第一篇：關(guān)于引進餐廳經(jīng)營模式的初步設(shè)想

關(guān)于引進餐廳經(jīng)營模式的初步設(shè)想

眾所周知，一個企業(yè)員工飲食的好壞，直接影響到員工工作的積極性和企業(yè)的生產(chǎn)效益。如何讓員工全身心地投入到生產(chǎn)工作中去，為員工營造一個如家的感受和企業(yè)的溫暖，為他們提供一個科學(xué)的膳食計劃是體現(xiàn)公司人性化管理重要組成部分。

一、公司餐廳經(jīng)營現(xiàn)狀

現(xiàn)在的餐廳管理一直延續(xù)企業(yè)內(nèi)部自主經(jīng)營的管理模式，存在菜品、口味單一，四菜一湯的格局延續(xù)至今。廚工技術(shù)一成不變，無專業(yè)人員研究膳食搭配，從而造成菜色單調(diào)，員工意見多的局面。

同時原中原制藥廠職工餐廳設(shè)備陳舊，布局不符合餐廳操作流程和基本的衛(wèi)生要求。

二、引進餐飲公司參與管理的目的1、引進專業(yè)具有高效的廚政專家團隊參與餐廳的管理是把職工餐廳由封閉走向開放、由行政管理轉(zhuǎn)變?yōu)樯鐣?jīng)營的一項重大改革。改革的過程要求從實際出發(fā)，因地制宜，遵循經(jīng)濟規(guī)律，餐廳改革才能取得成效。

2、廚房工作人員和管理人員經(jīng)專業(yè)培訓(xùn)，避免不必要浪費，降低成本，并提高效益。

3、由于有大量的專業(yè)人員，不斷鉆研烹調(diào)技藝，推出

1適銷對路的菜品，可以使員工品嘗不同風(fēng)格的菜品。

4、企業(yè)通過將自己不善長的業(yè)務(wù)通過“外包”的模式給專業(yè)公司完成，利用外部資源彌補自己能力的不足，這也是引進飲公司參與管理的重要原因。

最終目的是改善和提高員工的飲食水平，提高企業(yè)的凝聚力。

三、正確處理職工餐廳經(jīng)濟效益

員工餐廳引入競爭機制，通常采取承包經(jīng)營的方式，最終目的是為了適應(yīng)公司工作的節(jié)奏，滿足員工營養(yǎng)、衛(wèi)生、安全、方便、快捷和不同層次的就餐需要，有利于強化服務(wù)意識，不斷改革配餐、就餐方式，不斷的提高員工的飲食結(jié)構(gòu)、膳食平衡、營養(yǎng)搭配水平。

與此同時，社會上餐飲業(yè)主要是以盈利為目的，而我們的職工餐廳的服務(wù)對象主要是公司員工，餐廳管理改革應(yīng)追尋“經(jīng)濟實惠、方便質(zhì)優(yōu)”的原則。職工滿意率是管理者關(guān)注和追求的目標，也是職工餐廳辦得好壞的唯一標準，而不是單純追求利潤。餐廳改革要始終堅持方便職工、為職工服務(wù)的方向，在引入競爭機制時要有選擇性，不能搞一刀切，應(yīng)將員工的利益放在首位。

因為專業(yè)，所以依賴。我們認為將繁雜瑣碎的餐廳工作交給一個專業(yè)餐飲管理公司來管理，這樣無論是在企業(yè)員工的滿意度上，還是在提高員工的飲食水平，提高企業(yè)的管理

水平都將是一次大膽的嘗試。

四、餐廳外包常用的模式

一般來說，職工餐廳規(guī)模偏小，要根據(jù)自身的飲食管理情況，對員工餐廳要有不同的定位。由于餐廳定位不同，所采取的經(jīng)營管理模式也不盡相同。據(jù)了解，目前國內(nèi)職工餐廳大致有以下三種經(jīng)營管理模式：

1．自主經(jīng)營管理模式。屬福利型。

由單位投資對食堂進行改造和裝修，購置各類設(shè)備設(shè)施；食堂工作人員由統(tǒng)一招聘，發(fā)放工資及福利；這種模式由于食堂的運行成本均由單位承擔(dān)，管理者不存在贏利壓力，其目標就是搞好服務(wù)。但如果管理不善，容易導(dǎo)致服務(wù)質(zhì)量下降，菜品單一，員工意見增多。

2．對外租賃承包模式。屬經(jīng)營型。

單位向外發(fā)包，將職工食堂整體租賃或分割為若干窗口承包給個人，由經(jīng)營者自己負責(zé)全部食堂管理或部分的改造裝修及設(shè)備購置，向單位上交租金、管理費和水電費。這種模式將食堂完全推向市場，單位可以少為食堂投資和操心，每月還能收取一定額度的租金。但由于食堂的經(jīng)營自主權(quán)屬于承包人，作為管理主體不便過多干涉，由于是經(jīng)營型模式，承包者往往會受利益驅(qū)動，追求利潤最大化，企業(yè)員工的利益將受到影響。

3、顧問管家管理模式。

由單位提供廚房設(shè)備及用餐場地，承擔(dān)食材、水電及燃料。引進專業(yè)餐飲管理服務(wù)公司參與膳食管理，支付雙方協(xié)議的定額服務(wù)費。既保證員工的利益，同時提高了服務(wù)質(zhì)量。

五、餐廳改革構(gòu)想

1、引進餐飲管理公司應(yīng)具備的條件

結(jié)合公司餐廳的發(fā)展，引入新的管理理念和先進的管理經(jīng)驗，必須具備以下要求

⑴、政府部門注冊并認可專業(yè)經(jīng)營膳食服務(wù)性企業(yè)。⑵、科學(xué)管理、實力雄厚、技能專業(yè)、經(jīng)驗豐富。⑶、為了滿足企業(yè)職工朋友的不同口味，公司應(yīng)儲備大批會烹調(diào)各地特色菜的中高級廚師隊伍，保證菜式的多樣化、新鮮化，保證菜品的色、香、味、美。

⑷、公司擁有雄厚實力和合作供應(yīng)商作為配套經(jīng)營基礎(chǔ)。

俗話說的好，專業(yè)事情由專業(yè)人士做，引進專業(yè)的餐飲管理團隊才能不斷地滿足員工的飲食需要。高質(zhì)量的伙食供應(yīng)，是穩(wěn)定公司員工隊伍一個重要法寶。

2、經(jīng)營模式

因我公司餐廳現(xiàn)行運作模式是企業(yè)福利性質(zhì)后勤保障，所以本次合作模式暫定為由餐飲管理公司外派廚師長、專業(yè)廚師團隊負責(zé)廚房管理、協(xié)調(diào)、生產(chǎn)，企業(yè)對餐飲公司支付

相關(guān)勞務(wù)費及管理費；我公司負責(zé)協(xié)調(diào)、財務(wù)、采購、倉儲等由企業(yè)統(tǒng)一管理。

總之引進科學(xué)的、先進的、規(guī)范完整的現(xiàn)代化餐飲管理模式，和擁有一批具有現(xiàn)代餐飲知識的管理隊伍，同時具有豐富的管理服務(wù)經(jīng)驗和技能的餐飲管理人員和菜品研發(fā)人員來管理餐廳，讓餐廳的管理水平和服務(wù)水平都會有一個根本的改變。

第二篇：主題餐廳經(jīng)營模式

主題餐廳經(jīng)營模式

位于城市的心靈港灣主題餐廳采取與農(nóng)家樂結(jié)合經(jīng)營的方式。我們所選用的食材均來自農(nóng)家樂及自留地的種植。具體的經(jīng)營方式如下：

1、設(shè)置綠色有機吧臺：綠色有機吧臺是農(nóng)產(chǎn)品展示臺，這里展示的瓜果蔬菜都是從我們農(nóng)家樂采摘而來的天然無污染有機食品。每一種蔬菜旁邊都立有一塊說明牌，上面列有此種蔬菜的詳細信息，包括：蔬菜的名稱、出售價格、餐廳提供的以這種蔬菜為原料的菜肴及菜肴的價格。到餐廳消費的顧客，可以到有機吧臺進行參觀選菜，顧客可以選擇自己喜歡的蔬菜放到吧臺提供的菜籃中，菜籃中會有一張點菜單頁，顧客可以根據(jù)自己的選擇在點菜單頁上進行標記，并在備注欄里表明自己的要求（如是否能吃辣、有無忌口等）。顧客選擇完畢后將菜籃交到餐廳服務(wù)員那里，我們會在最短的時間內(nèi)讓顧客享用到餐廳的美食。有機吧臺的設(shè)置不但為顧客提供了一種在自助消費的方式，顧客可以清楚的看到我們的食材，放心的選擇安心的享用。同時，有機吧臺增加了顧客的自主權(quán)，使顧客可以按照自己的口味選擇美食。當(dāng)然，如果顧客不愿意自主選擇，也可以直接入座，我們的服務(wù)員會熱情的為您點單。

所有在綠色有機吧臺展出的瓜果蔬菜，我們也提供外賣項目。顧客可以按照蔬菜說明牌上的單價進行購買，帶回家自行烹飪。綠色蔬菜讓您吃得放心吃出健康。

2、餐廳的“小廚房”：我們的主題餐廳會在主廚房旁邊設(shè)置一個顧客的小廚房，小廚房內(nèi)的廚具與輔料一應(yīng)俱全，顧客選擇了蔬菜以后可以到小廚房自行烹制，小廚房的使用費用為20元/次。

3、自留地查看服務(wù)：在我們農(nóng)家樂有自留地的顧客，如果平時沒有時間去城郊查看自留地內(nèi)蔬菜的生長情況，可以到我們主題餐廳查看。我們會為每塊自留地安裝24小時監(jiān)控的高清攝像頭并定時進行拍攝，顧客可以查看當(dāng)天自留地果蔬生長及采摘情況，也可以翻看之前的記錄。

4、自留地果蔬運輸服務(wù)：我們提供自留地果蔬運輸服務(wù)。在自留地種植果蔬的顧客可以通過電話預(yù)約或者網(wǎng)上預(yù)約日期，我們會在約定日采摘約定果蔬送往主題餐廳，顧客可以直接去主題餐廳享用或者外帶自己種植的果蔬，我們只收取少部分采摘費和運輸費。

5、宣傳與會員業(yè)務(wù)的辦理：主題餐廳內(nèi)的宣傳屏幕會滾動播放我們農(nóng)家樂和主題餐廳的宣傳片，感興趣的顧客可以到前臺咨詢辦理會員業(yè)務(wù)。成為會員后，可以優(yōu)先參加今后餐廳與農(nóng)家樂的活動并可享受折扣優(yōu)惠。

第三篇：2012思想政治工作初步設(shè)想

2012思想政治工作初步設(shè)想

一、主題：踐行北京精神，爭創(chuàng)一流團隊

二、工作思路：圍繞一個主題“北京精神”，深化“北京精

神四種精神”，開展活動。

（一）開展創(chuàng)先爭優(yōu)活動：創(chuàng)服務(wù)品牌，樹黨員形象

1.圍繞七一組織評比先進支部、黨員、設(shè)立黨員先鋒崗；

2.開展黨員“亮出標準、亮出身份、亮出承諾”活動，要求黨員統(tǒng)一佩戴黨徽，結(jié)合黨員自評、群眾測評、黨員互評體現(xiàn)黨員先進模范帶頭作用。

（二）開展創(chuàng)新競賽活動，從工作制度、工作方法等方面評選創(chuàng)新獎

1.設(shè)立創(chuàng)新獎，評比創(chuàng)新標兵，頒發(fā)證書和獎金。

2.宣傳標兵典型，編發(fā)創(chuàng)新事跡簡報，用身邊的事，教育身

邊的人，以激勵全體職工創(chuàng)新工作熱情。

（三）開展愛黨、愛國、愛集體教育

結(jié)合國慶活動，以支部為單位組織參觀愛國主義教育基地（如抗戰(zhàn)紀念館、歷史博物館等）

（四）崇尚職業(yè)道德、關(guān)愛職工生活

以“請進來，走出去”的模式提高職業(yè)道德水平。

1.聘請行業(yè)勞模來單位作報告，向勞模學(xué)習(xí)，提高職工職業(yè)道德水準。

2.參觀建設(shè)工程承包發(fā)包交易中心，學(xué)習(xí)愛崗敬業(yè)精神。

3.組織慰問走訪活動，（五）建立包容品質(zhì)，創(chuàng)建和諧團隊

1．在思想上，建立黨員幫扶群眾結(jié)對子開展談心活動；

2．在業(yè)務(wù)上，建立學(xué)習(xí)互助小組，互幫互學(xué)，搞好傳幫帶；

3．在行動上，開展義務(wù)植樹活動，培養(yǎng)團結(jié)互助精神；

4．在生活上，建立愛心檔案，了解職工需求，解決職工困難。

（六）征集“監(jiān)督精神”，促進單位文化大發(fā)展。

具體工作：

1.發(fā)起“監(jiān)督精神”征集工作，讓全站職工集思廣益，推選出自己心中的“監(jiān)督精神”。

2.由單位統(tǒng)一對征集上來的“監(jiān)督精神”進行評選，確定最終的“監(jiān)督精神”。評選等環(huán)節(jié)，征集北京精神的目的意義

3.貫徹“監(jiān)督精神”，開展在工作中落實“監(jiān)督精神”活動，以“精神”指導(dǎo)和推動單位各項工作。

三、目的意義：略—網(wǎng)上查北京精神目的意義粘貼----北京精神學(xué)習(xí)計劃

四、達到效果：政治堅定、業(yè)務(wù)精湛、素質(zhì)過硬的一流團隊

五、組織方法：以支部和黨總支為單位實施

行政：

1、加大綜合信息的寫作力度，提高信息質(zhì)量。

2、加大調(diào)研力度，撰寫好調(diào)研文章。

3、建立單位圖片資料庫，收集整理已有圖片資料。

4、加大計劃生育人性化服務(wù)力度，為職工送知識送健康 后勤：

1、完善車輛使用管理制度。

2、加大安全管理力度，建立安全管理制度和臺賬。

3、建議新進一名有文字寫作功底，辦公細致的女同志充實

辦公室力量。

團支部：

積極配合踐行北京精神，爭創(chuàng)一流團隊活動

1、積極配合參與黨總支開展的各項活動。

2、培養(yǎng)團隊精神，開展拓展活動。

3、結(jié)合十七屆六中全會，4、開展登山活動，

第四篇：電視節(jié)目模式引進

電視節(jié)目模式引進（電視節(jié)目版權(quán)）

幾乎是一夜之間，大多數(shù)衛(wèi)視的拳頭節(jié)目多了一個前綴形容詞——“引進自國外版權(quán)”。

從最初的“山寨”到如今的花重金購買版權(quán)，中國電視人往前邁了一步。2011年，引進自國外版權(quán)的節(jié)目遍地開花：浙江衛(wèi)視的《中國夢想秀》、東方衛(wèi)視的《我心唱響》、遼寧衛(wèi)視的《激情唱響》、深圳衛(wèi)視的《年代秀》、東南衛(wèi)視的《歡樂合唱團》、山東衛(wèi)視的《驚喜！驚喜》??這一趨勢的形成，去年大熱的《中國達人秀》“功不可沒”。

浙江衛(wèi)視《中國夢想秀》 老外愛用“笨”方法

原版：英國BBC《Tonight’s The Night》

2009年4月，一檔名為《就在今夜》的節(jié)目橫掃英國熒屏，節(jié)目最大的看點是英國一線大牌歌手為平民伴唱、最頂尖的舞者為普通百姓伴舞、最一流的交響樂團為大眾伴奏。這檔節(jié)目一經(jīng)推出收視便雄居榜首，可以說是BBC的王牌綜藝；今年4月，浙江衛(wèi)視購得《就在今夜》的版權(quán)，一臺中國版的平民夢想節(jié)目《中國夢想秀》在朱丹、華少的主持下來到電視熒屏，目前的全國收視率穩(wěn)定在1%以上。

浙江衛(wèi)視不是第一個接觸《就在今夜》的地方衛(wèi)視。記者了解到，BBC曾經(jīng)向某地方衛(wèi)視推薦了這個節(jié)目模式，但由于這個節(jié)目對主持人要求太高，該衛(wèi)視最后放棄?！罢憬l(wèi)視最早是以做人文節(jié)目著稱的，所以我們對自己的定位是希望做有人文關(guān)懷和公益性質(zhì)的節(jié)目，當(dāng)初在策劃節(jié)目時就是走的這個方向?！闭憬l(wèi)視副總監(jiān)、節(jié)目中心主任杜昉向記者強調(diào)說，正是因為先有這個方向，浙江衛(wèi)視才在看到《就在今夜》這樣的平民定位節(jié)目后作出了自己的選擇。

盡管讓浙江衛(wèi)視“發(fā)家”的《我愛記歌詞》也曾參考過國外同類節(jié)目，但直到《中國夢想秀》，浙江衛(wèi)視才開始引進國外模式。“制作基本是由本土團隊完成，英國方面只是會派飛行制片人和燈光師過來，其他的內(nèi)容都是我們根據(jù)他們 的‘寶典’制作?！倍艜P所說的“寶典”是英國方面提供的一本產(chǎn)品說明書，但在他看來，除了這些技術(shù)上的差距之外，中國電視人并不缺少創(chuàng)意和內(nèi)涵等內(nèi)核的東西，“比如說人員分配、拍攝流程、燈光舞美等，這些東西我們還是有距離的”。杜昉舉例說，老外做東西有時候會用一些非?！氨俊钡姆椒?，比如他們會用10個機位單獨錄影，然后再剪輯在一起，但在中國，因為投入和人力方面的原因，不會做到那么細致，“這主要是體制和市場機制的問題”。他表示，在借鑒國外的工藝流程之后，不乏好創(chuàng)意的中國電視同樣具備走出去的能力，而這也是浙江衛(wèi)視為什么會走出購買國外節(jié)目版權(quán)這一步的真正目的。

深圳衛(wèi)視《年代秀》 版權(quán)價格還跌了

原版：比利時《Generation Show》

老古董車、黑白電視、單卡錄音機、老式放映機、巨大的時光隧道??上周五開播的《年代秀》分別請來代表60、70、80、90、00五個年代觀眾喜愛的明星姜昆、黃健翔、瞿穎、喻恩泰、李宇春等，并設(shè)置當(dāng)年最能引起共鳴的題目，將觀眾帶回過去的年代。這檔購自比利時版權(quán)的節(jié)目，是深圳衛(wèi)視從多個國外節(jié)目模式中，千挑萬選而來的?！禛eneration show》在比利時是一個怎樣的熱門程度？比利時《Generation show》制作人庫伯：我們現(xiàn)在在全國的收視份額高達40%，而排名第二的節(jié)目收視份額只有16%。

深圳衛(wèi)視副總監(jiān)易驊告訴記者，這檔節(jié)目的原版是去年才出現(xiàn)的，團隊前后看過近百個模式，才最終敲定引進這個節(jié)目，“我們選擇差異競爭，打造自己的特點。這么多年來，根據(jù)我做電視的感覺，中國最能引起共鳴的節(jié)目，一類是婚戀節(jié)目，這一類節(jié)目已經(jīng)有了，而且有了很好的，而另一類則是解決代際問題的節(jié)目，我認為，《年代秀》將是會流行的新型節(jié)目”。

為什么要購買國外版權(quán)？易驊告訴記者這是對知識版權(quán)的尊重，“畢竟《年代秀》的創(chuàng)意來源于他們，而且他們的舞臺布置非常好。我們一開始很奇怪的是，不缺制作經(jīng)費的他們?yōu)槭裁磶缀醪挥秒娔X燈？了解后才知道，原來是為了舞臺能 2 凸顯出懷舊、復(fù)古的感覺，但整體感又很現(xiàn)代、精致。在形式上，我們是照搬了模式”。

“成熟的制作方案、方法能給我們的團隊帶來經(jīng)驗，團隊經(jīng)過這樣的訓(xùn)練后能快速成熟，當(dāng)然模式不是萬能的，要讓外國節(jié)目在中國擁有生命力，必須要依靠創(chuàng)造力來進行本土化改造。據(jù)我所知，《TakeMeOut》在英國并不是最紅的，但購買版權(quán)的《我們約會吧》和同類型節(jié)目《非誠勿擾》在中國卻非?；稹！币虼?，號稱“國內(nèi)第一檔全明星陣容代際互動綜藝節(jié)目”的《年代秀》對原版進行了非常大的本土化改造，“可以說，我們這個節(jié)目是本土化改造最大的。比利時原版強調(diào)的是‘秀’的概念，唱歌、跳舞、回顧60年來的流行文化，并向經(jīng)典致敬，而《年代秀》則針對中國國情強調(diào)了代際溝通”。而和大多數(shù)模式方要求嚴守模式的規(guī)定相比，比利時模式方反而鼓勵變化，甚至?xí)⑴c到本土化的討論中，“畢竟各個年代的內(nèi)容，在每個國家都是不一樣的”。

這么多衛(wèi)視一哄而上買國外版權(quán)，是否會將版權(quán)價格炒高？曾經(jīng)身為湖南衛(wèi)視節(jié)目《名聲大震》制片人的易驊給了個令人意外的答案，“《名聲大震》就是引進自國外模式。據(jù)我了解，這些年來，擁有國外版權(quán)的模式公司在中國越來越多，因而購買版權(quán)的費用反而降低了，“一個原因是人民幣升值，還有就是競爭激烈——有那么多人在做這個生意呢”。

年代專屬題

1.《我是誰》：這道題目是這個年代的某一位嘉賓，進入這個節(jié)目里的時光隧道，然后被蒙上眼睛，被神奇地換上另外的服裝，頓時就變成這個年代的另外一個人，但是這位嘉賓并不知道自己變成哪一個人，所以他要在一分鐘之內(nèi)向他的搭檔不斷提問題，逐漸縮小包圍圈，搭檔只能回答“是”或者“不是”，如果在一分鐘之內(nèi)猜出他自己被變成什么人就加分，否則就不加分。這道題在每期《年代秀》里都出現(xiàn)兩次。

2.《我在哪》：這道題目是這個年代的某一位嘉賓走到舞臺前，然后被蒙上眼睛，屏幕上就會出現(xiàn)這個年代的某一個重要地方或者出現(xiàn)這個年代的某一次重大事件，但是這位嘉賓并不知道屏幕上顯示的是什么內(nèi)容，所以他要在一分鐘之 內(nèi)向他的搭檔不斷提問題，逐漸縮小包圍圈，搭檔只能回答“是”或者“不是”，如果在一分鐘之內(nèi)猜出屏幕顯示的內(nèi)容就加分，否則就不加分。

3.《誰在我身邊》：這道題目是這個年代的某一位嘉賓走到舞臺前，然后被蒙上眼睛，旁邊出現(xiàn)一位節(jié)目組特邀的神秘嘉賓，而答題的嘉賓并不知道身旁站的是誰，所以他要在一分鐘之內(nèi)向他的搭檔不斷提問題，逐漸縮小包圍圈，搭檔只能回答“是”或者“不是”，如果在一分鐘之內(nèi)猜出身邊是哪位神秘嘉賓就加分，否則就不加分。

4.《我在跳（做）什么》： 這道題目是這個年代的某一位嘉賓走到舞臺前，然后被戴上耳機，這位嘉賓將在耳機里聽到幾首不同的歌曲或者幾個不同的動作，這位嘉賓需要用肢體語言或者舞蹈來表達出來，但是口不能動，不能出聲。這時這位嘉賓的搭檔就要根據(jù)他的肢體語言或者舞蹈來猜出他在耳機里聽到的內(nèi)容，如果完完全全猜對就加分，不完全猜對或猜錯就不得分?！独细栊鲁?/p>

這個環(huán)節(jié)就是主持人臨時邀請在座的年代嘉賓中的幾位一起演繹老的歌曲，但是卻用一種新的形式去演繹老的歌曲，有時候主持人會與幾位嘉賓一起表演。表演之后，嘉賓們換裝后返回現(xiàn)場。接著就會問一道與這首老歌相關(guān)的題目，這道題目是必答題。《卡拉永遠OK》

這個環(huán)節(jié)就是屏幕會放出五個年代的五首不同的歌曲，當(dāng)歌曲到某一句時，會突然停止，屏幕上會顯示一條英文，這個時候嘉賓們就要按搶答器，誰按得快誰就進行搶答，答對就加分，但是答錯就扣分，而且在屏幕沒有顯示英文前按搶答器，就當(dāng)做搶早，也扣分，搶到題時不答或棄權(quán)也扣分。加賽

到了最后，難免沒有打成平手的時候，這時就要加賽，比的是轉(zhuǎn)呼啦圈，誰的呼啦圈最晚落地，誰就是這次節(jié)目的獲勝者，有的時候也會加一首歌曲搶答題，規(guī)則和《卡拉永遠OK》環(huán)節(jié)一樣。

特點一：多種元素的表演

將嘉賓在他們所屬年代的生活、記憶和感動通過帶有競技性的娛樂游戲來分享給電視機前的觀眾。每個年代的冠軍小組及節(jié)目總冠軍小組在該系列節(jié)目的最后總決賽中將再來一次終極對決。其實PK的勝負都是無所謂的，關(guān)鍵是讓觀眾也能真切感受到明星真實的情感和生活經(jīng)歷?！?/p>

特點二：力邀眾多嘉賓 依托深圳廣電力邀的國際顧問和國內(nèi)一線編導(dǎo)強大的制作班底，《年代秀》每期節(jié)目將敲定10位大牌嘉賓蒞臨現(xiàn)場。如果這一目標能順利實施的話，那到年底，《年代秀》無疑將刷新國內(nèi)綜藝節(jié)目邀請嘉賓的數(shù)量之最，成為當(dāng)之無愧的“綜藝之王

特點三：本土化改造

我們說，其實，模式不是萬能的，要讓外國節(jié)目在中國擁有生命力，必須要依靠創(chuàng)造力來進行本土化改造?！蔽覀兺ㄟ^看年代秀這個節(jié)目會發(fā)現(xiàn)，這個節(jié)目是本土化改造很大。不會像很多節(jié)目那樣，與其說是模仿山寨，不如說是原原本本的抄襲。但是我們通過對比可以發(fā)現(xiàn)，比利時原版節(jié)目強調(diào)的是‘秀’的概念，唱歌、跳舞、回顧60年來的流行文化，并向經(jīng)典致敬，而《年代秀》則針對中國國情強調(diào)了代際溝通”。60年代的單純、70年代的踏實、80年代的執(zhí)著、90年代的激情，還是00年代的個性

特點四：經(jīng)典懷舊

通過穿越時空的智力答題與老歌新唱等形式，來將一些經(jīng)典的年代畫面和物品展現(xiàn)在觀眾面前，勾起嘉賓和觀眾的共同回憶，引起共鳴。比如說，節(jié)目中，每個年代的嘉賓都有自己年代的環(huán)節(jié)，每個年代環(huán)節(jié)都有三道題，內(nèi)容都是與這個年代息息相關(guān)的，比如到了《60年代》環(huán)節(jié)，就會出60年代的題目，同時在年代環(huán)節(jié)里，還會綜合這個年代的影視，音樂，習(xí)慣進行回憶，來尋找濃濃的當(dāng)年情。

《愛拼才會贏》、《南泥灣》、《渡情》等這些耳熟能詳?shù)慕?jīng)典老歌，都曾在《年代秀》的舞臺上出現(xiàn)過。在老歌新唱的環(huán)節(jié)，主持人會臨時邀請在座的年代嘉賓中的幾位一起用一種新的形式演繹老的歌曲，在懷舊的同時也增添吸引人的新元素。

專家點評《年代秀》

《年代秀》第一季播出后，在北京舉行了一場專家研討會。專家們紛紛大贊節(jié)目的本土化做得非常好，將各種新鮮元素混搭，新意十足，且明星和普通人之間的互動也很充分。廣電總局收聽收看中心主任金文雄也呼吁廣電總局出臺相關(guān)細則，避免《年代秀》遭國內(nèi)同類節(jié)目的克隆，給這檔節(jié)目吃了一劑定心丸?！飶堫U武 北京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師，《年代秀》節(jié)目顧問

“把大明星變成普通人，集體懷舊。通過年代回到你自己最美的時刻，自己最燦 爛的青春，自己生命中間很多感懷，講述老百姓的故事，講述普通人的故事。” ★向兵 《人民日報》文藝部主編

“把不同年代，當(dāng)時流傳的一些經(jīng)典的東西重新再展示一遍，再還原勾起人的回憶，把國家的六十年的歷程從另個一個角度展示出來，我覺得這個挺好?！?★朱明瑛 《年代秀》第一季錄制嘉賓、著名歌舞表演藝術(shù)家

“在節(jié)目中，讓我和年輕人一起理清一條線，每個時代里這么多人的奉獻，每個時代都有他自己的英雄人物，我們也就在其中，等于讓你重新回顧了一次自己的成長史。”

★陸地 北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師

“終于可以找到三世四世五世同堂能看的節(jié)目了，這個節(jié)目具有一種史詩的氣質(zhì)?！?/p>

★雷躍捷 中國傳媒大學(xué)傳播研究院院長、博士生導(dǎo)師

“混搭的特點很鮮明，以經(jīng)典作為靈魂，以時尚作為核心元素，所以構(gòu)建了這檔全明星代際互動節(jié)目的內(nèi)核，《年代秀》確實是創(chuàng)造了一種新的節(jié)目模式?！?文/本報記者 何玲 攝影/趙軍、馮國平)結(jié)語：

《年代秀》每期節(jié)目的投入高達七位數(shù)之多，堪稱國內(nèi)綜藝節(jié)目投入之首.《年代秀》第一季播出后，收視排名從全國第四上升到第二的位置。深圳衛(wèi)視《年代秀》的出現(xiàn)，給廣大老百姓茶余飯后平添更多談笑的素材，也讓更多的人在熒屏前找回歡樂時光的痕跡。

東方衛(wèi)視《我心唱響》 曾遭遇水土不服 原版：荷蘭《Sing It》

《我心唱響》的口號是“說不出的話，唱出來”，然而制作了幾期之后，節(jié)目組發(fā)現(xiàn)了一個難題——中國人太含蓄了。

引進之初，節(jié)目認為，無論什么模式，人的情感是共通的，這一點不分國界，因而不會帶來什么水土不服的問題，但播出了幾期后發(fā)現(xiàn)，無論是嘉賓還是觀眾，中國人真的和外國人有點不一樣。

總導(dǎo)演陳曄告訴記者，“荷蘭原版中，隨意請來的普通人就能很興奮地唱歌跳舞，熱情奔放地表情達意，但我們在中國請嘉賓來錄節(jié)目時發(fā)現(xiàn)，中國人的情感表達還是太含蓄，缺乏鏡頭感，情緒難以激發(fā)出來，因此往往我們錄9個故事，最終能用的只有5個，在制作上造成了一定障礙”。此外，在敘事風(fēng)格上，原版的《Singit》在60分鐘內(nèi)會講述10-12個故事，但如此快的節(jié)奏，實在是挑戰(zhàn)了中國觀眾長久以來形成的收視習(xí)慣，“考慮到這一點，我們已經(jīng)減少了故事的數(shù)量，第一期節(jié)目是8個，但最近的一期會減少為5個故事，而且每個故事不再平均用力，而是有側(cè)重了。畢竟外國人看故事根本不在乎結(jié)局如何，只是圖個熱鬧，但根據(jù)收視反饋，中國觀眾重視結(jié)局，也希望能通過更多訪談了解故事的來龍去脈。還有就是，模式方希望我們節(jié)奏要快、多唱快歌，但中國歌曲以舒緩的情歌居多，這點我們真的沒辦法堅持。目前節(jié)目版權(quán)買了兩季共26期，我們希望通過前期的微調(diào)，能在第8期后形成較為固定的風(fēng)格”。據(jù)陳曄透露，目前《我心唱響》和原版中保持一致的，只剩下兩方面——改編流行歌曲的歌詞，以及給故事的講述者或聆聽者帶來驚喜，“《我心唱響》和《中國達人秀》不同的是，《中國達人秀》經(jīng)過海選渲染和去年的成功，收視率帶來了爆發(fā)式的增長，而我們這個節(jié)目是慢熱的，而且得慢慢調(diào)整，看哪一種編排更適合中國觀眾。最讓我欣慰的是，只要看過的觀眾，就不會流失”。

不過，盡管遇到因文化沖突而帶來的種種本土化問題，但當(dāng)被問到以后是否還會繼續(xù)選擇引進版權(quán)時，陳曄還是給出了肯定的回答，“通過這一次的寶典學(xué)習(xí)，我的提高也很大。說實話，硬件很好學(xué)，中國的舞臺布景比國外更豪華，但軟件上，國外制作方那種以人為本的精神、對每個細節(jié)一絲不茍的態(tài)度，讓我深受觸動。此外，國內(nèi)電視人普遍年輕，制作經(jīng)驗缺乏，這樣來走一遍，對團隊培養(yǎng)來說確實是一條捷徑”。

東南衛(wèi)視《歡樂合唱團》 中國觀眾愛煽情

原版：英國BBC ONE《LastChairStanding》

《超級合唱團》是BBCONE的一檔合唱形式的周末娛樂秀節(jié)目，聚集了來自各行各業(yè)的合唱團，成員全部由普通老百姓組成。主持人跟隨合唱團走過全程，加入他們，給予指導(dǎo)，最后的勝利團隊則由BBC視覺工作室進行包裝推廣，進入BBC。

東南衛(wèi)視今年將《超級合唱團》帶入中國，推出相同模式的《歡樂合唱團》，目的是想從單人表演為主的選秀節(jié)目中另辟蹊徑，差異競爭。事實上，這個由BBC中國制作中心人馬全盤操刀的選秀節(jié)目，在與其他強勢衛(wèi)視節(jié)目競爭中的成績只能算差強人意，而東南衛(wèi)視與BBC模式合作一簽兩年的方式，改版后以季播《歡樂合唱團》為主線，以同樣是版權(quán)引進的《明天就出發(fā)》、《朋友就該這樣》周播常規(guī)綜藝節(jié)目為輔，形成了東南衛(wèi)視綜藝節(jié)目的格局。

在《歡樂合唱團》總導(dǎo)演彭清看來，將外國人的節(jié)目拿進國內(nèi)，本土化是一個必須經(jīng)歷的過程——既不能丟失原版節(jié)目的核心內(nèi)容，又要將中國觀眾愛看的東西揉入其中，“我們做下來發(fā)現(xiàn)，中國觀眾口味比較重，他們愛看有戲劇沖突的東西，如果節(jié)目播了10分鐘、20分鐘，還是沒有矛盾或者說‘雷人’內(nèi)容的話，他們就會轉(zhuǎn)臺”。為此，彭清做了很多調(diào)整，比如改變了原版節(jié)目信息量大、頻率節(jié)奏快的特點，重點抓住某個角色選手，挖掘催淚的故事。

原版《超級合唱團》也有類似的催淚故事，但到了中國便需要調(diào)整視角。彭清舉例說，原版里曾有一個黑人少女，她如果不加入合唱團，很有可能走到街頭變壞，但在中國版里，這種問題少年的話題就要調(diào)整到90后的普遍問題，比如沒有合作意識、太過自我等等，“每個國家有他的國情，觀眾能接受的故事也是不一樣的”。

目前中國的電視行業(yè)發(fā)展的時間還不太長，有很多不成熟的地方，所以借鑒 8 國際上最好的模式和理念是最快的進步方式。按照他們的話來說，這樣的引進方式，中國的電視可以以最快的速度與國際上最先進的理念接軌?；蛟S大家會問，為什么他們不自己策劃一檔自己的節(jié)目，這是我們一般觀眾的想法，但實際上，真正做電視的人會懂得這是一個非常漫長而痛苦的過程，從節(jié)目的創(chuàng)意到最后能夠開始錄制，可能會用一年多的時間。模型出來之后，每一個環(huán)節(jié)都需要專門的團隊去設(shè)計和改進。而且大多數(shù)時候，你在別人辦國外節(jié)目辦得火熱的時候，你自己還不確定自己的節(jié)目是否會吸引受眾，這也是一個很玄乎的現(xiàn)實。

破解電視節(jié)目模式的版權(quán)保護

發(fā)布時間: 2011年5月22日作者： 彭茗慧

（原載《中國知識產(chǎn)權(quán)報》2011年1月）

2010年3月31日，湖南衛(wèi)視向國家廣電總局申訴，提出江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》綜藝節(jié)目涉嫌抄襲《我們約會吧》的節(jié)目模式，侵犯了湖南衛(wèi)視對《我們約會吧》的節(jié)目版權(quán)，該申訴目前尚在處理中，但已經(jīng)在傳媒界和法律界引起了廣泛的關(guān)注。相關(guān)調(diào)查涉及：《我們約會吧》是湖南衛(wèi)視于2009年重金購買英國電視節(jié)目制作公司Fremant le Media 公司的《Take me out》的節(jié)目版權(quán)并依此節(jié)目模板再制作的真人秀節(jié)目，江蘇衛(wèi)視是否未經(jīng)其同意對《我們約會吧》的電視節(jié)目模板加以利用，并且其收視率節(jié)節(jié)攀升甚至超過同一時段播出的《我們約會吧》。北京律協(xié)電子商務(wù)專業(yè)委員會秘書長李德成表示，“湖南衛(wèi)視提出申訴的舉動確實引發(fā)了業(yè)內(nèi)對電視節(jié)目版權(quán)保護的重視?！?/p>

自1958年我國組建全國第一個電視臺——北京電視臺開始，到現(xiàn)在已近60年的時間。在過去的半個世紀里，鮮有電視節(jié)目保護問題提出。21世紀伊始，在電視節(jié)目傳媒產(chǎn)業(yè)的發(fā)展途中，電視節(jié)目的版權(quán)意識漸漸蘇醒。至今，電視節(jié)目模板已經(jīng)成為了一個極具商業(yè)價值的全球性產(chǎn)業(yè)，電視節(jié)目模板的版權(quán)貿(mào)易已經(jīng)在全球迅速發(fā)展。國際電視市場上有一些相似的電視游戲或者真人秀節(jié)目在很多國家先后甚至同時流行，以英國為典例的新的電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式在世界范圍漸漸推廣和普及?！墩l想成為百萬富翁？》于1998年誕生，2001年在全球56個國家和地區(qū)以56個版本播出，其中香港亞視斥資3000萬港幣購買52集的制作經(jīng)營權(quán)。國內(nèi)的電視傳媒產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也呈現(xiàn)了這種引進電視節(jié)目形態(tài)版權(quán)的新趨勢。在我國，電視節(jié)目的版權(quán)貿(mào)易引進模式也逐漸成長起來。1998年央視從法 國引進專利節(jié)目形態(tài)——大型體育游戲《城市之間》首播。稍后央視《幸運52》、《開心辭典》購買了英國的《誰想成為百萬富翁？》的版權(quán)，湖南衛(wèi)視購買了英國的Strictly come dancing 的節(jié)目版權(quán)制作了《舞動奇跡》。2001年《夢想成真》作為中國內(nèi)地第一個完全購買國外節(jié)目《幸福家庭計劃》版權(quán)并經(jīng)過精心策劃而成功進行本土化改革的品牌電視節(jié)目。電視傳媒產(chǎn)業(yè)的版權(quán)交易模式的發(fā)展在2009年英國廣播公司和湖南衛(wèi)視、泰國正大集團三方簽署《挑戰(zhàn)麥克風(fēng)》第一季節(jié)目形態(tài)版權(quán)的銷售協(xié)議得到進一步飛躍——湖南衛(wèi)視由此成為中國內(nèi)地首家把團隊自主研發(fā)創(chuàng)新的節(jié)目形態(tài)版權(quán)銷往全球的衛(wèi)星電視經(jīng)營機構(gòu)，打破了單一的節(jié)目引進的發(fā)展模式，創(chuàng)造了節(jié)目外銷的開端。

電視節(jié)目版權(quán)貿(mào)易日益興盛的同時，在各國包括中國卻并沒有建立起滋養(yǎng)和保護這種版權(quán)交易的土壤。不可避免地，電視節(jié)目的版權(quán)保護問題接踵而至。在國內(nèi)曾經(jīng)風(fēng)靡一時的《夢想成真》、《超級女聲》等電視節(jié)目也陸續(xù)卷入這樣一場電視節(jié)目版權(quán)交易的運動中。早在2001年《夢想成真》的制作方由于該節(jié)目形態(tài)的背景布置、主持風(fēng)格、游戲種類和游戲規(guī)則等核心元素就遭到許多電視臺復(fù)制，向國家知識產(chǎn)權(quán)局和國家版權(quán)局申請電視節(jié)目形態(tài)專利和版權(quán)保護。被國家知識產(chǎn)權(quán)局以電視節(jié)目形態(tài)申請專利尚無先例為由予以拒絕，國家版權(quán)局同樣拒絕提供救濟，聲稱“除了對《夢想成真》和其母版《幸福家庭計劃》的圖案可以申請保護之外，其他如游戲方法、規(guī)則、節(jié)目形式等創(chuàng)意性的東西不能保護，因為創(chuàng)意屬于思想的范疇。著作權(quán)只保護表達方式，不保護思想?！?005年《超級女聲》也受到了相同的待遇。如今，湖南衛(wèi)視因《我們約會吧》和《非誠勿擾》的節(jié)目對抗挑起了新一輪的版權(quán)斗爭。

解讀電視節(jié)目模板

（一）什么是電視節(jié)目模板？

電視節(jié)目模板這一概念是對國外概念——Television program format的翻譯，也有翻譯成“模式、形態(tài)、形式”等概念。傳媒學(xué)中通常一個完整的電視節(jié)目的制作流程至少要包括三個步驟：構(gòu)思創(chuàng)作（內(nèi)含節(jié)目策劃、分鏡頭方案、拍攝計劃等分步驟），現(xiàn)場錄制和編輯混錄。傳媒學(xué)專業(yè)的袁靖華教授認為，節(jié)目模式是對節(jié)目的具體樣式——節(jié)目形式和內(nèi)容的各種基本組成元素的組合設(shè)計版式進行的標準化提煉。在電視作為文化工業(yè)的生產(chǎn)流程中，經(jīng)過提煉后的節(jié)目模式，就可以成為電視節(jié)目生產(chǎn)流水線上的某一種標準化的樣板、模板。理論上來說，一個電視節(jié)目的模板包括書面模板和電視模板兩種。書面模板往往是電視 模板的雛形，即在構(gòu)思創(chuàng)作階段形成的整體節(jié)目策劃文件。在經(jīng)過一系列的實驗和實際制作后，書面模板才轉(zhuǎn)換為電視模板。當(dāng)電視模板在節(jié)目市場上流通的時候，通常會包括模板說明與詳細的制作流程、節(jié)目的腳本、對節(jié)目環(huán)節(jié)設(shè)置的詳細介紹、節(jié)目的布景與詳細構(gòu)造、音樂、視覺圖形/符號、名稱、節(jié)目樣帶、收視率數(shù)據(jù)和節(jié)目編排建議等內(nèi)容。英國的斯皮爾伯利教授在其《媒體法》中將電視節(jié)目中的版權(quán)存在兩部分：一部分在于原創(chuàng)性的書面資料和音樂藝術(shù)作品，另一部分存在于予以補具有原創(chuàng)性戲劇作品有關(guān)的電視節(jié)目的戲劇版式中。后者就是本文所說的電視節(jié)目模板包括的內(nèi)容。

（二）電視節(jié)目模板的產(chǎn)業(yè)性發(fā)展及保護現(xiàn)狀。

從電視節(jié)目的運營模式上，電視節(jié)目從傳統(tǒng)廣告營銷方式向版權(quán)交易盈利模式發(fā)展。傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作行業(yè)通過“出售受眾”換取廣告投入、出售節(jié)目內(nèi)容、以節(jié)目為載體成立相關(guān)的觀眾俱樂部的三種營銷方式來進行節(jié)目交易。隨著電視商業(yè)色彩越來越濃厚，新的節(jié)目模式已經(jīng)成為電視業(yè)維持高收視率的主要競爭手段。根據(jù)國際電視節(jié)目模式認可及保護協(xié)會公布的數(shù)據(jù)，“2006年至2008年電視節(jié)目模板交易額已經(jīng)增至93億歐元”，這個數(shù)字在今年仍步步攀升。電視節(jié)目模板貿(mào)易就是一條依靠知識產(chǎn)權(quán)發(fā)展之路，這條路在世界各國正迅速延伸。

然而，在本文開篇所羅列的電視節(jié)目模板保護實例中，我們可以看到，國際和國內(nèi)對電視節(jié)目模板的保護的困境。中國電視節(jié)目模板克隆現(xiàn)象眾多，電視業(yè)界的知識產(chǎn)權(quán)意識薄弱。即使是向國家知識產(chǎn)權(quán)局主張知識產(chǎn)權(quán)保護的《夢想成真》制作人，也混淆了自己的法律身份——版權(quán)受許可人而非版權(quán)人身份，其擁有的只是日本電視節(jié)目《幸福家庭計劃》的著作權(quán)獨占許可權(quán)，而非著作權(quán)本身。故而，至多能以侵權(quán)為由要求司法保護，卻不能要求在我國登記著作權(quán)。由此可見，我國電視產(chǎn)業(yè)界的知識產(chǎn)權(quán)意識何等薄弱。

因此，電視節(jié)目模板作為人類的智力成果，需要著作權(quán)——以保護智力成果為己任的法律制度的保護。

反思：電視節(jié)目模板能否構(gòu)成著作權(quán)所保護的“作品”

在著作權(quán)的視野下，需要電視節(jié)目模板的構(gòu)成和特性進行進一步解讀。

對于作品的定義，根據(jù)我國現(xiàn)行著作權(quán)法“在文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)，具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力創(chuàng)作成果”。一般認為，構(gòu)成著作權(quán)定義下的作品需要滿足三個要件——智力成果、獨創(chuàng)性和可復(fù)制性。

首先，電視節(jié)目的制作是一個綜合創(chuàng)造的過程，它需要經(jīng)過節(jié)目制作人員的策劃、創(chuàng)意、選擇編排素材（包含著作權(quán)法中列舉的所有作品的形式），通過運用各種富有創(chuàng)造性的手段才形成的藝術(shù)作品，是創(chuàng)作者通過這種藝術(shù)形式再現(xiàn)和反映生活的審美活動，這是其與一般的簡單技巧性實踐活動有著本質(zhì)區(qū)別。華東政法大學(xué)范玉吉教授認為，電視節(jié)目以吸引觀眾為宗旨，從構(gòu)架、設(shè)置、內(nèi)容編排各方面精心編排和整合，本身就是一種創(chuàng)新性的作品。電視節(jié)目模板作為對電視節(jié)目的整體創(chuàng)意的提煉和總結(jié)，蘊含了豐富的創(chuàng)造性。電視節(jié)目模板在節(jié)目策劃階段融入了策劃人的節(jié)目設(shè)想和節(jié)目安排，整個電視節(jié)目的主要創(chuàng)意往往融合在其節(jié)目模板之中。因此，只要是制作人獨立完成的電視節(jié)目模板就符合著作權(quán)所要求的“獨創(chuàng)性”條件。

其次，電視節(jié)目模板的屬性之一——可復(fù)制性，這種可復(fù)制主要是通過模仿復(fù)制來實現(xiàn)的。先進的模板設(shè)計本身是電視節(jié)目生產(chǎn)經(jīng)驗和創(chuàng)意的精華所在，通過模仿復(fù)制模板制作的電視節(jié)目只是增加了同模板的節(jié)目樣式的數(shù)量而已。通常情況下一個成功的電視節(jié)目模板在異地復(fù)制之后往往仍然成功收視，這也是對成功電視節(jié)目模板的購買和移植成為普遍的市場操作的原因。本文開篇所列舉的英國電視節(jié)目制作公司的GO BINGO《誰想成為百萬富翁？》就是一個電視節(jié)目模板復(fù)制的成功典例。在該節(jié)目誕生后，三年時間就在全球有56個國家和地區(qū)以56個版本播出該節(jié)目，并且都取得了極高的收視率，同時也為英國電視節(jié)目制作公司帶來了巨額經(jīng)濟利益。

再次，作為制作者策劃、設(shè)計、創(chuàng)意的成果，電視節(jié)目模板當(dāng)之無愧是智力成果。但是，在實務(wù)中不是對所有的智力成果都能給予保護的，被保護的對象必須能被人們所感知。作為電視節(jié)目中的各個元素，部分想音樂、舞蹈、圖畫等作品，理所當(dāng)然地享有著作權(quán)保護。另一部分，像節(jié)目的形式、操作方式、演繹規(guī)則、節(jié)目流程、板塊組合、節(jié)目風(fēng)格、背景布置、游戲種類、游戲規(guī)則等創(chuàng)意性的結(jié)構(gòu)安排，往往是一個節(jié)目（以綜藝節(jié)目尤為突出）的精華所在。這樣一種安排雖然與傳統(tǒng)的書面、口頭形式不同，卻的確是可見的，固定地為人感知的。這也就是成功的電視模板能反復(fù)復(fù)制的原因所在。

此外，電視節(jié)目作為一個整體作品，其表現(xiàn)形式就由符號，結(jié)構(gòu)，題材等幾部分有機結(jié)合而成。電視節(jié)目模板正是整個電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)組成。吳漢東教授在《知識產(chǎn)權(quán)基本問題研究》一書中就對作品的結(jié)構(gòu)給予了準確定位：“結(jié)構(gòu)是對作品總體的組織和安排。這種總體上的安排正式作者創(chuàng)造性的智力勞動最為充分和最為關(guān)鍵的外在表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)的作用就是將作品的各個內(nèi)容要素和各個部分組成一個有機

概而言之，電視節(jié)目模板完全滿足著作權(quán)意義上的“作品”要求，能夠成為著作權(quán)保護的“作品”。

電視節(jié)目模板的著作權(quán)保護的定位

在電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)秩序中建立著作權(quán)保護制度，就必須明確著作權(quán)保護的基本定位以及這種制度保護最終需要實現(xiàn)的目標。正如中國政法大學(xué)知識產(chǎn)權(quán)法研究所馮曉青教授所言，“從著作權(quán)法的產(chǎn)生及其發(fā)展的路徑來看，著作權(quán)制度就是以經(jīng)濟效率原則來規(guī)定著作權(quán)的內(nèi)容和性質(zhì)的?！敝鳈?quán)制度通過保護權(quán)利人的權(quán)益來建立產(chǎn)業(yè)的激勵機制以最終實現(xiàn)文化和信息的廣泛傳播，就傳媒產(chǎn)業(yè)而言，通過賦予電視節(jié)目制作人以著作權(quán)來激勵電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在這個角度上來說，著作權(quán)制度更是符合經(jīng)濟發(fā)展現(xiàn)狀的一種秩序選擇。

總覽我國電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀，模仿、復(fù)制幾乎是電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)中的“常態(tài)”。傳媒學(xué)教授孫保國提及，“電視節(jié)目模板的模仿式結(jié)構(gòu)有一個大致路徑：北歐——美國——日本——港臺——內(nèi)地。不過近年來內(nèi)地電視媒體模仿境外新型電視節(jié)目模板的速度幾乎與母版同步了?！崩鐝?001年央視創(chuàng)辦《百家講壇》到全國相繼涌現(xiàn)北京衛(wèi)視《中華文明大講堂》、上海電視臺紀實頻道《文化中國》、江蘇電視臺《萬家燈火》和安徽電視臺公共頻道《新安大講堂》等電視節(jié)目，在節(jié)目的結(jié)構(gòu)形式、主持風(fēng)格等等方面都極其相似。在電視節(jié)目模板的版權(quán)貿(mào)易日益繁榮的時代，隨著國外知識產(chǎn)權(quán)保護的發(fā)展和國內(nèi)知識產(chǎn)權(quán)意識的萌生，關(guān)于電視節(jié)目模板的版權(quán)糾紛就越來越多，據(jù)英國Bournemouth大學(xué)對1987-2007年間全球發(fā)生的電視節(jié)目模板糾紛的統(tǒng)計，其中80%是關(guān)于侵犯版權(quán)的糾紛。電視節(jié)目模板被隨意抄襲、克隆終將導(dǎo)致整個電視文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)意資源走向枯竭。這樣一種模仿的發(fā)展路徑破壞了電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)的正常競爭秩序，是對電視節(jié)目版權(quán)貿(mào)易安全的一個挑戰(zhàn)，同時是對我國尚未成熟的電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)的強烈沖擊。

既然對整個電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)的競爭秩序具有破壞性的“模仿式發(fā)展”是不可避免的，那么對具有創(chuàng)意的電視節(jié)目模板的著作權(quán)保護就作為這個產(chǎn)業(yè)貿(mào)易市場中的有效秩序應(yīng)運而生。

然而，就電視節(jié)目這一產(chǎn)業(yè)的發(fā)展而言，作為一個創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，其發(fā)展路徑不外乎兩條：一是完全創(chuàng)新，二是在他人創(chuàng)新的基礎(chǔ)上再創(chuàng)新。后者就是一種在模仿之上的創(chuàng)新。從傳媒學(xué)上來說，在宏觀角度看電視產(chǎn)業(yè)的整體發(fā)展，節(jié)目模板的模仿卻是電視文化獲得規(guī)模效應(yīng)的一個必然過程。邵培仁教授在《文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)營通論》一書中說“創(chuàng)新只是文化產(chǎn)業(yè)的一級推動力，但當(dāng)創(chuàng)意進入下一級程序即規(guī)?；a(chǎn)時，文化產(chǎn)業(yè)就具有復(fù)制性特征?！币簿褪钦f，一種節(jié)目模板要獲得市場的認可需要借助規(guī)模效應(yīng)，“模仿”是電視節(jié)目生產(chǎn)為獲得規(guī)模效應(yīng)必然的現(xiàn)象，也是電視作為文化工業(yè)的生產(chǎn)屬性造成的必然結(jié)果。

從這個意義上來說，對電視節(jié)目模板采取著作權(quán)保護，并不是僅僅從保護制作人的權(quán)利出發(fā)，為了杜絕電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)的模仿現(xiàn)象。相反地，它是一種以經(jīng)濟補償方式來賦予這樣一種“天生克隆”的產(chǎn)業(yè)以完整有效的秩序。在一個提供了節(jié)目模式的創(chuàng)意產(chǎn)權(quán)保護和創(chuàng)意模式產(chǎn)權(quán)交易的電視產(chǎn)業(yè)中，則可以開辟出新的贏利空間：節(jié)目模式的知識產(chǎn)權(quán)交易市場。一種被認可的流行節(jié)目模式，往往被全球各地的電視節(jié)目市場追捧和效仿，模式的原創(chuàng)者可以獲得巨額的模式版權(quán)收益，文化和信息也隨著電視節(jié)目模板的流動而傳播。

電視節(jié)目模板的著作權(quán)保護之路的困境及突破設(shè)想

任何事物的發(fā)展都是曲折的，制度也是如此。將電視節(jié)目模板納入著作權(quán)保護范圍內(nèi)，也不免遇到一些制度上的困境。

首先是著作權(quán)保護客體的具體范圍難以界定。

如前所述，對電視節(jié)目模板的介紹中提及電視節(jié)目模板的兩種類型——書面模板和電視模板。對于前者，保護的客體可以依據(jù)書面說明的詳細描述來確定。對于后者的保護范圍就頗具爭議。筆者認為，可以參照戲劇作品的保護制度，因為電視節(jié)目和戲劇在制作過程、創(chuàng)意部分都是極為相似的。當(dāng)然，無法參照我國立法上對戲劇作品的規(guī)定，因為我國對戲劇作品本身只給予劇本以著作權(quán)保護，而需要參照國外對戲劇的結(jié)構(gòu)安排進行的保護。

在此也需要重視著作權(quán)保護中的一條重要原則——只保護思想的表達，而不保護思想本身。電視節(jié)目模板的創(chuàng)意并非保護的對象，而對于保護范圍內(nèi)的“表達”并不包括所有的表達形式。至少有兩種表達形式是需要排除在保護范圍之外的。一是創(chuàng)意和一種或幾種表達形式形成固定聯(lián)系時，這些表達形式也就進入公共領(lǐng)域，不再受保護。這也就是來自美國版權(quán)法的“合并原則”；二是在電視節(jié)目的模板制作中必然會出現(xiàn)的一些情節(jié)或場景，這在創(chuàng)作中是不可避免的套路，此時，這些場景或情節(jié)就不受版權(quán)保護，這也是“場景原則”在電視節(jié)目模板保護中的延伸。這兩個排除領(lǐng)域也為電視節(jié)目的創(chuàng)作捍衛(wèi)了公共領(lǐng)域。那么在現(xiàn)有電視節(jié)目模板的基礎(chǔ)上再創(chuàng)作所形成的“作品”，又是否構(gòu)成著作權(quán)保護范圍內(nèi)的“作品”呢？這可以分兩種情況討論。一種是未獲得電視節(jié)目制作人同意的私自模仿后的再創(chuàng)作，這就不能受到著作權(quán)的保護；另一種是通過合法渠道獲得電視節(jié)目版權(quán)后在此基礎(chǔ)上進行“本土化”再創(chuàng)作的，例如，購買了日本《幸福家庭計劃》的版權(quán)后“本土化”形成的《夢想成真》節(jié)目。新的電視節(jié)目在節(jié)目模板上進行了修改、融入本土特色后，又能否作為新的電視節(jié)目模板來保護？這就涉及到第二個問題——模仿與獨創(chuàng)的界線問題。

其次是獨創(chuàng)與抄襲的認定難題——即侵權(quán)的認定。

電視節(jié)目模板的抄襲不同于一般作品的抄襲。大多數(shù)情況下不再是電視節(jié)目模板的書面模板的簡單復(fù)制或是制作上的完全復(fù)制。在電視節(jié)目制作中，節(jié)目的展開、布景、環(huán)節(jié)、主持人都是不同的，但是節(jié)目的風(fēng)格、結(jié)構(gòu)性安排甚至情節(jié)確實驚人地相似，這樣的“高級復(fù)制”是否在著作權(quán)法意義上的“抄襲”呢？這正是美國著名法官Hand在“尼科爾訴環(huán)球電影公司”一案中所指出的“結(jié)構(gòu)性抄襲”。Hand法官指出，“被告是否實際抄襲原告作品中用以編織故事的文字并不是構(gòu)成作品之間實質(zhì)相似的條件”，“角色、情節(jié)、事件以及事件發(fā)生的背景實際上是一種結(jié)構(gòu)性抄襲，這種抄襲并不是完全借助語言來完成，而是非字面相似的結(jié)構(gòu)”。程德安教授認為，照搬他人電視節(jié)目的構(gòu)思與程序就屬于這種“結(jié)構(gòu)性抄襲”，這在對電視節(jié)目版式進行保護時不能對表達做狹隘的理解，表達除了動口用筆之外，人類表達形式也包括情節(jié)這一類的非語言表達。

而在具體的認定方法上，筆者認為可以參照著作權(quán)法上認定侵權(quán)的方法之一——由美國版權(quán)法專家Nimmer教授提出的“抽象概括法”。Nimmer教授將該方法的步驟描述為五步：一，將只構(gòu)成抽象思想的部分排除出去；二，將為邏輯和 實用性的排除；三，使用場景原則將標準化的不可或缺的部分排除；四，將公有領(lǐng)域的部分排除；五，將剩下部分的相似性進行分析。然而，正如華東政法大學(xué)王遷教授所言，對于一部戲劇或電視節(jié)目，“從無數(shù)具體的細節(jié)，到作品的最終主題思想，這是一個由下至上的金字塔結(jié)構(gòu)。從塔底的每一個文字到塔尖的主題思想，這是一個抽象的過程。在這個過程中個，被抽象和概括的內(nèi)容相對于下一層次的是‘思想’，相對于上一次的可能是表達，在金字塔的底層和頂端之間，總會存在一個分界線，在這條界線之上就是不受保護的‘思想’，界線之下就是受保護的‘表達’?！币蚨?，該認定方法在具體操作中，必須依照個案分析原則。落實到電視節(jié)目模板的保護上，就必須對電視節(jié)目模板進行“層次化”，在具體的層次上將對象進行比較分析。再次是司法實踐中的難題。

著作權(quán)侵權(quán)中通常都存在著舉證難的問題，這主要體現(xiàn)在對“獨創(chuàng)性”的證明。在前文中提到的電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)發(fā)展中，近年來內(nèi)地電視媒體模仿境外新型電視節(jié)目模板的速度幾乎與母版同步。在這種情況下，制作人如何去證明自己在創(chuàng)作時和創(chuàng)作前沒有接觸過原有模板，或者說創(chuàng)意的來源和既有模板無關(guān)，這是一個很難解決的問題。這在學(xué)界也存在各種爭議。筆者認為，一方面應(yīng)當(dāng)從證據(jù)學(xué)的角度入手，在認定事實時參照“實質(zhì)性相似標準”并且對被告的的辯駁和舉證采用“合理排除解釋”的標準；另一方面，從創(chuàng)作者的角度出發(fā)，提高創(chuàng)作者的權(quán)利意識，在節(jié)目的策劃和制作過程中，預(yù)留和保護詳細的書面模板或相關(guān)記錄。

此外，可以嘗試版權(quán)登記制度的實施。版權(quán)登記制度并非創(chuàng)設(shè)權(quán)利或確認權(quán)利，而是作為備案以便日后舉證的需要以及版權(quán)的管理。這在我國局部地區(qū)已經(jīng)有所嘗試。2006 年1 月，江西電視臺的《傳奇故事》節(jié)目在江西省版權(quán)保護中心進行了版權(quán)登記，成為江西省首個依法進行版權(quán)保護登記的電視節(jié)目。2007年江西電視臺又對《中國紅歌會》、《雜志天下》的版權(quán)進行了登記。

關(guān)于著作權(quán)法對電視節(jié)目模板保護的具體制度設(shè)計，在吸收外國電視節(jié)目模板保護的制度建設(shè)經(jīng)驗之上，更應(yīng)當(dāng)重視我國現(xiàn)有的電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展實況，并以此為參照來設(shè)定保護的措施與幅度。有了適當(dāng)?shù)闹鳈?quán)保護制度作為秩序保障，我結(jié)語

鑒于我國電視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀——電視節(jié)目模板的版權(quán)貿(mào)易逐漸興起，電視產(chǎn)業(yè)內(nèi)的模仿抄襲現(xiàn)象嚴重，以致?lián)p害國內(nèi)電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)發(fā)展的積極性，電視節(jié)目模板的版權(quán)要求也日益迫切，我國繼續(xù)建立完善的電視節(jié)目模板著作權(quán)保護制度。就著作權(quán)法而言，已有的傳統(tǒng)有形載體是對過去實踐經(jīng)驗的總結(jié)。隨著產(chǎn)業(yè)發(fā)展新出現(xiàn)載體，從版權(quán)保護產(chǎn)生的初衷考察，沒有理由把它排除在版權(quán)保護對象之外。

國的電視節(jié)目產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展和創(chuàng)新之路則指日可待

（作者單位：中國政法大學(xué)民商經(jīng)濟法學(xué)院。通信地址：100088 北京市海淀區(qū)西土城路25號中國政法大學(xué)民商經(jīng)濟法學(xué)院知識產(chǎn)權(quán)法專業(yè)2010級碩士研究生）

第五篇：2006年組織工作初步設(shè)想

文章標題：2006年組織工作初步設(shè)想

2006年組織工作初步設(shè)想

1、繼續(xù)抓好整改的落實，建立長效機制。將督促黨組織和黨員繼續(xù)按照整改方案，一件件抓好整改落實，確保整改到位；進一步健全和完善黨員教育管理的長效機制：建立逐級談心制度，開展有益于身心健康的文體活動，在“與民同樂”中加強溝通，融洽感情，增強提高思想政治

工作的效果；完善民主生活會制度，提高民主生活會的質(zhì)量。

2、結(jié)合創(chuàng)建文明城市活動，建設(shè)特色社區(qū)黨組織。

一是學(xué)習(xí)和借鑒兄弟社區(qū)，特別是成功社區(qū)的經(jīng)驗，結(jié)合開發(fā)區(qū)的實際，走具有東僑特色社區(qū)黨建工作的路子。二是研究制定《關(guān)于加強社區(qū)黨的組織建設(shè)工作意見》，進一步明確社區(qū)黨組織的基本職責(zé)、主要任務(wù)、工作要求和工作機制，制定以工作實績?yōu)橹饕獌?nèi)容的考核指標體系。三是圍繞著“以服務(wù)群眾為目標，積極創(chuàng)建文明社區(qū)”的思路，借創(chuàng)建文明城市活動，及時建立健全黨組織，讓社區(qū)黨組織在創(chuàng)建文明城市中發(fā)揮領(lǐng)導(dǎo)核心作用。

3、加強黨員干部教育管理，增強隊伍素質(zhì)。

推行集中學(xué)習(xí)與自學(xué)相結(jié)合，定期選送黨員干部到黨校、行政干校和不定期業(yè)務(wù)培訓(xùn)相結(jié)合；繼續(xù)整合人力資源，施行多崗位鍛煉制度。依據(jù)《中國共產(chǎn)黨黨內(nèi)監(jiān)督條例》，對重要部門、重要崗位、敏感部位黨員、尤其是黨員領(lǐng)導(dǎo)干部實行有效監(jiān)督，防微杜漸。

4、加強組織部自身的建設(shè)，以適應(yīng)不斷發(fā)展的開發(fā)區(qū)需要。

深刻理解東僑“小機構(gòu)、大服務(wù)”的運作模式和開發(fā)區(qū)黨的組織工作賦予特殊的內(nèi)涵。針對組織部人手緊張、力量不足，業(yè)務(wù)水平要求高的特點，更新組織工作思想觀念，努力成為具備精通組織和經(jīng)濟工作的綜合人才。

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