第一篇：阮郎歸·紹興乙卯大雪原文翻譯及賞析

阮郎歸·紹興乙卯大雪原文翻譯及賞析

阮郎歸·紹興乙卯大雪原文翻譯及賞析1

原文：

江南江北雪漫漫，遙知易水寒。同云深處望三關(guān)，斷腸山又山。

天可老，海能翻，消除此恨難。頻聞遣使問(wèn)平安，幾時(shí)鸞輅還？

譯文

江南江北漫天飛雪，遙知那北地正是地凍天寒。遠(yuǎn)望陰云密布的邊境三關(guān)，山外有山令人憂憤腸斷。

即便是天能老去海能掀翻，要消除這亡國(guó)的憤恨千難萬(wàn)難。不斷聽(tīng)說(shuō)朝中派人去問(wèn)候被囚的君王，若不發(fā)兵抗金君王何時(shí)才能起駕回還？

注釋

阮（ruǎn）郎歸：詞牌名，又名醉桃源、醉桃園、碧桃春。雙調(diào)四十七字，前后片各四平韻。

鄱（pó）陽(yáng)：地名，今江西鄱陽(yáng)。

江南江北：長(zhǎng)江南北，這里泛指下雪的地方。

易水：水名，源出河北易縣，此指淪陷區(qū)。

同云：即彤云，下雪前的陰云。

三關(guān)：公元954年，五代周世宗柴榮征遼，收復(fù)益津關(guān)、淤口關(guān)、瓦橋關(guān)等。這。三關(guān)”均在今河北境易水一帶。后都為金所占，是北伐必經(jīng)之地。

遣（qiǎn）使報(bào)平安：宋高宗不希望二帝還朝，但為掩人耳目，于建炎三年（1129）、紹興二年（1132）和紹興四年（1134）多次分別派洪皓、潘致堯、章誼等人為大金通問(wèn)使、軍前通問(wèn)使、金國(guó)通問(wèn)使，頻頻探問(wèn)徽、欽二帝，以逃避人民的指責(zé)。當(dāng)詞人寫此詞時(shí)，徽宗已被囚死。

鸞輅（luán lù）：天子乘坐的車，這里借代指徽、欽二帝和帝后。

賞析：

向子諲是南宋初年主戰(zhàn)派大臣之一。靖康之難之時(shí)，他曾請(qǐng)康王趙構(gòu)率諸將渡河，以救徽欽二帝。建炎三年（1129），金兵進(jìn)湖南圍長(zhǎng)沙。此時(shí)他率軍民與金兵血戰(zhàn)八晝夜。陳與義《傷春》詩(shī)云：“稍喜長(zhǎng)沙向延閣，疲兵敢犯犬羊鋒?！边@首詞所敘之事就是此事。紹興九年（1139），子諲觸怒秦檜，從此歸隱鄉(xiāng)間十五年以卒。其詞多寫山林逸趣，但也不乏憂國(guó)傷時(shí)之作，此詞即其中之一。詞題“紹興乙卯大雪行鄱陽(yáng)道中”，其中乙卯為紹興五年（1135），鄱陽(yáng)即今江西波陽(yáng)縣，位于翻陽(yáng)湖東岸。

從此詞第一句來(lái)看，起筆極寫江南江北，大雪漫天，寒氣逼人。在如此大雪天征程上，詞人在思考什么呢？是溫暖的家，抑或前村之酒舍？?jī)烧叨疾皇恰?/p>

“遙知易水寒?！币姿ㄔ诮窈颖保?dāng)時(shí)正是金人的后方。從此句可知詞人是在懷想被擄北去的徽欽二帝。

此句寫懷想，句中“知”字是眼?！爸鼻凹右贿b字，寫出其懷念之深。落一寒字，見(jiàn)得其體貼之切。寒字與起筆之雪漫漫照應(yīng)，結(jié)構(gòu)完整，頗有寓意。江南江北已大雪漫漫，燕山雪花大如席，其寒徹骨，可想而知。寒字亦暗示出二帝在漠北寒冷之地，備受金人種種虐待。此句取自戰(zhàn)國(guó)末荊軻之悲歌“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”，既而又倍增一份悲憤之感。“同云深處望三關(guān)。”

上句寫內(nèi)心之懸想，此句更推進(jìn)一步，寫出舉目以北望。三關(guān)者，淤口關(guān)、益津關(guān)（均在今河北霸縣）、瓦橋關(guān)（在今河北雄縣）。五代周顯德六年（959），世宗北取瀛、莫等州，以三關(guān)與契丹分界。詞人以易水、三關(guān)，厝代北地。詞人遙望天北，但見(jiàn)彤云沉沉，二帝蒙塵之處，上有沉沉之彤云，下有重重之關(guān)山?！皵嗄c山又山?！蹦侵刂刂?，遮斷了詞人的視線，更遮斷了二帝之歸路。遙望重山，怎能不令人肝腸寸斷！

詞情至此，似已至極。然而詞人之悲痛是沒(méi)有極點(diǎn)的?！疤炜衫希Ｄ芊?。消除此恨難。”換片三句翻出奇語(yǔ)，然痛入骨髓矣。唐人之詩(shī)云：“天若有情天亦老”，猶為虛擬之辭，此則直謂天可老。漢人之詩(shī)云：“山無(wú)陵，江水為竭，乃敢與君絕”。想象還沒(méi)達(dá)到海，此則至于海矣。天荒地老，痛劇恨深，見(jiàn)于言外。

下句更道“消除此恨難”。此恨正指靖康之恥、二帝被擄。難字，與上二句之可字能字呈為強(qiáng)烈對(duì)比，天可老、海能翻之可能，倍加反襯出消除此恨之不可能。

然而實(shí)際上天難老，海亦難翻，而消除此恨之難，更難于此二事，直是絕望之語(yǔ)。結(jié)尾二句奇外出奇，從絕望之中竟又現(xiàn)出一片癡望來(lái)?！邦l聞遣使問(wèn)平安。幾時(shí)鸞輅還?！丙[指馬鈴，其形制為“鸞口銜鈴”（《古今注·輿服》）。輅是車上橫木，鸞輅即指二帝車駕。

《宋史·高宗紀(jì)》載：紹興四年（1134）春正月，“遣章誼等為金國(guó)通問(wèn)使”。五年五月，又“遣何蘚等奉使金國(guó)，通問(wèn)二帝”。故結(jié)筆上句言“頻聞遣使問(wèn)平安”。此詞作于紹興五年隆冬，事實(shí)上徽宗已于“紹興五年四月甲子，崩于五國(guó)城（今黑龍江依）”。因?yàn)橹敝痢捌吣昃旁录鬃?，兇?wèn)（始）至江南”（《宋史·徽宗紀(jì)》）。詞人此時(shí)當(dāng)然不可能“預(yù)卜”此一兇問(wèn)。

但二帝在金國(guó)備受磨難，詞人是明白的。問(wèn)平安之語(yǔ)，字面堂皇得體，內(nèi)里何等酸楚。上言天可老、海能翻，消除此恨難，固已絕望；結(jié)句反謂幾時(shí)鸞輅還，則又翻出無(wú)可遏止之希望。此希望雖不合情理，卻見(jiàn)出一片癡情。以癡情語(yǔ)作結(jié)，使得此詞愈樸愈厚愈無(wú)盡。

此詞傷悼徽欽二帝之被擄，實(shí)際上是融家國(guó)之悲為一體（詞人是神宗皇后之再?gòu)闹叮??；諝J二帝，皆亡國(guó)之昏君，本無(wú)可痛恨。但在“國(guó)、君一體”（《春秋公羊傳》莊公四年）之時(shí)代，二帝之蒙塵在當(dāng)時(shí)人們看來(lái)實(shí)與祖國(guó)山河之破碎、北宋文明之毀棄為一事。

故從歷史之角度看，子諲此詞表露出南渡之初愛(ài)國(guó)志士悲憤心態(tài)，所以有其一定的歷史認(rèn)識(shí)意義。從藝術(shù)之角度看，則此詞抒情曲折深刻，及語(yǔ)言之諲婉工致，造詣?lì)H有獨(dú)到之處。上片由江南江北之雪聯(lián)想到易水之寒，又由此一聯(lián)想而遙望三關(guān)，已是層層翻進(jìn)。下片凌空設(shè)喻，以天可老、海能翻反襯此恨難消，情至絕望之境，便若無(wú)以復(fù)加。然而最后又翻出絕望中之一片癡望，抒發(fā)故國(guó)故君之思，至此終至其極。只因詞人郁結(jié)悲憤深沉，傾訴出來(lái)才有如此曲折跌宕之致。

詞雖是小令，字?jǐn)?shù)不多而其抒情卻曲折深刻如此，可謂之造詣獨(dú)特。全詞雖極寫二帝被擄不還之悲懷，但終篇亦并無(wú)一語(yǔ)道破，語(yǔ)言委婉工致，正不失詞體本色。比較南宋前期一般愛(ài)國(guó)詞之粗獷，南宋后期一般愛(ài)國(guó)詞之晦澀，便又可謂之匠心獨(dú)運(yùn)。

阮郎歸·紹興乙卯大雪原文翻譯及賞析2

原文

阮郎歸·紹興乙卯大雪行鄱陽(yáng)道中

宋代：向子諲

江南江北雪漫漫，遙知易水寒。同云深處望三關(guān)，斷腸山又山。

天可老，海能翻，消除此恨難。頻聞遣使問(wèn)平安，幾時(shí)鸞輅還？

譯文

江南江北雪漫漫，遙知易水寒。同云深處望三關(guān)，斷腸山又山。

江南江北漫天飛雪，遙知那北地正是地凍天寒。遠(yuǎn)望陰云密布的邊境三關(guān)，山外有山令人憂憤腸斷。

天可老，海能翻，消除此恨難。頻聞遣使問(wèn)平安，幾時(shí)鸞輅還？

即便是天能老去海能掀翻，要消除這亡國(guó)的憤恨千難萬(wàn)難。不斷聽(tīng)說(shuō)朝中派人去問(wèn)候被囚的君王，若不發(fā)兵抗金君王何時(shí)才能起駕回還？

注釋

江南江北雪漫漫，遙(yáo)知易水寒。同云深處望三關(guān)，斷腸山又山。

江南江北：長(zhǎng)江南北，這里泛指下雪的地方。易水：水名，源出河北易縣，此指淪陷區(qū)。同云：即彤云，下雪前的陰云。三關(guān)：公元954年，五代周世宗柴榮征遼，收復(fù)益津關(guān)、淤口關(guān)、瓦橋關(guān)等。這。三關(guān)”均在今河北境易水一帶。后都為金所占，是北伐必經(jīng)之地。

天可老，海能翻，消除此恨難。頻聞遣(qiǎn)使問(wèn)平安，幾時(shí)鸞(luán)輅(lù)還？

遣使報(bào)平安：宋高宗不希望二帝還朝，但為掩人耳目，于建炎三年（1129）、紹興二年（1132）和紹興四年（1134）多次分別派洪皓、潘致堯、章誼等人為大金通問(wèn)使、軍前通問(wèn)使、金國(guó)通問(wèn)使，頻頻探問(wèn)徽、欽二帝，以逃避人民的指責(zé)。當(dāng)詞人寫此詞時(shí)，徽宗已被囚死。鸞輅：天子乘坐的車，這里借代指徽、欽二帝和帝后。

賞析

上闕寫景，起句“江南江北雪漫漫”氣勢(shì)壯闊，為全詞創(chuàng)造、渲染出了一種特定的、寒冷空曠的氛圍。“遙知易水寒”緊承起句，“遙”字表達(dá)了詞人與帝后相隔遙遠(yuǎn)，但是因?yàn)樾闹袪繏?，所以能夠知道他們?cè)谶h(yuǎn)方被幽禁的痛苦，這種痛苦應(yīng)該不止是肉體上的寒冷，還有精神上的折磨。“易水”源出河北，詞人一方面借此點(diǎn)出北方國(guó)土的淪陷，一方面又取荊軻之所歌“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”句意，增添悲憤之感?！巴粕钐幫P(guān)，斷腸山又山”是詞人看到的景象，在這里借景抒情，抒發(fā)了詞人內(nèi)心的凄涼情感。

下闋抒情，“天可老，海能翻，消除此恨難”表達(dá)了詞人對(duì)金人的痛恨之情?！疤炜衫稀被昧死钯R《金銅仙人辭漢歌》中“天若有情天亦老”的詩(shī)句，“海能翻”化用了漢樂(lè)府《上邪》中“山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，才敢與君絕”的詩(shī)意。詞人用這些根本不可能辦到的事情，來(lái)說(shuō)明讓自己忘卻國(guó)恥家仇的不可能。即便是“天可老，海能翻”這些萬(wàn)不可能發(fā)生的事情都發(fā)生了，也不能消除對(duì)金人的仇恨，以極夸張的比譬反襯自己的創(chuàng)巨痛深?！邦l聞潛使問(wèn)平安”，明明是天翻地覆亦難消除的深仇大恨，朝廷所作的竟然只是遣使問(wèn)候這樣輕飄飄的表面文章，兩相對(duì)照，令詞人黯然神傷，悲憤莫名?！皫讜r(shí)鸞輅還”，以問(wèn)作結(jié)，表現(xiàn)詞人對(duì)時(shí)局的深切憂慮。

全詞寫的雖然是亡國(guó)之痛，卻并不鼓噪喧嘩，而是曲折深婉，層層推進(jìn)，于沉郁壓抑之中凌空設(shè)譬、突兀而起，復(fù)又歸于深長(zhǎng)的嘆息與無(wú)盡的憂思。全詞借對(duì)二帝的思念與亡國(guó)之痛，深刻地表現(xiàn)了南宋初期愛(ài)國(guó)志士中普遍存在的悲憤心情和強(qiáng)烈的'愛(ài)國(guó)精神。

阮郎歸·紹興乙卯大雪原文翻譯及賞析3

阮郎歸·紹興乙卯大雪

向子諲〔宋代〕

江南江北雪漫漫，遙知易水寒。同云深處望三關(guān)，斷腸山又山。

天可老，海能翻，消除此恨難。頻聞遣使問(wèn)平安，幾時(shí)鸞輅還？

譯文及注釋

譯文江南江北漫天飛雪，遙知那北地正是地令天寒。遠(yuǎn)望陰云密布的邊境三關(guān)，山外有山令人憂憤腸斷。即便是天能老去海能掀翻，要消除這亡國(guó)的憤恨千難萬(wàn)難。不斷聽(tīng)說(shuō)朝中派人去問(wèn)候被囚的出王，若不發(fā)兵抗金出王何時(shí)才能起駕回還？

注釋阮（ruǎn）郎歸：詞牌名，又名醉桃源、醉桃園、碧桃春。雙調(diào)四十七字，前后片各四平韻。鄱（pó）陽(yáng)：地名，今江西鄱陽(yáng)。江南江北：長(zhǎng)江南北，這里泛指下雪的地方。易水：水名，源出河北易縣，此指淪陷區(qū)。同云：即彤云，下雪前的陰云。三關(guān)：公元954年，五代周世宗柴榮征遼，收復(fù)益津關(guān)、淤口關(guān)、瓦橋關(guān)等。這。三關(guān)”均在今河北境易水一帶。后都為金所占，是北伐必經(jīng)之地。遣（qiǎn）使報(bào)平安：避高宗不希望二帝還朝，但為掩人耳目，于建炎三年（1129）、紹興二年（1132）和紹興四年（1134）多次分別派洪皓、潘致堯、章誼等人為大金通問(wèn)使、軍前通問(wèn)使、金國(guó)通問(wèn)使，頻頻探問(wèn)徽、欽二帝，以逃避人民的指責(zé)。當(dāng)詞人寫此詞時(shí)，徽宗已被囚死。鸞輅（luán lù）：天子乘坐的車，這里借代指徽、欽二帝和帝后。

賞析

上闕寫景，起句“江南江北雪漫漫”氣勢(shì)壯闊，為全詞創(chuàng)造、渲染出了一種特定的、寒冷空曠的氛圍?！斑b知易水寒”緊承起句，“遙”字表達(dá)了詞人與帝后相隔遙遠(yuǎn)，但是因?yàn)樾闹袪繏?，所以能夠知道他們?cè)谶h(yuǎn)方被幽禁的痛苦，這種痛苦應(yīng)該不止是肉體上的寒冷，還有精神上的折磨?！耙姿痹闯龊颖?，詞人一方面借此點(diǎn)出北方國(guó)土的淪陷，一方面又取荊軻之所歌“風(fēng)蕭蕭兮易水寒”句意，增添悲憤之感。“彤云深處望三關(guān)，斷腸山又山”是詞人看到的景象，在這里借景抒情，抒發(fā)了詞人內(nèi)心的凄涼情感。

下闋抒情，“天可老，海能翻，消除此恨難”表達(dá)了詞人對(duì)金人的痛恨之情?！疤炜衫稀被昧死钯R《金銅仙人辭漢歌》中“天若有情天亦老”的詩(shī)句，“海能翻”化用了漢樂(lè)府《上邪》中“山無(wú)陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，才敢與君絕”的詩(shī)意。詞人用這些根本不可能辦到的事情，來(lái)說(shuō)明讓自己忘卻國(guó)恥家仇的不可能。即便是“天可老，海能翻”這些萬(wàn)不可能發(fā)生的事情都發(fā)生了，也不能消除對(duì)金人的仇恨，以極夸張的比譬反襯自己的創(chuàng)巨痛深?！邦l聞潛使問(wèn)平安”，明明是天翻地覆亦難消除的深仇大恨，朝廷所作的竟然只是遣使問(wèn)候這樣輕飄飄的表面文章，兩相對(duì)照，令詞人黯然神傷，悲憤莫名?！皫讜r(shí)鸞輅還”，以問(wèn)作結(jié)，表現(xiàn)詞人對(duì)時(shí)局的深切憂慮。

全詞寫的雖然是亡國(guó)之痛，卻并不鼓噪喧嘩，而是曲折深婉，層層推進(jìn)，于沉郁壓抑之中凌空設(shè)譬、突兀而起，復(fù)又歸于深長(zhǎng)的嘆息與無(wú)盡的憂思。全詞借對(duì)二帝的思念與亡國(guó)之痛，深刻地表現(xiàn)了南宋初期愛(ài)國(guó)志士中普遍存在的悲憤心情和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)精神。

向子諲

向子諲（yīn）（1085—1152），字伯恭，號(hào)薌林居士，臨江（今江西清江縣）人。哲宗元符三年（1100）以蔭補(bǔ)官?；兆谛烷g，累官京畿轉(zhuǎn)運(yùn)副使兼發(fā)運(yùn)副使。高宗建炎處任遷江淮發(fā)運(yùn)使。素與李綱善，李綱罷相，子湮也落職。起知潭州，次年金兵圍潭州，子諲率軍民堅(jiān)守八日。紹興中，累官戶部侍郎，知平江府，因反對(duì)秦檜議和，落職居臨江，其詩(shī)以南渡為界，前期風(fēng)格綺麗，南渡后多傷時(shí)憂國(guó)之作。有《酒邊詞》二卷。

第二篇：阮郎歸俞紫芝翻譯原文

《阮郎歸》，詞牌名。又名《醉桃源》、《醉桃園》、《碧桃春》。唐教坊曲有《阮郎迷》，疑為其初名。詞名用劉晨、阮肇故事?！渡裣捎洝份d劉晨、阮肇入天臺(tái)山采藥，遇二仙女，留住半年，思?xì)w甚苦。下面是小編整理的阮郎歸俞紫芝翻譯原文，希望對(duì)你有所幫助！

阮郎歸

宋代：俞紫芝

釣魚船上謝三郎。雙鬢已蒼蒼。蓑衣未必清貴，不肯換金章。

汀草畔，浦花旁。靜鳴榔。自來(lái)好個(gè)，漁父家風(fēng)，一片瀟湘。

譯文

釣魚船上謝三郎。雙鬢已蒼蒼。蓑衣未必清貴,不肯換金章。汀草畔,浦花旁。靜鳴榔。自來(lái)好個(gè),漁父家風(fēng),一片瀟湘。

注釋

①。金章;此處指高官的服裝。

②。鳴榔:即鳴榔，猶扣舷而歌。

③瀟湘：清深的湘水。

【作品賞析】

《阮郎歸》是俞紫芝所作的描寫漁家老翁釣魚的詞。

謝三郎是一個(gè)隱者形象。他白發(fā)蒼蒼，蓑衣垂釣；氣節(jié)清高，不愿出仕；寄情瀟湘碧水，自得其樂(lè)，閑適自在。運(yùn)用對(duì)偶（白描、互文）手法，勾畫出了謝三郎垂釣處的水邊花草清新可人的景象，承接上片指明了“釣魚船”的所在，不僅突出了美好寧?kù)o的氛圍，也烘托了隱逸者樂(lè)在其中的形象和心境。

第三篇：阮郎歸·南園春半踏青時(shí)原文翻譯及賞析

阮郎歸·南園春半踏青時(shí)原文翻譯及賞析2篇

阮郎歸·南園春半踏青時(shí)原文翻譯及賞析1

阮郎歸·南園春半踏青時(shí)

朝代：宋代

作者：歐陽(yáng)修

南園春半踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長(zhǎng)蝴蝶飛。

花露重，草煙低，人家簾幕垂。秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。

譯文：

風(fēng)和日麗，馬嘶聲聲，可以想踏青上車馬來(lái)往之景，青梅結(jié)子如豆，柳葉舒展如眉，日長(zhǎng)氣暖，蝴蝶翩翩，大自然中的生命都處在蓬勃之中。踏青過(guò)后，又蕩秋千，不覺(jué)慵困，遂解羅衫小憩，只見(jiàn)堂屋前雙燕飛歸。

注釋：

①日長(zhǎng)：春分之后，白晝漸長(zhǎng)?！洞呵锓甭丁罚骸按悍终?，陰陽(yáng)相半也。故晝夜均而寒暑平?！?/p>

②慵困：懶散困乏。

③歸：回歸，回來(lái)。

賞析：

此詞描寫少婦因游春有感而憶所思的無(wú)可排遣之情。

首句點(diǎn)明時(shí)序：芳春過(guò)半，踏青游賞，戲罷秋千。由動(dòng)境而歸靜境，寫其季節(jié)天色之氣氛，閨閣深居之感受，讀來(lái)宛如親歷。

次句“風(fēng)和聞馬嘶”五字為一篇關(guān)鍵，雖用筆閑淡，不揚(yáng)不厲，而造境傳神，常人難及?！奥勸R嘶”之寶馬振鬣長(zhǎng)嘶，成為古人游春這一良辰美景之一種不可或缺的意象。時(shí)節(jié)已近暮春，青梅結(jié)子，小雖如豆，已過(guò)花時(shí)，柳盡舒青，如眉剪黛；而日長(zhǎng)氣暖，蝴蝶不知從何而至，翩翩于花間草際，好一幅鬧春圖畫?！暗w”以一動(dòng)作點(diǎn)活了暮春之景。

過(guò)片“人家簾幕垂”極寫靜境。而“花露重，草煙低”，正與寫靜有關(guān)：花覺(jué)其露重欲滴，草見(jiàn)其煙伏不浮，正是極靜之物境心境下。

“秋千”句是寫靜至精微處，再以動(dòng)態(tài)一為襯染，然亦虛筆，而非實(shí)義。出秋千，寫戲罷秋千，只覺(jué)慵困，解衣小憩，已是歸來(lái)之后。既歸畫堂，忽有雙燕，亦似春游方罷，相繼歸來(lái)。不說(shuō)人歸，只說(shuō)燕歸，以燕襯。人，物人一也，不可分辨。然而燕歸來(lái)，可知天色近晚，由此一切動(dòng)態(tài)，悉歸靜境。結(jié)以燕歸，又遙與開(kāi)篇馬嘶相呼應(yīng)。于是春景芳情，渾然莫辯。

前人謂“馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳瑯滿目，美不勝收”。此詞寫仲春景色，豆梅絲柳，日長(zhǎng)蝶飛，花露草煙，秋千慵困，畫梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏青時(shí)的心情，則僅于“慵困”、“雙燕棲”中略予點(diǎn)泄，顯得雍容蘊(yùn)藉。

阮郎歸·南園春半踏青時(shí)原文翻譯及賞析2

阮郎歸·南園春半踏青時(shí) 宋朝 歐陽(yáng)修

南園春半踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長(zhǎng)蝴蝶飛。

花露重，草煙低，人家簾幕垂。秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。

《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》譯文

在南郊的園林中游春，和暖的春風(fēng)中，時(shí)時(shí)聽(tīng)到馬的嘶鳴。青青的梅子，才豆粒一樣大小，細(xì)嫩的柳葉，像眉毛一般秀靈。春日漸長(zhǎng)，蝴蝶飛得多么輕盈。

花上露珠晶瑩，春草茂密如煙，這戶人家已放下窗簾。她蕩罷秋千格外疲倦，輕解羅衣床上眠，伴她的只有梁上雙燕。

《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》注釋

踏青：春日郊游。唐宋踏青日期因地而異。有正月初八者．也有二月二日或三月三日者。后世多以清明出游為踏青。

風(fēng)和：春風(fēng)暖和。

馬嘶：指游人車馬的聲音。嘶，叫。

青梅如豆柳如眉：青梅結(jié)得像豆子那么大，柳葉長(zhǎng)得像美人的眉毛。后世多以此句描繪明媚的春日風(fēng)景。

日長(zhǎng)：過(guò)了春分的節(jié)令，白天漸漸長(zhǎng)了。這里還有整個(gè)白天的意思。

草煙：形容春草稠密。

簾幕：簾子和帷幕。

慵（yōng）困：困倦。

羅衣：香羅衫。

畫堂：彩畫裝飾的堂屋。

《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》賞析

此詞描寫少婦因游春有感而憶所思的無(wú)可排遣之情。

首句點(diǎn)明時(shí)序：芳春過(guò)半，踏青游賞，戲罷秋千。由動(dòng)境而歸靜境，寫其季節(jié)天色之氣氛，閨閣深居之感受，讀來(lái)宛如親歷。

次句“風(fēng)和聞馬嘶”五字為一篇關(guān)鍵，雖用筆閑淡，不揚(yáng)不厲，而造境傳神，常人難及?！奥勸R嘶”之寶馬振鬣長(zhǎng)嘶，成為古人游春這一良辰美景之一種不可或缺的意象。時(shí)節(jié)已近暮春，青梅結(jié)子，小雖如豆，已過(guò)花時(shí)，柳盡舒青，如眉剪黛；而日長(zhǎng)氣暖，蝴蝶不知從何而至，翩翩于花間草際，好一幅鬧春圖畫。“蝶蝶飛”以一動(dòng)作點(diǎn)活了暮春之景。

過(guò)片“人家簾幕垂”極寫靜境。而“花露重，草煙低”，正與寫靜有關(guān)：花覺(jué)其露重欲滴，草見(jiàn)其煙伏不浮，正是極靜之物境心境下。

“秋千”句是寫靜至精微處，再以動(dòng)態(tài)一為襯染，然亦虛筆，而非實(shí)義。出秋千，寫戲罷秋千，只覺(jué)慵困，解衣小憩，已是歸來(lái)之后。既歸畫堂，忽有雙燕，亦似春游方罷，相繼歸來(lái)。不說(shuō)人歸，只說(shuō)燕歸，以燕襯。人，物人一也，不可分辨。然而燕歸來(lái)，可知天色近晚，由此一切動(dòng)態(tài)，悉歸靜境。結(jié)以燕歸，又遙與開(kāi)篇馬嘶相呼應(yīng)。于是春景芳情，渾然莫辯。

前人謂“馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳瑯滿目，美不勝收”。此詞寫仲春景色，豆梅絲柳，日長(zhǎng)蝶飛，花露草煙，秋千慵困，畫梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏青時(shí)的心情，則僅于“慵困”、“雙燕棲”中略予點(diǎn)泄，顯得雍容蘊(yùn)藉。

《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》創(chuàng)作背景

從內(nèi)容上看，這是一位少婦懷人念遠(yuǎn)的'詞作。詞中描寫的時(shí)間是春半的一個(gè)黃昏；地點(diǎn)是南園到寢室。主人公是一位思念遠(yuǎn)人的少婦；事件是因少婦到南園游春而引起的自己感情經(jīng)歷的回憶。

第四篇：阮郎歸·南園春半踏青時(shí)原文翻譯及賞析

阮郎歸·南園春半踏青時(shí)原文翻譯及賞析(2篇)

阮郎歸·南園春半踏青時(shí)原文翻譯及賞析1

阮郎歸·南園春半踏青時(shí) 宋朝 歐陽(yáng)修

南園春半踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長(zhǎng)蝴蝶飛。

花露重，草煙低，人家簾幕垂。秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。

《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》譯文

在南郊的園林中游春，和暖的春風(fēng)中，時(shí)時(shí)聽(tīng)到馬的嘶鳴。青青的梅子，才豆粒一樣大小，細(xì)嫩的柳葉，像眉毛一般秀靈。春日漸長(zhǎng)，蝴蝶飛得多么輕盈。

花上露珠晶瑩，春草茂密如煙，這戶人家已放下窗簾。她蕩罷秋千格外疲倦，輕解羅衣床上眠，伴她的只有梁上雙燕。

《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》注釋

踏青：春日郊游。唐宋踏青日期因地而異。有正月初八者．也有二月二日或三月三日者。后世多以清明出游為踏青。

風(fēng)和：春風(fēng)暖和。

馬嘶：指游人車馬的聲音。嘶，叫。

青梅如豆柳如眉：青梅結(jié)得像豆子那么大，柳葉長(zhǎng)得像美人的'眉毛。后世多以此句描繪明媚的春日風(fēng)景。

日長(zhǎng)：過(guò)了春分的節(jié)令，白天漸漸長(zhǎng)了。這里還有整個(gè)白天的意思。

草煙：形容春草稠密。

簾幕：簾子和帷幕。

慵（yōng）困：困倦。

羅衣：香羅衫。

畫堂：彩畫裝飾的堂屋。

《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》賞析

此詞描寫少婦因游春有感而憶所思的無(wú)可排遣之情。

首句點(diǎn)明時(shí)序：芳春過(guò)半，踏青游賞，戲罷秋千。由動(dòng)境而歸靜境，寫其季節(jié)天色之氣氛，閨閣深居之感受，讀來(lái)宛如親歷。

次句“風(fēng)和聞馬嘶”五字為一篇關(guān)鍵，雖用筆閑淡，不揚(yáng)不厲，而造境傳神，常人難及。“聞馬嘶”之寶馬振鬣長(zhǎng)嘶，成為古人游春這一良辰美景之一種不可或缺的意象。時(shí)節(jié)已近暮春，青梅結(jié)子，小雖如豆，已過(guò)花時(shí)，柳盡舒青，如眉剪黛；而日長(zhǎng)氣暖，蝴蝶不知從何而至，翩翩于花間草際，好一幅鬧春圖畫?！暗w”以一動(dòng)作點(diǎn)活了暮春之景。

過(guò)片“人家簾幕垂”極寫靜境。而“花露重，草煙低”，正與寫靜有關(guān)：花覺(jué)其露重欲滴，草見(jiàn)其煙伏不浮，正是極靜之物境心境下。

“秋千”句是寫靜至精微處，再以動(dòng)態(tài)一為襯染，然亦虛筆，而非實(shí)義。出秋千，寫戲罷秋千，只覺(jué)慵困，解衣小憩，已是歸來(lái)之后。既歸畫堂，忽有雙燕，亦似春游方罷，相繼歸來(lái)。不說(shuō)人歸，只說(shuō)燕歸，以燕襯。人，物人一也，不可分辨。然而燕歸來(lái)，可知天色近晚，由此一切動(dòng)態(tài)，悉歸靜境。結(jié)以燕歸，又遙與開(kāi)篇馬嘶相呼應(yīng)。于是春景芳情，渾然莫辯。

前人謂“馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳瑯滿目，美不勝收”。此詞寫仲春景色，豆梅絲柳，日長(zhǎng)蝶飛，花露草煙，秋千慵困，畫梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏青時(shí)的心情，則僅于“慵困”、“雙燕棲”中略予點(diǎn)泄，顯得雍容蘊(yùn)藉。

《阮郎歸·南園春半踏青時(shí)》創(chuàng)作背景

從內(nèi)容上看，這是一位少婦懷人念遠(yuǎn)的詞作。詞中描寫的時(shí)間是春半的一個(gè)黃昏；地點(diǎn)是南園到寢室。主人公是一位思念遠(yuǎn)人的少婦；事件是因少婦到南園游春而引起的自己感情經(jīng)歷的回憶。

阮郎歸·南園春半踏青時(shí)原文翻譯及賞析2

原文：

南園春半踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶。青梅如豆柳如眉，日長(zhǎng)蝴蝶飛。

花露重，草煙低，人家簾幕垂。秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。

譯文：

風(fēng)和日麗，馬嘶聲聲，可以想踏青上車馬來(lái)往之景，青梅結(jié)子如豆，柳葉舒展如眉，日長(zhǎng)氣暖，蝴蝶翩翩，大自然中的生命都處在蓬勃之中。踏青過(guò)后，又蕩秋千，不覺(jué)慵困，遂解羅衫小憩，只見(jiàn)堂屋前雙燕飛歸。

注釋：

①日長(zhǎng)：春分之后，白晝漸長(zhǎng)。《春秋繁露》：“春分者，陰陽(yáng)相半也。故晝夜均而寒暑平。”

②慵困：懶散困乏。

③歸：回歸，回來(lái)。

賞析：

此詞描寫少婦因游春有感而憶所思的無(wú)可排遣之情。

首句點(diǎn)明時(shí)序：芳春過(guò)半，踏青游賞，戲罷秋千。由動(dòng)境而歸靜境，寫其季節(jié)天色之氣氛，閨閣深居之感受，讀來(lái)宛如親歷。

次句“風(fēng)和聞馬嘶”五字為一篇關(guān)鍵，雖用筆閑淡，不揚(yáng)不厲，而造境傳神，常人難及?！奥勸R嘶”之寶馬振鬣長(zhǎng)嘶，成為古人游春這一良辰美景之一種不可或缺的意象。時(shí)節(jié)已近暮春，青梅結(jié)子，小雖如豆，已過(guò)花時(shí)，柳盡舒青，如眉剪黛；而日長(zhǎng)氣暖，蝴蝶不知從何而至，翩翩于花間草際，好一幅鬧春圖畫?！暗w”以一動(dòng)作點(diǎn)活了暮春之景。

過(guò)片“人家簾幕垂”極寫靜境。而“花露重，草煙低”，正與寫靜有關(guān)：花覺(jué)其露重欲滴，草見(jiàn)其煙伏不浮，正是極靜之物境心境下。

“秋千”句是寫靜至精微處，再以動(dòng)態(tài)一為襯染，然亦虛筆，而非實(shí)義。出秋千，寫戲罷秋千，只覺(jué)慵困，解衣小憩，已是歸來(lái)之后。既歸畫堂，忽有雙燕，亦似春游方罷，相繼歸來(lái)。不說(shuō)人歸，只說(shuō)燕歸，以燕襯。人，物人一也，不可分辨。然而燕歸來(lái)，可知天色近晚，由此一切動(dòng)態(tài)，悉歸靜境。結(jié)以燕歸，又遙與開(kāi)篇馬嘶相呼應(yīng)。于是春景芳情，渾然莫辯。

前人謂“馮詞如古蕃錦，如周、秦寶鼎彝，琳瑯滿目，美不勝收”。此詞寫仲春景色，豆梅絲柳，日長(zhǎng)蝶飛，花露草煙，秋千慵困，畫梁雙燕，令人目不暇接。而人物踏青時(shí)的心情，則僅于“慵困”、“雙燕棲”中略予點(diǎn)泄，顯得雍容蘊(yùn)藉。

第五篇：阮郎歸·天邊金掌露成霜原文及賞析

阮郎歸·天邊金掌露成霜原文及賞析

原文：

天邊金掌露成霜。云隨雁字長(zhǎng)。綠杯紅袖趁重陽(yáng)。人情似故鄉(xiāng)。

蘭佩紫，菊簪黃。殷勤理舊狂。欲將沉醉?yè)Q悲涼。清歌莫斷腸。

譯文：

天邊金銅仙人掌上的托盤里，露水已凝結(jié)成霜，雁行一去是那么遙遠(yuǎn)，唯見(jiàn)云闊天長(zhǎng)。綠酒杯，紅袖女，趁著重陽(yáng)佳節(jié)，大家來(lái)樂(lè)一場(chǎng)；人情之溫暖，倒有幾分像在家鄉(xiāng)。我佩帶著紫莖的蘭花，把幾朵黃菊插在頭上，竭力再做出從前那種狂放的模樣。我想要用沉醉來(lái)?yè)Q取悲涼，動(dòng)人的歌聲啊，千萬(wàn)別撩起我心中的哀傷！

注釋：

①金掌：銅仙人掌。漢武帝劉徹曾在建章宮筑神明臺(tái)（一作柏梁臺(tái)），上鑄銅柱二十丈，有仙人掌托承露盤以佇露水，和玉屑服之，以求長(zhǎng)生。

②綠杯：美酒。紅袖：美女。

賞析：

此詞寫于汴京，是重陽(yáng)佳節(jié)宴飲之作。詞中感喟身世，自抒懷抱，雖寫抑郁之情，但并無(wú)絕望之意。全詞寫情波瀾起伏，步步深化，由空靈而入厚重，音節(jié)從和婉到悠揚(yáng)，適應(yīng)感情的變化，整著詞的意境是悲涼凄冷的。

起首兩句以寫秋景起，點(diǎn)出地點(diǎn)是在京城汴梁，時(shí)序是在深秋，為下文的“趁重陽(yáng)”作襯墊。漢武帝在長(zhǎng)安建章宮建高二十丈的銅柱，上有銅人，掌托承露盤，以承武帝想飲以求長(zhǎng)生的“玉露”。承露金掌是帝王宮中的建筑物，詞以“天邊金掌”指代宋代汴京景物，選材突出，起筆峻峭。但作者詞風(fēng)不求以峻峭勝，故第二句即接以閑淡的筆調(diào)。白露為霜，天上的長(zhǎng)條云彩中飛出排成一字的雁隊(duì)，云影似乎也隨之延長(zhǎng)了。這兩句意象敏妙，滿懷悲涼，為全詞奠定了秋氣瑟瑟的基調(diào)。三、四兩句將客居心情與思鄉(xiāng)之情交織來(lái)寫，用筆細(xì)膩而蘊(yùn)涵深厚，一方面贊美故鄉(xiāng)人情之美，表達(dá)出思鄉(xiāng)心切的情懷，另一方面又贊美了重陽(yáng)友情之美，表達(dá)了對(duì)友情的珍惜。

過(guò)片從《離騷》中“紉秋蘭以為佩”和杜牧“塵世難逢開(kāi)口笑，菊花須插滿頭歸”化出的“蘭佩紫，菊簪黃”兩句，寫出了人物之盛與服飾之美，渲染了宴飲的盛況。接下來(lái)一句，寫詞人仕宦連蹇，陸沉下位，情緒低落，不得不委屈處世，難得放任心情，今日偶得自在，于是不妨再理舊狂，甚至“殷勤”而“理”，以不負(fù)友人的一片盛情。況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷二說(shuō)：“‘綠杯’二句，意已厚矣?！笄诶砼f狂’，五字三層意：狂者，所謂一肚皮不合時(shí)宜，發(fā)見(jiàn)于外者也?？褚雅f矣，而理之，而殷勤理之，其狂若有甚不得已者?！痹囅?，本是清狂耽飲的人，如今要喚起舊情酒興，還得“殷勤”去“理”才行，此中的層層挫折，重重矛盾，必有不堪回首、不易訴說(shuō)之慨，感情的曲折，自然把意境推向比前更為深厚的高度。結(jié)尾兩句：“欲將沉醉?yè)Q悲涼，清歌莫斷腸?！庇缮厦娴臍w結(jié)，再來(lái)一個(gè)大的轉(zhuǎn)折，又引出很多層次。詞人想尋求解脫、忘卻，而他自己又明知這并不能換來(lái)真正的.歡樂(lè)，這是真正的悲哀。《蕙風(fēng)詞話》又說(shuō)：“‘欲將沉醉?yè)Q悲涼’，是上句注腳；‘清歌莫斷腸’仍含不盡之意?！贝四酥锌现Z(yǔ)。詞之結(jié)句，竟體空靈，包含著萬(wàn)般無(wú)奈而聊作曠達(dá)的深沉苦楚，極盡回旋曲折、一詠三嘆之妙?！疤m佩紫”二句，承上片“人情”句的含蓄轉(zhuǎn)為寬松；“殷勤”句隨著內(nèi)容的迅速濃縮，音節(jié)也迅速轉(zhuǎn)向悠揚(yáng)；“欲將”二句，感情越來(lái)越深沉、曲折，音節(jié)也越來(lái)越悠揚(yáng)、激蕩。譚獻(xiàn)評(píng)周邦彥《蘭陵王》詞的“斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極”句，說(shuō)“微吟千百遍，當(dāng)入三昧，出三昧?！弊x晏幾道這首詞的最后三句，使人也有同樣的感覺(jué)，因?yàn)樗囊饩场⒁艄?jié)配合得極有韻味和感染力，妙處須細(xì)細(xì)體會(huì)?！端卧~舉》中云：“小山多聰俊語(yǔ)，一覽即知其勝。此則非好學(xué)深思，不能知其妙處。”此詞正說(shuō)明了這一點(diǎn)。

縱觀全詞，盡管作者那種披肝瀝膽的真摯一如既往，但在經(jīng)歷了許多風(fēng)塵磨折之后，悲涼已壓倒纏綿；雖然還有鏤刻不滅的回憶，可是已經(jīng)害怕回憶了。