第一篇：常用風(fēng)水用品的五大副作用

常用風(fēng)水用品的五大副作用

其一、直接用風(fēng)水用品化煞容易影響鄰里關(guān)系。這個(gè)就不用多說(shuō)了。

其二、直接用風(fēng)水用品化煞是在昭告天下“本宅有問(wèn)題”。從某種意義上講，這個(gè)副作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)比風(fēng)水用品化煞帶的好作用大。一般來(lái)講，路人看到你家掛的八卦圖時(shí)就會(huì)直接認(rèn)為你家住宅有問(wèn)題，至于什么問(wèn)題，他不可能去問(wèn)你的，你也不可能去給路人解釋的，即使你給解釋路人也未必相信你的話。俗話有“眾口鑠金”，如果大家都認(rèn)為你家住宅有問(wèn)題會(huì)給你造成莫大的思想包袱的甚至生活上的不便的。例如，你想租給他人，恐怕別人不會(huì)租；你想賣(mài)恐怕別人不敢買(mǎi)。

其三、很多常用的風(fēng)水用品化煞都是采用對(duì)抗性的化煞，諸如，貔貅、獅子、麒麟等，實(shí)際上它們都是采用“以暴制暴”、“以毒攻毒”的辦法的。與其說(shuō)這是化煞，不與說(shuō)這是制煞，也就是說(shuō)，它們只有比煞氣更強(qiáng)大、更兇猛才能達(dá)到真正制服煞氣的效果。這猶如戰(zhàn)爭(zhēng)之象，火藥味太濃。從風(fēng)水的角度上來(lái)講，它會(huì)給人以“與人不和、家人不和、夫妻不和，口舌不斷、是非不斷、官非不斷”等的暗示的。

其四、直接用風(fēng)水用品化煞很容易誤傷自己。例如，麒麟、貔貅等雖為人們所說(shuō)的瑞獸，但我們要知道，瑞獸雖有瑞的一面，但它們畢竟是獸啊，稍有不慎，擺放的位置、姿勢(shì)等不正確，可能就是會(huì)誤傷自己的。再如，有很多人喜歡佩帶神像，而卻不知佩帶神像是有很多禁忌的，特別是年輕人佩帶著神像大肆親熱，其實(shí)這是對(duì)神像的不敬，既然你對(duì)神不敬，神會(huì)保佑你？

其五、直接用風(fēng)水用品化煞有時(shí)候與環(huán)境不協(xié)調(diào)、不和諧也會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的副作用。有些風(fēng)水化煞用品年代久遠(yuǎn)，早已面目全非，如果在房宅內(nèi)胡亂擺放，一是會(huì)明顯產(chǎn)生與房宅的現(xiàn)代裝飾環(huán)境不協(xié)調(diào)、二是或與宅主的年齡、身份等不協(xié)調(diào)、三是或與這個(gè)時(shí)代不協(xié)調(diào)，總之，這種不協(xié)調(diào)就是風(fēng)水調(diào)理中的一個(gè)硬傷，一大敗筆，自然就會(huì)產(chǎn)生與之相應(yīng)的副作用的。

以上是大錘的個(gè)人意見(jiàn)，僅供參考！

第二篇：化妝用品的副作用實(shí)踐報(bào)告

化妝用品的副作用實(shí)踐報(bào)告

編寫(xiě)人：葛云鵬

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活水平也提高了，追求美貌的現(xiàn)代青年也越來(lái)越多，各種可愛(ài)，各種妖嬈的背后，一定離不開(kāi)化妝品的幫助，但是對(duì)于它的真正了解又有多少呢？對(duì)于它的副作用又知道多少呢？對(duì)于這個(gè)歌問(wèn)題，做出以下報(bào)告。

那么什么是化妝品呢，我們系統(tǒng)的了解一下, 化妝品是指以涂抹、噴灑或者其他類似方法，散布于人體表面的任何部位，如皮膚、毛發(fā)、指趾甲、唇齒等，以達(dá)到清潔、保養(yǎng)、美容、修飾和改變外觀，或者修正人體氣味，保持良好狀態(tài)為目的的化學(xué)工業(yè)品或精細(xì)化工產(chǎn)品?；瘖y品中使用較多的防腐劑甲醛是一種常見(jiàn)的致敏劑，雖然很少有化妝品把甲醛作為防腐劑使用，但化妝品中許多其他防腐劑在使用后，同樣可以釋放出甲醛。作為危害人體健康的一大殺手，在化妝品中竟也有。所以要慎用化妝品，那么生活中的化妝品有哪些呢？

按使用目的分類按使用目的分類按使用目的分類按使用目的分類

1.清潔化妝品 用以洗凈皮膚

2.毛發(fā)的化妝品。這類化妝品如清潔霜、洗面奶、浴劑、洗發(fā)護(hù)發(fā)劑、剃須膏等

3.基礎(chǔ)化妝品 化妝前，對(duì)面部頭發(fā)的基礎(chǔ)處理。這類化妝品如各種面霜、蜜，化妝水，面膜，發(fā)乳、發(fā)膠等定發(fā)劑。

4.美容化妝品 用于面部及頭發(fā)的美化用品。這類化妝品指胭脂，口紅，眼影，頭發(fā)染燙、發(fā)型處理、固定等用品。

5.療效化妝品 介于藥品與化妝品之間的日化用品。這類化妝品如清涼劑、除臭劑、育毛劑、除毛劑、染毛劑、驅(qū)蟲(chóng)劑等。

這些都是我們?nèi)粘Ｉ钪谢蚨嗷蛏贂?huì)接觸到的，那么在詢問(wèn)醫(yī)師后，我們了解到了它們的實(shí)質(zhì)：化妝品(包括各種洗發(fā)、染發(fā)劑、護(hù)膚霜脂、洗面奶、指甲油等)都是化學(xué)合成品。它既有對(duì)人體保護(hù)和美化的功能，也會(huì)揮發(fā)出各種有害物質(zhì)，對(duì)人體皮膚有較大的刺激作用，有的還會(huì)引起皮膚水腫、瘙癢、斑疹等“化妝品皮炎”。生活中常見(jiàn)的化妝品多由各種色素、香料，以及防腐劑、殺菌劑等原料加工而成，有些特殊用途的化妝品中還要加入育發(fā)、染發(fā)、燙發(fā)、美乳、健美、除臭、祛斑和防曬等成分。有的人使用后，往往會(huì)出現(xiàn)面頰紅腫、流水、瘙癢、皮炎等損傷面容或引起皮膚變態(tài)反應(yīng)，尤其是長(zhǎng)時(shí)間使用染發(fā)劑，不僅易引起接觸性皮炎，還會(huì)引起其它一些疾病。在化妝品中要數(shù)染發(fā)劑的副作用引起的過(guò)敏反應(yīng)最多了。據(jù)調(diào)查，大量使用染發(fā)劑易患血液病和霍奇金病。因此，不應(yīng)輕視化妝品的副作用。一方面要盡量少用，不要濫用；另一方面要細(xì)心選擇，一定要選用質(zhì)量好、副作用小、適合自己皮膚特點(diǎn)的化妝品。對(duì)本身有皮膚過(guò)敏史者尤其要小心，如果一旦發(fā)現(xiàn)化妝品對(duì)白己皮膚有不良反應(yīng)，應(yīng)立即停用。副作用還有一個(gè)來(lái)源就是使用不當(dāng)導(dǎo)致變質(zhì)。通?；瘖y品最主要的成分是油份和水分，微生物的滋生也需要水，因此只要含有水分，就會(huì)造成化妝保養(yǎng)品的細(xì)菌污染、酸敗，其他如甘油、多元醇類等保濕成分既可提供細(xì)菌等微生物的碳素來(lái)源，而蛋白質(zhì)、氨基酸等主要成分則提供微生物最好的氮素來(lái)源，在使用化妝品期間，產(chǎn)品開(kāi)關(guān)與手指直接接觸的機(jī)會(huì)可能近百次甚至更多，非常容易加速細(xì)菌等微生物的感染，因此若不適當(dāng)添加所謂的防腐劑或者是抗菌劑，便容易造成化妝品的氧化或污染變質(zhì)?；瘖y品中所含的化學(xué)成分直接刺激皮膚或因過(guò)敏反應(yīng)引起的皮炎，或經(jīng)皮膚吸收后引起的全身毒性反應(yīng)。

化妝品的副作用比較常見(jiàn),最多見(jiàn)的是皮炎,又稱化妝品皮炎。但由于長(zhǎng)期使用化妝品而引起血液和內(nèi)臟器官損害，甚或引起癌癥者，尚少報(bào)道。由于人類長(zhǎng)期接觸外界因素太多，有時(shí)很難判斷是否因化妝品造成，故化妝品副作用的發(fā)生率很難估價(jià)。有報(bào)告,使用一個(gè)月的化妝品后,大約100萬(wàn)使用者中可有680人發(fā)生副作用。影響化妝品皮炎發(fā)生的因素 化妝品皮炎的發(fā)生,可由于化妝品成分的原發(fā)性刺激、變態(tài)反應(yīng)性、光毒性和光變應(yīng)性等機(jī)理引起。

那么對(duì)于影響化品的因素具體有哪些呢？

影響其發(fā)生的因素有：

①化妝品與皮膚接觸時(shí)間的長(zhǎng)短。接觸時(shí)間長(zhǎng)者易引起反應(yīng)；

②皮膚的部位。某些特定部位的皮膚較易發(fā)生反應(yīng)，例如眼周圍皮膚；

③化妝品堿性的強(qiáng)弱。堿性強(qiáng)的化妝品易引起反應(yīng)。例如脫毛劑和直發(fā)劑，其pH值在12或12以上者易引起反應(yīng)；

④化妝品中可揮發(fā)性成分含量的高低。含量高者易引起反應(yīng)。例如化妝品中的酒精和水等成分易于揮發(fā)，揮發(fā)后使其他成分的濃度增加，從而引起反應(yīng)。常見(jiàn)化妝品引起的副作用 按化妝品種類分述如下： ①染發(fā)劑。有暫時(shí)性、半持久性和持久性之分。持久性染發(fā)劑內(nèi)有間苯二胺(MpD)、對(duì)苯二胺(ppD)、對(duì)甲苯二胺等作為中間劑，這些物質(zhì)都是極強(qiáng)的致敏物質(zhì)，并與許多其他化學(xué)物質(zhì)有交叉過(guò)敏性,經(jīng)皮膚吸收后,有的人可以出現(xiàn)尿變黑、貧血、眩暈、胃炎和剝脫性皮炎等。②毛發(fā)清染劑及著色劑。其中的偶氮染料、苯胺黑和碳酸胺也可致敏，并與對(duì)苯二胺等有交叉反應(yīng)。③持久性卷發(fā)劑。內(nèi)有堿性巰基乙酸鹽液作為卷發(fā)液，酸性過(guò)氧化氫液作為固定液。這類物質(zhì)引起的過(guò)敏性反應(yīng)比較少見(jiàn)。皮膚反應(yīng)多為卷發(fā)劑中的堿性物的原發(fā)性刺激致成。④直發(fā)劑。其化學(xué)成分有氫氧化鈉（鉀）、亞硫酸氫鈉或硫葡萄糖酸銨。硫葡萄糖酸銨有時(shí)可引起刺激性皮炎。直發(fā)劑中的香料有時(shí)可致敏。⑤脫毛劑。其中的巰基乙酸鈣、硫化物和氫硫化物可致原發(fā)性刺激性皮炎。⑥除臭－制汗劑。常用于腋部，有時(shí)用于足部。含有制汗劑、抗膽堿能劑、抗微生物劑、除臭劑及香料。制汗劑中氯化鋁、氯氫氧化鋁等有原發(fā)性刺激作用，偶可引起毛囊炎；水合氯醛鋁鋯可引起肉芽腫性反應(yīng)；甲醛可致接觸性蕁麻疹及接觸性皮炎，偶亦可引起毛囊性接觸性皮炎?？刮⑸飫┲邢幢靥?、六氯酚及硫化氯酚等可有光敏感性反應(yīng)，新霉素易引起接觸性皮炎。⑦甲化妝品。包括甲漆、甲漆去除劑、甲硬化劑、甲延長(zhǎng)劑、甲床表皮軟化劑和甲乳等。甲漆最常用。各種甲漆內(nèi)都含有苯磺酰胺甲醛樹(shù)脂，它有致敏作用，并與磺胺和甲醛有交叉過(guò)敏，此外還可引起甲松離。甲漆去除劑中的丙酮可使甲變脆。甲硬化劑中的甲醛除可引起接觸性蕁麻疹及接觸性皮炎外，還可引起甲溝炎、甲下過(guò)度角化及甲下出血、甲松離等。甲加長(zhǎng)劑(人工甲)中的丙烯酸酯單體可以致敏。由甲化妝品中致敏成分引起的皮炎，可見(jiàn)于眼瞼、顏面下部、頸及上胸，偶見(jiàn)于甲周皮膚、外耳道、耳后、耳廓、口唇、眼角、會(huì)陰及腹股溝等處。致成變應(yīng)性接觸性皮炎的主要致敏物是樹(shù)脂類。⑧ 遮光化妝品。其中的有效成分為遮光劑，分為光吸收劑與光反射劑兩種。光吸收劑例如對(duì)氨基苯甲酸及其酯類、尿囊素對(duì)氨基苯甲酸、水楊酸芐酯、肉桂酸鹽類等。光反射劑如二氧化鈦和氧化鋅等。對(duì)氨基苯甲酸類可致光變應(yīng)性反應(yīng)和接觸性皮炎，并與對(duì)苯二胺、普魯卡因、磺胺、偶氮染料等有交叉過(guò)敏性。由水楊芐酯引起的接觸性過(guò)敏可導(dǎo)致面部色

素沉著。氫醌為避光劑，也是皮膚脫色劑。市售的避光化妝品中的致敏成分并非全屬于光吸收劑，其賦形劑中的硬脂酸三乙醇胺成分也可以引起接觸性變態(tài)反應(yīng)。⑨其他化妝品。染睫毛油、眼睫膏及畫(huà)瞼緣筆內(nèi)的防腐劑、基質(zhì)蠟和香料等也可致敏，但甚少見(jiàn)。皮膚脫色劑中的白降汞也可致敏。基質(zhì)中的羊毛脂偶可引起接觸性皮炎。漱口劑等中用作香料及防腐劑的香精油類也可致敏。各種香料是化妝品中常用成分，其中合成性茉莉、桂皮香精、羥基香茅草油等都是常見(jiàn)的致敏物。

對(duì)于這些問(wèn)題并不用擔(dān)心，我們也查詢了些預(yù)防方法以下我們提出一些選擇化妝品的意見(jiàn)，供大家參考：

1．不要濃妝。在生活中宜淡妝，濃妝不單會(huì)令人看起來(lái)怪異，且會(huì)抑制皮膚順利“呼吸”。

2．化妝要有間歇。得不到休息的皮膚，由于化妝品無(wú)休止地累積而傷痕累累。因而應(yīng)適當(dāng)休息皮膚，如不外出時(shí)不要化妝，涂一點(diǎn)營(yíng)養(yǎng)霜就可。

3．對(duì)化妝品的選用不要“從一而終”。有的人為了追求或經(jīng)習(xí)慣于一種名牌，幾年或十幾年使用—‘種牌子的化妝品，似乎這是最佳的選擇。豈知，危害多多。任何化妝品都有抑制某一些物質(zhì)的特性，所以當(dāng)只使用一種化妝品時(shí)，某一些物質(zhì)得到抑制，另外一些物質(zhì)卻泛濫成災(zāi)，同樣會(huì)給皮膚帶來(lái)不利的影響。

4，卸妝要及時(shí)徹底。有的人因化妝后好看，甚至睡覺(jué)也不愿卸去；甚或有的少婦為了取悅丈夫，晚上還特意重新上妝，這些都是不妥當(dāng)?shù)?。皮膚得不到休息，勢(shì)必會(huì)老化破損。

5．要有識(shí)別劣質(zhì)化妝品的火眼金睛。買(mǎi)化妝品不僅要看外表，還要打開(kāi)看看內(nèi)容?；瘖y品品質(zhì)低劣和過(guò)期一般都會(huì)有一些改變，如化妝品的顏色由原來(lái)的正常色變?yōu)楹谏?、黃色、褐色；出現(xiàn)氣泡和怪味；表面呈現(xiàn)異色和霉斑；化妝品變稀，不用時(shí)表層出水等等。

6．要認(rèn)真察看化妝品的監(jiān)督標(biāo)識(shí)，生產(chǎn)日期選擇要短。

7.經(jīng)常過(guò)敏的人，可選用無(wú)添加化妝品。

有的化妝用品對(duì)于人體的危害十分巨大，以下是我們從網(wǎng)絡(luò)搜集到的資料，僅供參考：

化妝品都是一些化學(xué)物質(zhì),涂擦?xí)r不慎入眼可傷害到眼睛,哪怕是微量,也會(huì)引起結(jié)膜充血、畏光、流淚、視力模糊，重時(shí)會(huì)傷害角膜，使晶體混濁。使用含鉛，汞量高或有某些致癌性化學(xué)物質(zhì)的劣質(zhì)化妝品，雖然短期無(wú)明顯癥狀，但長(zhǎng)期使用可引起慢性汞中毒或慢性鉛中毒，汞中毒表現(xiàn)為神經(jīng)衰弱、易興奮、震顫、不孕癥；慢性鉛中毒則表現(xiàn)興奮、耳鳴、目眩、健忘、失眠、消化不良、腸絞痛、貧血等癥狀。

噴發(fā)用品大多含有酒精類溶、乳膠微粒，具有致癌作用，并以氟利昂、二氯甲烷作助噴劑。而噴發(fā)膠在使用過(guò)程中，這些道上皮細(xì)胞和纖毛系統(tǒng)，使粘膜組織發(fā)生炎癥不僅能引起眼睛畏光癥反應(yīng)，削弱局部抵抗力，誘發(fā)有害化學(xué)物質(zhì)咽部、氣管有很強(qiáng)的刺激作用，流淚、疼痛、充血等角膜刺激癥狀，還可破壞呼吸或加重過(guò)敏性鼻炎、咽炎、氣管炎和哮喘，一些噴發(fā)膠所含的有機(jī)溶劑還具有麻醉和較強(qiáng)的致癌作用，長(zhǎng)期習(xí)慣性吸入期溶劑或氣體，有可能導(dǎo)致成癮或引發(fā)肺癌。

指甲油是以硝化纖維為基料，配以丙酮、醋酸乙酯、乙酸乙酯、苯二甲酸丁酯等化學(xué)溶劑，增塑劑以及化學(xué)染料配制而成的，這些原料中大多是苯環(huán)結(jié)構(gòu)的化合物，對(duì)人體具有一定的生物毒性。過(guò)頻使用可引起一部分指甲床下組織受到傷害。一般來(lái)說(shuō)，最好在通風(fēng)處或室外涂抹指甲油。使用指甲油后，切忌直接用手拿東西吃，尤其是油炸食品、奶油糕點(diǎn)、炒煮的雞鴨及含脂肪較多的食物，以免指甲油內(nèi)的有毒物質(zhì)溶解于脂肪中。有害的化學(xué)物質(zhì)進(jìn)入人體，易被人體消化道所吸收，經(jīng)常如此，輕則腸胃不舒服，食欲減退，重則出現(xiàn)嘔吐、厭食之癥，以致發(fā)生腸炎和胃病，如果化學(xué)物質(zhì)長(zhǎng)期在體內(nèi)積蓄其危害性會(huì)更大。

女孩子們常用的口紅，盡管能美容，但常涂口紅對(duì)身體有害?？诩t中的羊毛脂會(huì)吸附空氣中的微量的鉛和大腸桿菌。據(jù)國(guó)外資料報(bào)道，約有30%的常涂口紅的人會(huì)發(fā)生“口唇過(guò)敏癥”，其癥狀表現(xiàn)為嘴唇干裂、燒灼、腫脹、瘙癢、表皮脫剝脫、輕微疼痛等，還有一些人會(huì)引起中毒?？诩t吸收可見(jiàn)光的脂以后，可損傷細(xì)胞內(nèi)的脫氧核糖核酸（DNA），使細(xì)胞發(fā)生突變，是唇癌發(fā)生突變的可疑原因。進(jìn)食時(shí)唇膏中的色素不權(quán)可隨食物進(jìn)入人體，而且口唇粘膜對(duì)色素也有吸收作用，日積月累，這些色素在體內(nèi)蓄積，對(duì)機(jī)體造成潛在性危害。國(guó)家有關(guān)機(jī)構(gòu)雖規(guī)定了口紅中鉛、汞等有害物質(zhì)的限量，但并不等于不含這些成分，長(zhǎng)期使用勢(shì)必對(duì)機(jī)體造成損害。因此，口紅少涂為佳，尤其是兒童和老年女性，更要慎重，切莫濫用。

到這里我們也了解到了很多關(guān)于化妝品的副作用方面的知識(shí)，所以我們?cè)谏钪袑?duì)于化妝品的使用一定要慎重。讓你更美，更有魅力。

為了你的健康，請(qǐng)慎用化妝品！

第三篇：背有靠山 辦公室風(fēng)水五大原則

第一大原則：宜座后有靠山

自風(fēng)水學(xué)的角度來(lái)看，好風(fēng)水的第一大原則是“山環(huán)水抱”，也就是說(shuō)背后有山作依靠，來(lái)旺人，前面有水來(lái)環(huán)繞，來(lái)旺財(cái)。所以座位背后必須要有靠山才有利于工作者的事業(yè)，辦公室里的所謂“靠山”就是一堵墻壁，座位要盡量靠著墻壁，墻壁與座位之間最好不要留太多的空間。

第二大原則：合理選擇辦公桌

現(xiàn)今辦公桌的質(zhì)量一般都以木質(zhì)的為主，但如果對(duì)于命理上忌木的人使用木質(zhì)的辦公桌反而會(huì)出現(xiàn)不好之事。我們可以針對(duì)自己命理上的喜忌選擇有利于自己的辦公桌。如果質(zhì)量上的選擇不多，我們可以從顏色和款式上來(lái)加以利用和補(bǔ)救。

第三大原則：不要背門(mén)而坐

如果辦公桌靠近門(mén)擺放，人背門(mén)而坐，這是辦公桌擺放第一要避免的基本要點(diǎn)，門(mén)是人進(jìn)入的必經(jīng)之處，是辦公室的氣口，也是納氣之所，包括生氣和煞氣。人如果背著門(mén)口而坐，座后沒(méi)有依靠，背后有人來(lái)人往的雜氣沖擊，長(zhǎng)期如此，坐于此位的辦公室人員會(huì)時(shí)常都處在一種潛意識(shí)的緊張狀態(tài)之中，有時(shí)總覺(jué)得似乎有人窺視，導(dǎo)致思緒雜亂，決策失誤，不能安定的做好每件事，總覺(jué)得浮燥，甚至?xí)霈F(xiàn)腎功能不好，腰疼，工作上遇小人、事非等等。這種情況在風(fēng)水上叫“冷風(fēng)吹背”。

化解方法：一是調(diào)整辦公桌的擺放位置，換到不是背門(mén)而坐的方位；但對(duì)于辦公室的小職員就不太容易調(diào)整辦公桌的位置了，因?yàn)楹芏噢k公桌的位置是因?yàn)楣ぷ鞯男枰鴶[放的，那么我們可以選擇一張有靠背的椅子來(lái)坐，這樣背后不但有靠了，還能阻斷雜氣的沖擊。第四大原則：不要坐靠走道的窗邊

窗是房屋的一個(gè)進(jìn)氣口，會(huì)納入生氣或煞氣，但是窗外有行人走道的窗，不但會(huì)納入來(lái)來(lái)往往的雜氣，還會(huì)有行人的腳步聲，喧嘩聲，以及其它的噪音一類的聲煞干擾自己的工作。如果將辦公桌設(shè)于行人窗道下，就等于將寫(xiě)字臺(tái)置于一些形煞之下；如果需要研究公司的機(jī)密，自然會(huì)擔(dān)心有一些閑雜之人窺視。在這種靠近窗口的辦公桌上工作會(huì)安不下心來(lái)做事的?；夥椒ǎ簩?xiě)字臺(tái)要盡量離窗戶稍遠(yuǎn)一些，遠(yuǎn)離窗口的距離為在過(guò)道之人看不清楚辦公桌上的文件。同時(shí)也要利用窗簾，經(jīng)常用窗簾遮住窗口，避免窗外來(lái)回晃動(dòng)的人影影響工作者的思維。

第五大原則：座后不要有窗

現(xiàn)在很多高級(jí)辦公室有明亮的落地窗，俯視群樓，有一種高高在上的愜意。有的人喜歡將辦公桌與窗平行擺放，將座設(shè)于辦公桌與落地窗之間，將窗做為靠山，這樣擺放的辦公桌位置也是錯(cuò)誤的。座后有窗，就如同座后有門(mén)一樣不可用。窗是光和氣的入口，理論與忌坐后靠門(mén)一樣。

第四篇：真相是什么？——影評(píng)《副作用》

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真相是什么？——影評(píng)《副作用》

影評(píng)人： 梅麗莎

這是一部懸疑片，劇透會(huì)讓觀影快感大打折扣。

因而本影評(píng)分為兩部分，【分割線】以上是可在看電影前了解的。

當(dāng)電影的偵探情節(jié)沒(méi)有明顯被渲染的時(shí)候，劇情略有點(diǎn)悶，像是一部探討人性的電影，探討了抑郁癥患者的可憐，探討了醫(yī)生的良知，更探討了法律體系的公平性——當(dāng)“做過(guò)”和“有罪”劃等號(hào)時(shí)，當(dāng)“無(wú)罪”和“受連累、承擔(dān)后果”劃等號(hào)時(shí)，法律是不是“越位”了？

【前半段】

在電影的【前半段】中，女主角由于生活的分崩離析而飽受抑郁癥的折磨，自殺傾向嚴(yán)重，屢屢失控，因此她去看心理醫(yī)生，開(kāi)始了藥物治療?？挂钟舭Y的藥物仿佛是帶來(lái)快樂(lè)和正常生活的萬(wàn)靈藥，但副作用不容忽視。藥物使她夢(mèng)游，夢(mèng)游中，她殺死了自己的丈夫。殺人這一情節(jié)突然而至，幾個(gè)干凈利索的鏡頭，電影進(jìn)入【中間部分】?！局虚g部分】

電影的【中間部分】是對(duì)女主角的審判，夢(mèng)游中殺夫，到底是不是謀殺？檢察官給了醫(yī)生兩種結(jié)果：女主角要么是殺人犯，要么是醫(yī)療受害者，兩種情形中都有人受到責(zé)罰。但“做過(guò)和有罪不能劃等號(hào)”，此時(shí)是對(duì)醫(yī)生良知的拷問(wèn)?？此七x擇權(quán)在醫(yī)生手中——女主角的心理醫(yī)生。但不等他做出選擇，女主角已借助媒體的威力，把案子炒得沸

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沸揚(yáng)揚(yáng)，醫(yī)生迅速身敗名裂，家庭生活變得一團(tuán)糟。電影這時(shí)似乎意在探討，醫(yī)生在醫(yī)療事件中到底是不是一個(gè)壞人？跌入人生谷底的醫(yī)生為了找回本該屬于自己的生活而開(kāi)始調(diào)查事情的真相，那么真相是什么？ 【后半段】

電影的【后半段】揭示了故事的真相，原來(lái)電影之前講述的全都是假象，真相狡猾地藏在背后，恐怕只有最老道的懸疑片觀眾才能發(fā)覺(jué)。那么，已經(jīng)知道這是一部懸疑片的你，能否在電影解密之前就猜出真相呢？

電影很有模仿希區(qū)柯克電影的痕跡，除了結(jié)尾的真相太過(guò)狗血，應(yīng)該說(shuō)是一部好電影。

首先，作為偵探片，它選擇了成功的模式，順應(yīng)了觀眾的心理，這是投靠類型片的好處。開(kāi)篇的一地鮮血、四分之一處關(guān)鍵人物死掉和種種散布于情節(jié)中的小暗示，電影的布局謀篇是老套而經(jīng)典的。但電影原本就沒(méi)有定位于少數(shù)高端觀眾，而是定位在普通大眾，這是商業(yè)片抓住票房的不錯(cuò)選擇。只是結(jié)局部分讓人略感生硬倉(cāng)促，女主角謀殺的動(dòng)機(jī)在我看來(lái)是不足的，是給電影減分的地方，也會(huì)讓觀眾帶著強(qiáng)烈的狗血感覺(jué)離開(kāi)影院，影響電影的口碑。

其次，在偵探片的框架之下，充滿了電影對(duì)于當(dāng)代社會(huì)的思考。從“藥物治療是否是真正奏效的方法”，到“醫(yī)生的醫(yī)德和良知是如何

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一點(diǎn)點(diǎn)崩塌的”，到“媒體推波助瀾的巨大毀人威力”，再到“法律是否真的會(huì)帶來(lái)公正的判決、司法是否會(huì)被玩弄于股掌之間成為借刀殺人的利器”，最后又回到“抑郁癥的根源”——生活從一帆風(fēng)順到一團(tuán)糟的巨大落差。這些深刻的探討，是電影高過(guò)尋常偵探片的地方，也是最可貴的地方。

偵探片旨在探求“真相”，而本電影也努力挖掘社會(huì)現(xiàn)狀背后的“真相”，只是在現(xiàn)實(shí)生活中，對(duì)于“真相”的求索往往是無(wú)解的。這仿佛是導(dǎo)演的一個(gè)巨大的隱喻。

最后，不得不說(shuō)演員的演技都很不錯(cuò)。這不僅是一部演員陣容強(qiáng)大的電影，更是一部好演員可以施展拳腳、綻放演技的電影。演員的表演都極具張力，配以犀利的鏡頭和干凈利索的剪輯，讓整部電影毫無(wú)混沌感，毫無(wú)臃腫冗長(zhǎng)之處。

以下內(nèi)容為繁體版 影評(píng)人： 梅麗莎

這是一部懸疑片，劇透會(huì)讓觀影快感大打折扣。

因而本影評(píng)分為兩部分，【分割線】以上是可在看電影前瞭解的。

當(dāng)電影的偵探情節(jié)沒(méi)有明顯被渲染的時(shí)候，劇情略有點(diǎn)悶，像是一部探討人性的電影，探討瞭抑鬱癥患者的可憐，探討瞭醫(yī)生的良知，更探討瞭法律體系的公平性——當(dāng)“做過(guò)”和“有罪”劃等號(hào)時(shí)，當(dāng)“無(wú)罪”和“受連累、承擔(dān)後果”劃等號(hào)時(shí)，法律是不是“越位”瞭？

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【前半段】

在電影的【前半段】中，女主角由於生活的分崩離析而飽受抑鬱癥的折磨，自殺傾向嚴(yán)重，屢屢失控，因此她去看心理醫(yī)生，開(kāi)始瞭藥物治療?？挂拄d癥的藥物仿佛是帶來(lái)快樂(lè)和正常生活的萬(wàn)靈藥，但副作用不容忽視。藥物使她夢(mèng)遊，夢(mèng)遊中，她殺死瞭自己的丈夫。殺人這一情節(jié)突然而至，幾個(gè)幹凈利索的鏡頭，電影進(jìn)入【中間部分】?！局虚g部分】

電影的【中間部分】是對(duì)女主角的審判，夢(mèng)遊中殺夫，到底是不是謀殺？檢察官給瞭醫(yī)生兩種結(jié)果：女主角要麼是殺人犯，要麼是醫(yī)療受害者，兩種情形中都有人受到責(zé)罰。但“做過(guò)和有罪不能劃等號(hào)”，此時(shí)是對(duì)醫(yī)生良知的拷問(wèn)?？此七x擇權(quán)在醫(yī)生手中——女主角的心理醫(yī)生。但不等他做出選擇，女主角已借助媒體的威力，把案子炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，醫(yī)生迅速身敗名裂，傢庭生活變得一團(tuán)糟。電影這時(shí)似乎意在探討，醫(yī)生在醫(yī)療事件中到底是不是一個(gè)壞人？跌入人生谷底的醫(yī)生為瞭找回本該屬於自己的生活而開(kāi)始調(diào)查事情的真相，那麼真相是什麼？ 【後半段】

電影的【後半段】揭示瞭故事的真相，原來(lái)電影之前講述的全都是假象，真相狡猾地藏在背後，恐怕隻有最老道的懸疑片觀眾才能發(fā)覺(jué)。那麼，已經(jīng)知道這是一部懸疑片的你，能否在電影解密之前就猜出真相呢？

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電影很有模仿希區(qū)柯克電影的痕跡，除瞭結(jié)尾的真相太過(guò)狗血，應(yīng)該說(shuō)是一部好電影。

首先，作為偵探片，它選擇瞭成功的模式，順應(yīng)瞭觀眾的心理，這是投靠類型片的好處。開(kāi)篇的一地鮮血、四分之一處關(guān)鍵人物死掉和種種散佈於情節(jié)中的小暗示，電影的佈局謀篇是老套而經(jīng)典的。但電影原本就沒(méi)有定位於少數(shù)高端觀眾，而是定位在普通大眾，這是商業(yè)片抓住票房的不錯(cuò)選擇。隻是結(jié)局部分讓人略感生硬倉(cāng)促，女主角謀殺的動(dòng)機(jī)在我看來(lái)是不足的，是給電影減分的地方，也會(huì)讓觀眾帶著強(qiáng)烈的狗血感覺(jué)離開(kāi)影院，影響電影的口碑。

其次，在偵探片的框架之下，充滿瞭電影對(duì)於當(dāng)代社會(huì)的思考。從“藥物治療是否是真正奏效的方法”，到“醫(yī)生的醫(yī)德和良知是如何一點(diǎn)點(diǎn)崩塌的”，到“媒體推波助瀾的巨大毀人威力”，再到“法律是否真的會(huì)帶來(lái)公正的判決、司法是否會(huì)被玩弄於股掌之間成為借刀殺人的利器”，最後又回到“抑鬱癥的根源”——生活從一帆風(fēng)順到一團(tuán)糟的巨大落差。這些深刻的探討，是電影高過(guò)尋常偵探片的地方，也是最可貴的地方。

偵探片旨在探求“真相”，而本電影也努力挖掘社會(huì)現(xiàn)狀背後的“真相”，隻是在現(xiàn)實(shí)生活中，對(duì)於“真相”的求索往往是無(wú)解的。這仿佛是導(dǎo)演的一個(gè)巨大的隱喻。

最後，不得不說(shuō)演員的演技都很不錯(cuò)。這不僅是一部演員陣容強(qiáng)大的電影，更是一部好演員可以施展拳腳、綻放演技的電影。演員的表

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演都極具張力，配以犀利的鏡頭和幹凈利索的剪輯，讓整部電影毫無(wú)混沌感，毫無(wú)臃腫冗長(zhǎng)之處。

《太極》影評(píng)：娛樂(lè)功夫片也有世界觀

本文摘選自紐約時(shí)報(bào)中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂(lè)功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實(shí)意味——風(fēng)雨飄搖的帝國(guó)，面對(duì)內(nèi)憂外患，國(guó)人如何自救自強(qiáng)，底層人如何奮斗向上，以及整個(gè)國(guó)家要往何處去，這些都可以在電影中窺見(jiàn)；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語(yǔ)，迎合了中國(guó)大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會(huì)底層自嘲的稱呼，“屌絲”對(duì)拜金主義和成功學(xué)既無(wú)奈又渴望，這種渴望成功又囿于現(xiàn)實(shí)的心態(tài)幾乎成了中國(guó)的“國(guó)民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國(guó)富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開(kāi)始》結(jié)束一年零四個(gè)月的拍攝和后制，在中國(guó)內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國(guó)慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國(guó)產(chǎn)電影少見(jiàn)的游戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個(gè)月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過(guò)首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合了奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫(xiě)實(shí)、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》

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那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、游戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計(jì)劃拍攝的第二部影片并非后來(lái)的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說(shuō)大家宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說(shuō)《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實(shí)經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國(guó)遭遇他國(guó)入侵、一敗涂地由盛轉(zhuǎn)衰的命運(yùn)，“西方”就此成為國(guó)人深深恐懼又極度佩服的強(qiáng)大異己力量。電影《太極》由此切入，講述了楊露禪學(xué)拳自救的故事，并最終擴(kuò)容為國(guó)人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說(shuō)是各種類型片的雜燴：主人公為了自救，必須百折不撓習(xí)武強(qiáng)身（勵(lì)志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛(ài)情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛(ài)國(guó)）；打洋人不過(guò)癮，還要反抗強(qiáng)拆（“寫(xiě)實(shí)”）；而為了抗拆遷，更要過(guò)關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國(guó)電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺(jué)十分引人矚目。將火車、電燈、英語(yǔ)、洋服、留聲機(jī)等西方的舶來(lái)品，同長(zhǎng)袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅并置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時(shí)代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”

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文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺(jué)呈現(xiàn)。看著影片中那明顯不合史實(shí)的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對(duì)中國(guó)觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗(yàn)。

電影暗合了當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“游戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話?？粗湫g(shù)運(yùn)動(dòng)員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過(guò)艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛(ài)情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來(lái)，這簡(jiǎn)直就是“中國(guó)夢(mèng)”啊。

香港導(dǎo)演、臺(tái)灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國(guó)際幕后團(tuán)隊(duì)、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營(yíng)電影公司的舞臺(tái)上，曾任美國(guó)哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國(guó)富，憑借開(kāi)闊的國(guó)際視野和扎實(shí)的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行了一次雖不完美卻激動(dòng)人心的中國(guó)電影實(shí)驗(yàn)，用《太極》為我們展示了未來(lái)“新華語(yǔ)電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國(guó)富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺(tái)灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺(tái)灣社會(huì)信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項(xiàng)目《太極》，在娛樂(lè)化的外表之下，同樣強(qiáng)調(diào)了對(duì)話現(xiàn)實(shí)的聲部。

也許是首集過(guò)于游戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡(jiǎn)樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級(jí)為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳家溝人如何“反抗強(qiáng)拆”，力爭(zhēng)生存，小時(shí)代2青木時(shí)代

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成為主要線索。通過(guò)陳長(zhǎng)興（梁家輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對(duì)冤家父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開(kāi)放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這里，陳家溝成為彼時(shí)中國(guó)的縮影：面對(duì)外敵入侵，中國(guó)人要想生存下去，除了一身蠻力、不畏強(qiáng)暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自??？少一點(diǎn)抱殘守缺，多一些開(kāi)放包容？至此，封建家長(zhǎng)陳長(zhǎng)興與從小沉溺于“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，并趕走他；另一方面，陳長(zhǎng)興父子從多年對(duì)抗到獄中和解的過(guò)程，以感性的方式，傳遞了既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無(wú)論是小說(shuō)《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成了一個(gè)不囿門(mén)戶之見(jiàn)、敢于接納新人新事的可敬長(zhǎng)者形象（陳長(zhǎng)興既威嚴(yán)又搞怪，面對(duì)敵人巨炮轟炸時(shí)異常鎮(zhèn)靜的膽識(shí)和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)了中國(guó)富有智識(shí)的知識(shí)分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對(duì)于現(xiàn)代性有包容之心。

影片后半程，陳長(zhǎng)興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過(guò)后者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳家溝。這是一個(gè)“改良派”的信號(hào)——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國(guó)，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回家鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，家園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢(shì)與草根、國(guó)家與個(gè)人的矛盾，在這里得

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到了一個(gè)不無(wú)虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評(píng)人：胡不鬼）

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雖然是系列娛樂(lè)功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實(shí)意味——風(fēng)雨飄搖的帝國(guó)，面對(duì)內(nèi)憂外患，國(guó)人如何自救自強(qiáng)，底層人如何奮鬥向上，以及整個(gè)國(guó)傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見(jiàn)；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語(yǔ)，迎合瞭中國(guó)大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會(huì)底層自嘲的稱呼，“屌絲”對(duì)拜金主義和成功學(xué)既無(wú)奈又渴望，這種渴望成功又囿於現(xiàn)實(shí)的心態(tài)幾乎成瞭中國(guó)的“國(guó)民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國(guó)富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開(kāi)始》結(jié)束一年零四個(gè)月的拍攝和後制，在中國(guó)內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國(guó)慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國(guó)產(chǎn)電影少見(jiàn)的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個(gè)月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過(guò)首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計(jì)葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫(xiě)實(shí)、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻

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歷史、映照現(xiàn)實(shí)的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計(jì)劃拍攝的第二部影片並非後來(lái)的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說(shuō)大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說(shuō)《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實(shí)經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國(guó)遭遇他國(guó)入侵、一敗塗地由盛轉(zhuǎn)衰的命運(yùn)，“西方”就此成為國(guó)人深深恐懼又極度佩服的強(qiáng)大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學(xué)拳自救的故事，並最終擴(kuò)容為國(guó)人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說(shuō)是各種類型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習(xí)武強(qiáng)身（勵(lì)志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛(ài)情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛(ài)國(guó)）；打洋人不過(guò)癮，還要反抗強(qiáng)拆（“寫(xiě)實(shí)”）；而為瞭抗拆遷，更要過(guò)關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國(guó)電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺(jué)十分引人矚目。將火車、電燈、英語(yǔ)、洋服、留聲機(jī)等西方的舶來(lái)品，同長(zhǎng)袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅並置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時(shí)代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺(jué)呈現(xiàn)?？粗捌心敲黠@不合史實(shí)的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖

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投彈的載人飛行器“天威翼”，對(duì)中國(guó)觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗(yàn)。

電影暗合瞭當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話?？粗湫g(shù)運(yùn)動(dòng)員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過(guò)艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛(ài)情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來(lái)，這簡(jiǎn)直就是“中國(guó)夢(mèng)”啊。

香港導(dǎo)演、臺(tái)灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國(guó)際幕後團(tuán)隊(duì)、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營(yíng)電影公司的舞臺(tái)上，曾任美國(guó)哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國(guó)富，憑借開(kāi)闊的國(guó)際視野和紮實(shí)的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行瞭一次雖不完美卻激動(dòng)人心的中國(guó)電影實(shí)驗(yàn)，用《太極》為我們展示瞭未來(lái)“新華語(yǔ)電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國(guó)富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺(tái)灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺(tái)灣社會(huì)信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項(xiàng)目《太極》，在娛樂(lè)化的外表之下，同樣強(qiáng)調(diào)瞭對(duì)話現(xiàn)實(shí)的聲部。

也許是首集過(guò)於遊戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡(jiǎn)樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級(jí)為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳傢溝人如何“反抗強(qiáng)拆”，力爭(zhēng)生存，成為主要線索。通過(guò)陳長(zhǎng)興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對(duì)冤傢父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開(kāi)放、狹

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隘與包容之間的矛盾。

在這裡，陳傢溝成為彼時(shí)中國(guó)的縮影：面對(duì)外敵入侵，中國(guó)人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強(qiáng)暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自??？少一點(diǎn)抱殘守缺，多一些開(kāi)放包容？至此，封建傢長(zhǎng)陳長(zhǎng)興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，並趕走他；另一方面，陳長(zhǎng)興父子從多年對(duì)抗到獄中和解的過(guò)程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無(wú)論是小說(shuō)《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個(gè)不囿門(mén)戶之見(jiàn)、敢於接納新人新事的可敬長(zhǎng)者形象（陳長(zhǎng)興既威嚴(yán)又搞怪，面對(duì)敵人巨炮轟炸時(shí)異常鎮(zhèn)靜的膽識(shí)和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)瞭中國(guó)富有智識(shí)的知識(shí)分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對(duì)於現(xiàn)代性有包容之心。

影片後半程，陳長(zhǎng)興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過(guò)後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個(gè)“改良派”的信號(hào)——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國(guó)，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回傢鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢(shì)與草根、國(guó)傢與個(gè)人的矛盾，在這裡得到瞭一個(gè)不無(wú)虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評(píng)人：胡不鬼）

小時(shí)代2青木時(shí)代

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第五篇：關(guān)于電視副作用的綜述

關(guān)于電視副作用的綜述

注：本文只對(duì)電視副作用進(jìn)行論述，并不是否認(rèn)電視的正面作用。

1、隨著電視內(nèi)容的平民化和商業(yè)化轉(zhuǎn)向，電視民生新聞興起，電視新聞轉(zhuǎn)向了普通人生活的方方面面，然而，不可忽視的是，有時(shí)電視媒體以貼近百姓關(guān)注民生之名，粗暴地把鏡頭伸進(jìn)普通百姓的個(gè)人空間，“將表現(xiàn)百姓生活的新聞演繹為對(duì)百姓個(gè)體隱私的‘爆料’，將電視媒體變成都市逸聞趣事集散地和批發(fā)地的行為，將百姓新聞變成了市井的電視圍觀”，并“將媒體這一社會(huì)公共資源變成了僅僅滿足部分電視觀眾‘窺視’他人隱私的公開(kāi)場(chǎng)所，降低了媒體的品牌與形象”。-----------------新聞界2009年第一期，2009年2月劉國(guó)強(qiáng)《電視節(jié)目的隱私侵權(quán)現(xiàn)象探析》

2、（1）電視新聞泛娛樂(lè)化，削弱了電視媒體的社會(huì)責(zé)任······（2）電視新聞泛娛樂(lè)化，降低了觀眾思維和行為能力······（3）另類的播報(bào)方式影響了電視新聞的傳播效果······-----------------------新聞界2008年第一期，2008年2月唐定、毛江紅《論我國(guó)電視新聞娛樂(lè)化現(xiàn)象》

3、電視又成為娛樂(lè)的主要方式及獲取知識(shí)的重要手段，但他們卻常常混淆廣告與其他類節(jié)目的界限，尤其是利用兒童心中的英雄、偶像代言的廣告片，會(huì)使他們將廣告情景搬到生活中來(lái)，用廣告標(biāo)準(zhǔn)對(duì)待現(xiàn)實(shí)生活，長(zhǎng)此下去，極其容易造成心理發(fā)育的不健全。孩子們長(zhǎng)期習(xí)慣于畫(huà)面式地接受形 1

象與信息并形象地記憶，相對(duì)忽視閱讀和思考，將導(dǎo)致抽象思維的退化和衰退，使思維方式缺乏演繹性、邏輯性、縝密

性。---------------------《電視廣告對(duì)兒童的影響不容忽視》馮潔

4、二、傳媒語(yǔ)言教育引導(dǎo)功能缺失的危害

（一）不利于青少年對(duì)民族文化的延續(xù)和發(fā)揚(yáng)。在對(duì)青少年群體的爭(zhēng)奪中，它所直接導(dǎo)致的傳播現(xiàn)實(shí)就是迎合性成分越來(lái)越大，而站在社會(huì)需求的面前引導(dǎo)、拉動(dòng)的成分越來(lái)越少。······因此，青少年在文化獲得上的“飯來(lái)張口”現(xiàn)象將越來(lái)越普遍。懶于思考、懶于行動(dòng)將在一定程度上成為未來(lái)一部份青少年的社會(huì)特征?！ぁぁぁぁぁみ@會(huì)使成長(zhǎng)中的青少年沉迷于瑣碎事物，而失去對(duì)社會(huì)發(fā)展的中心問(wèn)題的基本感覺(jué)和必要關(guān)注，導(dǎo)致一部份青少年目光短淺、胸?zé)o大志，缺乏對(duì)社會(huì)的責(zé)任意識(shí)。

（二）導(dǎo)致青少年審美追求的表象化、感性化。

（三）導(dǎo)致青少年對(duì)傳統(tǒng)媒體的信任度逐步降低--------------------《廣播電視傳媒語(yǔ)言教育引導(dǎo)功能缺失的思考》王一婷

5、電視作為一種大眾傳播媒介，其傳媒本體因素的作用在文化中不斷上升，必然導(dǎo)致電視藝術(shù)性和審美性的失落。因此對(duì)于電視的“共有默認(rèn)”和過(guò)度依賴，往往會(huì)使得受眾處于一種迷失狀態(tài)，造成受眾審美心理結(jié)構(gòu)的畸變、審美活動(dòng)精神性的減弱和生命追求的異化，從而造成受眾審關(guān)心理上的疾患。-------------《從生命的角度看電視傳媒對(duì)受眾

審美心理的負(fù)面作用》袁潔玲

6、與任何一種文化工具相同，電視媒體能同時(shí)產(chǎn)生積極與消極兩方面的影響。電視誕生以來(lái)，在社會(huì)預(yù)警、群體溝通、文化承傳、知識(shí)普及、創(chuàng)造娛樂(lè)等諸方面的出色表現(xiàn)已經(jīng)證明了其無(wú)可辯駁的工具價(jià)值。然而，幾乎同時(shí)產(chǎn)生的弊害也正在愈來(lái)愈明顯地凸現(xiàn)出來(lái)。尤其值得注意的是，在這種電視主導(dǎo)構(gòu)建的媒體環(huán)境中，電視媒體對(duì)青少年受眾的影響日益深入。電視媒體與青少年的互動(dòng)關(guān)系日益緊密，這與青少年媒介（信息）教育的滯后，形成了巨大的落差。我們知道，電視在不同的受眾那里，其功能序列是不同的，甚至?xí)l(fā)生功能的質(zhì)的轉(zhuǎn)化。一部對(duì)于家長(zhǎng)很有啟發(fā)的節(jié)目可能會(huì)對(duì)青少年造成某種程度的傷害。作為社會(huì)運(yùn)行系統(tǒng)中發(fā)展可塑性最強(qiáng)而甄辨能力最弱、感受力最敏銳而自控力最缺乏的一個(gè)群體，青少年在接收電視傳送的信息過(guò)程中，并不具有絕對(duì)的控制和批判權(quán)力，處于弱勢(shì)地位。因此，青少年受電視媒體影響的研究，應(yīng)該受到更多的關(guān)注。----------------《論電視媒體對(duì)青少年心理結(jié)構(gòu)和世界觀的影響》來(lái)源：中國(guó)論文下載中心

7、作為最近乎完整的大眾傳播媒體，電視媒體對(duì)青少年的影響主要在兩個(gè)方面，一是認(rèn)知發(fā)展，一是人格發(fā)展。它對(duì)于青少年形成健康的道德觀念、形成符合時(shí)代潮流的思想意識(shí)，都有著重要影響。2009-5-8不過(guò)，近年大眾對(duì)于傳媒對(duì)

青少年的不良影響憂心忡忡，輿論普遍認(rèn)為電視媒體造成孩子的早熟、消費(fèi)主義、暴力、價(jià)值觀混亂等等不良影響，在少兒的身心不健康方面有不可推卸的責(zé)任。美國(guó)研究人員發(fā)現(xiàn)，1歲至3歲的兒童看電視越多，到了7歲時(shí)，注意力不集中的情況就越嚴(yán)重。臺(tái)灣甚至有一項(xiàng)調(diào)查顯示，看電視和身體質(zhì)量指數(shù)具有相關(guān)性，孩子看電視的時(shí)間愈久，越容易發(fā)胖-----------------http://wenwen.soso.com/z/q126563634.htm

綜上所述，電視的負(fù)面影響主要表現(xiàn)在以下方面：

1、對(duì)不同領(lǐng)域的負(fù)面影響

政治：一些帶有政治色彩的電視節(jié)目會(huì)使觀眾形成政治上的傾向性，可能會(huì)產(chǎn)生偏激情緒等。

經(jīng)濟(jì)：某些節(jié)目會(huì)為追求片面的經(jīng)濟(jì)利益，導(dǎo)致節(jié)目媚俗、低下，會(huì)產(chǎn)生拜金主義、享樂(lè)主義。

文化：某些電視節(jié)目趨向娛樂(lè)化，對(duì)傳播傳統(tǒng)文化不利，而且會(huì)對(duì)人們的文化觀念形成不良影響。

2、對(duì)不同人群的影響

由于青少年各方面發(fā)展還未成熟，是非辨別能力和世界觀、人生觀還不夠完善，對(duì)這一人群的影響最大。主要體現(xiàn)在： a.沉迷電視，使青少年對(duì)學(xué)習(xí)缺少興趣和足夠的時(shí)間，耽誤學(xué)習(xí)。如果不能很好的安排學(xué)習(xí)和娛樂(lè)的時(shí)間，缺少自制力，就會(huì)沉迷?shī)蕵?lè)，不思進(jìn)取。

b.有些電視節(jié)目缺乏現(xiàn)實(shí)性，會(huì)使青少年對(duì)現(xiàn)實(shí)世界缺乏正確真實(shí)的認(rèn)識(shí)，抱有不切實(shí)際的幻想，不踏實(shí)努力。c.某些節(jié)目含有暴力、色情等不良因素，容易誘發(fā)青少年犯罪。例如，前不久，有一五歲女孩學(xué)電視節(jié)目上吊，釀成慘劇。所以，電視的負(fù)面作用是不容忽視的。

d.電視節(jié)目是對(duì)畫(huà)面和形象的被動(dòng)接受，長(zhǎng)期以往，會(huì)使人們的想象力和邏輯思維能力下降，畢竟，看書(shū)和看電視史不一樣的。

e.沉迷電視，忽視與父母的交流。青少年花在看電視節(jié)目上的時(shí)間大大超過(guò)了與人交流的時(shí)間，特別是與父母交流的時(shí)間，大多被看電視占據(jù)，會(huì)使親情疏遠(yuǎn)。

f.長(zhǎng)時(shí)間看電視對(duì)人的身體健康也有很大危害。缺乏鍛煉，極大影響青少年的健康成長(zhǎng)，成為沙發(fā)上的土豆。

當(dāng)然，青少年是祖國(guó)下一代，少年強(qiáng)則中國(guó)強(qiáng)，所以，電視影響的會(huì)是中國(guó)的將來(lái)。這也是過(guò)于嚴(yán)重的說(shuō)法，畢竟中國(guó)的電視節(jié)目還沒(méi)有差到一無(wú)是處，本篇綜述只是在探討電視的負(fù)面作用，也是片面之語(yǔ)。對(duì)電視也應(yīng)該辯證的看待，應(yīng)該看到現(xiàn)在仍有許多優(yōu)秀的電視節(jié)目，如《焦點(diǎn)訪談》《海峽兩岸》等，對(duì)青少年的發(fā)展起著極大地推動(dòng)作用，豐富著人們的日常生活。所以，對(duì)于電視，應(yīng)該努力發(fā)展優(yōu)秀文化，引導(dǎo)青少年健康發(fā)展，趨利避害，揚(yáng)長(zhǎng)避短。