第一篇：致命魔術(shù)影評(píng)

復(fù)仇！執(zhí)著！犧牲！

-----------淺淡《致命魔術(shù)》中的人性

班級(jí)：臨床10級(jí)5班姓名：劉暢學(xué)號(hào)：201050772《致命魔術(shù)》中最偉大的魔術(shù)師，顯然不是Angier或者Borden，而是導(dǎo)演克里斯托弗?諾蘭。

迄今為止，克里斯托弗?諾蘭的電影都重復(fù)著相同的母題：復(fù)仇，這種復(fù)仇又往往與偏執(zhí)、孤獨(dú)、異于常人，等特性相聯(lián)系。正如《失憶》中患有短期記憶喪失的主人公的復(fù)仇，《失眠》中患有失眠癥的主人公的復(fù)仇，以及《蝙蝠俠》中雙重身份的主人公的復(fù)仇?！吨旅g(shù)》中，復(fù)仇被轉(zhuǎn)化為兩主人公的針?shù)h相對(duì)，而這場(chǎng)針?shù)h相對(duì)的引子，也正是Angier對(duì)Borden的復(fù)仇。

《致命魔術(shù)》幾千萬(wàn)美金投資，陣容上：“蝙蝠俠“克里斯.蒂安，“金剛狼”休.杰克曼，老影帝邁克.凱恩，美女斯佳麗.約翰。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)這個(gè)故事就是：19世紀(jì)中后期的倫敦，的兩位魔術(shù)師，因一山不容二虎，你來(lái)我往，雙雄對(duì)峙，野心勃勃。

克里斯托弗·諾蘭在《致命魔術(shù)》中，再次展示了自己對(duì)于電影敘事結(jié)構(gòu)的精妙操作。影片的開(kāi)始采用類比蒙太奇，將老道具師Cutter為女孩講解鳥(niǎo)籠魔術(shù)和時(shí)間軸上更為推前的Angier最后一場(chǎng)演出聯(lián)系到一起，完成了倒敘開(kāi)場(chǎng)，比《失憶》中轟炸式的倒敘，更加圓潤(rùn)自如，并由Cutter的“prestige”一詞，呼應(yīng)主題同時(shí)完成轉(zhuǎn)場(chǎng)，電影自然過(guò)渡到法庭部分。Borden因被目擊在水箱旁看著Angier溺斃而被捕，有重大殺人嫌疑。在獄中Borden得到了Angier生前的日記，由日記引出時(shí)間軸比最后演出更為推前的Angier科羅拉多之行部分，結(jié)構(gòu)再次進(jìn)入倒敘，更為巧妙的是：Angier的日記中，記載了他對(duì)于Borden日記的破譯過(guò)程，并由Borden的日記，話說(shuō)從頭。

電影在母題：“復(fù)仇”之下，還探討了“執(zhí)著和犧牲”執(zhí)著使得Angier和Borden不斷的追求提升，達(dá)到個(gè)人的極限，為此他們都做出了超出尋常的犧牲。

Tesla到死的時(shí)候都是被定為瘋癲的物理學(xué)家，后來(lái)才追加那么多榮譽(yù)給他，可見(jiàn)他生時(shí)的執(zhí)著是多么的強(qiáng)烈——他在做很多常人認(rèn)為常識(shí)之下根本不可能做得到的事情。Tesla發(fā)明了交流電相關(guān)的很多專利，還是無(wú)線電之父。想一下Tesla的那個(gè)true magic，無(wú)需導(dǎo)線都能點(diǎn)亮的燈泡，現(xiàn)實(shí)中的Tesla確實(shí)有研究過(guò)無(wú)線供電，不過(guò)電影里假設(shè)他已經(jīng)研究成功。無(wú)線電我們已經(jīng)用上了一個(gè)世紀(jì)了，然而無(wú)線供電卻依然沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，可以想象無(wú)線供電在當(dāng)時(shí)是多么天方夜譚的事情。無(wú)線電本來(lái)就可以用來(lái)賺去足夠多的錢，交流電也是。Tesla完全不去賺錢，去研究無(wú)線供電，而電影中的版本則是在實(shí)現(xiàn)無(wú)線供電之后就幫Angier做那機(jī)器，事實(shí)上是可以理解的，這就是所謂的執(zhí)著。

Angier的也是執(zhí)著的，他相信他所說(shuō)的“一切魔術(shù)皆可復(fù)制”，另一方面Borden的魔術(shù)他復(fù)制不了，這是顯然的認(rèn)知失調(diào)。所以無(wú)論付出什么代價(jià)，他都想要超越Borden，這不是為了超越本身的個(gè)人感受，而是不再讓自己所相信的“一切魔是皆可復(fù)制”受到自己所理解的現(xiàn)實(shí)的質(zhì)疑。這種自己對(duì)自己的質(zhì)疑其實(shí)是痛苦的。解釋認(rèn)知失調(diào)的常用例子是喜歡吸煙的人也知道吸煙有害，這時(shí)候一個(gè)人的兩種認(rèn)知——“我喜歡吸煙”和“吸煙對(duì)我身體有害”都無(wú)法辯倒對(duì)方，這兩條都是正確的，這時(shí)候就會(huì)讓人很不爽。而在Angier這個(gè)問(wèn)題上，就不是不爽的程度，而是痛苦。

在兩人觀看中國(guó)魔術(shù)師表演后，Borden的話已經(jīng)暗示了這一觀點(diǎn)：“完全的為他的藝術(shù)獻(xiàn)身，巨大的自我犧牲?！倍S后Angier在家同妻子的話，又包含著暗示。他說(shuō)：Borden馬上就看出來(lái)了（中國(guó)魔術(shù)師的秘密），而我卻不行。讓我一生都裝成另一個(gè)人（我受不了）。” Borden能看出來(lái)，是因?yàn)樗呀?jīng)具有做出這樣犧牲的準(zhǔn)備，而且實(shí)際上他到死都裝成另一個(gè)人。

我想起我中學(xué)時(shí)代的讀過(guò)的維多利亞時(shí)代晚期一些通俗小說(shuō)，像福爾摩斯或者凡爾納的一些作品，在這些工業(yè)革命之后的小說(shuō)里，可以看到許多奇形怪狀的機(jī)器，因?yàn)槟菚r(shí)的人們迷信機(jī)器就像今天的人們迷信知識(shí)；也可以看到和機(jī)器對(duì)應(yīng)的許多陰暗的人群以及人群之間的怨憤，我不知是人類天性的憎惡制造了光怪陸離的機(jī)器，還是機(jī)器的觸手異化了人類的靈魂。也許19世紀(jì)末20世紀(jì)初是人類最瘋狂的時(shí)代，新興的科技力量使我們的能力大增，但同時(shí)也讓我們手足無(wú)措，以至于最終導(dǎo)致了人類史上空前的戰(zhàn)爭(zhēng)。電影中Angier毫不猶豫地殺死自己的復(fù)制品，是這種瘋狂的一個(gè)終極隱喻，也是機(jī)器時(shí)代人類魔術(shù)的難逃宿命。

魔術(shù)需要犧牲。這個(gè)犧牲可以是一個(gè)真相，一只鴿子，一根手指，一個(gè)人，乃至一個(gè)人的靈魂。影片一開(kāi)始的幾個(gè)小魔術(shù)昭示了這

一點(diǎn)，一位瘦削的中國(guó)魔術(shù)師把自己偽裝成胖子，一個(gè)把小鳥(niǎo)變沒(méi)的魔術(shù)其實(shí)是把小鳥(niǎo)壓扁。也許兒童的眼睛最銳利純真，他知道真相，他固執(zhí)地哭著說(shuō)小鳥(niǎo)死了，但大人們選擇被欺騙，因?yàn)樵诒黄垓_時(shí)，人們獲得快感。影片開(kāi)頭的這個(gè)小魔術(shù)其實(shí)是電影提綱挈領(lǐng)之處，它的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)展示魔術(shù)的一般過(guò)程和引出人物，而是在于它創(chuàng)造了一種籠罩全片的比喻和氛圍。一種對(duì)于犧牲生命和真相的機(jī)器的隱喻和一種悲劇氛圍。

你永遠(yuǎn)不知道 我們?yōu)槭裁醋鲞@些...觀眾知道真相...這個(gè)世界很簡(jiǎn)單...可憐的...實(shí)心的 從頭到尾都是實(shí)心的...但是如果你可以愚弄他們...即使只有一秒...那么你就能讓他們感到好奇...然后...你就可以看到一些東西...非常特別...你不知道...就是.......就是他們的表情...”

這一切 只是為了一個(gè)表情....最后，讓我們以影片最后Angier死前和Borden的經(jīng)典對(duì)白來(lái)結(jié)束這篇文章。本片的真正意義，就在這里，“...實(shí)心的 從頭到尾都是實(shí)心的...”魔術(shù)畢竟只是魔術(shù)，它的意義或許僅僅只是“這一切 只是為了一個(gè)表情....”而我們，也有自己的人生，表演著自己的魔術(shù)，為了所想的表情。

第二篇：《致命魔術(shù)》影評(píng)

劇情雖然多處難經(jīng)推敲，但片子里的事如果是件真事，那么無(wú)論用小說(shuō)、歌劇、音樂(lè)等等形式，都無(wú)法達(dá)到影片所達(dá)到的效果；藝術(shù)家們終究用屬于自己的最濃烈的語(yǔ)言向觀眾傳達(dá)了劇情以外的話——真和善是生活的第一要素；這個(gè)片子的電影要素一應(yīng)俱全，觀眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)和觀感心理也都被塞得忒滿。

《致命魔術(shù)》中最偉大的魔術(shù)師，顯然不是Angier或者Borden，而是導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭。

迄今為止，克里斯托弗·諾蘭的電影都重復(fù)著相同的母題：復(fù)仇，這種復(fù)仇又往往與偏執(zhí)、孤獨(dú)、異于常人，等特性相聯(lián)系。正如《失憶》中患有短期記憶喪失的主人公的復(fù)仇，《失眠》中患有失眠癥的主人公的復(fù)仇，以及《蝙蝠俠》中雙重身份的主人公的復(fù)仇。《致命魔術(shù)》中，復(fù)仇被轉(zhuǎn)化為兩主人公的針?shù)h相對(duì)，而這場(chǎng)針?shù)h相對(duì)的引子，也正是Angier對(duì)Borden的復(fù)仇。

克里斯托弗·諾蘭在《致命魔術(shù)》中，再次展示了自己對(duì)于電影敘事結(jié)構(gòu)的精妙操作。影片的開(kāi)始采用類比蒙太奇，將老道具師Cutter為女孩講解鳥(niǎo)籠魔術(shù)和時(shí)間軸上更為推前的Angier最后一場(chǎng)演出聯(lián)系到一起，完成了倒敘開(kāi)場(chǎng)，比《失憶》中轟炸式的倒敘，更加圓潤(rùn)自如，并由Cutter的“prestige”一詞，呼應(yīng)主題同時(shí)完成轉(zhuǎn)場(chǎng)，電影自然過(guò)渡到法庭部分。Borden因被目擊在水箱旁看著Angier溺斃而被捕，有重大殺人嫌疑。在獄中Borden得到了Angier生前的日記，由日記引出時(shí)間軸比最后演出更為推前的Angier科羅拉多之行部分，結(jié)構(gòu)再次進(jìn)入倒敘，更為巧妙的是：Angier的日記中，記載了他對(duì)于Borden日記的破譯過(guò)程，并由Borden的日記，話說(shuō)從頭，開(kāi)始了整個(gè)故事的正敘。這樣講起來(lái)似乎有些晦澀，我嘗試著做了如下的簡(jiǎn)圖：

1、Borden日記所記載的二人成長(zhǎng)恩怨史在時(shí)間軸上最為靠前，定義為A段，最后到Borden寫給Angier關(guān)鍵詞Tesla。

2、Angier日記從科羅拉多之行開(kāi)始，記錄了他前往科羅拉多尋找Tesla，一邊破譯Borden日記，以及第一次試驗(yàn)Angier版瞬間移動(dòng)魔術(shù)，此段緊接A段，定義為B段。

3、在Angier科羅拉多之行開(kāi)始后，到第一次試驗(yàn)瞬間移動(dòng)，也就是B段的時(shí)間里，Borden的生活也在繼續(xù)，主要講了他和妻子Sarah以及情人Olivia之間的問(wèn)題，定義為B段。

4、Angier回到倫敦開(kāi)始，直到他最后一場(chǎng)演出時(shí)消失在舞臺(tái)上，定義為C段。

5、Borden的妻子在爭(zhēng)吵后自殺，到Borden多次去看Angier表演瞬間移動(dòng)，直到最后一場(chǎng)之前，是C段平行的Borden部分，定義為C'段。

6、D段為Borden在后臺(tái)看到Angier溺斃，受審，遇到Caldlow爵士的律師，閱讀Angier的日記，絞刑。

7、E段為最后的高潮戲，Angier的死。其中有多次閃回，并交待了重要?jiǎng)∏椋蛔鲈敿?xì)分解了。

8、F段為Cutter為小女孩講解鳥(niǎo)籠魔術(shù)，直到電影結(jié)束。

以上為按時(shí)間軸順序的劇情，在電影中，大體上變成如下結(jié)構(gòu)：

|.F1.||.C2.||.D1.||.B1.||.A.||.B2.||.B'.||.C1.||.C'.||.D2.||.E.||.F2.|

從這個(gè)結(jié)構(gòu)軸上可以看出電影的敘事結(jié)構(gòu)是多么的復(fù)雜，實(shí)際上在A、B、D三部分是相互交叉的，比上圖更復(fù)雜，E部分也多次閃回到A、B、B'等部分，不做詳細(xì)分解。

電影在母題：“復(fù)仇”之下，還探討了“Obsession（癡迷）& Sacrifice（犧牲）”癡迷使得Angier和Borden不斷的追求提升，達(dá)到個(gè)人的極限，為此他們都做出了超出尋常的犧牲。在兩人觀看中國(guó)魔術(shù)師表演后，Borden的話已經(jīng)暗示了這一觀點(diǎn)：“完全的為他的藝術(shù)獻(xiàn)身，巨大的自我犧牲?！倍S后Angier在家同妻子的話，又包含著暗示。他說(shuō)：Borden馬上就看出來(lái)了（中國(guó)魔術(shù)師的秘密），而我卻不行。讓我一生都裝成另一個(gè)人（我受不了）?！?Borden能看出來(lái)，是因?yàn)樗呀?jīng)具有做出這樣犧牲的準(zhǔn)備，而且實(shí)際上他到死都裝成另一個(gè)

人。

與諾蘭高超的結(jié)構(gòu)操作相比，Jonathan Nolan的劇本同樣出色。除了精心構(gòu)建出令人驚奇的故事內(nèi)容外，類似上面提到的暗示在電影中比比皆是，只待細(xì)心的觀眾逐一發(fā)現(xiàn)。首先，在電影開(kāi)頭Cutter給小女孩演示了鳥(niǎo)籠魔術(shù)，這個(gè)魔術(shù)正是整部電影中最重要的一個(gè)魔術(shù)。Borden和Angier的瞬間移動(dòng)，和鳥(niǎo)籠魔術(shù)在本質(zhì)上沒(méi)有任何區(qū)別，只不過(guò)把籠子變成箱子，一個(gè)消失掉，另一個(gè)跳出來(lái)。在隨后的監(jiān)獄部分，Borden說(shuō)Fallon會(huì)照顧他女兒，律師緊接著說(shuō)：Fallon，A man with a past as obscure as you own（一個(gè)有著和你一樣卑賤過(guò)去的人），obscure同時(shí)還有模糊不清的意思，暗示兩人之間的秘密。

當(dāng)Cutter應(yīng)法官的要求解釋Angier魔術(shù)的秘密時(shí)，Cutter說(shuō)了這樣的一句話：玩雜耍的人，他們靠掩蓋一些簡(jiǎn)單，有時(shí)也是殘酷的事實(shí)為生。這句話暗示了最主要的劇情。Angier和Borden都通過(guò)掩蓋一些簡(jiǎn)單，但是殘酷的事實(shí)獲得了事業(yè)的成功。

在回憶部分中，Borden在演出后臺(tái)說(shuō)：“真正的魔術(shù)師會(huì)創(chuàng)造出他的同行絞盡腦汁也想不出的新花樣?！边@句話隨后成為了Borden和Angier最大的心魔。后來(lái)，Cutter嘲笑他說(shuō)：你一定有這樣偉大的魔術(shù)，你可以把它賣給我么？Borden說(shuō)：“我當(dāng)然有。但別人變不了我這個(gè)魔術(shù)?！边@句話暗示了Borden最大的秘密，并提示在學(xué)徒時(shí)，他已經(jīng)在那樣做了。Borden先一步離開(kāi)后，Angier問(wèn)Cutter關(guān)于Borden從哪里來(lái)的問(wèn)題。Cutter反問(wèn)：你從哪里來(lái)？結(jié)合后面妻子問(wèn)Angier的話：你不是也在裝成別人么？Angier回答：我覺(jué)得換個(gè)名字算不上偽裝。以及最后的Caldlow爵士劇情。表明Angier學(xué)徒時(shí)也掩飾了自己的過(guò)去，他本就出身貴族。這是兩個(gè)人最初為魔術(shù)做出的犧牲。

Borden和Sarah在鳥(niǎo)籠魔術(shù)后相識(shí)，這一段為觀眾演示了真正的鳥(niǎo)籠魔術(shù)，實(shí)際上是兩只相同的鳥(niǎo)，其中一只在魔術(shù)中被殺死。這個(gè)魔術(shù)和最后Angier的瞬間移動(dòng)幾乎一模一樣。在Borden送Sarah回家時(shí)，Borden沒(méi)法到Sarah家做客而離開(kāi)，Sarah關(guān)門，發(fā)現(xiàn)Borden已經(jīng)在屋子里了。這一劇情，實(shí)際上正是后面Borden的瞬間移動(dòng)魔術(shù)。也是幾乎一模一樣。以上僅是電影前20分鐘內(nèi)出現(xiàn)的隱喻情節(jié)，已基本暗示了整部電影的內(nèi)容。此后，Angier的妻子在魔術(shù)事故中喪生，兩人的恩仇故事正式展開(kāi)。

另外，導(dǎo)演在電影中還故意放置了彩蛋，當(dāng)Angier從科羅拉多回到倫敦后，Cutter按他的提示，到他的排練場(chǎng)找他。Cutter一進(jìn)屋，盲人看守聽(tīng)到動(dòng)靜，問(wèn)“是誰(shuí)？”在隨后短暫的兩個(gè)鏡頭中，你會(huì)看到兩個(gè)一模一樣的盲人看守，一個(gè)坐在雜物上，一個(gè)在瞬間移動(dòng)的箱子邊彎著腰。

這部電影由于劇情的關(guān)系，也存在一些爭(zhēng)議之處。比如：到底哪個(gè)Angier是真的的問(wèn)題。第一次試驗(yàn)時(shí)，他射殺了出現(xiàn)在遠(yuǎn)處的Angier，但后來(lái)的表演中，每次都是在道具內(nèi)的被殺。也許這里面沒(méi)有真假主次之分，總之不好解釋，Tesla不是說(shuō)過(guò)科學(xué)存在隨機(jī)性么。

(僅作補(bǔ)充，是我的理解，不一定正確，其實(shí)你一直關(guān)注影片反應(yīng)的主題，忽視了它真實(shí)的一面，其實(shí)Angie早就說(shuō)過(guò)：這是真正的科學(xué)！我們通過(guò)前面的細(xì)節(jié)已經(jīng)可以看到其實(shí)Tesla發(fā)明的交流電裝置并非能讓人瞬間移動(dòng)，而是在另外一個(gè)地方創(chuàng)造出一個(gè)完美的復(fù)制品，【比如貓經(jīng)過(guò)放電之后在山中又出現(xiàn)了一只一樣的貓，帽子經(jīng)過(guò)放電，屋后出現(xiàn)了好多一樣的帽子，Tesla說(shuō)：這都是你的帽子?！靠煞Q之為“克隆”【這是影片反映出來(lái)的，根據(jù)網(wǎng)友和某些人猜測(cè)，特斯拉可能發(fā)現(xiàn)了能量的無(wú)線傳輸方式，可以將能量無(wú)損地傳輸?shù)街付ǖ胤健ü潘勾蟊?，進(jìn)而可以將人無(wú)損地傳輸?shù)搅硪粋€(gè)地方】，所以Angier每次表演之后都要?dú)⑺雷约旱膹?fù)制品，最后一次表演，Angier被溺殺，后來(lái)出現(xiàn)的是他的完美復(fù)制品，這就是真正的科學(xué)，因此一后果，Tesla告誡他少用。結(jié)果他并非每次都能準(zhǔn)確知道自己的復(fù)制品產(chǎn)生于何處，最終留下了幸存的，就是影片結(jié)尾展現(xiàn)的水箱中的Angier了。)

電影中的Tesla在歷史上確有其人，早年是愛(ài)迪生的同事，曾在愛(ài)迪生公司負(fù)責(zé)研發(fā)直流電發(fā)電機(jī)，但他后來(lái)在西木公司的資助下發(fā)明了交流電。隨后引發(fā)直流電和交流電之爭(zhēng)，Tesla和愛(ài)迪生決裂。這一段隱藏在劇情后的歷史事件與劇情又有幾分神似。天知道劇本里，到底還有多少秘密。

Christopher Nolan's “The Prestige” has just about everything I require in a movie about magicians, except...the Prestige.We are instructed at the outset, in a briefing by Michael Caine, that every magic trick consists of three acts:(1)the Pledge, in which a seemingly real situation is set up,(2)the Turn, in which the initial reality is challenged, and(3)the Prestige, where all is set right again.An example, one not used in the film, would be(1)a woman, and it's always a woman, except with Penn and Teller, who is placed into a box;(2)the box is sawed in half, and the halves separated, and(3)magically, the “victim” is restored in one piece.The pledge of Nolan's “The Prestige” is that the film, having been metaphorically sawed in two, will be restored;it fails when it cheats, as, for example, if the whole woman produced on the stage were not the same one so unfortunately cut in two.Other than that fundamental flaw, which leads to some impenetrable revelations toward the end, it's quite a movie--atmospheric, obsessive, almost satanic.It takes place in Victorian London, at a time and place where seances and black magic were believed in by the credulous.Somerset Maugham's novel The Magician captures that period perfectly in its fictional portrait of Aleister Crawley, “the most evil man in the world,” who created the illusion that he really was an occult practitioner of dark forces.He had a gift for persuading women to materialize in his bed.These days, when most of us are less superstitious, it is the technical craft of a David Copperfield that impresses us.We see the trick done, but do not for a moment believe it is happening.Houdini, the great transitional figure between “magical” acts and ingenious tricks, was at pains to explain that everything he did was a trick;he offered rewards, never collected, for any “supernatural” act he could not explain.The Amazing Randi carries on in the same tradition, bending spoons as easily as Uri Geller.And yet in Houdini's time, there were those who insisted he was doing real magic;how else could his effects be achieved?

Daniel Mark Epstein wrote about the Houdini believers in a 1986 issue of the New Criterion, which I read as I read everything I can get my hands on about Houdini.The thing was, Houdini really did free himself from those fetters and chains and sealed trunks dropped into the river, and survived the Chinese Water Torture(an effect used prominently in “The Prestige” night after night).But there were those who argued his tricks were physically impossible, and thus must be supernatural.Houdini would have been active at the time of “The Prestige,” but his insights would have been fatal to the movie's plot, which is the problem with the plot.We meet two apprentice magicians, Robert Angier(Hugh Jackman)and Alfred Borden(Christian Bale), who work as fake “volunteers” from the audience for Milton the Magician(the invaluable Ricky Jay).They assist in tying up a helpless damsel, in reality, Robert's wife, Julia(Piper Perabo), and lowering her into the Chinese Water Torture box.Concealed by curtains, she somehow escapes, as Houdini always did, but one night, Alfred ties her knots too tightly, she cannot escape, and by the time a manager(Michael Caine)rushes onstage with an ax, it is too late to save her from drowning.This sets off a lifelong hatred between Robert and Alfred, during which the frigid and ominous Alfred rises to the top of the profession.The hapless Alfred(now in love with his new assistant Olivia, played by Scarlett Johansson)falls to the bottom, is reduced to performing in flea pits, and yet presents an illusion named the Transported Man in which he walks into a door on one side of the stage and instantly emerges from a door

at the other.How is that physically possible? It's the sort of thing that made his fans claim Houdini was supernormal.Robert becomes obsessed with finding the secret of the trick.But magicians do not explain their illusions, not even to their peers, unless money changes hands(“The trick is told when the trick is sold”).The Transported Man begins, you will agree, with a terrific Pledge.Now how will Robert ever discover the secret of the Prestige? He treks into the snows of Colorado to visit the hidden laboratory of the(real-life)Nikola Tesla(David Bowie), who may have manufactured the trick for Alfred.Tesla, the discoverer/inventor of alternating current, was believed at the time to be capable of all manner of wonders with the genie of electricity, but how could AC, or even DC, explain the Transported Man?

You will not learn here.What you will learn in the movie is, I believe, a disappointment--nothing but a trick about a trick.With a sinking heart, I realized that “The Prestige” had jumped the rails, and that rules we thought were in place no longer applied.I have been in love with magic all my life.I'm no good at it, even though I bored my friends for years with cheesy illusions, and even today can make a dime disappear from your forehead.These days I am most impressed with the skills required for close-up magic.Teddy Nava, the son of writer-directors Gregory Nava and Anna Thomas, can make cards change while I am holding them in my hands.Now how does he do that? Not through divine intervention, I am fairly sure.But I was holding them!The trick is told when the trick is sold.Yes, but what if it takes months of practice after you're told the trick? Nikola Tesla isn't going to help me then, by running alternating current down Teddy's arm and up mine.

第三篇：致命ID 影評(píng)

1樓

《致命ID》是一部探討分裂人格者心理的電影。影片從一開(kāi)始就表現(xiàn)了不同人格之間的關(guān)系和廝殺，最后真正邪惡的人格是那個(gè)孩子的設(shè)定，情理之中，又是意料之外，仔細(xì)回味，不難發(fā)現(xiàn)motel劇情部分寫照著一個(gè)分裂人格內(nèi)心的世界。

在劇情的開(kāi)端，男孩自我告白式的頌詩(shī)、剪報(bào)上那被丟棄在汽車旅館的孩童、詩(shī)的內(nèi)容暗示母親是為妓女，種種跡象表明了一種心理分析人格不健全發(fā)展最重要的因素 ――童年生活的陰影。一場(chǎng)暴風(fēng)雨，穿插式的敘事方式，暗示著某種分裂、緊張、無(wú)邏輯的想象，是導(dǎo)演賦予分裂人格的間接詮釋。分裂人格者正進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)表演，不停地冒出新芽，沒(méi)有邏輯似的時(shí)間與空間，氣氛是雷電交加，大雨滂沱的夜晚。罪犯被診斷出擁有十種人格卻不自知，而故事就是那十個(gè)人格所化身的人物，至于人的出生日期都一樣，那是因?yàn)槟切┤巳际撬娜烁?，不是真?shí)的人。這不經(jīng)意相聚的十個(gè)角色實(shí)際上是人格分裂者兀自的妄想。

影片一開(kāi)始一大段對(duì)人格分裂癥病情描述、對(duì)罪犯童年母親是妓女的交代也是不容忽視的。心理分析學(xué)家認(rèn)為人格分裂者會(huì)有三種病態(tài)的傾向：其一是戀母情結(jié)，其二是戀尸性格，其三是自我迷戀。因母親身為妓女，將他關(guān)在汽車旅館的記憶，于是幻想出一個(gè)汽車旅館的場(chǎng)景，一個(gè)巴黎的妓女，十分厭惡妓女的假旅館老板。戀尸性格的隱喻出現(xiàn)在那看似詭異的鑰匙不停伴隨尸體，其它分裂出來(lái)的人格有些代表懦弱、有些意味自尊心強(qiáng)、有些是劣根性、有的則是理性般的自我反省能力。他有時(shí)回想起母親，偶爾愛(ài)戀著他，用警探的人格說(shuō)著“我沒(méi)去過(guò)巴黎”試圖勾引著母親，卻被拒絕；有時(shí)她決定置母親死地，便故意讓她遭到橫禍；片中警察說(shuō)自己有時(shí)會(huì)失去意識(shí)，大概就是轉(zhuǎn)換成光頭胖子的另一個(gè)人格去了；而他在彌留之際說(shuō)的“我一直都在想你”可能就是戀母情節(jié)的體現(xiàn)吧； “婊子沒(méi)有第二次機(jī)會(huì)”，隨著罪犯那陰冷的笑容凸現(xiàn)，那種不寒而栗恰如其分讓觀眾再度回味那個(gè)殺人場(chǎng)地，與其說(shuō)這位人格分裂癥的罪犯依靠幻想在進(jìn)行自我摧毀，不如說(shuō)他真正想處理掉的正是妓女母親這一角色！許多的劇情都是一個(gè)人格分裂者的心理層面形象化，一但我們一一審視，便能體驗(yàn)許多的暗示與隱喻。

現(xiàn)實(shí)中，他蘊(yùn)藏十個(gè)分裂的人格，每當(dāng)換了眼神、換了面容，也就無(wú)法認(rèn)識(shí)另一個(gè)自己。他的心理醫(yī)師試圖治療他，引導(dǎo)他自我知覺(jué)并自行整合人格。于是他在自己的幻想場(chǎng)景中掙扎、凈化過(guò)多的人格，以討伐罪惡般一一殺之。劇中每死了一個(gè)人就少了一種人格。最后一個(gè)活著的人，就是光頭胖子的最終人格。所有的兇殺案都在光頭胖子腦中進(jìn)行，而兇殺案的目的是為了消滅多余的人格。醫(yī)生是希望他能保留住最好的人格把壞的去除掉，沒(méi)想到最后剩下的人格卻是真正邪惡的人格，把試圖治療他的心理醫(yī)生給殺了。

在充滿人格分裂的幻想場(chǎng)域，如驚悚片般的劇情正上演，不間斷離奇的謀殺，直讓人錯(cuò)以為是場(chǎng)駭人的殺戮。一旦我們領(lǐng)悟劇情不過(guò)象征著心理狀態(tài)，便可了解許多劇情的轉(zhuǎn)折，許多不合邏輯的地方其實(shí)是最深刻描繪內(nèi)心交戰(zhàn)的過(guò)程。真正讓這部電影跳出條條框框，帶來(lái)一場(chǎng)騙局的正是尸體消失的一段情節(jié)，巧妙的暗示了這場(chǎng)騙局不過(guò)是多重人格并發(fā)癥的病人所幻想出來(lái)的一切。人的思考總是無(wú)邏輯地跳躍，尤以分裂人格者，或許他不停的想要逃離鎖鏈，但他走了一圈卻回到了MOTEL被捕，他的理性戰(zhàn)勝了某個(gè)自己。如此我們了解到《致命ID》是一部探討分裂人格者心理層面的電影。

結(jié)局頗值得一提，孩童最后以不可思議的魔鬼形象出現(xiàn)，讓整部片更充滿了多元閱讀的可能。首先，孩童的人格殺害象征母親的妓女是基于童年的記憶，一種永遠(yuǎn)揮不去的仇恨，是根深蒂固的。另外一種解讀，孩童的人格無(wú)法鏟除，代表著犯人最終還是無(wú)法徹底根除自己分裂人格中最壞的劣根性。當(dāng)然，你也可以解讀成自始至終犯人便如導(dǎo)演狡猾的手法一般，不停隱瞞他的意圖，讓我們看不見(jiàn)那個(gè)兇手是誰(shuí)，誤以為一切迷團(tuán)都已經(jīng)解開(kāi)，導(dǎo)演的功力實(shí)在不凡。

第四篇：《致命伴旅》英文影評(píng)（寫寫幫整理）

《致命伴旅》英文影評(píng)

The Tourist is acted by Johnny Depp and Angelina Jolie, being published in 2011.The plot is a bit common, but the audience can’t easily guess the plot development.I am s fan of Johnny Depp.He has excellent performance in many movies, just like Pirates of the Caribbean, Charlie’s chocolate factory and so on.In the movie, he played the role of an affectionate, named Alexander or Frank.Angelina Jolie is named as Elise, an elegant lady.In the journey, Frank is fallen in love with Elise.However, he doesn’t know that he is involved in an accident.It is considered that Frank is the man who stole money from a rich but bad man.With the development of the plot, to our surprise, Elise is a spy.When the audience is thinking that Frank is very poor, Frank is just the man, Alexander.Finally, Frank shall have Elise.In addition to the big stars, the film shows the scenery of Venice.It is fascinating and attractive.Above all, I think the film is worth to be watched.

第五篇：《致命游戲》觀后感

回首痛苦盡是虛幻

---《致命游戲》觀后感

看完這部電影,我感觸頗深。雖然電影在情節(jié)設(shè)置上欠缺嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓?，結(jié)尾也有畫蛇添足之嫌，但作品的主旨已經(jīng)體現(xiàn)了出來(lái)，從這一點(diǎn)上來(lái)講，這部電影還算是一部成功的電影。

是呀，雖然在電影中主人公經(jīng)歷的僅僅是一場(chǎng)耗資巨大的游戲，但事實(shí)上現(xiàn)實(shí)生活中的我們自以為的痛苦又有多少是真真正正的痛苦呢？大多數(shù)情況下，我們都是活在自己的過(guò)去，自己的臆想之中，活在自己已經(jīng)實(shí)際上脫離的痛苦之中。這就好比你的人早已離開(kāi)了痛苦，而你自己還把心留在那個(gè)陰暗的角落里。

尼克是一個(gè)成功的銀行家，他坐擁數(shù)億資產(chǎn)，享有非常高的社會(huì)地位，又正值壯年，可謂意氣風(fēng)發(fā)，如日中天。而事實(shí)上他卻并不快樂(lè)，在與周圍人的交往中也沒(méi)獲得應(yīng)有的幸福?？此瞥晒Φ乃B一段幸福的婚姻都無(wú)維系，只能自己一個(gè)人默默的忍受孤獨(dú)。他的下屬怕他，而他也表現(xiàn)出足夠的冷漠和無(wú)情，即使是在他的下屬向他說(shuō)生日快樂(lè)時(shí)，他連感謝的心思都沒(méi)有，甚至于還說(shuō)了句“我不喜歡她”。這一切都是為什么呢？

原來(lái)是他童年的陰影在作祟。他在小時(shí)候親眼目睹了父親的自殺，這在他的年幼的心中留下了永遠(yuǎn)無(wú)法抹去的傷痛。他再也不會(huì)從心底里相信任何一個(gè)人，因?yàn)樗钪档眯刨嚨母赣H就這樣扔下了他，還是在他的面前。這就相當(dāng)于在他幼小的心靈中把自己對(duì)這個(gè)世界的信任撕得粉碎。父親在48歲時(shí)就自殺了，使得 1

他的童年生活缺少了父親的身影，他在這種失去保護(hù)的狀態(tài)下很難再有精力對(duì)別人施以關(guān)懷，他也不想融入群體之中，于是他變得孤僻和冷漠，而事實(shí)上給他造成痛苦的，并不是父親自殺后帶給他的實(shí)質(zhì)性的艱苦境遇，而是他對(duì)于這一事情留在心中陰影的無(wú)法釋懷。即使是在他成為一個(gè)腰纏萬(wàn)貫的富豪之后，他仍無(wú)法走出當(dāng)年的那可怕一幕。

于是在弟弟的幫助和策劃下，他的拯救游戲開(kāi)始了---

在剛開(kāi)始，尼克堅(jiān)信這只是個(gè)游戲，并樂(lè)在其中，還會(huì)主動(dòng)的投身其中，并表現(xiàn)出極大的參與熱情，會(huì)很認(rèn)真的詢問(wèn)服務(wù)員“我的鑰匙呢？”。因?yàn)樗嘈胚@僅僅是個(gè)游戲，一切都是虛幻的，并不會(huì)給自己造成真實(shí)的影響。

可是隨著游戲的進(jìn)一步發(fā)展，他受夠了這種惡作劇和折磨，因?yàn)槭虑橐呀?jīng)超出了他預(yù)想的程度，甚至他已無(wú)力控制這一切，自己就像一個(gè)玩偶一樣，被別人玩弄于股掌之間。他開(kāi)始懷疑游戲，開(kāi)始了自己的調(diào)查，而努力只是讓他更加認(rèn)識(shí)到了自己的被動(dòng)與危險(xiǎn)。他感覺(jué)自己好像已經(jīng)置身于一個(gè)真實(shí)的事件之中。絕不僅僅是場(chǎng)游戲這么簡(jiǎn)單。

欺騙？陰謀？。。是的。他似乎終于發(fā)現(xiàn)了一切，這都是為了榨取他的錢財(cái)，所謂的游戲僅僅是某個(gè)比較高明的詐騙團(tuán)伙的作案手段罷了。他徹底的被騙。。一個(gè)億萬(wàn)富翁一下子變得一無(wú)所有，還被扔在墨西哥的一個(gè)亂葬崗上。（他是要新生了嗎？）

歷盡艱辛，飽嘗風(fēng)霜的他終于回到了自己熟悉的舊金山，但

此時(shí)的他已成為一個(gè)懷疑周圍一切的人，因?yàn)橹車囊磺卸加锌赡芑厝ブ\害他。這時(shí)他找到了自己心靈的一個(gè)歸宿，一個(gè)自己唯一可以信任的人---他的前妻伊麗莎白。終于在歷經(jīng)艱辛之后他發(fā)現(xiàn)在你困難的時(shí)候有一個(gè)可以信任的人是多么的重要，他在受盡欺騙，聽(tīng)盡謊言之后打心底渴望信任，渴望真情。

他勇敢的踏上了尋找答案的征程，他找到了那個(gè)欺騙他的公司巢穴，他成功地找到了整個(gè)游戲，或者整個(gè)騙局中的所有人。而在這時(shí)手持“真槍”的他又被告知這僅僅是一場(chǎng)游戲而已，可他不會(huì)相信，在他看來(lái)這一切已成事實(shí)，絕不會(huì)是虛幻的游戲，一切都是真實(shí)的降臨在他身上的痛苦。在門開(kāi)的那一霎那，他開(kāi)了槍，卻“打死了”苦心孤詣為其安排游戲拯救他的好弟弟，他的精神遭受了沉重的打擊。本來(lái)就是虛幻的東西，可他沒(méi)有堅(jiān)持到底，沒(méi)有把這場(chǎng)游戲參透，而是把一場(chǎng)虛幻的游戲當(dāng)作了每天都發(fā)生的事實(shí)。而這種罪惡的想法就害死了自己的好弟弟。

他五內(nèi)俱下，只得選擇結(jié)束自己的生命。可最終從摩天大樓上掉下來(lái)的他，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)這自始至終都僅僅是一場(chǎng)虛幻的游戲罷了，而他差點(diǎn)就為這虛幻的東西結(jié)束了自己的生命。至于他的父親當(dāng)年肯定也是被虛幻的痛苦糾纏才走到那一步，所以他絕不能，也絕不會(huì)重蹈覆轍，于是主人公的新生開(kāi)始了。他迎來(lái)了那個(gè)熱情，寬容的新自己。

其實(shí)人生又何嘗不是如此，剛開(kāi)始我們都相信痛苦是會(huì)過(guò)去的，一切都像游戲一樣虛幻，可隨著我們漸漸長(zhǎng)大，自己經(jīng)歷的痛苦越來(lái)越多，我們開(kāi)始動(dòng)搖了自己當(dāng)初的想法，陷入痛苦的漩渦不能自拔。誠(chéng)然，我們不會(huì)有主人公的弟弟那么多的錢來(lái)玩一場(chǎng)奢侈的拯救游戲，但我們可以告訴自己的心：“一切都會(huì)過(guò)去的，甚至一切早已經(jīng)過(guò)去。”讓我們坦然面對(duì)這個(gè)世界痛苦的挑戰(zhàn)，堅(jiān)信“回首痛苦，盡是虛幻”。