第一篇：美術(shù)史總結(jié)

一．彩陶與黑陶藝術(shù)

（一）、彩陶黃河流域是中國(guó)彩陶文化的策源地。

彩陶繪畫

1、仰韶文化：代表類型：（1）、半坡類型（2）、廟底溝類型。半坡類型彩陶的代表性圖案：四鹿、三魚、蛙、鳥等。廟底溝：流行幾何植物紋。

半坡類型彩陶：彩陶魚紋盆、彩陶人面魚紋盆、彩陶鹿紋盆 彩陶魚紋盆在仰韶文化陶繪中是出現(xiàn)最多的圖像之一。

廟底溝類型彩陶：彩陶花瓣紋盆鸛魚石斧圖

2、馬家窯文化：一說仰韶文化晚期在甘肅青海地區(qū)的分支，一說獨(dú)立文化。代表：（1）、馬家窯: 漩渦、波浪、弧邊三角紋（2）、半山：紅黑相間鋸齒紋、四大圓圈紋等。（3）、馬廠：四大圓圈布局，網(wǎng)格、菱格、米字、波折及變體人

3、馬家窯文化。馬家窯類型彩陶：彩陶漩渦紋瓶。半山類型：彩陶壺。馬廠類型：彩陶甕繪六肢蛙紋。大汶口彩陶：新石器時(shí)代·大汶口文化（距今約6300年-4500年）

（二）黑陶是龍山文化的典型器物。黑陶黑陶的制作，早期以手制，用泥條盤筑法，其器胎 較厚重，表面亦少光亮。至山東龍山文化時(shí)期，已普遍 采用輪制，加之陶窯的改進(jìn)和封窯技術(shù)的掌握，使工藝 有了極大的提高。因而使所制黑陶,器形多呈正圓形,胎 體極薄且勻，具有黑、薄、光等特點(diǎn)，故有“蛋殼陶” 之譽(yù)

紅山文化女神頭像:史前美術(shù)最大特點(diǎn)實(shí)用與藝術(shù)相結(jié)合。如：廟底溝類型彩陶人頭壺。陶器制作與造型裝飾：1主要制作方法：泥條盤筑法，輪制法；2主要裝飾手法：錐刺，指甲，堆塑，弦紋，鏤刻，彩繪。

四．繪畫

1、六朝三杰：張（張僧繇）得其肉，陸（陸探微）得其骨，顧（顧愷之）得其神。

顧愷之：A生于晉陵無錫，官僚士族家庭，交往桓溫，桓玄，殷仲堪等權(quán)貴。B三絕：才絕（詩(shī)文）、癡絕（畫飛去，鄰家女）、畫絕。C傳神理論:傳神寫照，正在阿堵之中；手揮五弦易，目送歸鴻難。D作品：(1)《女史箴圖》a大英博物館 1900年，八國(guó)聯(lián)軍，英軍大尉基勇松從圓明園盜出 希臘帕特農(nóng)神廟的三女神。b張華《女史箴賦》針對(duì)晉惠帝賈后專權(quán)，唐代摹本尚存九段。c前上段畫春秋和漢代的賢妃事跡，馮媛?lián)跣?、班姬辭輦、世事盛衰、修容飾性、同衾以疑、微言榮辱、專寵瀆歡、靖恭自思、女史司箴原有1樊姬感莊，不食鮮禽2衛(wèi)姬矯桓，耳忘和音。d十八描，三十二皴；高古游絲描，“春蠶吐絲”，“春云浮空，流水行地”；（稱贊王羲之）飄若浮云，矯若驚龍；吳帶當(dāng)風(fēng)。e摹本

陸探微:A第一品第一人；草書體勢(shì)，一筆畫，筆跡勁利如刀錐焉，B創(chuàng)秀骨清相，加上線條勁利飄逸，這種風(fēng)格作為南朝繪畫陸探微：第一品第一人；草書體勢(shì)，一筆畫，筆跡的一個(gè)基本特色，已直接影響到同時(shí)代北方的佛教造像

張僧繇：A張家樣，凹凸寺,疏體B畫龍點(diǎn)睛

2、隋唐著名畫家人物：閻立本吳道子張萱周昉

二．商朝青銅器代表作及風(fēng)格

代表作：1）前期：饕餮乳丁紋方鼎，2）后期：司母戊大方鼎，龍虎文尊，四羊方尊。時(shí)代風(fēng)格：流行饕餮紋、云雷紋、夔紋、龍紋、虎紋、象紋、鹿紋、牛頭紋、鳳紋、蟬紋。造型：凝重結(jié)實(shí)，紋飾繁麗雄奇；商朝青銅器是以莊重威嚴(yán)、獰厲恐怖為主要特點(diǎn)，而蓮鶴方壺卻打破常規(guī)，呈現(xiàn)的則是充滿生機(jī)和升騰氣氛。這種破舊立新的變化有著深刻的歷史背景，它顯示出奴隸制行將崩潰，封建制就要形成,表現(xiàn)了禮崩樂環(huán)、百家爭(zhēng)鳴的變革局面。

三．雕塑建筑

1、秦始皇兵馬俑：兵馬俑現(xiàn)發(fā)現(xiàn)三個(gè)坑1號(hào)坑：以戰(zhàn)車和步兵混合編組的主體部隊(duì)。2號(hào)坑為弩兵、戰(zhàn)車、騎兵穿插組成的混合部隊(duì)。3號(hào)坑可能是指揮所

秦皇兵俑藝術(shù)特點(diǎn)：a崇尚寫實(shí)，手法嚴(yán)謹(jǐn)，注重細(xì)節(jié)刻畫。b人物性格鮮明，形象生動(dòng)。c

排列成陣，整體氣勢(shì)宏大。

2、霍去病墓石雕的藝術(shù)特征：1）循石造型，特征概括整體，古樸渾厚，沉雄博大，“漢人石刻，氣魄深沉雄大”2）圓雕、浮雕、線刻融匯一體

3、唐代浮雕的代表作（昭陵六駿）

答：浮雕昭陵六駿，浮雕史上是浮雕藝術(shù)具有代表性的作品，對(duì)研究浮雕史具有史料價(jià)值。曲直相輔、剛?cè)嵯酀?jì)、使不高的戰(zhàn)馬產(chǎn)生近于圓雕的極大體積感，創(chuàng)建于唐太宗時(shí)期

4、趙州橋的設(shè)計(jì)和意義？趙州橋趙州橋又名安濟(jì)橋，建于隋開皇至大業(yè)年間，是著名匠師李春建造?？鐝?7.02米，是當(dāng)今世界上跨徑最大、建造最早的單孔敞肩型石拱橋。

設(shè)計(jì)：橋身以長(zhǎng)37米的大券拱橫跨在洨河上，大券兩肩各有兩個(gè)小券，即減少用材，減輕橋身荷載，又起了雨季漲水時(shí)排洪的作用。弧券和敞肩拱的使用，使橋體線條柔和流暢，構(gòu)造空靈而雄偉，有著長(zhǎng)虹落波之感。欄板和望柱的石刻以飛龍、蛟龍為主，造型蒼勁，動(dòng)態(tài)生動(dòng)，設(shè)思奇巧。意義：隋代李春設(shè)計(jì)的趙州橋是當(dāng)今世界上跨徑最大、建造最早的單孔敞肩型石拱橋。它歷時(shí)一千三百余年不間斷使用而未大壞，不僅表明了我國(guó)古代工程技術(shù)上的成就卓著，并且也展示了杰出的建筑藝術(shù)形象。

5、敦煌莫高窟的鹿王本生和薩陲那太子飼虎的構(gòu)圖？a《鹿王本生圖》：連環(huán)畫式長(zhǎng)帶形構(gòu)圖b《薩陲那太子飼虎圖》：自上而下再回轉(zhuǎn)向中心的構(gòu)圖。

6、佛教石窟： 敦煌 云岡 龍門

敦煌莫高窟：位于甘肅敦煌市東南的鳴沙山東麓,創(chuàng)建于前秦建元二年(366)

云崗石窟：位于山西大同城西的武周山麓（北魏）

龍門石窟：位于河南洛陽南郊伊河岸邊（北魏公元494年）

7、中國(guó)古代建筑的基本特點(diǎn)：①木結(jié)構(gòu)②外觀分三級(jí)，防潮防雨。臺(tái)基、屋身、屋頂③用斗拱，挑出屋檐防雨(小式建筑不許用斗拱)④模數(shù)設(shè)計(jì)⑤油飾彩畫，防腐。北方青綠彩畫，南方黑色栗色⑥院落式布局

8、中國(guó)古代城市的三大特征是a宮殿、衙署等機(jī)構(gòu)b防衛(wèi)：城墻、壕溝等c居民區(qū)和市場(chǎng)

六．歐洲原始洞窟藝術(shù)巨石建筑

.歐洲原始洞窟藝術(shù)：法國(guó)拉斯科洞窟（奔放有力）西班牙阿爾塔米拉洞窟（明暗起伏，細(xì)膩）皆以動(dòng)物為主

巨石建筑：新時(shí)器時(shí)代的美術(shù)成就，：巨石建筑。英格蘭南部的圓形巨石欄“斯通亨治“，環(huán)形結(jié)構(gòu)（宗教性）

1、舊石器時(shí)代歐洲兩個(gè)著名的洞穴壁畫遺址是法國(guó)的拉斯科洞窟和西班牙的阿爾塔米拉洞窟。

2、新石器時(shí)代的巨石建筑斯通亨治在英國(guó)。

五．元明清重要畫派的基本概念，畫家和風(fēng)格

趙孟頫；元四家；清初四僧；揚(yáng)州畫派： 鄭燮 金農(nóng)

1、趙孟頫：字子昂，號(hào)松雪，松雪道人，吳興（浙江湖州）人。作為南宋遺逸而出仕元朝，晚年名聲顯赫，“官居一品，名滿天下”。趙孟頫的仕元引起很多人的爭(zhēng)議。a對(duì)繪畫的最大貢獻(xiàn)：詩(shī)書畫印有機(jī)結(jié)合，豐富發(fā)展了文人畫的表現(xiàn)力。b代表作：《秀石疏林圖》《秋郊飲馬圖》 《鵲華秋色圖》。c理論：“石如飛白木如籀，寫竹還需八法通，若也有人能會(huì)此，方知書畫本來同”。d風(fēng)格特點(diǎn)：（1）融唐宋之長(zhǎng)自成一家，人物、鞍馬、山水、花鳥皆能。青綠、水墨工寫兼?zhèn)?，倡?dǎo)古意，遠(yuǎn)追唐北宋，重神韻，反對(duì)院畫過分形似纖巧。（2）書畫一體。

2、元四家的作品和風(fēng)格（個(gè)人風(fēng)格與總體風(fēng)格）（1）黃公望：本姓陸，名堅(jiān)，常熟（今江蘇省常熟縣）人，因過繼浙江永嘉黃氏，改姓名，字子久，號(hào)一峰、大癡道人、井西老人等。加入全真道。代表作《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》。風(fēng)格：松雪齋中小學(xué)生，取法荊、董

等，水墨淺絳，蒼茫渾厚?！陡淮荷骄訄D》吸收董巨批麻皴而更加簡(jiǎn)潔概括(2）吳鎮(zhèn)：字仲圭，號(hào)梅花道人，嘗自署梅道人，又梅沙彌，自題其墓曰梅花和尚之墓。浙江嘉興魏塘人。吳鎮(zhèn)出身貧寒，孜孜繪藝，不求聞達(dá)。所作山水、人物、花鳥，以濕筆見長(zhǎng)，而淳樸天真，充滿野逸之趣，以寄托自由不羈、歸隱江湖的志向。代表作《漁夫圖》、《水村》。風(fēng)格：吸取董巨皴法，筆墨雄秀清潤(rùn)，蒼茫氣象，喜歡作漁父。（3）倪瓚：字泰宇，后字元鎮(zhèn)，號(hào)云林，又署云林子，或云林散人。江蘇無錫人。代表作《漁莊秋霽圖》、《幽澗寒松圖》。風(fēng)格：意境清幽，荒寒蕭索，孤獨(dú)寂寞，絕少設(shè)色。(4）王蒙：出身官員，為趙孟頫的外孫，所作山水以密體見長(zhǎng)，布局充實(shí)，結(jié)構(gòu)飽滿，用筆多變。皴法豐富，厚重繁密。如《清卞隱居圖》，重山復(fù)嶺，密樹流泉，氣勢(shì)蒼郁；圖上采用披麻皴、斧劈皴、牛毛皴及解索皴等多種手法，層層積累，多至數(shù)十重，極富質(zhì)感，沉郁深秀，蒼茫雄渾，將歸隱避亂，寄趣林泉的情感渲泄無遺。明人董其昌稱王蒙“力能扛鼎”，評(píng)此畫為“天下第一”。代表作《青卞隱居圖》、《夏日山居圖》。風(fēng)格：章法稠密，景色郁然深秀，并能畫人物。

總體風(fēng)格：①、重視筆墨，講風(fēng)格，但有真實(shí)山水依據(jù)。②、寫胸中逸氣，自?shī)?，不求形似，聊以自?shī)省?/p>

3、四僧：a弘仁：江韜，字六奇，歙縣人，抗清失敗后出家為僧。畫黃山，主張師造化?！饵S海松石圖》，幾何塊面構(gòu)圖，版畫，抽象意味后形成以他為首的新安畫派。b髡殘：字石溪，好白禿、殘道人，電住道人，晚號(hào)石道人，俗姓劉。武陵人。干筆皴擦,《蒼翠凌天圖》，具有王蒙的繁密。c八大山人：朱耷，“八大”二字：有解釋為“哭之”，有說他是宗譜中八代孫，小名叫耷?！犊兹笀D》：諷刺清朝不長(zhǎng)久。d石濤：朱若極，法名原濟(jì)，字石濤，號(hào)清湘老人，大滌子，苦瓜和尚。著有《苦瓜和尚畫語錄》,筆墨雄偉,晚年大潑墨，局部有抽象意味。

4、揚(yáng)州八怪：第一類：丟官后賣畫的文人---------鄭燮、李鱓、李方膺。胸?zé)o成竹 ：“江館清秋，晨起看竹，煙光日影露氣，皆浮動(dòng)于疏枝密葉之間。胸中勃勃遂有畫意。其實(shí)胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展紙，落筆倏作變相，手中之竹又不是胸中之竹也?？傊庠诠P先者，定則也；趣在法外者，化機(jī)也。獨(dú)畫云乎哉！”第二類：一生布衣的文人畫家——金農(nóng)高翔汪士慎第三類：是有文人修養(yǎng)的職業(yè)畫家——黃慎羅聘華喦

金農(nóng)：作品《自畫像》，《月畫圖》《寄人籬下》《墨竹》《采菱圖》

鄭板橋：作品《竹石圖》《衙齋竹圖》《蘭竹圖》

七．希臘羅馬藝術(shù)及其比較

希臘藝術(shù)是理想主義的，簡(jiǎn)樸的，強(qiáng)調(diào)個(gè)性的，典雅精致的；羅馬藝術(shù)是實(shí)用主義的，享樂的，強(qiáng)調(diào)個(gè)性的，宏偉壯麗的。

1、“高貴的單純和靜穆的偉大”——“宏偉即羅馬”?！_馬

2、希臘著名雕塑家和作品：古希臘美術(shù)史通常分為a荷馬時(shí)期b古風(fēng)時(shí)期c古典時(shí)期c希臘化時(shí)期

A古風(fēng)時(shí)期：?jiǎn)伟?，僵硬，古風(fēng)的微笑。B古典早期和盛期雕塑的代表作：米隆《擲鐵餅者》a菲狄亞斯《命運(yùn)三女神》，雅典衛(wèi)城。b波留克列特斯《持矛者》。［法則一書１：７］。C古典晚期代表作a普拉克希特列斯《赫爾墨斯與小酒神》，《薩提爾》，《尼多斯的阿芙羅底德》是希臘雕刻中第一件全裸女人體。b史珂珀斯《尼奧貝群像》。c利西普斯，１：８《刮汗垢的運(yùn)動(dòng)員》《赫拉克列斯》。

3、希臘羅馬建筑的代表典范之作？希臘建筑的第一范例：雅典衛(wèi)城的帕提農(nóng)神廟，又稱巴迪農(nóng)神廟。羅馬代表建筑：凱旋門、競(jìng)技場(chǎng)、浴池、萬神廟，圓形斗獸場(chǎng)，提度凱旋門，君士坦丁凱旋門

4、希臘羅馬建筑的柱式？希臘最常見的柱式風(fēng)格：多利克和愛奧尼克柱式，以后又發(fā)展了

科林斯柱式。古羅馬最常見的柱式風(fēng)格:科林斯。（多利克：沒有柱基，柱子直接立在建筑物的臺(tái)基上，柱身粗壯，由下往上逐漸縮小，中間略微鼓出，柱頭簡(jiǎn)單，由方形柱冠和圓盤組成，沒有任何裝飾，柱身刻有垂直，平行的淺凹槽（剛強(qiáng)男人體）愛奧尼克：精巧，纖細(xì)，柔美，有柱基，柱身比較細(xì)長(zhǎng)，上下變化不大，柱身凹槽也更細(xì)密，更深。柱頭帶渦形卷，檐壁有浮雕飾帶，整個(gè)感覺勻稱輕快（柔和女人體）科林斯：從愛奧尼克演變過來的，柱頭更為華麗，像一個(gè)花籃。）

八．中世紀(jì)的拜占庭<圣索菲雅大教堂>、哥特式建筑代表作<巴黎圣母院>。

哥特式建筑的風(fēng)格特點(diǎn)？整體風(fēng)格上：由羅馬式的結(jié)實(shí)厚重變?yōu)榇怪毕蛏陷p盈修長(zhǎng)。結(jié)構(gòu)上：尖塔，飛扶壁，彩色玻璃窗玫瑰花窗，繁瑣的雕刻。

拜占庭建筑的主要特點(diǎn)？1）第一個(gè)特點(diǎn)屋頂造型，普遍使用“穹窿頂”

羅馬穹頂—

? 穹頂是東方教堂建筑最顯著的特色—文藝復(fù)興、巴羅克 西部：巴西利卡教堂—哥特式 圣索非亞教堂是長(zhǎng)方形的穹窿覆蓋巴西利卡式。

? 后來拜占庭采用希臘十字式+穹頂

2）第二個(gè)特征是整體造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中，建筑構(gòu)圖的中心，往往十分突出，那體量既高又大的圓穹頂，往往成為整座建筑的構(gòu)圖中心，圍繞這一中心部件，周圍又常常有序地設(shè)置一些與之協(xié)調(diào)的小部件。

3）第三個(gè)特點(diǎn)是它創(chuàng)造了把穹頂支承在獨(dú)立方柱上的結(jié)構(gòu)方法和與之相應(yīng)的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四邊發(fā)券，在四個(gè)券之間砌筑以對(duì)角線為直徑的穹頂，仿佛一個(gè)完整的穹頂在四邊被發(fā)券切割而成，它的重量完全由四個(gè)券承擔(dān)，從而使內(nèi)部空間獲得了極大的自由。

4）第四個(gè)特點(diǎn)是在色彩的使用上，既注意變化，又注意統(tǒng)一，使建筑內(nèi)部空間與外部立面顯得燦爛奪目。在這一方面，拜占庭建筑極大地豐富了建筑的語言，也極大地提高了建筑表情達(dá)意、構(gòu)造藝術(shù)意境的能力。

九．文藝復(fù)興三杰作品與風(fēng)格

達(dá)·芬奇，米開朗基羅，拉斐爾

1、文藝復(fù)興盛期三杰作品與風(fēng)格：

(1)達(dá)·芬奇﹝1452-1519﹞

代表作：「最后的晚餐」。「蒙娜麗莎」風(fēng)格特點(diǎn)：他把科學(xué)知識(shí)和藝術(shù)想象有機(jī)地結(jié)合起來，使當(dāng)時(shí)繪畫的表現(xiàn)水準(zhǔn)，發(fā)展到一個(gè)新的階段。繪畫理論方面，他把解剖、透視、明暗和構(gòu)圖等知識(shí)，整理成為有系統(tǒng)的理論，對(duì)后來歐洲繪畫的發(fā)展影響很大。重要著作有「繪畫論」，并有大量的草圖速寫及有關(guān)自然科學(xué)，工程等的手稿存世。

(2)米開朗基羅﹝1475-1564﹞

代表作：圣彼得教堂圓頂，西斯廷教堂天頂畫與壁畫：[創(chuàng)世紀(jì)}、[最后的審判]，教皇陵墓雕塑「摩西」及「奴隸」，雕塑[大衛(wèi)]。風(fēng)格特點(diǎn)：他的藝術(shù)創(chuàng)作在人文主義思想支配下，并受到薩伏那羅拉（Savonrola）宗教改革運(yùn)動(dòng)的影響，以現(xiàn)實(shí)主義方法和浪漫主義的幻想，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)市民的愛國(guó)主義和為自由而奮斗的精神面貌。

(3)拉斐爾﹝l483-1520﹞

代表作：梵諦岡教皇宮中的四組壁畫「圣禮的爭(zhēng)辯」（神學(xué)）、「雅典學(xué)派」（哲學(xué)）、「巴那斯山」（文學(xué)）。風(fēng)格特點(diǎn)：吸取十五世紀(jì)繪畫精神，并吸取達(dá)文西的技法，而逐漸形成圓潤(rùn)柔和的風(fēng)格。用世俗化的描寫方式處理宗教題材，所畫的圣母抱圣嬰像參用生活中母親與幼兒的形象加以理想化。他的才能又表現(xiàn)在他創(chuàng)造出最合乎當(dāng)時(shí)人們的口味的形象.風(fēng)格被 特稱為一種“秀美”的風(fēng)格,不僅使當(dāng)時(shí)人傾倒,并且延續(xù)了四百年之久,成為后世 古典主義者認(rèn)

為不可企及的典范.十．德國(guó)文藝復(fù)興：丟勒

答：始于15世紀(jì)，以深刻而嚴(yán)肅著稱。丟勒，油畫家，銅版畫家，雕刻家，建筑師，作品充滿人文主義，是最早表現(xiàn)農(nóng)民和下層人民生活的畫家之一，《農(nóng)民和他的妻子》

丟勒具有科學(xué)的頭腦，因而曾深研數(shù)學(xué)和透視學(xué)并寫下了大量筆記和論著，其畫的動(dòng)植物素描之精確完全可以同達(dá)芬奇所留下的相媲美，但同時(shí)他又對(duì)《啟示錄》中記載的各種怪獸的存在深信不疑。他把北方嚴(yán)整細(xì)致的傳統(tǒng)風(fēng)格同文藝復(fù)興藝術(shù)的建筑性和體積感融為一體，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。

作為自畫像之父，他是歐洲第一位為自己的容貌和身份所吸引的畫家，從而成為倫勃朗的先聲。他多少已經(jīng)意識(shí)到藝術(shù)會(huì)使其不朽，卻終其一生為死亡正在迫近的念頭所追索而無法擺脫肉體將要消失所帶來的恐懼。就藝術(shù)風(fēng)格而言，盡管他是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的追求者和傳播者，但其置身于其中的德國(guó)傳統(tǒng)卻使其藝術(shù)多少保留了一點(diǎn)中世紀(jì)哥特式遺風(fēng)，同時(shí)又令人驚訝地率先展現(xiàn)出某些巴洛克特征。

風(fēng)格特點(diǎn)：他繼承了德國(guó)民族美術(shù)的傳統(tǒng)，有廣泛接觸過南、北歐的進(jìn)步文化，逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，作品中充滿了人文主義精神，即使在宗教畫中也洋溢著對(duì)生活的熱愛，塑造了真實(shí)生動(dòng)的人物形象。

代表作：《農(nóng)民舞蹈》、《騎士、死神和魔鬼》、《書齋中的圣哲羅姆》和《憂郁I》丟勒：標(biāo)志著水彩畫的正式誕生。

十一.巴洛克畫家：維拉斯貴之魯本斯倫勃朗

1、巴洛克畫家及代表作？a西班牙魯本斯﹝1577-1640﹞將宏偉華麗的巴洛克藝術(shù)風(fēng)格與尼德蘭民族藝術(shù)傳統(tǒng)融為一體，形成了具有浪漫主義傾向的獨(dú)特風(fēng)格，是佛蘭德斯巴洛克風(fēng)格的代表畫家。作品形象生動(dòng)，色彩明亮，裝飾性很強(qiáng)，并往往有一股澎湃的動(dòng)勢(shì)《阿馬松之戰(zhàn)》，《強(qiáng)劫留西帕斯的女兒》;c荷蘭-倫勃朗﹝1606-1669﹞荷蘭偉大的藝術(shù)家，肖像畫?！抖牌战淌诘慕馄蕦W(xué)課》《夜巡》《帶天使的圣家族》。

十二。法國(guó)十九世紀(jì)畫派和畫家及代表作

現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、印象派（莫奈）、后印象派（凡高）

浪漫主義：籍里科 德拉克羅瓦〉；現(xiàn)實(shí)主義：庫(kù)爾貝〉；巴比松畫派：柯羅、米勒〉；印象派：馬奈、莫奈〉、德加、畢沙羅；新印象派：修拉〉；后印象派:梵高(荷蘭)、高更、塞尚；象征主義：莫羅、夏凡納

1、《馬拉之死》是新古典主義畫家大衛(wèi) 的名作，題材背景，構(gòu)圖，浮雕般的人物形象

2、浪漫主義的雄獅是 德拉克洛瓦，代表作《自由引導(dǎo)人民》

3、現(xiàn)實(shí)主義的代表畫家?guī)鞝栘?，代表?《奧爾南的葬禮》、《畫室》。

4、《拾穗者》是法國(guó)畫家米勒 的名作。

十三。什么是印象派？印象主義(impressionl9n)在19世紀(jì)60一70年代以創(chuàng)新的姿態(tài)登上法國(guó)畫壇，其鋒芒是反對(duì)陳陳相因的古典畫派和沉緬在中世紀(jì)騎士文學(xué)而陷入矯揉造作的浪漫主義。內(nèi)部存在兩種類型畫家群。一是以德加為代表；一是以莫奈為代表。印象主義吸收了柯羅、巴比松畫派以及庫(kù)爾貝寫實(shí)主義的營(yíng)養(yǎng)，在19世紀(jì)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)(尤其是光學(xué)理論和實(shí)踐)的啟發(fā)下，注重在繪畫中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)。印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽光下的物象，從而據(jù)棄了從16世紀(jì)以來變化甚微的褐色調(diào)子，并根據(jù)畫家自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。在這方面印象主義畫家還從荷蘭小畫派、西班牙畫家委拉斯貴支、英國(guó)畫家特納和康斯太勃爾等人那里接受了經(jīng)驗(yàn)。

印象派的典型畫家德加、莫奈。

印象派的主要畫家有 馬奈，畢沙羅，莫奈，雷諾阿，德加，西斯萊，修拉，高更，塞尚，凡·高。

莫奈：(Gaude Monet 1840-1926)印象派創(chuàng)始人之一。最初從師布丹學(xué)習(xí)，后轉(zhuǎn)向外光的描寫。馬奈和透納的作品給了他很大的啟示。常在不同的時(shí)間和光線下，對(duì)同一對(duì)象作多幅的描繪，在色彩運(yùn)用上很有建樹。代表作品有《日出-印象》，《睡蓮》，《魯昂大教堂》等。馬奈：(Edouard Manet 1832-1883)他在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上革新技法，善于運(yùn)用鮮明響亮的色彩，簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確的筆觸，以及減少中間色調(diào)，加強(qiáng)明暗對(duì)比等方法來作畫。其成就主要是在表現(xiàn)外光方面和肖像畫方面。作品有《吹笛男孩》，《左拉像》，《奧林匹亞》等。

德加：(Edgar Dagas 1834-1917)擅于從不尋常的角度描繪對(duì)象瞬間的動(dòng)態(tài)，描繪在燈光下、日光下人物與物體的溫和色彩。題材多取自于芭蕾舞劇院、咖啡館和賽馬場(chǎng)等。他除了用油畫工具外，兼用色粉工具，后期亦作雕塑。作品有《舞蹈課》，《巴黎歌劇院樂隊(duì)席》，《洗衣婦》，《舞臺(tái)上的舞女》等。

雷諾阿：(Pierre Auguste Renoir 1841-1919)以油畫著稱，亦作雕塑和版畫。曾從師于格萊爾，在創(chuàng)作上能把傳統(tǒng)畫法與印象派方法相結(jié)合。以絢麗透明的色彩，表現(xiàn)陽光與空氣的顫動(dòng)與明朗的氣氛，獨(dú)具風(fēng)格。作品有《包廂》，《陽光下的裸婦》，《加萊特磨坊的舞會(huì)》等。凡高(Vincent Van Gogh 1853-1890)后期印象派畫家之一。以躍動(dòng)的線條，凸起的色彩表達(dá)主觀感受和激動(dòng)情緒。作品有《向日葵》等。

新古典主義：達(dá)維特（大衛(wèi)）《馬拉之死》《荷加斯兄弟的誓言》、《蘇格拉底之死》、《利奧尼塔斯》—安格爾《大宮女》、《土耳其浴室》。野獸主義（1905）馬蒂斯。立體主義（1907-1914）畢加索。未來主義（1909）波丘尼。超現(xiàn)實(shí)主義——馬格里特。抽象表現(xiàn)主義（1950）波洛克。波普藝術(shù)（1950-1960）安迪、沃霍爾。照相寫實(shí)主義（1970）克洛斯

第二篇：外國(guó)美術(shù)史總結(jié)

外國(guó)美術(shù)史總結(jié)

一.史前美術(shù)及古代美術(shù)．

愛琴及古代希臘美術(shù)。

A 古風(fēng)時(shí)代，美術(shù)史上通常把雕像中的男青年稱為“庫(kù)羅斯”，把少女著衣稱為“科麗”

B 古典時(shí)期

古典初期的希臘雕像帶著樸實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，青銅像

《德爾斐的奴者》 最為典型

米隆的《擲鐵餅者》；波利克萊妥斯的《持矛者》；帕特儂神廟；《三女神》是 帕特儂神廟東山墻雕刻局部

世紀(jì)德國(guó)美術(shù)史家溫克兒曼的話慨括是“高貴的單純和靜穆的偉大”，也是 古典盛期美術(shù)的本質(zhì)特征。

晚期有： 史柯帕斯------《頭像》。

普拉克西特列斯----《尼多斯的阿芙洛狄黛》，利西普斯---《刮汗后的運(yùn)動(dòng)員》，C 希臘時(shí)期

合作的《拉奧孔》，公元前 2 世紀(jì)前后著名的《米羅的維納斯》，《薩莫色雷斯的勝利女神》

2.埃特魯里亞和古代羅馬美術(shù)

帝國(guó)早期和中期的羅馬美術(shù)

帝國(guó)時(shí)期神廟建筑的杰出代表是羅馬萬神殿，紀(jì)念性建筑有： 提圖斯凱旋門； 圖

拉真記功柱。

獸場(chǎng)有：科洛西姆斗獸場(chǎng)

二.中世紀(jì)歐洲美術(shù)

1.拜占庭美術(shù)

建筑有；圣索菲亞教堂

2.羅馬史美術(shù)

建筑：比薩主教堂哥特式美術(shù)

建筑特點(diǎn)： A.哥特式教堂的基本特征，交叉肋拱和尖拱套配構(gòu)成教堂的骨架； B.發(fā)明飛扶壁，在側(cè)廊的扶壁或側(cè)廊頂部用獨(dú)立的飛券凌空跨過側(cè)廊上方，于中

堂拱頂?shù)钠鹉_處抵住中堂； C.柱子又高又細(xì)； D。外部體形巍峨高大，高聳向上。

代表建筑有：法國(guó)的巴黎圣母院，是早期的哥特式的代表作；蘭斯主教堂；亞眠 主教堂；德國(guó)有科隆主教堂；意大利的米蘭主教堂

繪畫：?jiǎn)掏?---《哀悼基督》

三.文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲美術(shù)

1.佛羅倫薩早期文藝復(fù)興美術(shù)

多納泰羅------《大衛(wèi)》；

波提切利------《春》和《維納斯的誕生》 2 2.意大利盛期文藝復(fù)興美術(shù)

A.達(dá).芬奇

特點(diǎn)： 薄霧法，柔和細(xì)膩的明暗過度，栩栩如生地塑造出可感可觸的人物和環(huán)境，精致的細(xì)節(jié)從屬于整體的生動(dòng)效果，科學(xué)知識(shí)與藝術(shù)要求獲得了深刻的統(tǒng)一，把

解刨和透視運(yùn)用于繪畫當(dāng)中。完美的構(gòu)圖，和諧的形與空間，豐富的心理刻畫，深刻的人性。

作品：《巖間圣母》；《最后的晚餐》《蒙娜.麗莎》

B ．米開朗琪羅

特點(diǎn)：

以力量和氣勢(shì)見長(zhǎng)，具有雄渾壯偉的英雄精神，他刻畫的女性形象也具有

剛勇的氣概。

作品：《大衛(wèi)》，從極具表現(xiàn)力的傳達(dá)出他對(duì)人的信心，對(duì)新社會(huì)理想的熱情。

《摩西》，蘊(yùn)含著無比的力量和內(nèi)在的緊張感，威嚴(yán)的目光有震懾一切的 氣勢(shì)，體現(xiàn)了“令人生畏”的風(fēng)格。

《創(chuàng)世紀(jì)》

《創(chuàng)造亞當(dāng)》

《末日 審判》

C.拉斐爾

特點(diǎn)：

他是西方美術(shù)史上最擅長(zhǎng)塑造圣母形象的大師，他把感性美與精神美和諧 的統(tǒng)一起來，是古典主義的完美的體現(xiàn)，它那純潔，明朗，單純，自然的情韻更 接近希臘的精神，平易近人，親切自然是拉斐爾作品的最大特色。純真優(yōu)美，莊 重自然，明快清晰，和諧簡(jiǎn)潔古典主義的品質(zhì)在他身上得到體現(xiàn)。

作品：《西斯廷圣母》

《座椅中的圣母》 《雅典學(xué)派》

D ．提香和威尼斯畫派的杰出代表

喬爾喬涅----《入睡的維納斯》，《暴風(fēng)雨》。提香-----《酒神節(jié)的狂歡》，《烏爾比若的維納斯》。

委羅涅塞------《利未家的宴會(huì)》。

丁托列托-----《最后的晚餐》

四．意大利以外地區(qū)的文藝復(fù)興美術(shù)

1.尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)

奠基人是凡.?？诵值?----《根特祭壇畫》，也標(biāo)志著油畫的成熟。

勃魯蓋爾-----《雪中獵人》，《農(nóng)民的舞蹈》，《農(nóng)民的婚禮》 2.德國(guó)的文藝復(fù)興美術(shù)

丟勒-----《四騎士》，《四使徒》。

荷爾拜因-----《伊拉斯謨肖像》

3.西班牙文藝復(fù)興美術(shù)

埃爾.格列柯-----《托萊多風(fēng)景》

五.17 世紀(jì)意大利美術(shù)

1.阿尼巴爾.卡拉齊------法爾耐塞宮大壁畫。

卡拉瓦喬----《

召喚圣馬太》

2.巴洛克美術(shù)和貝尼尼------《大衛(wèi)》，《圣德列薩的神迷》，《阿波羅和達(dá)芙 尼》，《四河噴泉》

六.17 世紀(jì)法國(guó)美術(shù)

古典風(fēng)范的代表 1.普桑------《阿卡狄亞的牧人》

七.17 世紀(jì)西班牙美術(shù)

委拉士開茲-----《英若森十世》，《宮娥》

八.17 世紀(jì)法蘭德美術(shù)

1.魯本斯-----《搶奪留西普斯的女兒》：此畫動(dòng)蕩不安，流轉(zhuǎn)變化的整體視覺 效果，有意壓低的視平線，大大強(qiáng)化著由人物和馬匹組成的巨大團(tuán)塊的升騰之感，像編織圖案那樣，用不同深淺，不同冷暖的色彩來構(gòu)成整體上令人眼花繚亂的效 果。------《瑪麗.美第奇生平》

九.17 世紀(jì)荷蘭美術(shù)

1.哈爾斯-----《吉卜塞女郎》

2.倫勃朗-------《夜巡》：此畫運(yùn)用光線的手法，成為渲染氣氛，創(chuàng)造空間，強(qiáng)調(diào)著色，刻畫人物，塑造形體的有力手段，明暗層次豐富，細(xì)膩。--------《自由像》：一心一意捉人物的精神氣質(zhì)，挖掘內(nèi)在美，正是這種追求更深刻更 永恒事物的作法，使他肖像畫具有不朽生命力。

3.維米爾-----《倒奶的廚娘》

十.法國(guó)羅可可美術(shù)

1.華托的“游樂畫”-----《乘船赴西特拉島》

2.布歇-------《梳妝的維納斯》。

弗拉戈納爾------《秋千》

十一.18 世紀(jì)英國(guó)美術(shù)

1.菏加斯-----《時(shí)髦婚姻》，庚斯波羅，雷若茲

十二.新古典主義美術(shù)

1.達(dá)維特-----《馬拉之死》

2.安格爾------《大宮女》，《德沃賽夫人》，〈〈泉〉〉

十三.浪漫主義美術(shù)

特點(diǎn)：在 19 世紀(jì)頭幾年，浪漫主義美術(shù)是一種強(qiáng)調(diào)個(gè)性表現(xiàn)，主張創(chuàng)作自由，重視想象和感情的美術(shù)，往往借鑒非古典的傳統(tǒng)。

1.戈雅------〈裸體的瑪哈〉和〈著衣的瑪哈〉，〈 1808 年 5 月 3 日〉

2.康斯泰勃爾-----〈干草車〉

透納--------〈奴隸船〉—英國(guó)

3.弗里德里希------〈山上的十字架〉-----德國(guó)

4.席里柯------〈美杜薩之筏〉，德拉克羅瓦----〈自由引導(dǎo)人民〉，呂 德-----〈馬塞曲〉---法國(guó)

5.西班牙，法國(guó)是充滿激情的浪漫主義；

德國(guó)是精神內(nèi)省充滿沉思的浪漫主義。

十四.寫實(shí)主義美術(shù)

1.庫(kù)爾貝-------〈打石工〉，〈畫室〉。

杜米埃-------〈三等車廂〉。

柯 羅-----〈莫特楓丹的回憶〉。

米葉------〈拾麥穗的婦女〉。

盧梭------〈巴比松附近的橡樹〉

克拉姆斯柯依--------〈無名女郎像〉。

列賓-----〈伏爾加纖夫〉。

蘇里柯夫-----〈近衛(wèi)軍臨刑的早晨〉。

亨特------〈覺

醒的良心〉。

米萊斯-----〈基督在父母家里〉

羅塞蒂-----〈圣母領(lǐng)報(bào)〉

十五.印象主義美術(shù)

評(píng)價(jià)，意義：始于 19 世紀(jì) 60 年代，擺脫了對(duì)歷史，神話，宗教等題材的依賴，使繪畫脫離了講述故事的傳統(tǒng)方式，生動(dòng)再現(xiàn)親眼目睹的日常景象和自然風(fēng)光。

特點(diǎn)：

以直接寫生的方式捕捉種種生動(dòng)的印象，描繪大自然中千變?nèi)f化的光線和

色彩，內(nèi)容和主題不再重要，關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)到純粹的視覺感受上和光色上。

1.法國(guó)

A 馬奈-----〈草地上的午餐〉：馬奈是杰出的色彩畫家，以洗練的筆法涂抹干 凈美妙的顏色，捕捉生動(dòng)的形象。

B 莫奈-----，〈日出印象〉，〈睡蓮〉

莫奈特點(diǎn)：把整體，把對(duì)自然清 新生動(dòng)的感覺放在首位；

把流動(dòng)不居的光線效果固定在畫布上，捕捉大自然的清 新之美，速寫式的技法；

直接在外光下寫生創(chuàng)作，保持畫家生動(dòng)的感受和新鮮的

印象，清新活潑，自然生動(dòng)的面貌。莫奈能發(fā)現(xiàn)久被人們忽視的真實(shí)色彩，改變 了人們頭腦中的影響深遠(yuǎn)的固有色概念，表達(dá)出環(huán)境色的效果，盧昂大教堂喪失

了石頭的堅(jiān)實(shí)感，變成純色彩的精彩交響曲。

C 雷若阿特點(diǎn)；甜美的風(fēng)格和流暢的筆法，喜愛描繪生活中種種歡樂迷人的事 物：娛樂消遣場(chǎng)面，可愛的婦女和兒童，美麗的鮮花，女性裸露的肉體，輕靈的 筆觸和斑蘭的色彩。作品： 〈糕餅?zāi)シ弧?，其中〈陽光中的裸女〉傳達(dá)陽光下的 感受，豐富的環(huán)境色彩反映著周圍環(huán)境的影響，〈浴女們〉

D ． 德加-----芭蕾舞演員是他心愛的題材------〈苦艾酒〉

他的繪畫作法得益于

日本浮世繪自由的表現(xiàn)方式。

E.畢沙羅特點(diǎn)：

以厚重的筆觸在畫布上精心擺放著不同色彩，再現(xiàn)了法國(guó)的自然

風(fēng)光，充滿光感，色調(diào)迷人。作品：〈紅屋頂〉

F.羅丹------〈青銅時(shí)代〉，〈思想者〉，〈加萊義民〉，〈吻〉，〈巴爾 扎克像〉

2.英國(guó)?；菟估?-----〈白衣女郎〉

十六.印象主義之后的美術(shù)

概括：把興趣擴(kuò)大到題材，再現(xiàn)自然對(duì)象瞬間的光色關(guān)系為目的，是巴羅克風(fēng) 格的發(fā)展，是寫實(shí)主義視覺實(shí)驗(yàn)的延伸，消弱了形體的結(jié)構(gòu)，使輪廓軟化乃至消 失，導(dǎo)致形體與背景的融合，預(yù)示著未來的觀念，現(xiàn)露出現(xiàn)代主義的端倪，塞尚，高更和凡高為首的后印象主義，從他們的作品中能看出對(duì)形體結(jié)構(gòu)問題的回歸，對(duì)表面設(shè)計(jì)，色彩內(nèi)涵及裝飾性的重視。

A.法國(guó)，保羅.塞尚繪畫特點(diǎn)：

實(shí)現(xiàn)一種新的堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)，并力求對(duì)所見事物進(jìn)行 高度理性的綜合，他是立體主義的先驅(qū)。

最能充分實(shí)現(xiàn)他的理想是靜物，創(chuàng)造不

同視角的異質(zhì)空間，B.高更特點(diǎn)：創(chuàng)造了既有象征性又帶裝飾性的繪畫。代表作----〈我們從哪里

來？我們是誰？我們往哪里去〉他的抽象性特有題材是表現(xiàn)原始人的生活。

C.凡高特點(diǎn)：獨(dú)特的個(gè)性和非凡的魅力，充沛的精力和強(qiáng)烈的熱情，狂放的筆 觸和燃燒著的自然物象。作品-----〈向日葵〉

新印象主義又稱分色主義，修拉被稱為彩派畫家，修拉-----〈大碗島的星期天 下午〉

十七.20 世紀(jì)美術(shù)

野獸派

馬蒂斯-----〈舞蹈〉

立體主義

起因：

畢加索和布拉克對(duì)塞尚畫中的某些實(shí)驗(yàn)加以理性的研究。畢加索-----〈阿

維尼翁的少女們〉標(biāo)志著立體主義的起點(diǎn)。

第三篇：外國(guó)美術(shù)史總結(jié)

外國(guó)美術(shù)史總結(jié)

1、舊時(shí)器美術(shù) 法—拉斯科洞窟

西班牙——阿爾塔米拉洞窟

2、古埃及美術(shù)：奴隸制專制，為法老和貴族服務(wù)

作用：歌頌王權(quán)、鞏固奴隸主國(guó)家的政權(quán)、強(qiáng)調(diào)等級(jí)制度

3、古希臘美術(shù)：荷馬時(shí)期

古風(fēng)時(shí)期——建筑（圍柱式）兩種基本建筑形式（多利亞式、伊奧尼亞式）古典時(shí)期【皮弗格拉斯、米隆、菲狄亞斯（雕刻家）】

希臘化時(shí)期

4、羅馬藝術(shù)與希臘藝術(shù)的區(qū)別

羅馬人征服希臘，希臘文化征服羅馬。希臘文化對(duì)羅馬產(chǎn)生重大影響，但因社會(huì)環(huán)境與氏族的不同，羅馬美術(shù)也有自身的不同之處。

區(qū)別：希臘——富有想象、浪漫主義、帶幻想成分、風(fēng)格單純、主要用于敬神、雕刻強(qiáng)調(diào)共性和民族精神

羅馬——寫實(shí)、敘事性、風(fēng)格多樣（受伊特魯里亞美術(shù)影響，又受希臘、埃及、兩河地區(qū)文化的影響）。為帝王歌功頌德，滿足貴族的奢侈生活，雕刻要求是個(gè)性鮮明的肖像?？傊合ＥD藝術(shù)是理想主義的、簡(jiǎn)樸的、強(qiáng)調(diào)共性的、典型精致的。羅馬藝術(shù)的實(shí)用主義的、享樂的、強(qiáng)調(diào)個(gè)性的、宏偉壯麗的。

5、羅馬美術(shù)：五個(gè)建筑樣式——道路、水道、橋梁、廣場(chǎng)、公共浴池

萬神殿是拱券建筑的杰出代表。

6、拜占庭美術(shù)（反偶像運(yùn)動(dòng)）：拜占庭帝國(guó)的基督教文化是政教合一的產(chǎn)物，為宗教和王權(quán)服務(wù)?；实凼墙虝?huì)領(lǐng)袖，象征神的意志。拜占庭的神像必須要在天神與君王之間取得統(tǒng)一，皇帝有權(quán)干涉教會(huì)，不讓教會(huì)利用神像過分顯示自己的力量。這就引出了反偶像運(yùn)動(dòng)。皇帝和東方行省的人民支持反偶像，認(rèn)為偶像會(huì)讓宗教變?yōu)槊孕?，主張將宗教藝術(shù)變?yōu)槌橄蟮南笳鳎灾参锘騽?dòng)物象征宗教人物。僧侶和西方行省的人民贊成偶像崇拜。此爭(zhēng)論在教理方面牽扯到耶穌、人性與神性間的雙重關(guān)系。在政治和社會(huì)方面，根本問題在于政教雙方對(duì)權(quán)利的爭(zhēng)奪。

7、羅馬式美術(shù)

特點(diǎn)：教堂有封建城堡特點(diǎn)，墻厚窗小，距地面高，教堂前常有碉堡式的塔樓，后來固定在西面正門的兩側(cè)，成為標(biāo)志。

真正風(fēng)格形成：杜勒姆教堂（英國(guó)）舉例：圣塞爾南大教堂（法）、圣基列阿達(dá)教堂（德）、比薩教堂（意）

8、哥特式美術(shù)

特點(diǎn)：輕盈、纖細(xì)的結(jié)構(gòu)，窗戶尺寸大大增加，空前規(guī)模運(yùn)用彩色玻璃，圣德尼教堂平面遵循了帶有呈放射狀分布的后堂回廊式型制。寬敞、開放、充滿各色光線。

舉例：意大利米蘭大教堂、德國(guó)科隆大教堂、英國(guó)威斯敏斯特大教堂、法國(guó)巴黎圣母院、夏特爾大教堂。

9、意大利文藝復(fù)興早期美術(shù)

代表人物：布拉曼特（建筑師）、布魯內(nèi)萊斯基（建筑師）、多納太羅（雕塑家）、馬薩喬（畫家）。

弗羅倫薩畫派：馬薩喬、佛拉·安基利科、菲利浦·利皮、巴奧洛·烏切洛、卡斯坦洛、桑德羅·波提切利。

10、什么是威尼斯畫派：威尼斯畫派是16世紀(jì)以威尼斯畫家喬爾喬內(nèi)和提香為代表的繪畫形式，他們吸收文藝復(fù)興鼎盛時(shí)期畫家的精華，但在色彩上大膽創(chuàng)新，使畫作更生動(dòng)明快，人物背景風(fēng)景比例更大。喬爾喬內(nèi)作品：《沉睡的維納斯》、《暴風(fēng)雨》等；提香作品：大型

壁畫《圣母升天》、《歐羅巴被劫》、《達(dá)娜厄》等。威尼斯畫派對(duì)其后的巴洛克藝術(shù)時(shí)期畫家產(chǎn)生很大影響。

11、什么是佛羅倫薩畫派：佛羅倫薩畫派（Florence School）是意大利文藝復(fù)興時(shí)代形成的美術(shù)流派，13世紀(jì)末已經(jīng)形成，早期代表畫家有：?jiǎn)掏小さ稀ぐ疃嗉{、馬薩喬、安杰利科、烏切洛、波提切利等。盛期代表畫家有：達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。15世紀(jì)佛羅倫薩畫派主要是以人文主義精神來畫宗教題材的，但不同的畫家也表現(xiàn)出不同風(fēng)格。

12、威尼斯畫派與佛羅倫薩畫派的比較：威尼斯——重色彩，構(gòu)圖開放，商人贊助，題材世俗化。反映人文主義和愛國(guó)主義思想，其畫色彩明麗，形象豐滿，構(gòu)圖新穎，但大多借宗教神話題材，描繪統(tǒng)治階級(jí)的豪華生活。佛羅倫薩——重素描造型, 如米開朗基羅塑造的人物形象堅(jiān)實(shí)兒有力，充滿動(dòng)感。構(gòu)圖清晰、分明，教會(huì)、貴族贊助，以宗教為題材。佛羅倫薩畫派有兩種趨向，一是反古典的傾向，二是優(yōu)美雅致的傾向。

13、樣式主義

歷史條件：樣式主義是16世紀(jì)初出現(xiàn)于意大利佛羅倫薩的一種風(fēng)格，后發(fā)展到歐洲其他地區(qū)，上承文藝復(fù)興下啟17世紀(jì)的巴洛克藝術(shù)，主要流行于16世紀(jì)20時(shí)代至16世紀(jì)末?！皹邮健敝感问胶惋L(fēng)格以及生活風(fēng)度。他們對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期的大師模仿，但只追求形式而喪失了其精神性。

16世紀(jì)的意大利正處于政治、經(jīng)濟(jì)、科學(xué)、道德和文化等各方面的危機(jī)之中。社會(huì)動(dòng)蕩使人們看不到希望，陷入精神困境，已沒有文藝復(fù)興時(shí)代自信的創(chuàng)新精神。于是樣式主義的創(chuàng)新也就失去了科學(xué)、實(shí)驗(yàn)的理性動(dòng)力，更多地是源于對(duì)文藝復(fù)興藝術(shù)的記憶和沉思，專注于對(duì)精神世界的表達(dá)，試圖要走出心靈的困境。

風(fēng)格特點(diǎn)：樣式主義藝術(shù)特點(diǎn)是技巧十分精湛，但追求的是奇異刺激的效果，而不是寧?kù)o與和諧。樣式主義往往采用不符合常理的幻想式構(gòu)圖，喜歡表現(xiàn)裸體，人體比例常常是夸張變形的。畫面人物眾多，但姿勢(shì)扭曲，迷戀于使用透視法。色彩往往也像畫面內(nèi)容一樣光怪陸離，更多地是表現(xiàn)情緒而非真實(shí)的自然。主題有時(shí)晦澀難懂，只有內(nèi)行的觀眾才能看懂。

代表人物：J·da·蓬托爾莫《約瑟在埃及》、F·索羅《摩西與杰特羅的女兒》、帕爾米賈尼洛《長(zhǎng)頸圣母》、F·薩爾維亞蒂《加納的婚禮》

14、16世紀(jì)下半期的西班牙宮廷繪畫

格列柯（西班牙樣式主義）：希臘人，前往西班牙舊都與貴族們一起。

前期作品人物沒有太多變形、氣氛寧?kù)o、色彩典雅、明快。代表《圣母升天》。第二件重要作品《掠奪圣袍》：構(gòu)圖飽滿，人物眾多，呈現(xiàn)出騷動(dòng)氣氛。《崇拜基督》（又名《腓力二世之夢(mèng)》）：充滿了主觀和幻覺色彩，受到國(guó)王賞識(shí)。

15、什么是學(xué)院派美術(shù)：歐洲的美術(shù)學(xué)院最早產(chǎn)生于意大利，最著名的學(xué)院之一是博洛尼亞學(xué)院，創(chuàng)始人是卡拉奇兄弟。美術(shù)學(xué)院制定了藝術(shù)的規(guī)范，并成體系地教授給學(xué)生，使古典主義藝術(shù)成為藝術(shù)的“正統(tǒng)”，成為一種可以習(xí)慣的規(guī)范。

其他學(xué)院派代表人物：格·列尼、圭爾奇諾、多明尼基諾、喬凡尼·朗弗朗可。

16、卡拉瓦喬主義——現(xiàn)實(shí)主義：在當(dāng)時(shí)影響了整個(gè)歐洲，把現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)推向了一個(gè)新的階段。具有鮮明的民主主義思想色彩。

17、巴洛克美術(shù)的形成與發(fā)展：產(chǎn)生于16世紀(jì)下半期的意大利，盛期是17世紀(jì)，進(jìn)入18世紀(jì)，除北歐與中歐，已開始衰落。其產(chǎn)生與反宗教改革有關(guān)，為教會(huì)服務(wù)，被宗教利用。教會(huì)是其強(qiáng)有力的支柱。特點(diǎn)：豪華（因服務(wù)對(duì)象為上層人物和貴族）、濃郁的浪漫主義色彩、富有激情性、具有運(yùn)動(dòng)感、表現(xiàn)語言具有綜合性。

18、巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼：意大利巴洛克風(fēng)格中最著名的雕刻家、建筑家、畫家。代表作品：《圣德麗莎的幻覺》、《大衛(wèi)》、《阿波羅與達(dá)芙妮》。建筑：祭壇。

19、巴洛克建筑：羅馬耶穌會(huì)教堂（賈科莫·德拉·波爾塔/賈科莫·巴羅齊達(dá)·維諾拉）、羅馬圣瑪利亞·德拉·芭奇教堂（皮耶特羅·貝列提尼·達(dá)·科爾多納）、圣卡羅教堂（弗

蘭西斯科·波羅米尼）

20、魯本斯（彼得·保爾·魯本斯）：生于德國(guó)，曾從事亞當(dāng)·凡·諾爾特學(xué)習(xí)繪畫。21歲出師，意大利時(shí)期是其思想和藝術(shù)上成長(zhǎng)的重要時(shí)期，學(xué)院派美術(shù)卡拉瓦喬的寫實(shí)主義藝術(shù)和巴洛克藝術(shù)都對(duì)他產(chǎn)生過深刻的影響。在各流派中博采眾長(zhǎng)，形成自己獨(dú)特的畫風(fēng)。代表作品：《最后的審判》、《搶劫留西帕斯的女兒》、《阿瑪戎之戰(zhàn)》、《亞馬遜之戰(zhàn)》、《對(duì)鏡梳妝的維納斯》、《三美神》。

21、凡·代克：其肖像畫獨(dú)樹一幟，10歲開始師從亨得里克·凡·巴侖。1617年做了魯本斯的自由合作者與助手，1618年成為畫師，21歲在安特衛(wèi)普成名。1621年去意大利，研究威尼斯畫派，學(xué)習(xí)博洛尼亞學(xué)院派藝術(shù)。1627年成為宮廷畫家。主要成就表現(xiàn)在肖像畫——畫面色彩亮麗，洋溢著優(yōu)雅豪華的貴族氣派。人物形象確實(shí)沉靜內(nèi)省的。1632年，到了英國(guó)，任查理一世的宮廷畫家?！恫槔硪皇佬蝎C像》、《查理一世騎馬像》、《查理一世的三個(gè)子女》。

22、約丹斯：1621年被選為畫家公會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，創(chuàng)作過許多神話和宗教題材的作品，其中大部分是教會(huì)、國(guó)王、貴族的訂件，是面向上層社會(huì)的。這些畫作筆法自由流暢，色彩鮮艷絢麗，畫面氣氛熱烈，激蕩著樂觀主義精神，體現(xiàn)了巴洛克藝術(shù)風(fēng)格?！抖雇豕?jié)歡宴》、《薩提爾在農(nóng)家做客》、《豐收》、《牧神潘與緒任克斯》。

23、荷蘭美術(shù)

倫勃朗 《杜普教授的解剖學(xué)課》、《丹娜?！贰ⅰ队惺瘶虻娘L(fēng)景》、《母親肖像》、《賣滅鼠藥的人》

哥拉爾德·特鮑赫 《音樂課》、《年輕姑娘給一位婦人讀信》、《一個(gè)男孩給狗抓跳蚤》 皮特·德·霍赫 《餐具室》、《中庭》、《一個(gè)荷蘭家庭的庭院》

約翰內(nèi)斯·維米爾 《德爾夫特風(fēng)景》、《小巷》、《倒牛奶的女仆》、《穿藍(lán)衣讀信的少女》、《花邊女工》、《戴頭巾的少女》

首都師范大學(xué) 2012年秋季

第四篇：美術(shù)史

法國(guó)拉斯科洞窟--馬

法國(guó)拉斯科洞窟壁畫繪畫

特點(diǎn)：1.用線粗闊

2.造型洗練

3.著重刻畫眼睛

《受傷的野牛》

西班牙阿爾塔米拉山洞壁畫 特點(diǎn)：用粗細(xì)濃淡變化的線條對(duì)動(dòng)物的體積和結(jié)構(gòu)進(jìn)行渲染，力求達(dá)到再現(xiàn)自然的效果。

中國(guó)原始巖畫

特點(diǎn)：1.主體形象被夸大，突出其基本特征，造型稚拙

2.不注重細(xì)節(jié)刻畫，無濃淡區(qū)別，多以單色平涂，線條簡(jiǎn)單，形式感強(qiáng)。

無論東方或西方的原始繪畫，都反映出人類審美感知和藝術(shù)創(chuàng)作的一條重要規(guī)律：“得其精而忘其粗，得其內(nèi)而亡其外，見其所見，不見其所不見，視其所視，而遺其所不視?！?/p>

古埃及壁畫

特點(diǎn)：1.側(cè)面頭部，正面的眼睛

2.正面的身體，側(cè)面的雙腳

“正面律”風(fēng)格

古希臘瓶畫 特點(diǎn)：繼承了古埃及公式化的繪畫風(fēng)格，進(jìn)步、熟練掌握人體解剖和運(yùn)動(dòng)的知識(shí)。

古希臘--擲鐵餅者 作者米隆

頭、身軀、腿之間所形成的動(dòng)態(tài)，我們可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家仍然受古埃及造型法則的影響，不過從人物的比例關(guān)系、骨骼機(jī)構(gòu)和肌肉形狀看，藝術(shù)家已經(jīng)開始使用模特做創(chuàng)作參照，使人物造型更加真實(shí)可信。

羅馬--卡拉卡拉 深受希臘的影響，繼承了理想化風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人物強(qiáng)烈的個(gè)性和復(fù)雜的內(nèi)心世界，趨于寫實(shí)。

中世紀(jì)繪畫 《逃往埃及》

是早期意大利文藝復(fù)興時(shí)期的先驅(qū)者喬托的作品。構(gòu)圖層次分明，氣氛莊重樸實(shí)，畫家通過“面向自然”創(chuàng)造出具有現(xiàn)實(shí)生活情趣的圖畫，體現(xiàn)了人文主義的反封建思想。這幅壁畫奠定了文藝復(fù)興現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格。對(duì)日后新藝術(shù)的發(fā)展影響至深。

文藝復(fù)興時(shí)期的繪畫

達(dá)芬奇

意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個(gè)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最完美的代表。他是一位思想深邃，學(xué)識(shí)淵博，多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。達(dá)·芬奇擅長(zhǎng)于以炭筆和色粉兩種工具交換使用來繪畫。他的素描往往形象飽滿，光線柔和，立體感極強(qiáng)。畫面上好像被蒙上一層薄霧，圣母女兩人就在這種霧一般的環(huán)境中相對(duì)地微笑著。加上畫家選用的是青灰色畫紙，因而炭筆所形成的朦朧感，又有一種月光下的大氣感。

米開朗基羅

米開朗基羅先是以雕刻家的身份穩(wěn)定了自己藝術(shù)家的地位。

壁畫《利比亞巫女》的素描畫稿中，畫家為了準(zhǔn)確、生動(dòng)、真實(shí)地表現(xiàn)力的感覺和英雄氣概，曾三次描畫了左腳趾緊張用力的姿態(tài)，還兩次描繪了左手的細(xì)部。強(qiáng)化了整體的藝術(shù)感染力。

拉斐爾

《圣女卡德利娜》是文藝復(fù)興時(shí)期線條素描的典范

提香

《圣塞巴斯提安》作品顯得壯麗、熱情、富有想象，用筆奔放，人物粗狂，意氣風(fēng)發(fā)，完整。

丁托列托

《雕像習(xí)作》構(gòu)圖新穎、形象飽滿、感情奔放、寧?kù)o優(yōu)美。

丟勒：德國(guó)名垂不朽的一代素描宗師 創(chuàng)造出了一套完整的三維空間、立體造型方法和人體解剖學(xué)，形成了素描科學(xué)體系，其基本思想與認(rèn)識(shí)方法，至今仍被人們視為素描造型的普遍規(guī)律，并作為西方傳統(tǒng)繪畫造型的基礎(chǔ)。

17世紀(jì)的繪畫 魯本斯：致力于文藝復(fù)興時(shí)期米開朗基羅和拉斐爾等藝術(shù)大師的研究，并深受其影響?？坍嬋宋镄蜗笊鷦?dòng)，強(qiáng)調(diào)肌肉的豐滿圓實(shí)，時(shí)而略顯夸張，富有很強(qiáng)的生命力。

倫勃朗：在繼承意大利和尼德蘭的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)特的具有寫意性的古典繪畫風(fēng)格。

18世紀(jì)的繪畫

法蘭西杰出畫家：華多、布歇 素描以對(duì)客觀對(duì)象的敏銳觀察、深入體味是畫面生動(dòng)入微。同時(shí)表現(xiàn)手法洗練而不失豐富多彩，風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)而不失氣質(zhì)豪邁。

西班牙繪畫大師：戈雅 素描飽含激情，描繪了當(dāng)時(shí)西班牙人民現(xiàn)實(shí)生活與革命斗爭(zhēng)。他的繪畫風(fēng)格用筆隨意奔放，不同于以往任何畫家。在畫面效果上，他把古典繪畫中強(qiáng)烈的光線效果和主觀的明暗處理所產(chǎn)生的戲劇性因素，巧妙的結(jié)合為一體，突出了畫面所要表達(dá)的內(nèi)容。

19世紀(jì)的繪畫 安格爾：認(rèn)為離開了素描的功力就談不到藝術(shù)的成就。他的人像素描最求像古代大理石雕像那樣崇高、完美和寧?kù)o。他的素描以精準(zhǔn)的線條和微妙的明暗，極其嚴(yán)格的表現(xiàn)了人物的形態(tài)與結(jié)構(gòu)，并在理性觀念的指導(dǎo)下和寫生求實(shí)的基礎(chǔ)上，追求造型的理想化、形象的真實(shí)感和藝術(shù)的完整性，使其具有典雅的審美價(jià)值。

法蘭西浪漫主義畫家：席里柯、德拉克羅瓦

主張擺脫學(xué)院派和古典主義的枷鎖，反對(duì)刻板僵化的藝術(shù)教條，提倡發(fā)揮藝術(shù)家的想象力和創(chuàng)造性，以激烈奔放的感情反應(yīng)激蕩的生動(dòng)場(chǎng)面，并用夸張的手法塑造形象，向古典派發(fā)起沖擊，使藝術(shù)的發(fā)展獲得了新的生命力。

現(xiàn)實(shí)主義畫家杜米埃、庫(kù)爾貝、米勒

主張客觀的觀察、認(rèn)識(shí)自然和社會(huì)，深刻反映現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)。反對(duì)脫離社會(huì)生活、刻板僵化的學(xué)院派風(fēng)氣，拋棄概念化、理想化的模式，研究社會(huì)生活中的真是美和時(shí)代特征，反映現(xiàn)實(shí)生活。

俄羅斯繪畫藝術(shù)

借鑒歐洲素描教學(xué)體系的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展了寫實(shí)素描，并形成了自己的特色。但是過分強(qiáng)調(diào)精細(xì)逼真的素描效果，以致在后來的教學(xué)中出現(xiàn)了僵化的現(xiàn)象。

印象派畫家：莫奈、雷諾阿、德加等人

研究出用外光表現(xiàn)對(duì)象的方法，主張用對(duì)象“同時(shí)觀察”的方法來代替過去對(duì)物象逐個(gè)細(xì)看的“連續(xù)觀察”方法，著重光色的表現(xiàn)，進(jìn)入純粹感覺的領(lǐng)域，舍棄輪廓線的畫法，用多變的線、點(diǎn)和明暗色調(diào)或故意模糊的筆跡，表達(dá)形體在某種特定氣氛中光與色的感覺，不再追求形體固有的結(jié)構(gòu)和實(shí)感，顯示出一種空間的活力而感到輕松。

塞尚、梵高、高更、勞特累克、修拉

后期則不滿足于外光的片面追求，反對(duì)客觀主義的描寫自然，提倡抒發(fā)主觀感情和自我感受，對(duì)客觀形象予以變形的夸張而不同于自然，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的本質(zhì)結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)物象的具體性和穩(wěn)定性，重視形的構(gòu)成及線條與色塊的處理，使之富有厚實(shí)感和裝飾效果，對(duì)后來的野獸派、立體派和表現(xiàn)派等流派，產(chǎn)生課很大影響。

現(xiàn)代素描19-20世紀(jì)

畫家們不再將素描視為僅僅真實(shí)再現(xiàn)客觀地手段，而是通過自身的內(nèi)心體驗(yàn)和意想，從不同的感覺和不同的理想中去探求素描的表現(xiàn)，使不同的素描形式與不同的藝術(shù)觀念緊密聯(lián)系在一起，逐漸開始了改變自然形態(tài)、夸張、裝飾等樣式和形態(tài)。

野獸派：馬蒂斯、杜飛、費(fèi)拉伊克 主張夸張變形、對(duì)比強(qiáng)烈，追求濃厚的東方裝飾效果和原始藝術(shù)與兒童般的單純天真，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)主義精神。

抽象表現(xiàn)主義主張：“繪畫變現(xiàn)以不反映肉眼看到的對(duì)象，其本身應(yīng)該是與肉眼所見不同的對(duì)象，這就是用素描線條去表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)和速度?！?/p>

第五篇：外國(guó)美術(shù)史筆記總結(jié)

《外國(guó)美術(shù)史筆記總結(jié)》

一.史前美術(shù)及古代美術(shù)

1． 愛琴及古代希臘美術(shù)。

A古風(fēng)時(shí)代，美術(shù)史上通常把雕像中的男青年稱為“庫(kù)羅斯”，把少女著衣稱為“科麗”

B古典時(shí)期

古典初期的希臘雕像帶著樸實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，青銅像《德爾斐的奴者》最為典型

米隆的《擲鐵餅者》；波利克萊妥斯的《持矛者》；帕特儂神廟；《三女神》是帕特儂神廟東山墻雕刻局部

18世紀(jì)德國(guó)美術(shù)史家溫克兒曼的話慨括是“高貴的單純和靜穆的偉大”，也是古典盛期美術(shù)的本質(zhì)特征。

晚期有：史柯帕斯------《頭像》。普拉克西特列斯----《尼多斯的阿芙洛狄黛》，利西普斯---《刮汗后的運(yùn)動(dòng)員》，C希臘時(shí)期 合作的《拉奧孔》，公元前2世紀(jì)前后著名的《米羅的維納斯》，《薩莫色雷斯的勝利女神》

2.埃特魯里亞和古代羅馬美術(shù)

帝國(guó)早期和中期的羅馬美術(shù)

帝國(guó)時(shí)期神廟建筑的杰出代表是羅馬萬神殿，紀(jì)念性建筑有：提圖斯凱旋門；圖拉真記功柱。

獸場(chǎng)有：科洛西姆斗獸場(chǎng)

二.中世紀(jì)歐洲美術(shù)

1.拜占庭美術(shù)

建筑有；圣索菲亞教堂

2.羅馬史美術(shù)

建筑：比薩主教堂

3哥特式美術(shù)

建筑特點(diǎn)：A.哥特式教堂的基本特征，交叉肋拱和尖拱套配構(gòu)成教堂的骨架；B.發(fā)明飛扶壁，在側(cè)廊的扶壁或側(cè)廊頂部用獨(dú)立的飛券凌空跨過側(cè)廊上方，于中堂拱頂?shù)钠鹉_處抵住中堂；C.柱子又高又細(xì)；D。外部體形巍峨高大，高聳向上。

代表建筑有：法國(guó)的巴黎圣母院，是早期的哥特式的代表作；蘭斯主教堂；亞眠主教堂；德國(guó)有科隆主教堂；意大利的米蘭主教堂

繪畫：?jiǎn)掏?---《哀悼基督》

三.文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲美術(shù)

1.佛羅倫薩早期文藝復(fù)興美術(shù)

多納泰羅------《大衛(wèi)》；波提切利------《春》和《維納斯的誕生》2

2.意大利盛期文藝復(fù)興美術(shù)

A.達(dá).芬奇

特點(diǎn)：薄霧法，柔和細(xì)膩的明暗過度，栩栩如生地塑造出可感可觸的人物和環(huán)境，精致的細(xì)節(jié)從屬于整體的生動(dòng)效果，科學(xué)知識(shí)與藝術(shù)要求獲得了深刻的統(tǒng)一，把解刨和透視運(yùn)用于繪畫當(dāng)中。完美的構(gòu)圖，和諧的形與空間，豐富的心理刻畫，深刻的人性。

作品：《巖間圣母》；《最后的晚餐》《蒙娜.麗莎》

B．米開朗琪羅

特點(diǎn)：以力量和氣勢(shì)見長(zhǎng)，具有雄渾壯偉的英雄精神，他刻畫的女性形象也具有剛勇的氣概。

作品：《大衛(wèi)》，從極具表現(xiàn)力的傳達(dá)出他對(duì)人的信心，對(duì)新社會(huì)理想的熱情。

《摩西》，蘊(yùn)含著無比的力量和內(nèi)在的緊張感，威嚴(yán)的目光有震懾一切的氣勢(shì)，體現(xiàn)了“令人生畏”的風(fēng)格?！秳?chuàng)世紀(jì)》《創(chuàng)造亞當(dāng)》《末日審判》

C.拉斐爾

特點(diǎn)：他是西方美術(shù)史上最擅長(zhǎng)塑造圣母形象的大師，他把感性美與精神美和諧的統(tǒng)一起來，是古典主義的完美的體現(xiàn)，它那純潔，明朗，單純，自然的情韻更接近希臘的精神，平易近人，親切自然是拉斐爾作品的最大特色。純真優(yōu)美，莊重自然，明快清晰，和諧簡(jiǎn)潔古典主義的品質(zhì)在他身上得到體現(xiàn)。

作品：《西斯廷圣母》《座椅中的圣母》《雅典學(xué)派》

D．提香和威尼斯畫派的杰出代表

喬爾喬涅----《入睡的維納斯》，《暴風(fēng)雨》。提香-----《酒神節(jié)的狂歡》，《烏爾比若的維納斯》。委羅涅塞------《利未家的宴會(huì)》。丁托列托-----《最后的晚餐》

四．意大利以外地區(qū)的文藝復(fù)興美術(shù)

1.尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)

奠基人是凡.?？诵值?----《根特祭壇畫》，也標(biāo)志著油畫的成熟。

勃魯蓋爾-----《雪中獵人》，《農(nóng)民的舞蹈》，《農(nóng)民的婚禮》

2.德國(guó)的文藝復(fù)興美術(shù)

丟勒-----《四騎士》，《四使徒》。荷爾拜因-----《伊拉斯謨肖像》

3.西班牙文藝復(fù)興美術(shù)

埃爾.格列柯-----《托萊多風(fēng)景》

五.17世紀(jì)意大利美術(shù)

1.阿尼巴爾.卡拉齊------法爾耐塞宮大壁畫?？ɡ邌?---《召喚圣馬太》

2.巴洛克美術(shù)和貝尼尼------《大衛(wèi)》，《圣德列薩的神迷》，《阿波羅和達(dá)芙尼》，《四河噴泉》

六.17世紀(jì)法國(guó)美術(shù)

古典風(fēng)范的代表1.普桑------《阿卡狄亞的牧人》

七.17世紀(jì)西班牙美術(shù)

委拉士開茲-----《英若森十世》，《宮娥》

八.17世紀(jì)法蘭德美術(shù)

1.魯本斯-----《搶奪留西普斯的女兒》：此畫動(dòng)蕩不安，流轉(zhuǎn)變化的整體視覺效果，有意壓低的視平線，大大強(qiáng)化著由人物和馬匹組成的巨大團(tuán)塊的升騰之感，像編織圖案那樣，用不同深淺，不同冷暖的色彩來構(gòu)成整體上令人眼花繚亂的效果。------《瑪麗.美第奇生平》

九.17世紀(jì)荷蘭美術(shù)

1.哈爾斯-----《吉卜塞女郎》

2.倫勃朗-------《夜巡》：此畫運(yùn)用光線的手法，成為渲染氣氛，創(chuàng)造空間，強(qiáng)調(diào)著色，刻畫人物，塑造形體的有力手段，明暗層次豐富，細(xì)膩。--------《自由像》：一心一意捉人物的精神氣質(zhì)，挖掘內(nèi)在美，正是這種追求更深刻更永恒事物的作法，使他肖像畫具有不朽生命力。

3.維米爾-----《倒奶的廚娘》

十.法國(guó)羅可可美術(shù)

1.華托的“游樂畫”-----《乘船赴西特拉島》

2.布歇-------《梳妝的維納斯》。弗拉戈納爾------《秋千》

十一.18世紀(jì)英國(guó)美術(shù)

1.菏加斯-----《時(shí)髦婚姻》，庚斯波羅，雷若茲

十二.新古典主義美術(shù)

1.達(dá)維特-----《馬拉之死》

2.安格爾------《大宮女》，《德沃賽夫人》，〈〈泉〉〉

十三.浪漫主義美術(shù)

特點(diǎn)：在19世紀(jì)頭幾年，浪漫主義美術(shù)是一種強(qiáng)調(diào)個(gè)性表現(xiàn)，主張創(chuàng)作自由，重視想象和感情的美術(shù)，往往借鑒非古典的傳統(tǒng)。

1.戈雅------〈裸體的瑪哈〉和〈著衣的瑪哈〉，〈1808年5月3日〉

2.康斯泰勃爾-----〈干草車〉透納--------〈奴隸船〉—英國(guó)

3.弗里德里希------〈山上的十字架〉-----德國(guó)

4.席里柯------〈美杜薩之筏〉，德拉克羅瓦----〈自由引導(dǎo)人民〉，呂德-----〈馬塞曲〉---法國(guó)

5.西班牙，法國(guó)是充滿激情的浪漫主義；德國(guó)是精神內(nèi)省充滿沉思的浪漫主義。

十四.寫實(shí)主義美術(shù)

1.庫(kù)爾貝-------〈打石工〉，〈畫室〉。杜米埃-------〈三等車廂〉。柯羅-----〈莫特楓丹的回憶〉。米葉------〈拾麥穗的婦女〉。盧梭------〈巴比松附近的橡樹〉克拉姆斯柯依--------〈無名女郎像〉。列賓-----〈伏爾加纖夫〉。蘇里柯夫-----〈近衛(wèi)軍臨刑的早晨〉。亨特------〈覺醒的良心〉。米萊斯-----〈基督在父母家里〉羅塞蒂-----〈圣母領(lǐng)報(bào)〉

十五.印象主義美術(shù)

評(píng)價(jià)，意義：始于19世紀(jì)60年代，擺脫了對(duì)歷史，神話，宗教等題材的依賴，使繪畫脫離了講述故事的傳統(tǒng)方式，生動(dòng)再現(xiàn)親眼目睹的日常景象和自然風(fēng)光。

特點(diǎn)：以直接寫生的方式捕捉種種生動(dòng)的印象，描繪大自然中千變?nèi)f化的光線和色彩，內(nèi)容和主題不再重要，關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)到純粹的視覺感受上和光色上。

1.法國(guó)

A馬奈-----〈草地上的午餐〉：馬奈是杰出的色彩畫家，以洗練的筆法涂抹干凈美妙的顏色，捕捉生動(dòng)的形象。

B莫奈-----，〈日出印象〉，〈睡蓮〉莫奈特點(diǎn)：把整體，把對(duì)自然清新生動(dòng)的感覺放在首位；把流動(dòng)不居的光線效果固定在畫布上，捕捉大自然的清新之美，速寫式的技法；直接在外光下寫生創(chuàng)作，保持畫家生動(dòng)的感受和新鮮的印象，清新活潑，自然生動(dòng)的面貌。莫奈能發(fā)現(xiàn)久被人們忽視的真實(shí)色彩，改變了人們頭腦中的影響深遠(yuǎn)的固有色概念，表達(dá)出環(huán)境色的效果，盧昂大教堂喪失了石頭的堅(jiān)實(shí)感，變成純色彩的精彩交響曲。

C雷若阿特點(diǎn)；甜美的風(fēng)格和流暢的筆法，喜愛描繪生活中種種歡樂迷人的事物：娛樂消遣場(chǎng)面，可愛的婦女和兒童，美麗的鮮花，女性裸露的肉體，輕靈的筆觸和斑蘭的色彩。作品：〈糕餅?zāi)シ弧?，其中〈陽光中的裸女〉傳達(dá)陽光下的感受，豐富的環(huán)境色彩反映著周圍環(huán)境的影響，〈浴女們〉

D．德加-----芭蕾舞演員是他心愛的題材------〈苦艾酒〉他的繪畫作法得益于日本浮世繪自由的表現(xiàn)方式。

E.畢沙羅特點(diǎn)：以厚重的筆觸在畫布上精心擺放著不同色彩，再現(xiàn)了法國(guó)的自然風(fēng)光，充滿光感，色調(diào)迷人。作品：〈紅屋頂〉

F.羅丹------〈青銅時(shí)代〉，〈思想者〉，〈加萊義民〉，〈吻〉，〈巴爾扎克像〉

2.英國(guó)?；菟估?-----〈白衣女郎〉

十六.印象主義之后的美術(shù)

概括：把興趣擴(kuò)大到題材，再現(xiàn)自然對(duì)象瞬間的光色關(guān)系為目的，是巴羅克風(fēng)格的發(fā)展，是寫實(shí)主義視覺實(shí)驗(yàn)的延伸，消弱了形體的結(jié)構(gòu)，使輪廓軟化乃至消失，導(dǎo)致形體與背景的融合，預(yù)示著未來的觀念，現(xiàn)露出現(xiàn)代主義的端倪，塞尚，高更和凡高為首的后印象主義，從他們的作品中能看出對(duì)形體結(jié)構(gòu)問題的回歸，對(duì)表面設(shè)計(jì)，色彩內(nèi)涵及裝飾性的重視。

A.法國(guó)，保羅.塞尚繪畫特點(diǎn)：實(shí)現(xiàn)一種新的堅(jiān)實(shí)結(jié)構(gòu)，并力求對(duì)所見事物進(jìn)行高度理性的綜合，他是立體主義的先驅(qū)。最能充分實(shí)現(xiàn)他的理想是靜物，創(chuàng)造不同視角的異質(zhì)空間，B.高更特點(diǎn)：創(chuàng)造了既有象征性又帶裝飾性的繪畫。代表作----〈我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去〉他的抽象性特有題材是表現(xiàn)原始人的生活。

C.凡高特點(diǎn)：獨(dú)特的個(gè)性和非凡的魅力，充沛的精力和強(qiáng)烈的熱情，狂放的筆觸和燃燒著的自然物象。作品-----〈向日葵〉

新印象主義又稱分色主義，修拉被稱為彩派畫家，修拉-----〈大碗島的星期天下午〉

十七.20世紀(jì)美術(shù)

野獸派

馬蒂斯-----〈舞蹈〉

立體主義

起因：畢加索和布拉克對(duì)塞尚畫中的某些實(shí)驗(yàn)加以理性的研究。畢加索-----〈阿維尼翁的少女們〉標(biāo)志著立體主義的起點(diǎn)。