第一篇：內(nèi)容摘要貫穿魯迅的一生

內(nèi)容摘要：貫穿魯迅的一生，他不僅對美術(shù)保持著始終如一的濃厚興趣，而且在中國現(xiàn)代美術(shù)的創(chuàng)作實踐和理論倡導(dǎo)這兩方面都做出了重要的貢獻。然而，這一切對他的文學(xué)創(chuàng)作究竟具有怎樣的影響？又在他的創(chuàng)作文本上留下怎樣的印痕？本文以獨特的解讀方式，發(fā)揮出高超的想象力，將《故事新編》的文學(xué)語言轉(zhuǎn)換成繪畫語言，進行一種細致、豐富的揣摩、品味，表現(xiàn)出一種文學(xué)與美術(shù)上的相通性和魯迅藝術(shù)上卓越的成就。

關(guān)鍵詞：魯迅 《故事新編》 色彩

在人們親睹了《野草》中的那一團驚艷奇絕、息息變幻的“死火”之后，再來讀一讀《故事新編》，我想，吸引我們的定是《故事新編》中那濃烈的視覺刺激。那么，先讓我們來看一下，《補天》中的描寫：

伊在這肉紅色的天地間走到海邊，全身的曲線都消融在淡玫瑰似的光海里，直到身中央才濃成一段純白。(1)

對于這一段的描寫，著名畫家張汀先生曾驚嘆道：“很容易引人聯(lián)想到印象派的色彩?！痹谶@一片濃郁的色彩中，呈現(xiàn)的是人類創(chuàng)造之初的壯麗與恢宏。如果我們再加以細細品味的話，那么，就會發(fā)現(xiàn)，人物的不斷遠景化，使它的色彩由肉紅色到純白在發(fā)生著變化。而且這種變化是流動性的，也就是說，它不是依靠色塊之間的界限感，而是借助于色塊與色塊之間的相互滲透、消融而形成的緩慢過度的層次感，這種感覺就像你置身于黃昏前的大曠野上，只見天邊一團團云彩正在漂浮著，它們似乎正層層疊疊、連綿不斷地向你飛來。這時，你會感覺到，每一塊云彩之間融合得如此富有詩意。每一塊云彩之中仿佛夾持著大自然無限的美。除了這種潑墨般遠色之外，在《補天》中，作者還十分注重對色彩的冷、暖基調(diào)的把握。比如，其中有這樣的一段描寫：“天邊的血紅的云彩里有一個光芒四射的太陽，如流動的金球包在荒古的熔巖中；那一邊，卻是一個生鐵一般的冷而且白的月亮?！?2)在這畫面上，一邊是熱情如火的暖色調(diào)，一邊是蒼白如生鐵的冷色調(diào)，兩者的結(jié)合，即帶給人們以一種激情和創(chuàng)造的沖動，又顯示出了大自然的威力.魯迅本世紀初在東西方文化碰撞與交匯中即提出：“外之既不后于世界之思潮，內(nèi)之仍弗失國有之血脈，取今復(fù)古，別立新宗”。而這種冷暖色調(diào)的結(jié)合和潑墨的氣魄正是當時魯迅思想的顯示和對國家危難的宣泄。顯然，作者已把它們運用到了一種極致的狀態(tài)。

如果說《補天》中主要以那種強烈、濃郁的大色團為主的話，那么，到了《奔月》中，就變成了以柔和的銀白色為主。并且，更多的關(guān)注到光與色之間的交融、滲透與調(diào)配。這些可從羿回家途中的一段話看出：

還沒有走完高粱田，天色已經(jīng)昏黑；藍的空中現(xiàn)出明星來，長庚在西方格外燦爛。馬只能認著白色的田塍走，而且早已筋疲力竭，自然走得更慢了。幸而月亮卻在天際漸漸吐出銀白的清輝。(3)

這里的色彩雖然有黑、藍和銀白三種，但他們之間的層次是分明的，每一種色彩都保持著自己的單純性。那么，它又是如何創(chuàng)造出一個和諧的意境呢？我以為，它依靠的是作者對“光”的運用技巧，有意思的是，在魯迅的創(chuàng)作中，有多次對“月光”各具特色的描寫。比如，小說《狂人日記》、《藥》、《社戲》、《孤獨》、《傷逝》、《野草》中的《秋夜》、《影的告別》等，這里，我們暫且看一下《故鄉(xiāng)》和《白光》中月光的描寫，體味魯迅對色彩和光在配合上的技巧。

《故鄉(xiāng)》：“這時候，我的腦里忽然閃出一幅神異的圖畫來：深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜??”

(4)

《白光》：空中青碧到如一片海，略有些浮云，仿佛有誰將粉筆洗在筆洗里似的搖曳。月亮對著陳士成注下寒冷的光波來，當初也不過像是一面新磨的鐵鏡罷了，而這鏡卻詭秘的照透了陳士成的全身，就在他身上映出鐵的月亮的影。(5)

如果說《奔月》中的月景，帶給我們的是一種既滲透出一絲涼意，又若有所失似的清爽的話。那么，《白光》中的月景，則是一派冰冷、肅殺，仿佛有點點無數(shù)的鬼哭，正挾著寒風(fēng)在你身邊吹過，使人不禁打起冷噤。如果說，《故鄉(xiāng)》中的這幅月下小景，帶給作者的是一種溫暖、愉快的回憶，一種仿佛又回到童年時的樂趣的話。那么，《奔月》中的月景，帶給我們的，則是一種“英雄無用武之地”時的淡淡寂寞和哀愁。然而，這些獨特的閱讀感受都是得益于光亮的波動之中。所以說，即使在《奔月》的那段描寫中，“色彩”雖然保持著自身的單純性。但是，由于有了“光亮”的作用，它們都顯得相互流動起來。顯然，魯迅在創(chuàng)造《故事新編》時的心態(tài)是極為特別的，與他創(chuàng)作雜文時的那種直接、具體、迫切的狀態(tài)恰好是相反的；它極為自由，是一種游戲的心態(tài)，一種超越。從容的玩弄和凝視著宇宙古今，它和《吶喊》、《彷徨》的那種悲劇氛圍是完全相反的。魯迅在和“無物以陣”搏斗以后有一種悲涼而滑稽的感覺，這就是魯迅創(chuàng)作《故事新編》時的一種心態(tài)“凝視、玩味、游戲、悲涼而又滑稽。魯迅在《故事新編》中獲得一種升華和超越，從沉重中脫離出來，對歷史文化不再是承擔(dān)，而是打開來看看。?薄奧逞覆鸝衫罰咒烊韉刂毓沽死罰刮頤怯辛艘恢中碌睦貳Ｒ虼恕豆適灤鹵唷肥嵌岳肺幕蛻?yīng)开磕一帜[雜啥羈痰哪?。”丢慷鼻v隆返拇醋鰨氏殖齙娜岷偷納饔諭砟曷逞傅哪侵殖叫緯閃艘桓鱟酆?。钡a嫻牡ゴ咳詞凳翟讜詿蚱屏思榷ǖ氖笨障拗疲擰?SPAN style=“COLOR:

black”>今、人、神至于一臺；化解固有的體式格調(diào)，改變單一的表現(xiàn)模式，使寫實、浪漫、象征、隱喻、傳奇、魔幻集于一境，寓凝重于輕松，在詼諧、戲謔中沖消了一切既你的莊嚴與神圣。魯迅十分珍視自己創(chuàng)作《野草》是心靈的超越而獲得的自由心態(tài)。那么《奔月》創(chuàng)作時心靈的超越——輕松、灑脫、自由的心態(tài)，則是在更高的意義上的。既在人類學(xué)與民族學(xué)意義上獲得的心態(tài)的自由，而與《野草》內(nèi)在契合。因而也深刻地體現(xiàn)了“魯迅的哲學(xué)”。

到了《鑄劍》，魯迅對色彩的運用，進入了一個自由揮灑的境界。在這一境界中，無數(shù)的色彩在交相輝映，多重的形影在互涉變幻，充滿著一種油畫感。這體現(xiàn)在：一方面，他創(chuàng)造性地在一個畫面中，運用了那些極難和諧的色塊，如黑、紅。按照色彩理論，色彩混合的表現(xiàn)性的大?。褐饕皇侨Q于其中占支配地位的主要色彩本身，而是取決于這種色彩受到“折磨”的程度，只要通過某一色彩向另一色彩靠攏時所顯示出的緊張力，才能更好地把其表現(xiàn)性揭露出來。馬克思說過：“色彩感覺是美感的最普及的形式?！?6)色彩的濃淡、厚薄、冷暖，用筆的輕重、剛?cè)?、虛實，對于表現(xiàn)物象的質(zhì)感具有關(guān)鍵性的意義。而“紅”與“黑”的配合，可以說，創(chuàng)造了一種高度的表現(xiàn)性。另一方面，作者成功地通過這種“黑”、“紅”

與一種奇異的“形”、“光”相配合，從而使油畫獲得一種充沛、涌動的生命感。比如，下面的這幾段描寫就是如此的：

后面遠處有銀白的條紋，是月亮已從那邊出現(xiàn)；前面卻僅有兩點磷火一般的那黑色人的眼光。(7)

待到近來時，那人的衣服卻是青的，須眉頭發(fā)都黑，瘦得顴骨，眼圈黑，眉棱骨都高高地突出來。(8)

但同時就聽得水沸聲；炭火也正旺，映著那黑色人變成紅黑，如鐵的燒到微紅。(9)

在這里，無論是色、光、形都運用到了最飽和的狀態(tài)。畫面就像積蘊著無數(shù)的力量一樣，仿佛瞬息之間就會崩裂一樣，整個畫面的色彩充滿了一種不可遏止的激情和動力。在這里，畫面已經(jīng)沒有了先前的那種色暈和光輪，而只有色的凝聚，形的突兀和光的印射。一切都表現(xiàn)出一種臨界性的狀態(tài)，似乎畫筆只要一閃失，一切都將變了個樣。我以為，在這里，就可以充分看出魯迅作為作家的天才。因為在畫面中，“色”、“光”、“形”這三方面，都必須齊頭并進，都必須不斷向一個極致的頂點沖擊，只要有一方面稍微置后一些，那么整個畫面的那種力量感就會被破壞。這就有如那奔騰而來的不盡的激流，不停地匯聚在一個狹窄河道的出口——聽！那濤聲有如萬馬齊鳴；看！那水勢正千鈞一發(fā)。

魯迅所處的是一個新的春秋戰(zhàn)國的時代。不過，這個春秋戰(zhàn)國的時代已經(jīng)不僅僅局限在中國的范圍之內(nèi)，并且作為知識分子的魯迅已經(jīng)沒有春秋戰(zhàn)國時期的老子、孔子、墨子、韓非子那么超脫，可以自由地為任何一個國家的政治帝王服務(wù)。他被歷史地陷在中華民族這個古老而衰敗的民族中，而必須作為一個比先秦諸子所面臨的更巨大、更復(fù)雜，也更險惡、更可怕的世界。而魯迅這樣的中國知識分子，卻落在了一個較之先秦諸子更低微、更渺小、更屈辱的社會地位上。即使在自己的想象中，他也已經(jīng)沒有春秋戰(zhàn)國時期的中國知識分子那種能夠駕馭整個世界的感覺。不但全部的西方文化對于他是一個異己性的存在物，是他無法駕馭也無法左右的文化肌膚，而且對于中國社會、中國文化，他也只是幽囚于其中的一個普通的社會成員。但是他仍然是一個有感覺、有靈魂的生命體，他開始的是一種新的人生，他必須在這個新的人生道路上走到自己的死亡。

《鑄劍》無論是在情感的表現(xiàn)上，還是在色彩的運用上，都深刻體現(xiàn)出了魯迅的這種思想哲學(xué)，并且作為《故事新編》的轉(zhuǎn)折點，它就像那發(fā)源于雪山的河流，一經(jīng)流出源頭的水域，就變得泥沙俱下，渾濁不堪一樣。如果你把《故事新編》按順序從頭到尾的讀一遍的話，你就會發(fā)現(xiàn)，整個小說文本的色彩與色調(diào)是以《鑄劍》為界，從一種明亮、熱烈，向一種黯淡、昏黃變化，在《非攻》中，可以很明顯地看出作者對色彩已經(jīng)沒有了像前面幾篇那樣強烈的關(guān)注和盡情的潑墨揮灑。而這恰恰充分地印證了魯迅的一種思想傾向。

魯迅人生的第一步是在民族危機的感受中邁出的，而魯迅在這其中形成的“立人”思想，又不同于中國傳統(tǒng)道家文化這種人生哲學(xué)。魯迅認為人的自然性和自然的和諧關(guān)系是存在的，也是美好的，但這種關(guān)系又是十分脆弱的，在人類的社會關(guān)系中注定要受到嚴重的破壞；而 這種關(guān)系一旦破壞，人就不能不面對這個不完美、不和諧的現(xiàn)實，反抗這種不合理的現(xiàn)實關(guān)系，并以人類的生命要求建立人與人之間的較近于合理的關(guān)系。

但是，我們還是能在一片昏黃的背景中，忽然看到一些嶄新、閃亮的筆觸。如這樣的一段描寫：“雪白的麻布，通紅的辣椒，斑斕的鹿皮，肥大的蓮子?！?/p>

(10)這些清晰的色彩，夾雜在《非攻》中那沉悶的敘述氛圍之中，它的閃現(xiàn)會使人們心中一亮，產(chǎn)生一種滿足的愉悅感。然而，到了《理水》中，在這種色彩的運筆上，作者已經(jīng)有意滲透了一種強烈的做作和滑稽的感受：“酒過三巡，大員們就講了一些水鄉(xiāng)沿途的風(fēng)景，蘆花似雪，泥水如金，黃鱔膏腴，青苔滑溜??等等?！?11)這里運用的是一系列色彩的排比，然而，卻都是些落入俗套的話語，這說明了這些使用者（大臣們）有意突出風(fēng)景的色彩美感。但是，讓人讀起來，卻更感到貧瘠、單調(diào)，即大自然在他們的眼中已經(jīng)失去了活力，而只剩下一種物質(zhì)性、欲望性的存在。而魯迅先生也曾在《美術(shù)略論》上把美術(shù)的意義加以具體的說明，說美術(shù)是英文里的art，必須有“天物”、“思理”、和“美化”三要素。

(12)《非攻》做為魯迅先生后期的作品，明確論定：“有利于人的，就是巧，就是

(13)好，不利于人的，就是拙，也就是壞了?！彪m然這些色彩的排比有些俗套，但

卻是“巧”的運用，“美化”的結(jié)果。

再翻開《出關(guān)》一文，撲面而來的是陣陣滾滾黃塵，使人窒息。大致描寫如下：

不多久，牛就放開了腳步。大家在關(guān)口目送著，去了兩三丈遠，還辨得出白發(fā)，黃袍，青牛，白口袋，接著就塵頭逐步而起，罩著人和牛，一律變成灰色，再一會，已只有黃塵滾滾，什么也看不見了。(14)

像《出關(guān)》中的這種灰蒙蒙、渾濁、黯淡的色彩，在《故事新編》的后五篇小說中隨處可見。

梵高曾說到：“色彩本身就表達某種東西。”實際心理學(xué)的研究也指出：“人對色彩的經(jīng)驗和他對情感和體驗之間，實際上有類似的地方。”因此，我們從《故事新編》文本中作者是如何地運用色彩這一角度，也能把握到魯迅獨特的心理狀態(tài)。在《補天》的瑰麗、燦爛的色彩之中，我們分明看到了一顆重新匯入時代潮流的心靈，置身于創(chuàng)造之中的氣魄和歡樂。在《鑄劍》的那種“黑”與“紅”極致化的色彩表現(xiàn)之中，我們終于看到了一種滿蓄著剛烈的復(fù)仇之情，一種如地火般的突兀、在運行的沖動。整個畫面猶如那燃燒的火盆，枯黑的木炭因燃燒而爆發(fā)出陣陣的爆裂聲。同時，就在這火星四射的剎那間燃成灰燼，然而，整個火盆的火勢卻因此更旺了。是的，在閱讀《鑄劍》時，你會感到一陣灼熱，這種灼熱感不僅親斥著你的肌膚，而且，似乎還在不斷地彌漫開來。讀這些文本的感覺，就像置身于北方的冬天，一陣大風(fēng)揚過，大街上灰塵，黃沙撲面而來，鉆進你的脖子，你的鼻孔，在這一片既沒有白日的明朗與美麗的風(fēng)光，也不讓明亮與健康的日光射進來的世界里，卻最真切地讓人看到魯迅晚年思想的沮喪和陰暗。

色彩對于直覺來說，是一條熱線，色彩傳遞的信息甚至優(yōu)于語言傳遞的信息，如同獵人能夠指著雪地上的血跡，他就無須再開口說話。因此，從《補天》到《鑄劍》，再到《出關(guān)》，在這一色彩的系列變化之中，我們分明看到了魯迅心靈和情感變化的痕跡。

而于此，這些色彩的強烈感官刺激，更讓我們體味到了魯迅筆下的那種漫畫感。對此，魯迅曾說：“漫畫要使人一目了然，所以最普遍的方法是‘夸張’，但不是‘胡鬧’”。比如，在《補天》中，女媧是一個高大的創(chuàng)造力的形象，而在畫面中，作者有意同時設(shè)置了一個出現(xiàn)在“兩腿之間”的所謂的“小丈夫”。

這種就借助于“大”與“小”之間的強烈對比，從而打破了畫面構(gòu)圖的均衡。另外，在《鑄劍》中，作者有意描寫了“侏儒”的形象，讓這些短小滑稽的人物得寵與國王，并穿行于威嚴的朝廷之上，則使人感到這個王權(quán)的荒誕。高更曾經(jīng)說過：“色彩，由于它給我們的感覺是謎一般的東西，我們只有謎一般地發(fā)揮它的作用，才能合乎邏輯性?！?15)魯迅則真正把馬蒂斯所謂的屬于感覺王國的色彩引導(dǎo)走上了精神的道路。體現(xiàn)出了屬于他自身的自然屬性，神秘而有謎一般的內(nèi)在力量。

魯迅在藝術(shù)創(chuàng)作上的多樣性，他既能揮動如椽之筆，揮灑潑墨，創(chuàng)造出補天的壯舉，射日的雄姿與復(fù)仇的激情，也能運筆自如，速寫而成。在《故事新編》中，他有時只要輕輕地刻畫某一個小動作，就能揭露出這一類人的精神狀態(tài)及其實質(zhì)。比如，在《補天》中，女媧“伊瞥見有一個正在白著眼睛呆看伊；那是遍身多用鐵片包起來的，臉上的神情似乎很失望而且害怕?！?/p>

(16)描寫出這些小東西們的荒誕無恥的面目。在《出關(guān)》中，描寫了簽子手：“這時簽子手便翻了一通青牛上的鞍韉，又用簽子刺一個洞，伸進指頭去掏了一下，一聲不響，橛著嘴走開了?！?17)他的筆如同古希臘神話中的那個法力無邊的神，只要看上一眼，對象就會變成石頭。是的，在魯迅的筆下，這些形象，只要被他描上一筆，哪怕是輕輕一筆，對象的整體性就被成了像。作為馬克思主義的理論研究者，現(xiàn)代文學(xué)的開山鼻祖，魯迅則真是扎扎實實地做到了多種藝術(shù)創(chuàng)作性的融合，好比是畫家的那種技巧性的繪畫，留給世人無窮的文藝創(chuàng)作源泉。

注釋：

(1)(2)(3)(7)(8)(9)(10)(11)(14)(16)(17)魯迅 《故事新編》[M] 人民文學(xué)社 1998年版 p1 p20 p83 p87 p88 p37 p105 p5 p101

(4)《魯迅選集》 第二卷 [M] 四川人民出版社 1983年版 p845

(5)《魯迅小說全集》[M]河南人民出版社 1994年12月版 p108

(6)陳瑞林：《色彩世界——中國油畫》[M] 吉林美術(shù)出版社 1999年1月版 p12

(15)[美] 赫謝爾·B·奇普編著 呂澎繹 《塞尚、凡高、高更通信錄》 [M] 廣西師范大學(xué)出版社 2002年2月版 p63

(12)(13)《回憶魯迅的美術(shù)活動續(xù)編》[M]人民美術(shù)出版社 1981年9月版 p157

參考文獻：

[1] 俞芳：《我記憶中的魯迅先生》見《魯迅生平史料匯編》 天津人民出版社 1983年版

[2] 白冰編：《魯迅全集》[M] 廣西人民文學(xué)出版社 1996年1月版

[3]《魯迅研究》 中國人民大學(xué)書報資料中心 [J]1984 年4月版

[4] 王富仁：《中國文化的守夜人——魯迅》[M] 人民文學(xué)出版社 2002年3月版

[5] http://

[6] http://

第二篇：魯迅的一生作文1600字

周樹人（1881年9月25日-1936年10月19日），浙江紹興人，字豫才。原名周樟壽，1898年改為周樹人，字豫山、豫亭。以筆名魯迅聞名于世。魯迅的作品包括雜文、短篇小說、評論、散文、翻譯作品，對于五四運動以后的中國文學(xué)產(chǎn)生了深刻的影響。毛主席評價他是偉大的無產(chǎn)階級的文學(xué)家、思想家、革命家，是中國文化革命的主將，也被人民稱為民族魂。他時常穿一件樸素的中式長衫，頭發(fā)像刷子一樣直豎著，濃密的胡須形成了一個隸書的一字。

他以筆為武器，戰(zhàn)斗了一生，被譽為民族魂。他1881年9月25日出生，青年時代受進化論、尼采超人哲學(xué)和托爾斯泰博愛思想的影響。1902年考取留日官費生，赴日本進東京的弘文學(xué)院學(xué)習(xí)。1904年初，入仙臺醫(yī)科專門學(xué)醫(yī)，后從事文藝工作，希望用以改變國民精神。19051907年，參加革命黨人的活動，發(fā)表了《摩羅詩力說》、《文化偏至論》等論文。期間曾回國奉母命結(jié)婚，夫人朱安。1909年，與其弟周作人一起合譯《域外小說集》，介紹外國文學(xué)。同年回國，先后在杭州、紹興任教。

辛亥革命后，魯迅曾任南京臨時政府和北京政府教育部部員、僉事等職，兼在北京大學(xué)、女子師范大學(xué)等校

三味書屋

授課。1918年5月，首次用魯迅作筆名，發(fā)表中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說《狂人日記》，奠定了新文學(xué)運動的基石。五四運動前后，參加《新青年》雜志工作，成為五四新文化運動的主將。

1918年到1926年間，陸續(xù)創(chuàng)作出版了小說集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》，雜文集《墳》、《乳房》、《華蓋集》，散文詩集《野草》、散文集《朝花夕拾》等專集。其中，1921年12月發(fā)表的中篇小說《阿Q正傳》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的不朽杰作。1926年8月，因支持北京學(xué)生愛國運動，被北洋軍閥政府所通緝，南下到廈門大學(xué)任中文系主任。1927年1月，到當時的革命中心廣州，在中山大學(xué)任教務(wù)主任。1927年10月到達上海，開始與其學(xué)生許廣平同居。1929年，兒子周海嬰出世。193 魯迅

0年起，先后參加中國自由運動大同盟、中國左翼作家聯(lián)盟和中國民權(quán)保障同盟，反抗國民黨政府的獨裁統(tǒng)治和政治迫害。從1927年到1936年，創(chuàng)作了歷史小說集《故事新編》中的大部分作品和大量的雜文，收輯在《墳》、《而已集》、《三閑集》、《二心集》、《南腔北調(diào)集》、《偽自由書》、《準風(fēng)月談》、《花邊文學(xué)》、《且介亭雜文》、《且介亭雜文二編》、《且介亭雜文末編》、《集外集》和《集外集拾遺》等專集中。魯迅的一生，對中國文化事業(yè)作出了巨大的貢獻：他領(lǐng)導(dǎo)、支持了未名社、朝花社等文學(xué)團體；主編了《國民新報副刊》（乙種）、《莽原》、《語絲》、《奔流》、《萌芽》、《譯文》等文藝期刊；熱忱關(guān)懷、積極培養(yǎng)青年作者；大力翻譯外國進步文學(xué)作品和介紹國內(nèi)外著名的繪畫、木刻；搜集、研究、整理大量的古典文學(xué)，編著《中國小說史略》、《漢文學(xué)史綱要》，整理《嵇康集》，輯錄《會稽郡故書雜錄》、《古小說鉤沈》、《唐宋傳奇錄》、《小說舊聞鈔》等

求學(xué)時期

在當時，一般的讀書人走的是三條道路：一條是讀書作官的道路。當不上官的還可以去當某一個官僚的幕友(俗稱師爺)，倘若前兩條道路都走不通，還可以去經(jīng)商。魯迅走的則是為當時人最看不起的另一條道路：進洋學(xué)堂。這在當時的中國，是被一般人視為把靈魂賣給洋鬼子的下賤勾當。1898年，18歲的魯迅，懷揣著慈母多方設(shè)法籌借的8塊銀元，離開家鄉(xiāng)進了南京水師學(xué)堂，后來又改入南京路礦學(xué)堂。這兩所學(xué)校都是洋務(wù)派為了富國強兵而興辦的，其中開設(shè)了數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)等傳授自然科學(xué)知識的課程。期間，魯迅閱讀了外國文學(xué)和社會科學(xué)方面的著作，開拓了視野。特別是嚴復(fù)翻譯的英國人赫胥黎著的《天演論》，更給予魯迅以深刻的影響。《天演論》是介紹達爾文的進化論學(xué)說的一部著作，這使魯迅認識到現(xiàn)實世界并不是和諧完美的，而是充滿了激烈的競爭。一個人，一個民族，要想生存，要想發(fā)展，就要有自立、自主、自強的精神。不能甘受命運的擺布，不能任憑強者欺凌。

魯迅先生在南京路礦學(xué)堂期間成績優(yōu)異，使他在畢業(yè)后獲得了公費留學(xué)的機會。1902年，他

魯迅先生畫像

東渡日本，開始在東京弘文學(xué)院補習(xí)日語，后來進入仙臺醫(yī)學(xué)專門學(xué)校（現(xiàn)日本東北大學(xué)醫(yī)學(xué)部）。他選擇學(xué)醫(yī)，意在救治像他父親那樣被庸醫(yī)所害的病人，改善被譏為東亞病夫的中國人的健康狀況。

青年時期的魯迅

棄醫(yī)從文

魯迅先生想通過醫(yī)學(xué)啟發(fā)中國人的覺悟。但他的這種夢想并沒有維持多久就被嚴酷的現(xiàn)實粉碎了。在日本，作為一個弱國子民的魯迅，經(jīng)常受到具有軍國主義傾向的日本人的高度歧視。在他們的眼睛里，凡是中國人都是低能兒，魯迅的解剖學(xué)成績是59。3分，就被他們懷疑為擔(dān)任解剖課的教師藤野嚴九郎把考題泄露給了他，這使魯迅深感作為一個弱國子民的悲哀。有一次，一場電影中，魯迅看到眾多的體格強壯，神情麻木的中國人，在淡然地圍觀被當作俄國偵探處死的同胞。魯迅受到極大的打擊，這時他已認識到，精神上的麻木比身體上的虛弱更加可怕。于是他棄醫(yī)從文，離開仙臺醫(yī)學(xué)專門學(xué)校，回到東京，翻譯外國文學(xué)作品，籌辦文學(xué)雜志，發(fā)表文章，從事文學(xué)活動。當時，他與朋友們討論最多的是關(guān)于中國國民性的問題：怎樣才是理想的人性？中國國民性中最缺乏的是什么？它的病根何在？通過這種思考，魯迅把個人的人生體驗同整個中華民族的命運聯(lián)系起來，奠定了他后來作為一個文學(xué)家、思想家的基本思想基礎(chǔ)。

在日本留學(xué)期間，魯迅先生初步形成了他的世界觀和人生觀。但是，魯迅的思想不但為當時大多數(shù)中國人所無法理解，就是在留日學(xué)生中也很難得到廣泛響應(yīng)。他翻譯的外國小說只能賣出幾十冊，他籌辦的文學(xué)雜志也因缺乏資金而未能出版。家計的艱難使魯迅不得不回國謀職。1909年，他從日本歸國，先后在杭州浙江兩級師范學(xué)堂（今杭州高級中學(xué)）和紹興府中學(xué)堂任教員。這是魯迅思想極其苦悶的時期。1911年的辛亥革命也曾使他感到一時的振奮，但接著是袁世凱稱帝、張勛復(fù)辟等歷史丑劇的不斷上演，辛亥革命并沒有改變中國沉滯落后的現(xiàn)實，社會的混亂、民族的災(zāi)難、個人婚姻生活的不幸，都使魯迅感到苦悶、壓抑。五四運動之后，他壓抑已久的思想感情像熔巖一樣通過文學(xué)作品猛烈噴發(fā)出來。在那時，他已經(jīng)在教育部任職，并且隨教育部一同遷居北京。

1936年10月19日因肺結(jié)核病逝于上海，上海民眾上萬名自發(fā)舉行公祭、送葬，葬于虹橋萬國公墓，場面非常壯觀。1956年，魯迅遺體移葬虹口公園，毛澤東為重建的魯迅墓題字。江西省贛州市崇義縣城關(guān)小學(xué)六年級:楊要聲

第三篇：論文內(nèi)容摘要

中小企業(yè)激勵機制的問題研究

【內(nèi)容摘要】當前，全球化浪潮把企業(yè)置身于開放的市場，其生存與發(fā)展總伴隨著激烈的競爭。而中小型企業(yè)又是經(jīng)濟發(fā)展中一支具有特殊地位的經(jīng)濟力量。它推動了國民經(jīng)濟的發(fā)展，構(gòu)成市場經(jīng)濟主體，促進了社會穩(wěn)定。特別是當前，在確保國民經(jīng)濟適度增長、緩解就業(yè)壓力、實現(xiàn)科教興國、優(yōu)化經(jīng)濟結(jié)構(gòu)等方面，均發(fā)揮著越來越重要的作用。激勵機制是調(diào)動中小企業(yè)員工動力的重要杠桿，有助于激發(fā)員工潛能和調(diào)動員工的積極性，對企業(yè)的發(fā)展至關(guān)重要。許多管理者都希望在公司中實施有效的激勵政策，來提高員工工作的積極性，從而提高整個公司的效率。然而，我國不少中小企業(yè)在對員工激勵機制方面還存在不少問題，本文通過對我國中小型企業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀和存在的問題進行分析，探尋中小企業(yè)激勵機制的重要性和作用,進而使中小型企業(yè)在競爭中更具優(yōu)勢，使之在市場競爭中取勝。

【關(guān)鍵詞】中小型企業(yè)；激勵機制；競爭優(yōu)勢

第四篇：內(nèi)容摘要寫法

論文摘要怎么寫

摘要：簡潔、具體的摘要要反映論文的實質(zhì)性內(nèi)容，展示論文內(nèi)容足夠的信息，體現(xiàn)論文的創(chuàng)新性，展現(xiàn)論文的重要梗概，一般由具體研究的對象、方法、結(jié)果、結(jié)論四要素組成。

對象——是論文研究、研制、調(diào)查等所涉及的具體的主題范圍，體現(xiàn)論文的研究內(nèi)容、要解決的主要問題，是問題的提出，研究方向的確立與目標的定位

方法——是論文對研究對象進行研究的過程中所運用的原理、理論、條件、材料、工藝、結(jié)構(gòu)、手段、程序，是完成研究對象的必要手段。

結(jié)果——是作者運用研究方法對研究對象進行實驗、研究所得到的結(jié)果、效果、數(shù)據(jù)，被確定的關(guān)系等，是進行科研所得的成果。

結(jié)論——是作者對結(jié)果的分析、研究、比較、評價、應(yīng)用、提出的問題等，是結(jié)果的總結(jié)，顯示研究結(jié)果的可靠性、實用性、創(chuàng)新性，體現(xiàn)論文研究的價值與學(xué)術(shù)水平，是決定論文被檢索的窗口。

例：下面是“網(wǎng)上購物系統(tǒng)”的內(nèi)容摘要.供參考，但不要完全照搬。

內(nèi)容摘要

本文通過分析國內(nèi)外網(wǎng)上購物系統(tǒng)的發(fā)展現(xiàn)狀，提出了一種利用asp.net技術(shù)開發(fā)網(wǎng)上購物系統(tǒng)的方案。首先分析了服裝銷售網(wǎng)站的特點，確定了網(wǎng)站的基本功能，接著介紹了網(wǎng)站的系統(tǒng)設(shè)計與實現(xiàn)，包括前臺購物網(wǎng)站、后臺管理系統(tǒng)設(shè)計，以及數(shù)據(jù)庫設(shè)計。網(wǎng)站采用三層（表示層、邏輯層、數(shù)據(jù)訪問層）結(jié)構(gòu)，Visual studio 2005+SQL Server 2005開發(fā)工具, 面向?qū)ο蟮腃#語言編碼實現(xiàn),通過用ADO.NET技術(shù)實現(xiàn)對數(shù)據(jù)庫的采用訪問，“母板頁+主題”的技術(shù)對網(wǎng)站頁面風(fēng)格統(tǒng)一管理。前臺購物網(wǎng)站實現(xiàn)的功能有：用戶注冊、用戶登錄、用戶信息維護，商品瀏覽與搜索，購物車管理，結(jié)賬功能（訂單生成與保存）,我的定單。后臺管理系統(tǒng)包括用戶管理、商品類別管理、商品信息管理、訂單管理、系統(tǒng)管理等。

關(guān)鍵字：購物車ADO.NET主題定單管理

第五篇：兩會主要內(nèi)容摘要

每年的兩會召開了，每一次的召開都會有新的體會新的的感想，那么你對今年的兩會有何體會呢?以下是由這與全面建成小康社會的目標相銜接，有利于增強市場信心，有利于調(diào)整優(yōu)化經(jīng)濟結(jié)構(gòu)。實現(xiàn)今年經(jīng)濟增長目標有不少積極因素，但必須付出艱辛努力。

--物價總水平目標把居民消費價格漲幅控制在3.5%左右，考慮了去年漲價翹尾影響和今年新漲價因素，也表明我們抑制通脹、保障民生的決心和信心。保持物價總水平基本穩(wěn)定具備許多有利條件。但今年推動價格上漲的因素不少，不能掉以輕心，必須做好物價調(diào)控。

--財政和貨幣政策保持經(jīng)濟運行處在合理區(qū)間。完善宏觀調(diào)控政策框架，守住穩(wěn)增長好、保就業(yè)的下限和防通脹的上限，繼續(xù)實施積極的財政政策和穩(wěn)健的貨幣政策。今年安排財政赤字13,500億元，比上年增加1,500億元。但赤字率穩(wěn)定在2.1%，體現(xiàn)財政政策的連續(xù)性。貨幣政策要保持松緊適度，營造穩(wěn)定的貨幣金融環(huán)境。加強宏觀審慎管理，引導(dǎo)貨幣信貸和社會融資規(guī)模適度增長。今年廣義貨幣M2預(yù)期增長13%左右。要加強財政、貨幣和產(chǎn)業(yè)、投資等政策協(xié)同配合，做好政策儲備，適時適度預(yù)調(diào)微調(diào)。

--財稅體制改革抓好財稅體制改革，著力把所有政府性收入納入預(yù)算，實行全口徑預(yù)算管理。各級政府預(yù)算和決算都要向社會公開，部門預(yù)算要逐步公開到基本支出和項目支出，所有財政撥款的“三公”經(jīng)費都要公開，打造陽光財政。把“營改增”試點進一步擴大到鐵路運輸、郵政服務(wù)、電信等行業(yè)，推動消費稅、資源稅改革，做好房地產(chǎn)稅、環(huán)境保護稅立法相關(guān)工作。抓緊研究調(diào)整中央與地方事權(quán)和支出責(zé)任，逐步理順中央與地方收入劃分，保持現(xiàn)有財力格局總體穩(wěn)定。建立規(guī)范的地方政府舉債融資機制，把地方政府性債務(wù)納入預(yù)算管理，推行政府綜合財務(wù)報告制度，防范和化解債務(wù)風(fēng)險。

--金融體制改革深化金融體制改革，繼續(xù)推進利率市場化，擴大金融機構(gòu)利率自主定價權(quán)。保持人民幣匯率在合理均衡水平上的基本穩(wěn)定，擴大匯率雙向浮動區(qū)間，推進人民幣資本項目可兌換。穩(wěn)步推進由民間資本發(fā)起設(shè)立中小型金融機構(gòu)，引導(dǎo)民間資本參股、投資金融機構(gòu)及融資中介服務(wù)機構(gòu)。建立存款保險制度，健全金融機構(gòu)風(fēng)險處置機制。實施政策性金融機構(gòu)改革。加快發(fā)展多層次資本市場，推進股票發(fā)行注冊制改革，規(guī)范發(fā)展債券市場。促進互聯(lián)網(wǎng)金融健康發(fā)展，完善金融監(jiān)管協(xié)調(diào)機制，密切監(jiān)測跨境資本流動，守住不發(fā)生系統(tǒng)性和區(qū)域性金融風(fēng)險的底線。

--國企改革加快混合所有制經(jīng)濟。完善國有資產(chǎn)管理體制，推進國有資本投資運營公司試點;制定非國有資本參與中央企業(yè)投資項目的辦法，在金融、石油、電力、鐵路、電信、資源開發(fā)、公用事業(yè)等領(lǐng)域，向非國有資本推出一批投資項目。制定非公有制企業(yè)進入特許經(jīng)營領(lǐng)域具體辦法。實施鐵路投融資體制改革，在更多領(lǐng)域放開競爭性業(yè)務(wù)。

--開創(chuàng)高水平對外開放從戰(zhàn)略高度推動出口升級和貿(mào)易平衡發(fā)展。今年進出口總額預(yù)期增長7.5%左右。要穩(wěn)定和完善出口政策，加快通關(guān)便利化改革，擴大跨境電子商務(wù)試點。實施鼓勵進口政策，增加國內(nèi)短缺產(chǎn)品進口。提升中國制造在國際分工中的地位。

xiexiebang.com范文網(wǎng)【004km.cn】

--投資把投資作為穩(wěn)定經(jīng)濟增長的關(guān)鍵，中央預(yù)算內(nèi)投資擬增加到4,576億元，重點投向保障性安居工程、農(nóng)業(yè)、重大水利、中西部鐵路、節(jié)能環(huán)保、社會事業(yè)等領(lǐng)域。

--農(nóng)村改革賦予農(nóng)民更多財產(chǎn)權(quán)利，抓緊土地承包經(jīng)營權(quán)以及農(nóng)村集體建設(shè)用地使用權(quán)確權(quán)登記頒證工作，引導(dǎo)承包地經(jīng)營權(quán)有序流轉(zhuǎn)，慎重穩(wěn)妥進行農(nóng)村土地制度改革試點。

--推進新型城鎮(zhèn)化要健全城鄉(xiāng)發(fā)展一體化體制機制，有序推進農(nóng)業(yè)轉(zhuǎn)移人口市民化，實行不同規(guī)模城市差別化落戶政策，加大對中西部地區(qū)新型城鎮(zhèn)化的支持。

--醫(yī)療衛(wèi)生推動醫(yī)改向縱深發(fā)展，通過改革整合城鄉(xiāng)居民基本醫(yī)療保險制度，在全國推行城鄉(xiāng)居民大病保險，創(chuàng)新社會資本辦醫(yī)機制。堅持計劃生育基本國策不動搖，落實一方是獨生子女的夫婦可生育兩個孩子政策。