第一篇：關于阿干鎮(zhèn)紀錄片的商業(yè)策劃書

果醬盒子（JAMBOX）數(shù)字影像工作室

影視紀錄片《阿干鎮(zhèn)》

商業(yè)計劃書

2006年12月12日

保密須知

本商業(yè)計劃書屬商業(yè)機密，所有權屬于果醬盒子（JAMBOX）數(shù)字影像工作室。其所涉及的內(nèi)容和資料只限于有投資意向的投資者使用。收到本計劃書后，收件人應即刻確認，并遵守以下的規(guī)定：1）若收件人不希望涉足本計劃書所述項目，請按上述地址盡快將本計劃書完整退回；2）在沒有取得北京果醬盒子數(shù)字影像工作室的書面同意前，收件人不得將本計劃書全部和/或部分地予以復制、傳遞、影印、泄露或散布給他人；3）應該象對待貴公司的機密資料一樣的態(tài)度對待本計劃書所提供的所有機密資料。

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北京果醬盒子數(shù)字影像工作室 1

紀錄片《阿干鎮(zhèn)》商業(yè)計劃書

目

錄

一．工作室背景.....................................................................................................................................3 二．團隊主要工作人員介紹.................................................................................................................3

導演 編劇：顧博............................................................3 制片人 線下發(fā)行：張磊.......................................................4 BD 線上發(fā)行：吳英楠.........................................................4 三．創(chuàng)作背景，包括賣點、制作周期等.............................................................................................4

創(chuàng)作背景...................................................................4 節(jié)目賣點...................................................................5 記錄目的...................................................................5 四．紀錄片市場分析.............................................................................................................................6

用戶市場...................................................................6 創(chuàng)作優(yōu)勢...................................................................6 五．本紀錄片市場潛力和市場規(guī)模.....................................................................................................7

國外電視臺.................................................................7 專業(yè)紀錄片收購商............................................................8 國內(nèi)電視臺.................................................................8 六．市場營銷宣傳推廣方案，包括自用資源及市場營銷計劃.........................................................8

現(xiàn)有合作商的推廣渠道........................................................8 與影視網(wǎng)站合作共同推廣發(fā)行..................................................9 七．預期收益.........................................................................................................................................9

實質(zhì)回報..................................................................10 無形回報..................................................................10 八．遠期規(guī)劃.......................................................................................................................................10

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一．工作室背景

北京果醬盒子數(shù)字影像工作室（JAMBOX）只要從事紀錄片、廣告片、形象片、宣傳片、專題片的策劃、攝制、投放、發(fā)行等相關業(yè)務，并在此經(jīng)驗基礎上參與制作各類影視劇。豐富的制作、發(fā)行經(jīng)驗使JAMBOX數(shù)字影像工作室具備準確的影視市場判斷能力，站在影視市場的角度，用獨特的眼光制作各類影視作品。公司的管理團隊年輕富有朝氣和創(chuàng)造力，和公司有著多年合作基礎的各攝制組班底完全勝任膠片、高清、標清各級別指標要求的影像片策劃和攝制工作，是公司創(chuàng)造優(yōu)秀作品最堅實的基礎。向客戶提供最專業(yè)最優(yōu)化的服務是我們的工作目標，為社會各界提供優(yōu)秀的影視作品是我們的目的。

多年的行業(yè)歷練、豐富的制作經(jīng)驗使我們建立起一支專業(yè)、高效、富有創(chuàng)造力的團隊——有著豐富影視拍攝的導演，為全片制作指點乾坤；睿智的策劃和撰稿，妙筆點亮全片靈魂；成熟的執(zhí)行導演，拍攝中統(tǒng)籌畫面效果；老到的攝影師，嫻熟地記錄各式場景；穩(wěn)重的后期編導，用靈感為作品增色；充滿熱情的剪輯師、動畫包裝師，讓畫面效果更為精彩繽紛；才華橫溢的音樂創(chuàng)作人，帶來渲染氣勢的合片旋律?? 不同工種通力合作，眾志成城，為一個完美影視作品的誕生齊心協(xié)力。

作為以影視制作為主的專業(yè)型數(shù)字影像工作室，JAMBOX始終把自己定位于國內(nèi)影視制作的先驅(qū)探索者，專心致力于用領先的視覺藝術推動傳播效果，強大的業(yè)內(nèi)資源調(diào)動能力與豐厚的境內(nèi)外導演制作群助力，使JAMBOX數(shù)字影像工作室不斷提升國際化制作水準，在不斷變化的中國媒體市場與客戶共策影像新法。欣賞創(chuàng)造與遠見卓略將是我們的共識。創(chuàng)意出眾，力在執(zhí)行是JAMBOX數(shù)字影像工作室在業(yè)內(nèi)發(fā)展的信念。

二．團隊主要工作人員介紹

導演 編?。侯櫜?/p>

畢業(yè)于浙江傳媒大學電視編導專業(yè)，曾執(zhí)導“東芝洗衣機”，“養(yǎng)樂多”飲品，“宇通客車”，北京果醬盒子數(shù)字影像工作室 “TOTO”衛(wèi)浴，花王“碧柔”等多部TVC廣告片，并且導演了“新安江”城市宣傳片，“西子奧的斯電梯有限公司”企業(yè)宣傳片，曾就職于吉林衛(wèi)視《回家》，鳳凰衛(wèi)視《鳳凰大視野》等國內(nèi)優(yōu)秀紀錄片欄目，此外，個人原創(chuàng)的MV作品《給你的》曾獲得法國AFCC短片展最佳攝影獎。

制片人

線下發(fā)行：張磊

曾就職在中央電視臺法制頻道《第一線》，鳳凰衛(wèi)視《鳳凰大視野》，吉林衛(wèi)視《回家》等國家級和省級衛(wèi)星電視臺，長期擔任各類電視節(jié)目的統(tǒng)籌，策劃和發(fā)行工作，并在長期的電視節(jié)目工作中與業(yè)內(nèi)人士建立了良好的人際關系。參與策劃與發(fā)行的鳳凰衛(wèi)視《鳳凰大視野》的《京劇百年》和吉林衛(wèi)視《回家》的《常香玉》都曾經(jīng)在業(yè)內(nèi)引起熱烈反響和一片好評。

品牌推廣 線上發(fā)行：吳英楠

北方工業(yè)大學計算機網(wǎng)絡專業(yè)畢業(yè)，2003年進入中國網(wǎng)通工作，曾任新業(yè)務發(fā)展部，數(shù)字媒體部項目經(jīng)理，Openv項目籌劃組產(chǎn)品總監(jiān)，工作期間參與了杭州網(wǎng)通IPTV規(guī)劃，千龍網(wǎng)重組以及Openv.tv的項目組建以及產(chǎn)品規(guī)劃。有著豐富互聯(lián)網(wǎng)視頻產(chǎn)品的規(guī)劃經(jīng)驗，以及業(yè)內(nèi)的人脈關系。

三．創(chuàng)作背景，包括賣點、制作周期等

創(chuàng)作背景

阿干鎮(zhèn)，位于蘭州市區(qū)南部，是一個有著５００年開采歷史的資源型城鎮(zhèn)。因為擁有豐富的煤炭資源，阿干鎮(zhèn)曾經(jīng)是一座年稅收超過１７００萬的小康鎮(zhèn)，是蘭州市工業(yè)用煤和民用燃料的主要生產(chǎn)基地。當?shù)氐睦先肆鱾髦@樣一個說法“先有阿干煤坑坑，后有蘭州城窩窩”。

阿干鎮(zhèn)因煤而立、因煤而興，并最終為煤所困。隨著煤炭資源的枯竭，經(jīng)濟效益的迅速下滑，阿干鎮(zhèn)的城市面貌幾乎停留在了上個世紀８０年代的樣子。所有的城市建設及配套設施基本都是上個世紀８０年代的產(chǎn)物。因為貧窮落后，從上個世紀九十年代開始阿干鎮(zhèn)開始了人口的大量遷移，在不到五年的時間里，阿干鎮(zhèn)從最初的將近十萬人口銳減到現(xiàn)在的兩萬左右，并且以女人，兒童和老人為主，有人給阿干鎮(zhèn)起了一個很形象的名字叫做“386199部隊?！?/p>

北京果醬盒子數(shù)字影像工作室 節(jié)目賣點

本紀錄片主要是看重了阿干鎮(zhèn)的典型性和獨特型。

它的典型性就是因為阿干鎮(zhèn)是中國典型的資源性城市，因煤而立、因煤而興，并最終為煤所困。它代表了中國眾多的資源性城市所面臨的同樣問題和尷尬處境。

它的獨特性也就是它最大的一個賣點：和中國眾多資源性城市最大的不同是：阿干鎮(zhèn)完整的保留著上世紀八十年代的城市面貌。雖然在我們現(xiàn)在看來這樣的城市面貌是那樣的蕭條和衰敗，但確實是這座城市當年最繁榮時期的面貌。

阿干鎮(zhèn)這樣得天獨厚的城市面貌能輕易的將國內(nèi)外觀眾的回憶毫不生硬的帶回到中國社會的八九十年代；而我們在現(xiàn)在進行時下的原生態(tài)情景記錄，又可以使觀眾真切的感受到如今這里人們生活的真實現(xiàn)狀；整部片子能讓國內(nèi)外觀眾對這座曾經(jīng)輝煌如今沒落的一座資源性城市的未來產(chǎn)生種種猜想和憧憬。

記錄目的

做這個紀錄片的目的就是通過記錄阿干鎮(zhèn)普通居民的日常生活，借用阿干鎮(zhèn)這座城市似乎是二十年前的城市，給所有觀眾一個視覺上的沖擊和震撼，從而發(fā)人深思，耐人尋味。整個紀錄片最關鍵的地方就是在于問題的設計，記錄的內(nèi)容和對象。從最原生態(tài)的記錄到最真實的回答，將觀眾帶入一個時空錯覺的空間，時而感覺這是一件發(fā)生在現(xiàn)代的市情，時而感覺似乎將自己拉回一個曾經(jīng)熟知的年代。本片最大的忌諱是做成新聞調(diào)查類或者社會問題思考類節(jié)目，我們只是記錄現(xiàn)在發(fā)生的事情，不對任何事情做出評價，給所有觀眾一個充分寬裕的想像空間，仁者見仁，智者見智。

選擇阿干鎮(zhèn)是因為它的獨一無二性，我們不能說它是貧窮，是落后，在中國比阿干鎮(zhèn)貧窮落后的多的地方還非常的多，也不能說它是悲哀，是犧牲品，它只不過是社會發(fā)展到某個階段的一個產(chǎn)物。它就是阿干鎮(zhèn)，它就是這么一個集各種社會矛盾和問題于一身的一個小城鎮(zhèn)，它的輝煌代表了一個時代，它的衰敗代表了另一個時代。從阿干鎮(zhèn)的現(xiàn)狀，很多人想像不到曾經(jīng)北京果醬盒子數(shù)字影像工作室 輝煌的阿干鎮(zhèn)是個什么樣子，更多的人也看不到阿干鎮(zhèn)未來將會怎樣，所以，在欣賞完這部紀錄片后，我們將對于阿干鎮(zhèn)往事的想像或者回憶，對于阿干鎮(zhèn)未來的猜想和憧憬，都留給了觀眾們。

拍攝周期

整部片子從前期的策劃，拍攝到后期的合成，制作預計將在三個月內(nèi)完成。

四．紀錄片市場分析

用戶市場

長期在中國紀錄片前沿工作所積攢的豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗和敏感的市場洞察力讓我們預感到《阿干鎮(zhèn)》將是一部非常有賣點的紀錄片。

首先，無論對于國內(nèi)還是國外電視臺，他們都非常的關注中國當下的一些具有典型性和代表性的社會問題和現(xiàn)狀。在已經(jīng)厭倦了黃土地，文革，邊緣人等這樣的典型的中國式紀錄片之后，在如今全球資源大量匱乏這么一個現(xiàn)實情況下，資源性城市面臨的社會問題引發(fā)了全球性的思考，所以，對于中國資源性城市的現(xiàn)狀對于國內(nèi)外電視臺都是特別關注和希望了解的。

其次，因為體制原因，很少有國內(nèi)的電視臺能夠深入的拍攝這種社會問題，所以很多潛伏在社會問題深處的關鍵地方，國內(nèi)的電視臺是無法把它挖掘出來并播出的；因為文化差異原因，也很少有國外的電視臺能夠比較客觀真實的反映出這些有中國特色的社會問題。所以具有專業(yè)技能，既能獨立制作又能獨立發(fā)行的中國公司成為拍攝這種題材的最好對象。在節(jié)目成片后，可以根據(jù)具體情況將片子剪成國內(nèi)發(fā)行和國外發(fā)行兩版，以迎合因為種種原因所造成的不同媒體對于同一題材的不同需求和表現(xiàn)方式。

創(chuàng)作優(yōu)勢

紀錄片的創(chuàng)作關鍵是創(chuàng)作者必須具備感性和理性的認知。

北京果醬盒子數(shù)字影像工作室 所謂感性認知就是我們通常所說的生活體驗，創(chuàng)作一部好的紀錄片是需要創(chuàng)作者對于要創(chuàng)作的對象有著親身的體會和認知，對創(chuàng)作對象有著豐富的內(nèi)心情感和理性思考，要親身到創(chuàng)作對象的第一線并且深入下去才有可能創(chuàng)作出一部用心完成的優(yōu)秀紀錄片。

所謂理性認知就是我們在具備感性認知的基礎上，能熟練的運用所掌握的專業(yè)技術，將對于創(chuàng)作對象的豐富情感和理性思考用最擅長的方式展現(xiàn)在所能掌握的專業(yè)技術上。

我們最大的創(chuàng)作優(yōu)勢就是我們的創(chuàng)作者，這部紀錄片的總導演顧博就是一名土生土長的蘭州人，在這部紀錄片上總導演顧博有著對故鄉(xiāng)阿干鎮(zhèn)特有的情感，從兒時的記憶，到成人的認知，再到如今的思考，整個阿干鎮(zhèn)在他的腦海中已經(jīng)形成了一部天然的紀錄片載體，畢業(yè)于浙江傳媒大學電視編導專業(yè)的他將會用自己多年在創(chuàng)作紀錄片中積攢的經(jīng)驗和對阿干鎮(zhèn)那份獨有的情感，最終將阿干鎮(zhèn)拍攝成一部優(yōu)秀的電視紀錄片。

五．本紀錄片市場潛力和市場規(guī)模

國外電視臺

美國――CBS（哥倫比亞廣播公司），PBS（美國公共廣播社），ABC（美國廣播公司），F(xiàn)OX（?？怂箯V播公司），History Channel（歷史頻道），NGCI（國家地理頻道）和Discovery Channel（探索頻道)。CBS-3（哥倫比亞廣播公司3頻道－紀錄片頻道）

英國――BBC（英國廣播公司），Channel4（頻道4電視臺），BSkyB(英國天空電視臺)，ITV（獨立電視臺）。

日本――NHK（日本公共廣播電視臺），F(xiàn)UJITV（富士電視臺），TOKYOTV（東京電視臺）。加拿大――CBC（加拿大國家電視臺），CITYTV（城市頻道）。法國――FTV-5（法國國家5臺），； 德國――ZDF（德國ZDF電視臺）意大利――RAI（意大利國家電視臺）

以上國外電視臺都是以播放世界各地的紀錄片而聞名于世的專業(yè)紀錄片電視臺和電視頻道，此外，還有大量可以播放紀錄片，但不是專業(yè)的紀錄片頻道，欄目或者電視臺并沒有列在其中。

北京果醬盒子數(shù)字影像工作室 國內(nèi)電視臺

主要針對中央電視臺，中央數(shù)字電視頻道，北京電視臺，香港鳳凰衛(wèi)視，陽光衛(wèi)視及各地方衛(wèi)視頻道的生活和記錄欄目，這樣的頻道和欄目現(xiàn)在在國內(nèi)至少有大約在八十個左右。

專業(yè)紀錄片收購商

主要是針對在各個電視節(jié)的展會中，專門為電視臺搜集好的紀錄片的專業(yè)收購商。

獨立發(fā)行

主要是指光盤發(fā)行。將制作完成的片子獨立制作成DVD光盤，面向市場發(fā)售。

六．市場營銷宣傳推廣方案，包括自用資源及市場營銷計劃

現(xiàn)有合作商的推廣渠道

國外發(fā)行

首先，我們將會選擇一些有良好關系的國外電視臺，直接將制作完成的節(jié)目光盤郵寄到他們那里，針對不同國家的語言，我們會給節(jié)目當中的解說字幕打上不同國家的語言，以方便不同國家觀眾的欣賞和理解。

其次，我們將通過良好的人際關系和國外電視臺駐京辦事處的負責人直接取得聯(lián)系，然后將制作完成的節(jié)目光盤親自送給負責人并商討購買事宜。

第三，委托專業(yè)的境外發(fā)行機構，通過這些專業(yè)機構我們能和更多的境外媒體取得聯(lián)系并使他們觀看到我們制作的節(jié)目，從而為影片的拓展帶開更寬廣的渠道。

國內(nèi)發(fā)行

依靠多年在電視界的人脈關系，我們可以將制作的成片直接寄送給例如中央臺，北京臺，鳳凰衛(wèi)視，陽光衛(wèi)視等眾多國內(nèi)媒體相關欄目或者頻道的負責人觀看，并進一步協(xié)商購買事宜。北京果醬盒子數(shù)字影像工作室 其它省市電視臺，我們將派業(yè)務專員通過電話聯(lián)系的方式，以郵政快遞的方式將節(jié)目推薦給他們，并積極做好后期跟蹤調(diào)查服務。

與網(wǎng)絡院線推廣發(fā)行

2006年中國網(wǎng)絡視頻市場收入規(guī)模將達到5億元。根據(jù)艾瑞的預測，2010年該市場規(guī)模有望達到34億元，未來五年的復合增長率約為60%.以上數(shù)據(jù)來自艾瑞最新發(fā)表的《2006中國網(wǎng)絡視頻研究報告》。2006年已經(jīng)成為中國網(wǎng)絡視頻產(chǎn)業(yè)元年，在包括電視機構、電信運營商、互聯(lián)網(wǎng)公司等多方力量的共同推動下該市場將保持迅猛發(fā)展的態(tài)勢。

視頻互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展是一個必然，2006年在中國有超過5000萬互聯(lián)網(wǎng)用戶訪問過視頻網(wǎng)站，已經(jīng)占到中國寬帶用戶總數(shù)的60%.2007年這一數(shù)字將大幅度提高視頻是承載信息量最大，也是最有感染力和沖擊力的一種信息形態(tài)。

所以，互聯(lián)網(wǎng)也是我們的發(fā)行重點。我們與包括新浪寬頻，土豆網(wǎng)，數(shù)字星空，杭州華數(shù)等國內(nèi)眾多的影視發(fā)行網(wǎng)站有著良好的合作關系，在影片制作完成后，我們將會在以上影視發(fā)行網(wǎng)站同步上傳影片，并通過免費下載，瀏覽預告片和付費下載完成片，讓更多的觀眾做到足不出戶就可以欣賞到本片。

我們通過業(yè)界公認的成熟DRM技術，保護影視作品不被盜版，即使在網(wǎng)上到處傳播，沒有相應的激活序列號，用戶也不能觀看、收聽相應的影視作品，有效地解決產(chǎn)品盜版問題。

北京果醬盒子數(shù)字影像工作室 七．預期收益

實質(zhì)回報

國際市場紀錄片收購價格因國家和頻道的不同以及根據(jù)節(jié)目的不同質(zhì)量相差很大，以60分鐘的電視節(jié)目成品為例，參考價位如下：美國8萬美元，德國6萬美元，英國，加拿大5萬美元，日本，韓國為3.5萬美元，法國、意大利2萬美元。與國際市場紀錄片收購價格相比，國內(nèi)的收購價格相差很大。一般情況下每分鐘是100元人民幣，好一些的是200元，首播又質(zhì)量很高的能達到500元左右。也就是說以60分鐘的電視節(jié)目成品為例，最高價格在3萬元左右。通過出售播出權的方式，可以將紀錄片賣給國內(nèi)外的電視臺和片商，僅此一種出售方式，按照國際和國內(nèi)收購紀錄片的標準價格，完全可以在將投資成本收回的同時，根據(jù)購買節(jié)目的電視臺的數(shù)量來取得更大的收益。除此之外，光盤的發(fā)行是另一項錦上添花的回報項目，如果節(jié)目達到了一定的影響力，這一方面的回報將不可估量。

無形回報

在通過以出售播出權的方式將紀錄片出售給國內(nèi)外的電視臺，片商以及通過發(fā)行光盤，網(wǎng)絡傳播的同時，貴企業(yè)（公司）的名稱和LOGO將會以獨家贊助拍攝，大力支持單位，全球唯一合作伙伴等方式出現(xiàn)在片尾。這在無形間將幫助貴企業(yè)（公司）在全球范圍內(nèi)擴大國際知名度，增強社會影響力和提升品牌國際效應。

八．遠期規(guī)劃

我們將在成功制作完成紀錄片《阿干鎮(zhèn)》后，希望將再次攜手眾多合作伙伴，以阿干鎮(zhèn)為背景，以這座城鎮(zhèn)的興衰成敗為主線，從普通百姓的生活角度入手，制作一部低成本的高清數(shù)字電影，目前劇本的初稿已經(jīng)完成，并已經(jīng)和包括中央臺電影頻道，上海文廣傳媒集團電影部，西安電影制片廠等多家收購集團達成初步購買播出權的意向。在紀錄片完成之后，我們將馬上進入這部高清數(shù)字電影的前期準備狀態(tài)，屆時，本工作室還希望能和在《阿干鎮(zhèn)》紀錄片上有著良好合作基礎的貴公司（企業(yè)）繼續(xù)強強合作，共創(chuàng)輝煌。

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第二篇：紀錄片策劃書

小編紀行

一、選材背景

現(xiàn)今社會，傳媒作為“第四權力”，在社會中起著舉足輕重的作用，對傳媒人員素質(zhì)也有嚴苛的要求。廣播電視新聞學是隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展以及市場的需求而興起的一個新興專業(yè)，為培養(yǎng)大量媒體高級人才而不懈努力。

編輯是用物質(zhì)文明設施和手段組織、采錄、收集、整理、纂修、審定各式精神產(chǎn)品，使之傳播展示于社會公眾的工作和從事這項工作的人員。廣播電視新聞學是培養(yǎng)具有廣播電視新聞學的理論和寬廣的文化科學知識，能在廣播電視宣傳部門，從事編輯、采訪、節(jié)目主持與管理等工作的高級專門人才。大學本科的教育在進行理論知識傳授的同時，也為廣播電視新聞系的學生提供了廣泛的實踐平臺。

二、目的意義

在教學實踐中，班級分組創(chuàng)辦報紙、雜志等，在采訪與寫作中感受記者和編輯的雙重身份的認證。在大學各類的文學社、雜志社、報社、網(wǎng)絡等傳播媒介中，我們總能看到記者在各種活動奔走的身影，因為這些傳媒機構的相對不專業(yè)性和注重學生學習實踐的性質(zhì)，往往是一人分擔兩個角色甚至更多。即使有些社團有記者團和編輯部的分管機構，但是大部分來說是虛設的，記者和編輯的工作相對來說是難以分割的。另外，大多數(shù)學生社團是缺乏老師或?qū)I(yè)人士的指導的，對于初出茅廬的學生記者、編輯來說，怎樣開始、拍攝行程和制作相對來說是十分陌生的，在實踐中缺乏一定的理論指導和實踐方向的指導。基于上述原因，大多數(shù)的學生媒體工作者在進行媒體實踐過程中缺乏頭緒。

而對于想從事媒體工作的圈外人員更是對媒體工作者的工作情境有所向往，想對其一探究竟。如我們小組的一個成員曾在采訪時候遇到相關人員的探究目光和詢問質(zhì)疑等，甚至被被采訪者追究專業(yè)的學科建設、社會實踐、課程設計等方面?！皞髅叫侣曤s志社”（原“生活雜志社”）是廣播電視新聞系的學生實踐基地，在相關指導老師的帶領下，已經(jīng)初步建立了以新聞傳播為主要傳播理念的、充分發(fā)揮學生主觀能動性的雜志的雛形。但是，不可否認，編輯責任制在社團內(nèi)部起著十分重要的作用，編輯承擔著選題策劃、人員分配、后期版面設計等內(nèi)容。其中，因為業(yè)務不熟、自尊心較強和自信心不足、人際交往能力差等原因致使雜志出版進程受到很大影響。參加雜志出版的相關人員也對自身的經(jīng)歷和經(jīng)驗進行過相關反思，并在實踐中不斷改正和前進。此次的紀錄片拍攝就是針對這種現(xiàn)象的一個縮影，在張弛有序的故事敘述中，我們將向著我們提出的問題和觀眾想知道的方面進行客觀而密集地呈現(xiàn)。

三、內(nèi)容策劃

（一）紀錄片名稱：初步定為《小編紀行》

（二）片長：15分鐘左右

（三）紀錄片主題：以參與出版《傳媒新聲》雜志的一個編輯的日常工作為出發(fā)點，體現(xiàn)學生編輯在進行雜志風格、內(nèi)容等方面的探索進行時，展現(xiàn)學生編輯的工作中遇到的挫折、掙扎以及從中得到的經(jīng)驗教訓等。

（四）紀錄片的主要人物：

學生編輯小A、雜志社相關人員、被采訪對象等。

雜志社是事件的發(fā)展的最初的環(huán)境，也是事件之所以發(fā)展的誘因。小A是全篇的中心人物，是整個事件的推動者，他與雜志社其他人員有很深切的聯(lián)系。而被采訪對象是沖突的交鋒點，小A對采訪對象的尋找和采訪，全篇的核心軸。在尋找采訪對象過程中所遇到人員也對故事發(fā)展起到推波助瀾的作用。

（五）紀錄片的基調(diào)：

影片主要呈現(xiàn)歡快向上的思想情緒，在快樂的音樂（如《菊次郎之夏》或歡快的音效設置）的映襯下和輕松明快的圖景中展現(xiàn)一種朝氣蓬勃、勇于克服自我、直面困難的精神面貌。但在小A處于自我矛盾和外在矛盾交鋒中時也應該側重突出其抉擇與耐心，配以沉重與激昂的音樂（如《藍色多瑙河》），提高感染力。又如在以小A的工作狀態(tài)的畫面的基礎上，畫外音進行內(nèi)心獨白的時刻，配上抒情音樂（如《Give me your hands》）。

（六）紀錄片的形式與風格：

本記錄片屬于人文社會紀錄片，關注現(xiàn)實世界、身邊的生活場景，在平穩(wěn)的敘事中，強調(diào)敘事紀實，并能夠在解說詞的烘托中體現(xiàn)主題。本紀錄片的解說詞將以第一人稱的口吻娓娓道來，在講述故事、補充畫面內(nèi)容的同時，也使得主人公的思想和觀眾之間有一個交流的空間。

鏡頭語言的應用，也是定位影片風格的一個很重要的因素。如長鏡頭對尋找采訪對象的完整記錄，特寫鏡頭對人物高興、緊張等情緒的突出等來展現(xiàn)出影片的節(jié)奏的張弛有度。也可將不同景深的畫面進行相關重疊，錯亂排序等來體現(xiàn)敘事方式和角度等，如將綠葉、陽光等進行處理來展現(xiàn)影調(diào)。與此同時以不同的拍攝視點與觀眾進行相關的交流，并推進情節(jié)的發(fā)展，如在主人公不知進退與否的時刻，可仰拍并采用運動鏡頭，展現(xiàn)選擇的迷茫。此外還可以在背景音樂、主題音樂的應用中體現(xiàn)紀錄片的風格，《小編紀行》主要是以明快的音樂為主，即使在主人公遇到困難時也是以沉重但略顯滑稽的音樂進行表現(xiàn)以為后面的情景的升華做鋪墊。

（七）紀錄片的沖突：

學生編輯的角色定位與現(xiàn)實認知的差異，對編輯的原有認識與學生編輯工作的對比，紀錄片內(nèi)在的人物之間的矛盾等。影片主要是對學生編輯工作的一個客觀展示，主要著眼于對新事物的認知和展現(xiàn)。在故事的三個起伏點中展現(xiàn)，他們互相促進。

（八）紀錄片的表現(xiàn)方式：

本紀錄片采用故事化的形態(tài)的手法來表現(xiàn)紀錄片的真實內(nèi)容、懸念、細節(jié)、鋪墊、重復、沖突、高潮和情景再現(xiàn)法對曾經(jīng)的故事情節(jié)代替語言的講述。例如，在故事敘述時，我們可以通過對主人公或其“同事”的攝像機采訪來插敘其中來推動事件的發(fā)展。

（九）紀錄片的結構：

結構是紀錄片的生命。本紀錄片圍繞雜志出版流程這一主線來展現(xiàn)學生編輯的生活的一個側面。主要以本片主人公以第一人稱來進行解說貫穿，按照雜志出版的相關流程的時間順序來記述。在影片的開頭將與主題有關的相關人員的采訪來引出紀錄片的主人公和主要事件，使用畫外音和與情境有關的空鏡頭來交代地點事件。并在順敘中適當插入相關人員的評價和主人公的回顧等，從而較為完整地展現(xiàn)事件的過程和表現(xiàn)主旨。

故事有三個起伏點：策劃確立、尋找采訪對象、與主編的交涉。而尋找采訪對象是故事的高潮，也是展現(xiàn)學生編輯的工作的一個重要反應點。在這個階段，存在對故事的現(xiàn)實的還原和對主人公采訪的展現(xiàn)，設置懸念，欲揚先抑。按照受眾的觀看心理，至少在三分鐘內(nèi)設置一個高點，并能有效推動故事情節(jié)的敘述。

在影片的最后是將成果的一個展現(xiàn)，如雜志的展賣活動或發(fā)送的畫面以及畫外音中主人公對此次出版活動的感想的表達，最后將畫面切入被采訪的主人公，最終定格在主人公拿著雜志微笑的中景鏡頭上。

四、拍攝場地

傳媒新聲雜志社辦公室、石大校園采景、其他根據(jù)被采訪對象的情況進行安排

五、受眾分析

顯性受眾：廣播電視新聞學專業(yè)師生；從事廣播電視行業(yè)的工作人員；學校報社及雜志社團；與廣電相關行業(yè)的人員，出版行業(yè)等

隱性受眾：對編輯行業(yè)感興趣的人（對文化水品要求無要求，一般大眾）；對紀錄片拍攝感興趣的人；想要了解研究學習紀錄片的人。

六、實施可行性分析及可能遇到的困難

被拍攝對象均在石河子大學這一個整體環(huán)境中：人員相對固定，并且時間的有效性較長，整體流程中有一定的可控性，需要的資費較少，設備較為簡單，場地選擇相對容易、基本不用設置特定的布景來進行主觀意愿的表達。有相關老師的指導，可以在理論上有一定保障。我們還可以看到，在拍攝紀錄片的時候，還可以在被拍攝對象的指導下對策劃和實施進行不斷校正和完善。

但有些情節(jié)已經(jīng)為過去式，需要相關的人員的表演融入其中，搬演與真實的沖突不可避免，并且，相關人員面對鏡頭的不自然也會影響紀錄片的真實性的表現(xiàn)。另外，是將主人公的深刻的經(jīng)歷進行展現(xiàn)還是再一次的策劃、采訪、編輯等還有待商榷。當然，在場面的調(diào)度方面、節(jié)奏的把握、后期編輯等技術方面也存在一定困難。

七、效果預測

1、從人文的角度去反映和展現(xiàn)編輯的日常工作，從表現(xiàn)客觀生活逐漸深入到關注人的存在方式與內(nèi)心世界

2、以畫面為基礎語言，配以解說詞與音樂，把握節(jié)奏和印象的造型美感；

3、提高受眾的人文精神與審美價值與品味，開闊視野，由多種文化的交流最終達到情感交流的目的；

4、以形象性和客觀實錄精神滿足人們求知渴望和精神探索需求，作為審視社會和人類自審的工具；

5、讓潛在受眾對編輯行業(yè)有所了解，對想要參與到該行業(yè)的的人提供參考與借鑒，以及已參與到該行業(yè)的人產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴。

八、拍攝設備

攝像機一臺；三腳架；錄像帶若干；服裝道具等

第三篇：紀錄片策劃書

紀錄片《藝考生》策劃書

類型定位：人文紀錄片 創(chuàng)作理念：

以高三藝術生自己的視角來反映高三的生活、愛情、夢想。藝考作為一代高三學生考上大學的主要捷徑之一，是廣大家長和老師關

注的重要對象。對高三藝術生群體的紀錄是一個反映當今社會發(fā)展軌跡、追尋社會發(fā)展走向的重要線索。

基本風格：

盡可能以平視的視角，從細微的生活素材中，全面表現(xiàn)高三藝

術生的日常學習生活中的點點滴滴。盡量不使用旁白和畫外音。

拍攝對象：

1、藝考的高三學生為主

2、周圍的其余學生老師為輔

拍攝目的：

通過對藝術考試高三學習生活的拍攝和紀錄，來向藝術考試

之外的人展示其最真實的一面，消除原本存在的好奇和誤解。展示部分當代藝考生的學習生活的普遍現(xiàn)狀，詮釋出當代藝術生在面對未來，夢想的人生抉擇時的酸甜苦辣喜怒哀樂，透視高等教育現(xiàn)狀、啟發(fā)人們思考日益緊迫的教育體制改革問題、反映90一代面對社會劇烈轉型的苦悶和彷徨。

具體流程（概況）：

1、9月份分階段跟拍高三藝術生的學習生活，例如上專業(yè)課、備考、考試。

2、全面長時間紀錄某一天內(nèi)發(fā)生的點點滴滴。

3、對學生的學習生活進行拍攝，并有少量的社會交往和其他生活鏡頭。

4、對部分同學進行采訪，錄制約半小時的可用素材。

5、對學生的老師、家長進行采訪。

6、拍攝一些反映季節(jié)變化的空鏡頭。

7、10月份將所有素材進行整合，采訪穿插著學習生活的素材，進行后期剪輯。

8、11月1號——11月20號：聽取各方意見修改9、11月20號——12月10號：加字幕、配音、加音樂10、12月10號———12月20號：最后合成、上交

B111001074 唐煦棋B111001118張志鵬

第四篇：紀錄片策劃書

紀錄片策劃書

2015221895 李婉萍

片名《鏗鏘玫瑰》（暫定）類型：人文社會紀錄片

導演：李婉萍文案：李婉萍采訪：李婉萍攝像：鐘偉超解說詞：李婉萍

自我創(chuàng)作理念：現(xiàn)在主流媒體關于城管暴力執(zhí)法的新聞層出不窮，城管成為了一個被百姓所厭惡的執(zhí)法部門，關注城管這個備受爭議的執(zhí)法部門，關注宏大敘事外的小敘事，小人物，選擇一個拍攝對象，完整真實的記錄她工作的過程，了解她的日常生活，真實的表現(xiàn)一個鮮活的人物形象，用客觀的鏡頭去講述城管的故事，城管在執(zhí)法過程中的內(nèi)心世界，了解為什么城管和小販（商戶）會產(chǎn)生對抗性，這個棘手的社會問題究竟該何去何從，強調(diào)紀實敘事。

創(chuàng)作風格：采用真實電影和直接電影的手法，用客觀的視角關注城管這個群體，了解他們的工作狀態(tài)，執(zhí)法的過程，執(zhí)法時的內(nèi)心活動，他們在執(zhí)法時的難題。穿上制服她們會跟商戶產(chǎn)生對峙和對抗的情緒，脫下制服，在生活中，她們回歸到了普通人的生活狀態(tài)，對峙背后究竟是什么讓他們會產(chǎn)生情緒的對抗呢？

拍攝對象：以蘭州市七里河執(zhí)法大隊為拍攝對象，主要拍攝一個女子中隊，展現(xiàn)這群女城管的工作和生活。

拍攝地點：七里河執(zhí)法大隊女子中隊的辦公室以及她們戶外巡邏時的一些街道和路面。

拍攝目的：通過對城管這個群體的關注，讓更多的人去了解城管的工作和生活，不要把城管妖魔化，不要總是片面的去看待城管的執(zhí)法，真實客觀的去記錄和呈現(xiàn)一個事實的真相。城管執(zhí)法是工作職責所在，商戶，小販違反執(zhí)法是維護自身利益，究竟誰是誰非，把事實真相呈現(xiàn)出來。

以下從三個方面闡述策劃意向及準備 一前期準備工作 1.題材的選擇

題材的的選擇在紀錄片中有非常重要的意義，有人說找到好的題材片子就成功了一半，從本片來說選擇拍攝這個題材有以下幾個原因特別吸引我：

（1）往往城管執(zhí)法是大家備受爭議的一個話題，城管這個角色也顯得異常尷尬，很多人聽到城管就會跟暴力執(zhí)法聯(lián)系起來，主流媒體的新聞報道往往也非常片面，那么城管執(zhí)法的過程是什么樣呢？是工作職責所在？還是濫用權利？

（2）通常大家看到的城管都是男性，女城管很少見，城管因為要具體的執(zhí)法，蘭州七里河執(zhí)法大隊成立一個這樣的女子中隊來執(zhí)法，究竟是作秀還是想改變執(zhí)法的方式徹底的改變城管的形象？

（3）現(xiàn)在是一個自媒體時代，任何一個人都可以通過手機和網(wǎng)絡平臺來發(fā)表自己的看法，那么對于城管這樣一個執(zhí)法部門，他們執(zhí)法的過程被群眾經(jīng)常拍下上傳到網(wǎng)上，這些看客的心里活動

是什么？城管怎么樣看待自己的工作，他們想說什么？商販想說什么？他們怎么看待城管？他們之間為什么會形成對峙的局面？ 2.前期采訪

（1）了解一下這個女子中隊的大致情況，什么時候成立的，為什么要組建這樣的一個中隊，中隊有多少人，工作范圍，工作指責是什么？工作中的困難。

（2）選擇一兩個比較有特點的人物，簡單的進行采訪，了解一下他們的故事，重點跟拍，突出人物特點，鮮活的展示出這個人物形象！

（3）在跟拍她們執(zhí)法的過程中也可以對商販進行采訪，聊聊他們怎么看待城管，也可以隨機對一些路邊圍觀者進行采訪，聊聊自己的看法！

第五篇：紀錄片專題策劃書

為了能寫出更好的策劃書，下面好范文推薦一篇優(yōu)秀策劃書范文,僅供參考：

1.監(jiān)制：陳x

2.策劃：牟x

3.撰稿：孫x

陳x

4.攝像：唐x

白x

5.采集：米x

萬x

6.配音：向x

7.剪輯制作：白x

8.后期合成：唐x

9.協(xié)調(diào)：牟x

10.統(tǒng)籌：唐x

一.形象片(用記錄片的表現(xiàn)型風格展示大通門的形象)：

沿著西昌順城街東行，一座古銅色琉璃瓦覆蓋的大屋頂中式閣樓，[蓮 ]在秋意十足的榕樹葉的掩映下躍入眼簾，它就是大通樓了。

這里沒有閃爍的霓虹燈，沒有拔地而起的高樓大廈，有的只是那具有悠遠歷史的古城墻。老式的紅色漆染木門，將這座歷經(jīng)滄桑的城墻藏在這五百多平方米的城樓里。

“八百里河山風風雨雨依還看藍天白云，兩千年往事是是非非試問這紅墻綠瓦?！贝笸ㄩT歷經(jīng)歷史滄桑變遷，是西昌六百年歷史的見證，大通樓由正廳、耳房、樓廳、檐廓、陽臺等部分組成，為重檐歇山式仿明建筑。城樓上的對聯(lián)、匾額、石刻、木雕、彩繪都具有較高的藝術品味。土紅的墻體，朱紅的楹柱，灰白的石刻，以及青灰的城垛，使這座古樓顯得格外莊重古樸。迂回在走廊楹柱之間，仿佛回到了過去。

舉目環(huán)顧，似乎在翻閱一頁頁積滿塵土的史籍。墻上的詩文，柱上的楹聯(lián)琳瑯滿目，無不訴說著西昌的歷史，傾注著文人的一腔情懷。書者雖是今人，仍不乏名家大師。中國書協(xié)副主席何應輝便是其中的代表。隸書、魏碑、楷書、行草各領風騷，盡顯書家的藝術才華。

大通樓高22米，重檐歇山式大屋頂中式建筑，紅墻綠瓦、雕梁畫棟，楹聯(lián)詩詞，石刻斗都拱，具有較高的文化藝術價值。作為四川省歷史文化名城，西昌大通門成了這座歷史名城的標志性建筑，大通門上的大通樓更是西昌歷史文化的象征。它不僅僅象征著歷史，更重要的是它具有強烈的文化特性和高超的藝術品味。

二：專題片(用記錄片的紀實型風格表現(xiàn)展示大通門的休閑文化、飲食文化和彝族文化元素)

大通門文化之休閑文化

在現(xiàn)代化的進程中，這座城墻已經(jīng)或多或少地融進了一些現(xiàn)代因素，它不再具有軍事防御作用，作為一種歷史遺跡，它更具有一種休閑旅游的特色!在大通樓上，你可以要一杯清茶，坐在自己喜歡的位置，觀賞四周，也可以與親朋好友打打牌下下棋。不論是棋牌娛樂，喝茶聊天還是賞花觀月，悼古念今，大通門都換上了休閑的外套，不再有戰(zhàn)爭中彌漫的硝煙!

大通門之飲食文化

隨著大通樓成為一個休閑之所，大通門周圍的飲食文化也成為它的一道亮點。這里除了有出名了名的許鍋魁、還有名震西南的城門洞牛肉米粉店，據(jù)說，城門洞牛肉米粉這個店名是因為城門洞牛肉名氣很大，所以老板決定再利用這個名氣開了一家米粉店。雖說名稱來歷如此，這家粉店的味道卻也名不虛傳，因為它用的湯是正宗的牛肉熬制而成。而許鍋魁則是漢源名小吃，老板到這個地方已經(jīng)經(jīng)營了也有七八年了。

大通門之彝族文化元素

民以食為天，除了好吃的東西，大通門作為西昌的老城區(qū)一部分，還具有濃厚的民族特色。精美的彝族服飾，巧奪天工的漆器制品和彝族特色的手工制品在這里隨處可見。就連那古老的打磨銀制品也能在街頭看到。彝族人以黑色黃色和紅色作為主色，勤勞的彝家女孩在衣料上繡上自己崇拜的顏色的花紋，然而，如今的彝族服飾作為一種民族文化，已經(jīng)走出了傳統(tǒng)的手工制作，位于城門下的彝族服飾加工點，已經(jīng)將現(xiàn)代電腦技術運用到彝族服飾花紋的繡制上。(鏡頭)

大通樓不是一座普通的樓，它是一處具有品味的建筑文化。人們樂登斯樓，大都為著懷古而來，為著感受文化藝術而來。它所蘊涵的歷史文韻必將流芳千古。