第一篇：久石讓基本簡介

久石讓，1950年出生，原名藤澤守。久石讓這個(gè)名字來源于他的偶像－－美國黑人音樂家及制作人Quincy Jones。他把Quincy Jones這個(gè)名字改成日語發(fā)音，再聯(lián)系上最近似的漢字姓名，就變成了“久石讓”。

久石讓五歲的時(shí)候在鈴木鎮(zhèn)一小提琴教室開始學(xué)習(xí)拉小提琴。他原來的音 樂其主要形式是小音樂，初期作品沒有什么人氣。久石讓早年曾就讀于日本國立音樂學(xué)院，修習(xí)作曲，因此久石讓具有深厚的學(xué)院派訓(xùn)練。久石讓的音樂觀念受到菲利浦·葛拉斯(Philips Glass)、史提夫·萊奇(Steve Reich)、史托克豪森、約翰·凱吉(John Cage)，以及日本近代作曲家武滿徹、三善晃等人的影響。1981年久石讓推出第一張專輯《Information》，確定了自己的音樂風(fēng)格。作為作曲家的他初次擔(dān)當(dāng)電視音樂是在動(dòng)畫片《開始人間加特子》中。

他第一次為日后成為自己事業(yè)伙伴的宮崎駿擔(dān)當(dāng)配樂，是在劇場動(dòng)畫作品《風(fēng)之谷》中。1983年，經(jīng)人介紹，久石讓結(jié)識(shí)了宮崎駿，此時(shí)宮崎駿正致力于《風(fēng)之谷》的創(chuàng)作。聽過久石讓創(chuàng)作的風(fēng)之谷的印象音樂后，宮崎駿被深深打動(dòng)了。雖然當(dāng)時(shí)已經(jīng)決定了“風(fēng)之谷”的作曲是另一位有名的音樂家，但宮崎駿和高畑勛還是強(qiáng)烈推薦久石讓，因此當(dāng)時(shí)不太有名的久石讓受到了公眾的注目。此后影片公映后更證實(shí)了宮崎駿的眼光，久石讓為該片創(chuàng)作的配樂深深地打動(dòng)了無數(shù)的觀眾以及評(píng)論人。因此1985年宮崎駿創(chuàng)建“吉卜力”工作室后，久石讓便一直擔(dān)當(dāng)宮崎駿動(dòng)畫的音樂監(jiān)督至今。之后《W的悲劇》、《兩個(gè)人》等影片配樂，這些出色的音樂令他聲名鵲起，從此幾乎日本知名賣座電影都找他創(chuàng)作配樂。

實(shí)際上，久石讓不但是宮崎駿的音樂代言人，更與北野武漸成黃金組合，創(chuàng)作了《那年夏天，寧靜的海》、《壞孩子的天空》、《花火》、《菊次郎的夏天》、《大佬》等佳作。也曾經(jīng)和大林宣彥合作，但是他參與最多、名氣最大的的仍然是宮崎駿的作品。

隨著久石讓作為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)頂級(jí)音樂創(chuàng)作新秀的名聲逐漸擴(kuò)大，他的作品成為上世紀(jì)八九十年代早期日本動(dòng)畫片的標(biāo)志性的象征。他還在1983年為一部科幻動(dòng)畫片《機(jī)甲創(chuàng)世紀(jì)》創(chuàng)作音樂，后來這部動(dòng)畫片被卡爾·梅塞克與另兩部動(dòng)畫片（《超時(shí)空要塞》和《超時(shí)空騎團(tuán)》）一起重新改編為《太空堡壘》三部曲。他還為《阿里安》，《龍貓》 ,《金星戰(zhàn)記》，《魔女宅急便》，和 《紅豬》等影片創(chuàng)作了音樂。

隨著邀約不斷以及動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，久石讓的事業(yè)進(jìn)入上升階段。他開始了個(gè)人獨(dú)立創(chuàng)作的生涯，制作音樂，并成立了自己的唱片公司。一年以后，公司在紐約發(fā)行了他的首張專輯偽裝者。

憑借其多年的創(chuàng)作成就，久石讓在1992，1993，1994，1999，2000和2009年先后六次贏得日本學(xué)院獎(jiǎng)最佳音樂獎(jiǎng)。他還獲得1997年教育部的新秀獎(jiǎng)，成為日本電影產(chǎn)業(yè)公認(rèn)的有影響力的人物。1991年久石讓獲得每日映畫大獎(jiǎng)音樂賞，1991年二月更與《新日本愛樂管弦樂團(tuán)》在東京藝術(shù)劇場共同演出。1992年二月他繼《I am》專輯之后，推出另一張鋼琴獨(dú)奏專輯《My Lost City》，這一年他更是三年連續(xù)獲得日本學(xué)院賞最優(yōu)秀音樂賞。平成九年他更獲得第48回藝術(shù)選獎(jiǎng)文部大臣新人賞。

1998年，久石讓更獲邀擔(dān)任日本冬季長野殘疾人奧運(yùn)會(huì)的音樂制作總監(jiān)，如此重要的任務(wù)可說是對(duì)他在音樂界大師級(jí)地位的莫大肯定。

2006年，久石讓發(fā)行了一張錄音室專輯，Asian X.T.C.，這部作品展示了鮮明的兼收并蓄的當(dāng)代東方特色。二胡演奏者詹麗君（中國女子十二樂坊成員）曾在現(xiàn)場音樂會(huì)中演奏過這張專輯中的經(jīng)典曲目。

2008年由久石讓擔(dān)當(dāng)音樂監(jiān)制的電影《入殮師》獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)，第81屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)。在片中他為影片譜寫了以大提琴為主要樂器的背景音樂。琴音時(shí)而激越、時(shí)而溫柔，仿佛主人公本木雅弘內(nèi)心的情感之流。這樣的配樂與電影的舞臺(tái)——山形縣莊內(nèi)平野相得益彰，充滿自然氣息的四季風(fēng)景在琴音的烘托下，顯得抒情怡人、格外美好。

2008年4月13日，第27屆香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，由久石讓配樂的《姨媽的后現(xiàn)代生活》獲得最佳原創(chuàng)電影音樂獎(jiǎng)。

在日本，久石讓早已是聞名遐邇的資深音樂人。除了令他聞名遐邇的電影配樂外，他還創(chuàng)作了不少現(xiàn)代風(fēng)格的音樂專輯，邀約不斷的久石讓自稱三天可以寫出七十首作品，有著旺盛的創(chuàng)作力，其個(gè)人專輯已有15張以上。近年來久石讓除了配樂之外，更積極以鋼琴獨(dú)奏家身份參與正統(tǒng)演奏會(huì)形式，包括獨(dú)奏、室內(nèi)樂、協(xié)奏曲等各類型演出，獲得樂界很好的評(píng)價(jià)。近些年來，久石讓開始與中國、韓國等國導(dǎo)演合作。他曾為韓國電影《歡迎來到東莫村》配樂，獲得了在韓國的MBC電影獎(jiǎng)，也曾參與中國影片《情癲大圣》，《士兵突擊》，《姨媽的后現(xiàn)代生活》和《太陽照常升起》《讓子彈飛》的音樂創(chuàng)作。

“并非為了討人歡心”

一提到《天空之城》、《龍貓》、《千與千尋》、《菊次郎的夏天》、《入殮師》，80后助理和工作人員都能哼唱出來；只要音樂響起，粉絲們會(huì)情不自禁跟隨節(jié)拍一點(diǎn)兒不差地抬手比劃起來。

久石讓只是想做出簡單易懂、受人喜歡的曲子，他說：“聽眾如何詮釋是他們的自由，我也從沒想過要迎合導(dǎo)演或是觀眾的口味，因?yàn)樽髑⒎菫榱擞懭藲g心?！?/p>

這點(diǎn)曾給跟他合作過的劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演留下極深的印象。在做《情癲大圣》配樂時(shí)，戲里有段搖滾樂，久石讓表明這不是他的專長，也不符合他的風(fēng)格，但導(dǎo)演堅(jiān)持有這段音樂，久石讓最后讓步，另請一人來做。劉鎮(zhèn)偉說：“久石先生很專業(yè)地處理了這件事，其實(shí)，這是久石先生的胸襟，我極為敬佩?！?/p>

久石讓堅(jiān)信作品有其獨(dú)立的“人格”，但與創(chuàng)作者本人的人格是兩回事，他希望聽眾能將焦點(diǎn)放在作品的“人格”上，而不是從作品對(duì)他本人做出判斷。

“久石讓是位家長式父親，”劉鎮(zhèn)偉說，“他的家長式和中國那種權(quán)威而有些霸道的家長式有些不同，他的員工對(duì)他極為尊師重道，他和員工一起，包括協(xié)助他工作的女兒，永遠(yuǎn)是溫馨滿滿的?！?/p>

值！

合作過的導(dǎo)演們對(duì)他的評(píng)價(jià)出現(xiàn)頻率最高的詞是“超越”。

久石讓跟導(dǎo)演宮崎駿的合作最多，他的音樂總能為那些眩迷夢幻的動(dòng)畫營造出一個(gè)奇異的魔法世界，這種結(jié)合是如此融洽，以至于誰離開誰單獨(dú)存在都是不完整的；他跟北野武導(dǎo)演的合作被稱作“黃金組合”，只有久石讓的音樂才能表達(dá)出北野武電影暴力中溫情的一面。

許鞍華談起久石讓的配樂時(shí)，大笑著說了一個(gè)字——“值！”

“久石讓先生會(huì)先看電影劇本，跟我和編劇交談。在《姨媽的后現(xiàn)代生活》拍攝過程中，他前來探班，了解我們的工作情況。拍攝完成，我把電影初剪版本配好日語字幕拿給他看。他做好一版音樂，就拿過來大家討論，他再回去修改，改好了再找我們邊看邊聽，直到大家都同意，才拿到北京收音(即最后錄制電影原聲音樂)。這次合作，他中途至少4次來到中國，在收音前一次制作Demo時(shí)，還特地讓我去日本試聽。在北京收音現(xiàn)場，他也讓我全程參與錄制，以保證最后的收音完全沒有問題。這么好的曲子，制作費(fèi)用當(dāng)然不低。但久石讓先生的工作質(zhì)量與物質(zhì)和時(shí)間的投入真是成正比的，值！”

把自己逼到極限

在久石讓看來，創(chuàng)作者有兩種，一種是以個(gè)人的想法為主寫出令自己滿意作品的作者；另一種是從商業(yè)角度考量提供社會(huì)所需的專業(yè)人士。藝術(shù)家是前者，商業(yè)音樂家是后者。久石讓并不諱言自己是后者。

他認(rèn)為，娛樂性質(zhì)的電影很有趣，而藝術(shù)電影，他絕少參與，想來都覺得“頭皮發(fā)麻”，但娛樂片僅僅有趣就太可悲了，“如果能讓人思考人生，哪怕是有一絲絲的觸動(dòng)也好”。

僅僅是個(gè)商業(yè)音樂家是不夠的，一旦能力得不到認(rèn)同就沒有意義，創(chuàng)造性是他最重視的部分，這讓他在配樂時(shí)極為大膽，電影《歡迎來到東莫村》的故事背景在韓國，場景又設(shè)定在冬天，但配樂用的卻是日本夏季海島風(fēng)的沖繩音樂，這給電影帶來一種奇幻的沖突感。

“靈感有時(shí)在沖澡時(shí)突然浮現(xiàn)，有時(shí)則在吃飯、鉆進(jìn)被窩正要睡覺、上廁所、在健身房游泳、和朋友喝酒，或是坐在回家路上的計(jì)程車時(shí)?！薄洱堌垺菲^曲《散步》(Stroll)的合聲旋律就是他在泡澡時(shí)想到的。

久石讓經(jīng)常把自己逼到極限。據(jù)說他曾在3天內(nèi)編出70首曲子，如果不吃不睡，相當(dāng)于一小時(shí)寫一首：“年輕的時(shí)候迫于生計(jì)才如此趕工，給一些電視節(jié)目作曲，雖然不記得是不是70首了，但真的是有一星期寫60、70首這樣的事?！?/p>

現(xiàn)在的久石讓，常常是兩三個(gè)月完成一部電影的配樂工作。

2003年，當(dāng)《哈爾的移動(dòng)城堡》配樂完成時(shí)，從來都是給導(dǎo)演聽試聽帶的久石讓決定親自彈奏鋼琴，他緊張得“連自己的心跳聲都能聽得見”，雖然他已

經(jīng)與宮崎駿導(dǎo)演合作過好幾部電影的配樂，但他知道，只要有一次做得乏味無趣，下次就再也沒有合作的機(jī)會(huì)?！敖庸ぷ鲿r(shí)，我都是抱著這種沒有退路的心情，每次皆全力以赴?！?/p>

武道館音樂會(huì)最后一個(gè)音符落定，人們感動(dòng)得淚流滿面、起身熱烈鼓掌時(shí)，白發(fā)蒼蒼的宮崎駿走上臺(tái)來向他獻(xiàn)花，久石讓流淚了。

不想被定位

30歲是久石讓音樂追求的一道分水嶺。從大學(xué)到30歲，那會(huì)兒久石讓還叫藤澤守，一頭扎進(jìn)現(xiàn)代音樂，約翰·凱奇(John Cage)的《4分33秒》(演奏者上臺(tái)后靜坐琴前4分33秒，未彈一個(gè)音符就下臺(tái))這樣的前衛(wèi)藝術(shù)在當(dāng)時(shí)最令他著迷。

可是，創(chuàng)作了10年后，當(dāng)初追求的前衛(wèi)藝術(shù)在自己這里變成死水一潭，那些實(shí)驗(yàn)怎么看都不像音樂。困惑之際他接了幾部動(dòng)畫音樂，開始創(chuàng)作接受度高、可以擁有許多聽眾的音樂。之后不久，因?yàn)楸凰摹讹L(fēng)之谷》印象音樂所打動(dòng)，導(dǎo)演宮崎駿和制作人高畑勛推薦當(dāng)時(shí)名不見經(jīng)傳的久石讓替換原定的音樂家細(xì)野晴臣，完成了《風(fēng)之谷》的全部配樂。

久石讓秉持的是“越是通俗，越具有震撼力”，但他不喜歡被定位，不愿受到任何音樂類型的拘束。沒能創(chuàng)作出真正的現(xiàn)代古典音樂曲目是他目前最大的遺憾。

久石讓不關(guān)心政治，但年輕時(shí)也跟著大家跑到政府前游行示威，面對(duì)現(xiàn)在的日本學(xué)生，他心生困惑，他們像是被時(shí)代與國家徹底馴服了，沒有走在時(shí)代前端的勇氣，對(duì)戰(zhàn)爭的可悲和錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)不足，但他更憂心的是，物質(zhì)崇拜和自我中心讓年輕一代失掉感性的心靈，變成面無表情的孩子。

我不成功

人物周刊：您說“所謂一流，能發(fā)揮高水準(zhǔn)的能力”，您心中“高水準(zhǔn)的能力”指什么？

久石讓：就是將好音樂持續(xù)地創(chuàng)作下去的能力。舉個(gè)例子，棒球里有30%打中，在棒球中已經(jīng)算是一流投手了吧。但是在我們的工作中，光是自己覺得好是不夠的，還需要?jiǎng)e人的贊同。比如電影配曲就要讓導(dǎo)演和觀眾滿足，這種時(shí)候30%的命中率是不夠的了。需要80%的作品都能得到導(dǎo)演及觀眾的肯定，其實(shí)即使這樣也還是不夠的。靈感來的時(shí)候，可能會(huì)寫出非常好的作品，但是不順的時(shí)候也不能寫無聊的東西。

人物周刊：作曲中的最大困難是什么？您是怎么克服的呢？

久石讓：困難啊，每天都有，確切地說每小時(shí)都有吧。但是還是只能靠自己努力，聽很多東西，努力訓(xùn)練來得出靈感。有時(shí)能獲得靈感有時(shí)卻沒有一點(diǎn)頭緒，但我還是每天保持平穩(wěn)的工作節(jié)奏，每天同一時(shí)間開始作曲。

人物周刊：您說過，音樂無法為您帶來幸福，如果真那樣的話，那您的創(chuàng)作動(dòng)力是什么呢？

久石讓：在創(chuàng)作音樂上，因?yàn)檫^程很痛苦所以不能帶來幸福。但是為什么還這么堅(jiān)持，因?yàn)榫拖袷呛蜕械男扌幸粯?，雖然會(huì)覺得好討厭啊，但是別人能對(duì)你創(chuàng)作的曲子產(chǎn)生認(rèn)同，得到別人的肯定，為別人帶來快樂，這比任何東西都有價(jià)值都讓我幸福。

人物周刊：畢竟，您還是有很多擁躉并為別人帶來了快樂，那么，您覺得現(xiàn)在您是個(gè)成功的作曲家么？

久石讓：作為一個(gè)人，我覺得我不成功，雖然我自己也想要成為一個(gè)成功的人，但我也不知道作為一個(gè)人怎樣才能成功。作為一個(gè)作曲家的話，什么是成功的，我也說不清。事實(shí)上，一生之中真能寫出兩三首自己覺得很好的作品就已經(jīng)很了不起了。

人物周刊：跟中國導(dǎo)演合作，您有什么樣的感覺？

久石讓：在某種意義上，中國的電影有很多比日本電影要好的東西，也有很多地方值得我學(xué)習(xí)，對(duì)這樣的導(dǎo)演及作品我是很尊敬的。許鞍華的《姨媽的后現(xiàn)代生活》是關(guān)于一個(gè)中年大嬸的很嚴(yán)肅很認(rèn)真的好片子。許鞍華很了不起。劉鎮(zhèn)偉的《情癲大圣》娛樂性比較強(qiáng)，還采用了透視的手法，他是一個(gè)很有才華的人。至于姜文，真的是今后中國電影界的頂端人物，將是以后背負(fù)中國電影重任的代表性導(dǎo)演。合作過的中國導(dǎo)演都很有才華，其實(shí)無論是在哪里，不管是中國人、日本人還是法國人，能和有才華的導(dǎo)演相遇是我的一種榮幸啊。

人物周刊：60歲可是一個(gè)很重要的生日。

中國有種說法，叫“六十耳順”，就是60歲聽到什么都無所謂、不在意，不氣不惱不欣不喜，人生將迎來一個(gè)新的開始。如果重新選擇，您還會(huì)當(dāng)作曲家么？

久石讓：我還是覺得作曲家好。畢加索過了50歲以后把畫的style改了很多，并且不斷地創(chuàng)新，直到九十多歲都在創(chuàng)作，我現(xiàn)在很有同感，40-50歲的時(shí)候，會(huì)有很多想寫的東西，全涌出來。上了年紀(jì)之后就涌現(xiàn)不出來了。涌不出來怎么生活下去呢？畢加索通過把自己從前的所有風(fēng)格都丟棄，以產(chǎn)生新的風(fēng)格來把自己逼入危機(jī)狀態(tài)中，把自己所有的知識(shí)全扔掉啊，所以他能不停地變換風(fēng)格，不停地畫出那么好的畫。同樣，我也不是在過去的境況中作曲，極簡音樂是我的出發(fā)原點(diǎn)，以后我要怎樣使之發(fā)展呢？極簡派音樂如何創(chuàng)新才能存續(xù)下去？這是我今后要面對(duì)的問題！

第二篇：久石讓音樂會(huì)策劃

久石讓北京電影音樂會(huì)

策劃背景：音樂會(huì)是繼東京、大阪、巴黎之后的最后一站，本場演出原為波蘭電影節(jié)而作準(zhǔn)備，而4月末，久石讓在訪問日本地震災(zāi)區(qū)后，決定更改演奏會(huì)方案，決定以公益演出方式將部分收入捐給大地震中失去樂器的孩子，為孩子購買新的樂器。

久石讓，1950生于日本的長野，是日本最多產(chǎn)，同時(shí)也是最具影響力的現(xiàn)代音樂藝人。在長達(dá)二十年的傲人音樂生涯中，他擔(dān)任作曲、制作、編曲和演奏等多項(xiàng)工作。久石曾為超過二十部電影擔(dān)任配樂工作，并曾四度贏得日本電影金像獎(jiǎng)最佳電影配樂獎(jiǎng)。他還為許多電視連續(xù)劇以及數(shù)不清的電視廣告制作配樂。這位以獨(dú)特的極簡風(fēng)格著稱的鋼琴兼鍵盤手曾出版超過十五張以上的暢銷個(gè)人專輯。久石讓早年曾就讀于日本國立音樂學(xué)院，修習(xí)作曲。1982年，久石讓在畢業(yè)的同時(shí)推出了他的第一張個(gè)人音樂作品專輯《INFORMATION》。1983年，經(jīng)人介紹，久石讓結(jié)識(shí)了宮崎駿，此時(shí)宮崎駿正致力于《風(fēng)之谷》的創(chuàng)作，久石讓為該片創(chuàng)作的配樂不但深深地打動(dòng)了觀眾也打動(dòng)了宮崎駿，因此次年GHIBLI（吉卜力）工作室后，久石讓便一直擔(dān)當(dāng)宮崎駿動(dòng)畫的音樂監(jiān)督至今。如今，久石讓不但是宮崎駿的音樂代言人，也與北野武漸成黃金組合，創(chuàng)作了《壞孩子的天空》《花火》、《菊次郎的夏天》等佳作。在日本，久石讓是資深的電影音樂人，從92年起連續(xù)三年獲得日本最高電影音樂大賞，99年第四次獲得此獎(jiǎng)。1998年，久石讓擔(dān)任日本長野奧運(yùn)會(huì)的音樂制作總監(jiān)。

策劃思路： 久石讓未曾親自出演的音樂會(huì)、演奏會(huì)大家都有參加過，僅今年下半年，在全國各地上演的打著久石讓或?qū)m崎駿燈號(hào)(兩位大師并不會(huì)加入)，也未注明授權(quán)的交響音樂會(huì)就有快要二十場，上海、西安、天津、南京等大中城市都有這種來路不明的音樂會(huì)。他所謂的久石讓作品音樂會(huì)并沒有藝術(shù)質(zhì)量上的監(jiān)督。記者從知情人士處獲悉，這些演出往往會(huì)找當(dāng)?shù)氐男逢?duì)，成本很低，排練時(shí)間也短，演出質(zhì)量遠(yuǎn)不能得到保證。甚至在觀眾詢問久石讓是否到場時(shí)，售票方都含糊其詞，等觀眾到了現(xiàn)場才恍然大悟。然而這些山寨音樂因?yàn)槌杀镜唾嵉靡捕?，有的甚至比久石讓本人還賺錢。據(jù)“久石讓電影視聽音樂會(huì)”主辦方蒼明文化負(fù)責(zé)人稱，久石讓對(duì)自己作品的公演要求是極為嚴(yán)格的，樂譜自日本運(yùn)輸并嚴(yán)格保管，挑選當(dāng)?shù)刈詈玫臉逢?duì)和最好的音樂會(huì)場地，保證充足的排練時(shí)間，為此每場演出都要支付高額成本。比如這次，由于場地大，觀眾多，更加受到日方重視，制作團(tuán)隊(duì)是久石讓在武道館音樂會(huì)的日本班底，他們專程來國家體育館考察場地。音樂會(huì)將使用著名的日本MSI音響公司做音響設(shè)計(jì)和施工，為保證效果，很多設(shè)備更是從日本空運(yùn)過來。而演出陣容也是北京所能請到的最好的樂團(tuán)、合唱、童聲合唱，并要求有超過一周的排練時(shí)間和三次合成。所以，大眾還是對(duì)就是讓本人的演出

策劃簡述：7月9日，他將在國家體育館舉辦“久石讓電影音樂盛典”大型交響音樂會(huì)。本場演出，久石讓本人將擔(dān)任鋼琴演奏，并指揮。音樂

會(huì)上他將與中央芭蕾舞團(tuán)交響樂團(tuán)、中國歌劇舞劇院歌劇團(tuán)、中國少年廣播合唱團(tuán)的近三百人的陣容合作，現(xiàn)場的巨大屏幕將播放電影的精華部分。此次音樂會(huì)全部選曲由久石讓完成，囊括以往與宮崎駿、北野武導(dǎo)演合作過的經(jīng)典曲目，同時(shí)還有瀧田洋二郎、李相日和中國導(dǎo)演姜文的電影音樂。其中部分作品是首次在中國演出，比如久石讓為1927年出品的巴斯特·基頓的默片《將軍號(hào)》配的一組音樂。作為熱衷電影配樂工作的當(dāng)代作曲家，久石讓曾為國際動(dòng)畫大師宮崎駿、著名導(dǎo)演瀧田洋二郎等人創(chuàng)作了眾多電影音樂，其中有很多都已成為家喻戶曉的經(jīng)典名作。近年來，他的觸角不斷延伸，在與不同國家電影導(dǎo)演的合作中，碰撞出令人驚艷的藝術(shù)火花。比如中國導(dǎo)演姜文的電影《太陽照常升起》和《讓子彈飛》中的配樂，便是由久石讓親自捉刀完成的。音樂作品廣為流傳，使得久石讓在演出市場異常火爆。2010年底，他在北京和上海兩地舉辦的個(gè)人作品音樂會(huì)場場爆滿；在廣州的音樂會(huì)，則創(chuàng)下了開票當(dāng)日門票售罄的紀(jì)錄。

一場音樂會(huì)的贏利點(diǎn)是社會(huì)影響和票房，成功的立足點(diǎn)是音樂會(huì)的質(zhì)量、定位、曲目和良好的商業(yè)運(yùn)做。

2、音樂會(huì)海報(bào)，招貼等預(yù)留一定版面用于企業(yè)宣傳。

3、音樂會(huì)后期出品DVD發(fā)行。

4、音樂會(huì)指定網(wǎng)站突出企業(yè)冠名，設(shè)立“XXX-個(gè)人音樂會(huì)”專門網(wǎng)頁。

5、平面媒體對(duì)企業(yè)的專題報(bào)道。

現(xiàn)場演出與執(zhí)行：

1、在尊重演出效果的基礎(chǔ)上，場館布置以“電影音樂”的標(biāo)準(zhǔn)色為主色調(diào)，在場館內(nèi)設(shè)置若干醒目的廣告牌(最終以效果圖為主)。

2、入場大門(三個(gè))，有橫幅標(biāo)識(shí)。

3、演出前，四個(gè)大屏幕播放廣告若干遍。

宣傳品：

1、節(jié)目冊10000冊

3、用于收藏的精美畫冊50000冊，個(gè)人經(jīng)歷，此次音樂會(huì)的主創(chuàng)人員介紹，及運(yùn)作過程DVD，部分隨票贈(zèng)與，同時(shí)向社會(huì)發(fā)售。

4、大海報(bào)800張(70X100CM)。

5、小宣傳單10000-15000張。

音樂會(huì)亮點(diǎn)：大陸市場的樂迷因?yàn)榻?jīng)歷過太多山寨的就是讓音樂會(huì)，所以當(dāng)久石讓真人終于出現(xiàn)的音樂會(huì)本身就是一個(gè)不小的誘惑，而且不僅演奏了經(jīng)典曲目像：風(fēng)之谷、幽靈公主、龍貓并且還演奏了最新創(chuàng)作的曲子。

音樂會(huì)演出缺點(diǎn)：因?yàn)樵隗w育館演出雖然容納的人數(shù)非常多，但是與音樂廳的的聽覺、視覺，會(huì)存有不足。

風(fēng)之谷: 選自宮崎駿動(dòng)畫 《風(fēng)之谷》

鋼琴：久石讓

幽靈公主：選自宮崎駿動(dòng)畫 《幽靈公主 》

女高音：翟鵬

將軍：選自巴斯特·基頓《將軍列車》 大佬：選自北野武電影 《兄弟》 花火：選自北野武電影 《花火》

壞孩子的天空 ：選自北野武電影 《壞孩子的天空》

讓子彈飛、太陽照常升起：選自姜文電影

鋼琴：久石讓 鋼琴：久石讓

旋轉(zhuǎn)木馬：選自宮崎駿動(dòng)畫 《哈爾的移動(dòng)城堡》鋼琴：久石讓

鋼琴：久石讓

入殮師：選自瀧田洋二郎電影 《入殮師》

大提琴：朱亦兵

某個(gè)夏日：選自宮崎駿動(dòng)畫 《千與千尋》 夏天：選自北野武電影 《菊次郎的夏天》

鋼琴：久石讓 鋼琴：久石讓 惡人：選自李相日電影 《惡人》

懸崖上的金魚姬：選自宮崎駿動(dòng)畫金魚姬》

龍貓：選自宮崎駿動(dòng)畫 《龍貓》

鋼琴：久石讓

女高音：翟鵬

鋼琴：久石讓 鋼琴：久石讓

《懸崖上的

第三篇：論文久石讓鋼琴曲

淺談久石讓的鋼琴音樂

專業(yè)：藝術(shù)教育

姓名：李娟

聯(lián)系方式：***

指導(dǎo)教師：王寶春

內(nèi)容摘要：

久石讓所配的片子音樂大多呈現(xiàn)出旋律簡單而美妙、沒有固定曲式、音色飄渺而帶有朦朧感等特點(diǎn)，使得聽眾仿佛置身于一種夢幻世界傍邊，給人留下無限的想像空間。從這些音樂特征中我們可以發(fā)現(xiàn):久石讓的音樂創(chuàng)作氣概傾向于上世紀(jì)80年月后期逐漸成長起來的New Age氣概。所謂New Age是指一種安好、安閑、閑息的音樂，可由傳統(tǒng)曲譜和電子曲譜來吹奏，重點(diǎn)是營造出大自然舒適的空氣或是宇宙浩瀚的感受，經(jīng)由過程透明而神秘的音色來洗滌聽者的心靈，令人心平氣和。其美學(xué)特征是強(qiáng)調(diào)音樂的不確定性，一切以自然的吐露為目的。New Age音樂凡是與音樂治療有關(guān)，它能夠使面臨著重重壓力的人們在一種舒適而協(xié)調(diào)的空氣‘}，從頭調(diào)整自己的心態(tài)，忘懷糊口中的懊惱，心緒獲得安好，達(dá)到心靈的放松與超脫。

久石讓簡介

久石讓，日本著名作曲家、歌手、鋼琴家，以擔(dān)任電影配樂為主。特別是宮崎駿導(dǎo)演的作品，從《風(fēng)之谷》至《懸崖上的金魚公主》的二十多年間所有長篇?jiǎng)赢嬰娪暗囊魳分谱鳎瑸閷m崎駿作品中不可欠缺的配樂大師。“久石讓”這個(gè)名字的來源是他的偶像——美國黑人音樂家及制作人昆西·瓊斯。他把“Quincy Jones”這個(gè)名字改成日語發(fā)音，再聯(lián)上最近似的漢字姓名，就變成了“久石讓”。他的英文名JOE，也可以說是為了向美國配樂大師QUINCY JONES致敬。

一、久石讓的音樂

（1）音樂特色

在王杰的《美學(xué)》中提到：音樂是通過聲音來表達(dá)人的情感，塑造的是一種抽象的情緒化的形

象，它的情感所指是概括性、內(nèi)涵寬泛的，它與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系是不確定的。久石讓的音樂，他的每一首曲子都講了一個(gè)故事，每一首為影視的配曲，他都能表現(xiàn)出這個(gè)影視的總體形象。他的音樂總能隨著環(huán)境的變化而變化，形成了，我國的繪畫自古以以來就有的意境，所謂的意境就是在詩（詞）、畫、戲曲以及園林等門類一藝術(shù)中，借匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)手法熔鑄所成情景交融、虛實(shí)統(tǒng)一，能深刻表現(xiàn)宇宙生機(jī)或人生真諦，從而使審美主體之身心超越感性具體，當(dāng)下進(jìn)入無比寬闊空間的那種藝術(shù)化境。

（2）久石讓的音樂創(chuàng)作手法

久石讓所配的片子音樂大多呈現(xiàn)出旋律簡單而美妙、沒有固定曲式、音色飄渺而帶有朦朧感等特點(diǎn)，使得聽眾仿佛置身于一種夢幻世界傍邊，給人留下無限的想像空間。從這些音樂特征中我們可以發(fā)現(xiàn):久石讓的音樂創(chuàng)作氣概傾向于上世紀(jì)80年月后期逐漸成長起來的New Age氣概。所謂New Age是指一種安好、安閑、閑息的音樂，可由傳統(tǒng)曲譜和電子曲譜來吹奏，重點(diǎn)是營造出大自然舒適的空氣或是宇宙浩瀚的感受，經(jīng)由過程透明而神秘的音色來洗滌聽者的心靈，令人心平氣和。其美學(xué)特征是強(qiáng)調(diào)音樂的不確定性，一切以自然的吐露為目的。New Age音樂凡是與音樂治療有關(guān)，它能夠使面臨著重重壓力的人們在一種舒適而協(xié)調(diào)的空氣‘}，從頭調(diào)整自己的心態(tài)，忘懷糊口中的懊惱，心緒獲得安好，達(dá)到心靈的放松與超脫。

久石讓的音樂旋律輕柔委婉，富有讓人遐想的空間，很容易營造出一個(gè)抑或溫馨，充滿童真，抑或飄逸奇特的氣氛。例如：《風(fēng)之谷》，演奏出來的效果，就好像是在一個(gè)山谷里，風(fēng)兒在奏響，讓人無限的幻想，就好像身臨其境?！短炜罩恰?，家喻戶曉，只要主題旋律一響起，人們就能想到這首歌，雖然沒有看過《天空之城》這個(gè)動(dòng)漫，但是，大家聽到旋律就能想象的到，動(dòng)漫中出現(xiàn)的畫面，幻想出一系列的故事。

有的人認(rèn)為，久石讓的音樂稍許偏向于單調(diào)，其實(shí)不然，久石讓的音樂不是單調(diào)，而是單純，所謂的單純，就是題材的單純、內(nèi)容的單純，而不是單調(diào)，他的音樂讓人一聽就知道是他的風(fēng)格，這是個(gè)人的獨(dú)有的風(fēng)格，他的音樂不會(huì)摻雜任何的復(fù)雜的元素，和古典樂派不同的是，他的音樂加入了新時(shí)代的音素，沒有古典音樂聽起來的固定模式。他的風(fēng)格不像莫扎特、不像貝多芬、不像肖邦，他只是久石讓，他的音樂就是久石讓，就是單純的體現(xiàn)出童真童趣，體現(xiàn)了許多美好的，向往光明的音樂。

久石讓的音樂，聽起來的層次就是層巒疊嶂的，一層更比一層高，慢慢的離光明更近，從低潮到高潮，從開始到結(jié)尾，每一個(gè)段落都深入人心，不管是10歲還是80歲，只要有一個(gè)健康的耳朵的人，都能為他的音樂所撼動(dòng)。

二、久石讓音樂的演奏方法

以下所說的方法，都是在基本功扎實(shí)之后，作出的方法。他的作品難度系數(shù)一般偏向車爾尼749，相當(dāng)于中國音樂家協(xié)會(huì)鋼琴考級(jí)5級(jí)——10級(jí)。

在前面，已經(jīng)介紹了久石讓的音樂風(fēng)格，了解了他的音樂旋律走向。那么，接下來，了解一下彈奏他作品的一些基本方法。

在彈奏久石讓音樂的時(shí)候，手指力度不宜過重，但是必須干凈，聲音也不能因?yàn)檩p而虛力。在情感的處理上，久石讓的音樂強(qiáng)弱對(duì)比要明顯，最重要的還是要了解，這部作品的背景，他所闡述的內(nèi)容。（久石讓的音樂一般是為動(dòng)漫所創(chuàng)作的）。在久石讓的眼中，這些故事都有些天真的地方，這些地方聽起來就比較干凈，比較輕柔，手指尖的力度不要求很大，但是要到底，要干凈的音色。還有些溫馨的地方，就是比較流暢的地方，要求就是熟練譜，分析每個(gè)句子的情緒，分析每個(gè)段落的聯(lián)系，把每一句彈得圓潤一些，用心去感受那些溫馨的畫面。

最主要的還是久石讓一首樂曲中一段音樂與另外一段音樂的聯(lián)系，一般采用轉(zhuǎn)調(diào)，這就需要最基本的樂理知識(shí)，良好的讀譜能力。在久石讓的作品中，錯(cuò)了一個(gè)音，就毀了一整首樂曲，從小調(diào)轉(zhuǎn)到大調(diào)，就是從低潮直接到高潮，從狹窄的空間到寬廣的空間，給人一種明亮的感覺，通常八度

是最好的表達(dá)，彈奏這些寬廣的地方時(shí)，八度的手指不要碰音，在曲子中，不宜又任何與音樂無關(guān)的東西，錯(cuò)音、雜音、碰音都是要避免的。所以，彈奏他的曲子，要下點(diǎn)功夫，不是彈奏初級(jí)小湯那么的簡單，只要認(rèn)認(rèn)音符即可，而是在彈奏曲子之前，用心去聆聽他的曲子。聽曲子幻想出的畫面，細(xì)細(xì)的去分析段落的聯(lián)系。

只有真正的理解一首曲子所表達(dá)的意思，才能真正的彈奏出這首曲子的意思，這首曲子的主題與思想。

三、久石讓音樂與宮崎駿動(dòng)漫

靜靜的，久石讓音樂已經(jīng)與宮崎駿動(dòng)畫一同走過了25年，這25年里，宮崎駿為日本的動(dòng)畫創(chuàng)造出了一個(gè)奇跡，久石讓的音樂因?yàn)閷m崎駿的動(dòng)畫而響遍全球各地。他們的作品結(jié)合，是為全人類的影視作出了許多貢獻(xiàn)，在宮崎駿的筆下，他的人物變化多端，他的人物性格也是不一，但是出發(fā)點(diǎn)大部分都相同，總有些道理要告訴人們。例如《千與千尋》，做人不能太貪心，要懂得知足。在久石讓音樂里，往往能看到宮崎駿的人物影子，通過不同的音樂表現(xiàn)手法，想到的第一個(gè)人就是宮崎駿的動(dòng)漫。在他們的合作的25年里，經(jīng)歷許許多多故事，經(jīng)歷了那些令人難忘的經(jīng)歷，他們有一個(gè)共同的世界，那就是童話世界。

《龍貓》又是一次宮崎駿與久石讓完美無瑕的合作。久石讓(joe hisaishi)，1950生于日本的長野，較早的時(shí)候進(jìn)入日本國立音樂學(xué)院學(xué)習(xí)現(xiàn)代音樂，是日本最多產(chǎn)，同時(shí)也是最具影響力的現(xiàn)代音樂藝人之一。1983年，經(jīng)介紹久石讓認(rèn)識(shí)了宮崎駿，于是誕生了令我們怦然心動(dòng)的音樂如天空之城、龍貓、幽靈公主和千與千尋等等...龍貓的歌曲，音色甜美清澈明亮，令歌曲增色不少。通過龍貓?jiān)曃覀儾唤l(fā)現(xiàn)，久石讓同樣也能做出這么清新活潑的曲子出來。

宮崎駿動(dòng)畫里不可或缺的一個(gè)重要元素就是久石讓的音樂，一年一度的二人合作這次帶來的是海的神話故事，懸崖上的金魚公主，這次的故事有點(diǎn)《小美人魚》的味道，據(jù)說取材于古典的西方神話，然而音樂卻和《小美人魚》完全不同，同是交響樂卻明顯帶有久石的日式風(fēng)格，更為細(xì)膩更為感性，好似輕輕的撥弄著的琴弦。當(dāng)然該感人的還是那么感人，你可以聽到熟悉的久石鋼琴曲；該雄壯的還是那么雄壯，大型交響樂團(tuán)出來的效果。

久石讓每一次都能給我們驚喜，給我們一種清晰的感覺，讓浮躁的心，靜下來，靜靜的聆聽他的音樂，他的音樂故事，還有他與宮崎駿的完美之作。

2011年10月，本人有幸從書店購買了久石讓的鋼琴曲集之一，之前，對(duì)久石讓的音樂不是非常的熟悉，沒有深刻的去領(lǐng)會(huì)他的音樂，但是，在自己的實(shí)踐過程中，我可以發(fā)現(xiàn)，原來宮崎駿的動(dòng)畫離不開久石讓的音樂，而久石讓的音樂就是為宮崎駿的動(dòng)畫更加吸引別人。在每一首曲子的后面，都有關(guān)于宮崎駿動(dòng)畫的介紹，這是一本比較完整的關(guān)于宮崎駿與久石讓的書，通過這個(gè)書，我才對(duì)久石讓有了興趣，想去了解他的音樂作品，了解了他的音樂作品，對(duì)于宮崎駿的動(dòng)畫，就更加容易去理解。

每一個(gè)故事，都有一個(gè)配樂，配樂是這個(gè)故事的影子，影子跟好了，故事就變得動(dòng)聽了。

四、結(jié)語

這篇論文，是我期待已久的了，很久之前，我就只知道宮崎駿這個(gè)人，而不知道他創(chuàng)作動(dòng)畫背后，那些動(dòng)人旋律的主人是誰。介于本人對(duì)音樂的興趣，才看到了兩人的結(jié)合，完美之作。才看到，久石讓大師旋律下的故事，才明白，原來每個(gè)人都有那么一段天真的童年，才發(fā)現(xiàn)，在奇跡的背后，總有一個(gè)辛苦創(chuàng)造的人。

久石讓的音樂可以堪稱是世界上僅有的，他獨(dú)有的風(fēng)格，在世人的心理留下的足印，他豐富了每個(gè)人的內(nèi)心世界，讓每個(gè)人的童年世界更加顯現(xiàn)，忘記了現(xiàn)實(shí)生活中的煩惱，忘記了現(xiàn)實(shí)生活中的壓迫。在他音樂帶領(lǐng)下，每個(gè)人，都能表現(xiàn)出最單純的一面。

第四篇：唐久簡介（推薦）

企業(yè)簡介

山西省太原唐久超市有限公司成立于1996年，注冊資金1000萬元，是山西

省最早的連鎖企業(yè)之一，五次入選“中國連鎖百強(qiáng)企業(yè)”。1998

年將便利業(yè)態(tài)首次引入山西，創(chuàng)立“唐久便利”品牌。經(jīng)過十余

年拼搏發(fā)展，唐久在規(guī)范管理和品牌建設(shè)上取得了驕人業(yè)績，真正實(shí)現(xiàn)品牌價(jià)值，真正發(fā)揮了特許加盟連鎖的強(qiáng)大作用，標(biāo)

準(zhǔn)化和流程化了各項(xiàng)經(jīng)營管理技術(shù)。2006年投建并使用了華

北地區(qū)規(guī)模最大、信息現(xiàn)代化水平最高的物流中心。在2005

年和2006年被國家商務(wù)部評(píng)為“萬村千鄉(xiāng)市場工程優(yōu)秀試點(diǎn)

企業(yè)”，并擁有“中國十大優(yōu)秀特許品牌”稱號(hào)。目前唐久已經(jīng)

成為山西省內(nèi)專業(yè)化、信息化和現(xiàn)代化程度最高的連鎖便利店

公司。目前唐久超市有限公司約有800多家門店，3000多名

員工。編輯本段唐久便利店

唐久便利門店的發(fā)展豐富了太原市零售業(yè)市場，使便利業(yè)態(tài)在太原市乃至山西省生根壯大，讓消費(fèi)者在便利店享受到購物方便、快捷；環(huán)

境干凈、舒適。唐久便利門店主要以經(jīng)營包裝食品，消耗型日

用消費(fèi)品和即食食品為主，附帶免費(fèi)加熱食品、免費(fèi)使用打氣筒、免費(fèi)提供開水、代售郵票、信封、電話繳費(fèi)卡、電費(fèi)繳費(fèi)

卡等多種便民服務(wù)，和免費(fèi)收取廢舊電池、電卡充值等社會(huì)公

益性的服務(wù)，唐久門店擁有統(tǒng)一的企業(yè)標(biāo)識(shí)、統(tǒng)一的門店配置、統(tǒng)一的服務(wù)理念及服務(wù)規(guī)范，所有門店與總部信息聯(lián)網(wǎng)，要貨

信息由總部收取并自動(dòng)生成訂單，門店享受100%配貨，唐久

門店24小時(shí)營業(yè)，全年無休，每十家門店有一名專業(yè)的店鋪

經(jīng)營指導(dǎo)員，按照便利店經(jīng)營四原則：商品結(jié)構(gòu)齊全、品質(zhì)保

證新鮮、清潔衛(wèi)生徹底、親切快速服務(wù)，真正解決人們因時(shí)間、地點(diǎn)和及時(shí)性原因產(chǎn)生的消費(fèi)需求，為消費(fèi)者提供方便、快捷的零售服務(wù)，得到了廣大顧客的信賴，樹立了良好的企業(yè)形象，使公司的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益均穩(wěn)步上升。唐久便利門店網(wǎng)點(diǎn)的發(fā)展分布，將成為今后發(fā)展電子商務(wù)的最好載體，成為企業(yè)

新的經(jīng)濟(jì)增長點(diǎn)。編輯本段物流配送

唐久物流配送中心整個(gè)項(xiàng)目，總投資8300萬，總占地40000平方米。副食品

配送面積17000平方米，由進(jìn)出貨平臺(tái)、收貨儲(chǔ)存區(qū)、整箱

揀貨區(qū)、拆零揀貨區(qū)、配貨待發(fā)區(qū)五部分組成。配貨采用電子

標(biāo)簽、傳送帶、手持終端、升降叉車、升降平臺(tái)等現(xiàn)代化物流

工具，能夠完成2000個(gè)單品的拆零揀貨，實(shí)現(xiàn)無紙化和差異

最小化配送。便利門店與總部實(shí)現(xiàn)全部電腦聯(lián)網(wǎng)，數(shù)據(jù)共享，門店要貨信息通過寬帶傳入總部信息中心，在信息中心自動(dòng)生

成訂單，傳入物流電子標(biāo)簽揀貨系統(tǒng)，配貨人員根據(jù)電子標(biāo)簽的顯示配出門店所需商品，再由物流配送汽車將門店所需商品

配送到指定門店，現(xiàn)代化的唐久物流配送平均單店揀貨時(shí)間從

原來的30分鐘降到2分鐘，通過電子標(biāo)簽配貨降低了員工勞

動(dòng)強(qiáng)度，配貨差異率由原先千分之三降到了萬分之一。唐久物

流對(duì)門店的商品實(shí)現(xiàn)單品管理，100%配送，現(xiàn)在唐久物流日

配貨量已達(dá)到350萬元，年配送額達(dá)到12億元。大大緩解了

配送的壓力。使物流及門店也大大降低了庫存，減輕了資金壓

力，商品周轉(zhuǎn)達(dá)到7天，保證了門店商品的鮮度。編輯本段信息化

唐久完善的信息化系統(tǒng)，可通過引進(jìn)倉庫物流管理系統(tǒng)、供應(yīng)鏈管理系統(tǒng)（現(xiàn)

已完善供應(yīng)商查詢系統(tǒng)、網(wǎng)上核對(duì)票據(jù)、網(wǎng)上支付貨款）、企

業(yè)內(nèi)部綜合管理系統(tǒng)、企業(yè)建模分析、商業(yè)智能分析等配套設(shè)

備，使唐久的配送效率得到更大程度的提高。編輯本段冷藏配送

食品加工冷鏈、生鮮配送庫正在建設(shè)，預(yù)計(jì)2009年12月投入使用。15000

平方米的冷鏈庫區(qū)內(nèi)包含冷鏈配送中心的設(shè)施、設(shè)備有：電子

標(biāo)簽、計(jì)算機(jī)、低溫設(shè)備、配送用籠車等等。建設(shè)內(nèi)容包括

1、生鮮(蔬菜、水果、雜糧、農(nóng)產(chǎn)品、雞蛋等分裝及加工)及熟食

(、、即食品等)加工及配送；

2、冷凍、冷藏分

解及配送。建成后，使便利店所有的冷藏冷凍商品全部由總部

100%配送，達(dá)到國家食品安全要求，整個(gè)分解、配送到店的過程全部在安全溫度下進(jìn)行，保證了商品的品質(zhì)安全，解決了

過去冷凍、冷藏商品在分解、配送時(shí)，造成的中間環(huán)出現(xiàn)的變

質(zhì)因素。唐久冷鏈配送中心由日本和臺(tái)灣物流專業(yè)人士設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)宗旨為讓消費(fèi)者買到更新鮮、更安全的食品。其先進(jìn)程度

達(dá)到國內(nèi)領(lǐng)先位置，唐久冷鏈配送中心建成后，可將便利門店

冷藏冷凍的300種商品全部實(shí)現(xiàn)電子標(biāo)簽，播種式配貨。配送

能力將達(dá)到日配803家門店，每日分2次配送，每次配送403

家便利門店。商品由引進(jìn)、分解、包裝、裝車、配送到店只需

2小時(shí)，每日僅需4小時(shí)便可將便利門店所需要的冷藏冷凍商

品全部100%配到門店，到時(shí)顧客可在唐久便利門店買到最新

鮮、最安全的冷藏冷凍食品。

唐久物流的投入及使用，使食品配送達(dá)到國家食品安全要求，整個(gè)分解、配

送到店的過程全部在安全溫度下進(jìn)行，最終保證了商品的品質(zhì)

安全。唐久物流配送還將整合市場配送環(huán)節(jié)，唐久物流的配送，每趟都是沿線一次性配送，降低了商品的運(yùn)營成本，節(jié)約了

300多個(gè)廠家每日對(duì)唐久門店鋪送貨時(shí)產(chǎn)生的各項(xiàng)費(fèi)用（如：

汽油費(fèi)、車輛折舊、人員費(fèi)用、大氣排放污染、城市交通），在節(jié)能減排和環(huán)境保護(hù)方面做出了自己的貢獻(xiàn)。唐久便利的店

鋪網(wǎng)絡(luò)，將是發(fā)展電子商務(wù)的最好載體，是企業(yè)新的經(jīng)濟(jì)增長

點(diǎn)，在服務(wù)城鄉(xiāng)居民、安排勞動(dòng)就業(yè)、等方面發(fā)揮了應(yīng)有作用。

唐久十幾年的發(fā)展，一直受到廣大消費(fèi)者的關(guān)心和支持，我們

一定會(huì)再接再厲！同時(shí)，進(jìn)一步提升唐久物流的信息現(xiàn)代化水

平，提高整個(gè)唐久的效率和軟實(shí)力，繼續(xù)為山西省零售業(yè)和物

流業(yè)增光！編輯本段發(fā)展歷程

1996年 省太原唐久超市有限公司成立，第一家超市開業(yè)1998年第一家

唐久便利店開業(yè)

1999年開展特許加盟業(yè)務(wù)

2000年占地5000平方米的配送中心成立并運(yùn)營

2001年首次榮獲“業(yè)百強(qiáng)企業(yè)”

2002年再次榮獲“中國連鎖業(yè)百強(qiáng)企業(yè)”

2003年正式導(dǎo)入上海POS軟件，聯(lián)網(wǎng)公司后臺(tái)和全部門店的數(shù)據(jù)信息 2004年第三次榮獲“業(yè)百強(qiáng)企業(yè)”

2006年能滿足2000家便利店配送要求的現(xiàn)代化的物流中心正式使用，使單

店揀貨時(shí)間縮短至2分鐘，完全滿足了門店對(duì)商品補(bǔ)充的需求

2007年第六次榮獲“業(yè)百強(qiáng)企業(yè)”

2008年榮獲“中國特許經(jīng)營管理創(chuàng)新獎(jiǎng)”、“中國零售業(yè)十大優(yōu)秀特許加盟品牌”

榮譽(yù)稱號(hào)2009年唐久冷鏈物流中心建成，即將投入生產(chǎn)高毛

利、高周轉(zhuǎn)的鮮食品，將為各門店銷售額的提升再次起到重要

作用

第五篇：久石讓音樂賞析-宮崎駿動(dòng)畫背景音樂賞析

回歸心中的世界

——久石讓動(dòng)畫電影音樂賞析

有人說宮崎駿的成功，是因?yàn)橛辛司檬尩囊魳?；就如同周星馳魅力后有石斑瑜的配音一樣。其實(shí)，很難說是久石讓選擇了宮崎駿，還是宮崎駿造就了久石讓。總之，這兩個(gè)人的結(jié)合不得不說是日本動(dòng)畫電影界一個(gè)深遠(yuǎn)的影響。

我很愛看動(dòng)漫，特別是宮崎駿的作品，不僅是因?yàn)槠溆捌实那楣?jié)，夢幻瑰麗的畫風(fēng)，還有每部電影中的音樂總能帶給我無限的喜悅與感動(dòng)。

比如宮崎駿和久石讓合作的第一部影片《風(fēng)之谷》，這應(yīng)該算是讓“久石讓”這個(gè)名字響徹世界的第一聲吧。當(dāng)時(shí)在看這部片子的時(shí)候，特別喜歡娜烏西卡被解救，包裹在蟲王金黃色觸須里的這個(gè)片段，夢一般迷離。結(jié)合著久石讓為其配的《娜烏西卡的安魂曲》中由小女孩哼唱的中的《遠(yuǎn)去的日子》這部分，讓我以為這是蟲王的聲音，大自然的音樂，孩童般可愛，純潔，善良，更烘托出了人與大自然和諧，戰(zhàn)爭結(jié)束時(shí)的那份歡悅，也預(yù)示著一個(gè)新的開始，我似乎感受到了一輪新日閃耀著升起。娜烏西卡是整部動(dòng)畫的靈魂人物，她的情緒她的想法以及她的情感都是由這些音樂表現(xiàn)出來的。她是希望與勇敢的化身，善于用心去捕捉心靈的歌聲，在人類與蟲族之間架起心的橋梁，而久石讓的音樂卻架起了人與人心靈間的橋梁。創(chuàng)造音樂，用音樂去傾訴，用音樂去溝通，這便是久石讓的音樂觸動(dòng)人心，震撼人的情緒厲害之處。

久石讓創(chuàng)作的另一首曲子《the girl who fell from the sky》以讓人落淚的優(yōu)美曲調(diào)和動(dòng)人心弦的美妙音律聞名世界，《天空之城》這部動(dòng)漫大片都成為其代名詞，它憂傷地流淌在喧鬧的手機(jī)鈴聲里，空靈孤清的音樂盒里，浮躁卻渴望平靜的人們的心里。每一次聽到它時(shí)，不管是在人流浮動(dòng)的飾品店撥弄著音樂盒，還是夜晚時(shí)分走在稀稀落落人流的小道上聽著校園廣播，都會(huì)覺得它本身即具有一種驚心動(dòng)魄的凄美。在茫茫人海中，在顛沛旅途中，在夜深人靜時(shí)，甚至在鼎沸的街市，當(dāng)耳邊響起它清脆的旋律，心是靜的，少了紛爭與煩躁，只剩下滿心的寧靜與祥和，仿佛整個(gè)世界都是純潔無瑕。當(dāng)然還是在看這部動(dòng)漫時(shí)感觸最深的，聽著這樣純美的音樂，會(huì)完全忘了這僅僅只是一部電影。曾一度陶醉在音樂的氛圍之中，它的確具有能夠撩撥起心中久已塵封的魔力。一個(gè)人在深夜聽著這樣的音樂，似乎回到了那個(gè)神話科幻的世界，在那片蔚藍(lán)天空中，慢慢走進(jìn)了自己的抒情空間。

宮崎駿所有的動(dòng)畫作品中，我還是最喜歡充滿奇幻色彩的《千與千尋》，這部片子看了不下5遍。每次觀賞每次都似在經(jīng)歷了一次冒險(xiǎn)，都似在重新認(rèn)識(shí)自己，找尋自己，詢問自己是否迷失了。

千尋在城市與城市之間的輾轉(zhuǎn)里，見證著身邊的一幕幕失落的影像。她與我們都在不斷攀爬的人生旅途中被世界所遺忘，丟掉了記憶，丟掉了姓名，忘記了回家的路。

第一次看這部影片的時(shí)候，也是第一次認(rèn)識(shí)宮崎駿，那是在初中暑假一次意外地觀看電視中，那時(shí)候只覺得這部僅僅是關(guān)于千尋在成長過程中的一系列神奇經(jīng)驗(yàn)。第二次觀看是在高中了吧，我看到了人類的迷失和大自然的矛盾，那時(shí)候似乎很喜歡關(guān)于“在追尋中迷失自我，忘記回家的路”這樣的題材，感慨頗多，深深地愛上這部動(dòng)畫片，愛上宮崎駿動(dòng)畫。大學(xué)里一次又一次在開心或失落或無聊的時(shí)候，搬出這部影片來安慰，放松自己。人類在苦苦追尋生存出路的時(shí)候，卻都無不意外地迷失在歧途，開始在精神流失的過程里喪失希望。要尋找回真正的自我，做最后的救贖，只能寄希望于千尋那樣純潔而無邪的童心。紛爭，欺騙，貪婪，懶惰，利用，自私，虛偽??成人世界里的一切丑陋的側(cè)面，都在孩子那潔凈的心靈面前黯然失色。自己有這么多感想不僅僅是動(dòng)畫情節(jié)的共鳴吧，其中的背景音樂也很好地帶我進(jìn)入了那個(gè)亦憂亦喜的情境，融入，感染。

一部好電影的配樂，必定是與電影的訴求和所要表達(dá)的主題相互契合。只有當(dāng)音樂與電影這兩種不同的表現(xiàn)手法完美地結(jié)合在一起，承現(xiàn)出共同的主題時(shí)，才會(huì)長讓心里的某個(gè)情緒，某個(gè)思想產(chǎn)生共振。配樂就是這樣可以給電影賦予靈魂，它們總是有這樣一股吸引力，能演奏出人們心靈深處的呼喚，釋放出人們內(nèi)心深處的情感。而久石讓不僅僅只與這部宮崎駿的影片配合得相當(dāng)精致，這可能是因?yàn)榫檬尯退囊魳芬粯印俺錆M童心，又能闡釋哲理”。

《千與千尋》的音樂與畫面，就象是一個(gè)人完整的一生，輾轉(zhuǎn)來去，一點(diǎn)一點(diǎn)地尋回我們曾經(jīng)失落的東西。久石讓的音樂在淡淡的憂傷中充滿關(guān)懷，溫暖，人性，如春風(fēng)輕柔地?fù)崞饺藗冃闹械膫?。另外，其音樂元素也十分豐富，對(duì)古典音樂的追求更加鮮明，表現(xiàn)手法也非常老練，顯示了久石讓扎實(shí)精致的一貫風(fēng)格，也展現(xiàn)出久石讓以簡單琴音捕捉復(fù)雜情感的獨(dú)到功力。優(yōu)雅而美麗的琴音里不時(shí)伴隨著劇情墜入調(diào)皮、可愛、奇趣、躊躇、猶疑、不安、感傷的思緒而輾轉(zhuǎn)起伏，并無時(shí)無刻不與掌握驚險(xiǎn)奇異冒險(xiǎn)歷程的管弦樂交互融合。

《無臉男》這是專門為影片中一個(gè)神秘的配角無臉男量身定制的音樂，他是一個(gè)非常寂寞、孤獨(dú)的原始精靈，內(nèi)心單純、簡單，就像一個(gè)不諳世事的孩童。我印象最深刻的還是無臉男在得不到小千的友誼，開始大吃大喝甚至吞噬他人的時(shí)候，整個(gè)音樂也慢慢的給人一種厚重感，直至轉(zhuǎn)變成怪異的狂想曲。最終在千尋的幫助下，無臉男吐光了自己所有的“欲望”，又變回了原來的模樣。

隨后影片中我最愛的曲子之一《第六站臺(tái)》一點(diǎn)一點(diǎn)地慢慢響起，優(yōu)美舒緩，鋼琴奏出的憂郁氣氛的主題，通過管弦樂隊(duì)模糊輕盈的渲染，立刻彌漫一片，將人帶入遐想夢幻的沉思中。有一些疲倦的、像是要步入黃昏的太陽，映襯在沒過鐵軌的水面上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地駛來一列兩節(jié)的火車。千尋乘坐的列車在藍(lán)色的大海中駛過，踏上旅程，尋找人類的精神家園。千尋望著窗外的景象，陷入了濃濃鄉(xiāng)愁之中。車內(nèi)回響著鋼琴變奏曲《海》，有種凄美的孤寂感，音樂將畫面的氣氛烘托到極致，思念，迷茫，惆悵，充滿詩意。當(dāng)列車慢慢離開沼原，天色變暗，車內(nèi)灰暗的燈光下，與無面男毫無對(duì)話的坐著，千尋望著前方，目光無比堅(jiān)定，給人明確的真實(shí)之感。腦子里回想起鍋爐爺爺對(duì)小玲所說的“這是愛啊”，才反應(yīng)過來她的成長，她的勇敢，一系列莫名的難過感傷由然而生。也許為她在沒有爸爸媽媽陪伴的道路上一個(gè)人堅(jiān)強(qiáng)，孤單地成長而感到心疼，同時(shí)卻又欣慰著。

影片中我最喜歡，讓我最感動(dòng)的一幕是千尋幫白龍想起了他被奪走的名字的時(shí)候，兩個(gè)人喜極而泣，相視而笑，手牽著手飄在空中，飛向來的地方??每當(dāng)看到千尋對(duì)白龍說：“那條河叫琥珀川??”，同時(shí)伴隨著《重新開始》這曲子的時(shí)候，我總是呆滯著，腦子一塌糊涂：迷失得太久，終于找會(huì)自我的激動(dòng)；漂流迷路于異鄉(xiāng)，終于找到回家的路的開心，難過，感動(dòng)等等復(fù)雜的情緒微妙著，緒緒襲來。一切即將重新開始，一切即將回歸。

影片結(jié)尾響起的依舊是開頭那首《那個(gè)夏天》，而在這里，它卻換了另一個(gè)名字《歸日》。突然來到這個(gè)世界，雖然這里是一個(gè)充滿欲望的城鎮(zhèn)，里面的人們多是勢利小氣的，但卻不乏心地善良的好人，像白龍，小玲，鍋爐爺爺和錢婆婆。在這個(gè)夏天發(fā)生的故事，充滿刺激又伴隨溫馨，是現(xiàn)實(shí)社會(huì)所不可能存在的?，F(xiàn)在的千尋找回了自己最重要的父母，成功地蛻變，她學(xué)會(huì)了堅(jiān)強(qiáng)。同樣的曲調(diào)說明千尋同樣在回憶以前，然而不同的是，現(xiàn)在的她對(duì)未來已經(jīng)不再迷茫。穿過隧道之后他們便完全脫離了那個(gè)世界，這個(gè)好似一場夢的世界，千尋知道它是真實(shí)存在的，正如最后轉(zhuǎn)身的一剎那發(fā)光的頭繩一樣，真實(shí)的存在。

音樂就像是影片的靈魂，它貫通始末，制造氛圍，震撼觀眾，最終打動(dòng)觀眾。久石讓的音樂多以最簡單的音符、最繁復(fù)多變的弦樂篇章去詮釋人物每一個(gè)情緒的變化。每一個(gè)情節(jié)，全都考慮到位。迷茫的，害怕的，感動(dòng)的，勇敢的，歡樂的，失落的，感傷的，堅(jiān)定的??久石讓大師用一場場音樂的盛宴，將我們帶入了一個(gè)又一個(gè)奇幻神秘的心靈世界。感知著現(xiàn)實(shí)里沒有的純凈，久石讓的音樂有一種魔力，融入，無法抽離，到頭來除了不舍還是不舍，除了感動(dòng)還是感動(dòng)。