第一篇：戀愛的犀牛觀后感

戀愛的犀牛觀后感

——當(dāng)一個偏執(zhí)狂，愛上了另一個偏執(zhí)狂。是源源不斷的悲傷，還是重復(fù)演繹的荒唐？

夸張到了極點的鏡頭，尖酸刻薄而又一針見血的臺詞，總讓人的心里，寧靜得像一片湖，開始思考愛情，思考人生，思考一切。

戀愛的犀牛，我看第三遍了，說實話還不是很看得懂，對里面夸張做作的演出，有點不舒服不自在，但是細(xì)細(xì)回想整個戲劇，倒是有一番滋味。

馬路，圖拉，一體。馬路就是撞進(jìn)了愛情里的莽撞的犀牛，用嗅覺去品味他能感受的一切，犀牛的視力不好，象征著愛情是盲目的。Blind。馬路的眼里，沒有其他任何一個女人，他的眼里，只有明明。

明明，掙扎，一體。明明的痛苦，來自于陳飛的瘋狂吸引力和無窮無盡的折磨，她那樣偏執(zhí)瘋狂的愛著陳飛，對他所有的一切，甚至是他對自己的折磨，都那么著迷，無法自拔。她的眼里，只有陳飛。

他愛她，她愛他。這是愛情的三角迷途圈，注定三者都不會幸福。不管馬路的渴望，是多么濃烈，都無法傳入明明的心房。而明明，更像是一只刺猬，她盲目的愛著陳飛，看不見愿意為她赴湯蹈火的馬路。卻又在那么幾個深夜里與馬路纏綿著，留給馬路希望，溫潤，與甜蜜。她是殘忍的，卻又是別無選擇的，馬路，似乎就是她在愛情中被折磨得遍體鱗傷的時候的一個庇護(hù)所而已。馬路，卻是偏執(zhí)的愛著她。

馬路，至始至終，都是悲劇苦情的，一如他的犀牛，他眼中的圖拉，他嘲諷自己，是還沒進(jìn)行過交配就已經(jīng)被斷定不可能的犀牛，是不被賦予機(jī)會的存在。無論他做出多么大的犧牲，學(xué)習(xí)多少東西去謀求明明的歡喜，都是徒勞無功。因為她不愛他。不愛，這個帶血的詞，總讓人心疼不已卻又無能為力。

然而愛情最特別最富有魔力的地方，不就在這里嗎，愛情并不是堅貞不渝山盟海誓，它是一種奇妙的感覺，絲絲滲進(jìn)每一寸肌膚每一個毛孔，擁有讓人窒息的力量。它能讓你進(jìn)入天堂，也可以讓你在地獄徘徊掙扎?？上У氖?，馬路與明明，無疑都屬于后者。

但是，這一場愛情鬧劇的結(jié)果，似乎到完結(jié)都不是重點。重點是明明與馬路各自矢志不渝的堅持，不管多么辛酸苦澀，依然固執(zhí)的堅持。劇里想要傳達(dá)的信息量是龐大的，而我的理解是膚淺的，但是我似乎也體會到了編劇廖一梅想要告訴每一位觀者的思想：我希望看過戲的觀眾，能感到他的生命中有一些東西是值得堅持的，可以堅持的。

編導(dǎo)部 鐘晉

第二篇：《戀愛的犀?！吩拕≡u論

與戀愛無關(guān)，與犀牛有關(guān)

《戀愛的犀?！返闹骶€是兩個“個性偏執(zhí)者”的愛情故事。犀牛飼養(yǎng)員馬路愛上了女鄰居明明，但明明深愛著陳飛，而陳飛只是在玩弄她的感情。馬路用盡各種方法也無法獲得明明的感情，在絕望中，他以愛情的名義將明明綁架，并在她的面前殺死了自己最心愛的黑犀牛，挖出犀牛心來表達(dá)自己的愛情?！叭?，結(jié)成社會而生活”。人是社會化的動物，而正如劇中臺詞所說“這是一個物質(zhì)過剩的時代，這是一個情感過剩的時代，這是一個知識過剩的時代，這是一個信息過剩的時代,……我們有太多的事情要做，我們有太多的東西要學(xué)，我們有太多的聲音要聽，我們有太多的要求要滿足?！憋w速發(fā)展的社會給人以更廣闊的自身發(fā)展的空間，倡導(dǎo)個人的自我滿足和自我價值追求，但同樣也給人提出了更高的社會要求。在這種情況下，自我意識和社會需要的不可調(diào)和性日益凸顯，而這一矛盾也成為該劇中的主要矛盾之一。劇中主要人物可分為兩類：一，“偏執(zhí)者”——馬路和明明；二，“社會化”的人，如牙刷，黑子，大仙，紅紅，莉莉，主持人，戀愛教授等。前者堅持自我意識，拒絕向現(xiàn)實和社會妥協(xié)，執(zhí)著于追求內(nèi)心真正的渴望；后者則在適應(yīng)著社會需要，以這種適應(yīng)為生存的手段和生活的目的，成為社會的機(jī)器。

由于個人內(nèi)心世界和外界的分裂，社會與個人之間產(chǎn)生了一種隔離感。第十二場的“二十世紀(jì)百大新聞評選”，羅列了一長串二十世紀(jì)的重要事件，穿插在馬路和明明的情感糾葛中，造成一種荒誕感，表現(xiàn)了歷史和社會與個人的日常生活的脫節(jié)。劇中的重要意象，也是舞臺的背景 “大鐘”，作為一個完全人為的，社會化的產(chǎn)物，和“二十世紀(jì)百大新聞”一樣，對絕大多數(shù)人的生活狀況并無本質(zhì)意義上的改變，即便馬路因大鐘彩票而飛來橫財，也仍無法扭轉(zhuǎn)其命運的悲劇性。相比馬路毫不關(guān)心的態(tài)度，大鐘的制造者們在鐘上刻名字，對大鐘熱情贊美并賦予其崇高意義的行為多少顯得有些滑稽。而恰恰是漠不關(guān)心的馬路獲得了制造大鐘的最大利益——五百萬獎金，這或許是對那些關(guān)注社會并賦予某些社會行為過多的意義的“入世”姿態(tài)的一種諷刺。

除了對人和社會這一對關(guān)系的闡述之外，《戀愛的犀?！愤€表現(xiàn)了人生的戲劇性，荒誕感和絕望感。馬路和明明的遭遇中，有一種“有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭”之感，即：內(nèi)心最深切的渴望無法獲求，不想要的東西卻于無意間得到。馬路無意中獲得許多人渴求的五百萬大獎，但他卻無論如何也得不到明明的感情；明明輕易地獲得了馬路的感情和肉體，但卻無法得到陳飛的真心。對于馬路和明明這兩個“栽花者”來說，“柳”是毫無意義的，而“花”卻永遠(yuǎn)無法獲求。這種“易得”和“不可求”的對照，形成一種絕望感和宿命意味。

社會對人的異化和隔離，使得靈魂守望者們退守個體的心靈空間，自我封閉，固執(zhí)地追逐自己設(shè)想中的“幸?！保蔀槿巳褐械摹跋！?；而自我追求的難以實現(xiàn)及對追求目標(biāo)的盲目和誤解，更使“犀牛”們走向極端和瘋狂。本劇的結(jié)尾，馬路開槍殺死犀牛，所有人沖進(jìn)犀牛館，明明突然唱起歌來，話劇在警報聲和眾人的歌聲中結(jié)束，象征著人與社會的矛盾的不可解決和人生終極命題的無法回答。從這個意義上說，《戀愛的犀牛》是“犀?！眰兊目駚y悲歌，亦是對社會和人生的一聲哀嘆。

第三篇：《戀愛的犀?！芬魳贩治?/a>

犀牛般的愛戀

—淺析99版《戀愛的犀牛》

提到小劇場，許多人必先想到《戀愛的犀?！?，它是 “先鋒戲劇”與“孟氏戲劇”的代名詞，它將小劇場的形式帶入們的生活，作為跨世紀(jì)的戲劇作品，1999年由先鋒派戲劇導(dǎo)演孟京輝執(zhí)導(dǎo)，廖一梅編劇。1999年夏在中國青年藝術(shù)劇院小劇場演出了40場，在宣傳、觀眾、票房等方面，從愛情出發(fā)揭露新時代的社會問題，卻又不失幽默，創(chuàng)造了小劇場史上的奇跡，堪稱中國戲劇史上的里程碑。

該劇在音樂方面獨到的運用，非常值得我借鑒學(xué)習(xí)，由于江盈和張廣天原創(chuàng)的音樂，與該劇情景氛圍極致融洽，在話劇節(jié)奏上起到重要作用，為故事情節(jié)發(fā)展起到了推動作用。

馬路和明明的偏執(zhí)愛情，是殘酷而浪漫的愛情故事。明明第一次出場時就是被綁在椅子上蒙著眼睛的，象征著她盲目的愛陳飛，和被束縛的愛情。馬路無意彩票卻中了五百萬，他卻得不到明明的愛，明明得到了馬路的愛，卻得不到陳飛的情，鮮明的對比形成了絕望正如馬路唱的《給你的詩》中“一切鳥獸因為不能說出你的名字而萬分絕望”。犀牛圖拉是馬路的代表，劇終馬路殺了圖拉將圖拉的心和自己給了被他綁架的明明。在馬路明明的愛情中無處不在的新世紀(jì)新時代下的社會問題。新世紀(jì)物欲橫流下年輕一代的愛情恰如劇中首尾呼應(yīng)的插曲《物質(zhì)時代》“這是一個物質(zhì)過剩的時代，這是一個感情過剩的時代?愛情是蠟燭 給你光明，風(fēng)兒一吹就熄滅，愛情是飛鳥 裝點風(fēng)景，天氣一變就飛走，愛情是鮮花 新鮮動人，過了五月它就枯萎，愛情是彩虹 多么繽紛絢麗，那是瞬間的騙局，太陽一曬就蒸發(fā)，愛情是多么美好，但是不堪一擊?”該劇開篇以歌曲歌詞的形式點明要意。

該劇幕與幕之間多以音樂轉(zhuǎn)場，該劇有多首原創(chuàng)音樂以及引用音樂作品。劇中音樂承接上幕啟轉(zhuǎn)下幕，郭濤自彈自唱的《檸檬》推動力情節(jié)的發(fā)展，檸檬是馬路聞出明明身上的味道，檸檬是明明的代名詞。由音樂的形式詮釋了愛情下社會生活的問題，主題曲《戀愛中的犀牛》承接了第六七幕。第六幕最后明明留下馬路一個人，馬路孤獨惶恐的一個人迷茫無措恰如于江盈所唱的“鳥兒全飛回了南方?我多么孤單 我多么勇敢，我是一只害相思的犀牛?我是一只戀愛中的犀牛”。全劇少有引用音樂，楊婷在演唱《The End Of The World》時她點燃一支火柴，則有不同的人在暗處吹滅一根，最后一支是她自己吹滅的，雖然是引用歌曲，但與本劇的契合程度如同量身定制，只引用了副歌部分歌詞原意為“我的心為何仍在跳的動，我的雙眼為何在流淚，難道他們不知道咋這是世界末日嗎？結(jié)束在你說再見的時候”明明送了馬路生日禮物，然而那天并不是馬路的生日，明明把他當(dāng)做陳飛，甚至事后不予承認(rèn)，與歌詞極為相符。馬路偏執(zhí)的堅持，不論明明怎樣無視他深愛那個不愛她的陳飛，他仍不斷追求，他甚至因明明的話，去學(xué)電腦、英語、開車，每天都洗澡、寫詩、彈琴、唱小夜曲、吃檸檬味的口香糖?最終即便明明棄馬路仍堅持，甚至也要綁架明明，把自己和圖拉的心給她。明明蒙住眼睛獨白后，郭濤唱的《玻璃女人》“你永遠(yuǎn)不知道，你是我渴望已久的晴天?你是我難以忍受的饑餓?你是我溫暖的手套 冰冷的啤酒?日復(fù)一日的夢想?陽光闖過你卻改變了自己的方向”是馬路的內(nèi)心獨白，是他對明明的愛的執(zhí)著，是跨世紀(jì)的物質(zhì)時代所解決不了的困惑，心靈上的無助與孤獨，雖近至咫尺卻似遠(yuǎn)隔天際的情感溝通，是一代年輕人心理與生存的真實描繪。音樂的融入推動著情節(jié)的發(fā)展，渲染了人物環(huán)境的氛圍，調(diào)節(jié)戲劇整體節(jié)奏，給予觀眾以想象思考的空間。

該劇在深刻之余不失詼諧幽默，除去臺詞與動作所帶來的喜劇效果，方言與夸張的外語也是博取觀眾一笑的利器。在《戀愛訓(xùn)練》一幕中，方言版字母歌引得觀眾爆笑，此后在“戀愛訓(xùn)練場”幾位演員的夸張版各國語言朗誦，更是經(jīng)典，雖然觀眾的并不能準(zhǔn)確的分辨每個演員說的不同的語種，但通過演員夸大的語氣，觀眾已然被帶入了氛圍，方言是許多影視戲劇作品喜劇成分的催化劑，同由郭濤主演的影片《瘋狂的石頭》，也是使用四川方言，產(chǎn)生了眾多喜劇效果。方言的適當(dāng)運用使影視戲劇錦上添花的有力武器。

即使用盡一切辦法，極盡自己的力量，卻仍得不到“檸檬”明明，而最終失了自己犀牛的心，和馬路人的身體。犀牛馬路，戀愛的犀牛在物質(zhì)過剩的時代里痛苦孤獨卻仍執(zhí)著堅持。孟京輝先鋒力作《戀愛的犀?！纷哉Q生以來在褒貶各半中走過了十余年，十余年來多版數(shù)場從小劇場走進(jìn)大劇院，融入大學(xué)校園，成為了愛情先鋒。

第四篇：試析《戀愛的犀?！拂攘χ?/a>

試析《戀愛的犀?！拂攘χ?/p>

摘要： ?這部世紀(jì)之交的作品在商品化時代具有特殊意義,從中折射出一批知識分子面對商業(yè)大潮時的不安情緒。?真的愛情是人們永遠(yuǎn)的追求和向往，而《戀愛的犀?！芬匀A麗的歌曲，富有詩性的獨白，匠心獨具的情節(jié)設(shè)計準(zhǔn)確地向大家呈現(xiàn)一段沒有結(jié)果沒有成功的愛情，該劇因為以嫻熟的藝術(shù)手段觸摸到了人性最柔軟的那一部分，而具有了長久的生命力，在給導(dǎo)演孟京輝帶來肯定和美譽(yù)的同時，成為中國先鋒實驗戲劇舞臺上一座異軍突起的高峰。

關(guān)鍵詞：《戀愛的犀牛》、愛情、藝術(shù)手法、孟京輝

對于《戀愛的犀?！罚械膶I(yè)刊物評價說：?整個演出體現(xiàn)出了既前衛(wèi)又現(xiàn)實的特點。戲劇通過劇本，繼而搬上舞臺，戲劇通過演員的語言、動作、神情傳達(dá)出人物的心靈世界。通過整場劇，人物語言充滿了詩意，帶有強(qiáng)烈的文學(xué)色彩。……除了詩意的臺詞，本劇還將音樂與表演融合在了一起，多處配樂運用得恰到好處。由開場的吉它演奏，到‘明明之歌’的演唱，由女主角一人獨唱到多人合唱，給人一種震撼之感。?還有的評論家說：??孟京輝在戲劇行進(jìn)的過程中巧妙地嘗試了音樂與戲劇的結(jié)合，達(dá)成一種‘理性的遞進(jìn)’，音樂的抒情、感化和渲瀉作用，于不知不覺中控制了觀眾的感受，強(qiáng)化了劇場性和戲劇效果。?

作為一個話劇的初入門者，我沒有能力清晰的分辨出已經(jīng)上演了近100場的《戀愛的犀?！?，這一個版本的演出和另一個版本的演出，其中的細(xì)微差別。我只是為《戀愛的犀

[2][1]?！分械哪切┤A麗真摯的臺詞，那些看似沒有意義的荒誕不經(jīng)的黑色幽默，那些大段大段的內(nèi)心獨白，以及穿插其中的那一首首歌曲，而感到盲目地震撼和感動。感動之余，我也不由地在思考，作為一部自1999年創(chuàng)作出來，便大受歡迎一再上演的話劇，《戀愛的犀?！菲澉攘湍Я烤乖谀男┑胤剑?/p>

一、主題的魅力：愛情是一個永遠(yuǎn)無法窮盡的話題 這部話劇創(chuàng)作于世紀(jì)之交前夕，彼時，正是中國舊的計劃體制解體之際，市場經(jīng)濟(jì)大潮風(fēng)起云涌，而那些原本被稱為生活在象牙塔中的幸運兒，卻突然發(fā)現(xiàn)，他們不可能像他們的師姐師兄們一樣，一畢業(yè)便可以順理成章地分配到一個舒適的單位。相反，為了生存，他們需要付出更多，才可以在社會上謀得一席之地，同時，他們身上還背負(fù)著買房、買車、成家等沉重的壓力。青春的迷茫和漂泊布滿了他們整個的天空，在這樣的生命背景下，愛情也充滿了更多的變數(shù)。他們尋找愛情，渴望愛情，愛情有些時候卻變成了和物質(zhì)的聯(lián)姻，多么高尚純潔的愛情，一旦缺乏了金錢的滋養(yǎng)，似乎就變得黯然失色。

因此，在這里，我想大膽地揣測一下明明為什么不愛馬路。其一，馬路沒有超人的才華，他憋了半天，才憋出一句?你是我溫暖的手套，冰冷的啤酒?；其二，在這個物欲橫流的當(dāng)代，馬路想給明明買包檸檬味的口香糖，還得再去問明明要兩角錢；其三，馬路只是一個不起眼的犀牛飼養(yǎng)員。于才于財于社會地位，馬路都沒有與陳飛競爭的資本。當(dāng)然，我還想繼續(xù)揣測一下即使馬路把所中的巨獎全部送給明明，明明也執(zhí)意要去尋找陳飛的原因。因為，愛一個人會成為習(xí)慣，而得不到的愛是最令人向往神往的。同時，關(guān)于馬路這筆飛來的巨獎，明明是這樣說的：?我說，我不要你的錢和你的幸?！驗?，我不愛你。我不想聽見你每天在我耳邊傾訴你的愛情。我不想因為要了你的錢而讓你擁有這個權(quán)利……?明明還說：?上天會厚待那些勇敢的、堅強(qiáng)的、多情的人……?

?這部世紀(jì)之交的作品在商品化時代具有特殊意義,從中折射出一批知識分子面對商業(yè)大潮時的不安情緒。?愛情和死亡是所有藝術(shù)永恒的兩大主題。?《圣經(jīng)》里說，愛如捕風(fēng)。明知道是風(fēng)，在生命的彼此穿堂而過，依然有那么多人不顧一切地去捕捉那注定離散的風(fēng)。人性的脆弱、悲哀莫過于此。? 在《戀愛的犀?！分校瑢?dǎo)演調(diào)用了歌曲、獨白、朗誦、詩歌等等多種藝術(shù)手法，去歌頌愛情的美好和脆弱。例如：在第二個場景中，眾人在新世紀(jì)來臨前的集體朗誦中，出現(xiàn)了這樣幾組排比句：?愛情是蠟燭,給你光明,風(fēng)兒一吹就熄滅.愛情是飛鳥,裝點風(fēng)景,天氣一變就飛走.愛情是鮮花,新鮮動人,過了五月就枯萎.愛情是彩虹,多么繽紛絢麗,那是瞬間的騙局,太陽一曬就蒸發(fā).?這幾組排比句中，前一句都在歌頌愛情的美好和神圣，但后一句卻都在揭示愛情的脆弱及易逝。在戀愛訓(xùn)練營里面，馬路說：?我可以花錢讓很多女人和我上床，最后我發(fā)現(xiàn)我還是孤單一人。?性不是愛情，愛情也不能等同于性。所以，在后面的劇情中，馬路會斷然地拒絕?一騷二媚三純潔?的紅紅的?愛?。馬路還說：?忘掉她是一般人能做的惟一的事，但我決定不忘掉她。?馬路和明明還先后說出了同樣的話：?愛他（她），是我做過的最好的事情。?

在《戀愛的犀牛》中，還有這樣一個場景：當(dāng)莉莉唱著一支愛情歌曲，點燃一支火柴時，一個人出來吹滅了，然后[4]

[3]她又點燃一支，一個人出來又吹滅了，然后她又點燃一支……這個重復(fù)出現(xiàn)的動作，是不是在提醒我們，永遠(yuǎn)不要熄滅對于愛情的向往和追求，即使它一再地破滅，我們也要一再地將它燃起。劇中還有一個鏡頭，是黑子、牙刷、大仙，坐在那里講一個做夢的故事，做夢者從夢宮中得到了珠寶以及一個絕色而又含情脈脈的美女，如果運用弗洛伊德的夢的分析法的話，這個故事是不是夢的講述者潛意識向往的體現(xiàn)？當(dāng)明明深情地說出?人是可以以二氧化碳為生的，只要他有愛情……?時，導(dǎo)演選擇了在這一場景中讓明明以一方白色的絲巾蒙住眼睛出現(xiàn)，這方絲巾具有極強(qiáng)的象征意義，女人只有當(dāng)被愛情蒙弊了雙眼時，才會說出這樣黑白顛倒而自己又深信不疑的蠢話吧！還有當(dāng)明明告訴馬路自己為什么無緣無故給他過生日的真相后，馬路抱著頭坐在大鐘旁，反復(fù)地倒持著?一切白的東西和你相比，都成了黑墨水；一切無知的鳥獸，因為說不出你的名字而絕望萬分……?這個場景，是不是象征著，是不是導(dǎo)演是在通過這一幕來告訴大家，愛情可以使一個人變成詩人，失戀更能使一個人變成詩人？因為馬路緊接著就創(chuàng)作出了后面的這一句：?一切路口的警察亮起綠燈讓你順利通行……?

在劇中，導(dǎo)演還插入了一些近乎荒誕的場景：在戀愛訓(xùn)練營里面，大家在導(dǎo)師的指揮下，煞有介事地背誦英文字母、漢語拼音，進(jìn)行傾訴訓(xùn)練，這些看起來毫無意義的細(xì)節(jié)到底在傳達(dá)一些什么樣的信息？愛情是可以訓(xùn)練的嗎？愛情會因為你經(jīng)過了專業(yè)訓(xùn)練而會更加輕易地來到你身邊嗎？在戀愛訓(xùn)練營的最后一課上，導(dǎo)師在大力地倡導(dǎo)愛情的國際化標(biāo)準(zhǔn)化規(guī)范化和專業(yè)化，可是，誰又能準(zhǔn)確地說出，國際標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范專業(yè)的愛情到底是什么樣子？又有什么精確的物理化學(xué)數(shù)學(xué)公式可以準(zhǔn)確無誤地通向一場曠世絕戀？

雖然馬路和明明都沒有得到自己想要的愛情，可是，他們對愛情的那種執(zhí)著地追求是值得我們肯定和贊嘆的。馬路不但參加了戀愛訓(xùn)練營，而且還刻苦鉆研《戀愛的一百種技巧》。明明為了陳飛，喝醉過，卑躬曲膝地跟在陳飛后面，為陳飛的生日準(zhǔn)備各種禮物。明明和馬路并非沒有過心靈的碰撞，當(dāng)馬路找陳飛爭執(zhí)，讓他對明明好點而被打，受傷回來時，明明拿出紙巾為他擦拭臉上的血，馬路呆住了，這時，莉莉走到舞臺的拱門前開始跳繩，她跳繩的聲音是多么像心臟砰砰跳動的聲音。馬路就在這樣的聲音中，將自己的頭輕輕地伏在明明的雙膝上……在話劇即將終結(jié)時，馬路終于做出了自己情詩的最后那幾句?一切指南針為我指明你的方位，你是不留痕跡的風(fēng)，你是輕輕掠過我身體的風(fēng)，你是不露行蹤的風(fēng)，你是無處不在，無處不在的風(fēng)，我的愛人，我的愛人，我的愛人……?對一個人的純真的無望的貧窮的愛情，讓一個犀牛飼養(yǎng)員去學(xué)電腦、學(xué)英語、學(xué)開車，直至變成了一個詩人。只是遺憾的是，在馬路深情的吟唱中，明明最終還是用那一方絲巾蒙住了自己的雙眼。這幕場景埋藏著一個巨大的隱喻，馬路堅持著自己對明明的愛，而明明依然堅持著自己對陳飛的愛。他們誰也沒有得到誰，但他們對于愛情的堅持卻值得人們尊敬?！稇賽鄣南！窚?zhǔn)確地剖析了世紀(jì)之交之際的青年知識分子，面對商業(yè)大潮的迷茫和躁動，對待愛情幻滅時的無奈和向往，因而，它很容易地便嬴得了廣大青年的共鳴和喜愛。

二、藝術(shù)的魔力：多種手法的綜合運用

畢業(yè)于北京師范大學(xué)中文系，后又去中央戲劇學(xué)院攻讀碩士的導(dǎo)演孟京輝，本身即具有深厚的文學(xué)底蘊和詩性修養(yǎng)。?孟京輝本是一個詩人氣質(zhì)濃郁的藝術(shù)家，他戲劇中真摯的詩情正是其戲劇之魂。?在戲劇創(chuàng)作理念上，他更是深受前輩馬雅科夫斯基的影響。?馬雅科夫斯基未來主義時期的詩歌在內(nèi)容上具有相當(dāng)?shù)恼軐W(xué)內(nèi)涵和普遍意義，在形式方面也具有相當(dāng)獨特的開拓和創(chuàng)造……未來主義作為一種創(chuàng)新的藝術(shù)風(fēng)格也深深地影響了孟京輝。?

除了未來主義之外，孟京輝在劇中調(diào)用了后現(xiàn)代、意識流、黑色幽默等等各種藝術(shù)手段，來烘托闡明突出主題。而穿插全劇始終，不時出現(xiàn)的音樂和歌曲更是全劇的一大亮點。導(dǎo)演和編劇通過音樂來歌頌愛情的神圣，表達(dá)劇中人的心聲，而對于觀眾而言，則得到了心靈的舒緩和聽覺的愉悅。例如在話劇的一開場，便是一首英文歌曲：?Love me tender,love me long,take me to your heart……?劇中不時出現(xiàn)的人物的演唱，看似突兀，卻以其流暢的聲線和富有哲理詩意的歌詞打動了觀眾，華麗典雅。

意識流以及黑色幽默的運用也是本劇的看點之所在。在劇中，導(dǎo)演調(diào)動演員，說出大段大段精彩的獨白。像?黃昏是我一天中視力最差的時候，一眼望去，滿街都是美女……?還有，?我怎樣才能讓你明白我愛你？……我上大學(xué)，我讀博士，當(dāng)一個作家？我走進(jìn)你的辦公室，將你推倒在[6]

[5]地？……?這段內(nèi)心獨白，都在整個話劇的開篇和結(jié)尾部分分別出現(xiàn)了一次，類似的還有馬路和明明在不同的場景中都說出了?愛他（她），是我做過的最好的事情?這句話。這些重復(fù)的部分，既首尾呼應(yīng)，同時又起到了點明主旨的作用。還有馬路、牙刷他們?nèi)齻€人在鑄造的在鑄造的大鐘上吸煙、飲茶、打撲克的場影，燈光急明急暗在三個人以及大鐘上逡巡。這個鏡頭，雖然簡短，卻極鮮明地刻畫出了世紀(jì)之交的年青人，面對眼前這個物欲橫流的世界，他們信仰上的迷茫，精神上的空虛，情感上的失落，也正因為如此，他們才與那個推銷員糾纏不休，玩語言上的邏輯游戲，上演了一出近似于荒誕的黑色幽默。

三、隱喻的味道：延伸觀眾的想象

《戀愛的犀?！凡徽撌菆鼍暗脑O(shè)計還是服裝的色彩，以及情節(jié)的安排上，看似雜亂無章，其實都極富有深意，充滿隱喻的味道，誘惑著觀眾在大笑中或淚水中延伸自己的想象和思考。

在《戀愛的犀?！分校瑤缀趺恳粋€場景都有可圈可點的地方。例如，在話劇的第一場里，馬路將明明用繩子綁在一把椅子上，這個鏡頭有極強(qiáng)的喻意，馬路渴望綁架明明的愛情，明明又渴望綁架所謂的藝術(shù)家陳飛的愛情，可是，最后，他們兩個都失敗了。又如，當(dāng)紅紅被經(jīng)紀(jì)人毫不憐惜地從懷中粗暴地拋擲到地上時，紅紅大叫：?別傷了孩子！?看到這里時，幾乎全場的觀眾都笑了，可是經(jīng)紀(jì)人要傷的是孩子嗎？還有，編劇和導(dǎo)演在劇中開設(shè)?戀愛訓(xùn)練營?，導(dǎo)師在訓(xùn)練課上領(lǐng)著學(xué)員們口若懸河地練習(xí)，可是，真正地愛情可以通過訓(xùn)練而獲得嗎？還是導(dǎo)演真正地目的旨在告訴觀眾，愛情，可遇而不可求？ 《戀愛的犀?！吩谖枧_布置上是極其簡約的，劇中采用大量的藍(lán)色燈光。在服裝上，大多數(shù)時候，通過白色的長裙來襯托出明明的純潔。

真的愛情是人們永遠(yuǎn)的追求和向往，而《戀愛的犀牛》以華麗的歌曲，富有詩性的獨白，匠心獨具的情節(jié)設(shè)計準(zhǔn)確地向大家呈現(xiàn)一段沒有結(jié)果沒有成功的愛情，該劇因為以嫻熟的藝術(shù)手段觸摸到了人性最柔軟的那一部分，而具有了長久的生命力，在給導(dǎo)演孟京輝帶來肯定和美譽(yù)的同時，成為中國先鋒實驗戲劇舞臺上一座異軍突起的高峰。參考文獻(xiàn)：

[1]《從戀愛的犀?？串?dāng)下小劇場戲劇的發(fā)展》謝菊 《大觀周刊》2013年第9期 頁數(shù)122頁

[2][4]《青春的尖利與傷痛》劉溢敏《文藝生活》2012年第4期 頁數(shù) 121頁

[3]《論戀愛的犀牛中的感傷色彩和批判意識》張永宏《群文天地》2011年第10期

[5]《舞臺夢尋者的探險與迷失》溯石《藝術(shù)研究》2000年03期

[6]《從馬雅科夫斯基到孟京輝》劉杰海 趙嵐《電影評介》2008年第24期

第五篇：戀愛通告觀后感

戀愛通告觀后感

商貿(mào)學(xué)院10物流2班杭婷103010516故事是講家喻戶曉的大明星有一次，杜明漢的車意外撞上音樂系女學(xué)生宋曉青，宋曉青擔(dān)心自己的古箏被車撞壞，就彈撥了一下古箏,而杜明漢聽到宋曉青即興彈撥的一段古箏音樂,使他幻覺到了蝴蝶在翩翩飛舞，這引起了他的好奇心，于是他決定要跟好友兼樂團(tuán)伙伴亞洲著名吉他手一同潛入 校園，一探宋曉青的“弦外之音”。

為了潛伏在上海華東民樂系宋曉青的身邊，杜明漢拿起了二胡改名阿德，小魏拿起了中阮，為了學(xué)校的表演宋曉青 杜明漢 魏志柏和學(xué)揚琴的陶麗組成了一個四弦樂隊。

有一天慕凡弄到了杜明漢演唱會的門票，于是杜明漢在演唱會時一下子是學(xué)生、一下子是明星，雙重身份把杜明漢弄得暈頭轉(zhuǎn)向。于此同時Joan姐發(fā)現(xiàn)了不對勁，演唱會過后找到了魏志柏，他全盤托出，Joan姐幫杜明漢辦理了退學(xué)手續(xù)，宋主任很吃驚阿德是杜明漢，就告訴自己的女兒。她在杜明漢的簽唱會時親自證實了她很傷心，民樂系的宣傳日杜明漢要飛離上海，就在這時Joan姐讓車行駛到學(xué)校而不是飛機(jī)場，杜明漢歷經(jīng)艱辛趕到了現(xiàn)場邊彈邊唱了宋曉青作詞的歌曲，宋曉青感覺天在下雨（與第一次杜明漢聽宋曉青的古箏看到蝴蝶的幻像相呼應(yīng)）他們完美的詮釋了伯牙和子期這兩個人物，曲子結(jié)束宋曉青抱住了杜明漢。有情人終成俊屬，最后以兩人在大海邊的纏綿之吻。

電影只有90分鐘，但給我留下了深刻的印象?，F(xiàn)在的孩子很多接受西洋樂器的學(xué)習(xí)，對于本國民樂是很少接觸。王力宏出于對民樂的喜愛，想要以明星效應(yīng)帶動大家學(xué)習(xí)喜歡民樂。他以新手導(dǎo)演的身份拍攝了這部電影，個人認(rèn)為還是不錯的。無論是視覺還是聽覺，情景特效都不錯。結(jié)尾處出現(xiàn)的國畫，更是精彩。二胡這種樂器，我小時候也學(xué)過，對它我也有種特別的好感。不過我自認(rèn)為沒力宏那么出色，看著他純熟的技術(shù)，我很是欽佩，也勾起了我對二胡的想念。因為我上完小學(xué)就沒再練了，一直都沒想練?？戳诉@部影片，勾起了我對民樂發(fā)自內(nèi)心的喜愛。