第一篇：貝多芬的名人故事
貝多芬的名人故事
貝多芬的名人故事1貝多芬成為大師之后，堅(jiān)持自己勇于創(chuàng)新的方向和目標(biāo)。
在許多人都被貝多芬的曲子征服的同時(shí)，也有很多人不能理解和接受他所創(chuàng)作的曲子，自然也不能理解和接受他的創(chuàng)作精神。一些守舊的同行或外行開始攻擊貝多芬。
“貝多芬的曲子簡(jiǎn)直讓人莫名其妙，他所表現(xiàn)的都是深?yuàn)W難懂的東西，真不知道他在想些什么?”有人這樣說(shuō)。
“貝多芬的曲子，太矯揉造作了，一點(diǎn)也不自然，旋律別扭，歌唱者很難跟上這樣的調(diào)子。”也有人這樣說(shuō)。
對(duì)于這些攻擊，他寫信給一家音樂(lè)雜志說(shuō)：“請(qǐng)你們的評(píng)論員對(duì)自己的言論負(fù)責(zé)，你們的言論可能會(huì)有嚴(yán)重的誤導(dǎo)作用。一些有前途的年輕音樂(lè)家可能會(huì)被你們嚇倒，因而改變他們的藝術(shù)方向，至于我，我并不認(rèn)為自己完美而不應(yīng)受到任何評(píng)論，只是你們的評(píng)論實(shí)在是外行話。因此我要說(shuō)你們根本就不懂什么是音樂(lè)?！?/p>
他絲毫不被外界的非議和攻擊所嚇倒，一直沿著自己所追求的藝術(shù)方向前進(jìn)，終于登上巔峰，取得巨大成功。
思想家不需要旁人的贊賞或喝彩，只要他為自己鼓掌--這是不可缺少的--信心。
貝多芬的名人故事2貝多芬的祖父與父親都是宮廷歌手。在大部分時(shí)間里，他的父親都喝得大醉，沒(méi)有對(duì)家庭和氣過(guò)一點(diǎn)，甚至連家人們是否有足夠的吃穿都從未過(guò)問(wèn)。起初，善良的祖父還能使這個(gè)家庭免受太多的苦；反過(guò)來(lái)，他最大的孫子的音樂(lè)才能也使老人感到莫大的欣慰。
但是當(dāng)小貝多芬只有四歲時(shí)，祖父就去世了。貝多芬的父親常把孩子拽到鍵盤前，讓他在那里艱苦地練上許多小時(shí)，每當(dāng)彈錯(cuò)的時(shí)候就打他的耳光。鄰居們常常聽見(jiàn)這個(gè)小孩子由于疲倦和疼痛而抽泣著睡去。不久，一個(gè)沒(méi)什么水平的旅行音樂(lè)家法伊弗爾來(lái)到這個(gè)市鎮(zhèn)，被帶到貝多芬家里。
他和老貝多芬常常在外面一個(gè)小酒館里喝酒到半夜，然后回家把小路德維希拖下床開始上課，這一課有時(shí)要上到天亮才算完。為了使他看上去象一個(gè)神童，父親謊報(bào)了他的年齡，在他八歲時(shí)，把他帶出去當(dāng)做六歲的孩子開音樂(lè)會(huì)。
但是天下哪有后天培養(yǎng)出來(lái)的神童，盡管費(fèi)了很多事，老貝多芬始終沒(méi)有能夠把他的兒子造就成另一個(gè)年輕的莫扎特。與莫扎特相比，貝多芬的童年太不幸了。莫扎特在童年受到良好的教育，他的練功時(shí)間是愉快而安靜的，有著一個(gè)慈愛(ài)的父親和一個(gè)被鐘愛(ài)的姐姐；而貝多芬則不然，雖然他的演奏贏得了家鄉(xiāng)人的尊敬，但世界性的旅行演出卻遠(yuǎn)未象莫扎特那樣引起世人的驚嘆。
父親把這個(gè)男孩子帶到一個(gè)又一個(gè)老師那里，讓他學(xué)習(xí)不同的樂(lè)器和作曲的藝術(shù)。這些老師中沒(méi)有一個(gè)可稱為好的，直到他落到宮廷琴師和波恩劇院的經(jīng)理尼費(fèi)（Neefe）的手里。這是一位令人尊敬的音樂(lè)教師，友善、受過(guò)良好教育的年輕人。
送貝多芬去那里學(xué)習(xí)哪怕是兩三個(gè)月，在他眼里讀書遠(yuǎn)不如學(xué)音樂(lè)那樣能掙錢。年輕的貝多芬有生以來(lái)第一次發(fā)現(xiàn)上課是愉快的。尼費(fèi)先生對(duì)他很慈愛(ài)，不僅教音樂(lè)，而且還教他世界上許多別的事情。
為了付他的學(xué)費(fèi)，當(dāng)尼費(fèi)先生很忙或離開市鎮(zhèn)的時(shí)候，貝多芬就代替老師做風(fēng)琴師。于是當(dāng)他剛滿十四歲的時(shí)候，他就被任命為劇場(chǎng)的助理宮廷風(fēng)琴師和古鋼琴師。那可恨而又不幸的父親看到他兒子的音樂(lè)終于掙了一些錢的時(shí)候，他是多么得意啊！
大約在這個(gè)時(shí)候，他生平第一次訪問(wèn)維也納，為他最崇拜的偶像莫扎特演奏。莫扎特認(rèn)為這個(gè)孩子只是在演奏一首為這種場(chǎng)合練過(guò)很久的賣弄技巧的展品，出于客氣，只好禮貌而冷淡地稱贊他一下。
小貝多芬生氣了，要求莫扎特給他一個(gè)主題，然后他在它上面用了那么多的感情和天才加以即興變奏。莫扎特驚訝不已，馬上跑到隔壁房間門口，“注意這位年輕人，”他向里面一群正在聚會(huì)的朋友大喊道，“有一天全世界都會(huì)聽到他的聲音！”
貝多芬終于明白，他在家鄉(xiāng)是不可能有更大進(jìn)展的，于是決定再到維也納去尋求他的幸運(yùn)。此時(shí)莫扎特已經(jīng)去世了，但是海頓剛剛獲得他第一次在倫敦的勝利，正處于盛名的高峰。在經(jīng)過(guò)波恩的時(shí)候，海頓已經(jīng)聽過(guò)并且大加贊賞貝多芬的大合唱之一，因此貝多芬決定首先轉(zhuǎn)向海頓學(xué)習(xí)。
海頓這時(shí)早已過(guò)了他的青年時(shí)代，并且在創(chuàng)作和指揮自己最偉大的作品時(shí)比過(guò)去任何時(shí)候都更加勤奮。難怪他沒(méi)有多少時(shí)間和精力去改卷子。而且他要求學(xué)生們每一堂課只交兩毛錢，他大概覺(jué)得自己也沒(méi)有必要花太多時(shí)間在練習(xí)稿紙上。于是貝多芬常常發(fā)現(xiàn)他的練習(xí)中有些未改正的錯(cuò)誤，他很生氣。
當(dāng)那年老的教師出發(fā)到倫敦進(jìn)行第二次訪問(wèn)時(shí)，貝多芬轉(zhuǎn)向一位天才較低但很嚴(yán)格的教師學(xué)習(xí)。后來(lái)他常常大聲宣告他從海頓那里什么也沒(méi)學(xué)到。不過(guò)，不久后，他一定會(huì)逐漸覺(jué)得，假如他沒(méi)有從改正練習(xí)方面得到什么的話，他卻從海頓那里獲得了靈感，因?yàn)樗阉畛醯膸资卒撉僮帏Q曲獻(xiàn)給了海頓。而且當(dāng)海頓為他的.的演出最后一次在臺(tái)上露面，被他的幾個(gè)仆人扶出去的時(shí)候，貝多芬彎下腰來(lái)親切地吻了這位衰弱的老人。
貝多芬不愿做一個(gè)客廳里的寵兒，他寧愿在自己的住所，能夠隨己意進(jìn)進(jìn)出出、起床、穿衣和吃東西。他喜歡按照自己的興趣為房間里的瑣事瞎忙。有一次，為了空氣流通和看清窗外的景物，他竟特意把窗戶砍掉一塊。
他總是同房東們發(fā)生糾葛，總是不斷地搬家。每當(dāng)他處于創(chuàng)作高潮時(shí)，他總是把一盆又一盆的水潑到自己頭上來(lái)使它冷卻，直到水浸透到樓下的房間——我們可以想象那房東和其他房客的情緒會(huì)怎樣！
有時(shí)他搬家搬得是這樣的頻繁，以致他甚至不愿操心把鋼琴的腿支上，干脆就坐在地板上彈奏它。由于他每次租新房時(shí)必須簽署一張租契，指明租期，他就往往同時(shí)為四個(gè)公寓付房租。這大概就是為什么他雖然掙了不少錢，可總是沒(méi)有多少積蓄的原因吧！
當(dāng)他真切地感覺(jué)到自己的耳朵越來(lái)越聾時(shí)，他幾乎絕望了。人生似乎不值得活下去了：對(duì)一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，還有比聽不見(jiàn)他喜歡聽而且靠它生活的甜美聲音更不幸的事情嗎！起初，只有威格勒醫(yī)生和斯蒂芬.馮.勃羅伊寧等幾個(gè)老朋友知道他的不幸。
他放棄到各王宮去聽他如此喜愛(ài)的歡快的音樂(lè)會(huì)，他怕人們注意到他的耳聾，以為一個(gè)聽不見(jiàn)聲音的音樂(lè)家是寫不出好作品來(lái)的。不！他想起他想寫的一切音樂(lè)，“我要扼住命運(yùn)的喉嚨！”也許對(duì)他來(lái)說(shuō)，在耳聾的時(shí)候創(chuàng)作音樂(lè)并沒(méi)有別的音樂(lè)家那么難。
在他看來(lái)，音樂(lè)不僅是用迷人的聲音安排各種主題或音型，它也是表現(xiàn)最深刻的思想的一種語(yǔ)言。
沒(méi)有一個(gè)音樂(lè)家象他那樣，在一生中有那么多的成功和那么少的幸福的日子。他的朋友們
是善良而忠誠(chéng)的，但是他的該詛咒的耳聾把他同他們隔離開了。甚至他的助聽器也往往使他失望，因此他和他們保持接觸的唯一方法就是他經(jīng)常帶在身邊的“會(huì)話本”和鉛筆。他看見(jiàn)他們互相談話，以為他們總是談?wù)撍?，說(shuō)他的壞話，陰謀害他。
有一天他這樣寫道：“再也不要在我跟前露面！你是一條卑鄙的狗，一個(gè)不老實(shí)的家伙！”第二天，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的疑心是錯(cuò)的而他的朋友是真誠(chéng)的時(shí)候，他又寫了另外一個(gè)便條：“親愛(ài)的朋友，你是一個(gè)誠(chéng)實(shí)的人，你是對(duì)的。我現(xiàn)在明白了。所以今天下午來(lái)我這里，接受你的貝多芬的愛(ài)吧?！倍呐笥褌儭麄兪嵌嗝春玫娜税 偸窃徦谴直┑某匙欤⑶液退喟榈阶詈?。
他的家庭生活自始至終都是悲慘的：他從來(lái)也沒(méi)有結(jié)過(guò)婚。當(dāng)他頭一次到維也納的時(shí)候，他向一個(gè)從他自己家鄉(xiāng)來(lái)的歌唱家瑪格戴林娜·威爾曼（Magdalene Willman）求婚，但是她拒絕了，因?yàn)樨惗喾摇疤罅恕?。從那以后，他曾先后?ài)上過(guò)好幾位貴族女子——有著可愛(ài)的名字的可愛(ài)的女子——他用音樂(lè)向她們傾訴，但她們接受了他的音樂(lè)，而拒絕了他的愛(ài)！
貝多芬的名人故事3德國(guó)音樂(lè)家貝多芬，是歐洲音樂(lè)史上最著名的音樂(lè)家之一，他1770年出生在德國(guó)的波恩，在貝多芬小的時(shí)候，他的父親對(duì)他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂(lè)神童。在貝多芬才4歲的時(shí)候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。
一天，教堂的鐘聲都已經(jīng)敲了12下了，貝多芬還在練習(xí)，他必須等到父親回來(lái)檢查他的曲子才能睡覺(jué)，母親看著眼睛瞇成一條縫的貝多芬，垂憐的對(duì)他說(shuō)：“孩子，都12點(diǎn)了，先去睡覺(jué)吧?！?/p>
“不行，爸爸等會(huì)回來(lái)看見(jiàn)我沒(méi)有練琴，會(huì)打我的?！?/p>
媽媽對(duì)這個(gè)酒徒的丈夫也沒(méi)有辦法，只好抱著貝多芬在琴邊流淚，很快，貝多芬在母親的懷抱睡著了，媽媽便把他抱上了床。
當(dāng)鐘聲再次敲響的時(shí)候，貝多芬的酒徒父親回來(lái)了，“那個(gè)小兔崽子呢，怎么不練琴了？”
“你不看看都幾點(diǎn)了，還讓孩子練琴，你要把他弄死才肯罷休??？”
“對(duì)，你說(shuō)的對(duì)”貝多芬父親一邊說(shuō)著，一邊來(lái)到貝多芬床邊，把貝多芬提了起來(lái)，母親怎么攔也攔不住。
貝多芬迷迷糊糊的在琴上一邊彈，一邊閉著眼睛，盡管如此，貝多芬的琴聲還是十分流暢自然。
“行，這還有點(diǎn)莫扎特的樣子。”父親在一邊高興的說(shuō)。
一晃幾年過(guò)去了，貝多芬從4歲長(zhǎng)到了8歲，經(jīng)過(guò)4年的刻苦練習(xí)，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿意，于是便讓他在音樂(lè)院舉行了一次獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，這次演出非常成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。
17歲的時(shí)候，貝多芬來(lái)到維也納，他以非常崇敬的心情拜見(jiàn)了莫扎特，莫扎特給了他一個(gè)很難的曲子讓他即興演奏，貝多芬的演奏得到了莫扎特的肯定，他說(shuō)：“你們要注意這個(gè)孩子，他將來(lái)會(huì)驚動(dòng)全世界的。”由于自己的刻苦努力，他終于在維也納藝術(shù)舞臺(tái)上占有了一席之地，經(jīng)常以鋼琴家的身份登臺(tái)演出，而且演奏的都是自己的作品，得到了人們的肯定。
正當(dāng)他飛黃騰達(dá)的時(shí)候，他的耳朵患上疾病，后來(lái)徹底聾了，這對(duì)于一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，是個(gè)殘酷的打擊，然而，這一切并沒(méi)有打垮貝多芬，他還是靠頑強(qiáng)的毅力創(chuàng)造了大量?jī)?yōu)秀作品，在他的《命運(yùn)交響曲》里，我們都能聽到他和命運(yùn)做斗爭(zhēng)的聲音。
貝多芬的名人故事4德國(guó)著名音樂(lè)家貝多芬執(zhí)著于音樂(lè)創(chuàng)作，經(jīng)常達(dá)到了如癡如醉的程度，忘記了周圍的一切，甚至忘記了吃飯。
一天，饑腸轆轆的貝多芬來(lái)到一家飯館準(zhǔn)備用餐，點(diǎn)過(guò)菜在等待的間隙，他用手敲著桌子，嘴里哼唱著，他一拍腿，有了，腦中閃過(guò)音樂(lè)的火花，他趕緊拿起餐桌上的菜譜，在菜譜的背面快速地記錄起來(lái)，完全沉浸在美妙的旋律之中了，忘記了一切。
不一會(huì)兒，廚房里的菜做好了，看到貝多芬一副專心致志的樣子，服務(wù)員便不忍心去打擾他，靜靜地躲在一旁，打算過(guò)一會(huì)兒再給他上菜。大約一個(gè)小時(shí)之后，服務(wù)員終于來(lái)到貝多芬身邊：“先生，上菜嗎？”貝多芬如同剛從夢(mèng)中驚醒一般，馬上從口袋里掏出錢要服務(wù)員結(jié)賬。服務(wù)員如丈二的和尚——摸不著頭腦：“先生，您還沒(méi)吃飯呢！”“不！我已經(jīng)吃過(guò)了?！必惗喾腋韭牪贿M(jìn)服務(wù)員的一再解釋，他照菜單上的菜價(jià)付過(guò)錢之后，抓起寫滿音符的菜譜，沖出了飯館。
“人不癡，不成事”，正是由于有了這種癡勁，貝多芬才為人類留下一部又一部的音樂(lè)作品，成為享譽(yù)全球的音樂(lè)巨人。
貝多芬的名人故事5公元1770年，世人最崇敬的”樂(lè)圣”貝多芬，出生在德國(guó)的波昂市。貝多芬小時(shí)候的家境清寒貧窮，全家人相處的氣氛也不和諧。因?yàn)樗袀€(gè)脾氣剛烈、個(gè)性自私、又沒(méi)有責(zé)任感的父親。貝多芬的爸爸成天不肯好好做事，只知道喝酒。幸虧貝多芬有個(gè)賢淑而吃苦耐勞的媽媽，多虧媽媽四處幫人洗衣打掃，家里的生計(jì)才能夠免強(qiáng)維持。其實(shí)，貝多芬的爸爸并不是沒(méi)有專長(zhǎng)，他在音樂(lè)方面頗有才華，祇是不夠踏實(shí)而已。他的嗓音渾厚、有磁性，曾經(jīng)在宮廷里擔(dān)任過(guò)好一陣子的歌手。
這份工作的待遇雖然并不怎么豐厚，至少還算安穩(wěn)，但是卻不能滿足他爸爸心里那股過(guò)大的野心。貝多芬的爸爸總是這樣抱怨，要他一輩子當(dāng)歌手實(shí)在太沒(méi)出息了，他一心夢(mèng)想做個(gè)財(cái)富滿坑滿谷的大富翁。不過(guò)，想錢容易賺錢難，要不是真有兩把刷子，想要賺到大錢，談何容易哪！再說(shuō)，他爸爸除了歌喉派得上用場(chǎng)之外，根本沒(méi)有其它本領(lǐng)。因此貝多芬的爸爸進(jìn)也不是，退也不是，總是找不著一條好出路，他心里煩悶得不得了，才借酒麻痹自己。爸爸的苦悶，媽媽心理明白得很，她常常勸告爸爸，要他衡量自己的能力做事。可是爸爸根本就聽不進(jìn)耳朵，他堅(jiān)信，憑自己銳利的眼光，一定可以為全家人帶來(lái)幸福的生活，只是這個(gè)愿望必須貝多芬努力配合，才能圓滿實(shí)現(xiàn)。無(wú)時(shí)無(wú)刻不在為名利花心思的爸爸，到底在打些什么主意呢？原來(lái)，他非常羨慕和姊姊正在德、奧、義、法等國(guó)大開音樂(lè)演奏會(huì)的莫扎特，一位僅僅十八歲就被公認(rèn)為出名的鋼琴家，而且收入還相當(dāng)可觀呢！所以，貝多芬的爸爸決定栽培才四歲大的貝多芬朝鋼琴演奏的生涯邁進(jìn)，因?yàn)槟匾彩侨⑺臍q的時(shí)候就開始起步。
為了滿足虛榮心，向來(lái)我行我素的爸爸，根本不顧貝多芬的意愿如何，只要他大聲一吼：”貝多芬！快過(guò)來(lái)彈琴！”貝多芬就得乖乖就范，即使是三更半夜，照樣得掀開被子立刻下床，要是動(dòng)作慢了半拍，他爸爸就會(huì)拍桌叫罵，然后怒氣沖沖的闖進(jìn)房里，將貝多芬拖下床來(lái)痛打一番?？傊惗喾覐男【褪翘嶂?、吊著膽過(guò)日子的。有一天深夜，貝多芬的爸爸拎著一瓶酒，左搖右晃的走進(jìn)家門。這時(shí)，貝多芬正躺在沙發(fā)上睡得很沉。爸爸看到貝多芬不但沒(méi)有努力練琴，還躺著睡覺(jué)，一時(shí)氣上心頭，原本就不夠慈祥的面孔，一下子變得更加嚴(yán)肅，他沖向沙發(fā)用力搖醒貝多芬大吼：”起來(lái)！莫扎特小時(shí)候都是熬夜練琴的，你如果想要成大器，就不要再貪睡了?！?/p>貝多芬的名人故事6
在歷史的長(zhǎng)河中，曾經(jīng)有位名人從這里走過(guò)，他是一位著名的音樂(lè)家，從小在父親的教育下開始學(xué)習(xí)音樂(lè)。音樂(lè)是心靈的語(yǔ)言，音樂(lè)是他生命中最重要的，他就是堅(jiān)強(qiáng)的貝多芬。
小時(shí)候，貝多芬就開始與命運(yùn)抗?fàn)?。父親想開拓他的音樂(lè)天分，總是把他當(dāng)作神童一樣四處?kù)乓?。四歲的時(shí)候，父親就讓他整天坐在洋琴前，或者是把他和一把提琴一起關(guān)在一間屋子里。父親總是用暴力迫使貝多芬學(xué)習(xí)。貝多芬就在父親這樣的迫使下，漸漸地開始加入了一些樂(lè)隊(duì)，對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生了興趣，不再有對(duì)音樂(lè)的厭惡……
1796年和1797年，貝多芬把弗雷特保的戰(zhàn)爭(zhēng)詩(shī)譜成了兩首音樂(lè)作品：《行軍曲》和《我們是偉大的德意志民族》。就這樣，貝多芬開始用自己的才華創(chuàng)作出了許多音樂(lè)作品。此時(shí)的貝多芬越來(lái)越意識(shí)到自己的志向所在，越來(lái)越感覺(jué)到自己身上蘊(yùn)藏著一種無(wú)窮的力量?？墒?，也就是在貝多芬開始對(duì)生活充滿信心的時(shí)候，命運(yùn)的魔爪已慢慢地伸向他。1796年至1800年，他的耳朵日夜地鳴響，聽覺(jué)越來(lái)越衰退。在好幾年內(nèi)，他一直瞞著家人，對(duì)最好的朋友也不說(shuō)。
就這樣，殘酷的魔手已經(jīng)恨恨地爬上了他，奪走了他的聽覺(jué)，讓他拋棄音樂(lè)，走向無(wú)聲的世界。經(jīng)過(guò)幾次艱苦的磨難，貝多芬始終沒(méi)有放棄音樂(lè)，放棄自己的夢(mèng)想。他每次都在失敗的邊緣站了起來(lái)，他堅(jiān)強(qiáng)，他努力，他對(duì)自己的夢(mèng)想抱著希望。然而，一位耳聾的殘疾人走上了自己的舞臺(tái)，他用自己的才華再一次次展現(xiàn)在他那美妙的音樂(lè)。魔爪能奪走他的聽覺(jué)，但始終都永遠(yuǎn)奪走了他對(duì)音樂(lè)的激情，對(duì)人生的追求的那一顆堅(jiān)強(qiáng)的心。
貝多芬的名人故事7路德維希B范B貝多芬（1770——1827）是德國(guó)最偉大的作曲家，維也納古典樂(lè)派的代表人物，人類音樂(lè)界的巨星。他不僅是個(gè)音樂(lè)家，而且為人類確立了一個(gè)偉大的人格形象，他是不甘平庸而自強(qiáng)不息的孤獨(dú)者。他把溫情、歡樂(lè)留給了世人，但他自己卻一直是個(gè)感情上的不幸者，尤其在情場(chǎng)上，他是一個(gè)屢屢敗北的失意者。
1795年，26歲的貝多芬開始熬受病魔的折磨，他的耳朵漸漸變聾了。
與此同時(shí)，貝多芬經(jīng)歷了第一次熱戀，也是一次全然慘敗的熱戀。已經(jīng)被殘疾折磨得日益虛弱的心靈，經(jīng)受不了這狂亂情緒的沖擊，在這苦悶絕望的邊緣，他想結(jié)束自己的生命。但他終于沒(méi)有自殺，勇敢地面對(duì)了命運(yùn)。
六年之后，又一次更為熾烈的戀情在貝多芬心中產(chǎn)生，但又是一次更深切的傷痛。耳聾也越來(lái)越嚴(yán)重，貝多芬已變得益發(fā)狂傲，不修邊幅，舉止粗暴。
1801年，貝多芬認(rèn)識(shí)了朱麗葉？琪察爾第女伯爵，這位年輕的姑娘曾給貝多芬?guī)?lái)短暫的歡樂(lè)。但她輕浮、淺薄、自私的本性，又常使貝多芬苦惱，他在與她的交往中格外感到自己的傷殘，心中充滿了痛苦。最后，朱麗葉還是背棄了他，嫁給了有錢的伽倫堡伯爵。貝多芬曾在熱戀中寫下了《月光奏鳴曲》，題贈(zèng)給朱麗葉。朱麗葉本是一位平庸的女子，卻因貝多芬與《月光奏鳴曲》的流傳而得以知名于世。
1806年5月，幸福再次向貝多芬顯現(xiàn)，他與泰麗莎B勃侖施維克訂了婚。泰麗莎是朱麗葉的表妹，貝多芬1796年認(rèn)識(shí)了勃侖施維克一家，他也曾鐘情于泰麗莎的姐姐約瑟芬。1806年5月的一個(gè)晚上，貝多芬在勃侖施維克家作客，他彈奏了巴赫的一支情歌，泰麗莎被他的歌與月光滲透了，感到了生命的豐滿。第二天，他們相愛(ài)了，并在泰麗莎哥哥的同意下訂了婚。他們的婚約維持了四年，貝多芬享受了少有的溫情與歡樂(lè)，他曾譜寫了《熱情奏鳴曲》獻(xiàn)給她。但神秘的命運(yùn)卻以莫測(cè)的力量拆散了這一對(duì)深深相愛(ài)的戀人。命運(yùn)注定要將他壓傷，使他痛苦。她比貝多芬多活了34年，至死仍愛(ài)著他；他也在晚年時(shí)時(shí)以她的畫像作為安慰，“當(dāng)我想到她時(shí)，我的心跳仍和初次見(jiàn)到她時(shí)一樣劇烈?！比欢?，貝多芬還是沒(méi)有得到她。
貝多芬再也沒(méi)有如此瘋狂地愛(ài)過(guò)。1811年到1812年，貝多芬曾和柏林的一位青年女歌唱家之間有過(guò)非常溫存的友情，并因此影響了第七、第八交響樂(lè)的創(chuàng)作，但這段情誼也只是曇花一現(xiàn)，再也沒(méi)有結(jié)果。
1816年后，貝多芬只和瑪麗亞B愛(ài)爾杜第保持著友誼，她也患著不治之癥。從此，他“沒(méi)有朋友，孤零零地在世界上”。
1826年12月貝多芬患重感冒，導(dǎo)致肺水腫。1827年3月26日，貝多芬終于咽下最后一口氣，原因是他患了肝臟病。在他臨終前突然風(fēng)雪交加，雷聲隆隆，似乎連上天也為這位偉大音樂(lè)家的去世而哀悼！29日的下葬非常隆重，有兩萬(wàn)多人自動(dòng)跟隨靈柩出殯，遺體葬于圣麥斯公墓里。
第二篇：貝多芬的故事_名人故事
貝多芬的一生充滿了痛苦與不幸，但他卻以頑強(qiáng)的意志西對(duì)人生，扼住命運(yùn)的咽喉。他也有許多鮮為人知的習(xí)性與怪癖。
他在 30 歲時(shí)耳朵便聾了，隨著耳聾的加重，脾氣越來(lái)越暴躁，內(nèi)心世界與外表行為產(chǎn)生強(qiáng)烈的矛盾。他從不讓任何人接觸他的房間，房?jī)?nèi)亂得一團(tuán)糟，椅子上到處是紙張，墨水灑到了鋼琴里，紙頭下面是裝著剩菜的盤子。有時(shí)候，他脾氣發(fā)作，很可能把一盤食物、肉汁和所有的東西，朝侍者的臉上摔過(guò)去。貝多芬從來(lái)不肯換衣服，他的朋友們?cè)趺磩裾f(shuō)也無(wú)效，他們只好在夜間偷偷地溜進(jìn)他的房間，把他穿破了的衣服取出來(lái)，把新衣服悄悄留下。他常常發(fā)牢騷，說(shuō)人家不貧識(shí)他，說(shuō)他的錢不夠用。事實(shí)上，貝多芬已名揚(yáng)天下，極受人尊敬，經(jīng)濟(jì)狀況也比他偽裝的要好得多。在他死后，有人發(fā)現(xiàn)他桌子底下的一只抽屜里藏有一筆數(shù)目不少的錢。耳聾使貝多芬變得多疑。他無(wú)緣無(wú)故地譴責(zé)他的朋友、他的發(fā)行人和劇院經(jīng)理欺騙他，但第二天又會(huì)覺(jué)得過(guò)意不去而向他們道歉。他曾答應(yīng)把一部重要作品賣給六位出版商，結(jié)果卻賣給了第七位。他還把自己的一首舊曲子，冒充為新作，賣給倫敦音樂(lè)協(xié)會(huì)。貝多芬喜歡讀柏拉圖與莎士比亞的書，但卻對(duì)數(shù)學(xué)一竅不通，連九九乘法表都背不全。他寫信時(shí)往往正文很短而附注很長(zhǎng)，附注往往比原信長(zhǎng)四、五倍。他每天有遠(yuǎn)途散步的習(xí)慣，每次要走五英里的路，無(wú)論嚴(yán)寒酷暑，從不間斷。
貝多芬生性孤做，蔑視權(quán)貴，對(duì)不尊重他的人狠狠回?fù)?。在他故居的書桌玻璃板下現(xiàn)在還保存著兩張字條：一張是他哥哥寫來(lái)的：我請(qǐng)你到我家吃飯。土地的所有者卡爾上。另一張是貝多芬的回復(fù)：我不屑去。音樂(lè)的所有者貝多芬復(fù)。
第三篇：名人傳記《貝多芬》讀后感
“書是人類進(jìn)步的階梯”這句話是高爾基說(shuō)的，書讓我在知識(shí)的海洋里遨游。上一個(gè)星期天，我媽媽給我買了一本書，她讓 我好好的把它讀完。我拿到的手后，就開始讀了。
書里的主人公是貝多芬，他在小的時(shí)候得了一場(chǎng)大病，這場(chǎng)大病使他雙耳失聰。這對(duì)從小酷愛(ài)音樂(lè)的貝多芬無(wú)疑是一個(gè)重大的打擊?？伤麤](méi)有放棄這個(gè)音樂(lè)夢(mèng)想，而是每天自己一個(gè)人在屋子里練習(xí)。最后功夫不負(fù)有心人，他成為了一個(gè)讓人敬佩的音樂(lè)大師。狄金森說(shuō)過(guò)：頑強(qiáng)的毅力可以征服世界上任何一種高峰。貝多芬就是用他的頑強(qiáng)的毅力和不向命運(yùn)屈服的精神才成功的。只要有一絲希望，就要向著目標(biāo)努力奮斗，堅(jiān)持不懈，有不放棄的精神。才能戰(zhàn)勝命運(yùn)，創(chuàng)造奇跡。
我現(xiàn)在的目標(biāo)是參加一次體育吉尼斯并獲獎(jiǎng)?？晌颐恳淮味际×恕Ｎ颐刻於荚谛^(qū)里做運(yùn)動(dòng)，先圍著小區(qū)跑一圈，每次跑到一半時(shí)，我就沒(méi)體力了，可我一想起書里的主人公貝多芬，他遭遇了那么大的不幸，可還是對(duì)自己的夢(mèng)想執(zhí)著追求，而我這個(gè)健全人沒(méi)有理由放棄。我參加了一個(gè)400米跑步比賽，到了那天，我站在起跑線上。開始跑了，我以最快的速度跑，最后我得了第一名。我非常高興。
我愛(ài)讀書，書讓我明白了許多人生的道理。
第四篇：貝多芬 英語(yǔ)故事
Beethoven Beethoven on December 16, 1770 was born in Bonn, Germany.Father was the local court choir tenor, unsuccessfully, alcoholic life;mother was the daughter of the palace chefs, a kind gentle woman, married life much torture, in the age of 17 have died of Beethoven.Beethoven was 7 the first two children, premature death due to elder brother, the eldest son of Beethoven actually become.The first time his mother to marry a servant, widow, married after the change of Beethoven's father.Beethoven's life difficult in school right away, he showed musical talent at an early age, so that his father had wanted him to become a musical prodigy's desire to become his cash cow.He cursed at Beethoven, Beethoven forces since the age from 4 to practice all day long endless harpsichord and violin.Beethoven debut at age 8, a huge success, known as a second Mozart.Apprentice at the organist Nifu then began to study composition.Published the first piece 11 years old “Piano Variations.” 13 years old to participate in the court orchestra, pianist Ren Fengqin and ancient divisions.Began to follow the 1787 Vienna of Mozart, Haydn, who studied composition.In 1800, after his first victory, a bright future in front of the start of Beethoven.But three to four years, a terrible thing to stop harass him, and Beethoven found himself become deaf ears.Beethoven's love of practicing the piano, but for a musician, there is no more terrible than the deaf.Thus one can in his early piano sonatas in the adagio movement understand that the pain of heartbreak.Beethoven Ludwig van Beethoven's Piano Beethoven's ever-filled with a fiery heart, but his enthusiasm is very unfortunate, he always alternately experiencing the hope and enthusiasm, disappointment and resistance, which no doubt will become the source of his inspiration.In 1801, Zhu listed the tower fell in love with Beethoven? Guyana Qiadi Er, he “Moonlight Sonata” dedicated to her.But the trend for CMV naive selfish too do not understand his love of the noble soul.Married in 1803 and Jialunbaobo Jazz, which is desperate moment, he had written a suicide note.In 1803 he came out from the dark, writing a clear optimistic, “Second Symphony.” After more and better music in his works a steady stream of emerging.“Third Symphony”(Hero), “Fifth Symphony”(destiny), “Sixth Symphony”(Pastoral), as well as a beautiful, full of joy of the Violin Concerto, and the gorgeous piano concertos and sonatas.Beethoven Ludwig van Beethoven's Desk In 1823, Beethoven completed the last of a masterpiece “Ninth Symphony”(Chorus).This work has created his ideal world.December 1826 Beethoven with a bad cold, leading to pulmonary edema.March 26, 1827, Beethoven finally last breath, because liver disease.In his deathbed suddenly hit by snowstorms, thunder rumbling, it seems that even God for this great mourning the death of musician!Beethoven's funeral is very grand, twenty thousand people automatically follow the coffin funeral and his body buried in Shengmai Si Cemetery, and his tomb is next to the graves of Schubert.Never married.Mr.Beethoven the great composer spent only 57 years on earth, life, completed over a hundred works.Major works are Symphony 9;orchestral scores of the first(“Aigemengte Overture” the most famous);Piano Concerto 5, a violin concerto;other Concerto 5;Piano Sonata 32(warm, moonlight, Sorrow, Dawn, The most famous storms);chamber 80;opera a “Rio Verde”;otherwise Oratorio 1;Mass 2 and so on.Edit this paragraph 《名人傳》
第五篇：貝多芬的故事
貝多芬的故事
德國(guó)音樂(lè)家貝多芬，他1770年出生在德國(guó)的波恩，在貝多芬小的時(shí)候，他的父親對(duì)他的期望非常高，希望自己的兒子成為莫扎特式的音樂(lè)神童。在貝多芬才4歲的時(shí)候，父親便把一堆的曲譜放在貝多芬面前讓他彈奏，有時(shí)候貝多芬把小手都練腫了還是不敢休息。貝多芬從4歲長(zhǎng)到了8歲，經(jīng)過(guò)4年的刻苦練習(xí)，他的鋼琴水平有了很大提高，他的酒徒父親也感到滿意，于是便讓他在音樂(lè)院舉行了一次獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，這次演出非常成功，父親享受到了兒子成功的喜悅。
17歲的時(shí)候，貝多芬來(lái)到維也納，他以非常崇敬的心情拜見(jiàn)了莫扎特，莫扎特給了他一個(gè)很難的曲子讓他即興演奏，貝多芬的演奏得到了莫扎特的肯定，他說(shuō)：“你們要注意這個(gè)孩子，他將來(lái)會(huì)驚動(dòng)全世界的。”由于自己的刻苦努力，他終于在維也納藝術(shù)舞臺(tái)上占有了一席之地，經(jīng)常以鋼琴家的身份登臺(tái)演出，而且演奏的都是自己的作品，得到了人們的肯定。
正當(dāng)他飛黃騰達(dá)的時(shí)候，他的耳朵患上疾病，后來(lái)徹底聾了，這對(duì)于一個(gè)音樂(lè)家來(lái)說(shuō)，是個(gè)殘酷的打擊，然而，這一切并沒(méi)有打垮貝多芬，他還是靠頑強(qiáng)的毅力創(chuàng)造了大量?jī)?yōu)秀作品，在他的《命運(yùn)交響曲》里，我們都能聽到他和命運(yùn)做斗爭(zhēng)的聲音。
1807年，貝多芬正住在維也納李希諾夫斯基公爵家中。一天，公爵家里來(lái)了一大批客人，他們都是當(dāng)時(shí)拿破侖派駐占領(lǐng)維也納的法國(guó)軍官。公爵想請(qǐng)客人們聽音樂(lè)，就派人去請(qǐng)貝多芬，但未向貝多芬說(shuō)明情況。貝多芬不明就里，帶著自己新寫完的《熱情奏鳴曲》興致勃勃地趕來(lái)。進(jìn)客廳一看，竟是一幫占領(lǐng)軍，貝多芬當(dāng)即就拒絕了公爵的要求。公爵惱羞成怒，竟然板起面孔對(duì)貝多芬下了演奏的命令。貝多芬為李希諾夫斯基的無(wú)恥賣國(guó)行徑憤怒到極點(diǎn)，他不顧夜中的滂沱大雨拿起樂(lè)譜忿然離去，并把公爵以前送他的一尊胸像摔了個(gè)粉碎。第二天，公爵接到了這樣一封信：“公爵！您之所以成為公爵，只是由于偶然的出身。而我之所以成為貝多芬，則全靠我自己。公爵現(xiàn)在有的是，將來(lái)還有的是，而我貝多芬卻永遠(yuǎn)只有一個(gè)！”
肖邦的故事
肖邦1819年出生于波蘭，父親是一位家庭教師，母親特別喜歡唱歌，在肖邦還沒(méi)有出生的時(shí)候，母親便一首一首的唱給肚子里的孩子聽，她真希望，寶寶能聽懂她的歌聲，等到小肖邦出世以后，母親也經(jīng)常給肖邦唱波蘭民歌，雖然那是肖邦只是一個(gè)喜歡哭哭鬧鬧的嬰兒，但是每當(dāng)聽到母親的歌聲時(shí)，總是非常的安靜。在肖邦4歲那年，家里添置了一臺(tái)鋼琴，母親常常帶著肖邦邊彈，邊唱波蘭民歌。一天，肖邦自己爬上了鋼琴上，去尋找媽媽平時(shí)給他彈奏的旋律，而母親和父親正在隔壁房間里商店給肖邦找一位鋼琴老師呢，當(dāng)他們聽到鋼琴房間里斷斷續(xù)續(xù)傳來(lái)的琴聲，他們驚呆了
“莫非是肖邦在彈琴？”肖邦的父親非常驚訝的問(wèn)
“是的，是那首民歌”
他們急忙奔向了琴房，果然，肖邦正在凳子上用小手指頭找琴鍵呢，就連父親和母親進(jìn)來(lái)都沒(méi)有聽見(jiàn)，他彈的非常專心，知道父母在一旁聽見(jiàn)肖邦把曲子彈完?！昂⒆幽阏媛斆鳌备赣H一把抱住了肖邦。父親在看到孩子的音樂(lè)才華以后，毫不遲疑的給他請(qǐng)了個(gè)鋼琴老師，對(duì)他進(jìn)行了嚴(yán)格正規(guī)的演奏訓(xùn)練。
老師不僅教他彈琴，還給肖邦講莫扎特，貝多芬等音樂(lè)家的成才故事，這樣以來(lái)，肖邦在練習(xí)上更加刻苦了。不久以后，7歲的肖邦就學(xué)會(huì)了自己作曲。8歲的時(shí)候肖邦便登臺(tái)演出了，流水般的樂(lè)曲從一個(gè)8歲的孩子手中流淌出來(lái)，人們都驚訝不已。
有一年的夏天，肖邦的父母帶著他到鄉(xiāng)下去度假，在那里他聽到了好多好聽的波蘭民歌，14歲那年，肖邦對(duì)波蘭民歌已經(jīng)到了迷戀的狀態(tài)，他經(jīng)常去鄉(xiāng)間收集民歌，到農(nóng)田干活聽農(nóng)民們唱歌，然后把這些歌曲記錄下來(lái)。祖國(guó)的文化、民族民間的音樂(lè)，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。
19歲那年，肖邦以優(yōu)異的成績(jī)從音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)了，第二年，他決定到法國(guó)去尋找藝術(shù)前程，從此，他開始了大量音樂(lè)創(chuàng)作，這些作品都帶有濃厚的波蘭民族色彩。
肖邦的作品幾乎全是鋼琴曲。盡管他的老師埃爾斯納等曾一再鼓勵(lì)他從事民族歌劇的創(chuàng)作，但是肖邦很清楚自己的所長(zhǎng)和所短，始終局限于鋼琴創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍的局限絲毫不影響尚邦作為作曲家的偉大。他在鋼琴音樂(lè)的領(lǐng)域內(nèi)，不僅寫下了大量杰出的作品，并且對(duì)鋼琴音樂(lè)、乃至整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作的歷史發(fā)展作出了重大的貢獻(xiàn)。他的作品繼承、發(fā)揚(yáng)了歐洲十八、十九世紀(jì)初古典音樂(lè)的傳統(tǒng)，大大地豐富了歐洲十九世紀(jì)上半葉浪漫主義音樂(lè)的天地，并對(duì)十九世紀(jì)下半葉浪漫主義音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展、各民族樂(lè)派的興起，以及此后整個(gè)近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展(包括十九、二十世紀(jì)之交的印象主義音樂(lè)等)，有很大的啟發(fā)和影響。他的充滿獨(dú)創(chuàng)性的作品中常富有寬廣如歌、感人至深的旋律，和聲色彩豐富而極有表現(xiàn)力，節(jié)奏生動(dòng)，并常與波蘭民間音樂(lè)、舞蹈有密切的聯(lián)系，在形式體裁上也是多樣的，同樣具有高度創(chuàng)造性。
聶耳
聶耳（1912年2月14日－1935年7月17日），原名聶守信，字子義（亦作紫藝），云南玉溪人，中國(guó)音樂(lè)家，主要從事包括電影插曲在內(nèi)的流行音樂(lè)、中華民族音樂(lè)的創(chuàng)作，中華人民共和國(guó)國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》的作曲者。聶耳是云南玉溪人，出生于昆明一個(gè)貧苦的中醫(yī)家庭。從小喜愛(ài)音樂(lè)，1918年就讀于昆明師范附屬小學(xué)。利用課余時(shí)間，聶耳自學(xué)了笛子、二胡、三弦和月琴等樂(lè)器，并開始擔(dān)任學(xué)?！皟和瘶?lè)隊(duì)”的指揮。1922年，聶耳進(jìn)入私立求實(shí)小學(xué)高級(jí)部，1925年考取云南省立第一聯(lián)合中學(xué)插班生。
少年的聶耳曾虛心向一位木匠學(xué)習(xí)吹笛，并尊稱木匠是他的第一位吹笛老師，奠定了他的音樂(lè)基礎(chǔ)。
1927年畢業(yè)于云南省立第一聯(lián)合中學(xué)，并進(jìn)入云南省立第一師范學(xué)校。在校期間參與了學(xué)生組織“讀書會(huì)”的活動(dòng)，并與友人組織“九九音樂(lè)社”，經(jīng)常參加校內(nèi)外的演出活動(dòng)。在這期間，聶耳還自學(xué)了小提琴和鋼琴。
1930年夏天，聶耳從云南省立師范學(xué)校畢業(yè)，因參加反政府活動(dòng)而列入“黑名單”，為此離開云南至上海。
1930年7月，初抵上海的聶耳進(jìn)入昆明云豐商行所設(shè)的“云豐申莊”干活，并居住于同春里86號(hào)（現(xiàn)公平路185弄）亭子間。
1931年春，云豐申莊關(guān)門，1931年4月聶耳考入黎錦暉主辦的“明月歌舞劇社”，任小提琴手。1932年7月發(fā)表《中國(guó)歌舞短論》，并因批評(píng)黎氏被迫離團(tuán)。1932年11月進(jìn)入聯(lián)華影業(yè)公司工作，參加“蘇聯(lián)之友社”音樂(lè)小組，并組織“中國(guó)新興音樂(lè)研究會(huì)”，參加左翼戲劇家聯(lián)盟音樂(lè)組。這一時(shí)期，聶耳與電影界的袁牧之、王人美等結(jié)識(shí)，為他們創(chuàng)作了大量電影音樂(lè)，并向王人美的哥哥王人藝學(xué)習(xí)小提琴。1933年，聶耳由劇作家田漢介紹加入中國(guó)共產(chǎn)黨。
1934年4月聶耳加入百代唱片公司主持音樂(lè)部工作，同時(shí)建立百代國(guó)樂(lè)隊(duì)（又名“森森國(guó)樂(lè)隊(duì)”）。這也是聶耳最多產(chǎn)的一年。1935年初，聶耳創(chuàng)作了著名的《義勇軍進(jìn)行曲》。
為免被捕，聶耳按照中共的決定離開上海，取道日本赴蘇聯(lián)。1935年7月17日，聶耳在日本神奈川縣藤澤市鵠沼海濱游泳時(shí)，不幸溺水身亡，年僅23歲。樂(lè)器的變遷
古箏是我國(guó)最古老的彈撥樂(lè)器之一。早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，它就盛行于陜西、甘肅一帶，公元前237年李斯在他上書秦始皇時(shí)，曾描述了民間箏歌的生動(dòng)場(chǎng)面：“夫擊甕叩缶，彈箏搏髀而歌乎嗚嗚，快耳目者，真秦之聲也。”茲后，箏常常因之而被稱為“秦箏”了。
箏的早期形制，據(jù)漢《風(fēng)俗通》所引古音樂(lè)文獻(xiàn)《禮.樂(lè)記》的佚文，說(shuō)是“五弦筑身也”，但其時(shí)五行學(xué)說(shuō)盛行,究竟是記錄的原始箏制還是臆測(cè)就不得而知了。現(xiàn)在一般認(rèn)為，箏是由早期的五弦發(fā)展為漢代的十二弦箏，進(jìn)而為隋唐的十三弦箏，明代增至十四、五弦，近代才出現(xiàn)了十六弦箏。
近年江西貴溪春秋崖墓群出土了兩張十三弦箏，這件珍貴的文物，彌補(bǔ)了早期文獻(xiàn)記載的不足，它表明古箏早已傳入中國(guó)南部，且其形制業(yè)已發(fā)展到了令人驚嘆的水平。使我們明白了十三弦箏并非產(chǎn)生于十二弦箏之后，而是早就與之并存的箏制了，只不過(guò)早期的十三弦箏多用之于雅樂(lè)，稱之為“頌琴”而已。漢代早期對(duì)于真秦之聲的秦箏顯然是有所諱忌的，官方記載的音樂(lè)史志均未見(jiàn)著錄。但民間酒會(huì)卻往往以彈箏擊缶為全部的音樂(lè)活動(dòng)，后世還盛傳著邯鄲女子秦羅敷彈箏作《陌上桑》之歌的故事，可見(jiàn)西漢時(shí)秦箏在民間已經(jīng)流傳很廣了。早期箏的表演形式，主要是彈唱的箏歌。隨著漢代相和歌的興起，古箏藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代。最初由徒歌，進(jìn)而為但歌，逐步發(fā)展成為六、七種絲竹樂(lè)器更相迭奏，歌手擊節(jié)唱和的“相和歌”，在未歌之前和弄后有所謂“五部弦”、“六部弦”，就是弦樂(lè)合奏的前奏和間奏曲。而箏、笛則是其中的主奏樂(lè)器。漢代還有《箏笛錄》的專書，記錄有“胡笳”等曲目，這是箏曲器樂(lè)化的開始。而后，又由相和歌產(chǎn)生了純器樂(lè)的“但曲”。張永《元嘉正聲伎錄》(公元
424——453)載有“但曲”七首：《廣陵散》、《黃老彈》，《飛龍引》、《大胡笳鳴》、《小胡笳鳴》，《鵑雞游弦》、《流楚窈窕》等，都是器樂(lè)合奏曲，同時(shí)也是箏獨(dú)奏曲。就這些曲子來(lái)說(shuō)，都不是秦聲而是楚聲；其結(jié)構(gòu)規(guī)模，比起西漢“無(wú)要妙之音、變羽之轉(zhuǎn)”的箏歌來(lái)，有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。可以說(shuō)，箏的崛起乃是隨著漢代晚期相和歌的興盛而獲得飛躍發(fā)展的。
表演藝術(shù)和樂(lè)器構(gòu)造性能的進(jìn)步總是相互促進(jìn)的。漢魏相和樂(lè)的箏，已基本定型，一個(gè)六尺長(zhǎng)的上圓下平的琴身，上張十二條弦，高高的柱子，弦急聲高，又多用骨甲代指，彈起來(lái)箏箏作響。比起聲音細(xì)微的七弦琴和體積笨重的瑟來(lái)，箏
更是廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的樂(lè)器。演奏已有了“大興小附，重發(fā)輕隨”的勾搭及撮弦、促柱等手法，和今天的彈箏技巧已沒(méi)有多大差異了。這時(shí)演奏的曲目，既有前代的雅曲像《騶虞》、《鹿鳴》等，又有當(dāng)代民間的新聲，正如《古詩(shī)十九首>>所說(shuō)的：“彈箏奮逸響，新聲妙如神”，秦箏以其清新美妙的音樂(lè)傾倒了無(wú)數(shù)的詩(shī)人騷客，現(xiàn)存古代的箏賦的作者如侯瑾、阮禹、傅玄、賈彬、顧愷之等都是漢末、魏、晉時(shí)人；彈箏的名手，除了郝索、陸太喜等民間箏手外，魏文帝、游楚、桓伊、謝仁祖、何承天等王公貴人也競(jìng)相習(xí)彈，蔚成風(fēng)氣。這一時(shí)期是古箏藝術(shù)史上空前興盛發(fā)展的黃金時(shí)代。
在東晉、南北朝繼相和樂(lè)而起的清商樂(lè)中，箏更廣泛地用來(lái)演奏吳歌和荊楚西曲。有名的吳歌《上聲歌》，就是由于箏使用了“上聲促柱”的手法而得名；而《三洲》、《采蓮》、《烏夜啼>>等西曲也是箏常演奏的代表性曲目。可知古箏藝術(shù)是不斷吸收著民間音樂(lè)的營(yíng)養(yǎng)而獲得旺盛的生命力的。
大約在梁陳之際十三弦箏逐漸興起，到了隋代，十三弦箏在雅樂(lè)中的地位已完全確立，但十二弦箏的傳統(tǒng)卻隨著清商樂(lè)而流入隋唐燕樂(lè)，直到唐末，才因清樂(lè)的衰微而為十三弦箏所取代，而其定弦的原則，卻被十三弦箏繼承下來(lái)了。如唐箏中的平調(diào)調(diào)弦法，其淵源無(wú)疑是來(lái)自魏晉的清商三調(diào)的。
十三弦箏在唐代得到了充分的發(fā)展，其普及的程度，甚至使有著深厚傳統(tǒng)的七弦琴音樂(lè)受到冷落?！椆~名手輩出：薛瓊瓊、李青青、龍佐、常述本、史從、李從周，崔七等，她(他)們精妙的箏藝常為詩(shī)人們所稱頌。燕樂(lè)的興盛給秦箏藝術(shù)以更為廣闊的天地，有名的大曲，《秦王破陣樂(lè)》、《霓裳羽衣曲》、〈伊州》、《涼州》等，也都曾被吸收為箏的獨(dú)奏曲。開成中(公元839年)揚(yáng)州崔氏女所彈的十首箏曲《迎君樂(lè)》、《槲林嘆》、《秦王賞金歌》、《廣陵散》、《行路難》、《上江虹》，<<晉城仙>>、〈絲竹賞金歌》、《紅璁影》、《思?xì)w樂(lè)》，都是二十八至四十幾段的大曲；其調(diào)名有正商調(diào)、分絲調(diào)、小石調(diào)、雙柱調(diào)等?！稑?lè)府雜錄》說(shuō)箏有宮、商、角、羽四調(diào)，臨時(shí)移柱用于二十八調(diào)，從上述十首曲的調(diào)名來(lái)看，民間箏樂(lè)的調(diào)弦法還不止于此數(shù)，由此可見(jiàn)高度發(fā)展的唐箏水平。唐代雅樂(lè)中也使用著箏(稱為頌瑟)，祖孝孫，張文收所考定的十二均旋宮之樂(lè)，使箏的旋宮性能得到進(jìn)一步的系統(tǒng)完善?！吨喂~類要》中所載旋宮十二均，就是轉(zhuǎn)刊的唐代古箏的旋宮方法。
唐箏豐富的宮調(diào)形式和宏大的曲子結(jié)構(gòu)，堪稱傳統(tǒng)箏樂(lè)的頂峰。隨著頻繁的文化交流，唐箏遠(yuǎn)傳至邊陲域外；其緒余下及宋代。影響所至，甚至北宋的琴瑟調(diào)品也在借用著箏的調(diào)弦方法而彈奏操弄的，這曾使得當(dāng)時(shí)的雅樂(lè)家房庶為之感慨不已。南宋經(jīng)五代、靖康戰(zhàn)亂，唐代的許多傳統(tǒng)音樂(lè)都已散亡，但宮廷燕樂(lè)中還有箏獨(dú)彈，領(lǐng)奏、合奏等多種形式，只此可見(jiàn)唐箏影響之一斑。
明代箏制已增至十四、五弦，音域有了進(jìn)一步的擴(kuò)大，只是由于復(fù)古思想的影響，箏被看作俗樂(lè)，樂(lè)人的地位低下，教坊樂(lè)戶、歌伎伶人，每被官府傳喚以箏歌侑觴，如江寧教坊的李節(jié)，善彈箏唱歌，受到作曲家和文人的賞識(shí)、算是其中的佼佼者了。士大夫既不屑為之，彈箏藝人僅靠口授心傳，又無(wú)力刊刻箏譜，在集諾之風(fēng)最盛的明清五百余年間，竟無(wú)一部箏譜傳世，由于沒(méi)有這個(gè)橋梁，至使前代不少箏樂(lè)傳統(tǒng)，日漸消亡，古曲目及多種定弦的方式，大都未能流傳下來(lái)。元明戲曲說(shuō)唱音樂(lè)的發(fā)展對(duì)箏樂(lè)有著很大的影響。明代中葉北方流行一種以箏、琵琶、三弦等樂(lè)器合奏與伴唱的“弦索”，其曲目有北詞清彈六十余套。這種傳統(tǒng)表演方式，后來(lái)一直沿傳到近代。值得注意的是周亮工《書影》中詳細(xì)記錄了公元1506—1624年間三種不同的箏歌藝術(shù)：明武宗時(shí)教坊樂(lè)人梁三姑，彈箏獨(dú)
步一時(shí)，她的表演，唱詞間夾有說(shuō)白，更便于敷演故事情節(jié)。彈奏時(shí)“洪往舒歸，鯨駭鸞續(xù)，更時(shí)時(shí)罕折柱狀，已若風(fēng)霧煙雨、共冷冷也”，她高超的技藝有著極為強(qiáng)烈的藝術(shù)效果和感染力量。稍晚些時(shí)的田玉環(huán)，不是梁氏一派，她的箏藝更多受到姑蘇、太倉(cāng)的琵琶和儀征、揚(yáng)州的陳隋古調(diào)的影響，表演時(shí)演唱重于彈奏；劉弱彈箏則干脆唱起甘州、桐城諸歌，如北風(fēng)凄勁、戌土秋懷，正是秦箏慷慨悲歌的遺意。而他的演奏“連絲并撥，雨霰驚飛”，也有著很高的水平。據(jù)周亮工的見(jiàn)聞，明代末年再也見(jiàn)不到這樣的絕藝了。
秦箏自早年傳入中原，趙、鄭、楚、吳相繼流行，后來(lái)，隨著客家人的三次大遷陟，秦箏又傳至閩、粵。古箏藝術(shù)的花朵，遂遍及全國(guó)各地。流傳至各地的箏樂(lè)，由于地理環(huán)境、氣候、民俗、方言等因素長(zhǎng)期的影響，并與當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)互相吸收融合，逐漸形成了不同的地方風(fēng)格，在近代發(fā)展成為不同的流派。最著名的有河南、山東、潮州、客家、浙江等幾大流派，其淵源都可以上溯到清代。這些流派不但具有著各不相同的代表性曲目，有著各具特色的音韻特點(diǎn)和演奏風(fēng)格；有些在記譜上也有獨(dú)具的譜式，如山東的花字工尺譜，潮州的二四譜，這使源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的古箏傳統(tǒng)藝術(shù)更為絢麗多彩。
這些流派的曲目由于歷史的和整理記錄的條件不同而多寡不一，如中州古調(diào)有六十余首，漢阜古譜有四十余首、齊魯花字工尺譜二十首、武林箏曲十首等。這批珍貴的遺產(chǎn)，是有著兩千多年歷史的古箏藝術(shù)的結(jié)晶，它不但是我國(guó)古箏藝術(shù)的寶貴遺產(chǎn)，也是世界人民共同的文化財(cái)富
爵士鼓（JAZZDRUMS）起源于美國(guó)。它是一套以鼓為主的組合性打擊樂(lè)器。由一人演奏始時(shí)專為爵士樂(lè)伴奏。
“爵士”二字，并非指英國(guó)皇室的勛位，而是一名早期美國(guó)黑人樂(lè)手的名字，全名為爵士波?布朗。早期的爵士樂(lè)是美國(guó)下層黑人們自?shī)首詷?lè)的音樂(lè)形式，當(dāng)這位著名的黑人樂(lè)手演奏時(shí)，人們常常興奮的高呼“爵土，再來(lái)一個(gè)!”。后來(lái)，這種音樂(lè)就因這位黑人歌手而得名．習(xí)慣上稱做“爵士樂(lè)”了。
爵土鼓從外觀上看去就像一排架子上掛著很多鼓．鼓手演奏起來(lái)十分神氣、顯眼，抑揚(yáng)頓挫的立體鼓點(diǎn)鏗鏘動(dòng)聽。在我國(guó)，人們就按它的外型而習(xí)慣叫它“架子鼓”，鼓手的演奏俗稱“打架子鼓”。
最初期的爵上鼓非常簡(jiǎn)單，只有大軍鼓、小鼓和軍镲。人們把大軍鼓立放在地上，架起小鼓，用腳把大鼓踢響，再把一根棍子插在地上，掛上一片軍镲。十九世紀(jì)中期，美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，能歌善舞的黑人從解散的軍隊(duì)那里獲得不少樂(lè)器。如大小軍鼓、鈸镲等，(這些樂(lè)器幾乎成了后來(lái)爵士樂(lè)中的主要樂(lè)器)天才的黑人把各類鼓镲巧妙的組合在一起，就成了爵士鼓的雛型。他們把大軍鼓安上支架放在地上，配置一個(gè)能鼓動(dòng)鼓面的踏板。再把小鼓和軍镲分掛在大鼓的兩邊。這樣，一個(gè)人就能同時(shí)操縱多件打擊樂(lè)器。后來(lái)通過(guò)發(fā)展、改良，慢慢就演化成了現(xiàn)代的爵士鼓。隨著爵士樂(lè)的不斷發(fā)展。鼓手的技術(shù)也不斷提高，簡(jiǎn)陋的裝置再不能適應(yīng)樂(lè)隊(duì)和鼓手的需要，于是就在打擊樂(lè)組合中逐漸加入了幾個(gè)去掉響弦的小鼓，打起來(lái)嗵嗵嗵嗵，與大鼓、小鼓交相呼應(yīng)十分動(dòng)聽，后來(lái)就以它們發(fā)出的聲音命名為“嗵嗵”(TOM—TOM)。我國(guó)的習(xí)慣叫法為“嗵嗵鼓”，因?yàn)猷锑坦牡男椭坪芟袼?，有的也叫它“桶鼓”。隨著爵士樂(lè)的發(fā)展，能夠連動(dòng)的踩镲也加了進(jìn)來(lái)。直至發(fā)展到型制健全、操縱方便、具有兩面大鼓、七八面嗵鼓、八九面吊镲的世界性打擊樂(lè)器了。
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