第一篇：春殘?jiān)姆g及賞析
春殘?jiān)姆g及賞析精選8篇
春殘?jiān)姆g及賞析1景為春時(shí)短，愁隨別夜長(zhǎng)。
暫棋寧號(hào)隱，輕醉不成鄉(xiāng)。
風(fēng)雨曾通夕，莓苔有眾芳。
落花如便去，樓上即河梁。
翻譯
春天的時(shí)光總是短暫，離別的愁緒讓這夜晚時(shí)光格外漫長(zhǎng)。
暫時(shí)下幾盤棋只是聊解愁緒，不能像隱士們那般超脫，輕微的酒醉也不能說是進(jìn)入了醉鄉(xiāng)。
暮春的風(fēng)雨日夜不停，而不堪風(fēng)雨摧殘的春花，也迅速凋零，全都散落在蒼綠的莓苔之上。
花落了春天也將隨之而去，那么這樓上就是送春歸去的地方。
注釋
暫棋寧號(hào)隱：用典出自《世說新語·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱。”
輕醉不成鄉(xiāng)：化用典故，《新唐書·王績(jī)傳》：“績(jī)著《醉鄉(xiāng)記》，以次劉伶《酒德頌》?！?/p>
河梁：橋。也借指送別之地。
賞析
這首詩寫的是春盡時(shí)的惋惜和不忍作別情感。傷春傷別本是唐詩的主題之一，以之寄寓一種人生的思緒，如對(duì)時(shí)光流逝的慨嘆，或?qū)ι皭澋囊环N排遣。所以這種詩中大都籠著感傷情調(diào)，這首詩也不例外。
詩的起句告訴我們春天的日子很短。句中的景即為“影”，可解釋為“日影”、“光影”。春天的日子短，也就是說春天很容易過去，美麗的春光很容易消逝，這自然而然很易引起人們一種惆悵的情懷。這一句寫景，那么下一句便是抒情了。作者說“愁隨別夜長(zhǎng)”，抒發(fā)了一種傷春與離別愁緒。上句“景短”，下句“愁長(zhǎng)”，一景一情，相與對(duì)照，正好籠括了全詩的主題。我認(rèn)為全詩的詩眼正在這一聯(lián)當(dāng)中，即那個(gè)“愁”字，正是愁的情緒貫穿了全詩的字字句句。
頷聯(lián)的兩句都有典故?！皶浩鍖幪?hào)隱”用典出自《世說新語·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱。”王中郎把自己隱居在圍棋之中，而詩人卻不能，他說暫時(shí)下幾盤棋不能稱之為“坐隱”，只是聊解愁緒罷了，而終究不能像隱士們那樣超脫，“輕醉不成鄉(xiāng)”是亦化用典故，《新唐書·王績(jī)傳》：“績(jī)著《醉鄉(xiāng)記》，以次劉伶《酒德頌》?！钡娙艘膊荒芟裢蹩?jī)那樣完全沉入醉鄉(xiāng)之中，他說：輕微的酒醉不能說是進(jìn)入了“醉鄉(xiāng)”，正表現(xiàn)了他難以完全擺脫的不寧心緒。
頸聯(lián)是純粹的寫景，也正承首聯(lián)而來，具體地展示了春殘的狼藉景象?！帮L(fēng)雨曾通夕，莓苔有眾芳”，意即暮春的風(fēng)雨曾通宵達(dá)旦，而春花不堪風(fēng)雨的摧殘，凋零也就更快，全都散落在蒼綠的莓苔之上。因春短而生愁緒的詩人面對(duì)這狼藉殘紅，痛惜花飛花謝，以至于徹夜難眠，心情之凝重可想而知。這兩句也可稱為流水對(duì)，其景物的聯(lián)綴在于貫穿其中的內(nèi)在邏輯，即下聯(lián)的“莓苔有眾芳”是因?yàn)樯下?lián)的“風(fēng)雨曾通夕”。
尾聯(lián)用擬人手法，是寫詩人送春歸去的情景。“落花如便去，樓上即河梁”，意思是花落了春天也將隨之而去，那么這樓上就是送春歸去的地方。末句也是用典，從蘇武詩的“攜手上河梁”一句變化而來。蘇武在河梁送別友人，詩人在樓上送別春光，其地不同，而那種強(qiáng)烈的惜別之情卻是一樣真摯、深沉。所以，“愁”仍是詩人的主要情懷，“愁”字仍為全詩的主線。
我們可以來為此詩結(jié)構(gòu)一幅意象畫：在暮春的一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，詩人坐在小樓燭影中，桌上擺著圍棋的殘局，杯里還有剩酒，以醉遣愁的詩人想象著風(fēng)雨中眾芳零落的形狀，在心中默默揮手與春作別。
全詩感情細(xì)膩，體物深刻，用典頗多，風(fēng)格正可用纖巧兩字概括，從中可看出詩人詩學(xué)溫李的痕跡，只不過他的文字比較樸素顯豁，而李商隱卻要隱晦深沉得多。由于李的才力高于唐，所以唐詩遠(yuǎn)比不上李詩的韻味和文采。《蔡寬夫詩》批評(píng)唐彥謙詩“格力卑弱，僅與羅隱相先后”，甚為得當(dāng)。
《石林詩話》云：“楊大年、劉子儀喜唱彥謙詩，以其用事精巧，對(duì)偶清切。黃魯直詩體雖不類，然不以楊、劉為過也。”楊大年、劉子儀皆為“西昆”詩人，詩重李商隱，也喜唐彥謙的“用事精巧，對(duì)偶清切”，而且黃庭堅(jiān)也承認(rèn)這一優(yōu)點(diǎn)。這可以看出詩人在藝術(shù)形式上對(duì)近體詩的完善。這首五言律在對(duì)仗、用事及遣詞造句上確實(shí)極為認(rèn)真。詩中前三聯(lián)皆為很工整的對(duì)句，可謂“對(duì)偶清切”；詩中還有“棋隱”、“醉鄉(xiāng)”、“河梁”三處用典，而且不著痕跡，也可謂“用事精巧”了。
春殘?jiān)姆g及賞析2原文：
春殘
[五代]翁宏
又是春殘也，如何出翠幃？
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
譯文及注釋：
譯文
又到了春天將盡時(shí)，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？
獨(dú)自一人站在落花前，細(xì)雨紛紛，燕子成雙飛去。
看到這一幕幕只覺得魂魄都將要失去，經(jīng)過很多年夢(mèng)境也不一樣了。
怎么能夠忍受如此愁苦的傍晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽下映出光輝。
注釋
春殘：春將盡。
翠幃（wéi）：綠色的帷帳。帷，四周相圍而無頂?shù)呐駧ぁ?/p>
獨(dú)立：獨(dú)自一人站立。
微雨：小雨。
寓目：觀看，過目。語出《左傳·僖公二十八年》：“請(qǐng)與君之士戲，君憑軾而觀之，得臣與寓目焉?！?/p>
斷：斷絕。
“經(jīng)年”句：經(jīng)年，經(jīng)過一年或若干年。夢(mèng)亦非，夢(mèng)境也不同了。
那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，語氣助詞，無實(shí)義。
夕：傍晚。
蕭颯（sà）：蕭條冷落；蕭索。
暮：傍晚。
輝：光輝。
賞析：
該詩寫女子春末懷人，反復(fù)抒寫其觸景傷懷，憂思難解之情。詩中頷聯(lián)“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”兩句，融情入景，寫得工麗自然，成為千古名句。
“又是春殘也”句點(diǎn)題，不拘一格。一句中，以“又”字開頭，“也”字結(jié)尾，連用一個(gè)副詞和一個(gè)語氣詞，這在詩中是少見的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增強(qiáng)了語氣，加強(qiáng)了詩中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新?！坝帧弊诌€與下面的“經(jīng)年”對(duì)應(yīng)，暗示這女子與情人分別，正是去年此時(shí)，故對(duì)物候變化特別敏感。
第二句“如何出翠幃”，“如何”一詞，體現(xiàn)出不堪的情緒。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時(shí)此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年，記憶猶新，而且，此時(shí)又是在同一時(shí)間和同一地點(diǎn)，她不敢再身臨其境，重新經(jīng)受這樣的苦痛，所以說不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看，不敢出來實(shí)際上還是出來了，人在極端苦悶的時(shí)候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢(mèng)魂?duì)咳?、如癡似醉的神態(tài)，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心。
“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”為佳句。已是春殘，落花無數(shù)，而無數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝、青春難再之感。此刻，這位女子，正當(dāng)芳齡，卻獨(dú)立庭院，青春正在消逝，歡娛難再，她的命運(yùn)和這春殘的落花，一模一樣。作者將落花與思婦互相映襯，倍覺凄然。暮暮天氣，微雨蒙蒙，給人的感覺本是抑郁沉悶的，更不用說是心事重重、愁思郁悶的女子了。偏偏此時(shí)，一雙不知趣的燕子，在細(xì)雨中飛去飛來，顯出很自得的樣子，這就使她更加難堪了。燕子無知，尚能比翼雙飛；人屬多情，只能黯然獨(dú)立，此情此景，不堪忍受。詩人以燕雙飛反襯人獨(dú)立，把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點(diǎn)?；?、雨、人、燕，本是純粹的“景語”，作者通過映襯、反襯，融情入景，把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫面，從而烘托出詩中女子憂思難解的內(nèi)心世界，使“景語”完全變成了“情語”。這兩句寫得細(xì)膩深刻而含蓄委婉，對(duì)偶工麗而無雕琢之嫌。頷聯(lián)兩句融情入景，寫得工麗自然，不失為精彩之筆。
之后幾聯(lián)均寫其院中所見所感，主要是說她如何觸景傷懷，憂思難解，但與頷聯(lián)相比，反復(fù)抒寫，意多重復(fù)，用語平淡。
北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》中，創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩，他寫道：“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。”這兩句是詞中的精華所在，成了譚獻(xiàn)譽(yù)為“千古不能有二”的“名句”。
春殘?jiān)姆g及賞析3鷓鴣天·一醉醒來春又殘
一醉醒來春又殘。野棠梨雨淚闌干。玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還。
終易散，且長(zhǎng)閑。莫教離恨損朱顏。誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒。
翻譯
昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春殘時(shí)候，只見野棠梨上的宿雨，恰似離人的悲淚一樣縱橫。在悠揚(yáng)的玉笙聲里，孤鸞空自哀怨；羅幕中余香馥郁，去燕還沒有歸來。
詞人在簾下百無聊賴地吹笙，想念著遠(yuǎn)別的情人，心中充滿了哀怨。既然已經(jīng)知道歡聚易散，不如暫且在悠閑中度日吧，莫讓離愁別恨損害了青春美好的容顏?？墒?，春寒料峭，長(zhǎng)夜漫漫，西樓悵臥，誰共晨夕？
注釋
殘：將盡。
淚闌干：眼淚縱橫滴落的樣子。
玉笙：笙的美稱。鸞，傳說中的鳳凰一類的鳥，在此指離鸞，孤鸞。古樂曲中有《孤鸞》曲，其曲哀怨，故說“鸞空怨”。
鴛鴦錦：指繡有鴛鴦圖案的錦被，象征著男女的和合。
西樓：是詞人青年時(shí)歡會(huì)之地。
賞析
“一醉醒來春又殘，野棠梨雨淚闌干?！边@一句流露出來的感傷之情，奠定了全文的感情基調(diào)。詞人開篇寫自己酒醉醒來，忽然發(fā)現(xiàn)春色已接近尾聲了，海棠和梨花上面還殘留著點(diǎn)點(diǎn)雨滴，好似眼淚一樣。作者通過“一醉”引出醒來后所見，本來毫不相關(guān)的“酒醉”和“春殘”被作者巧妙地聯(lián)系起來，令人感覺他醉了很久，連節(jié)氣的變化都已經(jīng)忘記。作者在“春殘”二字中間加了個(gè)“又”字，說明人對(duì)時(shí)光的荏苒毫無察覺。如晏幾道詞集自序中所寫的那樣：“感光陰之易遷，嘆境緣之無實(shí)?！鼻耙痪鋵懢菩阎螅瑵M目盡是悲涼，僅僅剩下了春殘的蕭條。作者因自己酒醉而荒廢了美好的春景感到自責(zé)。后一句以“海棠梨花”表春殘，更有意境。古人將美人流淚喻為梨花帶雨，作者運(yùn)用此意，表達(dá)出內(nèi)心的無限哀愁。
“玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還。”在玉笙的曲子中，孤單的鸞鳥徒然哀怨，房中的帷幕依舊，卻看不見那歸巢的燕雀?！胞[鳥”也叫孤鸞，是指失去配偶的鸞鳥，這里也是作者的自喻?！把辔催€”是指離別的戀人還未歸還，作者通過這兩句表達(dá)了深深的孤寂與凄情。
“終易散，且長(zhǎng)閑，莫教離恨損紅顏?！边@三句從表面上看是作者對(duì)人生的看破：明明知道離別容易相聚難，那就暫且放松思緒給自己以空間，莫要讓那分別的苦痛糾纏自己的心緒。但緊接著通過結(jié)尾兩句就能發(fā)現(xiàn)，作者自己也知道這是在自欺欺人，內(nèi)心真正的感情是無法掩蓋的。
“誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒?！边@句中“鴛鴦錦”是指夫妻共用的被子，這里代指男女之間的愛情。“西樓”是指男女共同歡愉的居所。通過想象“鴛鴦錦”和“西樓”所代表的美好時(shí)光，表達(dá)了作者無限的期待和思念：他依舊懷念當(dāng)初共同度過的美好日子，期待有人能陪自己度過漫漫長(zhǎng)夜。
創(chuàng)作背景
北宋自神宗以后．無日不在內(nèi)憂外患交侵之中。作者濟(jì)世無路，救國(guó)無門，空懷一腔報(bào)國(guó)之志，徒增滿心傷感之情。晏幾道暮年遭遇，大似李后主亡國(guó)前的狀況。于是詞人便創(chuàng)作出了《小山詞·鷓鴣天》，詞作情調(diào)低徊，纏綿悱惻，沉郁悲涼。
春殘?jiān)姆g及賞析4春殘
又是春殘也，如何出翠幃？
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
翻譯
又到了春天快要結(jié)束之時(shí)，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？
人獨(dú)自站在落花面前，小雨中燕子成雙飛去。
觀看此景魂魄像要失去，經(jīng)過很多年夢(mèng)境也不一樣了。
怎么能夠忍受如此愁苦的夜晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽下映出光輝。
注釋
春殘：春將盡。
翠幃：綠色的帷帳。帷，四周相圍而無頂?shù)呐駧ぁ?/p>
獨(dú)立：獨(dú)自一人站立。
微雨：小雨。
寓目：觀看，過目。
斷：斷絕。
那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，語氣助詞，無實(shí)義。
夕：傍晚。
蕭颯：蕭條冷落；蕭索。
暮：傍晚。
輝：光輝。
鑒賞
翁宏存詩僅三首，這首《春殘》有絕妙佳句，流傳于世。
詩寫女子春末懷人。首句點(diǎn)題，不拘一格。一句中，以“又”字開頭，“也”字結(jié)尾，連用一個(gè)副詞和一個(gè)語氣詞，這在詩中是少見的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增強(qiáng)了語氣，加強(qiáng)了詩中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新。“又”字還與下面的“經(jīng)年”對(duì)應(yīng)，暗示這女子與情人分別，正是去年此時(shí)，故對(duì)物候變化特別敏感。
第二句“如何出翠幃”，“如何”一詞，體現(xiàn)出不堪的情緒。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時(shí)此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年，記憶猶新，而且，此時(shí)又是在同一時(shí)間和同一地點(diǎn)，她不敢再身臨其境，重新經(jīng)受這樣的苦痛，所以說不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看，不敢出來實(shí)際上還是出來了，人在極端苦悶的時(shí)候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢(mèng)魂?duì)咳?、如癡似醉的神態(tài)，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心。
“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”為佳句。已是春殘，落花無數(shù)，而無數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝、青春難再之感。此刻，這位女子，正當(dāng)芳齡，卻獨(dú)立庭院，青春正在消逝，歡娛難再，她的命運(yùn)和這春殘的落花，一模一樣。作者將落花與思婦互相映襯，倍覺凄然。暮暮天氣，微雨蒙蒙，給人的感覺本是抑郁沉悶的，更不用說是心事重重、愁思郁悶的女子了。偏偏此時(shí)，一雙不知趣的燕子，在細(xì)雨中飛去飛來，顯出很自得的樣子，這就使她更加難堪了。燕子無知，尚能比翼雙飛；人屬多情，只能黯然獨(dú)立，此情此景，不堪忍受。詩人以燕雙飛反襯人獨(dú)立，把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點(diǎn)?；?、雨、人、燕，本是純粹的“景語”，作者通過映襯、反襯，融情入景，把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫面，從而烘托出詩中女子憂思難解的內(nèi)心世界，使“景語”完全變成了“情語”。這兩句寫得細(xì)膩深刻而含蓄委婉，對(duì)偶工麗而無雕琢之嫌。頷聯(lián)兩句融情入景，寫得工麗自然，不失為精彩之筆。
之后幾聯(lián)均寫其院中所見所感，主要是說她如何觸景傷懷，憂思難解，但與頷聯(lián)相比，反復(fù)抒寫，意多重復(fù)，用語平淡。
北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》中，創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩，他寫道：“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！边@兩句是詞中的精華所在，成了譚獻(xiàn)譽(yù)為“千古不能有二”的“名句”。
創(chuàng)作背景
這首詩創(chuàng)作于唐末或五代時(shí)。作者與當(dāng)時(shí)逸士廖融等為詩友，經(jīng)常共同作詩。該詩即作于某個(gè)暮春。
春殘?jiān)姆g及賞析5謝池春·殘寒銷盡
李之儀〔宋代〕
殘寒銷盡，疏雨過，清明后?；◤綌坑嗉t，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時(shí)，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)€濃如酒。
頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長(zhǎng)相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。
譯文
冬日的殘寒散盡，小雨過去，已到了清明過后?；ㄩg的小徑聚斂著殘余的落紅，微風(fēng)吹過池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時(shí)候，夜晚連著白晝。令人孤到滋味深厚，真?zhèn)€是濃似醇酒。頻繁地移動(dòng)腰帶的空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦，不見她卻又相思，見了她卻還是分離，相思依舊。為此要問與其頻頻相見，何如永遠(yuǎn)親密廝守？天公無情天不老，人有情卻落得孤獨(dú)無偶，這份相思別恨誰理解，姑且將它交托庭前的楊柳。
注釋
謝池春：詞牌名。清明：清明節(jié)，舊歷二十四節(jié)氣過一?；◤剑夯▍查g的小徑。風(fēng)沼：風(fēng)中的池沼。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋。仍：連續(xù)。著人：讓人孤覺。頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦。恁：這樣，如此。厭厭：同“懨懨”，精神不振的樣子。分付：交托。
鑒賞
這首《謝池春》用通俗淺近的語言，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的`影響。
開頭三句，點(diǎn)出節(jié)令，中間隔過四句之后，又說“正佳時(shí)，仍晚晝”，繼續(xù)點(diǎn)出黃昏時(shí)分。這樣，所謂“正佳時(shí)”的“佳”字，才算有著落，有根據(jù)?？梢娬路ㄡ樐_之綿密。上片寫景，以“花徑斂余紅”等四個(gè)五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的眾多方面，又各用一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞把它們緊密相聯(lián)，點(diǎn)得活生，有聲有色，有動(dòng)有靜?！帮w絮沾襟袖”一句里，已經(jīng)暗示了“人”的存，為過片處的“著人滋味，真?zhèn)€濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺到”的意思：“滋味”究竟是什么，卻不能說得具體，只好用酒來比喻，而且又用“濃”來形容，用“真?zhèn)€”來強(qiáng)調(diào)，以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗(yàn)去理解那種“滋味”，從而把這個(gè)比較抽象的概念變得可以體會(huì)、可以感悟。
過片后的四個(gè)五言句，是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了。這四句寫得深，寫得細(xì)，它把“不見”和“相見”、“相見”和“相守”逐對(duì)比較。冠以“為問”二字，表明這還只是一種認(rèn)識(shí)，一種追求，只能祈之于天、謀之于人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解決?！疤觳焕稀保居诶钯R的名句“天若有情天亦老”，反過來說，天不老也就是天無情，不肯幫忙，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地，實(shí)沒有辦法，只好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，有交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地，正所謂含蓄而雋永。
李之儀
李之儀（1038～1117）北宋詞人。字端叔，自號(hào)姑溪居士、姑溪老農(nóng)。漢族，滄州無棣（慶云縣）人。哲宗元祐初為樞密院編修官，通判原州。元祐末從蘇軾于定州幕府，朝夕倡酬。元符中監(jiān)內(nèi)香藥庫(kù)，御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚，不可以任京官，被停職?；兆诔鐚幊跆崤e河?xùn)|常平。后因得罪權(quán)貴蔡京，除名編管太平州（今安徽當(dāng)涂），后遇赦復(fù)官，晚年卜居當(dāng)涂。著有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。
春殘?jiān)姆g及賞析6春殘
石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依。
時(shí)平壯士無功老，鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢(mèng)歸。
苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。
倦游自笑摧頹甚，誰記飛鷹醉打圍。
翻譯
遙想當(dāng)年，石鏡山前，眼觀落日；今日春盡之時(shí)，回首往事，不免勾起對(duì)故鄉(xiāng)的思念。
世道太平，壯士也就只能無功而老；歸家的路依然漫長(zhǎng)，鄉(xiāng)國(guó)遙遠(yuǎn)，征人又怎能輕易返鄉(xiāng)，想歸家只有在夢(mèng)中了。
暮春時(shí)節(jié)苜蓿盛長(zhǎng)，把往日開闊的官道也遮得頗為嚴(yán)實(shí)；蕪菁花在田隴中開放，顯得麥苗也有點(diǎn)稀稀疏疏。
對(duì)游走各地做官的生涯已經(jīng)產(chǎn)生厭倦之情，神情黯然消極頹廢到如此程度，連自己也感到可笑；這種情況下，又有誰能記得當(dāng)年那個(gè)英姿煥發(fā)攜飛鷹乘醉打獵時(shí)的充滿豪氣的陸游形象？
注釋
石鏡山：在成都城內(nèi)，上有蜀王妃的墓，墓邊豎一石鏡，故名。
落暉：太陽落山時(shí)的余光。
依依：不忍離別的樣子。
時(shí)平：本意為時(shí)代升平，此處是反語，有譏諷朝廷之意，因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒有戰(zhàn)爭(zhēng)是南宋朝廷茍安求和的結(jié)果，并非真的太平。
苜蓿：草名，又名金花菜，為馬飼料的一種。
官道：大馬路。
合：指草叢地里蔓延到路上分不開路和田地。
蕪菁：又名蔓菁，俗稱大頭菜，開黃花。
麥畦：麥田。
摧頹：因受挫折而頹唐。
打圍：即圍獵。此句是懷念自己在漢中時(shí)的那段豪邁放縱的生活。
賞析
該詩創(chuàng)作于南宋孝宗淳熙三年（公元1176年）春暮，時(shí)陸游五十二歲，任成都府路安撫司參議官兼四川使司參議官，實(shí)際上是閑職。詩人面對(duì)春殘日暮的景象，觸景生情，遂發(fā)諸多感慨，于是寫下了這首七言律詩。
“石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依”，首句所寫，是詩人對(duì)往日情事的回億。遙送落暉，當(dāng)日就不免年近遲暮、修名不立之慨；此刻回首往事，更添時(shí)光流逝、年華老去之感。句法圓融而勁健。
“時(shí)平壯士無功老，鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢(mèng)歸”，頷聯(lián)承上“春殘”、“回首”，抒寫報(bào)國(guó)無門之嘆和思念家鄉(xiāng)之情。作者從軍南鄭，本圖從西北出兵，恢復(fù)宋室河山，但不到一年即調(diào)回成都，從躍馬橫戈的壯士變?yōu)轶H背行吟的詩人。此時(shí)忽忽又已四年，功業(yè)無成，年已垂暮，因此有“壯士無功老”的感慨。宋金之間自從公元1164年隆興和議以來，不再有大的戰(zhàn)事，所謂“時(shí)平”，正是宋室用大量財(cái)物向金人乞求得來的茍安局面，其中包含著對(duì)南宋當(dāng)權(quán)者不思振作的不滿。既然無功空老，則不必遠(yuǎn)客萬里，思鄉(xiāng)之情也就倍加殷切，故說“鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢(mèng)歸”?！盁o功”與“有夢(mèng)”相對(duì)，情味凄然。
“苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀”，頸聯(lián)富開寫景，緊初“春殘”，寫望中田間景象。暮春時(shí)節(jié)，正是苜蓿長(zhǎng)得最盛的時(shí)候，故有“苗侵官道合”的景象。蕪菁一稱蔓菁，開黃花，實(shí)能食。司空?qǐng)D《獨(dú)望》詩有“綠樹連村暗，黃花入麥稀”之句，該詩“蕪菁花入麥畦稀”化用司空詩意。兩句所描繪的這幅暮春圖景，一方面透出恬靜和平的意致，另一方面又暗含某種寂寥的意緒。
“倦游自笑摧頹甚，誰記飛鷹醉打圍”，尾聯(lián)總收，歸到“倦游”與“摧頹”。末句拈出昔日“飛鷹醉打圍”的氣概，似乎一揚(yáng)；而冠以“誰記”，重重一抑。頓覺感慨橫溢，滿懷愴然。昔年的雄豪氣概不過更增此時(shí)的摧頹意緒罷了。
“春殘”，在該詩里是觸景增慨的契機(jī)；既是自然景象，又兼有人生的象征意味。通過對(duì)春殘景物的描寫，詩人把情、景、事，昔和今，自然與人事和諧地結(jié)合起來。
春殘?jiān)姆g及賞析7原文：
春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長(zhǎng)。
梁燕語多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。
譯文
春天快要過去了，為什么還是會(huì)懷念家鄉(xiāng)。病中梳頭，不快就像頭發(fā)一樣長(zhǎng)。
房梁上的燕子每天都在呢語。柔風(fēng)一吹，滿屋都是薔薇花的香氣。
注釋
春殘：暮春。何事：為什么？
最：癸巳類稿作“發(fā)”。
在：歷朝名媛詩詞作“伴”。梁燕語多：指棲于梁頭的燕子不停地喃呢。
薔薇句：薔薇花經(jīng)風(fēng)一吹，滿屋香氣。細(xì)：輕柔。
賞析：
當(dāng)暮春三月春光撩人的時(shí)分，一個(gè)客居異地、臥病床褥、心緒煩亂的女人，縱使梁間雙燕呢呢喃喃唱著悅耳的歌兒，簾外鮮艷的薔薇藉著微風(fēng)送進(jìn)陣陣的幽香，在她苦思鄉(xiāng)的芳心里，匪特不以婉轉(zhuǎn)的燕語為悅耳，馥郁的花香為怡情；反怪燕兒有意撒嬌叫個(gè)不休，薔薇故為招展放散芬芳，特意攪擾她的苦惱煩悶心情似的。非但此也，就是個(gè)己的蓬松散亂的發(fā)髻，由于病中無力，梳整時(shí)也怪它太長(zhǎng)了呢。象這樣表現(xiàn)技術(shù)，豈是不懂女人心理的男子和學(xué)識(shí)不深的女人所能達(dá)到的。
這首詩在李清照雅致、雄渾、怨憤三大類，屬于前者。
春殘?jiān)姆g及賞析8原文：
謝池春·殘寒銷盡
[宋代]李之儀
殘寒銷盡，疏雨過，清明后?；◤綌坑嗉t，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時(shí)，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)€濃如酒。
頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長(zhǎng)相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。
譯文及注釋：
譯文
冬日的殘寒散盡，小雨過去，已到了清明之后。花間的小徑聚斂著殘余的落紅，微風(fēng)吹過池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時(shí)候，夜晚連著白晝。令人感到滋味深厚，真?zhèn)€是濃似醇酒。
頻繁地移動(dòng)腰帶的空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦，不見她卻又相思，見了她卻還是分離，相思依舊。為此要問與其頻頻相見，何如永遠(yuǎn)親密廝守？天公無情天不老，人有情卻落得孤獨(dú)無偶，這份相思別恨誰理解，姑且將它交托庭前的楊柳。
注釋
謝池春：詞牌名。
清明：清明節(jié)，舊歷二十四節(jié)氣之一。
花徑：花叢間的小徑。
風(fēng)沼：風(fēng)中的池沼。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋。
仍：連續(xù)。
著人：讓人感覺。
頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦。
恁：這樣，如此。
厭厭：同“懨懨”，精神不振的樣子。
分付：交托。
賞析：
這首《謝池春》用通俗淺近的語言，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的影響。
開頭三句，點(diǎn)出節(jié)令，中間隔過四句之后，又說“正佳時(shí)，仍晚晝”，繼續(xù)點(diǎn)出黃昏時(shí)分。這樣，所謂“正佳時(shí)”的“佳”字，才算又著落，又根據(jù)?？梢娬路ㄡ樐_之綿密。上片寫景，以“花徑斂余紅”等四個(gè)五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的眾多方面，又各用一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞把它們緊密相聯(lián)，點(diǎn)得活生，又聲又色，又動(dòng)又靜?！帮w絮沾襟袖”一句里，已經(jīng)暗示了“人”的存，為過片處的“著人滋味，真?zhèn)€濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺到”的意思：“滋味”究竟是什么，卻不能說得具體，只好用酒來比喻，而且又用“濃”來形容，用“真?zhèn)€”來強(qiáng)調(diào)，以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗(yàn)去理解那種“滋味”，從而把這個(gè)比較抽象的概念變得可以體會(huì)、可以感悟。
過片后的四個(gè)五言句，是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了。這四句寫得深，寫得細(xì)，它把“不見”和“相見”、“相見”和“相守”逐對(duì)比較。冠以“為問”二字，表明這還只是一種認(rèn)識(shí)，一種追求，只能祈之于天、謀之于人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解決?！疤觳焕稀?，本于李賀的名句“天若又情天亦老”，反過來說，天不老也就是天無情，不肯幫忙，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地，實(shí)沒又辦法，只好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，又交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地，正所謂含蓄而雋永。
第二篇：春殘?jiān)姆g及賞析
春殘?jiān)姆g及賞析匯編9篇
春殘?jiān)姆g及賞析1鷓鴣天·一醉醒來春又殘
一醉醒來春又殘。野棠梨雨淚闌干。玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還。
終易散，且長(zhǎng)閑。莫教離恨損朱顏。誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒。
翻譯
昨夜里一番沉醉，今朝酒醒，又是春殘時(shí)候，只見野棠梨上的宿雨，恰似離人的悲淚一樣縱橫。在悠揚(yáng)的玉笙聲里，孤鸞空自哀怨；羅幕中余香馥郁，去燕還沒有歸來。
詞人在簾下百無聊賴地吹笙，想念著遠(yuǎn)別的情人，心中充滿了哀怨。既然已經(jīng)知道歡聚易散，不如暫且在悠閑中度日吧，莫讓離愁別恨損害了青春美好的容顏。可是，春寒料峭，長(zhǎng)夜漫漫，西樓悵臥，誰共晨夕？
注釋
殘：將盡。
淚闌干：眼淚縱橫滴落的樣子。
玉笙：笙的美稱。鸞，傳說中的鳳凰一類的鳥，在此指離鸞，孤鸞。古樂曲中有《孤鸞》曲，其曲哀怨，故說“鸞空怨”。
鴛鴦錦：指繡有鴛鴦圖案的錦被，象征著男女的和合。
西樓：是詞人青年時(shí)歡會(huì)之地。
賞析
“一醉醒來春又殘，野棠梨雨淚闌干?！边@一句流露出來的感傷之情，奠定了全文的感情基調(diào)。詞人開篇寫自己酒醉醒來，忽然發(fā)現(xiàn)春色已接近尾聲了，海棠和梨花上面還殘留著點(diǎn)點(diǎn)雨滴，好似眼淚一樣。作者通過“一醉”引出醒來后所見，本來毫不相關(guān)的“酒醉”和“春殘”被作者巧妙地聯(lián)系起來，令人感覺他醉了很久，連節(jié)氣的變化都已經(jīng)忘記。作者在“春殘”二字中間加了個(gè)“又”字，說明人對(duì)時(shí)光的荏苒毫無察覺。如晏幾道詞集自序中所寫的那樣：“感光陰之易遷，嘆境緣之無實(shí)?！鼻耙痪鋵懢菩阎?，滿目盡是悲涼，僅僅剩下了春殘的蕭條。作者因自己酒醉而荒廢了美好的春景感到自責(zé)。后一句以“海棠梨花”表春殘，更有意境。古人將美人流淚喻為梨花帶雨，作者運(yùn)用此意，表達(dá)出內(nèi)心的無限哀愁。
“玉笙聲里鸞空怨，羅幕香中燕未還?！痹谟耋系那又校聠蔚柠[鳥徒然哀怨，房中的帷幕依舊，卻看不見那歸巢的燕雀?！胞[鳥”也叫孤鸞，是指失去配偶的鸞鳥，這里也是作者的自喻?！把辔催€”是指離別的戀人還未歸還，作者通過這兩句表達(dá)了深深的孤寂與凄情。
“終易散，且長(zhǎng)閑，莫教離恨損紅顏?！边@三句從表面上看是作者對(duì)人生的看破：明明知道離別容易相聚難，那就暫且放松思緒給自己以空間，莫要讓那分別的苦痛糾纏自己的心緒。但緊接著通過結(jié)尾兩句就能發(fā)現(xiàn)，作者自己也知道這是在自欺欺人，內(nèi)心真正的感情是無法掩蓋的。
“誰堪共展鴛鴦錦，同過西樓此夜寒?！边@句中“鴛鴦錦”是指夫妻共用的被子，這里代指男女之間的愛情?！拔鳂恰笔侵改信餐瑲g愉的居所。通過想象“鴛鴦錦”和“西樓”所代表的美好時(shí)光，表達(dá)了作者無限的期待和思念：他依舊懷念當(dāng)初共同度過的美好日子，期待有人能陪自己度過漫漫長(zhǎng)夜。
創(chuàng)作背景
北宋自神宗以后．無日不在內(nèi)憂外患交侵之中。作者濟(jì)世無路，救國(guó)無門，空懷一腔報(bào)國(guó)之志，徒增滿心傷感之情。晏幾道暮年遭遇，大似李后主亡國(guó)前的狀況。于是詞人便創(chuàng)作出了《小山詞·鷓鴣天》，詞作情調(diào)低徊，纏綿悱惻，沉郁悲涼。
春殘?jiān)姆g及賞析2原文：
春殘
[五代]翁宏
又是春殘也，如何出翠幃？
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
譯文及注釋：
譯文
又到了春天將盡時(shí)，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？
獨(dú)自一人站在落花前，細(xì)雨紛紛，燕子成雙飛去。
看到這一幕幕只覺得魂魄都將要失去，經(jīng)過很多年夢(mèng)境也不一樣了。
怎么能夠忍受如此愁苦的傍晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽下映出光輝。
注釋
春殘：春將盡。
翠幃（wéi）：綠色的帷帳。帷，四周相圍而無頂?shù)呐駧ぁ?/p>
獨(dú)立：獨(dú)自一人站立。
微雨：小雨。
寓目：觀看，過目。語出《左傳·僖公二十八年》：“請(qǐng)與君之士戲，君憑軾而觀之，得臣與寓目焉?！?/p>
斷：斷絕。
“經(jīng)年”句：經(jīng)年，經(jīng)過一年或若干年。夢(mèng)亦非，夢(mèng)境也不同了。
那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，語氣助詞，無實(shí)義。
夕：傍晚。
蕭颯（sà）：蕭條冷落；蕭索。
暮：傍晚。
輝：光輝。
賞析：
該詩寫女子春末懷人，反復(fù)抒寫其觸景傷懷，憂思難解之情。詩中頷聯(lián)“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”兩句，融情入景，寫得工麗自然，成為千古名句。
“又是春殘也”句點(diǎn)題，不拘一格。一句中，以“又”字開頭，“也”字結(jié)尾，連用一個(gè)副詞和一個(gè)語氣詞，這在詩中是少見的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增強(qiáng)了語氣，加強(qiáng)了詩中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新?！坝帧弊诌€與下面的“經(jīng)年”對(duì)應(yīng)，暗示這女子與情人分別，正是去年此時(shí)，故對(duì)物候變化特別敏感。
第二句“如何出翠幃”，“如何”一詞，體現(xiàn)出不堪的情緒。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時(shí)此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年，記憶猶新，而且，此時(shí)又是在同一時(shí)間和同一地點(diǎn)，她不敢再身臨其境，重新經(jīng)受這樣的苦痛，所以說不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看，不敢出來實(shí)際上還是出來了，人在極端苦悶的時(shí)候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢(mèng)魂?duì)咳?、如癡似醉的神態(tài)，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心。
“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”為佳句。已是春殘，落花無數(shù)，而無數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝、青春難再之感。此刻，這位女子，正當(dāng)芳齡，卻獨(dú)立庭院，青春正在消逝，歡娛難再，她的命運(yùn)和這春殘的落花，一模一樣。作者將落花與思婦互相映襯，倍覺凄然。暮暮天氣，微雨蒙蒙，給人的感覺本是抑郁沉悶的，更不用說是心事重重、愁思郁悶的女子了。偏偏此時(shí)，一雙不知趣的燕子，在細(xì)雨中飛去飛來，顯出很自得的樣子，這就使她更加難堪了。燕子無知，尚能比翼雙飛；人屬多情，只能黯然獨(dú)立，此情此景，不堪忍受。詩人以燕雙飛反襯人獨(dú)立，把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點(diǎn)?；ā⒂?、人、燕，本是純粹的“景語”，作者通過映襯、反襯，融情入景，把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫面，從而烘托出詩中女子憂思難解的內(nèi)心世界，使“景語”完全變成了“情語”。這兩句寫得細(xì)膩深刻而含蓄委婉，對(duì)偶工麗而無雕琢之嫌。頷聯(lián)兩句融情入景，寫得工麗自然，不失為精彩之筆。
之后幾聯(lián)均寫其院中所見所感，主要是說她如何觸景傷懷，憂思難解，但與頷聯(lián)相比，反復(fù)抒寫，意多重復(fù)，用語平淡。
北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》中，創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩，他寫道：“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！边@兩句是詞中的精華所在，成了譚獻(xiàn)譽(yù)為“千古不能有二”的“名句”。
春殘?jiān)姆g及賞析3春殘
又是春殘也，如何出翠幃？
落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
寓目魂將斷，經(jīng)年夢(mèng)亦非。
那堪向愁夕，蕭颯暮蟬輝。
翻譯
又到了春天快要結(jié)束之時(shí)，這讓人怎么走出翠綠的帷帳？
人獨(dú)自站在落花面前，小雨中燕子成雙飛去。
觀看此景魂魄像要失去，經(jīng)過很多年夢(mèng)境也不一樣了。
怎么能夠忍受如此愁苦的夜晚，蟬在凄涼蕭索的夕陽下映出光輝。
注釋
春殘：春將盡。
翠幃：綠色的帷帳。帷，四周相圍而無頂?shù)呐駧ぁ?/p>
獨(dú)立：獨(dú)自一人站立。
微雨：小雨。
寓目：觀看，過目。
斷：斷絕。
那堪向：怎能忍受。那，通“哪”。向，語氣助詞，無實(shí)義。
夕：傍晚。
蕭颯：蕭條冷落；蕭索。
暮：傍晚。
輝：光輝。
鑒賞
翁宏存詩僅三首，這首《春殘》有絕妙佳句，流傳于世。
詩寫女子春末懷人。首句點(diǎn)題，不拘一格。一句中，以“又”字開頭，“也”字結(jié)尾，連用一個(gè)副詞和一個(gè)語氣詞，這在詩中是少見的。然而作者用得很自然，使起句突兀，增強(qiáng)了語氣，加強(qiáng)了詩中女主人公的哀怨之情，并有籠蓋全篇的作用，算得上寫法的出新。“又”字還與下面的“經(jīng)年”對(duì)應(yīng)，暗示這女子與情人分別，正是去年此時(shí)，故對(duì)物候變化特別敏感。
第二句“如何出翠幃”，“如何”一詞，體現(xiàn)出不堪的情緒。聯(lián)系第一句看，這位女子正是在去年此時(shí)此地，經(jīng)受著別離的苦痛。時(shí)隔一年，記憶猶新，而且，此時(shí)又是在同一時(shí)間和同一地點(diǎn)，她不敢再身臨其境，重新經(jīng)受這樣的苦痛，所以說不敢出翠幃。再聯(lián)系下聯(lián)看，不敢出來實(shí)際上還是出來了，人在極端苦悶的時(shí)候，往往就是處在這樣的自我矛盾中。這又活畫出了這位女子夢(mèng)魂?duì)咳恰⑷绨V似醉的神態(tài)，從而烘托出她的思念之情刻骨銘心。
“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”為佳句。已是春殘，落花無數(shù)，而無數(shù)落花又極易引起人們韶華易逝、青春難再之感。此刻，這位女子，正當(dāng)芳齡，卻獨(dú)立庭院，青春正在消逝，歡娛難再，她的命運(yùn)和這春殘的落花，一模一樣。作者將落花與思婦互相映襯，倍覺凄然。暮暮天氣，微雨蒙蒙，給人的感覺本是抑郁沉悶的，更不用說是心事重重、愁思郁悶的女子了。偏偏此時(shí)，一雙不知趣的燕子，在細(xì)雨中飛去飛來，顯出很自得的樣子，這就使她更加難堪了。燕子無知，尚能比翼雙飛；人屬多情，只能黯然獨(dú)立，此情此景，不堪忍受。詩人以燕雙飛反襯人獨(dú)立，把女子的內(nèi)心愁苦之情推到了頂點(diǎn)?；?、雨、人、燕，本是純粹的“景語”，作者通過映襯、反襯，融情入景，把它們連成一幅和諧統(tǒng)一的藝術(shù)畫面，從而烘托出詩中女子憂思難解的內(nèi)心世界，使“景語”完全變成了“情語”。這兩句寫得細(xì)膩深刻而含蓄委婉，對(duì)偶工麗而無雕琢之嫌。頷聯(lián)兩句融情入景，寫得工麗自然，不失為精彩之筆。
之后幾聯(lián)均寫其院中所見所感，主要是說她如何觸景傷懷，憂思難解，但與頷聯(lián)相比，反復(fù)抒寫，意多重復(fù)，用語平淡。
北宋詞人晏幾道名篇《臨江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》中，創(chuàng)造性地挪用了翁宏這兩句詩，他寫道：“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸?！边@兩句是詞中的精華所在，成了譚獻(xiàn)譽(yù)為“千古不能有二”的“名句”。
創(chuàng)作背景
這首詩創(chuàng)作于唐末或五代時(shí)。作者與當(dāng)時(shí)逸士廖融等為詩友，經(jīng)常共同作詩。該詩即作于某個(gè)暮春。
春殘?jiān)姆g及賞析4春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長(zhǎng)。
梁燕語多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。
翻譯
春天快要過去了，為什么還是會(huì)懷念家鄉(xiāng)。病中梳頭，不快就像頭發(fā)一樣長(zhǎng)。
房梁上的燕子每天都在呢語。柔風(fēng)一吹，滿屋都是薔薇花的香氣。
注釋
春殘：暮春。
何事：為什么？
最：癸巳類稿作“發(fā)”。
在：歷朝名媛詩詞作“伴”。
梁燕語多：指棲于梁頭的燕子不停地喃呢。
細(xì)：輕柔。
賞析
此詩作年不詳，從詩意看是李清照晚年生活的寫照。從題目《春殘》、燕語、薔薇等可以看出寫作時(shí)間當(dāng)在李清照南渡后的某年晚春時(shí)節(jié)。從苦思鄉(xiāng)也可以看出當(dāng)是李清照寄居于南方某地。那是一個(gè)晚春時(shí)節(jié)，寄居在外，當(dāng)愁病中的李清照在思鄉(xiāng)，落寂中寫下這首詩。
當(dāng)暮春三月春光撩人的時(shí)分，一個(gè)客居異地、臥病床褥、心緒煩亂的女人，縱使梁間雙燕呢呢喃喃唱著悅耳的歌兒，簾外鮮艷的薔薇藉著微風(fēng)送進(jìn)陣陣的幽香，在她苦思鄉(xiāng)的芳心里，匪特不以婉轉(zhuǎn)的燕語為悅耳，馥郁的花香為怡情；反怪燕兒有意撒嬌叫個(gè)不休，薔薇故為招展放散芬芳，特意攪擾她的苦惱煩悶心情似的。非但此也，就是個(gè)己的蓬松散亂的發(fā)髻，由于病中無力，梳整時(shí)也怪它太長(zhǎng)了呢。象這樣表現(xiàn)技術(shù)，豈是不懂女人心理的男子和學(xué)識(shí)不深的女人所能達(dá)到的。
這首詩在李清照雅致、雄渾、怨憤三大類，屬于前者。
春殘?jiān)姆g及賞析5原文：
春殘
宋代：李清照
春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長(zhǎng)。
梁燕語多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。
譯文：
春殘何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長(zhǎng)。
春天快要過去了，為什么還是會(huì)懷念家鄉(xiāng)。病中梳頭，不快就像頭發(fā)一樣長(zhǎng)。
梁燕語多終日在，薔薇風(fēng)細(xì)一簾香。
房梁上的燕子每天都在呢語。柔風(fēng)一吹，滿屋都是薔薇花的香氣。
注釋：
春殘(cán)何事苦思鄉(xiāng)，病里梳頭恨最長(zhǎng)。
春殘：暮春。何事：為什么？最：癸巳類稿作“發(fā)”。
梁燕語多終日在，薔(qiáng)薇風(fēng)細(xì)一簾香。
在：歷朝名媛詩詞作“伴”。梁燕語多：指棲于梁頭的燕子不停地喃呢。細(xì)：輕柔。
賞析：
當(dāng)暮春三月春光撩人的時(shí)分，一個(gè)客居異地、臥病床褥、心緒煩亂的女人，縱使梁間雙燕呢呢喃喃唱著悅耳的歌兒，簾外鮮艷的薔薇藉著微風(fēng)送進(jìn)陣陣的幽香，在她苦思鄉(xiāng)的芳心里，匪特不以婉轉(zhuǎn)的燕語為悅耳，馥郁的花香為怡情；反怪燕兒有意撒嬌叫個(gè)不休，薔薇故為招展放散芬芳，特意攪擾她的苦惱煩悶心情似的。非但此也，就是個(gè)己的蓬松散亂的發(fā)髻，由于病中無力，梳整時(shí)也怪它太長(zhǎng)了呢。象這樣表現(xiàn)技術(shù)，豈是不懂女人心理的男子和學(xué)識(shí)不深的女人所能達(dá)到的。
這首詩在李清照雅致、雄渾、怨憤三大類，屬于前者。
春殘?jiān)姆g及賞析6原文：
石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依。
時(shí)平壯士無功老，鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢(mèng)歸。
苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。
倦游自笑摧頹甚，誰記飛鷹醉打圍。
譯文
遙想當(dāng)年，石鏡山前，眼觀落日；今日春盡之時(shí)，回首往事，不免勾起對(duì)故鄉(xiāng)的思念。
世道太平，壯士也就只能無功而老；歸家的路依然漫長(zhǎng)，鄉(xiāng)國(guó)遙遠(yuǎn)，征人又怎能輕易返鄉(xiāng)，想歸家只有在夢(mèng)中了。
暮春時(shí)節(jié)苜蓿盛長(zhǎng)，把往日開闊的官道也遮得頗為嚴(yán)實(shí)；蕪菁花在田隴中開放，顯得麥苗也有點(diǎn)稀稀疏疏。
對(duì)游走各地做官的生涯已經(jīng)產(chǎn)生厭倦之情，神情黯然消極頹廢到如此程度，連自己也感到可笑；這種情況下，又有誰能記得當(dāng)年那個(gè)英姿煥發(fā)攜飛鷹乘醉打獵時(shí)的充滿豪氣的陸游形象？
注釋
石鏡山：在成都城內(nèi)，上有蜀王妃的墓，墓邊豎一石鏡，故名。落暉：太陽落山時(shí)的余光。
依依：不忍離別的樣子。
時(shí)平：本意為時(shí)代升平，此處是反語，有譏諷朝廷之意，因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒有戰(zhàn)爭(zhēng)是南宋朝廷茍安求和的結(jié)果，并非真的太平。
苜（mù）蓿（xu）：草名，又名金花菜，為馬飼料的一種。官道：大馬路。合：指草叢地里蔓延到路上分不開路和田地。
蕪（wú）菁（jīng）：又名蔓菁，俗稱大頭菜，開黃花。麥畦：麥田。
摧頹：因受挫折而頹唐。
打圍：即圍獵。此句是懷念自己在漢中時(shí)的那段豪邁放縱的生活。
賞析：
“石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依”，首句所寫，是詩人對(duì)往日情事的回億。遙送落暉，當(dāng)日就不免年近遲暮、修名不立之慨；此刻回首往事，更添時(shí)光流逝、年華老去之感。句法圓融而勁健。
“時(shí)平壯士無功老，鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢(mèng)歸”，頷聯(lián)承上“春殘”、“回首”，抒寫報(bào)國(guó)無門之嘆和思念家鄉(xiāng)之情。作者從軍南鄭，本圖從西北出兵，恢復(fù)宋室河山，但不到一年即調(diào)回成都，從躍馬橫戈的'壯士變?yōu)轶H背行吟的詩人。此時(shí)忽忽又已四年，功業(yè)無成，年已垂暮，因此有“壯士無功老”的感慨。宋金之間自從公元1164年隆興和議以來，不再有大的戰(zhàn)事，所謂“時(shí)平”，正是宋室用大量財(cái)物向金人乞求得來的茍安局面，其中包含著對(duì)南宋當(dāng)權(quán)者不思振作的不滿。既然無功空老，則不必遠(yuǎn)客萬里，思鄉(xiāng)之情也就倍加殷切，故說“鄉(xiāng)遠(yuǎn)征人有夢(mèng)歸”。“無功”與“有夢(mèng)”相對(duì)，情味凄然。
“苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀”，頸聯(lián)富開寫景，緊初“春殘”，寫望中田間景象。暮春時(shí)節(jié)，正是苜蓿長(zhǎng)得最盛的時(shí)候，故有“苗侵官道合”的景象。蕪菁一稱蔓菁，開黃花，實(shí)能食。司空?qǐng)D《獨(dú)望》詩有“綠樹連村暗，黃花入麥稀”之句，該詩“蕪菁花入麥畦稀”化用司空詩意。兩句所描繪的這幅暮春圖景，一方面透出恬靜和平的意致，另一方面又暗含某種寂寥的意緒。
“倦游自笑摧頹甚，誰記飛鷹醉打圍”，尾聯(lián)總收，歸到“倦游”與“摧頹”。末句拈出昔日“飛鷹醉打圍”的氣概，似乎一揚(yáng)；而冠以“誰記”，重重一抑。頓覺感慨橫溢，滿懷愴然。昔年的雄豪氣概不過更增此時(shí)的摧頹意緒罷了。
“春殘”，在該詩里是觸景增慨的契機(jī)；既是自然景象，又兼有人生的象征意味。通過對(duì)春殘景物的描寫，詩人把情、景、事，昔和今，自然與人事和諧地結(jié)合起來。
春殘?jiān)姆g及賞析7景為春時(shí)短，愁隨別夜長(zhǎng)。
暫棋寧號(hào)隱，輕醉不成鄉(xiāng)。
風(fēng)雨曾通夕，莓苔有眾芳。
落花如便去，樓上即河梁。
翻譯
春天的時(shí)光總是短暫，離別的愁緒讓這夜晚時(shí)光格外漫長(zhǎng)。
暫時(shí)下幾盤棋只是聊解愁緒，不能像隱士們那般超脫，輕微的酒醉也不能說是進(jìn)入了醉鄉(xiāng)。
暮春的風(fēng)雨日夜不停，而不堪風(fēng)雨摧殘的春花，也迅速凋零，全都散落在蒼綠的莓苔之上。
花落了春天也將隨之而去，那么這樓上就是送春歸去的地方。
注釋
暫棋寧號(hào)隱：用典出自《世說新語·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱?！?/p>
輕醉不成鄉(xiāng)：化用典故，《新唐書·王績(jī)傳》：“績(jī)著《醉鄉(xiāng)記》，以次劉伶《酒德頌》?！?/p>
河梁：橋。也借指送別之地。
賞析
這首詩寫的是春盡時(shí)的惋惜和不忍作別情感。傷春傷別本是唐詩的主題之一，以之寄寓一種人生的思緒，如對(duì)時(shí)光流逝的慨嘆，或?qū)ι皭澋囊环N排遣。所以這種詩中大都籠著感傷情調(diào)，這首詩也不例外。
詩的起句告訴我們春天的日子很短。句中的景即為“影”，可解釋為“日影”、“光影”。春天的日子短，也就是說春天很容易過去，美麗的春光很容易消逝，這自然而然很易引起人們一種惆悵的情懷。這一句寫景，那么下一句便是抒情了。作者說“愁隨別夜長(zhǎng)”，抒發(fā)了一種傷春與離別愁緒。上句“景短”，下句“愁長(zhǎng)”，一景一情，相與對(duì)照，正好籠括了全詩的主題。我認(rèn)為全詩的詩眼正在這一聯(lián)當(dāng)中，即那個(gè)“愁”字，正是愁的情緒貫穿了全詩的字字句句。
頷聯(lián)的兩句都有典故。“暫棋寧號(hào)隱”用典出自《世說新語·巧藝》：“王中郎以圍棋坐隱。”王中郎把自己隱居在圍棋之中，而詩人卻不能，他說暫時(shí)下幾盤棋不能稱之為“坐隱”，只是聊解愁緒罷了，而終究不能像隱士們那樣超脫，“輕醉不成鄉(xiāng)”是亦化用典故，《新唐書·王績(jī)傳》：“績(jī)著《醉鄉(xiāng)記》，以次劉伶《酒德頌》?！钡娙艘膊荒芟裢蹩?jī)那樣完全沉入醉鄉(xiāng)之中，他說：輕微的酒醉不能說是進(jìn)入了“醉鄉(xiāng)”，正表現(xiàn)了他難以完全擺脫的不寧心緒。
頸聯(lián)是純粹的寫景，也正承首聯(lián)而來，具體地展示了春殘的狼藉景象?！帮L(fēng)雨曾通夕，莓苔有眾芳”，意即暮春的風(fēng)雨曾通宵達(dá)旦，而春花不堪風(fēng)雨的摧殘，凋零也就更快，全都散落在蒼綠的莓苔之上。因春短而生愁緒的詩人面對(duì)這狼藉殘紅，痛惜花飛花謝，以至于徹夜難眠，心情之凝重可想而知。這兩句也可稱為流水對(duì)，其景物的聯(lián)綴在于貫穿其中的內(nèi)在邏輯，即下聯(lián)的“莓苔有眾芳”是因?yàn)樯下?lián)的“風(fēng)雨曾通夕”。
尾聯(lián)用擬人手法，是寫詩人送春歸去的情景?！奥浠ㄈ绫闳?，樓上即河梁”，意思是花落了春天也將隨之而去，那么這樓上就是送春歸去的地方。末句也是用典，從蘇武詩的“攜手上河梁”一句變化而來。蘇武在河梁送別友人，詩人在樓上送別春光，其地不同，而那種強(qiáng)烈的惜別之情卻是一樣真摯、深沉。所以，“愁”仍是詩人的主要情懷，“愁”字仍為全詩的主線。
我們可以來為此詩結(jié)構(gòu)一幅意象畫：在暮春的一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，詩人坐在小樓燭影中，桌上擺著圍棋的殘局，杯里還有剩酒，以醉遣愁的詩人想象著風(fēng)雨中眾芳零落的形狀，在心中默默揮手與春作別。
全詩感情細(xì)膩，體物深刻，用典頗多，風(fēng)格正可用纖巧兩字概括，從中可看出詩人詩學(xué)溫李的痕跡，只不過他的文字比較樸素顯豁，而李商隱卻要隱晦深沉得多。由于李的才力高于唐，所以唐詩遠(yuǎn)比不上李詩的韻味和文采?！恫虒挿蛟姟放u(píng)唐彥謙詩“格力卑弱，僅與羅隱相先后”，甚為得當(dāng)。
《石林詩話》云：“楊大年、劉子儀喜唱彥謙詩，以其用事精巧，對(duì)偶清切。黃魯直詩體雖不類，然不以楊、劉為過也?！睏畲竽?、劉子儀皆為“西昆”詩人，詩重李商隱，也喜唐彥謙的“用事精巧，對(duì)偶清切”，而且黃庭堅(jiān)也承認(rèn)這一優(yōu)點(diǎn)。這可以看出詩人在藝術(shù)形式上對(duì)近體詩的完善。這首五言律在對(duì)仗、用事及遣詞造句上確實(shí)極為認(rèn)真。詩中前三聯(lián)皆為很工整的對(duì)句，可謂“對(duì)偶清切”；詩中還有“棋隱”、“醉鄉(xiāng)”、“河梁”三處用典，而且不著痕跡，也可謂“用事精巧”了。
春殘?jiān)姆g及賞析8原文：
謝池春·殘寒銷盡
[宋代]李之儀
殘寒銷盡，疏雨過，清明后?；◤綌坑嗉t，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時(shí)，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)€濃如酒。
頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長(zhǎng)相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。
譯文及注釋：
譯文
冬日的殘寒散盡，小雨過去，已到了清明之后?；ㄩg的小徑聚斂著殘余的落紅，微風(fēng)吹過池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時(shí)候，夜晚連著白晝。令人感到滋味深厚，真?zhèn)€是濃似醇酒。
頻繁地移動(dòng)腰帶的空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦，不見她卻又相思，見了她卻還是分離，相思依舊。為此要問與其頻頻相見，何如永遠(yuǎn)親密廝守？天公無情天不老，人有情卻落得孤獨(dú)無偶，這份相思別恨誰理解，姑且將它交托庭前的楊柳。
注釋
謝池春：詞牌名。
清明：清明節(jié)，舊歷二十四節(jié)氣之一。
花徑：花叢間的小徑。
風(fēng)沼：風(fēng)中的池沼。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋。
仍：連續(xù)。
著人：讓人感覺。
頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦。
恁：這樣，如此。
厭厭：同“懨懨”，精神不振的樣子。
分付：交托。
賞析：
這首《謝池春》用通俗淺近的語言，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的影響。
開頭三句，點(diǎn)出節(jié)令，中間隔過四句之后，又說“正佳時(shí)，仍晚晝”，繼續(xù)點(diǎn)出黃昏時(shí)分。這樣，所謂“正佳時(shí)”的“佳”字，才算又著落，又根據(jù)?？梢娬路ㄡ樐_之綿密。上片寫景，以“花徑斂余紅”等四個(gè)五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的眾多方面，又各用一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞把它們緊密相聯(lián)，點(diǎn)得活生，又聲又色，又動(dòng)又靜?！帮w絮沾襟袖”一句里，已經(jīng)暗示了“人”的存，為過片處的“著人滋味，真?zhèn)€濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺到”的意思：“滋味”究竟是什么，卻不能說得具體，只好用酒來比喻，而且又用“濃”來形容，用“真?zhèn)€”來強(qiáng)調(diào)，以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗(yàn)去理解那種“滋味”，從而把這個(gè)比較抽象的概念變得可以體會(huì)、可以感悟。
過片后的四個(gè)五言句，是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了。這四句寫得深，寫得細(xì)，它把“不見”和“相見”、“相見”和“相守”逐對(duì)比較。冠以“為問”二字，表明這還只是一種認(rèn)識(shí)，一種追求，只能祈之于天、謀之于人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解決。“天不老”，本于李賀的名句“天若又情天亦老”，反過來說，天不老也就是天無情，不肯幫忙，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地，實(shí)沒又辦法，只好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，又交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地，正所謂含蓄而雋永。
春殘?jiān)姆g及賞析9謝池春·殘寒銷盡
李之儀〔宋代〕
殘寒銷盡，疏雨過，清明后。花徑斂余紅，風(fēng)沼縈新皺。乳燕穿庭戶，飛絮沾襟袖。正佳時(shí)，仍晚晝。著人滋味，真?zhèn)€濃如酒。
頻移帶眼，空只恁、厭厭瘦。不見又思量，見了還依舊。為問頻相見，何似長(zhǎng)相守？天不老，人未偶。且將此恨，分付庭前柳。
譯文
冬日的殘寒散盡，小雨過去，已到了清明過后?；ㄩg的小徑聚斂著殘余的落紅，微風(fēng)吹過池沼縈繞起新的波縐，小燕子在庭院門窗間穿飛，飄飛的柳絮沾上了衣襟兩袖。正是一年中最美妙的時(shí)候，夜晚連著白晝。令人孤到滋味深厚，真?zhèn)€是濃似醇酒。頻繁地移動(dòng)腰帶的空眼，只是那么白白眼看著病懨懨地消瘦，不見她卻又相思，見了她卻還是分離，相思依舊。為此要問與其頻頻相見，何如永遠(yuǎn)親密廝守？天公無情天不老，人有情卻落得孤獨(dú)無偶，這份相思別恨誰理解，姑且將它交托庭前的楊柳。
注釋
謝池春：詞牌名。清明：清明節(jié)，舊歷二十四節(jié)氣過一?；◤剑夯▍查g的小徑。風(fēng)沼：風(fēng)中的池沼。新皺：指池沼水面皺起的新的波紋。仍：連續(xù)。著人：讓人孤覺。頻移帶眼：皮帶老是移孔，形容日漸消瘦。恁：這樣，如此。厭厭：同“懨懨”，精神不振的樣子。分付：交托。
鑒賞
這首《謝池春》用通俗淺近的語言，寫離別相思之苦，其中可以看出柳永“市民詞”的影響。
開頭三句，點(diǎn)出節(jié)令，中間隔過四句之后，又說“正佳時(shí)，仍晚晝”，繼續(xù)點(diǎn)出黃昏時(shí)分。這樣，所謂“正佳時(shí)”的“佳”字，才算有著落，有根據(jù)?？梢娬路ㄡ樐_之綿密。上片寫景，以“花徑斂余紅”等四個(gè)五言句子為主體的。這四句，筆鋒觸及了構(gòu)成春天景物的眾多方面，又各用一個(gè)非常恰當(dāng)?shù)膭?dòng)詞把它們緊密相聯(lián)，點(diǎn)得活生，有聲有色，有動(dòng)有靜。“飛絮沾襟袖”一句里，已經(jīng)暗示了“人”的存，為過片處的“著人滋味，真?zhèn)€濃如酒”作一鋪敘。著人，是“讓人感覺到”的意思：“滋味”究竟是什么，卻不能說得具體，只好用酒來比喻，而且又用“濃”來形容，用“真?zhèn)€”來強(qiáng)調(diào)，以誘讀者盡量用自己的感受和經(jīng)驗(yàn)去理解那種“滋味”，從而把這個(gè)比較抽象的概念變得可以體會(huì)、可以感悟。
過片后的四個(gè)五言句，是這首詞抒情部分的核心內(nèi)容了。這四句寫得深，寫得細(xì)，它把“不見”和“相見”、“相見”和“相守”逐對(duì)比較。冠以“為問”二字，表明這還只是一種認(rèn)識(shí)，一種追求，只能祈之于天、謀之于人，可是“天不老，人未偶”，仍然不得解決?！疤觳焕稀?，本于李賀的名句“天若有情天亦老”，反過來說，天不老也就是天無情，不肯幫忙，于是“人未偶”，目前還處于離別相思的境地，實(shí)沒有辦法，只好“且將此恨，分付庭前柳”。分付，有交托之義。將相思別恨交付庭前垂柳，則留下了各式各樣的思索的余地，正所謂含蓄而雋永。
李之儀
李之儀（1038～1117）北宋詞人。字端叔，自號(hào)姑溪居士、姑溪老農(nóng)。漢族，滄州無棣（慶云縣）人。哲宗元祐初為樞密院編修官，通判原州。元祐末從蘇軾于定州幕府，朝夕倡酬。元符中監(jiān)內(nèi)香藥庫(kù)，御史石豫參劾他曾為蘇軾幕僚，不可以任京官，被停職。徽宗崇寧初提舉河?xùn)|常平。后因得罪權(quán)貴蔡京，除名編管太平州（今安徽當(dāng)涂），后遇赦復(fù)官，晚年卜居當(dāng)涂。著有《姑溪詞》一卷、《姑溪居士前集》五十卷和《姑溪題跋》二卷。
第三篇：殘葉原文翻譯及賞析
殘葉原文翻譯及賞析(3篇)
殘葉原文翻譯及賞析1攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘
五代：李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。（欄 通：闌）
譯文及注釋
菡（hàn）萏（dàn）香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶（sháo）光共憔悴，不堪看。
荷花落盡，香氣消散，荷葉凋殘，西風(fēng)從綠波之間吹起，使人愁緒滿懷。美好的景致與觀荷人的情趣一起憔悴了，哪里還忍心再看。
菡萏：荷花的別稱。西風(fēng)愁起：西風(fēng)從綠波之間起來。以花葉凋零，故曰“愁起”。
細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙（shēng）寒。多少淚珠何限恨，倚闌干。
細(xì)雨綿綿，夢(mèng)境中塞外風(fēng)物緲遠(yuǎn)。吹到最后一曲，寒笙嗚咽之聲久久回蕩在小樓中。想起故人舊事，含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。
雞塞：亦作雞祿山。這里泛指邊塞。徹：大曲中的最后一遍。“吹徹“意謂吹到最后一曲。玉笙寒：玉笙以銅質(zhì)簧片發(fā)聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。
譯文及注釋
譯文
荷花落盡，香氣消散，荷葉凋殘，西風(fēng)從綠波之間吹起，使人愁緒滿懷。美好的景致與觀荷人的情趣一起憔悴了，哪里還忍心再看。
細(xì)雨綿綿，夢(mèng)境中塞外風(fēng)物緲遠(yuǎn)。吹到最后一曲，寒笙嗚咽之聲久久回蕩在小樓中。想起故人舊事，含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。
注釋
攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調(diào)四十八字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。前后闋基本相同，只是前闋首句平腳押韻，后闋首句仄腳不押韻。后闋開始兩句一般要求對(duì)仗。這是把四十二字的“浣溪沙”前后闋末句擴(kuò)展成兩句，所以叫“攤破浣溪沙”。
菡萏：荷花的別稱。
西風(fēng)愁起：西風(fēng)從綠波之間起來。以花葉凋零，故曰“愁起“。
雞塞：亦作雞祿山。這里泛指邊塞。
徹：大曲中的最后一遍?！按祻亍耙庵^吹到最后一曲。笙以吹久而含潤(rùn)，故云”寒“。玉笙寒：玉笙以銅質(zhì)簧片發(fā)聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。
賞析
此詞上片重在寫景，下片重在寫人抒情。寫景從西風(fēng)殘荷的畫面寫起，以韶光憔悴在加重，更見秋景不堪；寫人從思婦懷人寫起，夢(mèng)回而感雞塞征夫之遙遠(yuǎn)，倚欄而更見凄涼。
詞的上片著重寫景。
菡萏，荷花的別稱。文字的語言是形象的，所以作者一上來就說：“菡萏香銷翠葉殘”。說“香”，點(diǎn)其“味”；說“翠”，重其“色”。此時(shí)味去葉枯確然使人惆悵。西風(fēng)，秋風(fēng)之謂也。綠波，寫的是瑩瑩秋水。如果說上句是重在寫秋色，那么這一句則重在寫秋容。一個(gè)“愁”字，把秋風(fēng)和秋水都擬人化了，于是，外在的景物也霎時(shí)同作家的內(nèi)在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟?dú)夥铡?/p>
三、四兩句，由景生情，更進(jìn)一步突出作家的主觀感受。韶光，指春光。在這里，作家以其獨(dú)特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿天的時(shí)節(jié)，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟?dú)夥罩杏制教砹艘环N悲涼凄清的氣氛?！安豢翱础比郑|(zhì)樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發(fā)了詩人的主觀感情?！白怨欧昵锉帕取保ㄌ苿⒂礤a詩句）。李璟雖然位高為皇帝，但是生性懦弱，再加上當(dāng)時(shí)內(nèi)外矛盾重重，境遇相當(dāng)危苦，此時(shí)此刻，觸景傷情，從而產(chǎn)生無窮的痛苦和哀怨是十分自然的。
詞的下片著重抒情。
首句，托夢(mèng)境訴哀情。一夢(mèng)醒來，雨聲細(xì)細(xì)，夢(mèng)境即便美好，但所夢(mèng)之人畢竟遠(yuǎn)在邊塞（雞塞，雞麓塞，在今陜西省。這里泛指邊塞），可思可望而不可即。的確是“雨亦綿綿，思亦綿綿”?！靶恰本?，以吹笙襯凄清。風(fēng)雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲（徹，遍，段。吹徹，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠(yuǎn)亦近，亦虛亦實(shí)，亦聲亦情，而且對(duì)仗工巧，是千古傳唱的名句。
最后兩句，直抒胸臆。環(huán)境如此凄清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿懷怨恨?！岸嗌佟保昂蜗蕖?，數(shù)不清，說不盡。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動(dòng)人心。結(jié)語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長(zhǎng)，語已盡而意無窮。
這首詞有些版本題名“秋思”，看來是切合的。李廷機(jī)評(píng)論過這首詞是“字字佳，含秋思極妙”（《全唐五代詞》四四一頁）。確實(shí)，它布景生思，情景交融，其有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
殘葉原文翻譯及賞析2原文：
一樹摧殘幾片存，欄邊為汝最傷神。
休翻雨滴寒鳴夜，曾抱花枝暖過春。
與影有情唯日月，遇紅無禮是泥塵。
上陽宮女多詩思，莫寄人間取次人。
譯文：
一棵樹時(shí)時(shí)遭受摧殘，現(xiàn)在有幾片葉子還留存在枝頭？站在欄桿旁，我最是為你感到傷心。
不要在寒冷的夜里，冷雨擊打中輾轉(zhuǎn)，想起以前也曾在溫暖的春天里飽含花蕾。
算來只有日和月有情義，照著我依戀的樹影。無禮的是泥土粗魯?shù)貙⑶锾斓募t葉蹂躪。
上陽宮女詩情橫溢，取下紅葉題寫詩句，請(qǐng)千萬注意不要隨意寄給草率的世人。
注釋:
（1）上陽：唐宮名。玄宗時(shí)，楊妃擅寵，貌美宮人多被遣居于此。
（2）取次：意為隨便、草草、等閑。
賞析：
這是一首詠物詩，詞句清新，寄情真摯，圍繞著秋天中僅存的樹葉展開思緒。詩的開頭兩句寫時(shí)已深秋，樹葉紛紛凋零，作者憑欄悵望，頓感神傷。三、四句，以“寒”字點(diǎn)出葉翻雨的清冷，以“暖”字點(diǎn)出枝抱花的溫馨；把葉兒的今昔作了鮮明的對(duì)比。五、六句，寫殘葉的遭遇。前句寫殘葉未落之前日月以無私之情為它們留下戀枝的瘦影；后句寫墜落的紅葉卻遭泥塵的無禮玷污。結(jié)尾兩句，是設(shè)想殘葉落后的歸宿，表達(dá)了作者對(duì)落葉的同情。
殘葉原文翻譯及賞析3五代：李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄 通：闌) (何限恨 一作：無限恨)
譯文及注釋譯文荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風(fēng)拂動(dòng)綠水，使人愁緒滿懷。美好的人生年華不斷消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（這滿眼蕭瑟的景象）。 細(xì)雨綿綿，夢(mèng)境中塞外風(fēng)物緲遠(yuǎn)。（醒來）寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。注釋⑴攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調(diào)四十八字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。前后闋基本相同，只是前...
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譯文及注釋
佚名
譯文
荷花落盡，香氣消散，荷葉凋零，深秋的西風(fēng)拂動(dòng)綠水，使人愁緒滿懷。美好的人生年華不斷消逝。與韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（這滿眼蕭瑟的'景象）。
細(xì)雨綿綿，夢(mèng)境中塞外風(fēng)物緲遠(yuǎn)。（醒來）寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。
注釋
⑴攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調(diào)四十八字，前闋三平韻，后闋兩平韻，一韻到底。前后闋基本相同，只是前闋首句平腳押韻，后闋首句仄腳不押韻。后闋開始兩句一般要求對(duì)仗。這是把四十二字的“浣溪沙”前后闋末句擴(kuò)展成兩句，所以叫“攤破浣溪沙”。
⑵菡萏：荷花的別稱。
⑶西風(fēng)愁起：西風(fēng)從綠波之間起來。以花葉凋零，故曰“愁起“。
⑷雞塞：《漢書·匈奴傳》：“送單于出朔方雞鹿塞?！邦亷煿抛ⅲ骸痹谒贩綔喛h西北。“今陜西省橫山縣西?！逗鬂h書·和帝紀(jì)》：”竇憲出雞鹿塞“，簡(jiǎn)稱雞塞。亦作雞祿山?！痘ㄩg集》卷八孫光憲《定西番》：”雞祿山前游騎?！斑@里泛指邊塞。
⑸徹：大曲中的最后一遍?！按祻亍耙庵^吹到最后一曲。笙以吹久而含潤(rùn)，故云”寒“。元稹《連昌宮詞》：”逡巡大遍涼州徹“，” 大遍“有幾十段。后主《玉樓春》：”重按霓裳歌遍徹“，可以參證。玉笙寒：玉笙以銅質(zhì)簧片發(fā)聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。
⑹倚：明呂遠(yuǎn)本作“寄“，《讀詞偶得》曾采用之。但”寄“字雖好，文意比較晦，今仍從《花庵詞選》與通行本、作“倚”?！?/p>
參考資料：
1、俞平伯 ．唐宋詞選釋 ．北京 ：人民文學(xué)出版社 ，1979 ：57 ．
2、徐中玉 金啟華 ．中國(guó)古代文學(xué)作品選（一） ．上海 ：華東師范大學(xué)出版社 ，1999 ：725-726 ．
鑒賞李璟流傳下來的詞作不多，所傳幾首詞中，最膾炙人口的，就是這首《攤破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。詞的上片著重寫景。菡萏，荷花的別稱。文字的語言是形象的，所以作者一上來就說：“菡萏香銷翠葉殘”。說“香”，點(diǎn)其“味”；說“翠”，重其“色”。此時(shí)味去葉枯確然使人惆悵。西風(fēng)，秋風(fēng)之謂也。綠波，寫的是瑩瑩秋水。如果說上句是重在寫秋色，那么這一句則重在寫秋容。一個(gè)“愁”字，把秋風(fēng)和秋水都擬人化了，于是，外...
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鑒賞
佚名
李璟流傳下來的詞作不多，所傳幾首詞中，最膾炙人口的，就是這首《攤破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。
詞的上片著重寫景。菡萏，荷花的別稱。文字的語言是形象的，所以作者一上來就說：“菡萏香銷翠葉殘”。說“香”，點(diǎn)其“味”；說“翠”，重其“色”。此時(shí)味去葉枯確然使人惆悵。西風(fēng)，秋風(fēng)之謂也。綠波，寫的是瑩瑩秋水。如果說上句是重在寫秋色，那么這一句則重在寫秋容。一個(gè)“愁”字，把秋風(fēng)和秋水都擬人化了，于是，外在的景物也霎時(shí)同作家的內(nèi)在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟?dú)夥铡Ｈ?、四兩句，由景生情，更進(jìn)一步突出作家的主觀感受。韶光，指春光。在這里，作家以其獨(dú)特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿天的時(shí)節(jié)，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟?dú)夥罩杏制教砹艘环N悲涼凄清的氣氛?！安豢翱础比?，質(zhì)樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發(fā)了詩人的主觀感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐劉禹錫詩句）。李璟雖然位高為皇帝，但是生性懦弱，再加上當(dāng)時(shí)內(nèi)外矛盾重重，境遇相當(dāng)?？啵藭r(shí)此刻，觸景傷情，從而產(chǎn)生無窮的痛苦和哀怨是十分自然的。
詞的下片著重抒情。首句，托夢(mèng)境訴哀情。一夢(mèng)醒來，雨聲細(xì)細(xì)，夢(mèng)境即便美好，但所夢(mèng)之人畢竟遠(yuǎn)在邊塞（雞塞，雞麓塞，在今陜西省。這里泛指邊塞），可思可望而不可即。的確是“雨亦綿綿，思亦綿綿”?！靶恰本?，以吹笙襯凄清。風(fēng)雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲（徹，遍，段。吹徹，吹完最后一段），因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠(yuǎn)亦近，亦虛亦實(shí)，亦聲亦情，而且對(duì)仗工巧，是千古傳唱的名句。最后兩句，直抒胸臆。環(huán)境如此凄清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿懷怨恨?！岸嗌佟?，“何限”，數(shù)不清，說不盡。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動(dòng)人心。結(jié)語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長(zhǎng)，語已盡而意無窮。
這首詞有些版本題名“秋思”，看來是切合的。李廷機(jī)評(píng)論過這首詞是“字字佳，含秋思極妙”（《全唐五代詞》四四一頁）。確實(shí)，它布景生思，情景交融，其有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
參考資料：
1、葉嘉瑩 等 ．唐宋詞鑒賞辭典（唐·五代·北宋卷） ．上海 ：上海辭書出版社 ，1988 ：119-122 ．
李璟
李璟（（916－961年8月12日），五代十國(guó)時(shí)期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威脅，削去帝號(hào)，改稱國(guó)主，史稱南唐中主。即位后開始大規(guī)模對(duì)外用兵，消滅楚、閩二國(guó)。他在位時(shí)，南唐疆土最大。不過李璟奢侈無度，導(dǎo)致政治腐敗，國(guó)力下降。李璟好讀書，多才藝。常與寵臣韓熙載、馮延巳等飲宴賦詩。他的詞，感情真摯，風(fēng)格清新，語言不事雕琢，“小樓吹徹玉笙寒”是流芳千古的名句。961年逝，時(shí)年47歲。廟號(hào)元宗，謚號(hào)明道崇德文宣孝皇帝。其詩詞被錄入《南唐二主詞》中。
第四篇：感春原文翻譯及賞析[范文模版]
感春原文翻譯及賞析
感春原文翻譯及賞析1原文：
日暖自蕭條，花悲北郭騷。
榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰。
上幕迎神燕，飛絲送百勞。
胡琴今日恨，急語向檀槽。
譯文
天氣變暖，但家境仍冷落蕭條，白花齊開，更使我這北郭騷悲傷無聊。
一文不名，只有像來子錢一樣的穿眼榆莢，不見舞妓，倒有比舞妓細(xì)腰更柔軟的柳條。
張開簾幕，迎接神燕，弋射飛絲，送走伯勞。
彈起胡琴，借以抒發(fā)今日的愁恨，頻繁急切的樂聲撲向那紫檀琴槽。
注釋
蕭條：寂寞冷落；凋零?！冻o·遠(yuǎn)游》：“山蕭條而無獸兮，野寂漠其無人?！?/p>
北郭騷：春秋齊國(guó)的一個(gè)讀書人，關(guān)心國(guó)事，講義氣，樂于助人，以賢良忠孝聞名鄉(xiāng)里。但家貧如洗，每天結(jié)罘網(wǎng)捉鳥獸，割蒲葦織草鞋，換些柴米來奉養(yǎng)母親。還曾向晏子借過糧食。（《呂氏春秋·季冬紀(jì)·士節(jié)》）
萊子眼：古錢幣名，即耒子。
柳斷舞兒腰：舞兒腰，形容柳枝柔軟。
上幕：即“張幕”。迎神燕：古人每于春時(shí)張幕于郊外，祈燕求子，故云“迎神燕”。
飛絲：飄蕩在空中的蜘蛛絲。百勞：鳥名，即伯勞，又名鵙或鴂。額部和頭部的兩旁黑色，頸部藍(lán)灰色，背部棕紅色，有黑色波狀橫紋。吃昆蟲和小鳥。善鳴。
胡琴：古樂器名。古代泛稱來自北方和西北各族的撥弦樂器，有時(shí)指琵琶，有時(shí)指忽雷等。約宋元開始，亦為拉弦樂器之稱。
檀（tán）槽：檀木制成的琵琶、琴等弦樂器上架弦的槽格。亦指琵琶等樂器。
賞析：
李賀詩歌總的特色是奇崛憤激、凄涼幽冷，牛鬼蛇神紛至沓來，其詩歌內(nèi)容多是他的幻想世界的外化物。這首《感春》卻頗為難得，從中可以窺見李賀的生活景況。
這是一首五言律詩，首聯(lián)點(diǎn)明時(shí)序正是春天。春天本應(yīng)是萬物恢復(fù)生機(jī)之時(shí)，世人在寒冬季節(jié)早在盼望春暖花開的春天。但在李賀眼中，春天卻是一片愁紅慘綠的傷心物?！笆挆l”之上著一“自”字，更顯出無可奈何的凄涼。為什么詩人對(duì)春而傷春？詩中繼續(xù)道：人處窮困潦倒之中實(shí)在難生賞春的雅興，對(duì)花無端生悲?！氨惫}”是出現(xiàn)在《呂氏春秋》中的一位窮困之人，李賀將他比喻自己家境的蕭條。
頷聯(lián)承接首聯(lián)之意，繼續(xù)狀寫窮困之景況，也見出心中的悲涼：榆葉薄如萊子錢，舞兒腰若裊裊柳。這里需作一些解釋：榆樹之葉，其狀如錢，中間有孔，人又稱榆葉為榆錢。而萊子錢則是南朝宋廢帝景和元年所鑄的一種錢幣，極薄，故價(jià)值也低。“榆穿萊子眼”意指家中貧寒，錢財(cái)無多。“舞兒”是詩人自比，窮困落魄已使自己骨瘦如柴。舞兒腰細(xì)原也是一種美，但到了李賀筆下，卻令人起幾多感慨。寫家境蕭條卻不正面說出，寓意榆錢、細(xì)腰，其痛苦意味又比正面說出更為深長(zhǎng)。
第三聯(lián)中，詩人暫時(shí)置下貧困的愁苦，用兩句話寫春景。春日融融，落花游絲在靜靜的太陽光下無聲無息地飄蕩，時(shí)而幾聲伯勞鳥的哀鳴，把人的思緒帶回到伯勞因被后母所害而化鳥的悲慘故事中。這兩句寫得蘊(yùn)含無窮?，F(xiàn)在無從考證短命的詩人是否曾經(jīng)娶妻成家，但單看這兩句，一絲渴望獲得平和溫暖的家庭、能與子女共享天倫的情思是以一種十分凄苦的筆墨寫出來的。筆下經(jīng)常出現(xiàn)“秋鬼”、“敗墳”、“冷血”字眼的詩人心中原來也有著這樣一顆溫?zé)?、渴望的心?/p>
尾聯(lián)寫的是拿起胡琴來排遣胸中的遺恨，將滿腔的心事向琴槽訴說。自古才人多落魄。偏偏柔弱多病的李賀注定了沒有發(fā)跡的希望，絕望的詩人只能遨游神仙鬼怪世界，可以說是“上窮碧落下黃泉”，與神鬼之精神相接，以此來取得心理的平衡。詩人身處貧困潦倒、憂郁悲憤的處境，其內(nèi)心的痛苦糾纏著他的靈魂。所以，在詩人聽來，彈奏的胡琴聲中也像是寄寓著詩人的怨恨，而自己滿懷愁悶，卻又惟有彈琴來排遣。胡琴聲驟然而急，聲聲滑落琴槽，這又正似啼血的杜鵑、哀鳴的伯勞。
運(yùn)用大量的意象，是李賀詩歌中的一大特色。無論是自然類意象，還是社會(huì)類意象，其詩歌中核心意象群的審美特征就是“凄怨”。而形成這一審美意象的原因則是在于詩人凄怨的心態(tài)和情感。杜牧評(píng)其詩為“怨恨悲愁”。這首詩中采用了大量的意象，如榆柳等景物的美好，烘托詩人的凄苦，以榆錢、柳斷補(bǔ)足“蕭條”之意。“神燕”、“伯勞”寄托了詩人盼祥瑞、避兇災(zāi)的美好愿望?！昂佟背蔀榱嗽娙伺徘部鄲灥墓ぞ?，而“琴槽”則成為了詩人訴說心事的對(duì)象。詩人對(duì)這一連串的意象，進(jìn)行了極力的'渲染烘托，展示了一種飽“悲”之美，借以強(qiáng)化了詩人的悲慘不幸。
感春原文翻譯及賞析2【唐】李賀
日暖自蕭條，花悲北郭騷。
榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰。
上幕迎神燕，飛絲送百勞。
胡琴今日恨，急語向檀槽。
【注釋】
蕭條：冷落；凋零。《楚辭遠(yuǎn)游》：山蕭條而無獸兮，野寂漠其無人。
北郭騷：春秋齊國(guó)的一個(gè)人，關(guān)心國(guó)事，講義氣，樂于助人，以賢良忠孝聞名鄉(xiāng)里。但貧如洗，每天結(jié)罘網(wǎng)捉鳥獸，割蒲葦織草鞋，換些柴米來奉養(yǎng)。還曾向晏子借過糧食。（《呂氏春秋季冬紀(jì)士節(jié)》）
萊子眼：古錢幣名，即耒子。
柳斷舞兒腰：舞兒腰，形容柳枝柔軟。
上幕：即張幕。迎神燕：古人每于春時(shí)張幕于郊外，祈燕求子，故云迎神燕。
飛絲：飄蕩在空中的絲。百勞：鳥名，即伯勞，又名鵙或鴂。額部和頭部的兩旁黑色，頸部藍(lán)灰色，背部棕紅色，有黑色波狀橫紋。吃昆蟲和。善鳴。
胡琴：古樂器名。泛稱來自北方和西北各族的撥弦樂器，有時(shí)指琵琶，有時(shí)指忽雷等。約宋元開始，亦為拉弦樂器之稱。
檀（tn）槽：檀木制成的琵琶、琴等弦樂器上架弦的槽格。亦指琵琶等樂器。
【譯文】
天氣變暖，但家境仍冷落蕭條，白花齊開，更使我這北郭騷悲傷無聊。一文不名，只有像來子錢一樣的穿眼榆莢，不見舞妓，倒有比舞妓細(xì)腰更柔軟的柳條。
張開簾幕，迎接神燕，弋射飛絲，送走伯勞。
彈起胡琴，借以抒發(fā)今日的愁恨，頻繁急切的樂聲撲向那紫檀琴槽。
【賞析】
李賀是唐宗室后裔，不過到了李晉肅一代，家族早已敗落，家境頗為貧寒。詩人幻想通過科舉之途徑去實(shí)現(xiàn)自己的理想和遠(yuǎn)大抱負(fù)，徹底擺脫現(xiàn)實(shí)的貧窮落魄，卻因種種原因，應(yīng)舉受阻，仕途受挫?！陡写骸肥窃娙嗽诖喝崭杏谧约旱呢毨淦恰⒉粸槭烙?，抒發(fā)愁悶之作。
李賀詩歌總的特色是奇崛憤激、凄涼幽冷，牛鬼蛇神紛至沓來，其詩歌內(nèi)容多是他的幻想世界的外化物。這首《感春》卻頗為難得，從中可以窺見李賀的生活景況。
這是一首五言律詩，首聯(lián)點(diǎn)明時(shí)序正是。春天本應(yīng)是萬物恢復(fù)生機(jī)之時(shí)，世人在寒冬季節(jié)早在盼望春暖花開的春天。但在李賀眼中，春天卻是一片愁紅慘綠的物。蕭條之上著一自字，更顯出無可奈何的凄涼。為什么詩人對(duì)春而傷春？詩中繼續(xù)道：人處窮困潦倒之中實(shí)在難生賞春的雅興，對(duì)花無端生悲。北郭騷是出現(xiàn)在《呂氏春秋》中的一位窮困之人，李賀將他比喻自己家境的蕭條。
頷聯(lián)承接首聯(lián)之意，繼續(xù)狀寫窮困之景況，也見出心中的悲涼：榆葉薄如萊子錢，舞兒腰若裊裊柳。這里需作一些解釋：榆之葉，其狀如錢，中間有孔，人又稱榆葉為榆錢。而萊子錢則是南朝宋廢帝景和元年所鑄的一種錢幣，極薄，故價(jià)值也低。榆穿萊子眼意指家中貧寒，錢財(cái)無多。舞兒是詩人自比，窮困落魄已使自己骨瘦如柴。舞兒腰細(xì)原也是一種美，但到了李賀筆下，卻令人起幾多感慨。寫家境蕭條卻不正面說出，寓意榆錢、細(xì)腰，其意味又比正面說出更為深長(zhǎng)。
第三聯(lián)中，詩人暫時(shí)置下貧困的愁苦，用兩句話寫春景。春日融融，落花游絲在靜靜的光下無聲無息地飄蕩，時(shí)而幾聲伯勞鳥的哀鳴，把人的思緒帶回到伯勞因被后母所害而化鳥的悲慘中。這兩句寫得蘊(yùn)含無窮。現(xiàn)在無從考證短命的詩人是否曾經(jīng)娶妻成家，但單看這兩句，一絲渴望獲得平和的、能與子女共享天倫的情思是以一種十分凄苦的筆墨寫出來的。筆下經(jīng)常出現(xiàn)秋鬼、敗墳、冷血字眼的詩人心中原來也有著這樣一顆溫?zé)帷⒖释男摹?/p>
尾聯(lián)寫的是拿起胡琴來排遣胸中的遺恨，將滿腔的心事向琴槽訴說。自古才人多落魄。偏偏柔弱多病的李賀注定了沒有發(fā)跡的，絕望的詩人只能遨游神仙鬼怪世界，可以說是上窮碧落下黃泉，與神鬼之精神相接，以此來取得心理的平衡。詩人身處貧困潦倒、憂郁悲憤的處境，其內(nèi)心的痛苦糾纏著他的靈魂。所以，在詩人聽來，彈奏的胡琴聲中也像是寄寓著詩人的怨恨，而自己滿懷愁悶，卻又惟有彈琴來排遣。胡琴聲驟然而急，聲聲滑落琴槽，這又正似啼血的杜鵑、哀鳴的伯勞。
運(yùn)用大量的意象，是李賀詩歌中的一大特色。無論是自然類意象，還是社會(huì)類意象，其詩歌中核心意象群的審美特征就是凄怨。而形成這一審美意象的原因則是在于詩人凄怨的心態(tài)和。杜牧評(píng)其詩為怨恨悲愁。這首詩中采用了大量的意象，如榆柳等景物的，烘托詩人的凄苦，以榆錢、柳斷補(bǔ)足蕭條之意。神燕、伯勞寄托了詩人盼祥瑞、避兇災(zāi)的美好愿望。胡琴成為了詩人排遣苦悶的工具，而琴槽則成為了詩人訴說心事的對(duì)象。詩人對(duì)這一連串的意象，進(jìn)行了極力的渲染烘托，展示了一種飽悲之美，借以強(qiáng)化了詩人的悲慘不幸。
【作者】
李賀（約公元790年－約817年），字長(zhǎng)吉，漢族，唐代河南福昌（今河南洛陽宜陽縣）人，家居福昌昌谷，后世稱李昌谷，是唐宗室鄭王李亮后裔。有詩鬼之稱，是與詩圣杜甫、詩仙李白、詩佛王維相齊名的唐代著名詩人。著有《昌谷集》。李賀是中唐的浪漫主義詩人，與李白、李商隱稱為唐代三李。有太白仙才，長(zhǎng)吉鬼才之說。李賀是繼屈原、李白之后，文學(xué)史上又一位頗享盛譽(yù)的浪漫主義詩人。李賀長(zhǎng)期的抑郁感傷，焦思苦吟的生活方式，元和八年（813年）因病辭去奉禮郎回昌谷，27歲英年早逝。
第五篇：傷春原文翻譯及賞析
傷春原文翻譯及賞析(匯編5篇)
傷春原文翻譯及賞析1原文：
準(zhǔn)擬今春樂事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
譯文一
原來預(yù)料今春許多活動(dòng)其樂融融，到頭來卻依然辜負(fù)了可愛的東風(fēng)。
連年以來未能去欣賞似錦的繁花，因不是愁緒滿懷便是在病痛之中。
譯文二
春天來到之時(shí)，預(yù)料今年春天賞春的樂事肯定會(huì)很多，沒想到今年又和往年一樣，辜負(fù)了今年春天的美景。
看到我是年年都不曾有眼去觀賞那似錦的繁花。我不是在病中就是在愁中，那有心情去觀花呢！
注釋
又作：曉登萬花川谷看海棠
準(zhǔn)擬：預(yù)料，滿以為。濃：多。
枉卻：辜負(fù)。東風(fēng)：春風(fēng)。
不帶看花眼：沒有游春賞花的眼福。
賞析：
蘇軾、黃庭堅(jiān)的詩歌將宋詩的發(fā)展推向了高峰，體現(xiàn)了一代特色。但以黃庭堅(jiān)等人為首的“江西派”提倡的“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”的作詩主張卻忽略了詩人的思想感情和對(duì)生活的觀察、體驗(yàn)和積累。在這樣的歷史背景下，楊萬里為“誠(chéng)齋體”詩歌作為對(duì)江西派的一種修正，是有其積極意義的。而這首詩便是“誠(chéng)齋體”的典型作品。
這首《傷春》詩寫的是詩人在日常生活中的感受。首句寫詩人做的一個(gè)決定：對(duì)今春樂事早已安排好；次句用一個(gè)轉(zhuǎn)折，推翻了之前的決定，也就辜負(fù)了好意送來春色的東風(fēng)。第三句點(diǎn)明，不僅今年先做決定再推翻，而且年年如此；第四句指出年年辜負(fù)春光的原因。
傷春原文翻譯及賞析2蝶戀花·幾許傷春春復(fù)
賀鑄〔宋代〕
幾許傷春春復(fù)暮。楊柳清陰，偏礙游絲度。天際小山桃葉步。白頭花滿湔裙處。
竟日微吟長(zhǎng)短句。簾影燈昏，心寄胡琴語。數(shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住。朦朧淡月云來去。
譯文及注釋
譯文多少回傷春又到了春暮，楊柳樹濃濃的清蔭，妨礙著游絲度過。遠(yuǎn)處的小山邊是桃葉埠，白花盛開的河邊是她洗裙的地方。我整天輕聲吟誦詩句，在簾影之下暗燈前，讓胡琴聲把我心聲吐。幾點(diǎn)雨聲被風(fēng)止住，月色朦朧薄云飄來飄去。
注釋蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調(diào)，六十字，上下片各四仄韻。徐冠卿：作者友人，生平未詳。春復(fù)暮：春天又將盡。游絲：空氣中浮游的蜘蛛所吐之絲。又，香爐中裊裊飄浮之煙亦稱游絲。天際小山：形容古代青年女子所畫淡眉的顏色像遠(yuǎn)在天邊的小山。桃葉步：桃葉山，在今江蘇六合。桃葉，晉代王獻(xiàn)之的妾名，后來成為女子的代稱。步，江邊可以系舟停船之處，即“埠”。湔（jiān）裙：洗裙。湔，洗滌。竟日：整日，整天。胡琴：唐宋時(shí)期，凡來自西北各民族的弦樂器統(tǒng)稱胡琴。風(fēng)約住：指雨聲被風(fēng)攔住。約，攔、束。朦朧：模糊不清的樣子。
賞析
這是一首傷春懷人之作。上片寫暮春之景。傷春偏逢春暮，濃密的柳蔭，已阻礙了游絲的飛度，游絲這里喻指相思心緒。桃花渡口、開滿白蕷花的水邊，那正是兩人分手的地方。下片抒寫相思之情。終日枯坐，難覓佳句，繚亂胡琴，夾雜風(fēng)雨，長(zhǎng)夜不成眠，惟有淡月相伴。
開篇詞人即點(diǎn)明時(shí)令及自己的心情，為全詞奠定了憂傷的感情基調(diào)。暮春時(shí)節(jié)是多愁之人最難度過的時(shí)段之一，正是“惜春長(zhǎng)怕花開早，何況落紅無數(shù)”（辛棄疾《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》）。傷心人對(duì)傷心景，難免更增幾分煩惱。于是見楊柳柔條上纏繞著的幾縷游絲，也會(huì)生出幾許嗔怪，全忘了柳陰清涼的好處?！捌弊职言~人如游絲般浮動(dòng)的煩惱意緒巧妙地寄寓在自然景物之中，是傳神之筆。
“天際”二句，抒發(fā)了詞人對(duì)戀人的思念。這兩句寫天邊的小山觸發(fā)了詞人的情思，同想起與戀人間發(fā)生的故事。滿懷著王獻(xiàn)之對(duì)待愛妾桃葉般的深情，望著眼前鋪滿水面的白藏花，他的腦海中呈現(xiàn)出昔時(shí)上巳之日戀人水邊湔裙的美好情景。那時(shí)的大好春光和愉悅的心情是植根于詞人心中的珍貴回憶，其情其景與下閿詞人感傷春暮的情緒形成了鮮明對(duì)比。
上片眼前之景與舊日之事的巧妙融合，把詞人多情善感的心緒及對(duì)戀人無處不在的思念細(xì)膩地呈現(xiàn)在讀者的面前?！疤胰~步”典故的運(yùn)用尤佳，今古相融、虛實(shí)相生中，巧妙而又含蓄。
下片“競(jìng)?cè)铡比?，詞人把春日的感傷、相思的煎熬都寄托在了憂傷的小詞和凄苦的胡琴聲中。“競(jìng)?cè)瘴⒁鳌钡莱隽顺钋榈挠七h(yuǎn)綿長(zhǎng)。而當(dāng)夜幕降臨，伴著昏暗的孤燈和偶隨風(fēng)動(dòng)的簾影，詞人的心事逐漸凝重，胡琴如怨如慕的嗚咽與敲窗的暮雨正是他心中愁思無言的訴說。至此，全詞的感情達(dá)到高潮，最為動(dòng)人。末二句感情色彩由濃變淡。當(dāng)清風(fēng)送走凄雨，流云掩映淡月，作者的愁情也隨著景物的變化呈現(xiàn)出月華般的朦朧與蒼茫。結(jié)尾二句，語雖淡而饒富情味，讓人陷入一片清愁之中。
此詞寫景、敘事，把由日及夜所見之景、所做之事，與舊日之事和傷春之情、相思之苦相結(jié)合，跳躍的詩思中蘊(yùn)涵著清新平淡的韻味和真摯深刻的情感，表達(dá)含蓄而見波瀾，其寄情之景語尤其值得品讀。賀鑄詞多濃艷之語，多慷慨之詞，而這首小詞頗顯清新淡雅，這正說明作者風(fēng)格的多樣性。
賀鑄
賀鑄（1052～1125）北宋詞人。字方回，號(hào)慶湖遺老。漢族，衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝）人。宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號(hào)慶湖遺老。
傷春原文翻譯及賞析3原文
廟堂無計(jì)可平戎，坐使甘泉照夕峰。
初怪上都聞戰(zhàn)馬，豈知窮?？达w龍。
孤臣霜發(fā)三千丈，每歲煙花一萬重。
稍喜長(zhǎng)沙向延閣，疲兵敢犯犬羊鋒。
翻譯
譯文
朝廷沒有良策擊退金兵入侵，竟使邊塞的烽火照亮了甘泉行宮。我正驚呼京城里竟然聽到戰(zhàn)馬嘶鳴，哪知可憐的皇帝已到海上逃生。我這孤臣憂慮國(guó)事愁白了頭發(fā)，又適逢春天繁花吐艷，更叫人觸景傷情。幸喜長(zhǎng)沙有個(gè)抗金的將領(lǐng)向子湮，他率領(lǐng)疲弱之師，敢抵抗獸軍的鋒芒！
注釋
⑴傷春：名為感傷春天，實(shí)則是憂傷國(guó)事。
⑵廟堂：舊時(shí)皇帝供奉祖宗神位的處所，借指朝廷。詩人流落在湖南邵陽。
⒀霜發(fā)三千丈：李白《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，此處借指憂國(guó)之情。
⒁煙花：指春天艷麗的景物。煙花一萬重：杜甫《傷春》：“關(guān)塞三千里。煙花一萬重?！币鉃殡x故鄉(xiāng)太遠(yuǎn)，看不到故鄉(xiāng)的春景。
⒂向延閣：長(zhǎng)沙太守向子湮。延閣是漢代史官官署，向曾任秘閣直學(xué)士，故稱。
⒃疲兵：經(jīng)過苦戰(zhàn)而疲憊不堪的軍隊(duì)。
⒄犬羊：對(duì)金兵的鄙稱。敢犯犬羊鋒：敢于抵擋侵略者的鋒芒。《宋史·向子湮傳》載，建炎四年二月，金兵進(jìn)犯湖南，向組織軍民抵抗，終于擊退敵軍。此二句從杜甫《諸將》“稍喜臨邊王相國(guó)，肯銷金甲事春農(nóng)”化出。
賞析
建炎三年（1129年），金兵大舉過江，攻下建康（今江蘇南京），十二月，入臨安（今浙江杭州）。第二年又攻破明州，迫使宋高宗乘船逃入海上。詩。
傷春原文翻譯及賞析4準(zhǔn)擬今春樂事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
譯文
原來預(yù)料今春許多活動(dòng)其樂融融，到頭來卻依然辜負(fù)了可愛的.東風(fēng)。
連年以來未能去欣賞似錦的繁花，因不是愁緒滿懷便是在病痛之中。
注釋
準(zhǔn)擬：預(yù)料，滿以為。濃：多。
枉卻：辜負(fù)。東風(fēng)：春風(fēng)。
不帶看花眼：沒有游春賞花的眼福。
賞析
這首《傷春》詩寫的是詩人在日常生活中的感受。首句寫詩人做的一個(gè)決定：對(duì)今春樂事早已安排好；次句用一個(gè)轉(zhuǎn)折，推翻了之前的決定，也就辜負(fù)了好意送來春色的東風(fēng)。第三句點(diǎn)明，不僅今年先做決定再推翻，而且年年如此；第四句指出年年辜負(fù)春光的原因。
春日可樂，而自己卻非愁即病，年年都辜負(fù)了大好春光，這種主觀與客觀的矛盾對(duì)立使詩人禁不住感慨萬端，發(fā)出一種無可奈何的嘆息。讀罷此詩，詩人愁病交加的面容、苦笑的表情和自嘲的意味，給人留下了難忘的印象。不假雕飾，自然渾成，而詩意詩味即在其中，這正是“誠(chéng)齋體”的成功之處。
楊萬里在《荊溪集自序》中談到自己寫詩時(shí)，曾說：“步后園，登古城，采擷祀菊，攀翻花竹，萬象畢來，獻(xiàn)余詩材。蓋麾之不去，前或未應(yīng)，而后者己迫?！痹谒磥?，平日所見所聞及所感似乎無不可以成為詩歌創(chuàng)作的材料，這和江西派“閉門覓句”，講究“無一字無來處”，“雖只字半句不輕出”的苦吟自然是大不相同的了。但“誠(chéng)齋體”也有其弊?。河捎趯懽鞅容^“隨便”，有些詩藝術(shù)概括不夠，境界不高，社會(huì)意義也不大。此首可以說是個(gè)典型。
創(chuàng)作背景
蘇軾、黃庭堅(jiān)的詩歌將宋詩的發(fā)展推向了高峰，體現(xiàn)了一代特色。但以黃庭堅(jiān)等人為首的“江西派”提倡的“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”的作詩主張卻忽略了詩人的思想感情和對(duì)生活的觀察、體驗(yàn)和積累。在這樣的歷史背景下，楊萬里為“誠(chéng)齋體”詩歌作為對(duì)江西派的一種修正，是有其積極意義的。而這首詩便是“誠(chéng)齋體”的典型作品。
楊萬里
楊萬里（1127年10月29日－1206年6月15日），字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋。吉州吉水（今江西省吉水縣黃橋鎮(zhèn)湴塘村）人。南宋著名詩人、大臣，與陸游、尤袤、范成大并稱為“中興四大詩人”。因宋光宗曾為其親書“誠(chéng)齋”二字，故學(xué)者稱其為“誠(chéng)齋先生”。楊萬里一生作詩兩萬多首，傳世作品有四千二百首，被譽(yù)為一代詩宗。他創(chuàng)造了語言淺近明白、清新自然，富有幽默情趣的“誠(chéng)齋體”。楊萬里的詩歌大多描寫自然景物，且以此見長(zhǎng)。他也有不少篇章反映民間疾苦、抒發(fā)愛國(guó)感情的作品。著有《誠(chéng)齋集》等。
傷春原文翻譯及賞析5原文
浣溪沙·髻子傷春慵更梳
宋代：李清照
髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來往月疏疏。
玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無。
譯文
髻子傷春慵更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來往月疏疏。
玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀還解辟寒無。
注釋
髻(jì)子傷春慵(yōng)更梳。晚風(fēng)庭院落梅初。淡云來往月疏(shū)疏。
懶：《花草粹編》作“慵”，《歷代名媛詩詞》作“惱”。玉鴨熏爐：玉制（或白瓷制）的點(diǎn)燃熏香的鴨形香爐。熏爐形狀各式各樣，有麒麟形、獅子形、鴨子形等；質(zhì)料也有金、黃銅、黃銅、鐵、玉、瓷等不同。
玉鴨熏(xūn)爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇。通犀(xī)還解辟寒無。
瑞腦：一種香料名。朱櫻斗帳：斗帳，覆斗形的帳子。流蘇：指帳子下垂的穗兒，一般用五色羽毛或彩線盤結(jié)而成。遺犀：犀，指犀牛的角。遺，應(yīng)為“通”之誤。
賞析
這是一首反映貴族女子傷春情態(tài)的小調(diào)。運(yùn)用正面描寫、反面襯托的手法，著意刻劃出一顆孤寂的心。
上片首句寫人，“髻子傷春慵更梳”似是述事，其實(shí)卻是極重要的一句心態(tài)描寫：閨中女子被滿懷春愁折磨得無情無緒，只隨意地挽起發(fā)髻懶得精心著意去梳理。接下來兩句是寫景，前句“晚風(fēng)庭院落梅初”中的“初”字用得極工巧，它使得寫景之中又點(diǎn)出了季節(jié)時(shí)間：習(xí)習(xí)晚風(fēng)吹入庭院，正是春寒料峭經(jīng)冬的寒梅已由盛開到飄零之時(shí)。春愁本就撩人，何況又見花落！后句“淡云來往月疏疏”寫淡淡的浮云在空中飄來飄去，天邊的月亮也顯得朦朧遙遠(yuǎn)。以“疏疏”狀月，除了給月兒加上月色朦朧、月光疏冷之外，仿佛那還是一彎殘?jiān)?，它與“淡云”、“晚風(fēng)”、“落梅”前后相襯，構(gòu)成了幽靜中散發(fā)著凄清的景象，完全和首句渲染的心境相吻合。上片運(yùn)用了由人及物、由近及遠(yuǎn)、情景相因的寫法，深刻生動(dòng)。
下片通過富貴華侈生活的描寫，含蓄地反襯傷春女子內(nèi)心的凄楚。前兩句寫室內(nèi)陳設(shè)極盡華美“玉鴨熏爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇”：鑲嵌著美玉的鴨形熏爐中，還閑置著珍貴的龍腦香，懶得去點(diǎn)燃熏香；織有朱紅的櫻桃花色的、覆蓋如斗形的小帳低垂，上面裝飾著五色紛披的絲穗。這里主要寫室內(nèi)的靜物，但也有心情的透露，如“玉鴨熏爐閑瑞腦”中的一個(gè)“閑”字，不就閃現(xiàn)出女主人公因愁苦無緒，連心愛的龍腦香味也懶得聞嗅了嗎！結(jié)尾是一個(gè)問句“通犀還解避寒無”，句中的“通犀”指能避寒氣的犀角，名“辟寒犀”，據(jù)唐·王仁?！堕_元天寶遺事》記載：“開元二年冬，交趾國(guó)進(jìn)犀一株，色黃如金。使者請(qǐng)以金盤置于殿中，溫然有暖氣襲人”，該句意思是說：試問這只金燦燦的辟寒犀角，現(xiàn)在還會(huì)不會(huì)再把溫暖宜人的氣味釋放出來？句中“還解”的一個(gè)“還”字點(diǎn)出了這樣的內(nèi)容：往昔之時(shí)，這只犀角曾盡心盡意地為男女主人布溫驅(qū)寒；而今伊人遠(yuǎn)去，天各一方，犀角有情也應(yīng)感傷，你到底還知道抑或忘記了為孤獨(dú)的女主人避寒的使命呢？詞人假借向犀角的設(shè)問，進(jìn)一步刻劃詞中人觸物傷情多愁善感的性格，也使句意曲折婉轉(zhuǎn)、搖曳生姿，好似在微波細(xì)紋的水面上，又激打起一圈向周邊漸漸擴(kuò)展的漣漪。
該篇在寫作技巧上的特點(diǎn)，值得加以強(qiáng)調(diào)的當(dāng)推：煉字維妙，不著雕痕；未畫愁容，愁態(tài)畢現(xiàn)。
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