第一篇：姜夔《長(zhǎng)亭怨慢》原文翻譯及賞析

算空有并刀，難剪離愁千縷。

【譯文】

即使有并州制造的鋒快剪刀也枉然，亦難以剪斷萬(wàn)縷離愁別苦。

【出自】

南宋 姜夔 《長(zhǎng)亭怨慢·漸吹盡》

予頗喜自制曲，初率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律，故前後闋多不同?；复笏抉R云：「昔年種柳，依依漢南，今看搖落，凄愴江潭，樹(shù)猶如此，人何以堪」。此語(yǔ)予深愛(ài)之。

漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許？閱人多矣，誰(shuí)得似長(zhǎng)亭樹(shù)？樹(shù)若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此！

日暮，望高城不見(jiàn)，只見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)分付：第一是早早歸來(lái)，怕紅萼無(wú)人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。

注釋：

率意：隨便。

桓大司馬：桓溫（312-373年），字元子，東晉明帝之婿，初為荊州刺史，定蜀，攻前秦，破姚襄，威權(quán)日盛，官至大司馬。吳衡照《蓮子居詞話》說(shuō)：“白石《長(zhǎng)亭怨慢》引桓大司馬云云，乃庾信《枯樹(shù)賦》，非桓溫語(yǔ)。”

長(zhǎng)亭樹(shù)：指種在長(zhǎng)亭亮度的柳樹(shù)。

樹(shù)若：李賀《金銅仙人辭漢歌》：“天若有情天亦老李商隱《蟬》：”五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情?！?/p>

高城不見(jiàn)：歐陽(yáng)詹《初發(fā)太原途中寄太原所思》詩(shī)：“高城已不見(jiàn)，況復(fù)城中人?！?/p>

韋郎：《云溪友議》卷中《玉簫記》條載，唐韋皋游江夏，與玉簫女有情，別時(shí)留玉指環(huán)，約以少則五載，多則七載來(lái)娶，后八載不至，玉簫絕食而死。

紅萼：紅花，女子自指。

算空有：賀知章《詠柳》詩(shī)：“碧玉妝成一榪高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！崩铎稀稙跻固洹吩~：“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。王安石《壬辰寒食》：“客思似楊柳，春風(fēng)千萬(wàn)條。”此處化用以上句意。

并刀：并州為古九州之一，今屬山西，所產(chǎn)刀剪以鋒利出名，杜甫《戲題王宰畫水山圖歌》：“安得并州快剪刀，剪取吳松半江水?！?/p>

【譯文】

我喜歡自己作曲，開(kāi)始時(shí)隨意寫下長(zhǎng)短句，然后再調(diào)整，配以樂(lè)曲，所以前后片有很多不同?；笢卮笏抉R曾說(shuō)：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭；樹(shù)猶如此，人何以堪？”這幾句話我異常偏愛(ài)。當(dāng)春風(fēng)漸漸吹盡枝頭上的柳絮，掩映在綠蔭深處是處處人家。遠(yuǎn)處的興岸迂回曲折，黃昏時(shí)分，船帆少少的，也不知都到哪里去？我見(jiàn)過(guò)太多的離別場(chǎng)面，沒(méi)有誰(shuí)能象那長(zhǎng)亭邊的柳樹(shù)。柳樹(shù)若是懂得人間的情意，它一定不會(huì)年年依舊青青。天色漸漸昏暮，高高的城樓已隱約不見(jiàn)，眼前只是一片連綿縱橫的層層亂山。我象韋郎一樣離你而去，但你要記得，我把玉環(huán)留下給你作信物，你在分別時(shí)也一再叮囑讓我早早歸來(lái)，免得紅花沒(méi)人憐惜。如今縱有鋒利的剪刀，也無(wú)法剪斷我心頭絲絲縷縷的愁緒。

譯文2：

漸漸吹盡了，枝梢上淡香的柳絮，到處人家，柳樹(shù)濃密的綠蔭將門戶遮蔽。船兒順著彎曲回繞的河浦漸漸遠(yuǎn)去，暮色里云帆凌亂，匆忙往返，究竟奔向哪里？看人間離別多矣，誰(shuí)能比長(zhǎng)亭的柳樹(shù)悄然冷寂？柳樹(shù)若是有情時(shí)，定不會(huì)長(zhǎng)得如此青翠碧綠。

落日昏暮，高聳的城郭已望不見(jiàn)，只見(jiàn)亂巖層疊的群山無(wú)數(shù)。我難忘臨別的叮囑：“韋郎這一去呀，怎能忘記你交付給我的玉環(huán)信物。”“最要緊是記住早早歸來(lái)，我怕紅萼孤獨(dú)無(wú)人為我作主?！奔词褂胁⒅葜圃斓匿h快剪刀也枉然，亦難以剪斷萬(wàn)縷離愁別苦。

譯文3：

東風(fēng)漸漸吹盡枝頭上的柳絮，這里的人家，門前都是一片濃綠。遠(yuǎn)處江岸迂回曲折，傍晚時(shí)分，船帆紛亂，都到哪里去？我見(jiàn)過(guò)太多分別的人，誰(shuí)又像那長(zhǎng)亭的柳樹(shù)？柳樹(shù)要是也有感情，它也不會(huì)年年如此青翠。

日色漸漸變暗，再也望不見(jiàn)高高的城樓，眼前只有無(wú)數(shù)連綿起伏的山巒。我像韋郎一樣離你而去了?？捎衷跄芡裟闩R別的殷勤叮嚀？你說(shuō)第一要記得早早歸來(lái)，只害怕紅花沒(méi)人做主。料想縱使有鋒利的剪刀，也難以剪斷我心頭千絲萬(wàn)縷的離愁。

創(chuàng)作背景

姜夔二十三歲時(shí)，曾游安徽合肥，與此地的歌女姊妹二人相識(shí)，時(shí)日一長(zhǎng)，往來(lái)酬唱，情投意合。無(wú)奈客子行色匆匆，終有一別。后來(lái)，作者屢次到合肥與二女相會(huì)，情意愈濃。光宗紹熙二年（公元1191年），作者再次來(lái)到合肥，但不久就離去了，這首詞大概作于離去之時(shí)，以寄托對(duì)二女的無(wú)盡眷念之情。

賞析：

《長(zhǎng)亭怨慢·漸吹盡》是南宋著名詞人姜夔的作品，是首惜別言情之作。詞上闋先寫暮春景象：百花與柳絮飄零，帆影在暮色中消失。樹(shù)木見(jiàn)多了人間離別，也變得麻木起來(lái)，所以仍如此青青，正所謂天若有情天亦老。下闋寫懷人愁緒，先寫行者一直在癡望岸上送行者，再寫絕不忘記盟約，最后是寫岸上佳人的臨別叮囑及離別后的愁緒。全詞以主客變換和內(nèi)心獨(dú)白，表現(xiàn)出行人與送行人的雙向感情交流，較有特色。

《長(zhǎng)亭怨慢》，詞調(diào)名，姜夔創(chuàng)制，旁注工尺譜。此詞雖非單純的詠柳詞，但以柳枝頭的“香絮”起興，經(jīng)柳絲般的“離愁行縷”收尾，詞人身心沉潛其中，早已物我莫辨，主客難分。楊柳，無(wú)論柔條還是纖葉，無(wú)論綠蔭還是飛絮，它渾身上下都散發(fā)著濃厚的文化氣息?！拔粑彝樱瑮盍酪馈保ā对?shī)經(jīng)·小雅·采薇》），灞橋柳岸，“柳”“留”諧音，柳枝一折，令多少人心膽俱裂。在此詞中，柳樹(shù)的角色是頻頻轉(zhuǎn)換的，前六句寫別時(shí)別地，就時(shí)而言，正是“漸吹盡”時(shí)節(jié)，柳絮代表著無(wú)情流逝的時(shí)光，就地而言，綠蔭深深，遮掩著門戶，作為人與現(xiàn)實(shí)世界之間的一道屏障，柳樹(shù)凸現(xiàn)了框人詞這一藝術(shù)世界中的人，它本身也是一件藝術(shù)品。

面對(duì)“青青如此”的長(zhǎng)亭樹(shù)，作者又一次隱入了困境，“望高城不見(jiàn)”的主人公顯然已被深深的孤獨(dú)感所包圍，他希望樹(shù)亦有情，可這只是空幻人生的一個(gè)空幻的要求，“怎忘得”一句，“第一是”二句都是無(wú)力的呼喚，最后，連并刀也是“空”有，末句展示給讀者的只是“離別之神”——柳樹(shù)那森然的面孔。

上闋是詠柳。開(kāi)頭說(shuō)，春已深，柳絮吹盡，柳陰濃綠。這正是合肥巷陌情況?！斑h(yuǎn)浦”二句點(diǎn)出行人乘船離去?！伴喨恕睌?shù)句又回到說(shuō)柳。長(zhǎng)亭（古人送別之地）邊，離人黯然銷魂，而柳則無(wú)動(dòng)于衷，依然“青青如此”。暗用李長(zhǎng)吉詩(shī)“天若有情天亦老”句意，以柳之無(wú)情反襯自己惜別的深情。這半闋詞用筆不即不離，寫合肥，寫離去，寫惜別，而表面上卻都是以柳貫串，借做襯托。

下半闋是寫自己與情侶離別后的戀慕之情。“日暮”三句寫離開(kāi)合肥后依戀不舍。唐歐陽(yáng)詹在太原與一妓女相戀，別時(shí)有“高城已不見(jiàn)，況復(fù)城中人”之句?！巴叱遣灰?jiàn)”即用此事，正切合思念情侶之意?！绊f郎”二句用唐韋皋事。韋皋游江夏，與女子玉簫有情，別時(shí)留玉指環(huán)，約定數(shù)年后來(lái)娶。后來(lái)諾言成空，玉簫絕食而死（《云溪友議》卷中《玉簫記》條）。這兩句是說(shuō)，當(dāng)臨別時(shí)，自己向情侶表示，不會(huì)象韋皋那樣“忘得玉環(huán)分付”，自己必將重來(lái)的。下邊“第一”兩句是情侶叮囑之辭。她還是不放心，要姜夔早早歸來(lái)，否則“怕紅萼無(wú)人為主”。因?yàn)楦枧鐣?huì)地位低下，是不能掌握自己命運(yùn)的，其情甚篤，其辭甚哀?！八憧沼小倍湟噪x愁難剪作結(jié)。這半闋詞寫自己惜別之情，情侶屬望之意，凄愴纏綿。

姜夔少時(shí)學(xué)詩(shī)取法黃庭堅(jiān)，后來(lái)?xiàng)壢?，自成一家，但是他將江西?shī)派作詩(shī)之藝術(shù)手法運(yùn)用于詞中生新瘦硬，自成一家。男女相悅，傷離怨別，本是唐宋詞中常見(jiàn)的內(nèi)容，但是姜夔所作的情詞則與眾不同。他屏除秾麗，著筆淡雅，不多寫正面，而借物寄興（如梅、柳），旁敲側(cè)擊，有回環(huán)宕折之妙。它不同于溫、韋，不同于晏、歐，也不同于小山、淮海，這是極值得玩味的。

第二篇：長(zhǎng)亭怨慢·漸吹盡原文賞析及翻譯

長(zhǎng)亭怨慢·漸吹盡原文賞析及翻譯

長(zhǎng)亭怨慢·漸吹盡

宋代姜夔

余頗喜自制曲。初率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同?；复笏抉R云：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭：樹(shù)猶如此，人何以堪？”此語(yǔ)余深愛(ài)之。

漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許？閱人多矣，誰(shuí)得似長(zhǎng)亭樹(shù)？樹(shù)若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此！

日暮，望高城不見(jiàn)，只見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)分付：第一是早早歸來(lái)，怕紅萼無(wú)人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。

譯文

漸漸吹盡了，枝梢上淡香的柳絮，到處人家，柳樹(shù)濃密的綠蔭將門戶遮蔽。船兒順著彎曲回繞的河浦漸漸遠(yuǎn)去，暮色里云帆凌亂，匆忙往返，究竟奔向哪里？看人間離別多矣，誰(shuí)能比長(zhǎng)亭的柳樹(shù)悄然冷寂？柳樹(shù)若是有情時(shí)，定不會(huì)長(zhǎng)得如此青翠碧綠。

落日昏暮，高聳的城郭已望不見(jiàn)，只見(jiàn)亂巖層疊的群山無(wú)數(shù)。我難忘臨別的叮囑：“韋郎這一去呀，怎能忘記你交付給我的玉環(huán)信物。”“最要緊是記住早早歸來(lái)，我怕紅萼孤獨(dú)無(wú)人為我作主?！奔词褂胁⒅葜圃斓匿h快剪刀也枉然，亦難以剪斷萬(wàn)縷離愁別苦。

注釋

率意：隨便。

桓大司馬：桓溫（312-373年），字元子，東晉明帝之婿，初為荊州刺史，定蜀，攻前秦，破姚襄，威權(quán)日盛，官至大司馬。吳衡照《蓮子居詞話》說(shuō)：“白石《長(zhǎng)亭怨慢》引桓大司馬云云，乃庾信《枯樹(shù)賦》，非桓溫語(yǔ)?！?/p>

長(zhǎng)亭樹(shù)：指種在長(zhǎng)亭亮度的柳樹(shù)。

樹(shù)若：李賀《金銅仙人辭漢歌》：“天若有情天亦老李商隱《蟬》：”五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情?！?/p>

高城不見(jiàn)：歐陽(yáng)詹《初發(fā)太原途中寄太原所思》詩(shī)：“高城已不見(jiàn)，況復(fù)城中人。”

韋郎：《云溪友議》卷中《玉簫記》條載，唐韋皋游江夏，與玉簫女有情，別時(shí)留玉指環(huán)，約以少則五載，多則七載來(lái)娶，后八載不至，玉簫絕食而死。

紅萼：紅花，女子自指。

算空有：賀知章《詠柳》詩(shī)：“碧玉妝成一榪高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！崩铎稀稙跻固洹吩~：“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。王安石《壬辰寒食》：“客思似楊柳，春風(fēng)千萬(wàn)條?！贝颂幓靡陨暇湟狻２⒌叮翰⒅轂楣啪胖葜?，今屬山西，所產(chǎn)刀剪以鋒利出名，杜甫《戲題王宰畫水山圖歌》：“安得并州快剪刀，剪取吳松半江水。”

賞析

《長(zhǎng)亭怨慢》，詞調(diào)名，姜夔創(chuàng)制，旁注工尺譜。此詞雖非單純的詠柳詞，但以柳枝頭的“香絮”起興，經(jīng)柳絲般的“離愁行縷”收尾，詞人身心沉潛其中，早已物我莫辨，主客難分。楊柳，無(wú)論柔條還是纖葉，無(wú)論綠蔭還是飛絮，它渾身上下都散發(fā)著濃厚的文化氣息?！拔粑彝?，楊柳依依”（《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》），灞橋柳岸，“柳”“留”諧音，柳枝一折，令多少人心膽俱裂。在此詞中，柳樹(shù)的角色是頻頻轉(zhuǎn)換的，前六句寫別時(shí)別地，就時(shí)而言，正是“漸吹盡”時(shí)節(jié)，柳絮代表著無(wú)情流逝的時(shí)光，就地而言，綠蔭深深，遮掩著門戶，作為人與現(xiàn)實(shí)世界之間的一道屏障，柳樹(shù)凸現(xiàn)了框人詞這一藝術(shù)世界中的人，它本身也是一件藝術(shù)品。

面對(duì)“青青如此”的長(zhǎng)亭樹(shù)，作者又一次隱入了困境，“望高城不見(jiàn)”的'主人公顯然已被深深的孤獨(dú)感所包圍，他希望樹(shù)亦有情，可這只是空幻人生的一個(gè)空幻的要求，“怎忘得”一句，“第一是”二句都是無(wú)力的呼喚，最后，連并刀也是“空”有，末句展示給讀者的只是“離別之神”——柳樹(shù)那森然的面孔。

上闋是詠柳。開(kāi)頭說(shuō)，春已深，柳絮吹盡，柳陰濃綠。這正是合肥巷陌情況?！斑h(yuǎn)浦”二句點(diǎn)出行人乘船離去。“閱人”數(shù)句又回到說(shuō)柳。長(zhǎng)亭（古人送別之地）邊，離人黯然銷魂，而柳則無(wú)動(dòng)于衷，依然“青青如此”。暗用李長(zhǎng)吉詩(shī)“天若有情天亦老”句意，以柳之無(wú)情反襯自己惜別的深情。這半闋詞用筆不即不離，寫合肥，寫離去，寫惜別，而表面上卻都是以柳貫串，借做襯托。

下半闋是寫自己與情侶離別后的戀慕之情。“日暮”三句寫離開(kāi)合肥后依戀不舍。唐歐陽(yáng)詹在太原與一妓女相戀，別時(shí)有“高城已不見(jiàn)，況復(fù)城中人”之句?！巴叱遣灰?jiàn)”即用此事，正切合思念情侶之意?！绊f郎”二句用唐韋皋事。韋皋游江夏，與女子玉簫有情，別時(shí)留玉指環(huán)，約定數(shù)年后來(lái)娶。后來(lái)諾言成空，玉簫絕食而死（《云溪友議》卷中《玉簫記》條）。這兩句是說(shuō)，當(dāng)臨別時(shí)，自己向情侶表示，不會(huì)象韋皋那樣“忘得玉環(huán)分付”，自己必將重來(lái)的。下邊“第一”兩句是情侶叮囑之辭。她還是不放心，要姜夔早早歸來(lái)，否則“怕紅萼無(wú)人為主”。因?yàn)楦枧鐣?huì)地位低下，是不能掌握自己命運(yùn)的，其情甚篤，其辭甚哀?！八憧沼小倍湟噪x愁難剪作結(jié)。這半闋詞寫自己惜別之情，情侶屬望之意，凄愴纏綿。

姜夔少時(shí)學(xué)詩(shī)取法黃庭堅(jiān)，后來(lái)?xiàng)壢?，自成一家，但是他將江西?shī)派作詩(shī)之藝術(shù)手法運(yùn)用于詞中生新瘦硬，自成一家。男女相悅，傷離怨別，本是唐宋詞中常見(jiàn)的內(nèi)容，但是姜夔所作的情詞則與眾不同。他屏除秾麗，著筆淡雅，不多寫正面，而借物寄興（如梅、柳），旁敲側(cè)擊，有回環(huán)宕折之妙。它不同于溫、韋，不同于晏、歐，也不同于小山、淮海，這是極值得玩味的。

創(chuàng)作背景

姜夔二十三歲時(shí)，曾游安徽合肥，與此地的歌女姊妹二人相識(shí)，時(shí)日一長(zhǎng)，往來(lái)酬唱，情投意合。后來(lái)，作者屢次到合肥與二女相會(huì)，情意愈濃。光宗紹熙二年（公元1191年），作者再次來(lái)到合肥，但不久就離去了，這首詞大概作于離去之時(shí)，以寄托對(duì)二女的無(wú)盡眷念之情。

長(zhǎng)亭怨慢·漸吹盡

余頗喜自制曲。初率意為長(zhǎng)短句，然后協(xié)以律，故前后闋多不同?；复笏抉R云：“昔年種柳，依依漢南。今看搖落，凄愴江潭：樹(shù)猶如此，人何以堪？”此語(yǔ)余深愛(ài)之。

漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。遠(yuǎn)浦縈回，暮帆零亂向何許？閱人多矣，誰(shuí)得似長(zhǎng)亭樹(shù)？樹(shù)若有情時(shí)，不會(huì)得青青如此！

日暮，望高城不見(jiàn)，只見(jiàn)亂山無(wú)數(shù)。韋郎去也，怎忘得、玉環(huán)分付：第一是早早歸來(lái)，怕紅萼無(wú)人為主。算空有并刀，難剪離愁千縷。

譯文

漸漸吹盡了，枝梢上淡香的律絮，到處人家，律樹(shù)濃密的綠蔭將門戶遮蔽。船兒順著彎曲回繞的河浦漸漸遠(yuǎn)去，暮色里云帆凌亂，匆忙往返，究竟奔向哪里？看人間離別多矣，誰(shuí)能比長(zhǎng)亭的律樹(shù)悄然冷寂？律樹(shù)若是有情時(shí)，定不會(huì)長(zhǎng)得如此青翠碧綠。

落日昏暮，高聳的城郭已望不見(jiàn)，只見(jiàn)亂巖層疊的群山無(wú)數(shù)。我難忘臨別的叮囑：“韋郎這一去呀，怎能忘記你交付給我的玉環(huán)信物?！薄白钜o是記住早早歸來(lái)，我怕紅萼孤獨(dú)無(wú)人為我作主?！奔词褂胁⒅葜圃斓匿h快剪刀也枉然，亦難以剪斷萬(wàn)縷離愁別苦。

注釋

率意：隨便。

桓大司馬：桓溫（312—373年），字元子，東晉明帝之婿，初為荊州刺史，定蜀，攻前秦，破姚襄，威權(quán)日盛，官至大司馬。吳衡照《蓮子居詞話》說(shuō)：“白石《長(zhǎng)亭怨慢》引桓大司馬云云，乃庾信《枯樹(shù)賦》，非桓溫語(yǔ)?！?/p>

長(zhǎng)亭樹(shù)：指種在長(zhǎng)亭亮度的律樹(shù)。

樹(shù)若：李賀《金銅仙人辭漢歌》：“天若有情天亦老李商隱《蟬》：”五更疏欲斷，一樹(shù)碧無(wú)情?！?/p>

高城不見(jiàn)：歐陽(yáng)詹《初發(fā)太原途中寄太原所思》詩(shī)：“高城已不見(jiàn)，況復(fù)城中人?！?/p>

韋郎：《云溪友議》卷中《玉簫記》條載，唐韋皋游江夏，與玉簫女有情，別時(shí)留玉指環(huán)，約以少則五載，多則七載來(lái)娶，后八載不至，玉簫絕食而死。

紅萼：紅花，女子自指。

算空有：賀知章《詠律》詩(shī)：“碧玉妝成一榪高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀?！崩铎稀稙跻固洹吩~：“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。王安石《壬辰寒食》：“客思似楊律，春風(fēng)千萬(wàn)條?！贝颂幓靡陨暇湟狻２⒌叮翰⒅轂楣啪胖葜?，今屬山西，所產(chǎn)刀剪以鋒利出名，杜甫《戲題王宰畫水山圖歌》：“安得并州快剪刀，剪取吳松半江水?！?/p>

賞析

《長(zhǎng)亭怨慢》，詞調(diào)名，姜夔創(chuàng)制，旁注工尺譜。此詞雖非單純的詠律詞，但以律枝頭的“香絮”起興，經(jīng)律絲般的“離愁行縷”收尾，詞人身心沉潛其中，早已物我莫辨，主客難分。楊律，無(wú)論柔條還是纖葉，無(wú)論綠蔭還是飛絮，它渾身上下都散發(fā)著濃厚的文化氣息?！拔粑彝?，楊律依依”（《詩(shī)經(jīng)·小雅·采薇》），灞橋律岸，“律”“留”諧音，律枝一折，令多少人心膽俱裂。在此詞中，律樹(shù)的角色是頻頻轉(zhuǎn)換的，前六句寫別時(shí)別地，就時(shí)而言，正是“漸吹盡”時(shí)節(jié)，律絮代表著無(wú)情流逝的時(shí)光，就地而言，綠蔭深深，遮掩著門戶，作為人與現(xiàn)實(shí)世界之間的一道屏障，律樹(shù)凸現(xiàn)了框人詞這一藝術(shù)世界中的人，它本身也是一件藝術(shù)品。

面對(duì)“青青如此”的長(zhǎng)亭樹(shù)，作者又一次隱入了困境，“望高城不見(jiàn)”的主人公顯然已被深深的孤獨(dú)感所包圍，他希望樹(shù)亦有情，可這只是空幻人生的一個(gè)空幻的要求，“怎忘得”一句，“第一是”二句都是無(wú)力的呼喚，最后，連并刀也是“空”有，末句展示給讀者的只是“離別之神”——律樹(shù)那森然的面孔。

上闋是詠律。開(kāi)頭說(shuō)，春已深，律絮吹盡，律陰濃綠。這正是合肥巷陌情況。“遠(yuǎn)浦”二句點(diǎn)出行人乘船離去?！伴喨恕睌?shù)句又回到說(shuō)律。長(zhǎng)亭（古人送別之地）邊，離人黯然銷魂，而律則無(wú)動(dòng)于衷，依然“青青如此”。暗用李長(zhǎng)吉詩(shī)“天若有情天亦老”句意，以律之無(wú)情反襯自己惜別的深情。這半闋詞用筆不即不離，寫合肥，寫離去，寫惜別，而表面上卻都是以律貫串，借做襯托。

下半闋是寫自己與情侶離別后的戀慕之情?！叭漳骸比鋵戨x開(kāi)合肥后依戀不舍。唐歐陽(yáng)詹在太原與一妓女相戀，別時(shí)有“高城已不見(jiàn)，況復(fù)城中人”之句?！巴叱遣灰?jiàn)”即用此事，正切合思念情侶之意?！绊f郎”二句用唐韋皋事。韋皋游江夏，與女子玉簫有情，別時(shí)留玉指環(huán)，約定數(shù)年后來(lái)娶。后來(lái)諾言成空，玉簫絕食而死（《云溪友議》卷中《玉簫記》條）。這兩句是說(shuō)，當(dāng)臨別時(shí)，自己向情侶表示，不會(huì)象韋皋那樣“忘得玉環(huán)分付”，自己必將重來(lái)的。下邊“第一”兩句是情侶叮囑之辭。她還是不放心，要姜夔早早歸來(lái)，否則“怕紅萼無(wú)人為主”。因?yàn)楦枧鐣?huì)地位低下，是不能掌握自己命運(yùn)的，其情甚篤，其辭甚哀?！八憧沼小倍湟噪x愁難剪作結(jié)。這半闋詞寫自己惜別之情，情侶屬望之意，凄愴纏綿。

姜夔少時(shí)學(xué)詩(shī)取法黃庭堅(jiān)，后來(lái)?xiàng)壢?，自成一家，但是他將江西?shī)派作詩(shī)之藝術(shù)手法運(yùn)用于詞中生新瘦硬，自成一家。男女相悅，傷離怨別，本是唐宋詞中常見(jiàn)的內(nèi)容，但是姜夔所作的情詞則與眾不同。他屏除秾麗，著筆淡雅，不多寫正面，而借物寄興（如梅、律），旁敲側(cè)擊，有回環(huán)宕折之妙。它不同于溫、韋，不同于晏、歐，也不同于小山、淮海，這是極值得玩味的。

創(chuàng)作背景

姜夔二十三歲時(shí)，曾游安徽合肥，與此地的歌女姊妹二人相識(shí)，時(shí)日一長(zhǎng)，往來(lái)酬唱，情投意合。后來(lái)，作者屢次到合肥與二女相會(huì)，情意愈濃。光宗紹熙二年（公元1191年），作者再次來(lái)到合肥，但不久就離去了，這首詞大概作于離去之時(shí)，以寄托對(duì)二女的無(wú)盡眷念之情。

第三篇：姜夔《踏莎行》原文及翻譯賞析

踏莎行

姜 夔

自沔東來(lái)，丁未元日至金陵，江上感夢(mèng)而作。

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見(jiàn)。夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知，春初早被相思染。

別后書辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。

［注釋］

①燕燕：與“鶯鶯”均指所戀女子。

②華胥：夢(mèng)中。

③爭(zhēng)得：怎得。

④冥冥歸去：指戀人“逐郎”之“離魂”夜間獨(dú)自歸去。

譯文：

燕子輕盈，黃鶯嬌軟。你的容貌我看得非常清楚分明，在夢(mèng)中又一次與你真實(shí)地相見(jiàn)。你埋怨我太無(wú)情，不理解你在長(zhǎng)久以來(lái)的相思情意。也不體會(huì)你在好春時(shí)節(jié)獨(dú)守空房，被相思所纏的悲傷。

分別后你給我的情書我依然留著，我依舊穿著你分別時(shí)親手縫制的衣衫。你的身影似乎暗暗隨著我，來(lái)到了四處?；茨系暮?，萬(wàn)水千山一片寂靜，可你只一個(gè)人在遠(yuǎn)方孤苦伶仃地，無(wú)人陪伴。

【譯文二】

像燕子般體態(tài)輕盈，像黃鶯般軟語(yǔ)嬌啼，分明又在夢(mèng)中和你相見(jiàn)。你怪我薄情不知你長(zhǎng)夜難眠，你說(shuō)一開(kāi)春就被相思熬煎。

我千百遍讀你別后來(lái)信，仍穿你分別時(shí)縫制的衣衫，時(shí)時(shí)感到你的離魂就在身邊。一輪冷月映照淮南青山，你的夢(mèng)魂悠悠歸去無(wú)人相伴。

【評(píng)點(diǎn)】

本篇是又一首夢(mèng)思情人之詞。

上片描寫深情相見(jiàn)的夢(mèng)境，聲情畢肖，歷歷如見(jiàn)?！把嘌噍p盈，鶯鶯嬌軟”二句，寫情人像燕子般體態(tài)輕盈，像黃鶯般軟語(yǔ)嬌啼?！苞L鶯燕燕”也是詞人對(duì)昔日情人稱呼，出自蘇東坡的詩(shī)句。北宋時(shí)蘇東坡聽(tīng)說(shuō)八十五歲的詩(shī)人張先娶妾，便作詩(shī)調(diào)侃：“詩(shī)人老去鶯鶯在，公子歸來(lái)燕燕忙?！北驹~借用這種稱呼，流露出詞人對(duì)情人的纏綿情意。下句“分明又向華胥見(jiàn)”，表明前兩句是詞人夢(mèng)中所見(jiàn)的情景。《列子》曾有言“黃帝晝寢，而夢(mèng)游于華胥氏之國(guó)”，所以詞人用“華胥”形容自己的夢(mèng)境?！耙归L(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知，春初早被相思染”二句寫的是夢(mèng)中情人的自述，她含情脈脈地說(shuō)：“你怪我薄情不知你長(zhǎng)夜難眠，你說(shuō)一開(kāi)春就被相思熬煎。”抒發(fā)了對(duì)詞人相思之情的體貼和理解。

下片寫夢(mèng)后睹物思人，化用倩女離魂典故，表現(xiàn)深切的戀情。前兩句寫詞人別后睹物思人?！皠e后書辭”，是指別后情人寄來(lái)的書信；“別時(shí)針線”，是指情人分別時(shí)縫制的衣衫。此二句雖未直接表達(dá)相思，但讀來(lái)讓人思緒萬(wàn)千，更加動(dòng)人?！半x魂暗逐郎行遠(yuǎn)”承接上片夢(mèng)中的情景，進(jìn)一步抒寫情人的相思之情?！袄尚小笔钱?dāng)時(shí)的常用語(yǔ)，即情郎身邊。意思是說(shuō)她即使靈魂脫體，也要追隨在情郎身邊。但魂魄追隨情郎來(lái)到遠(yuǎn)方的結(jié)果卻是：“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。”末二句寫的是詞人夢(mèng)醒后想象情人魂魄歸去的情景：在清冷的月光的照耀下，她的夢(mèng)魂悠悠歸去卻無(wú)人相伴。表達(dá)了詞人對(duì)情人的深情，以及強(qiáng)烈的負(fù)疚之感，令人感動(dòng)。

全詞結(jié)構(gòu)布局，以夢(mèng)見(jiàn)情人開(kāi)端，又以情人夢(mèng)魂歸去收尾，渾然天成，境界清冷深遠(yuǎn)。

題解

此詞作于淳熙十四年（1187年），姜夔從沔州（今漢陽(yáng)）東去湖州，途經(jīng)金陵時(shí)，夢(mèng)見(jiàn)遠(yuǎn)別的戀人，寫下這首詞?！把嘌?、鶯鶯”即夢(mèng)中之人，詞人不僅在夢(mèng)中與遠(yuǎn)方的戀人細(xì)訴相思，在夢(mèng)后重展戀人書信、重?fù)崴尼樉€，詞人還幻想戀人“離魂”千里，相伴身旁，甚至擔(dān)心魂兒獨(dú)自歸去“淮南浩月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管。”此二句化用杜甫《夢(mèng)李白》“魂來(lái)?xiàng)髁智?，魂返關(guān)塞黑”句，王國(guó)維以此二句為白石詞中最愛(ài)。此詞雖短小，卻迂回曲折，構(gòu)思新奇，情致極深。姜夔年輕時(shí)往來(lái)于江淮間，曾熱戀合肥一位琵琶歌女，二十年后亦不能忘情，詞集中為此女所作近20篇，此為其中之一。

評(píng)解

這首詞為所戀合肥歌女而作。前三句紀(jì)夢(mèng)，借用蘇軾詩(shī)句以“燕燕”形容夢(mèng)中人體態(tài)的輕盈，以“鶯鶯”形容她語(yǔ)音的嬌柔，著墨不多，而伊人可愛(ài)的聲容豐采仿佛如見(jiàn)。“夜長(zhǎng)”以下皆以背面敖粉，設(shè)想伊人對(duì)自己的相思之深，聲吻畢肖，實(shí)則為作者自抒情懷?！半x魂”句暗用唐陳玄佑傳奇小說(shuō)《離魂記》故事，經(jīng)幽奇之語(yǔ)寫出伊人夢(mèng)繞魂索、將全部生命投諸愛(ài)河的深情，動(dòng)人心魄。末二句為傳世警策，連不喜歡姜夔的王國(guó)維也不得不贊嘆：“白石之詞，余所最愛(ài)者，亦僅二語(yǔ)”（《人間詞話》）。這兩句描寫伊人的夢(mèng)魂深夜里獨(dú)自歸去，千山中唯映照一輪冷月的清寂情景，顯示了作者無(wú)限的愛(ài)憐與體貼，意境極凄黯，而感情極深厚。這首詞以清綺幽峭之筆，抒寫一種永不能忘的深情，極其沉摯感人。

［賞析］

這首詞為作者泊舟金陵夢(mèng)見(jiàn)合肥戀人的記夢(mèng)之作。開(kāi)頭即以“燕燕”、“鶯鶯”極寫戀人輕盈之態(tài)。“夜長(zhǎng)”兩句是夢(mèng)中戀人向詞人所說(shuō)。接下來(lái)是詞人夢(mèng)醒后對(duì)戀人的追憶?！半x魂”則由已夢(mèng)寫對(duì)方之夢(mèng)，此詞構(gòu)思佳妙，將兩地思念交匯于夢(mèng)境之中，極富浪漫色彩。

本詞寫作時(shí)間是孝宗淳熙十四年正月初一，地點(diǎn)是在金陵附近的江上舟中。詞雖短小，但卻寫得紆回曲折，含蓄而多不盡之意。上片寫夢(mèng)境，但不先說(shuō)破，卻著力刻畫伊人形象（鶯鶯、燕燕本為女子名，這兒即指伊人），且輕盈、嬌軟形容她的體態(tài)、舉止和談吐，真使人有如見(jiàn)其人，如聞其聲之感。接著點(diǎn)出上面兩句乃是寫夢(mèng)中人，作者是在夢(mèng)中（華胥國(guó)）和她相會(huì)。“夜長(zhǎng)”兩句補(bǔ)敘夢(mèng)中情，兩人互訴情懷的口吻宛然在目：她在埋怨薄情郎怎能想象她長(zhǎng)夜懷念之苦，他則有感于相思情意比春天來(lái)得還快。這是交織著歡樂(lè)與痛苦的場(chǎng)面。

下片是夢(mèng)醒以后。先寫睹物思人，隨即借用富于浪漫情調(diào)的倩女離魂故事，設(shè)想伊人亦如倩女一般，其離魂亦不遠(yuǎn)千里來(lái)與自己夢(mèng)中相會(huì)、黯然歸去的凄涼況味，借此展開(kāi)新的境界。這種寫法，做到了白石自己所說(shuō)的“句中有余味，篇中有余意，善之善也”（《詩(shī)說(shuō)》）。

第四篇：怨王孫原文翻譯及賞析

《怨王孫·湖上風(fēng)來(lái)波浩渺》作者是宋朝文學(xué)家李清照。其古詩(shī)全文如下：

湖上風(fēng)來(lái)波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說(shuō)不盡、無(wú)窮好。

蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

【前言】

《雙調(diào)憶王孫·賞荷》是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一首詞。此詞記寫秋天郊游，上片寫觀賞秋景的喜悅，下片寫歸去的依戀，展現(xiàn)出一幅清新廣闊的秋日湖上風(fēng)景圖。詞人不僅賦予大自然以靜態(tài)的美，更賦予其生命和感情，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。全詞造景清新別致，描寫細(xì)密傳神，巧妙運(yùn)用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，達(dá)到了物我兩忘、融情于景的文學(xué)境界。

【注釋】

⑴雙調(diào)憶王孫：詞牌名。憶王孫，原為單調(diào)三十一字，此擴(kuò)充為雙調(diào)。此詞詞牌原為“怨王孫”，有誤。

⑵浩渺：形容湖面空闊無(wú)邊。

⑶秋已暮：秋時(shí)已盡。

⑷紅、香：以顏色、氣味指代花。

⑸蘋：亦稱田字草，多年生淺水草本蕨類植物。汀：水邊平地。

⑹眠沙鷗鷺：眠伏在沙灘上的水鳥。

【翻譯】

微風(fēng)輕拂著湖水，更覺(jué)得波光浩渺，正是深秋的時(shí)候，紅花葉凋，芳香淡薄。水光山色與人親近，唉！我也說(shuō)不清這無(wú)比的美好。蓮子已經(jīng)成熟，蓮葉也已衰老，清晨的露水，洗滌著水中蘋花，汀上水草。眠伏沙灘的水鳥也不回頭，似乎怨恨人們歸去的太早。

【賞析】

詞的上片寫初到湖上的感受，下片寫歸時(shí)的心情。起句寫湖。從語(yǔ)氣上看，初去時(shí)真是秋高氣爽，日麗晴和，那遼闊的湖面上，水波不興，平如明鏡，湖光澈能，景色觸和。忽然風(fēng)起，吹皺湖水，層層漣漪，蕩漾開(kāi)來(lái)，激起浪花。因此說(shuō)“湖上風(fēng)來(lái)波浩渺”?！帮L(fēng)來(lái)，”是事物變讓的起因，對(duì)游人的印象較深，所以特地拈出。

次句寫荷。“秋已暮”，就是“時(shí)維九月，序?qū)偃铩保ㄍ醪峨蹰w序》中語(yǔ)），用以點(diǎn)明節(jié)候。這時(shí)湖中荷花已經(jīng)葵謝，枝葉開(kāi)始凋零，只有殘存著的紅花點(diǎn)點(diǎn)，不時(shí)散發(fā)出斷續(xù)余香，整個(gè)湖面上呈現(xiàn)出一派秋日蕭瑟的氣象。

但，這無(wú)損于湖上的秀麗風(fēng)光，它仍然是如清人劉鳳浩詠湖詩(shī)說(shuō)的“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”，此刻雖因節(jié)候不同，有所變化，但湖上景象仍然一樣。盡管荷花色褪，乃至零落，而群山諸峰，倒影湖中，特別是遍山紅葉與湖邊垂柳，交相映襯，更加?jì)趁摹?shù)上鳴禽，嘰嘰喳喳；洲渚鷗鷺，負(fù)日眠沙；一動(dòng)一靜，饒有情趣，在給人以快慰之感，極盡游賞之樂(lè)，真有說(shuō)不盡的無(wú)窮好。

“水光山色與人親”是詞人在凝神觀照事物時(shí)所得最突出印象，“說(shuō)不盡、無(wú)窮好，”是她陶醉于景色后的深刻感受。這兩句語(yǔ)雖直率、淺近，卻饒有韻味。它體現(xiàn)出詞人游賞時(shí)怡然自得的歡悅心情和她那開(kāi)朗樂(lè)觀的內(nèi)心世界。在這里，作者把熱愛(ài)自然、歌頌自然的主觀意識(shí)賦予了客觀存在的景物，分明是自己愛(ài)好“水光山色，”卻偏說(shuō)“水光山色與人親?！币魄橛谖?，融情于景，使無(wú)情事物有情化。雖是有我之境，卻較之后來(lái)辛棄疾《賀新郎》“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青山見(jiàn)我亦如是”，更加超脫，更加優(yōu)美。

過(guò)片“蓮子 已成荷葉老”是對(duì)“秋已暮”的呼應(yīng)，更是“紅稀香少”的具體化。但在荷花盛開(kāi)，團(tuán)荷復(fù)蓋湖面時(shí)，叢生水上的白蘋，岸邊的綠草，是無(wú)由得到清露的滋潤(rùn)，只有到了蓮熟葉殘時(shí)，才能分享清露的沾溉，生機(jī)旺盛，青翠欲滴?！扒迓断础敝械摹跋础弊?，最富生活氣息，它為湖上增添色彩，提供游人以賞玩之資。

像這樣佳麗勝地，幽美的風(fēng)光，不只游人為它所吸引，流連忘返，連山禽水鳥也不忍離去。那沙灘上常有鷗鷺棲宿。特別是沙鷗與白鷺性頗溫馴，也很機(jī)靈，來(lái)往游人很喜歡逗弄它們，與之親近，久了它們也不怕人，仿佛彼此之間，消除了隔膜，像朋友一般。由于它們經(jīng)常棲息于水邊洲渚之間，人們遂以為隱者的象征。不少詩(shī)人常有愿與鷗鷺結(jié)盟的吟詠。詩(shī)歌中盟鷗之辭，如李白“明朝拂衣去，永與白鷗盟”可能是最早的兩句。后來(lái)黃庭堅(jiān)也有“萬(wàn)里歸舟弄長(zhǎng)笛，此心吾與白鷗盟?！币蛑?dāng)游興已盡，與同游者相偕歸去時(shí)，看到沙灘上的鷗鷺?biāo)谀抢飫?dòng)也不動(dòng)，頭也不回，便覺(jué)得那是責(zé)怪他們過(guò)早的歸去，像是不夠朋友似的。

“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早”乃是作者把自己的人格泯化于物類中，盡量縮小自我，使之臻于“民胞物與”的思想境界，把分明是自己不愿離開(kāi)沙鷗與白鷺的心意，卻說(shuō)沙鷗、白鷺責(zé)怪她為何匆匆歸去。這便是擬人化手法的運(yùn)用。擬人化手法，在古典詩(shī)歌中經(jīng)常運(yùn)用。盛唐詩(shī)人王維《積雨輞川莊作》詩(shī)：“野老與人爭(zhēng)席罷，海鷗何為更相疑？”五代西蜀人歐陽(yáng)炯《南鄉(xiāng)子》詞：“孔雀自憐金翠尾，臨水，認(rèn)得行人驚不起”，北宋初年歐陽(yáng)修《采桑子》詞：“鷗鷺閑眠，應(yīng)慣尋常聽(tīng)管弦”和稍后的秦觀《還自廣陵》詩(shī)：“天寒水鳥自相依，十百為群戲落暉，過(guò)盡行人都不起，忽聞冰響一齊飛”都是運(yùn)用這手法，寫出動(dòng)人的場(chǎng)景。但他們的詩(shī)或詞，雖各具特定的意義，收到應(yīng)有如藝術(shù)效果，終不及李詞親切感人，所寓的哲學(xué)意義和文學(xué)趣味，更為深長(zhǎng)，更為豐滿。

這真是一幅絢爛奪目的晚秋景色圖。它具有生動(dòng)、鮮明、清新、自然的特色，洋溢著濃郁的生活氣息和詩(shī)情畫意，語(yǔ)言頗有行云流水之勢(shì)，能給人以美的享受和回味的余地。從前蘇軾評(píng)王維詩(shī)畫說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩(shī)?！崩钋逭找采瞄L(zhǎng)繪畫，但畫多不傳，畫中有詞與否，難以斷定，而李清照詞中有畫，是可以這樣說(shuō)的，且不僅這首詞一詞而已。值得一提的是這詞有些句子，頗與南唐中主李璟《浣溪沙》上片“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間，還與韶光共憔悴，不堪看！”有相類似處，然而詞的情調(diào)卻迥然不同：李璟把香銷葉殘的畫面，用西風(fēng)愁起、韶光憔悴來(lái)襯說(shuō)，突出那種不堪目睹的形象，“大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感，”（王國(guó)維《人間詞話》）情調(diào)是低沉的、悲觀的、消極的。而李詞從紅稀香少、蓮熟葉老中生發(fā)出水光山色、蘋花汀草、鷗鷺眠沙來(lái)。抽出那篇李清照著名的《論詞》中批評(píng)李璟“尚文雅，故有‘小樓吹徹玉笙寒’之詞，語(yǔ)雖奇甚，所謂亡國(guó)之音哀以思者也，”不是沒(méi)有道理的。

第五篇：一萼紅姜夔原文翻譯賞析

一萼紅姜夔翻譯賞析，這是南宋著名文學(xué)家、音樂(lè)家姜夔所創(chuàng)作的一首詞，描寫了姜夔客居長(zhǎng)沙時(shí)登高所見(jiàn)到的景象。

原文：

一萼紅·古城陰

姜夔

丙午人日，予客長(zhǎng)沙別駕之觀政堂。堂下曲沼，沼西負(fù)古垣，有盧橘幽篁，一徑深曲。穿徑而南，官梅數(shù)十株，如椒、如菽，或紅破白露，枝影扶疏。著屐蒼苔細(xì)石間，野興橫生。亟命駕登定王臺(tái)，亂湘流，入麓山，湘云低昂，湘波容與，興盡悲來(lái)，醉吟成調(diào)。

古城陰，有官梅幾許，紅萼未宜簪。池面冰膠，墻腰雪老，云意還又沉沉。翠藤共閑穿徑竹，漸笑語(yǔ)驚起臥沙禽。野老林泉，故王臺(tái)榭，呼喚登臨。

南去北來(lái)何事？蕩湘云楚水，目極傷心。朱戶黏雞，金盤簇燕，空嘆時(shí)序侵尋。記曾共西樓雅集，想垂楊還裊萬(wàn)絲金。待得歸鞍到時(shí)，只怕春深。

一萼紅·古城陰字詞解釋：

1.一萼紅：詞牌名，雙調(diào)一百零八字。有平韻、仄韻兩體：仄韻體有見(jiàn)《樂(lè)府雅詞》中的北宋無(wú)名氏詞。

2.人日：舊稱夏歷正月初七日為“人日”。《北史·魏收傳》引晉議郎董勛《答問(wèn)禮俗說(shuō)》：“正月一日為雞，二日為狗，三日為豬，四日為羊，五日為牛，六日為馬，七日為人?！倍鸥Α度巳铡吩?shī)：“元日到人日，未有不陰時(shí)?！?/p>

3.別駕：官名，漢置別駕從事使，為刺史的佐吏，刺史巡視轄境時(shí)，別駕乘驛車隨行，故名。宋于諸州置通判，近似別駕之職，后世因沿稱通判為別駕。

4.曲沼：曲池，曲折迂回的池塘。

5.盧橘：金桔。李時(shí)珍《本草綱目》云：“此桔生時(shí)青盧色，黃熟時(shí)則如金，故有金桔、盧桔之名?！辈⒄f(shuō)：“注《文選》者以枇杷為盧桔，誤矣。司馬相如《上林賦》云：‘盧桔夏熟，枇杷橪柿，’以二物并列，則非一物明矣。”

6.幽篁：指幽深的竹林。

7.屐：木鞋，底有二齒，以行泥地。引申為鞋的泛稱。

8.定王臺(tái)：在長(zhǎng)沙城東，漢長(zhǎng)沙定王所筑。

9.亂：橫渡?！对?shī)·大雅·公劉》：“涉謂為亂?！笔瑁骸八粤鞑豁槪瑱M渡則絕其流，故為亂?！薄稌び碡暋罚骸皝y于河?！笨讉鳎骸敖^流曰亂?！?/p>

10.麓山：一名岳麓山，在長(zhǎng)沙城西，下臨湘江。

11.容與：舒緩的樣子。

12.紅萼：紅花。萼，花蒂。

13.冰膠：冰凍。

14.墻腰：墻的中部。

15.故王臺(tái)榭：指漢長(zhǎng)沙定王劉發(fā)所筑之臺(tái)。

16.登臨：登山臨水。也指游覽。

17.目極：用盡目力遠(yuǎn)望。

18.黏雞：《荊楚歲時(shí)記》：“人日貼畫雞于戶，懸葦索其上，插符于旁，百鬼畏之。”

19.金盤句：金盤，指春盤，古俗于立春日，取生菜、果品、餅、糖等，置于盤中為食，取迎新之意謂之春盤。周密《武林舊事》立春條云：立春前一日“后苑辦造春盤供進(jìn)，及分賜貴邸宰臣巨珰，翠縷紅絲，金雞玉燕，備極精巧，每盤值萬(wàn)錢?！?/p>

20.侵尋：漸進(jìn)。

21.萬(wàn)絲金：白居易《楊柳枝》十二首其九：“一樹(shù)春風(fēng)萬(wàn)萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲?！?/p>

一萼紅·古城陰翻譯：

丙午年的人日，我客居在長(zhǎng)沙觀政堂。堂下有一個(gè)曲形的池沼，池沼西是古墻。生長(zhǎng)著盧橘和青竹，一條小徑曲折幽篁。穿過(guò)小徑南行，有官府種的幾十株梅花。有的花蕾像花椒，有的花蕾像豆粒，有的稍露淺紅，有的微顯白色，開(kāi)放得美麗動(dòng)人。走在長(zhǎng)滿蒼苔的小石間，頓時(shí)興趣大發(fā)，我于是立即決定登古老的定王臺(tái)，又橫渡流湘江，登上岳麓山，站在高處望見(jiàn)湘江上楚水山水相繞。不禁悲從心起，我醉吟成此詞。

一片官府的梅樹(shù)林，倚傍著古老的城墻。花苞剛剛露出，尚無(wú)法摘下。池塘上的冰凝固如膠，墻角的積雪要化去了。天空中輕云浮蕩，意氣沉沉。我們?cè)餐糁渲竦氖终?，愉快地在竹間小道漫步，一路上笑聲不斷，驚起了睡在沙灘上的鷗鷺鴛鴦。我們這些流連于山間的老人，有心去問(wèn)候故王的臺(tái)榭回廊。

我究竟為什么要四處飄泊？就像眼前的湘云楚水，不住地向遠(yuǎn)方流蕩？我極目遠(yuǎn)望，只見(jiàn)一片煙水迷茫，令我生出無(wú)限感傷。眼見(jiàn)人家的大門上貼了金雞的圖樣，春盤中把應(yīng)節(jié)的玉燕盛上，人們都正在團(tuán)圓，節(jié)日的氣氛越來(lái)越濃厚?？晌覅s漂泊在外，只能為時(shí)光不再而獨(dú)自傷心。我還清楚地記得，當(dāng)初與戀人相聚幽會(huì)的幸福時(shí)光?？梢韵胂蟮侥抢锏拇沽缃裼质谴禾炝z飄揚(yáng)，一派新鮮的春色盎然。可等我騎馬返回的時(shí)候，想與她再見(jiàn)面，只怕春天已過(guò)，一切一去不會(huì)回頭。

一萼紅·古城陰創(chuàng)作背景：

據(jù)夏承燾《姜白石詞編年箋校》，這首詞“托興梅柳，以梅起柳結(jié)”當(dāng)是繼《浣溪沙》（客山陽(yáng)）之后第二篇記合肥情事的詞章，為淳熙十三年（1186年）客居長(zhǎng)沙游岳麓山時(shí)所作。

一萼紅·古城陰賞析：

白石此詞作于三十二歲，當(dāng)時(shí)客居長(zhǎng)沙。詞中抒寫懷人之思及飄泊之苦。據(jù)夏承燾《姜白石系年》，這是白石詞中最早的懷念合肥情侶之作。白石青年時(shí)在合肥曾結(jié)識(shí)姊妹二人相交情深，后來(lái)卻演化為一場(chǎng)愛(ài)情悲劇，使白石從此郁郁寡歡，刻骨相思。白石與合肥情侶初識(shí)合肥赤蘭橋，其地多種柳，分手時(shí)為梅開(kāi)時(shí)節(jié)，故白石詞寫及梅、柳，均與此一段“合肥情事”有關(guān)，由梅、柳而憶及舊日情侶，抒發(fā)一種綿綿不盡之相思之情，成為白石的一種思維定勢(shì)和其詞的一種慣性情緒。

小序記作詞緣起。丙午即宋孝宗淳熙十三年（1186），人日是正月初七。長(zhǎng)沙別駕指湖南潭州通判蕭德藻，當(dāng)時(shí)白石客居其觀政堂。堂下有曲池，池西背靠古城墻，池畔植有枇杷竹林，曲徑通幽。穿徑南行，忽見(jiàn)梅花成林，滿枝花蕾，小的如花椒，大的如豆子，少許花蕾乍開(kāi)，有紅梅，也有白梅。頭上枝影扶疏，腳下蒼苔細(xì)石，詞人與朋友們漫步其間，不覺(jué)動(dòng)了游興，于是立即動(dòng)身，出游城東的定王臺(tái)，又渡過(guò)城西的湘江，登上岳麓山。俯眺湘云起伏，湘水慢流，終于游興已盡，悲從中來(lái)，遂醉吟成詞。

上序片詞序相表里，主寫游賞心情。“古城陰”。有官梅幾許，紅萼未宜簪?！肮懦菈ο?，些許官梅，紅萼尚小，還不到摘花插發(fā)的時(shí)候呢。官梅即官府種的梅花，杜甫《和裴迪登蜀州東亭》詩(shī)，有”東閣官梅動(dòng)詩(shī)興“之句，何況梅花與柳樹(shù)一樣，最能鉤起白石的傷心心事呢。句中幾許、未宜簪等語(yǔ)，流露出一片愛(ài)憐護(hù)惜之情。序中既描寫出梅花的各種姿態(tài)，故詞中便著意于抒發(fā)情意，詞較序翻進(jìn)一層。”池面冰膠，墻陰雪老“，二句對(duì)仗極工整。以膠狀冰，以老狀雪，寫出凝冰難化、積雪不融，字面生新硬瘦的是白石詞筆。白石詩(shī)法江西詩(shī)派，以拗折瘦硬為追求，給人一種剛勁的感覺(jué)，形成一種深遠(yuǎn)清苦的意境。寒意猶深，解凍何時(shí)?！痹埔膺€又沉沉?！巴瞥脸?，欲雪大時(shí)，加倍寫出寒意。詞境之幽深清苦，正暗示著詞人心境之沉郁。詞人有意無(wú)意，也想舒散一下郁解的情懷。”翠藤共、閑穿徑竹，漸笑語(yǔ)、驚起臥沙禽?！坝谑桥c友人一起，閑步穿過(guò)翠藤、竹徑，來(lái)到林園能幽之處。一路行來(lái)，興致漸高，不覺(jué)談笑風(fēng)生，驚起水邊棲鳥。這兩句很好地表達(dá)了此時(shí)詞人野興橫生，樂(lè)以忘憂的心情。下一漸字，尤能傳出心境由郁悶而趨向開(kāi)朗。這是大自然對(duì)人心的感發(fā)。這幾句與前幾句境界迥異，一邊是官梅紅萼，一邊是冰雪寒寒，一邊又是翠藤?gòu)街窈蜕城?，移步換景，情隨景移，真有”野云孤飛，去留無(wú)跡“（張炎《詞源》）的妙處。

“野老林泉，故王臺(tái)榭，呼喚登臨?！毙囊院?jiǎn)練生動(dòng)之筆，寫出偕友登定王臺(tái)、渡湘江、登岳麓之一段游賞。故王臺(tái)榭，指漢長(zhǎng)沙定王劉發(fā)所筑之臺(tái)。野老林泉，雖然泛指，但或者也不無(wú)懷昔感今之意。以前名人流寓長(zhǎng)沙者不少，如唐末韓侂便曾避地于此，其《小隱》詩(shī)云：“借得茅齋岳麓西，擬將身世老鋤犁。”投入大自然懷抱，興林泉之逸趣，發(fā)思古之幽情，詞人一時(shí)樂(lè)以忘憂。呼喚登臨四字，寫出一片歡鬧場(chǎng)景，試比較“云意又還沉沉”，前后心情已迥然不同。

下片從序言興盡悲來(lái)四字翻出，寫出追遠(yuǎn)懷人的深深悲慨。“南去北來(lái)何事，蕩湘云楚水，目極傷心?！痹缆瓷缴?，詞人極目天際，看湘云起伏，湘水緩流，頓時(shí)傷心無(wú)限，自己年年南去北來(lái)，飄泊江湖，竟為何事？白石《玲瓏四犯》云：“文章信美知何用，漫贏得、天涯羇旅。”可作此詞換頭之詮釋。陳銳《袌碧齋詞話》云：“換頭處六字句有挺接者，如‘南去北來(lái)何事’?！鄙掀院魡镜桥R之樂(lè)歇拍，換頭挺接南去北來(lái)之悲，筆峰驟轉(zhuǎn)，突兀峭拔，兩相對(duì)比，大能突出詞人悲懷之年深日久，以致刻骨銘心，于歡樂(lè)處猶不解釋懷于往日悲情。此處有嶺斷云連之勢(shì)。蕩湘云楚水一句亦妙，寫盡詞人平生浪跡江湖無(wú)所歸依之感。“朱戶粘雞，金盤簇燕，空嘆時(shí)序侵尋。”朱門貼上畫雞，寫人日民俗?！肚G楚歲時(shí)記》云：“人日貼畫雞于戶，懸葦索其上，插符于旁，百鬼畏之?！苯鸨P即春盤，金盤所盛之燕，乃生菜所制，此寫立春風(fēng)俗。

《武林舊事》云：“春前一日，后苑辦造春盤，翠縷紅絲，金雞玉燕，備極工巧?！贝巳?，慨嘆轉(zhuǎn)眼又是新年，時(shí)光徒然流逝?？諊@二字，呼應(yīng)換頭何事二字，流露出光陰虛擲而又無(wú)可奈何的悲苦。詞人所傷心空嘆者何？“記曾共、西樓雅集，想垂柳、還裊萬(wàn)絲金?！比~主旨，至此才轉(zhuǎn)折顯現(xiàn)出來(lái)。忘不了，曾與伊人在西樓的美好集會(huì)，窗外，萬(wàn)縷嫩黃的柳絲，在春風(fēng)中裊裊起舞。想垂柳、還裊萬(wàn)絲金，堪稱佳句。

此句用一想字、一還字，便將回憶中昔日之景與想象中今日之景粘連疊合，靈思妙筆，渾融無(wú)跡。美好的回憶不過(guò)一剎而已?！按脷w鞍到時(shí)，只怕春深?！钡鹊交氐脚f地，只怕已是春暮。結(jié)筆由過(guò)去想到未來(lái)，春初想到春深，時(shí)空轉(zhuǎn)換處更顯其情極悲傷，含不盡之意于言外。從字面上看，是應(yīng)合此時(shí)紅萼未宜簪的早春時(shí)節(jié)而言，而其意蘊(yùn)實(shí)為無(wú)計(jì)可歸，歸時(shí)人事已非的隱痛。白石懷念合肥女子諸詞，如《淡黃柳》“恐梨花落盡成秋色”，《點(diǎn)絳唇》“淮南好。甚時(shí)重到。陌上青青草”，《鬲溪梅令》“又恐春風(fēng)歸去綠成陰。玉鈿何處尋”，與此詞結(jié)筆同一語(yǔ)意。

此詞與序是一整體。序主要寫景物、游賞，上片與之相映照。但序以寫景為主，詞上片則融情入景，如“云意又還沉沉”。下片擺脫序文籠罩，托出傷心人之別有懷抱，另辟一境。但亦融景入情，如“記曾共、西樓雅集，想垂柳、還裊萬(wàn)絲金”。下片既是核心層次，上片及序文所寫景物、游賞，便成為下片所寫悲懷難遣之反襯。此詞結(jié)構(gòu)安排可謂嚴(yán)謹(jǐn)。詞中意境，先由狹而廣，即由城陰竹徑而故王臺(tái)榭，再由廣而狹，而深，即由湘云楚水而寫出種種悲懷。詞境的迤邐展開(kāi)，也反映出詞人心靈由郁悶而希求解脫但終歸于悲沉的一段變化歷程。此詞營(yíng)造意境亦可謂精心。

這是白石詞的一大特點(diǎn)：善用暗線結(jié)構(gòu)，時(shí)空的轉(zhuǎn)換，意境的切換，情緒的變換均筆斷意連，看似無(wú)跡可求實(shí)，則有暗脈潛通。構(gòu)思之妙，無(wú)如白石。

個(gè)人資料：

姜夔(kuí)（1154-1221），字堯章，號(hào)白石道人，漢族，饒州鄱陽(yáng)（今江西省鄱陽(yáng)縣）人。南宋文學(xué)家、音樂(lè)家。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對(duì)詩(shī)詞、散文、書法、音樂(lè)，無(wú)不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。姜夔詞題材廣泛，有感時(shí)、抒懷、詠物、戀情、寫景、記游、節(jié)序、交游、酬贈(zèng)等。他在詞中抒發(fā)了自己雖然流落江湖，但不忘君國(guó)的感時(shí)傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發(fā)自己不得用世及情場(chǎng)失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個(gè)性。姜夔晚居西湖，卒葬西馬塍。有《白石道人詩(shī)集》、《白石道人歌曲》、《續(xù)書譜》、《絳帖平》等書傳世。