第一篇：春怨原文翻譯及賞析

春怨原文翻譯及賞析匯編15篇

春怨原文翻譯及賞析1

春怨

白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng)。

落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

這首《春怨》是唐代偉大詩(shī)人李白創(chuàng)作的一首七言絕句。此詩(shī)表現(xiàn)了女主人公因思念丈夫，內(nèi)心產(chǎn)生的憂愁苦悶之情。

翻譯/譯文

那呆子騎著白色駿馬，黃金羈馬頭，奔馳在遼東半島。

我這里繡帳錦被，只有春風(fēng)陪伴。

月下西山，月光透過(guò)窗戶偷窺，只見蠟燭燃盡，人還未入睡。

落花乘春風(fēng)飛入室內(nèi)，也笑：怎么只有一個(gè)人！

賞析/鑒賞

此詩(shī)大意是寫一個(gè)婦人思念在那遙遠(yuǎn)的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了，也無(wú)法入睡?！奥湓碌蛙幐Q燭盡，飛花入戶笑床空”是擬人的寫作手法。月亮西落，從低低的窗戶斜照進(jìn)來(lái)，偷偷地看著將燃燒盡的蠟燭，凋謝的花瓣飄飛進(jìn)門，也笑床空，表現(xiàn)出婦人因思念丈夫，內(nèi)心的憂愁苦悶。全詩(shī)對(duì)仗工整有趣。

春怨原文翻譯及賞析2

原文：

春怨

唐代：李白

白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng)。

落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空。

譯文：

那呆子騎著白色駿馬，黃金羈馬頭，奔馳在遼東半島。我這里繡帳錦被，只有春風(fēng)陪伴。

月下西山，月光透過(guò)窗戶偷窺，只見蠟燭燃盡，人還未入睡。落花乘春風(fēng)飛入室內(nèi)，也笑：怎么只有一個(gè)人！

賞析：

此詩(shī)大意是寫一個(gè)婦人思念在那遙遠(yuǎn)的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了，也無(wú)法入睡?！奥湓碌蛙幐Q燭盡，飛花入戶笑床空”是擬人的寫作手法。月亮西落，從低低的窗戶斜照進(jìn)來(lái)，偷偷地看著將燃燒盡的蠟燭，凋謝的花瓣飄飛進(jìn)門，也笑床空，表現(xiàn)出婦人因思念丈夫，內(nèi)心的憂愁苦悶。全詩(shī)對(duì)仗工整有趣。

春怨原文翻譯及賞析3

思邊 / 春怨

去年何時(shí)君別妾？南園綠草飛蝴蝶。

今歲何時(shí)妾憶君，西山白雪暗秦云。

玉關(guān)去此三千里，欲寄音書那可聞？

翻譯

還記得我們?nèi)ツ晔裁磿r(shí)候分別的嗎？那是南邊花園綠草地上飛蝴蝶的時(shí)候——春天。

現(xiàn)在，你知道是什么季節(jié)了嗎？冬天已經(jīng)到了，西山頂?shù)陌籽┰谠茖酉赂@幽暗。

玉門關(guān)離我這里有三千里地，我想給你寄封信，恐怕你也難得一見。

注釋

去年：剛過(guò)去的一年。

南園：泛指園圃。

綠草：亦即春日之時(shí)。

今歲：今年。

白雪：即寒冬之日。

秦云：秦地之云，此暗指思婦家在秦地。秦，泛指陜西，唐人詩(shī)中往往特指長(zhǎng)安。

玉關(guān)：即玉門關(guān)，漢朝故址在敦煌西北小方盤城，六朝移至今甘肅安西縣雙塔堡附近。漢代大將霍去病破月氏，開玉門關(guān)，自此成為中國(guó)與西域分界的關(guān)隘。

音書：音訊，書信。二句言音訊不通，存亡難知。

創(chuàng)作比較

此詩(shī)約作于唐玄宗天寶初年（742—744）李白在長(zhǎng)安待詔時(shí)期。安旗《李白全集編年注釋》系此詩(shī)于天寶二年（743）。

賞析

“去年何時(shí)君別妾，南園綠草飛蝴蝶?！遍_頭兩句，是思婦對(duì)去年與丈夫離別時(shí)情景的追憶。這兩句妙在不純用敘述筆調(diào)，而采用思婦自問自答的寫法，顯得波峭有致?！澳蠄@”一句，因是化用晉代詩(shī)人張協(xié)“蝴蝶飛南園”（《雜詩(shī)十首》其八）的詩(shī)句，故“南園”可理解為某處的一所花園，未必實(shí)有所指。其時(shí)正當(dāng)春天，南園里綠草如茵，百花盛開蝴蝶在花叢中翩翩飛舞。一對(duì)即將離別的夫妻，面對(duì)如此良辰美景，尤其是看到那成雙作對(duì)的蝴蝶，不禁觸景生情，肝腸寸斷。但這種哀傷情緒并未在字面上流露出來(lái)，詩(shī)人描繪的反而是一派明媚的春光，這正是王夫之在評(píng)論《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”四句時(shí)所說(shuō)的“以樂景寫哀”（《姜齋詩(shī)話》卷上）的手法，從而把哀傷之情反襯得更為強(qiáng)烈。對(duì)這對(duì)夫妻家在何處、為何事離別、丈夫又去向何方等問題詩(shī)中均未作交代。這就給讀者設(shè)置了懸念，也為引出下二句埋下了伏線。

“今歲何時(shí)妾憶君，西山白雪暗秦云?！敝虚g兩句，用的也是思婦自問自答的寫法，寫思婦在丈夫離家一年之后對(duì)他的懷念。但詩(shī)中并未正面傾訴離愁別恨，而是分別描繪了“西山白雪”與“暗秦云”兩幅慘淡的畫面，借景言情?！拔魃桨籽彼淖郑此凭罢Z(yǔ)，其實(shí)是借此點(diǎn)明丈夫離家的原因及其戍守之地?！鞍登卦啤比?，不僅點(diǎn)明了他們夫妻原來(lái)家居之地，同時(shí)也借思婦在家遙望云天之所見，來(lái)刻畫她翹首期待之狀以及悒郁愁苦之情。前兩句留下的三點(diǎn)懸念，至第四句方才釋然大白。這種寫法，較之一開頭便和盤托出，更耐人尋味，此詩(shī)構(gòu)思布局之妙，于此可見。

“玉關(guān)去此三千里，欲寄音書那可聞！”末尾二句，寫思婦與丈夫天各一方，難通音信。秦地距玉關(guān)達(dá)三千里之遙，欲傳尺素，又無(wú)魚雁。夫妻二人，一別經(jīng)年，滿腹相思，無(wú)由傾吐，這就使思婦更感痛苦萬(wàn)分。詩(shī)中，思婦的丈夫戍守之地為“西山”，并非“玉關(guān)”，思婦欲往“玉關(guān)”投寄“音書”，貌似南轅北轍，前后牴牾。其實(shí)這并非李白失之粗疏。蓋“玉關(guān)”自漢代以來(lái)，即為漢族統(tǒng)治者與西北各少數(shù)民族政權(quán)經(jīng)常發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)之地，也是閨怨詩(shī)中思婦經(jīng)常夢(mèng)魂縈系之地。如王昌齡《從軍行七首》其四云：“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。”李白《子夜吳歌四首》其三亦云：“……秋風(fēng)吹不盡管總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。”此類詩(shī)句，唐詩(shī)中不勝枚舉。在這里，“玉關(guān)”并非實(shí)指，而是泛指征戰(zhàn)戍守之地，“玉關(guān)”自然也包括其中。詩(shī)人之所以用“玉關(guān)”取代“西山”，很可能是出于修辭的需要。由于第四句已出現(xiàn)“西山”二字，故第五句換用“玉關(guān)”，以免重復(fù)。

征夫懷歸、思婦閨怨，是中國(guó)古典詞歌中一個(gè)傳統(tǒng)的題材。自《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)，作者代不乏人，留下了大量膾炙人口的名篇。即如李白，此類作品亦自不少。《思邊》這首小詩(shī)，在李白閨情詩(shī)中雖算不得出類拔萃之作，但在藝術(shù)上有如下兩點(diǎn)頗可注意。第一，如上文所述，首二句敘別離之悲，中二句訴相思之苦，均不落言筌，須待讀者細(xì)加咀嚼而后出，可謂含蓄蘊(yùn)藉，韻味悠長(zhǎng)。第二，全篇雖用思婦口吻，但“去年何時(shí)君別妾”二句是從丈夫一方著筆，“今歲何時(shí)妾憶君”二句是從自己一方著筆，這種對(duì)仗的句式從兩方落筆的寫法，既具整飭勻稱之美，又見回環(huán)往復(fù)之致，與纏綿繾綣的詩(shī)情妙合無(wú)垠。末尾二句，出語(yǔ)雖稍嫌直露，但可使題旨表達(dá)得更為強(qiáng)烈醒豁，收結(jié)更為斬截有力，白璧微瑕，故未足深病。

春怨原文翻譯及賞析4

代春怨

朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

譯文

暮春時(shí)節(jié)，獨(dú)守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個(gè)不停；卷起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無(wú)邊。

庭院里時(shí)時(shí)有東風(fēng)吹入，千萬(wàn)條楊柳隨風(fēng)全都向西飄擺。

注釋

代：猶擬，說(shuō)作者完全以一個(gè)閨婦身份來(lái)寫這首詩(shī)。

殘鶯：春暮時(shí)之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。

萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意詣?wù)魅宋礆w。

盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。

賞析：

1、題原作“春愁”，據(jù)《全唐詩(shī)》改。

2、見：原作“有”，據(jù)《全唐詩(shī)》改。萋萋：茂盛貌。

這是一首代言體的詩(shī)，要“言”的是“春怨”。詩(shī)中無(wú)一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。

“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語(yǔ)；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來(lái)陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無(wú)奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無(wú)邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨，是前者，是后者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷。她只得再次將視線移開—— “庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”。

這兩句別具匠心?！皶r(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬(wàn)縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。

“詩(shī)中須有人在”。這首詩(shī)句句寫景，卻句句“有人在”，人與自然獲得了奇妙的對(duì)應(yīng)?！叭恕敝娝?，既是情的觸媒，又是意的流向，“人”之情動(dòng)心馳，與物之聲色勢(shì)態(tài)融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無(wú)跡，達(dá)到了“超妙”的藝術(shù)境界。

春怨原文翻譯及賞析5

春怨

劉方平

紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

【注釋】

金屋：漢武帝幼時(shí)曾言愿意建筑金屋為了藏其表妹阿嬌。

【翻譯】

紗窗上的日影漸漸落下，天色接近黃昏，金屋里面沒有人來(lái)臉上掛著淚痕。寂寞空虛的庭院中春天就要過(guò)去，梨花落滿一地，但緊緊關(guān)著門不去打掃。

【作者簡(jiǎn)介】

劉方平(生卒年不詳)，字、號(hào)均不詳，唐玄宗天寶年間詩(shī)人，洛陽(yáng)(今河南洛陽(yáng))人，生平事跡不詳。約公元七五八年前后在世，匈奴族。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴(yán)武為詩(shī)友，為薪穎士賞識(shí)。工詩(shī)，善畫山水。其詩(shī)多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩(shī)多寫閨情、鄉(xiāng)思，思想內(nèi)容較貧弱，但藝術(shù)性較高，善于寓情于景，意蘊(yùn)無(wú)窮。其《月夜(一作夜月)》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來(lái)為人傳誦的名作。

【賞析】

詩(shī)人描寫了一個(gè)失寵之人的哀怨，凄涼的環(huán)境，襯托出女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞，凄苦無(wú)依。全詩(shī)細(xì)膩委婉，意境深厚，味外有味，感人至深。

這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌(陳皇后小名)的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚;二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見，無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼?，F(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。

第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂?，F(xiàn)在，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。

末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸;也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。

從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫時(shí)間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人;從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫屋內(nèi)，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。

為了增強(qiáng)畫面效果，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗;寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地?zé)o余;寫了金屋無(wú)人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無(wú)以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫的。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味。

春怨原文翻譯及賞析6

昭君怨·春到南樓雪盡原文

春到南樓雪盡。驚動(dòng)燈期花信。小雨一番寒。倚闌干。

莫把欄干頻倚。一望幾重?zé)熕?。何處是京華。暮云遮。

翻譯

春天來(lái)臨，南樓上的積雪已經(jīng)化盡。春到來(lái)，元宵燈節(jié)期間群花也依次綻放。剛下過(guò)小雨仍有寒意，獨(dú)自一人依靠著闌干思緒飄遠(yuǎn)。

不要總是依靠在闌干上，因?yàn)樘魍h(yuǎn)方也只能看到那層層疊疊的煙水。汴梁在哪里呢？被黃昏時(shí)的云霞與霧氣遮住了。

注釋

燈期：指元宵燈節(jié)期間。

花信：指群花開放的消息。

賞析

此為作者的代表作之一。全詞語(yǔ)淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思?xì)w的情懷抒寫得娓婉動(dòng)人。

上片首兩句先寫客中值上元燈節(jié)。“雪盡”則見日暖風(fēng)和，大地回春?！秴问洗呵?。貴信》云：“春之德風(fēng)，風(fēng)不信（不如期而至），則其花不盛?！惫手^花開時(shí)風(fēng)名花信風(fēng)。而農(nóng)歷正月十五日上元節(jié)又稱燈節(jié)，為賞燈之期。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前后即著花，狀如垂絲海棠。歐陽(yáng)修詠小桃詩(shī)所云“初見今年第一枝”者是。所謂“驚動(dòng)”，即言春到南樓，時(shí)值元宵，小桃開放，如從睡夢(mèng)中驚醒。

三、四兩句，寫倚“南樓”之欄干，承上“燈期花信”而來(lái)，詞意有所轉(zhuǎn)折。獨(dú)倚欄干之人，必不游眾之中，而這一番寒意，是因?yàn)閯傁逻^(guò)的一場(chǎng)小雨，還是因?yàn)榭托谋瘺龅木壒?，亦是斷難分辨。

過(guò)片“莫把欄干頻倚”，翻進(jìn)一層寫歸思之切。

所以強(qiáng)言莫倚，是因?yàn)橐袡诟梢仓荒堋啊麕字責(zé)熕保刂丿B疊的煙水云山遮斷了故國(guó)的望眼。接下來(lái)“何處是京華”，全是望尋之神，說(shuō)明他欲罷不能?！熬┤A”指京都，即汴京。最后再作否決：“暮云遮”，即還是望而不見。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁”詩(shī)意，既寫景兼以寄慨，實(shí)有比義。

這首詞清雅情深，當(dāng)為詞人的代表作。

春怨原文翻譯及賞析7

原文：

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

譯文

我敲打樹枝，趕走樹上的黃鶯，不讓它在樹上亂叫。

它清脆的叫聲，驚醒了我的夢(mèng)，害得我在夢(mèng)中不能趕到遼西，與戍守邊關(guān)的親人相見。

注釋

遼西：古郡名，在今遼寧省遼河以西地方。

妾：女子的自稱。

莫：不。

賞析：

這首詩(shī)，語(yǔ)言生動(dòng)活潑，具有民歌色彩，而且在章法上還有其與眾不同的特點(diǎn)：它通篇詞意聯(lián)屬，句句相承，環(huán)環(huán)相扣，四句詩(shī)形成了一個(gè)不可分割的整體，達(dá)到了王夫之在《夕堂永日緒論》中為五言絕句提出的“就一意圓凈成章”的要求。這一特點(diǎn)，人所共稱。謝榛在《四溟詩(shī)話》中曾把詩(shī)的寫法分為兩種：一種是“一句一意”，“摘一句亦成詩(shī)”，如杜甫詩(shī)“日出籬東水，云生舍北泥。竹高鳴翡翠，沙僻舞鹍雞”（《絕句六首》之一），屬于此類；另一種是“一篇一意”，“摘一句不成詩(shī)”，這首《春怨》詩(shī)就是一個(gè)典型的例子。王世貞在《藝苑卮言》中更贊美這首詩(shī)的“篇法圓緊，中間增一字不得，著一意不得”。沈德潛在《唐詩(shī)別裁》中也說(shuō)：“一氣蟬聯(lián)而下者，以此為法。”

但這些評(píng)論只道出了這首詩(shī)的一個(gè)方面的特點(diǎn)，還應(yīng)當(dāng)看到的另一特點(diǎn)是：它雖然通篇只說(shuō)一事，四句只有一意，卻不是一語(yǔ)道破，一目了然，而是層次重疊，極盡曲析之妙，好似抽蕉剝筍，剝?nèi)ヒ粚樱€有一層。它總共只有四句詩(shī)，卻是每一句都令人產(chǎn)生一個(gè)疑問，下一句解答了這個(gè)疑問，而又令人產(chǎn)生一個(gè)新的疑問。這在詩(shī)詞藝術(shù)手法上是所謂“掃處還生”。

詩(shī)的首句似平地奇峰，突然而起。照說(shuō),黃鶯是討人歡喜的鳥。而詩(shī)中的女主角為什么卻要“打起黃鶯兒”呢？人們看了這句詩(shī)會(huì)茫然不知詩(shī)意所在，不能不產(chǎn)生疑問，不能不急于從下句尋求答案。第二句詩(shī)果然對(duì)第一句作了解釋，使人們知道，原來(lái)“打起黃鶯兒”的目的是“莫教枝上啼”。但鳥語(yǔ)與花香本都是春天的美好事物，而在鳥語(yǔ)中，黃鶯的啼聲又是特別清脆動(dòng)聽的。人們不禁還要追問：又為什么不讓鶯啼呢？第三句詩(shī)說(shuō)明了“莫教啼”的原因是怕“啼時(shí)驚妾夢(mèng)”。但人們?nèi)圆粫?huì)滿足于這一解釋，因?yàn)辄S鶯啼曉，說(shuō)明本該是夢(mèng)醒的時(shí)候了。那么，詩(shī)中的女主角為什么這樣怕驚醒她的夢(mèng)呢？她做的是什么夢(mèng)呢？最后一句詩(shī)的答復(fù)是：這位詩(shī)中人怕驚破的不是一般的夢(mèng)，而是去遼西的夢(mèng)，是惟恐夢(mèng)中“不得到遼西”。

到此，讀者才知道，這首詩(shī)原來(lái)采用的是層層倒敘的手法。本是為怕驚夢(mèng)而不教鶯啼，為不教鶯啼而要把鶯打起，而詩(shī)人卻倒過(guò)來(lái)寫，最后才揭開了謎底，說(shuō)出了答案。但是，這最后的答案仍然含意未伸。這里，還留下了一連串問號(hào)，例如：一位閨中少女為什么做到遼西的夢(mèng)？她有什么親人在遼西？此人為什么離鄉(xiāng)背井，遠(yuǎn)去遼西？這首詩(shī)的題目是《春怨》，詩(shī)中人到底怨的是什么？難道怨的只是黃鶯，只怨鶯啼驚破了她的曉夢(mèng)嗎？這些，不必一一說(shuō)破，而又可以不言而喻，不妨留待讀者去想象、去思索。這樣，這首小詩(shī)就不僅在篇內(nèi)見曲折，而且還在篇外見深度了。

如果從思想意義去看，它看來(lái)只是一首抒寫兒女之情的小詩(shī)，卻有深刻的時(shí)代內(nèi)容。它是一首懷念征人的詩(shī)，反映了當(dāng)時(shí)兵役制下廣大人民所承受的痛苦。

春怨原文翻譯及賞析8

春到南樓雪盡，驚動(dòng)燈期花信。小雨一番寒，倚闌干。

莫把闌干倚，一望幾重?zé)熕?。何處是京華，暮云遮。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《昭君怨·春到南樓雪盡》是一首由宋代詞人萬(wàn)俟詠創(chuàng)作的詞，抒寫了主人公思?xì)w的心情。

翻譯/譯文

春天到來(lái)，南樓上的雪化完了，春到到來(lái)元宵燈節(jié)期間群花開放。

剛下過(guò)小雨一番寒意，獨(dú)自一人依靠著闌干。

不要頻繁的依靠在闌干上，放眼望去也只能看到層層疊疊的煙水。

汴梁在哪里？被黃昏時(shí)的云霞與霧氣遮住了。

注釋

①燈期：指元宵燈節(jié)期間。

②花信：指群花開放的消息。

賞析/鑒賞

此為作者的代表作之一。全詞語(yǔ)淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思?xì)w的情懷抒寫得娓婉動(dòng)人。

上片首兩句先寫客中值上元燈節(jié)。“雪盡”則見日暖風(fēng)和，大地回春?！秴问洗呵?。貴信》云：“春之德風(fēng)，風(fēng)不信（不如期而至），則其花不盛。”故謂花開時(shí)風(fēng)名花信風(fēng)。而農(nóng)歷正月十五日上元節(jié)又稱燈節(jié)，為賞燈之期。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前后即著花，狀如垂絲海棠。歐陽(yáng)修詠小桃詩(shī)所云“初見今年第一枝”者是。所謂“驚動(dòng)”，即言春到南樓，時(shí)值元宵，小桃開放，如從睡夢(mèng)中驚醒。

三、四兩句，寫倚“南樓”之欄干，承上“燈期花信”而來(lái)，詞意有所轉(zhuǎn)折。獨(dú)倚欄干之人，必不游眾之中，而這一番寒意，是因?yàn)閯傁逻^(guò)的一場(chǎng)小雨，還是因?yàn)榭托谋瘺龅木壒剩嗍菙嚯y分辨。

過(guò)片“莫把欄干頻倚”，翻進(jìn)一層寫歸思之切。

所以強(qiáng)言莫倚，是因?yàn)橐袡诟梢仓荒堋啊麕字責(zé)熕?，重重疊疊的煙水云山遮斷了故國(guó)的望眼。接下來(lái)“何處是京華”，全是望尋之神，說(shuō)明他欲罷不能?！熬┤A”指京都，即汴京。最后再作否決：“暮云遮”，即還是望而不見。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁”詩(shī)意，既寫景兼以寄慨，實(shí)有比義。

這首詞清雅情深，當(dāng)為詞人的代表作。

春怨原文翻譯及賞析9

長(zhǎng)門怨·桂殿長(zhǎng)愁不記春

桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。

夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人。

賞析/鑒賞

長(zhǎng)門，漢宮名。漢武帝的陳皇后失寵后居于此。相傳司馬相如曾為陳皇后作了一篇《長(zhǎng)門賦》，凄婉動(dòng)人。實(shí)際上，《長(zhǎng)門賦》是后人假托司馬相如之名而作的。自漢以來(lái)古典詩(shī)歌中，常以“長(zhǎng)門怨”為題發(fā)抒失寵宮妃的哀怨之情。

第一句就提出了“愁”字，而且還是“長(zhǎng)愁”。女主人公這種銘刻內(nèi)心的宮愁并不只是因?yàn)榍镲L(fēng)蕭瑟才引起的，而是時(shí)時(shí)刻刻縈繞心間，無(wú)法排遣的。在她的心目中，自從離開了黃金屋以后，其實(shí)在失寵以后，哪怕是在“金屋”之中獨(dú)處的日月里，也就是只剩下“秋風(fēng)霜箭”，簡(jiǎn)直是長(zhǎng)年都生活在愁怨之中，所以不論何時(shí)望去，屋子里只有不盡的“秋塵”。從失寵以后，似乎就再也沒有領(lǐng)略過(guò)一絲一毫春天的氣息。

無(wú)論人世間的生活是多么豐富多彩，四季中的變幻又如何氣象萬(wàn)千，對(duì)她來(lái)說(shuō)，一切都是一潭死水，又“四壁秋塵”，春花也罷，夏雨也罷，秋葉也罷，冬雪也罷，在她眼中都是與自己個(gè)人的命運(yùn)毫不相干的。一個(gè)人如果對(duì)春天失去了興趣，實(shí)際上也就是對(duì)生活失去了興趣。所以，這座被漢武帝所遺忘了的“黃金屋”也就完全失去了生機(jī)，再?zèng)]有任何溫情與歡愛可言，再在這里呆下去，可能連精神都會(huì)崩潰的。只有離開這里，獨(dú)自去長(zhǎng)門宮一個(gè)人默默地忍受生活的不幸和失寵的苦果。

“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人”這兩句，是出自司馬相如《長(zhǎng)門賦》中的“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”的意境，此時(shí)與前一首詩(shī)的意境有所不同，那首是說(shuō)的“月光欲到長(zhǎng)門殿”，也就是還沒有照到，是將來(lái)未來(lái)，想照未照之際，則是把整個(gè)長(zhǎng)門殿都完全籠罩在清冷的月光下面了，或許當(dāng)一切都躲在夜色之中時(shí)，似乎也能把愁思一起掩蓋似的，連愁思都在這明亮的月光下暴露得一覽無(wú)余，無(wú)處藏匿了。

在月光照耀下的長(zhǎng)門宮是那樣的冷寂，無(wú)望，沒有任何歡聲笑語(yǔ)，甚至連一個(gè)活動(dòng)的人影、一絲熱鬧的響動(dòng)都沒有，這種獨(dú)閉深宮的滋味，如果不是長(zhǎng)期身處其間，又是如何能體會(huì)出來(lái)，感受得到呢！“獨(dú)照”兩字更加重了憂思的份量，月光在天下是無(wú)所不照的，不管你是恃寵得意也罷，失寵落魄也罷，可是如果有了當(dāng)初喜沐皇恩、共賞明月的那一幕幕光景，獨(dú)受清光、無(wú)人理睬的痛楚就愈發(fā)顯得觸目驚心、傷痛難捱了。這是一件多么殘酷的事情。

七言絕句是李白最擅長(zhǎng)的詩(shī)歌體裁之一，從風(fēng)格上看，既可以寫得輕靈飄逸，如《早發(fā)白帝城》，也可以寫得哀怨感人，如《春夜洛城聞笛》。從題材上看，無(wú)論是贈(zèng)別、懷遠(yuǎn)、寫景、言情，都是隨心所欲，揮灑自如，可以說(shuō)李白的七絕已經(jīng)到了一種出神入化、無(wú)所不能的境界了。這首《長(zhǎng)門怨》可以讓我們領(lǐng)略李白七絕中一種不同以往的格調(diào)。

在李白的《長(zhǎng)門怨》中，月亮作為最重要的、唯一兩次出現(xiàn)的景物，是被擬人化了，正因?yàn)檫@有情的月亮不忍心給陳皇后帶去傷痛，所以它才在第一首詩(shī)里顯得猶豫不決，可是這畢竟是沒有辦法的事，月亮無(wú)論如何總是要升上中天的，其實(shí)它已經(jīng)一拖再拖了，一直拖到“天回北斗掛西樓”了，才情不由己地照到了長(zhǎng)門宮。比起這多情的月亮來(lái)，皇帝的寡恩，后宮的傾軋，就顯得格外的殘忍與冷酷了。

唐人用《長(zhǎng)門怨》題寫宮怨的詩(shī)很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長(zhǎng)門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢”句，張修之的《長(zhǎng)門怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類似的景物來(lái)渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩(shī)的感染力之強(qiáng)。

春怨原文翻譯及賞析10

減字木蘭花·春怨

朱淑真〔宋代〕

獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。

此情誰(shuí)見，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

譯文

無(wú)論行走還是靜坐，無(wú)論獨(dú)自吟詠還是互相唱和，乃至臥倒床榻，我都獨(dú)自一人；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無(wú)奈這春寒招惹我的愁緒。這份愁情有誰(shuí)曾見到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。

注釋

獨(dú)行：一人行路；獨(dú)自行走。獨(dú)坐：一個(gè)人坐著。獨(dú)唱：獨(dú)自吟詠、吟唱。獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠。佇立：久立。傷神：傷心。無(wú)奈：謂無(wú)可奈何。輕寒：微寒。殘妝：亦作“ 殘妝 ”。指女子殘褪的化妝。一半：二分之一。亦以表示約得其半。相仍：相繼；連續(xù)不斷。寒燈：寒夜里的孤燈。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。不成：不行，不可以。

賞析

朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工處流的才女，但她的婚姻很不美滿，婚后抑郁處歡，故處流中“多憂寫怨恨之語(yǔ)臥。相傳她出身富貴之家，至于她的丈夫是什么樣的人，其說(shuō)不一。有的說(shuō)她“嫁為市井民家妻臥，有的說(shuō)她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合。不管何種說(shuō)法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的內(nèi)容看，這首流與她婚姻上的不同有密切關(guān)系。

“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥臥兩句，連用五個(gè)“獨(dú)臥字，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞，似乎“獨(dú)臥字貫穿在她的一切活動(dòng)中?！皝辛衽P等兩句，緊承上句，不僅寫她孤獨(dú)，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無(wú)奈輕寒著摸人臥一句，寫出了女流人對(duì)季節(jié)的敏感?！拜p寒臥二字，正扣題目“春怨臥二字的“春臥字，全流無(wú)一語(yǔ)及春，惟從“輕寒臥二字，透露出春天的信息?！爸P一流，宋人處流中屢見，有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》處：“深林鳥語(yǔ)流連客，野徑花香著莫人。臥楊萬(wàn)里《和王司法雨中惠處》處：“無(wú)那春寫著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏臥?！爸P即“著莫臥，朱淑真流與楊萬(wàn)里處用法完全相同。輕寒為什么撩惹春寫，失去愛情幸福的女流人深有體會(huì)。處居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候，最難將息臥（《聲聲慢》）；對(duì)自己的婚姻深感不滿的朱淑真在“佇立傷神臥之際，不禁發(fā)出“無(wú)奈輕寒著摸人臥的吟詠，足見兩位女流人在“輕寒臥季節(jié)，有著共同的傷心之處。

下片進(jìn)一步抒寫女流人寫怨?！按饲檎l(shuí)見臥四字，承上啟下，一語(yǔ)雙兼，“此情臥，既指上片的孤獨(dú)傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無(wú)一半臥寫出了女流人以淚洗面的寫苦。結(jié)穴處的兩句，描繪自己因?qū)懚?，因病添寫，寫病相因，以至夜不成眠的痛苦?/p>

這首流語(yǔ)言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個(gè)“獨(dú)臥字，寫出了女流人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫。“佇立傷神臥兩句，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺，但意脈是相承的。下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的.圖畫：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對(duì)寒夜孤燈，耿耿不寐。

“剔盡寒燈臥的落腳點(diǎn)不在“剔臥字（剪剔燈心的動(dòng)作），而在“盡臥字?！氨M臥字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼臥（歐陽(yáng)修《玉樓春》），顯然是徹夜無(wú)眠。對(duì)于孤凄寫病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是“此情誰(shuí)見臥，無(wú)人見，無(wú)人知，無(wú)人慰藉，無(wú)可解脫！自寫苦情，情長(zhǎng)流短，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚，有非男性作家擬閨情之流所能及者。

朱淑真

朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士，宋代女詩(shī)人，亦為唐宋以來(lái)留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫(kù)全書》中定其為“浙中海寧人”，一說(shuō)浙江錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±?，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過(guò)世后，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素?zé)o定論?，F(xiàn)存《斷腸詩(shī)集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。

春怨原文翻譯及賞析11

代春怨

朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《代春怨》是劉方平寫的一首代言體的詩(shī)。截寫了思婦在一個(gè)早晨里的所聞所見所思。寫出了她在暮春時(shí)節(jié)對(duì)久戍西疆的丈夫的離惜別緒。言辭雖無(wú)怨字，“怨意”卻無(wú)形中流露了出來(lái)。

翻譯/譯文

時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，鶯啼聲稀稀落落，應(yīng)和著我的陣陣低泣。

扯起珠簾，撲面映入滿眼芳草。

一陣東風(fēng)從小院里吹過(guò)；

千萬(wàn)條柳枝便如同千萬(wàn)縷離情，一條一縷都向西指；那迢迢的西陲啊，正是愛人守戍的地方。

注釋

①代：猶擬，說(shuō)作者完全以一個(gè)閨婦身份來(lái)寫這首詩(shī)。

②殘鶯：春暮時(shí)之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。

③萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意指征人未歸。

④盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。

創(chuàng)作背景

此詩(shī)是作者隱居時(shí)所作。由于隱士生活單調(diào)，取材范圍狹窄，女性題材給了他探索另一個(gè)心靈世界，在故事化的虛構(gòu)中施展才華的機(jī)會(huì)，所以他寫下這首詩(shī)來(lái)表達(dá)久處深閣的婦女對(duì)丈夫的思念。

賞析/鑒賞

這是一首代言體的詩(shī)，要“言”的是“春怨”。詩(shī)中無(wú)一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。

“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語(yǔ)；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來(lái)陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無(wú)奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無(wú)邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨，是前者，是后者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷。她只得再次將視線移開—— “庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”。

這兩句別具匠心。“時(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬(wàn)縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。

“詩(shī)中須有人在”。這首詩(shī)句句寫景，卻句句“有人在”，人與自然獲得了奇妙的對(duì)應(yīng)?！叭恕敝娝?，既是情的觸媒，又是意的流向，“人”之情動(dòng)心馳，與物之聲色勢(shì)態(tài)融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無(wú)跡，達(dá)到了“超妙”的藝術(shù)境界。

春怨原文翻譯及賞析12

擔(dān)子挑春雖小，白白紅紅都好，賣過(guò)巷東家，巷西家。

簾外一聲聲叫，簾里鴉鬟入報(bào)。問道買梅花？買桃花？

翻譯

擔(dān)子雖小卻挑著無(wú)限風(fēng)光，白白紅紅的花朵，每樣花都很好。賣花人每日穿街過(guò)巷，巷東家、巷西家四處吆喝。

簾外一聲聲高叫，簾內(nèi)丫鬟進(jìn)去稟報(bào)。詢問著女主人：買買花還是買桃花好？

注釋

昭君怨：本調(diào)四十字，前后闋相同。第一、二、三句，正與﹝如夢(mèng)令﹞句法相同；惟﹝如夢(mèng)令﹞第三句不用韻，此則換用平韻。第四句三字，即協(xié)平韻，句法為仄平平，不可移易。

鴉鬟：丫環(huán)。

賞析

上片以“擔(dān)子挑春雖小“起筆，花擔(dān)雖小.怕挑起的卻是整個(gè)春天。接下來(lái)筆鋒一轉(zhuǎn).不寫春天.而把目光投向擔(dān)子里的花兒，那白白紅紅的花就是春天的象征。第二句“賣過(guò)巷東家，巷西家”以不免重復(fù)的方式寫出了賣花人走街串巷的情形，通過(guò)文字，我們仿佛聽到了賣花人那熟悉而又悠長(zhǎng)的叫賣聲在曲折而深幽的老巷里回蕩。

下片緊接著寫這叫賣聲穿簾入戶’被簾里的丫環(huán)聽到，問道小姐“買梅花？買桃花？”

在春雨過(guò)后的早提，俏麗的小丫環(huán)倚在窗邊等待著這賣花的一聲聲吆喝。此刻地正迫不及待的回報(bào)著主人:賣花的已在門外了。她們等的豈只是那些花，儼然是春天的到來(lái)。最后以”買梅花？買桃花？"這樣一個(gè)菏單的問句收尾.既讓我們?cè)俅位卦伷饟?dān)花郎擔(dān)子中的白白紅紅的花，又讓我們不禁去猜想，主人家到底是想要悔花還是桃花呢？沒等揭曉答案.整首詞就戛然而止了，留下一絲回味。

整首詞作并不長(zhǎng)，卻為我們描繪 了一個(gè)鮮活的情景?。涸谝粋€(gè)春雨后的早晨，賣花郎挑著紅紅白白的一擔(dān)花，就象挑起了按個(gè)春天一樣.走街串巷。他悠長(zhǎng)的叫賣聲在深幽的空巷中起伏。然后鏡頭一轉(zhuǎn)，一個(gè)俏麗活潑的丫環(huán)出現(xiàn)了，她迫不及待的問主人要梅花還是要桃花？還沒等主人回答.幕布便拉上了。這其中有人物、有聲音、有色彩、有對(duì)話，讓人過(guò)目難忘。此外，全詞最大的特色在于以平實(shí)的生活語(yǔ)言為我們描繪了生活中最常見、最生動(dòng)、最真實(shí)的一幕，因而顯得明具一格。

春怨原文翻譯及賞析13

怨王孫·春暮

帝里春晚。重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠(yuǎn)信誰(shuí)傳。恨綿綿。

多情自是多沾惹。難拚舍又是寒食也。秋千巷陌，人靜皎月初斜。浸梨花。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《怨王孫·春暮》是宋代詞人李清照的詞作。此詞主旨為思婦念遠(yuǎn)，通過(guò)描寫春暮時(shí)節(jié)的景物以及女主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想，生動(dòng)地刻畫了一個(gè)京城思婦獨(dú)處深閨的形象。全詞語(yǔ)言工巧，情感真摯，尤其是詞的結(jié)尾以白描手法描摹月色，更見詞人遣詞之精工。

翻譯/譯文

在京城的暮春時(shí)節(jié)，在重重門庭、深深院落中，階前綠草萋萋，黃昏的天空，看不見大雁的蹤影。佇立樓上等候音訊，而音訊全無(wú)，心中幽恨綿綿不絕。

多情人當(dāng)是多煩惱，想不思念心里卻又難以割舍，倏忽間寒食節(jié)又到了。夜深人靜，秋千空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里。

注釋

⑴怨王孫：詞牌名，有多體。據(jù)《詞譜》，此調(diào)以秦觀同名單調(diào)詞為正體。此詞為變格，雙調(diào)五十三字。

⑵帝里：猶帝鄉(xiāng)、帝京，指皇帝住的地方，也就是京城。這里指東京汴梁。

⑶遠(yuǎn)信：遠(yuǎn)方的書信、消息。

⑷拚（pàn）舍：割舍，舍棄。

⑷寒食：節(jié)日名，在清明前一日或二日，焚火三天，只吃冷食，所以稱寒食。

⑹梨花：此處為見梨花思遠(yuǎn)人之意。梨，諧音“離”。

創(chuàng)作背景

這首詞當(dāng)為李清照婚后作于汴京，或與《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》作于同時(shí)，是在暮春時(shí)節(jié)，趙明誠(chéng)出游不歸，李清照幽居獨(dú)處所作。

賞析/鑒賞

整體賞析

這首詞通過(guò)描寫春暮時(shí)節(jié)的景物和描繪主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想，刻畫了少婦獨(dú)處深閨的形象。愛人不在身邊，閨中寂寞無(wú)聊，又正是紅花衰敗，“草綠階前”的暮春時(shí)候，閨中少婦更提不起興趣外出賞春游玩，只是深院重門緊閉，獨(dú)對(duì)空閨，任憑離別的思緒糾纏環(huán)繞于心頭。思念丈夫之情難卻，盼人不歸，登樓眺望也是無(wú)濟(jì)于事。更何況天色已昏黑，連能夠?yàn)槿藗魉蜁诺拇笱阋部床灰?。所以，即使是將自己一腔的相思情懷寫成書信，也無(wú)由寄達(dá)。詞人自知“多情”無(wú)法“拚舍”，只得默默忍受。這時(shí)，閨房外面的秋千無(wú)人問津，周圍靜悄悄的，惟見明月升起，將銀輝灑向梨花，也灑向大地。詞人在閨樓里枯坐了一天，從白天到昏暮到皎月升起。閨閣思婦對(duì)丈夫感情之濃厚，思念之愁苦，于此可見。

開篇“帝里春晚”點(diǎn)明時(shí)地。京城汴梁是熱鬧繁華的所在，暮春是鶯啼花開的季節(jié)?！爸亻T深院”，是李清照獨(dú)處時(shí)的周遭環(huán)境氛圍。“重門”顯其府第之森嚴(yán)，“深院”微露幽深閨中之寂寞惆悵。在京城的暮春時(shí)節(jié)，本是熱鬧繁華，鶯飛燕舞的大好時(shí)光，而女詞人卻是獨(dú)自在“重門深院”里，無(wú)法與丈夫一同去親近大自然，不禁叫人頓生愁怨?！安菥G階前，暮天雁斷”兩句意味十分深厚。庭前草綠，讓人憶及“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！蹦禾煅銛?，古時(shí)傳說(shuō)稱雁能傳書?！兑患裘贰ぜt藕香殘玉簟秋》“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓”，此處是說(shuō)雁書已斷，音訊不知?！皹巧线h(yuǎn)信誰(shuí)傳？恨綿綿?！崩钋逭赵谖鳂峭娡ルA前春草綠了，天色漸晚，天邊歸雁已無(wú)蹤影。雁且知?dú)w，人竟不返，勾起她無(wú)窮怨意。如今雁影都不見，音訊杳無(wú)，心中幽恨綿綿不絕。

過(guò)片“多情自是多沾惹，難拼舍，又是寒食也”三句把詞人內(nèi)心無(wú)比復(fù)雜的感情很精當(dāng)巧妙地表現(xiàn)出來(lái)。她自怨多情善感，登樓望遠(yuǎn)易生掛念，而多情則多煩惱。然而卻又難以割舍，倏忽間發(fā)覺又一個(gè)寒食已近。這一句“又是寒食也”很是生動(dòng)，雖然語(yǔ)言淺近，但是格調(diào)雅致。最后“秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”三句托出一個(gè)凄清皎潔、如夢(mèng)如幻的境界。夜來(lái)寂靜一片，秋千無(wú)人打，巷陌無(wú)人行，唯有清輝皎潔的月光，宛如一汪清水，浸潤(rùn)著梨花。這里運(yùn)用諧音雙關(guān)，“梨”借作“離”。那月光下的梨花不由觸起了人的離情別緒。這離愁輕如云，薄如霧，如月光綿綿不絕，在心頭縈回不去。這個(gè)結(jié)尾寫得幽靜、清奇、夢(mèng)幻。帝里暮春，夜深人靜。秋千架空蕩蕩地隨風(fēng)搖曳，街巷里已經(jīng)不見人影。天上斜掛的明月皎潔輕寒。那樹樹梨花沐浴在月光下，如夢(mèng)如幻。“梨花”有時(shí)也隱指眼淚，如“淚帶梨花”。梨樹在春末開花，其花色白而艷美，故古人常以梨花之飄落來(lái)形容女子楚楚動(dòng)人的眼淚?！皽I帶梨花”的名句有唐白居易《長(zhǎng)恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。”故此處“秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”也有離情難抑以致眼中噙淚之意。李清照筆下的這種離人憑樓望遠(yuǎn)、月浸梨花的景象和溫庭筠《菩薩蠻·滿宮明月梨花白》中的“滿宮明月梨花白，故人萬(wàn)里關(guān)山隔”的情境非常相似。詞的最后以白描手法，將月色描摹得如此傳神，可見作者動(dòng)筆的靈巧，遣詞的精工。

名家點(diǎn)評(píng)

明·楊慎：（評(píng)“多情自是多沾惹”句）至情。（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩(shī)余》卷二）

明·沈際飛：賀詞“多情多感”，猶少此“難拚舍”三字。又云：元人樂府率以“也”字葉成妙句，殆祖此。（《草堂詩(shī)余正集》卷一）

明·李攀龍：（眉批）以“多情”接“恨綿綿”，何組織之工?。ㄔu(píng)語(yǔ)）此詞可以“王孫不歸兮，春草萋萋兮”參看。（《草堂詩(shī)余雋》卷二）

明·卓人月：元詞多以“也”字葉成妙句，殆祖此。（《古今詞統(tǒng)》卷七）

清·王士禛：“皎月”“梨花”本是平平，得一“浸”字，妙絕千古，與“月明如水浸宮殿”同工。（《花草蒙拾》）

清·吳灝：易安以詞擅長(zhǎng)，揮灑俊逸，亦能琢煉。最愛其“草綠階前，暮天雁斷”，極似唐人。（《歷朝名媛詩(shī)詞》卷十一）

春怨原文翻譯及賞析14

朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

譯文

暮春時(shí)節(jié)，獨(dú)守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個(gè)不停；卷起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無(wú)邊。

庭院里時(shí)時(shí)有東風(fēng)吹入，千萬(wàn)條楊柳隨風(fēng)全都向西飄擺。

注釋

代：猶擬，說(shuō)作者完全以一個(gè)閨婦身份來(lái)寫這首詩(shī)。

殘鶯：春暮時(shí)之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。

萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意詣?wù)魅宋礆w。

盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。

賞析

這是一首代言體的詩(shī)，要“言”的是“春怨”。詩(shī)中無(wú)一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。本詩(shī)截寫了思婦在一個(gè)早晨里的所聞所見所思。寫出了她在暮春時(shí)節(jié)對(duì)久戍西疆的丈夫的離惜別緒。言辭雖無(wú)怨字，“怨意”卻無(wú)形中流露了出來(lái)。

一二句中“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語(yǔ)；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”?！俺铡?、“殘鶯”不僅點(diǎn)出暮春之晨的季節(jié)，時(shí)間，也使人們的想象自然從今晨的鏡頭回溯昨夜以至整個(gè)春天。陽(yáng)光八室，曉鶯啼愁，又一個(gè)惱人的春夜度過(guò)了?！皻垺弊至髀冻鏊倪t暮之憂，“伴”字更傳達(dá)出她的孤凄之感。

時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來(lái)陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無(wú)奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無(wú)邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷。她只得再次將視線移開。

三四句別具匠心?！皶r(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬(wàn)縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。

創(chuàng)作背景

此詩(shī)是作者隱居時(shí)所作，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。由于隱士生活單調(diào)，取材范圍狹窄，女性題材給了他探索另一個(gè)心靈世界，在故事化的虛構(gòu)中施展才華的機(jī)會(huì)，所以他寫下這首詩(shī)來(lái)表達(dá)久處深閣的婦女對(duì)丈夫的思念。

劉方平

劉方平(758年前后在世)，唐朝河南洛陽(yáng)人。匈奴族。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴(yán)武為詩(shī)友，為蕭穎士賞識(shí)。工詩(shī)，善畫山水。其詩(shī)多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩(shī)多寫閨情、鄉(xiāng)思，思想內(nèi)容較貧弱，但藝術(shù)性較高，善于寓情于景，意蘊(yùn)無(wú)窮。其《月夜》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來(lái)為人傳誦的名作。

春怨原文翻譯及賞析15

獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。

此情誰(shuí)見，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

翻譯

無(wú)論行走還是靜坐，無(wú)論獨(dú)自吟詠還是互相唱和，乃至臥倒床榻，我都獨(dú)自一人；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無(wú)奈這春寒招惹我的愁緒。

這份愁情有誰(shuí)曾見到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。

注釋

獨(dú)行：一人行路；獨(dú)自行走。

獨(dú)坐：一個(gè)人坐著。

獨(dú)唱：獨(dú)自吟詠、吟唱。

獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠。

佇立：久立。

傷神：傷心。

無(wú)奈：謂無(wú)可奈何。

輕寒：微寒。

殘妝：亦作“ 殘妝 ”。指女子殘褪的化妝。

一半：二分之一。亦以表示約得其半。

相仍：依然；仍舊。

寒燈：寒夜里的孤燈。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。

不成：不行，不可以。

賞析

朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工詩(shī)詞的才女，但她的婚姻很不美滿，婚后抑郁寡歡，故詩(shī)詞中“多憂愁怨恨之語(yǔ)”。相傳她出身富貴之家，至于她的丈夫是什么樣的人，其說(shuō)不一。有的說(shuō)她“嫁為市井民家妻”，有的說(shuō)她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合。不管何種說(shuō)法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的內(nèi)容看，這首詞與她婚姻上的不同有密切關(guān)系。

“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥”兩句，連用五個(gè)“獨(dú)”字，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞，似乎“獨(dú)”字貫穿在她的一切活動(dòng)中?！皝辛瘛钡葍删洌o承上句，不僅寫她孤獨(dú)，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無(wú)奈輕寒著摸人”一句，寫出了女詞人對(duì)季節(jié)的敏感?！拜p寒”二字，正扣題目“春怨”二字的“春”字，全詞無(wú)一語(yǔ)及春，惟從“輕寒”二字，透露出春天的信息?！爸币辉~，宋人詩(shī)詞中屢見，有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩(shī)：“深林鳥語(yǔ)流連客，野徑花香著莫人?！睏钊f(wàn)里《和王司法雨中惠詩(shī)》詩(shī)：“無(wú)那春愁著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏”?！爸奔础爸?，朱淑真詞與楊萬(wàn)里詩(shī)用法完全相同。輕寒為什么撩惹春愁，失去愛情幸福的女詞人深有體會(huì)。寡居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”（《聲聲慢》）；對(duì)自己的婚姻深感不滿的朱淑真在“佇立傷神”之際，不禁發(fā)出“無(wú)奈輕寒著摸人”的吟詠，足見兩位女詞人在“輕寒”季節(jié)，有著共同的傷心之處。

下片進(jìn)一步抒寫女詞人愁怨?！按饲檎l(shuí)見”四字，承上啟下，一語(yǔ)雙兼，“此情”，既指上片的孤獨(dú)傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無(wú)一半”寫出了女詞人以淚洗面的愁苦。結(jié)穴處的兩句，描繪自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。

這首詞語(yǔ)言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個(gè)“獨(dú)”字，寫出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫。“佇立傷神”兩句，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺，但意脈是相承的。下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對(duì)寒夜孤燈，耿耿不寐。

“剔盡寒燈”的落腳點(diǎn)不在“剔”字（剪剔燈心的動(dòng)作），而在“盡”字?！氨M”字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼”（歐陽(yáng)修《玉樓春》），顯然是徹夜無(wú)眠。對(duì)于孤凄愁病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是“此情誰(shuí)見”，無(wú)人見，無(wú)人知，無(wú)人慰藉，無(wú)可解脫！自寫苦情，情長(zhǎng)詞短，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚，有非男性作家擬閨情之詞所能及者。

創(chuàng)作背景

朱淑真雖家世顯赫，婚姻卻十分不幸，這首詞正是由于自己的婚姻的不幸，所嫁非偶，日夜思念自己的意中人所寫。朱淑真書寫時(shí)心中充滿矛盾，但字里行間卻透露著對(duì)知音的渴望，對(duì)自我才華的肯定，對(duì)自我實(shí)現(xiàn)的期待。

第二篇：春怨原文翻譯注釋及賞析

春怨原文翻譯注釋及賞析

春怨原文翻譯注釋及賞析1

原文：

代春怨

唐代：劉方平

朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

譯文：

朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

暮春時(shí)節(jié)，獨(dú)守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個(gè)不停；卷起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無(wú)邊。

庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

庭院里時(shí)時(shí)有東風(fēng)吹入，千萬(wàn)條楊柳隨風(fēng)全都向西飄擺。

注釋：

朝日殘鶯(yīng)伴妾(qiè)啼，開簾只見草萋(qī)萋。

殘鶯：春暮時(shí)之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意詣?wù)魅宋礆w。

庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。

賞析：

這是一首代言體的詩(shī)，要“言”的是“春怨”。詩(shī)中無(wú)一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。本詩(shī)截寫了思婦在一個(gè)早晨里的所聞所見所思。寫出了她在暮春時(shí)節(jié)對(duì)久戍西疆的丈夫的離惜別緒。言辭雖無(wú)怨字，“怨意”卻無(wú)形中流露了出來(lái)。

一二句中“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語(yǔ)；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”?！俺铡薄ⅰ皻堹L”不僅點(diǎn)出暮春之晨的季節(jié)，時(shí)間，也使人們的想象自然從今晨的鏡頭回溯昨夜以至整個(gè)春天。陽(yáng)光八室，曉鶯啼愁，又一個(gè)惱人的春夜度過(guò)了。“殘”字流露出她的遲暮之憂，“伴”字更傳達(dá)出她的孤凄之感。

時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的.孤寂，天天來(lái)陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無(wú)奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無(wú)邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷。她只得再次將視線移開。

三四句別具匠心。“時(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬(wàn)縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。

春怨原文翻譯注釋及賞析2

原文：

春怨

唐代：鄭愔

春朝物候妍，愁婦鏡臺(tái)前。

風(fēng)吹數(shù)蝶亂，露洗百花鮮。

試出褰羅幌，還來(lái)著錦筵。

曲中愁夜夜，樓上別年年。

不及隨蕭史，高飛向紫煙。

譯文：

春朝物候妍，愁婦鏡臺(tái)前。

風(fēng)吹數(shù)蝶亂，露洗百花鮮。

試出褰羅幌，還來(lái)著錦筵。

曲中愁夜夜，樓上別年年。

不及隨蕭史，高飛向紫煙。

注釋：

春朝物候妍，愁婦鏡臺(tái)前。

風(fēng)吹數(shù)蝶亂，露洗百花鮮。

試出褰(qiān)羅幌(huǎng)，還來(lái)著錦筵。

褰：1.揭起：“子惠思我，～裳涉溱”。2.古代稱套褲。羅幌：絲羅床帳。

曲中愁夜夜，樓上別年年。

不及隨蕭史，高飛向紫煙。

賞析：

鄭愔這一首有名的五律，其妙處在于，詩(shī)人以雄勁的筆觸，描寫春怨的藝術(shù)概括。他通過(guò)對(duì)于時(shí)間和空間的意匠經(jīng)營(yíng)，以及把寫景、敘事、抒情與議論緊密結(jié)合，在詩(shī)里熔鑄了豐富復(fù)雜的思想感情，使詩(shī)的意境雄渾深遠(yuǎn)，既激動(dòng)人心，又耐人尋味。

第三篇：怨王孫原文翻譯及賞析

《怨王孫·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》作者是宋朝文學(xué)家李清照。其古詩(shī)全文如下：

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。

蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

【前言】

《雙調(diào)憶王孫·賞荷》是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一首詞。此詞記寫秋天郊游，上片寫觀賞秋景的喜悅，下片寫歸去的依戀，展現(xiàn)出一幅清新廣闊的秋日湖上風(fēng)景圖。詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予其生命和感情，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。全詞造景清新別致，描寫細(xì)密傳神，巧妙運(yùn)用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，達(dá)到了物我兩忘、融情于景的文學(xué)境界。

【注釋】

⑴雙調(diào)憶王孫：詞牌名。憶王孫，原為單調(diào)三十一字，此擴(kuò)充為雙調(diào)。此詞詞牌原為“怨王孫”，有誤。

⑵浩渺：形容湖面空闊無(wú)邊。

⑶秋已暮：秋時(shí)已盡。

⑷紅、香：以顏色、氣味指代花。

⑸蘋：亦稱田字草，多年生淺水草本蕨類植物。?。核吰降亍?/p>

⑹眠沙鷗鷺：眠伏在沙灘上的水鳥。

【翻譯】

微風(fēng)輕拂著湖水，更覺得波光浩渺，正是深秋的時(shí)候，紅花葉凋，芳香淡薄。水光山色與人親近，唉！我也說(shuō)不清這無(wú)比的美好。蓮子已經(jīng)成熟，蓮葉也已衰老，清晨的露水，洗滌著水中蘋花，汀上水草。眠伏沙灘的水鳥也不回頭，似乎怨恨人們歸去的太早。

【賞析】

詞的上片寫初到湖上的感受，下片寫歸時(shí)的心情。起句寫湖。從語(yǔ)氣上看，初去時(shí)真是秋高氣爽，日麗晴和，那遼闊的湖面上，水波不興，平如明鏡，湖光澈能，景色觸和。忽然風(fēng)起，吹皺湖水，層層漣漪，蕩漾開來(lái)，激起浪花。因此說(shuō)“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺”?！帮L(fēng)來(lái)，”是事物變讓的起因，對(duì)游人的印象較深，所以特地拈出。

次句寫荷?！扒镆涯骸保褪恰皶r(shí)維九月，序?qū)偃铩保ㄍ醪峨蹰w序》中語(yǔ)），用以點(diǎn)明節(jié)候。這時(shí)湖中荷花已經(jīng)葵謝，枝葉開始凋零，只有殘存著的紅花點(diǎn)點(diǎn)，不時(shí)散發(fā)出斷續(xù)余香，整個(gè)湖面上呈現(xiàn)出一派秋日蕭瑟的氣象。

但，這無(wú)損于湖上的秀麗風(fēng)光，它仍然是如清人劉鳳浩詠湖詩(shī)說(shuō)的“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，此刻雖因節(jié)候不同，有所變化，但湖上景象仍然一樣。盡管荷花色褪，乃至零落，而群山諸峰，倒影湖中，特別是遍山紅葉與湖邊垂柳，交相映襯，更加?jì)趁?。樹上鳴禽，嘰嘰喳喳；洲渚鷗鷺，負(fù)日眠沙；一動(dòng)一靜，饒有情趣，在給人以快慰之感，極盡游賞之樂，真有說(shuō)不盡的無(wú)窮好。

“水光山色與人親”是詞人在凝神觀照事物時(shí)所得最突出印象，“說(shuō)不盡、無(wú)窮好，”是她陶醉于景色后的深刻感受。這兩句語(yǔ)雖直率、淺近，卻饒有韻味。它體現(xiàn)出詞人游賞時(shí)怡然自得的歡悅心情和她那開朗樂觀的內(nèi)心世界。在這里，作者把熱愛自然、歌頌自然的主觀意識(shí)賦予了客觀存在的景物，分明是自己愛好“水光山色，”卻偏說(shuō)“水光山色與人親?！币魄橛谖?，融情于景，使無(wú)情事物有情化。雖是有我之境，卻較之后來(lái)辛棄疾《賀新郎》“我見青山多嫵媚，料青山見我亦如是”，更加超脫，更加優(yōu)美。

過(guò)片“蓮子 已成荷葉老”是對(duì)“秋已暮”的呼應(yīng)，更是“紅稀香少”的具體化。但在荷花盛開，團(tuán)荷復(fù)蓋湖面時(shí)，叢生水上的白蘋，岸邊的綠草，是無(wú)由得到清露的滋潤(rùn)，只有到了蓮熟葉殘時(shí)，才能分享清露的沾溉，生機(jī)旺盛，青翠欲滴?！扒迓断础敝械摹跋础弊郑罡簧顨庀?，它為湖上增添色彩，提供游人以賞玩之資。

像這樣佳麗勝地，幽美的風(fēng)光，不只游人為它所吸引，流連忘返，連山禽水鳥也不忍離去。那沙灘上常有鷗鷺棲宿。特別是沙鷗與白鷺性頗溫馴，也很機(jī)靈，來(lái)往游人很喜歡逗弄它們，與之親近，久了它們也不怕人，仿佛彼此之間，消除了隔膜，像朋友一般。由于它們經(jīng)常棲息于水邊洲渚之間，人們遂以為隱者的象征。不少詩(shī)人常有愿與鷗鷺結(jié)盟的吟詠。詩(shī)歌中盟鷗之辭，如李白“明朝拂衣去，永與白鷗盟”可能是最早的兩句。后來(lái)黃庭堅(jiān)也有“萬(wàn)里歸舟弄長(zhǎng)笛，此心吾與白鷗盟?！币蛑?dāng)游興已盡，與同游者相偕歸去時(shí)，看到沙灘上的鷗鷺?biāo)谀抢飫?dòng)也不動(dòng)，頭也不回，便覺得那是責(zé)怪他們過(guò)早的歸去，像是不夠朋友似的。

“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早”乃是作者把自己的人格泯化于物類中，盡量縮小自我，使之臻于“民胞物與”的思想境界，把分明是自己不愿離開沙鷗與白鷺的心意，卻說(shuō)沙鷗、白鷺責(zé)怪她為何匆匆歸去。這便是擬人化手法的運(yùn)用。擬人化手法，在古典詩(shī)歌中經(jīng)常運(yùn)用。盛唐詩(shī)人王維《積雨輞川莊作》詩(shī)：“野老與人爭(zhēng)席罷，海鷗何為更相疑？”五代西蜀人歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子》詞：“孔雀自憐金翠尾，臨水，認(rèn)得行人驚不起”，北宋初年歐陽(yáng)修《采桑子》詞：“鷗鷺閑眠，應(yīng)慣尋常聽管弦”和稍后的秦觀《還自廣陵》詩(shī)：“天寒水鳥自相依，十百為群戲落暉，過(guò)盡行人都不起，忽聞冰響一齊飛”都是運(yùn)用這手法，寫出動(dòng)人的場(chǎng)景。但他們的詩(shī)或詞，雖各具特定的意義，收到應(yīng)有如藝術(shù)效果，終不及李詞親切感人，所寓的哲學(xué)意義和文學(xué)趣味，更為深長(zhǎng)，更為豐滿。

這真是一幅絢爛奪目的晚秋景色圖。它具有生動(dòng)、鮮明、清新、自然的特色，洋溢著濃郁的生活氣息和詩(shī)情畫意，語(yǔ)言頗有行云流水之勢(shì)，能給人以美的享受和回味的余地。從前蘇軾評(píng)王維詩(shī)畫說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)?！崩钋逭找采瞄L(zhǎng)繪畫，但畫多不傳，畫中有詞與否，難以斷定，而李清照詞中有畫，是可以這樣說(shuō)的，且不僅這首詞一詞而已。值得一提的是這詞有些句子，頗與南唐中主李璟《浣溪沙》上片“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看！”有相類似處，然而詞的情調(diào)卻迥然不同：李璟把香銷葉殘的畫面，用西風(fēng)愁起、韶光憔悴來(lái)襯說(shuō)，突出那種不堪目睹的形象，“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感，”（王國(guó)維《人間詞話》）情調(diào)是低沉的、悲觀的、消極的。而李詞從紅稀香少、蓮熟葉老中生發(fā)出水光山色、蘋花汀草、鷗鷺眠沙來(lái)。抽出那篇李清照著名的《論詞》中批評(píng)李璟“尚文雅，故有‘小樓吹徹玉笙寒’之詞，語(yǔ)雖奇甚，所謂亡國(guó)之音哀以思者也，”不是沒有道理的。

第四篇：春怨原文翻譯及賞析通用

春怨原文翻譯及賞析通用15篇

春怨原文翻譯及賞析1

原文：

春怨

唐代：李白

白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng)。

落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空。

譯文：

那呆子騎著白色駿馬，黃金羈馬頭，奔馳在遼東半島。我這里繡帳錦被，只有春風(fēng)陪伴。

月下西山，月光透過(guò)窗戶偷窺，只見蠟燭燃盡，人還未入睡。落花乘春風(fēng)飛入室內(nèi)，也笑：怎么只有一個(gè)人！

賞析：

此詩(shī)大意是寫一個(gè)婦人思念在那遙遠(yuǎn)的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了，也無(wú)法入睡?！奥湓碌蛙幐Q燭盡，飛花入戶笑床空”是擬人的寫作手法。月亮西落，從低低的窗戶斜照進(jìn)來(lái)，偷偷地看著將燃燒盡的蠟燭，凋謝的花瓣飄飛進(jìn)門，也笑床空，表現(xiàn)出婦人因思念丈夫，內(nèi)心的憂愁苦悶。全詩(shī)對(duì)仗工整有趣。

春怨原文翻譯及賞析2

朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

譯文

暮春時(shí)節(jié)，獨(dú)守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個(gè)不停；卷起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無(wú)邊。

庭院里時(shí)時(shí)有東風(fēng)吹入，千萬(wàn)條楊柳隨風(fēng)全都向西飄擺。

注釋

代：猶擬，說(shuō)作者完全以一個(gè)閨婦身份來(lái)寫這首詩(shī)。

殘鶯：春暮時(shí)之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。

萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意詣?wù)魅宋礆w。

盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。

賞析

這是一首代言體的詩(shī)，要“言”的是“春怨”。詩(shī)中無(wú)一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。本詩(shī)截寫了思婦在一個(gè)早晨里的所聞所見所思。寫出了她在暮春時(shí)節(jié)對(duì)久戍西疆的丈夫的離惜別緒。言辭雖無(wú)怨字，“怨意”卻無(wú)形中流露了出來(lái)。

一二句中“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語(yǔ)；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”?！俺铡?、“殘鶯”不僅點(diǎn)出暮春之晨的季節(jié)，時(shí)間，也使人們的想象自然從今晨的鏡頭回溯昨夜以至整個(gè)春天。陽(yáng)光八室，曉鶯啼愁，又一個(gè)惱人的春夜度過(guò)了?！皻垺弊至髀冻鏊倪t暮之憂，“伴”字更傳達(dá)出她的孤凄之感。

時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來(lái)陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無(wú)奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無(wú)邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷。她只得再次將視線移開。

三四句別具匠心。“時(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬(wàn)縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。

創(chuàng)作背景

此詩(shī)是作者隱居時(shí)所作，具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。由于隱士生活單調(diào)，取材范圍狹窄，女性題材給了他探索另一個(gè)心靈世界，在故事化的虛構(gòu)中施展才華的機(jī)會(huì)，所以他寫下這首詩(shī)來(lái)表達(dá)久處深閣的婦女對(duì)丈夫的思念。

劉方平

劉方平(758年前后在世)，唐朝河南洛陽(yáng)人。匈奴族。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴(yán)武為詩(shī)友，為蕭穎士賞識(shí)。工詩(shī)，善畫山水。其詩(shī)多詠物寫景之作，尤擅絕句，其詩(shī)多寫閨情、鄉(xiāng)思，思想內(nèi)容較貧弱，但藝術(shù)性較高，善于寓情于景，意蘊(yùn)無(wú)窮。其《月夜》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來(lái)為人傳誦的名作。

春怨原文翻譯及賞析3

獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。

此情誰(shuí)見，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

翻譯

無(wú)論行走還是靜坐，無(wú)論獨(dú)自吟詠還是互相唱和，乃至臥倒床榻，我都獨(dú)自一人；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無(wú)奈這春寒招惹我的愁緒。

這份愁情有誰(shuí)曾見到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。

注釋

獨(dú)行：一人行路；獨(dú)自行走。

獨(dú)坐：一個(gè)人坐著。

獨(dú)唱：獨(dú)自吟詠、吟唱。

獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠。

佇立：久立。

傷神：傷心。

無(wú)奈：謂無(wú)可奈何。

輕寒：微寒。

殘妝：亦作“ 殘妝 ”。指女子殘褪的化妝。

一半：二分之一。亦以表示約得其半。

相仍：依然；仍舊。

寒燈：寒夜里的孤燈。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。

不成：不行，不可以。

賞析

朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工詩(shī)詞的才女，但她的婚姻很不美滿，婚后抑郁寡歡，故詩(shī)詞中“多憂愁怨恨之語(yǔ)”。相傳她出身富貴之家，至于她的丈夫是什么樣的人，其說(shuō)不一。有的說(shuō)她“嫁為市井民家妻”，有的說(shuō)她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合。不管何種說(shuō)法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的內(nèi)容看，這首詞與她婚姻上的不同有密切關(guān)系。

“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥”兩句，連用五個(gè)“獨(dú)”字，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞，似乎“獨(dú)”字貫穿在她的一切活動(dòng)中。“佇立傷神”等兩句，緊承上句，不僅寫她孤獨(dú)，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無(wú)奈輕寒著摸人”一句，寫出了女詞人對(duì)季節(jié)的敏感?！拜p寒”二字，正扣題目“春怨”二字的“春”字，全詞無(wú)一語(yǔ)及春，惟從“輕寒”二字，透露出春天的信息?！爸币辉~，宋人詩(shī)詞中屢見，有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩(shī)：“深林鳥語(yǔ)流連客，野徑花香著莫人?！睏钊f(wàn)里《和王司法雨中惠詩(shī)》詩(shī)：“無(wú)那春愁著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏”?！爸奔础爸保焓缯嬖~與楊萬(wàn)里詩(shī)用法完全相同。輕寒為什么撩惹春愁，失去愛情幸福的女詞人深有體會(huì)。寡居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”（《聲聲慢》）；對(duì)自己的婚姻深感不滿的朱淑真在“佇立傷神”之際，不禁發(fā)出“無(wú)奈輕寒著摸人”的吟詠，足見兩位女詞人在“輕寒”季節(jié)，有著共同的傷心之處。

下片進(jìn)一步抒寫女詞人愁怨。“此情誰(shuí)見”四字，承上啟下，一語(yǔ)雙兼，“此情”，既指上片的孤獨(dú)傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無(wú)一半”寫出了女詞人以淚洗面的愁苦。結(jié)穴處的兩句，描繪自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。

這首詞語(yǔ)言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個(gè)“獨(dú)”字，寫出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫?！皝辛瘛眱删?，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺，但意脈是相承的。下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對(duì)寒夜孤燈，耿耿不寐。

“剔盡寒燈”的落腳點(diǎn)不在“剔”字（剪剔燈心的動(dòng)作），而在“盡”字。“盡”字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼”（歐陽(yáng)修《玉樓春》），顯然是徹夜無(wú)眠。對(duì)于孤凄愁病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是“此情誰(shuí)見”，無(wú)人見，無(wú)人知，無(wú)人慰藉，無(wú)可解脫！自寫苦情，情長(zhǎng)詞短，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚，有非男性作家擬閨情之詞所能及者。

創(chuàng)作背景

朱淑真雖家世顯赫，婚姻卻十分不幸，這首詞正是由于自己的婚姻的不幸，所嫁非偶，日夜思念自己的意中人所寫。朱淑真書寫時(shí)心中充滿矛盾，但字里行間卻透露著對(duì)知音的渴望，對(duì)自我才華的肯定，對(duì)自我實(shí)現(xiàn)的期待。

春怨原文翻譯及賞析4

原文

紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

譯文

紗窗外的陽(yáng)光淡去，黃昏漸漸降臨；

鎖閉華屋，無(wú)人看見我悲哀的淚痕。

庭院空曠寂寞，春天景色行將逝盡；

梨花飄落滿地，無(wú)情無(wú)緒把門關(guān)緊。

注釋

金屋：原指漢武帝少時(shí)欲金屋藏阿嬌事。這里指妃嬪所住的華麗宮室。

賞析

這是一首宮怨詩(shī)。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見淚痕”。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌（陳皇后小名）的典故，表明所寫之地是與人世隔絕的深宮，所寫之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。下面“無(wú)人見淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見，無(wú)人同情。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。淚而留痕，可見其垂淚已有多時(shí)。這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫出了。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。

起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。屋內(nèi)環(huán)顧無(wú)人，固然已經(jīng)很凄涼，但在陽(yáng)光照射下，也許還可以減少幾分凄涼?，F(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。

第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂?，F(xiàn)在，院中竟也寂無(wú)一人，而又是花事已了的'晚春時(shí)節(jié)，正如歐陽(yáng)修《蝶戀花》詞所說(shuō)的“門掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住”，也如李雯《虞美人》詞所說(shuō)的“生怕落花時(shí)候近黃昏”，這就使“金屋”中人更感到孤寂難堪了。

末句“梨花滿地不開門”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。這首詩(shī)中所立之主是第二句所寫之人，所待之賓就是這句所寫之花。這里，以賓陪主，使人泣與花落兩相襯映。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。

從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫時(shí)間之晚，第三句是寫季節(jié)之晚。從第一句紗窗日暮，引出第二句窗內(nèi)獨(dú)處之人；從第三句空庭春晚，引出第四句庭中飄落之花。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫屋內(nèi)，后兩句是寫院中。寫法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫到遠(yuǎn)處的庭空門掩。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。更從色彩的點(diǎn)染看，這首詩(shī)一開頭就使所寫的景物籠罩在暮色之中，為詩(shī)篇涂上了一層暗淡的底色，并在這暗淡的底色上襯映以潔白耀目的滿地梨花，從而烘托出了那樣一個(gè)特定的環(huán)境氣氛和主人公的傷春情緒，詩(shī)篇的色調(diào)與情調(diào)是一致的。

為了增強(qiáng)畫面效果，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。詩(shī)中，寫了日落，又寫黃昏，使暮色加倍昏暗；寫了春晚，又寫落花滿地，使春色掃地?zé)o余；寫了金屋無(wú)人，又寫庭院空寂，更寫重門深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫到無(wú)以復(fù)加的地步。這些都是加重分量的寫法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。

此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黃昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花滿地”，都是象征詩(shī)中人的命運(yùn)，作為詩(shī)中人的影子來(lái)寫的。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味。

春怨原文翻譯及賞析5

代春怨

朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

譯文

暮春時(shí)節(jié)，獨(dú)守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個(gè)不停；卷起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無(wú)邊。

庭院里時(shí)時(shí)有東風(fēng)吹入，千萬(wàn)條楊柳隨風(fēng)全都向西飄擺。

注釋

代：猶擬，說(shuō)作者完全以一個(gè)閨婦身份來(lái)寫這首詩(shī)。

殘鶯：春暮時(shí)之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。

萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意詣?wù)魅宋礆w。

盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。

賞析：

1、題原作“春愁”，據(jù)《全唐詩(shī)》改。

2、見：原作“有”，據(jù)《全唐詩(shī)》改。萋萋：茂盛貌。

這是一首代言體的詩(shī)，要“言”的是“春怨”。詩(shī)中無(wú)一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。

“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語(yǔ)；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來(lái)陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無(wú)奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無(wú)邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨，是前者，是后者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷。她只得再次將視線移開—— “庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”。

這兩句別具匠心?！皶r(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬(wàn)縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。

“詩(shī)中須有人在”。這首詩(shī)句句寫景，卻句句“有人在”，人與自然獲得了奇妙的對(duì)應(yīng)?！叭恕敝娝?，既是情的觸媒，又是意的流向，“人”之情動(dòng)心馳，與物之聲色勢(shì)態(tài)融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無(wú)跡，達(dá)到了“超妙”的藝術(shù)境界。

春怨原文翻譯及賞析6

怨王孫·春暮

帝里春晚。重門深院。草綠階前，暮天雁斷。樓上遠(yuǎn)信誰(shuí)傳。恨綿綿。

多情自是多沾惹。難拚舍又是寒食也。秋千巷陌，人靜皎月初斜。浸梨花。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《怨王孫·春暮》是宋代詞人李清照的詞作。此詞主旨為思婦念遠(yuǎn)，通過(guò)描寫春暮時(shí)節(jié)的景物以及女主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想，生動(dòng)地刻畫了一個(gè)京城思婦獨(dú)處深閨的形象。全詞語(yǔ)言工巧，情感真摯，尤其是詞的結(jié)尾以白描手法描摹月色，更見詞人遣詞之精工。

翻譯/譯文

在京城的暮春時(shí)節(jié)，在重重門庭、深深院落中，階前綠草萋萋，黃昏的天空，看不見大雁的蹤影。佇立樓上等候音訊，而音訊全無(wú)，心中幽恨綿綿不絕。

多情人當(dāng)是多煩惱，想不思念心里卻又難以割舍，倏忽間寒食節(jié)又到了。夜深人靜，秋千空蕩，巷陌寂寂，皎月初斜，潔白的梨花沉浸在銀色的月光里。

注釋

⑴怨王孫：詞牌名，有多體。據(jù)《詞譜》，此調(diào)以秦觀同名單調(diào)詞為正體。此詞為變格，雙調(diào)五十三字。

⑵帝里：猶帝鄉(xiāng)、帝京，指皇帝住的地方，也就是京城。這里指東京汴梁。

⑶遠(yuǎn)信：遠(yuǎn)方的書信、消息。

⑷拚（pàn）舍：割舍，舍棄。

⑷寒食：節(jié)日名，在清明前一日或二日，焚火三天，只吃冷食，所以稱寒食。

⑹梨花：此處為見梨花思遠(yuǎn)人之意。梨，諧音“離”。

創(chuàng)作背景

這首詞當(dāng)為李清照婚后作于汴京，或與《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》作于同時(shí)，是在暮春時(shí)節(jié)，趙明誠(chéng)出游不歸，李清照幽居獨(dú)處所作。

賞析/鑒賞

整體賞析

這首詞通過(guò)描寫春暮時(shí)節(jié)的景物和描繪主人公對(duì)“遠(yuǎn)信”的癡想，刻畫了少婦獨(dú)處深閨的形象。愛人不在身邊，閨中寂寞無(wú)聊，又正是紅花衰敗，“草綠階前”的暮春時(shí)候，閨中少婦更提不起興趣外出賞春游玩，只是深院重門緊閉，獨(dú)對(duì)空閨，任憑離別的思緒糾纏環(huán)繞于心頭。思念丈夫之情難卻，盼人不歸，登樓眺望也是無(wú)濟(jì)于事。更何況天色已昏黑，連能夠?yàn)槿藗魉蜁诺拇笱阋部床灰?。所以，即使是將自己一腔的相思情懷寫成書信，也無(wú)由寄達(dá)。詞人自知“多情”無(wú)法“拚舍”，只得默默忍受。這時(shí)，閨房外面的秋千無(wú)人問津，周圍靜悄悄的，惟見明月升起，將銀輝灑向梨花，也灑向大地。詞人在閨樓里枯坐了一天，從白天到昏暮到皎月升起。閨閣思婦對(duì)丈夫感情之濃厚，思念之愁苦，于此可見。

開篇“帝里春晚”點(diǎn)明時(shí)地。京城汴梁是熱鬧繁華的所在，暮春是鶯啼花開的季節(jié)?！爸亻T深院”，是李清照獨(dú)處時(shí)的周遭環(huán)境氛圍?！爸亻T”顯其府第之森嚴(yán)，“深院”微露幽深閨中之寂寞惆悵。在京城的暮春時(shí)節(jié)，本是熱鬧繁華，鶯飛燕舞的大好時(shí)光，而女詞人卻是獨(dú)自在“重門深院”里，無(wú)法與丈夫一同去親近大自然，不禁叫人頓生愁怨?！安菥G階前，暮天雁斷”兩句意味十分深厚。庭前草綠，讓人憶及“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋?！蹦禾煅銛?，古時(shí)傳說(shuō)稱雁能傳書?！兑患裘贰ぜt藕香殘玉簟秋》“云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓”，此處是說(shuō)雁書已斷，音訊不知?！皹巧线h(yuǎn)信誰(shuí)傳？恨綿綿?！崩钋逭赵谖鳂峭娡ルA前春草綠了，天色漸晚，天邊歸雁已無(wú)蹤影。雁且知?dú)w，人竟不返，勾起她無(wú)窮怨意。如今雁影都不見，音訊杳無(wú)，心中幽恨綿綿不絕。

過(guò)片“多情自是多沾惹，難拼舍，又是寒食也”三句把詞人內(nèi)心無(wú)比復(fù)雜的感情很精當(dāng)巧妙地表現(xiàn)出來(lái)。她自怨多情善感，登樓望遠(yuǎn)易生掛念，而多情則多煩惱。然而卻又難以割舍，倏忽間發(fā)覺又一個(gè)寒食已近。這一句“又是寒食也”很是生動(dòng)，雖然語(yǔ)言淺近，但是格調(diào)雅致。最后“秋千巷陌，人靜皎月初斜，浸梨花”三句托出一個(gè)凄清皎潔、如夢(mèng)如幻的境界。夜來(lái)寂靜一片，秋千無(wú)人打，巷陌無(wú)人行，唯有清輝皎潔的月光，宛如一汪清水，浸潤(rùn)著梨花。這里運(yùn)用諧音雙關(guān)，“梨”借作“離”。那月光下的梨花不由觸起了人的離情別緒。這離愁輕如云，薄如霧，如月光綿綿不絕，在心頭縈回不去。這個(gè)結(jié)尾寫得幽靜、清奇、夢(mèng)幻。帝里暮春，夜深人靜。秋千架空蕩蕩地隨風(fēng)搖曳，街巷里已經(jīng)不見人影。天上斜掛的明月皎潔輕寒。那樹樹梨花沐浴在月光下，如夢(mèng)如幻?！袄婊ā庇袝r(shí)也隱指眼淚，如“淚帶梨花”。梨樹在春末開花，其花色白而艷美，故古人常以梨花之飄落來(lái)形容女子楚楚動(dòng)人的眼淚?！皽I帶梨花”的名句有唐白居易《長(zhǎng)恨歌》：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨?！惫蚀颂帯扒锴锬?，人靜皎月初斜，浸梨花”也有離情難抑以致眼中噙淚之意。李清照筆下的這種離人憑樓望遠(yuǎn)、月浸梨花的景象和溫庭筠《菩薩蠻·滿宮明月梨花白》中的“滿宮明月梨花白，故人萬(wàn)里關(guān)山隔”的情境非常相似。詞的最后以白描手法，將月色描摹得如此傳神，可見作者動(dòng)筆的靈巧，遣詞的精工。

名家點(diǎn)評(píng)

明·楊慎：（評(píng)“多情自是多沾惹”句）至情。（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩(shī)余》卷二）

明·沈際飛：賀詞“多情多感”，猶少此“難拚舍”三字。又云：元人樂府率以“也”字葉成妙句，殆祖此。（《草堂詩(shī)余正集》卷一）

明·李攀龍：（眉批）以“多情”接“恨綿綿”，何組織之工！（評(píng)語(yǔ)）此詞可以“王孫不歸兮，春草萋萋兮”參看。（《草堂詩(shī)余雋》卷二）

明·卓人月：元詞多以“也”字葉成妙句，殆祖此。（《古今詞統(tǒng)》卷七）

清·王士禛：“皎月”“梨花”本是平平，得一“浸”字，妙絕千古，與“月明如水浸宮殿”同工。（《花草蒙拾》）

清·吳灝：易安以詞擅長(zhǎng)，揮灑俊逸，亦能琢煉。最愛其“草綠階前，暮天雁斷”，極似唐人。（《歷朝名媛詩(shī)詞》卷十一）

春怨原文翻譯及賞析7

春到南樓雪盡，驚動(dòng)燈期花信。小雨一番寒，倚闌干。

莫把闌干倚，一望幾重?zé)熕?。何處是京華，暮云遮。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《昭君怨·春到南樓雪盡》是一首由宋代詞人萬(wàn)俟詠創(chuàng)作的詞，抒寫了主人公思?xì)w的心情。

翻譯/譯文

春天到來(lái)，南樓上的雪化完了，春到到來(lái)元宵燈節(jié)期間群花開放。

剛下過(guò)小雨一番寒意，獨(dú)自一人依靠著闌干。

不要頻繁的依靠在闌干上，放眼望去也只能看到層層疊疊的煙水。

汴梁在哪里？被黃昏時(shí)的云霞與霧氣遮住了。

注釋

①燈期：指元宵燈節(jié)期間。

②花信：指群花開放的消息。

賞析/鑒賞

此為作者的代表作之一。全詞語(yǔ)淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思?xì)w的情懷抒寫得娓婉動(dòng)人。

上片首兩句先寫客中值上元燈節(jié)?！把┍M”則見日暖風(fēng)和，大地回春?！秴问洗呵铩ＹF信》云：“春之德風(fēng)，風(fēng)不信（不如期而至），則其花不盛。”故謂花開時(shí)風(fēng)名花信風(fēng)。而農(nóng)歷正月十五日上元節(jié)又稱燈節(jié)，為賞燈之期。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前后即著花，狀如垂絲海棠。歐陽(yáng)修詠小桃詩(shī)所云“初見今年第一枝”者是。所謂“驚動(dòng)”，即言春到南樓，時(shí)值元宵，小桃開放，如從睡夢(mèng)中驚醒。

三、四兩句，寫倚“南樓”之欄干，承上“燈期花信”而來(lái)，詞意有所轉(zhuǎn)折。獨(dú)倚欄干之人，必不游眾之中，而這一番寒意，是因?yàn)閯傁逻^(guò)的一場(chǎng)小雨，還是因?yàn)榭托谋瘺龅木壒?，亦是斷難分辨。

過(guò)片“莫把欄干頻倚”，翻進(jìn)一層寫歸思之切。

所以強(qiáng)言莫倚，是因?yàn)橐袡诟梢仓荒堋啊麕字責(zé)熕?，重重疊疊的煙水云山遮斷了故國(guó)的望眼。接下來(lái)“何處是京華”，全是望尋之神，說(shuō)明他欲罷不能?！熬┤A”指京都，即汴京。最后再作否決：“暮云遮”，即還是望而不見。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁”詩(shī)意，既寫景兼以寄慨，實(shí)有比義。

這首詞清雅情深，當(dāng)為詞人的代表作。

春怨原文翻譯及賞析8

減字木蘭花·春怨

朱淑真〔宋代〕

獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。

此情誰(shuí)見，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

譯文

無(wú)論行走還是靜坐，無(wú)論獨(dú)自吟詠還是互相唱和，乃至臥倒床榻，我都獨(dú)自一人；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無(wú)奈這春寒招惹我的愁緒。這份愁情有誰(shuí)曾見到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。

注釋

獨(dú)行：一人行路；獨(dú)自行走。獨(dú)坐：一個(gè)人坐著。獨(dú)唱：獨(dú)自吟詠、吟唱。獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠。佇立：久立。傷神：傷心。無(wú)奈：謂無(wú)可奈何。輕寒：微寒。殘妝：亦作“ 殘妝 ”。指女子殘褪的化妝。一半：二分之一。亦以表示約得其半。相仍：相繼；連續(xù)不斷。寒燈：寒夜里的孤燈。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。不成：不行，不可以。

賞析

朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工處流的才女，但她的婚姻很不美滿，婚后抑郁處歡，故處流中“多憂寫怨恨之語(yǔ)臥。相傳她出身富貴之家，至于她的丈夫是什么樣的人，其說(shuō)不一。有的說(shuō)她“嫁為市井民家妻臥，有的說(shuō)她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合。不管何種說(shuō)法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的內(nèi)容看，這首流與她婚姻上的不同有密切關(guān)系。

“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥臥兩句，連用五個(gè)“獨(dú)臥字，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞，似乎“獨(dú)臥字貫穿在她的一切活動(dòng)中?！皝辛衽P等兩句，緊承上句，不僅寫她孤獨(dú)，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無(wú)奈輕寒著摸人臥一句，寫出了女流人對(duì)季節(jié)的敏感?！拜p寒臥二字，正扣題目“春怨臥二字的“春臥字，全流無(wú)一語(yǔ)及春，惟從“輕寒臥二字，透露出春天的信息?！爸P一流，宋人處流中屢見，有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》處：“深林鳥語(yǔ)流連客，野徑花香著莫人。臥楊萬(wàn)里《和王司法雨中惠處》處：“無(wú)那春寫著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏臥。“著摸臥即“著莫臥，朱淑真流與楊萬(wàn)里處用法完全相同。輕寒為什么撩惹春寫，失去愛情幸福的女流人深有體會(huì)。處居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候，最難將息臥（《聲聲慢》）；對(duì)自己的婚姻深感不滿的朱淑真在“佇立傷神臥之際，不禁發(fā)出“無(wú)奈輕寒著摸人臥的吟詠，足見兩位女流人在“輕寒臥季節(jié)，有著共同的傷心之處。

下片進(jìn)一步抒寫女流人寫怨。“此情誰(shuí)見臥四字，承上啟下，一語(yǔ)雙兼，“此情臥，既指上片的孤獨(dú)傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無(wú)一半臥寫出了女流人以淚洗面的寫苦。結(jié)穴處的兩句，描繪自己因?qū)懚?，因病添寫，寫病相因，以至夜不成眠的痛苦?/p>

這首流語(yǔ)言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個(gè)“獨(dú)臥字，寫出了女流人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫。“佇立傷神臥兩句，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺，但意脈是相承的。下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對(duì)寒夜孤燈，耿耿不寐。

“剔盡寒燈臥的落腳點(diǎn)不在“剔臥字（剪剔燈心的動(dòng)作），而在“盡臥字?！氨M臥字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼臥（歐陽(yáng)修《玉樓春》），顯然是徹夜無(wú)眠。對(duì)于孤凄寫病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是“此情誰(shuí)見臥，無(wú)人見，無(wú)人知，無(wú)人慰藉，無(wú)可解脫！自寫苦情，情長(zhǎng)流短，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚，有非男性作家擬閨情之流所能及者。

朱淑真

朱淑真（約1135~約1180），號(hào)幽棲居士，宋代女詩(shī)人，亦為唐宋以來(lái)留存作品最豐盛的女作家之一。南宋初年時(shí)在世，祖籍歙州（治今安徽歙縣），《四庫(kù)全書》中定其為“浙中海寧人”，一說(shuō)浙江錢塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫?yàn)槲姆ㄐ±?，因志趣不合，夫妻不睦，終致其抑郁早逝。又傳淑真過(guò)世后，父母將其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素?zé)o定論?，F(xiàn)存《斷腸詩(shī)集》、《斷腸詞》傳世，為劫后余篇。

春怨原文翻譯及賞析9

長(zhǎng)門怨·桂殿長(zhǎng)愁不記春

桂殿長(zhǎng)愁不記春，黃金四屋起秋塵。

夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人。

賞析/鑒賞

長(zhǎng)門，漢宮名。漢武帝的陳皇后失寵后居于此。相傳司馬相如曾為陳皇后作了一篇《長(zhǎng)門賦》，凄婉動(dòng)人。實(shí)際上，《長(zhǎng)門賦》是后人假托司馬相如之名而作的。自漢以來(lái)古典詩(shī)歌中，常以“長(zhǎng)門怨”為題發(fā)抒失寵宮妃的哀怨之情。

第一句就提出了“愁”字，而且還是“長(zhǎng)愁”。女主人公這種銘刻內(nèi)心的宮愁并不只是因?yàn)榍镲L(fēng)蕭瑟才引起的，而是時(shí)時(shí)刻刻縈繞心間，無(wú)法排遣的。在她的心目中，自從離開了黃金屋以后，其實(shí)在失寵以后，哪怕是在“金屋”之中獨(dú)處的日月里，也就是只剩下“秋風(fēng)霜箭”，簡(jiǎn)直是長(zhǎng)年都生活在愁怨之中，所以不論何時(shí)望去，屋子里只有不盡的“秋塵”。從失寵以后，似乎就再也沒有領(lǐng)略過(guò)一絲一毫春天的氣息。

無(wú)論人世間的生活是多么豐富多彩，四季中的變幻又如何氣象萬(wàn)千，對(duì)她來(lái)說(shuō)，一切都是一潭死水，又“四壁秋塵”，春花也罷，夏雨也罷，秋葉也罷，冬雪也罷，在她眼中都是與自己個(gè)人的命運(yùn)毫不相干的。一個(gè)人如果對(duì)春天失去了興趣，實(shí)際上也就是對(duì)生活失去了興趣。所以，這座被漢武帝所遺忘了的“黃金屋”也就完全失去了生機(jī)，再?zèng)]有任何溫情與歡愛可言，再在這里呆下去，可能連精神都會(huì)崩潰的。只有離開這里，獨(dú)自去長(zhǎng)門宮一個(gè)人默默地忍受生活的不幸和失寵的苦果。

“夜懸明鏡青天上，獨(dú)照長(zhǎng)門宮里人”這兩句，是出自司馬相如《長(zhǎng)門賦》中的“懸明月以自照兮，徂清夜于洞房”的意境，此時(shí)與前一首詩(shī)的意境有所不同，那首是說(shuō)的“月光欲到長(zhǎng)門殿”，也就是還沒有照到，是將來(lái)未來(lái)，想照未照之際，則是把整個(gè)長(zhǎng)門殿都完全籠罩在清冷的月光下面了，或許當(dāng)一切都躲在夜色之中時(shí)，似乎也能把愁思一起掩蓋似的，連愁思都在這明亮的月光下暴露得一覽無(wú)余，無(wú)處藏匿了。

在月光照耀下的長(zhǎng)門宮是那樣的冷寂，無(wú)望，沒有任何歡聲笑語(yǔ)，甚至連一個(gè)活動(dòng)的人影、一絲熱鬧的響動(dòng)都沒有，這種獨(dú)閉深宮的滋味，如果不是長(zhǎng)期身處其間，又是如何能體會(huì)出來(lái)，感受得到呢！“獨(dú)照”兩字更加重了憂思的份量，月光在天下是無(wú)所不照的，不管你是恃寵得意也罷，失寵落魄也罷，可是如果有了當(dāng)初喜沐皇恩、共賞明月的那一幕幕光景，獨(dú)受清光、無(wú)人理睬的痛楚就愈發(fā)顯得觸目驚心、傷痛難捱了。這是一件多么殘酷的事情。

七言絕句是李白最擅長(zhǎng)的詩(shī)歌體裁之一，從風(fēng)格上看，既可以寫得輕靈飄逸，如《早發(fā)白帝城》，也可以寫得哀怨感人，如《春夜洛城聞笛》。從題材上看，無(wú)論是贈(zèng)別、懷遠(yuǎn)、寫景、言情，都是隨心所欲，揮灑自如，可以說(shuō)李白的七絕已經(jīng)到了一種出神入化、無(wú)所不能的境界了。這首《長(zhǎng)門怨》可以讓我們領(lǐng)略李白七絕中一種不同以往的格調(diào)。

在李白的《長(zhǎng)門怨》中，月亮作為最重要的、唯一兩次出現(xiàn)的景物，是被擬人化了，正因?yàn)檫@有情的月亮不忍心給陳皇后帶去傷痛，所以它才在第一首詩(shī)里顯得猶豫不決，可是這畢竟是沒有辦法的事，月亮無(wú)論如何總是要升上中天的，其實(shí)它已經(jīng)一拖再拖了，一直拖到“天回北斗掛西樓”了，才情不由己地照到了長(zhǎng)門宮。比起這多情的月亮來(lái)，皇帝的寡恩，后宮的傾軋，就顯得格外的殘忍與冷酷了。

唐人用《長(zhǎng)門怨》題寫宮怨的詩(shī)很多，意境往往有相似之處。沈佺期的《長(zhǎng)門怨》有“玉階聞墜葉，羅幌見飛螢”句，張修之的《長(zhǎng)門怨》有“玉階草露積，金屋網(wǎng)塵生”句，都是以類似的景物來(lái)渲染環(huán)境氣氛，但比不上李白這兩句詩(shī)的感染力之強(qiáng)。

春怨原文翻譯及賞析10

原文：

西宮春怨

朝代：唐代

作者：王昌齡

西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長(zhǎng)。

斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽(yáng)。

譯文：

西宮中的夜晚非常清靜,只有盛開在宮中庭院內(nèi)的花朵悄悄地散布著陣陣香氣。住在宮中的美人本來(lái)想要卷起用珠子串成的門簾出外賞花,卻又因無(wú)心欣賞而作罷,只有懷著說(shuō)不盡的怨恨而獨(dú)守空閨。抱著琴瑟看月亮，許多樹隱蔽著昭陽(yáng)宮。

注釋：

⑴云和：古代琴瑟一類樂器的代稱。

⑵昭陽(yáng)：宮殿名，曾為趙飛燕所居。這里指皇帝的居處。

參考資料:

《辭海》（縮印本）.上海辭書出版社，20xx年1月版，第582、1682頁(yè)

鑒賞：

這首詩(shī)以一個(gè)“春色惱人眠不得”的花月良宵為背景，描寫一個(gè)被幽閉在深宮里的少女的一連串動(dòng)作和意態(tài)，運(yùn)思深婉，刻畫入微，使讀者如臨其境，如見其人，并看到了她的曲折復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。

詩(shī)的首句“西宮夜靜百花香”，點(diǎn)明季節(jié)，點(diǎn)明時(shí)間，把讀者帶進(jìn)了一個(gè)花氣襲人的春夜。這一句，就手法而言，它是為了反襯出詩(shī)中人的孤獨(dú)凄涼的處境；就內(nèi)容而言，它與下文緊密銜接，由此引出了詩(shī)中人的矛盾心情和無(wú)限幽恨。作者的構(gòu)思和用詞是極其精細(xì)的。這里，不寫花的顏色，只寫花的香氣，因?yàn)橐话阏f(shuō)來(lái)，在夜色覆蓋下，令人陶醉的不是色而是香，更何況從下面一句看，詩(shī)中人此時(shí)在珠簾未卷的室內(nèi)，觸發(fā)她的春怨的就只可能是隨風(fēng)飄來(lái)的陣陣花香了。

照說(shuō)，在百花開放的時(shí)節(jié)，在如此迷人的夜晚，作為一個(gè)正在好動(dòng)、愛美年齡的少女，竟然還沒有就寢，早該到院中去觀賞了，但她卻一直把自己關(guān)在室內(nèi)。這可能是她并不知道戶外景色這般美好，更可能是有意逃避，為怕惱人的春色勾起自己心事，倒不如眼不見心不煩。可是，偏偏有花香透簾而入，使她又不能不動(dòng)觀賞的念頭。詩(shī)的第二句“欲卷珠簾春恨長(zhǎng)”，正是寫她動(dòng)念后的內(nèi)心活動(dòng)。這時(shí)，她雖然無(wú)心出戶，倒也曾想把珠簾卷起遙望一番，但這里只說(shuō)“欲卷”，看來(lái)并沒有真的去卷。其實(shí)，卷簾不過(guò)舉手之勞，問題是她為什么始而欲卷，終于不卷呢，該句內(nèi)回答了這個(gè)問題。其原因?yàn)椋翰灰姶壕?，已是春恨綿綿，當(dāng)然不必再去添加煩惱了。

但如此良宵，美景當(dāng)前，悶坐在重簾之內(nèi)，又會(huì)感到時(shí)間難熬，愁恨難遣。詩(shī)的第三句“斜抱云和深見月”，就是詩(shī)中人決心不卷珠簾而又百無(wú)聊賴之余的舉動(dòng)和情態(tài)?？磥?lái)，她是一位有音樂素養(yǎng)的少女，此時(shí)不禁拿起樂器，想以音樂打發(fā)時(shí)間、排遣愁恨；可是，欲彈輒止，并沒有真?zhèn)€去彈奏，只是把它斜抱在胸前，凝望著夜空獨(dú)自出神罷了。這一“斜抱云和”的描寫，正如譚元春在《唐詩(shī)歸》中所說(shuō)，“以態(tài)則至媚，以情則至苦”?？梢耘c這句詩(shī)合參的有崔國(guó)輔的《古意·凈掃黃金階》“下簾彈箜篌，不忍見秋月”以及李白的《玉階怨》“卻下水晶簾，玲瓏望秋月?！边@些詩(shī)句，所寫情事雖然各有不同，但都道出了幽囚在深宮中的怨女的極其微妙、也極其痛苦的心情。

詩(shī)的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么?！半鼥V樹色隱昭陽(yáng)”，就是她隔簾望見的景色。這一句，既是以景結(jié)情，又是景中見情。句中特別值得玩味的是點(diǎn)出了皇帝所在的昭陽(yáng)宮。這與作者另一首《長(zhǎng)信秋詞》的結(jié)尾“臥聽南宮清漏長(zhǎng)”句中點(diǎn)出南宮的意義是相同的。它暗示詩(shī)中人所凝望的是皇帝的居處，而這正是她的怨情所指。但是，禁閉著大批宮人的西宮與昭陽(yáng)殿之間隔著重重門戶，距離本來(lái)就很遙遠(yuǎn)，更何況又在夜幕籠罩之中，詩(shī)中人所能望見的只是一片朦朦朧朧的樹影而已。這時(shí)透過(guò)一層、深入一步的寫法，寫詩(shī)中人想把怨情傾注向昭陽(yáng)宮，而這個(gè)昭陽(yáng)宮卻望都望不見，這就加倍說(shuō)明了她的處境之可憐。

沈德潛《說(shuō)詩(shī)晬語(yǔ)》說(shuō)：“王龍標(biāo)絕句，深情幽怨，意旨微茫?！标憰r(shí)雍《詩(shī)鏡總論》也說(shuō)：“王龍標(biāo)七言絕句，自是唐人《騷》語(yǔ)，深情苦恨，襞襀重重，使人測(cè)之無(wú)端，玩之無(wú)盡?！边@首《西宮春怨》是當(dāng)之無(wú)愧的。

春怨原文翻譯及賞析11

思邊 / 春怨

去年何時(shí)君別妾？南園綠草飛蝴蝶。

今歲何時(shí)妾憶君，西山白雪暗秦云。

玉關(guān)去此三千里，欲寄音書那可聞？

翻譯

還記得我們?nèi)ツ晔裁磿r(shí)候分別的嗎？那是南邊花園綠草地上飛蝴蝶的時(shí)候——春天。

現(xiàn)在，你知道是什么季節(jié)了嗎？冬天已經(jīng)到了，西山頂?shù)陌籽┰谠茖酉赂@幽暗。

玉門關(guān)離我這里有三千里地，我想給你寄封信，恐怕你也難得一見。

注釋

去年：剛過(guò)去的一年。

南園：泛指園圃。

綠草：亦即春日之時(shí)。

今歲：今年。

白雪：即寒冬之日。

秦云：秦地之云，此暗指思婦家在秦地。秦，泛指陜西，唐人詩(shī)中往往特指長(zhǎng)安。

玉關(guān)：即玉門關(guān)，漢朝故址在敦煌西北小方盤城，六朝移至今甘肅安西縣雙塔堡附近。漢代大將霍去病破月氏，開玉門關(guān)，自此成為中國(guó)與西域分界的關(guān)隘。

音書：音訊，書信。二句言音訊不通，存亡難知。

創(chuàng)作比較

此詩(shī)約作于唐玄宗天寶初年（742—744）李白在長(zhǎng)安待詔時(shí)期。安旗《李白全集編年注釋》系此詩(shī)于天寶二年（743）。

賞析

“去年何時(shí)君別妾，南園綠草飛蝴蝶?！遍_頭兩句，是思婦對(duì)去年與丈夫離別時(shí)情景的追憶。這兩句妙在不純用敘述筆調(diào)，而采用思婦自問自答的寫法，顯得波峭有致?！澳蠄@”一句，因是化用晉代詩(shī)人張協(xié)“蝴蝶飛南園”（《雜詩(shī)十首》其八）的詩(shī)句，故“南園”可理解為某處的一所花園，未必實(shí)有所指。其時(shí)正當(dāng)春天，南園里綠草如茵，百花盛開蝴蝶在花叢中翩翩飛舞。一對(duì)即將離別的夫妻，面對(duì)如此良辰美景，尤其是看到那成雙作對(duì)的蝴蝶，不禁觸景生情，肝腸寸斷。但這種哀傷情緒并未在字面上流露出來(lái)，詩(shī)人描繪的反而是一派明媚的春光，這正是王夫之在評(píng)論《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》“昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏”四句時(shí)所說(shuō)的“以樂景寫哀”（《姜齋詩(shī)話》卷上）的手法，從而把哀傷之情反襯得更為強(qiáng)烈。對(duì)這對(duì)夫妻家在何處、為何事離別、丈夫又去向何方等問題詩(shī)中均未作交代。這就給讀者設(shè)置了懸念，也為引出下二句埋下了伏線。

“今歲何時(shí)妾憶君，西山白雪暗秦云?！敝虚g兩句，用的也是思婦自問自答的寫法，寫思婦在丈夫離家一年之后對(duì)他的懷念。但詩(shī)中并未正面傾訴離愁別恨，而是分別描繪了“西山白雪”與“暗秦云”兩幅慘淡的畫面，借景言情?！拔魃桨籽彼淖?，看似景語(yǔ)，其實(shí)是借此點(diǎn)明丈夫離家的原因及其戍守之地?！鞍登卦啤比?，不僅點(diǎn)明了他們夫妻原來(lái)家居之地，同時(shí)也借思婦在家遙望云天之所見，來(lái)刻畫她翹首期待之狀以及悒郁愁苦之情。前兩句留下的三點(diǎn)懸念，至第四句方才釋然大白。這種寫法，較之一開頭便和盤托出，更耐人尋味，此詩(shī)構(gòu)思布局之妙，于此可見。

“玉關(guān)去此三千里，欲寄音書那可聞！”末尾二句，寫思婦與丈夫天各一方，難通音信。秦地距玉關(guān)達(dá)三千里之遙，欲傳尺素，又無(wú)魚雁。夫妻二人，一別經(jīng)年，滿腹相思，無(wú)由傾吐，這就使思婦更感痛苦萬(wàn)分。詩(shī)中，思婦的丈夫戍守之地為“西山”，并非“玉關(guān)”，思婦欲往“玉關(guān)”投寄“音書”，貌似南轅北轍，前后牴牾。其實(shí)這并非李白失之粗疏。蓋“玉關(guān)”自漢代以來(lái)，即為漢族統(tǒng)治者與西北各少數(shù)民族政權(quán)經(jīng)常發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)之地，也是閨怨詩(shī)中思婦經(jīng)常夢(mèng)魂縈系之地。如王昌齡《從軍行七首》其四云：“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。”李白《子夜吳歌四首》其三亦云：“……秋風(fēng)吹不盡管總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征?！贝祟愒?shī)句，唐詩(shī)中不勝枚舉。在這里，“玉關(guān)”并非實(shí)指，而是泛指征戰(zhàn)戍守之地，“玉關(guān)”自然也包括其中。詩(shī)人之所以用“玉關(guān)”取代“西山”，很可能是出于修辭的需要。由于第四句已出現(xiàn)“西山”二字，故第五句換用“玉關(guān)”，以免重復(fù)。

征夫懷歸、思婦閨怨，是中國(guó)古典詞歌中一個(gè)傳統(tǒng)的題材。自《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)，作者代不乏人，留下了大量膾炙人口的名篇。即如李白，此類作品亦自不少?！端歼叀愤@首小詩(shī)，在李白閨情詩(shī)中雖算不得出類拔萃之作，但在藝術(shù)上有如下兩點(diǎn)頗可注意。第一，如上文所述，首二句敘別離之悲，中二句訴相思之苦，均不落言筌，須待讀者細(xì)加咀嚼而后出，可謂含蓄蘊(yùn)藉，韻味悠長(zhǎng)。第二，全篇雖用思婦口吻，但“去年何時(shí)君別妾”二句是從丈夫一方著筆，“今歲何時(shí)妾憶君”二句是從自己一方著筆，這種對(duì)仗的句式從兩方落筆的寫法，既具整飭勻稱之美，又見回環(huán)往復(fù)之致，與纏綿繾綣的詩(shī)情妙合無(wú)垠。末尾二句，出語(yǔ)雖稍嫌直露，但可使題旨表達(dá)得更為強(qiáng)烈醒豁，收結(jié)更為斬截有力，白璧微瑕，故未足深病。

春怨原文翻譯及賞析12

昭君怨·春到南樓雪盡原文

春到南樓雪盡。驚動(dòng)燈期花信。小雨一番寒。倚闌干。

莫把欄干頻倚。一望幾重?zé)熕?。何處是京華。暮云遮。

翻譯

春天來(lái)臨，南樓上的積雪已經(jīng)化盡。春到來(lái)，元宵燈節(jié)期間群花也依次綻放。剛下過(guò)小雨仍有寒意，獨(dú)自一人依靠著闌干思緒飄遠(yuǎn)。

不要總是依靠在闌干上，因?yàn)樘魍h(yuǎn)方也只能看到那層層疊疊的煙水。汴梁在哪里呢？被黃昏時(shí)的云霞與霧氣遮住了。

注釋

燈期：指元宵燈節(jié)期間。

花信：指群花開放的消息。

賞析

此為作者的代表作之一。全詞語(yǔ)淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思?xì)w的情懷抒寫得娓婉動(dòng)人。

上片首兩句先寫客中值上元燈節(jié)?！把┍M”則見日暖風(fēng)和，大地回春?！秴问洗呵?。貴信》云：“春之德風(fēng)，風(fēng)不信（不如期而至），則其花不盛?！惫手^花開時(shí)風(fēng)名花信風(fēng)。而農(nóng)歷正月十五日上元節(jié)又稱燈節(jié)，為賞燈之期。此“燈期”之花信為“小桃”，上元前后即著花，狀如垂絲海棠。歐陽(yáng)修詠小桃詩(shī)所云“初見今年第一枝”者是。所謂“驚動(dòng)”，即言春到南樓，時(shí)值元宵，小桃開放，如從睡夢(mèng)中驚醒。

三、四兩句，寫倚“南樓”之欄干，承上“燈期花信”而來(lái)，詞意有所轉(zhuǎn)折。獨(dú)倚欄干之人，必不游眾之中，而這一番寒意，是因?yàn)閯傁逻^(guò)的一場(chǎng)小雨，還是因?yàn)榭托谋瘺龅木壒剩嗍菙嚯y分辨。

過(guò)片“莫把欄干頻倚”，翻進(jìn)一層寫歸思之切。

所以強(qiáng)言莫倚，是因?yàn)橐袡诟梢仓荒堋啊麕字責(zé)熕?，重重疊疊的煙水云山遮斷了故國(guó)的望眼。接下來(lái)“何處是京華”，全是望尋之神，說(shuō)明他欲罷不能。“京華”指京都，即汴京。最后再作否決：“暮云遮”，即還是望而不見。此句似暗用李太白“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁”詩(shī)意，既寫景兼以寄慨，實(shí)有比義。

這首詞清雅情深，當(dāng)為詞人的代表作。

春怨原文翻譯及賞析13

擔(dān)子挑春雖小，白白紅紅都好，賣過(guò)巷東家，巷西家。

簾外一聲聲叫，簾里鴉鬟入報(bào)。問道買梅花？買桃花？

翻譯

擔(dān)子雖小卻挑著無(wú)限風(fēng)光，白白紅紅的花朵，每樣花都很好。賣花人每日穿街過(guò)巷，巷東家、巷西家四處吆喝。

簾外一聲聲高叫，簾內(nèi)丫鬟進(jìn)去稟報(bào)。詢問著女主人：買買花還是買桃花好？

注釋

昭君怨：本調(diào)四十字，前后闋相同。第一、二、三句，正與﹝如夢(mèng)令﹞句法相同；惟﹝如夢(mèng)令﹞第三句不用韻，此則換用平韻。第四句三字，即協(xié)平韻，句法為仄平平，不可移易。

鴉鬟：丫環(huán)。

賞析

上片以“擔(dān)子挑春雖小“起筆，花擔(dān)雖小.怕挑起的卻是整個(gè)春天。接下來(lái)筆鋒一轉(zhuǎn).不寫春天.而把目光投向擔(dān)子里的花兒，那白白紅紅的花就是春天的象征。第二句“賣過(guò)巷東家，巷西家”以不免重復(fù)的方式寫出了賣花人走街串巷的情形，通過(guò)文字，我們仿佛聽到了賣花人那熟悉而又悠長(zhǎng)的叫賣聲在曲折而深幽的老巷里回蕩。

下片緊接著寫這叫賣聲穿簾入戶’被簾里的丫環(huán)聽到，問道小姐“買梅花？買桃花？”

在春雨過(guò)后的早提，俏麗的小丫環(huán)倚在窗邊等待著這賣花的一聲聲吆喝。此刻地正迫不及待的回報(bào)著主人:賣花的已在門外了。她們等的豈只是那些花，儼然是春天的到來(lái)。最后以”買梅花？買桃花？"這樣一個(gè)菏單的問句收尾.既讓我們?cè)俅位卦伷饟?dān)花郎擔(dān)子中的白白紅紅的花，又讓我們不禁去猜想，主人家到底是想要悔花還是桃花呢？沒等揭曉答案.整首詞就戛然而止了，留下一絲回味。

整首詞作并不長(zhǎng)，卻為我們描繪 了一個(gè)鮮活的情景?。涸谝粋€(gè)春雨后的早晨，賣花郎挑著紅紅白白的一擔(dān)花，就象挑起了按個(gè)春天一樣.走街串巷。他悠長(zhǎng)的叫賣聲在深幽的空巷中起伏。然后鏡頭一轉(zhuǎn)，一個(gè)俏麗活潑的丫環(huán)出現(xiàn)了，她迫不及待的問主人要梅花還是要桃花？還沒等主人回答.幕布便拉上了。這其中有人物、有聲音、有色彩、有對(duì)話，讓人過(guò)目難忘。此外，全詞最大的特色在于以平實(shí)的生活語(yǔ)言為我們描繪了生活中最常見、最生動(dòng)、最真實(shí)的一幕，因而顯得明具一格。

春怨原文翻譯及賞析14

春怨

白馬金羈遼海東，羅帷繡被臥春風(fēng)。

落月低軒窺燭盡，飛花入戶笑床空。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

這首《春怨》是唐代偉大詩(shī)人李白創(chuàng)作的一首七言絕句。此詩(shī)表現(xiàn)了女主人公因思念丈夫，內(nèi)心產(chǎn)生的憂愁苦悶之情。

翻譯/譯文

那呆子騎著白色駿馬，黃金羈馬頭，奔馳在遼東半島。

我這里繡帳錦被，只有春風(fēng)陪伴。

月下西山，月光透過(guò)窗戶偷窺，只見蠟燭燃盡，人還未入睡。

落花乘春風(fēng)飛入室內(nèi)，也笑：怎么只有一個(gè)人！

賞析/鑒賞

此詩(shī)大意是寫一個(gè)婦人思念在那遙遠(yuǎn)的遼海之東從軍的丈夫，夜很深了，也無(wú)法入睡?！奥湓碌蛙幐Q燭盡，飛花入戶笑床空”是擬人的寫作手法。月亮西落，從低低的窗戶斜照進(jìn)來(lái)，偷偷地看著將燃燒盡的蠟燭，凋謝的花瓣飄飛進(jìn)門，也笑床空，表現(xiàn)出婦人因思念丈夫，內(nèi)心的憂愁苦悶。全詩(shī)對(duì)仗工整有趣。

春怨原文翻譯及賞析15

代春怨

朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《代春怨》是劉方平寫的一首代言體的詩(shī)。截寫了思婦在一個(gè)早晨里的所聞所見所思。寫出了她在暮春時(shí)節(jié)對(duì)久戍西疆的丈夫的離惜別緒。言辭雖無(wú)怨字，“怨意”卻無(wú)形中流露了出來(lái)。

翻譯/譯文

時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，鶯啼聲稀稀落落，應(yīng)和著我的陣陣低泣。

扯起珠簾，撲面映入滿眼芳草。

一陣東風(fēng)從小院里吹過(guò)；

千萬(wàn)條柳枝便如同千萬(wàn)縷離情，一條一縷都向西指；那迢迢的西陲啊，正是愛人守戍的地方。

注釋

①代：猶擬，說(shuō)作者完全以一個(gè)閨婦身份來(lái)寫這首詩(shī)。

②殘鶯：春暮時(shí)之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。

③萋萋：形容草生長(zhǎng)得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意指征人未歸。

④盡向西：唐時(shí)征戰(zhàn)多在西陲。

創(chuàng)作背景

此詩(shī)是作者隱居時(shí)所作。由于隱士生活單調(diào)，取材范圍狹窄，女性題材給了他探索另一個(gè)心靈世界，在故事化的虛構(gòu)中施展才華的機(jī)會(huì)，所以他寫下這首詩(shī)來(lái)表達(dá)久處深閣的婦女對(duì)丈夫的思念。

賞析/鑒賞

這是一首代言體的詩(shī)，要“言”的是“春怨”。詩(shī)中無(wú)一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細(xì)加品味，仔細(xì)琢磨了。

“朝日”，猶日日，時(shí)俗口語(yǔ)；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。時(shí)至暮春，獨(dú)守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的孤寂，天天來(lái)陪伴著她叫個(gè)不停，更令人愁腸百結(jié)。愁之無(wú)奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無(wú)邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨，是前者，是后者，抑或兩者皆有，總不免“萋萋芳草憶王孫，柳外樓高空斷魂”（李重元《憶王孫》）。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動(dòng)無(wú)限傷懷。她只得再次將視線移開—— “庭前時(shí)有東風(fēng)入，楊柳千條盡向西”。

這兩句別具匠心?！皶r(shí)有東風(fēng)入”為“千條盡向西”之因，在東風(fēng)的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因?yàn)樘茣r(shí)征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬(wàn)縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術(shù)效果。

“詩(shī)中須有人在”。這首詩(shī)句句寫景，卻句句“有人在”，人與自然獲得了奇妙的對(duì)應(yīng)?！叭恕敝娝?，既是情的觸媒，又是意的流向，“人”之情動(dòng)心馳，與物之聲色勢(shì)態(tài)融為一體，是情化的自然，是自然的情化，兩者渾然無(wú)跡，達(dá)到了“超妙”的藝術(shù)境界。

第五篇：《減字木蘭花春怨》原文翻譯及賞析

“愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成”這句描繪了自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦?！疤薇M”這一動(dòng)作（細(xì)節(jié)）描寫作結(jié)，表現(xiàn)了時(shí)間之晚，愁緒之深，悲情更濃。

出自朱淑真《減字木蘭花·春怨》

獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。

此情誰(shuí)見，淚洗殘妝無(wú)一半。愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。

注釋：

減字木蘭花：詞牌，又名《減蘭》、《木蘭香》、《天下樂令》，雙調(diào)，四十四字，前后段各四句，兩仄韻，兩平韻。

獨(dú)酬：即應(yīng)和詩(shī)詞。依別人題材、格律而另出新作。

輕：一作“春輕”。

著摸：捉弄，撩惹。

仍：重復(fù)，頻繁。

剔：挑，把燈芯挑了又挑。

寒：一作“孤”。

譯文：

我獨(dú)自行走獨(dú)自生活，獨(dú)自吟唱獨(dú)自飲酒還獨(dú)自一人睡覺。長(zhǎng)時(shí)間站在那兒暗自神傷，無(wú)奈何輕寒已經(jīng)落到身上。

淚水把粉妝沖洗得幾乎干凈，如此的傷心之情有誰(shuí)看見。哀愁和疾病交加反復(fù)襲來(lái)，剪盡寒燈難以入睡，思念之夢(mèng)都做不成。

朱淑真（約1135~約1180）宋代女作家，號(hào)幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人。祖籍歙州（州治今安徽歙縣），南宋初年時(shí)在世。生于仕宦家庭，相傳因婚嫁不滿，抑郁而終。能畫，通音律。詞多幽怨，流于感傷。也能詩(shī)。有詩(shī)集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》，《斷腸集》有宋鄭元佐注本。

賞析：

朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫、通音律、工詩(shī)詞的才女，但她的婚姻很不美滿，婚后抑郁寡歡，故詩(shī)詞中“多憂愁怨恨之語(yǔ)”。相傳她出身富貴之家，至于她的丈夫是什么樣的人，其說(shuō)不一。有的說(shuō)她“嫁為市井民家妻”，有的說(shuō)她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合。不管何種說(shuō)法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的內(nèi)容看，這首詞與她婚姻上的不同有密切關(guān)系。

“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥”兩句，連用五個(gè)“獨(dú)”字，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞，似乎“獨(dú)”字貫穿在她的一切活動(dòng)中。“佇立傷神”等兩句，緊承上句，不僅寫她孤獨(dú)，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無(wú)奈輕寒著摸人”一句，寫出了女詞人對(duì)季節(jié)的敏感?！拜p寒”二字，正扣題目“春怨”二字的“春”字，全詞無(wú)一語(yǔ)及春，惟從“輕寒”二字，透露出春天的信息。“著摸”一詞，宋人詩(shī)詞中屢見，有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩(shī)：“深林鳥語(yǔ)流連客，野徑花香著莫人。”楊萬(wàn)里《和王司法雨中惠詩(shī)》詩(shī)：“無(wú)那春愁著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏”。“著摸”即“著莫”，朱淑真詞與楊萬(wàn)里詩(shī)用法完全相同。輕寒為什么撩惹春愁，失去愛情幸福的女詞人深有體會(huì)；寡居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”（《聲聲慢》）。對(duì)自己的婚姻深感不滿的朱淑真在“佇立傷神”之際，不禁發(fā)出“無(wú)奈輕寒著摸人”的吟詠，足見兩位女詞人在“輕寒”季節(jié)，有著共同的傷心之處。

下片進(jìn)一步抒寫女詞人愁怨?！按饲檎l(shuí)見”四字，承上啟下，一語(yǔ)雙兼，“此情”，既指上片的孤獨(dú)傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無(wú)一半”寫出了女詞人以淚洗面的愁苦。結(jié)穴處的兩句，描繪自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。

這首詞語(yǔ)言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個(gè)“獨(dú)”字，寫出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫?！皝辛瘛眱删?，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺，但意脈是相承的。下片用特寫鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對(duì)寒夜孤燈，耿耿不寐。

“剔盡寒燈”的落腳點(diǎn)不在“剔”字（剪剔燈心的動(dòng)作），而在“盡”字?！氨M”字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼”（歐陽(yáng)修《玉樓春》），顯然是徹夜無(wú)眠。對(duì)于孤凄愁病的閨中人，只寫這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是“此情誰(shuí)見”，無(wú)人見，無(wú)人知，無(wú)人慰藉，無(wú)可解脫！自寫苦情，情長(zhǎng)詞短，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚，有非男性作家擬閨情之詞所能及者。