色。

2、談?wù)勀闶侨绾慰创度龂?guó)演義》“擁劉反曹”思想傾向的？

3、魯迅先生在《中國(guó)小說(shuō)史略》中評(píng)價(jià)《儒林外史》為“其文戚而能諧，婉而多諷，于是說(shuō)部中始有足稱諷刺之書。”試就此話分析《儒林外史》中的諷刺藝術(shù)。

附參考答案

一、填空

1.《竇娥冤》

2.《桃花扇》

3.《封神演義》

4.英雄傳奇小說(shuō)

5.宋濂 6.才子之文

7.鐵崖體

8.王士禎

9.賞心樂(lè)事誰(shuí)家院

10.人間多少閑狐兔

二、聯(lián)線題

1、趙五娘《琵琶記》

桃 杌《竇娥冤》

柳遇春《杜十娘怒沉百寶箱》

王子服《嬰 寧》

李香君《桃花扇》

2.《漢宮秋》馬致遠(yuǎn)

《西湖七月半》張岱

《解佩令·自題詞集》朱彝尊

《哀鹽船文》汪中

《石將軍戰(zhàn)場(chǎng)歌》李夢(mèng)陽(yáng)

三、名詞解釋

1、臨川四夢(mèng)：又稱玉茗堂四夢(mèng)，指明代劇作家湯顯祖的《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》。前兩個(gè)是兒女風(fēng)情戲,后兩個(gè)是社會(huì)風(fēng)情劇?！八膭　苯杂袎?mèng)境，故有“臨川四夢(mèng)”之說(shuō)。

2、章回小說(shuō)：是我國(guó)古代長(zhǎng)篇小說(shuō)主要的、甚至是唯一的形式。其特點(diǎn)是：分回標(biāo)目，分章敘事。首尾完整，故事連接，段落整齊。

3、擬話本：明代中葉以后，隨著話本小說(shuō)的流行，一些文人在潤(rùn)色、加工宋元明舊篇的同時(shí)，開始有意識(shí)地模仿“話本小說(shuō)”的樣式而獨(dú)立創(chuàng)作的一些新小說(shuō)。這類白話短篇小說(shuō)，人們稱之為“擬話本”。從魯迅起一般又將“三言”之后的白話短篇小說(shuō)都?xì)w屬于“擬話本”一類。

4、桐城派：是清代中期重要的散文流派，代表人物方苞、劉大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被稱為“桐城派”。桐城派的文章，內(nèi)容多是宣傳儒家思想，尤其是程朱理學(xué)；語(yǔ)言則力求簡(jiǎn)明達(dá)意，條理清晰，“清真雅正”。

四、作品分析題

1、【一枝花】套、關(guān)漢卿

2、形式自由：句句押韻，有襯字，語(yǔ)言通俗

五、簡(jiǎn)答題

1、元代的雜劇在體制上有自己的特點(diǎn)：用北曲演唱，一般一本四折，有的還有楔子，用作交代人物、劇情或串聯(lián)兩折。每折限用同一宮調(diào)，而且一韻到底，中間不能換韻。劇中男主角稱為末，女主角稱為旦，根據(jù)主唱者角色的不同，分為旦本、末本。一本戲只能由一人主唱，其他人一般只能說(shuō)白。角色除旦、末外，還有副末、沖末、外末、貼旦、老旦、外旦、凈、丑等配角。雜劇主要由歌曲與說(shuō)白兩部分構(gòu)成。歌曲主要用來(lái)抒情、渲染，往往寫得較典雅；說(shuō)白主要用來(lái)對(duì)話或獨(dú)白，往往用白話來(lái)寫。

2、臨川派和吳江派兩大派別的主要分歧在三個(gè)方面：一是思想觀念上的分歧。臨川派主張“以情格理”的至情論，反對(duì)封建的理學(xué)思想和禮教觀念，而吳江派則重視封建倫理的宣揚(yáng)，正如吳江派的重要作家呂天成說(shuō)沈璟的戲曲“命意皆主風(fēng)世”。二是對(duì)曲律的看法不同。吳江派是強(qiáng)調(diào)“合律依腔”，主張格律至上，認(rèn)為戲曲第一位的是作品是否合律，為了合律可以犧牲抒情表意。所以他說(shuō)：“寧協(xié)律而不工，讀之不成句，而謳之始葉，是曲中之工巧”。而臨川派主張內(nèi)容重于曲律。三是重文采還是重本色的不同。吳江派主張本色，反對(duì)過(guò)于重文藻駢儷，臨川派注重文采。

3、紀(jì)昀有意識(shí)地在創(chuàng)作中與蒲松齡唱對(duì)臺(tái)戲。在創(chuàng)作目的上，宣稱自己是“不乖于風(fēng)教”“有益于勸懲”；在創(chuàng)作手法上，反對(duì)蒲松齡的“用傳奇法而以志怪”；在語(yǔ)言文字上，“尚質(zhì)黜華，追蹤晉宋”，倡導(dǎo)六朝志怪小說(shuō)的質(zhì)樸簡(jiǎn)約的文風(fēng)。

六、論述題

1、《琵琶記》采用雙線交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)手法，一條線是蔡伯喈登第、為官、入贅，在牛丞相家享榮華富貴。另一條線是趙五娘在家苦守、勸慰公婆、糟糠自饜，剪發(fā)買葬。2．兩條線

索在劇中交錯(cuò)出現(xiàn)。使劇情發(fā)展有起伏，場(chǎng)面安排有熱有冷，脈絡(luò)清晰而富于變化，在舞臺(tái)上濃縮了人間奢華和凄慘。強(qiáng)烈的貧富對(duì)比，使觀眾把同情集中到趙五娘身上，為她感嘆，為她落淚。3．《琵琶記》的曲詞也很出色，作者體貼人情，委曲必盡。描寫物態(tài)，如在目前，能根據(jù)劇中不同人物的身份和處境，寫出不同風(fēng)格的唱詞來(lái)。如牛小姐的唱詞文雅華麗，趙五娘唱詞凄婉質(zhì)樸，純是本色語(yǔ)。

2、《三國(guó)演義》的“擁劉反曹”思想包含著正統(tǒng)的思想成分。在民族矛盾和民族斗爭(zhēng)的特定歷史背景下，正統(tǒng)觀念滲透著“人心思漢”的民族意識(shí)，一定程度上反映人民的意愿，是有一定的合理與進(jìn)步性的。劉備與曹操形象實(shí)際上是兩種政治模式的藝術(shù)象征，“擁劉反曹”思想傾向的本質(zhì)，是對(duì)仁政的歌頌。這種思想代表了人民對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的道德要求，也是有一定積極意義的。

3、從《儒林外史》的諷刺與生活來(lái)源的關(guān)系來(lái)看，它具有如實(shí)描寫的特點(diǎn)；從諷刺的目的來(lái)說(shuō)，不是揭人的隱私?？偸前阎S刺的人物放在一定的社會(huì)背景下加以刻畫，揭示可笑性造成的原因；諷刺的態(tài)度相當(dāng)冷靜和實(shí)事求是，對(duì)不同的人以及同一人而不同階段采取不同的諷刺態(tài)度；諷刺手法搖曳多姿，極富變化。

第五篇：古代文學(xué)元明清文學(xué)試題及答案

韓山師范學(xué)院2006學(xué)第二學(xué)期考試試題（A卷）

一、填空題（每空0．5分，共10分）

1．《水滸傳》的全書結(jié)構(gòu)是__________________。

2．明初雜劇作家40多人，以_________、________為代表

3．首用魏良輔改進(jìn)后的昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的_______

4．吳江派代表人物沈璟作有傳奇17種，合稱_________

5．全面而系統(tǒng)地論述戲曲創(chuàng)作和表演的第一人是_________

6．《竇娥冤》以東海孝婦為原型，東海孝婦的故事最早見(jiàn)于西漢劉向的_________卷五之_________《貴德》

7．《桃花扇》的主題是：_________________

8．《紅樓夢(mèng)》的版本分為“脂本”與_________兩大系統(tǒng)。

9．元雜劇的文學(xué)要素分為_________與_________兩部分

10．紅樓夢(mèng)的研究學(xué)派大致有小說(shuō)批評(píng)派、____、____三派

11《三國(guó)演義》所根據(jù)之史書是陳壽的《三國(guó)志》與___的12．中國(guó)第一部文人獨(dú)立創(chuàng)作的白話長(zhǎng)篇小說(shuō)是：

____

13．“小說(shuō)”這一名稱最早見(jiàn)于_________的_________篇

二、選擇題（每題1分，共10分，單選多選不定）

1．《三國(guó)演義》具有擁劉反曹的思想傾向，然而歷史上對(duì)曹劉雙方的傾向卻常有變化。下列哪些作品與《三國(guó)演義》同樣具有擁劉反曹的思想傾向？（）

A.陳壽《三國(guó)志》

B.習(xí)鑿齒《漢晉春秋》

C.朱熹《通鑒綱目》D.北宋司馬光《資治通鑒》

2．下列哪些作品屬于關(guān)漢卿的公案劇：（）

A.《竇娥冤》

B《蝴蝶夢(mèng)》

C.《魯齋郎》

D.《哭存孝》

3．下列哪些作品屬于古南戲當(dāng)中的負(fù)心戲：（）

A.《趙貞女》B.《王魁》

C.《狀元張葉傳》D.《張協(xié)狀元》

4．《三國(guó)演義》版本眾多，其中《三國(guó)志通俗演義》是：

A.嘉靖壬午本

B.萬(wàn)歷至天啟年間的諸本C.毛宗崗本

D.崇禎本

5．下列哪些作品屬于明末清初的白話短篇小說(shuō)（）

A.《石點(diǎn)頭》B《歡喜冤家》C《西湖二集》D.《六十家小說(shuō)》

6．小山樂(lè)府是（）的作品

A.貫云石B.張養(yǎng)浩

C.喬吉

D.張可久

7．王士禛倡導(dǎo)（）

A.神韻說(shuō)

B.格調(diào)說(shuō)

C.性靈說(shuō)

D.肌理說(shuō)

8．《四聲猿》最能代表徐渭的雜劇藝術(shù)成就,其中（）當(dāng)屬四部之冠

A《雌木蘭》B.《狂鼓史》

C.《玉禪師》

D.《女狀元》

9．下列哪些作品屬于河北作家群的創(chuàng)作（）

A《看錢奴

B.《柳毅傳書》

C.《張生煮海》

D.《老生兒》

10．清初各類小說(shuō)中，數(shù)量最多的是（）

A.才子佳人小說(shuō)

B.歷史演義小說(shuō)

C.英雄傳奇小說(shuō)

D.世情小說(shuō)

三、名詞解釋（共10分）

1．?dāng)M話本

2．戲曲

3．明傳奇

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1．簡(jiǎn)述簡(jiǎn)述元雜劇劇本的形式

2．簡(jiǎn)述《牡丹亭》的戲劇沖突

3．簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》的戰(zhàn)爭(zhēng)藝術(shù)

4．簡(jiǎn)述《西游記》幽默諷刺與詼諧有趣的風(fēng)格

五、論述題（共30）

1．論崔鶯鶯

2．試論《紅樓夢(mèng)》的悲劇意蘊(yùn)

韓山師范學(xué)院二00六學(xué)第二學(xué)期考試試題參考答案和評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)（A）一、填空題（每空0.5分，共10分）

1．珠串式鏈?zhǔn)浇Y(jié)構(gòu)

2．朱權(quán)、朱有燉

3．《浣紗記》

4．《屬玉堂傳奇》5．李漁

6．《說(shuō)苑》、《貴德》

7．借離合之情，寫興亡之感

8．程本

9．唱詞、賓白

10．索隱派、考據(jù)派

11．裴松之、《三國(guó)志注》12．《金瓶梅》13．《莊子》《外物篇

》

二、選擇題（每題1分，共10分，單選多選不定，多選題多選少選俱不給分）

1．BC

2．ABC

3．ABCD

4．A

5．ABC

6．D

7．A

8．B

9．AB

10．A

三、名詞解釋（共10分）

1．（3分）擬話本：明代中葉以后，隨著話本小說(shuō)的流行，一些文人在潤(rùn)色、加工宋元明舊篇的同時(shí)，開始有意識(shí)地模仿“話本小說(shuō)”的樣式而獨(dú)立創(chuàng)作一些新的小說(shuō)。這類白話短篇小說(shuō)有人稱之為“擬話本”。從魯迅起，一般又將“三言”之后的白話短篇小說(shuō)都?xì)w屬于“擬話本”一類。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：時(shí)間，文人模仿、獨(dú)創(chuàng)，白話短篇小說(shuō)，魯迅的歸類必須全部具備，缺一項(xiàng)扣1分

2．（3分）戲曲：中國(guó)傳統(tǒng)戲劇形式。是包含文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、雜技等各種因素而以音樂(lè)和舞蹈為主要表現(xiàn)手段的戲劇。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：傳統(tǒng)戲劇形式，各種因素、主要表現(xiàn)手段必須全部具備，缺1項(xiàng)扣1分

3．（4分）明傳奇：是在宋元南戲基礎(chǔ)上，兼取北曲雜劇的成果發(fā)展而成戲曲形式。其特點(diǎn)如下：一、情節(jié)繁多、篇幅長(zhǎng)至四五十出以上；二、傳奇分出，每出標(biāo)寫題目；三、南北合套普遍；四、建立了南九宮或十三調(diào)的音樂(lè)體系；五、角色分工更細(xì)，被統(tǒng)稱為江湖十二角色。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：如何發(fā)展而來(lái)，各條特點(diǎn)必須全部具備，缺一項(xiàng)扣1分

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1．（1）結(jié)構(gòu)體制：四折一楔子構(gòu)成一本，個(gè)別例外。

（2）文學(xué)要素：唱詞與賓白兩部分，唱詞為主，曲以抒情，白以敘事。

（3）音樂(lè)體制：一人主唱，一折一宮調(diào)，四折不相重復(fù)，每折曲牌數(shù)不等

（4）角色體制：旦、末、凈、雜四大類

2．“內(nèi)在型沖突形態(tài)”，著重表現(xiàn)了人與生存環(huán)境的矛盾沖突

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一小點(diǎn)2分，每一點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各3分

3．（1）選取重點(diǎn)（2）側(cè)重人物（3）斗智為主（4）表明傾向（5）虛構(gòu)夸張

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一點(diǎn)1分，每點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各1分

4．（1）、以戲言寓諸幻筆，具嬉笑諷刺、幽默詼諧風(fēng)格。

（2）、幽默詼諧有一定的世情情調(diào)。（3）《西》幽默詼諧的突出表現(xiàn)：

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一小點(diǎn)2分，一二點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各1分，第三點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充2分

五、論述題（共30）

1．（15分）略（1）

熱情、大膽追逐愛(ài)情。（2）聰明、靈慧、狡鮚、（3）美麗、（4）嬌羞

（5）軟弱：無(wú)可奈何地聽(tīng)?wèi){母親悔婚、逼張生趕考

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一點(diǎn)1分，每點(diǎn)詳細(xì)論述各2分

2．（15分）略（1）整體悲?。?）女兒悲劇（主體）（3）家族悲?。ōh(huán)境）（4）寶玉人生悲劇

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一點(diǎn)1分，第一點(diǎn)詳細(xì)論述2分，二三四點(diǎn)詳細(xì)論述各3分

韓山師范學(xué)院2006學(xué)第二學(xué)期考試試題

（B卷）

填空題和選擇題與A卷相同

三、名詞解釋（共10分）

1．（3分）瓦舍

2．（3分）南戲

3．（4分）章回小說(shuō)

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1．簡(jiǎn)析李香君形象

2．簡(jiǎn)述《竇娥冤》的悲劇意蘊(yùn)

3．簡(jiǎn)述《三國(guó)演義》塑造特征化人物的手法

4．簡(jiǎn)述“三言”的藝術(shù)成就

五、論述題（共30）

1．（15分）論林黛玉

2．（15分）試論《西游記》的“

幻”

韓山師范學(xué)院二00六學(xué)第二學(xué)期考試試題參考答案和評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)（B）

三、名詞解釋（共10分）

1．（3分）瓦舍：又叫瓦子，是一種規(guī)模很大的綜合游藝場(chǎng)。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：瓦子和綜合游藝場(chǎng)必答，缺一點(diǎn)扣1分，表述不清晰扣1分

2．（3分）

南戲：與北曲雜劇相對(duì)而言，是南曲戲文的簡(jiǎn)稱，特指宋元時(shí)期南方地區(qū)流行的戲曲形式，又叫戲文、南詞等

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：與北曲雜劇相對(duì)，簡(jiǎn)稱，宋元時(shí)期，另名必須全部具備，缺一項(xiàng)扣1分

3．（4分）章回小說(shuō)：是中國(guó)古代長(zhǎng)篇白話小說(shuō)的別稱,其特點(diǎn)是分回標(biāo)目、分章敘事、情節(jié)繁復(fù)、內(nèi)容通俗、語(yǔ)言曉暢、文備眾體、模擬說(shuō)話藝術(shù)等。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：別稱，各特點(diǎn)必須全部具備，缺一項(xiàng)扣1分

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共40分）

1．（1）堅(jiān)貞

（2）剛強(qiáng)

（3）多情

（4）美麗

（5）聰明，有見(jiàn)識(shí)

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一點(diǎn)1分，每點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各1分

2．（1）性格悲劇

（2）個(gè)人悲劇

（3）社會(huì)悲劇

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一小點(diǎn)2分，第一點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充2分，二三點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各一分

3．（1）出場(chǎng)定型

（2）反復(fù)渲染；

（3）多用傳奇故事

（4）善用對(duì)比、烘托等手法。

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一小點(diǎn)1分，一二點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各1分，三四點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各2分

4．（1）極摹人情世態(tài)之歧，備寫悲歡離合之致”

（2）心理描寫

（3）體式與語(yǔ)言對(duì)話本的超越

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一小點(diǎn)2分，第一點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充2分，二三點(diǎn)簡(jiǎn)略擴(kuò)充各1分

五、論述題（共30）

1．（1）神仙的外貌

（2）凄涼的身世

（3）纖弱的身體

（4）詩(shī)人的氣質(zhì)

（5）坦誠(chéng)的心地

（6）多愁的心懷

（7）真摯的愛(ài)情

（8）野蠻的女友

（9）孤傲的性格

（10）狹小的心眼

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每?jī)牲c(diǎn)1分，每點(diǎn)詳細(xì)論述各1分

2．（1）主旨：以幻寓理

（2）藝術(shù)：以幻寫真

（3）情感：以幻感世

評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：每一點(diǎn)2分，每點(diǎn)詳細(xì)論述各3分。

美學(xué)概論復(fù)習(xí)提綱

一、名詞解釋：

1.人的本質(zhì)

2.藝術(shù)丑

3.社會(huì)美4.藝術(shù)美5.自然美6.形式美7.單純齊一8.調(diào)和對(duì)比9.節(jié)奏韻律10.多樣統(tǒng)一11.意境12.傳神13.優(yōu)美14.數(shù)學(xué)的崇高15.力學(xué)的崇高16.悲劇17.喜劇18.滑稽19.移情說(shuō)20.心理距離說(shuō)

2.論述題

1.簡(jiǎn)述西方美學(xué)史上對(duì)美學(xué)對(duì)象的幾種基本看法。

2.為什么說(shuō)勞動(dòng)創(chuàng)造了美？

3.真善美有什么聯(lián)系和區(qū)別？

4.為什么說(shuō)實(shí)用價(jià)值先于審美價(jià)值？

5.社會(huì)美有什么特點(diǎn)？為什么人物形象的美側(cè)重內(nèi)容？

6.舉例說(shuō)明自然美在審美活動(dòng)中的積極意義。

7.舉例說(shuō)明形式美的法則在藝術(shù)創(chuàng)造中的意義。

8.簡(jiǎn)述藝術(shù)美與生活的關(guān)系。

9.怎樣看待藝術(shù)家的創(chuàng)造性勞動(dòng)。

10.簡(jiǎn)述意境的美學(xué)效果。

11.西方美學(xué)史上有那些主要的藝術(shù)分類？

12.優(yōu)美與崇高的主要區(qū)別有那些。

13.簡(jiǎn)述幾種主要的悲劇觀。

14.喜劇中的諷刺與幽默有什么異同？

15.以蘇軾詩(shī)詞為例談?wù)勗?shī)歌中的崇高美。