第一篇：谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕原文翻譯及賞析

谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕原文翻譯及賞析4篇

谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕原文翻譯及賞析1

原文：

谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕

朝代：唐朝

作者：錢(qián)起

泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)。

閑鷺棲常早，秋花落更遲。家童掃蘿徑，昨與故人期。

譯文及注釋?zhuān)?/p>

韻譯

山泉溝壑縈繞著這座茅屋書(shū)齋，云霞映襯墻頭薜荔象五彩幔帷。

雨后新竹的姿彩多么叫人喜愛(ài)，更可愛(ài)晚山映照著夕陽(yáng)的余輝。

悠閑的白鷺常常早早回巢棲宿，秋花飽含生機(jī)比別處落得更遲。

家仆正辛勤地把蘿徑打掃干凈，我昨天與老朋友預(yù)約會(huì)面日期。

注釋

1、谷口：古地名，在今陜西涇陽(yáng)縣西北。

2、補(bǔ)闕：官名，職責(zé)是向皇帝進(jìn)行規(guī)諫。

3、茅茨：（cí）茅屋。

4、泉壑：這里指山水。

5、憐：可愛(ài)。新雨：剛下過(guò)的雨。

6、山：即谷口。夕陽(yáng)：傍晚的太陽(yáng)。

7、遲：晚。

8、家童：家里的小孩。

9、昨：先前。

賞析：

這首詩(shī)的最大特點(diǎn)是將水、云、竹、山、鷺、花人格化了，寫(xiě)得極富感情。詩(shī)全是寫(xiě)景，句法工整。首聯(lián)起對(duì)，頷聯(lián)晴雨分寫(xiě)，頸聯(lián)寫(xiě)花鳥(niǎo)情態(tài)，末聯(lián)寫(xiě)邀約?！爸駪z新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)”也不愧為寫(xiě)景妙句。

這是作者邀請(qǐng)友人到書(shū)齋來(lái)聚會(huì)的詩(shī)。詩(shī)的大部分篇幅寫(xiě)了書(shū)齋及周?chē)挠拿里L(fēng)景。書(shū)齋被圍繞在谷口的泉壑之間，云霞從書(shū)齋外墻的薛帷間升起，可知書(shū)齋幽靜，書(shū)齋所處山中高處。書(shū)齋附近，有濃密的竹林，雨后翠竹可喜；傍晚，山光綠紫萬(wàn)狀，也十分可賞。白鷺常常很早就棲息了；花在高山中，謝得更遲些。這六句寫(xiě)出了書(shū)齋附近的清幽美景。結(jié)尾一聯(lián)則是突出表現(xiàn)詩(shī)人的誠(chéng)意盛情。全詩(shī)寫(xiě)景靜中有動(dòng)，幽而不寂，體現(xiàn)了錢(qián)起新奇清淡的詩(shī)風(fēng)。

谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕原文翻譯及賞析2

原文：

泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)。

閑鷺棲常早，秋花落更遲。家童掃蘿徑，昨與故人期。

翻譯：

山泉溝壑縈繞著這座茅屋書(shū)齋，云霞映襯墻頭薜荔象五彩幔帷。

雨后新竹的姿彩多么叫人喜愛(ài)，更可愛(ài)晚山映照著夕陽(yáng)的余輝。

悠閑的白鷺常常早早回巢棲宿，秋花飽含生機(jī)比別處落得更遲。

家仆正辛勤地把蘿徑打掃干凈，我昨天與老朋友預(yù)約會(huì)面日期。

注釋

1.谷口：古地名，在今陜西涇陽(yáng)縣西北。

2.補(bǔ)闕：官名，職責(zé)是向皇帝進(jìn)行規(guī)諫。

3.茅茨：（cí）茅屋。

4.泉壑：這里指山水。

5.憐：可愛(ài)。新雨：剛下過(guò)的雨。

6.山：即谷口。夕陽(yáng)：傍晚的太陽(yáng)。

7.遲：晚。

8.家童：家里的小孩。

9.昨：先前。

賞析：

從詩(shī)題中不難看出這是一首邀請(qǐng)朋友赴約的詩(shī)歌，詩(shī)人著力刻畫(huà)他的書(shū)齋的清幽雅致，意在表達(dá)對(duì)楊補(bǔ)闕的盛情，期待他能如期來(lái)訪，而這些主要是通過(guò)對(duì)書(shū)齋周?chē)拔锏臏?zhǔn)確、細(xì)膩的描繪來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

首聯(lián)中“茅茨”為“茅屋”之意，在這里指的是詩(shī)人簡(jiǎn)樸的書(shū)齋?！稗滇　敝浮稗道蟮膲︶　?。應(yīng)理解為墻上長(zhǎng)滿(mǎn)了薜荔，顯示了居所的自然狀態(tài)。句中用得最妙的是“帶”字，應(yīng)為動(dòng)詞“像帶子一樣環(huán)繞”，與第二句中的“生”相對(duì)應(yīng)，能充分的引發(fā)讀者的想象：山泉溝壑縈繞著詩(shī)人的小屋，浮云彩霞似從小院中升騰而起。此聯(lián)為全詩(shī)的起筆，遠(yuǎn)觀書(shū)齋，山環(huán)水繞，云蒸霞蔚，如賞人間仙境。

頷聯(lián)與頸聯(lián)寫(xiě)書(shū)齋周?chē)木拔?，“竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)?！笔谴嗽?shī)是最出彩的句子，二者為倒裝句，先突出了竹林山色令人憐愛(ài)，而后又以“新雨后”“夕陽(yáng)時(shí)”修飾，指出它們令人憐愛(ài)的原因是雨后新綠、夕陽(yáng)渲染，如此遣詞造句，不僅讓這些景物融入了人的情感，而且讓它們具有了極強(qiáng)的色彩感，使讀者很有質(zhì)感地感受到竹林高山的清秀壯麗。

“閑鷺棲常早，秋花落更遲?！睂?xiě)了這里的鳥(niǎo)與花。白鷺早早的休息，只因一個(gè)“閑”字，充分說(shuō)明了這里的幽靜：鳥(niǎo)兒少有人打擾，便可過(guò)著悠閑舒適的生活。秋花遲遲不肯落下，只能說(shuō)明這里的環(huán)境適宜它們生長(zhǎng)，便可久駐枝頭。寫(xiě)鳥(niǎo)、花意在突出書(shū)齋環(huán)境的清幽雅致、清新宜居。

尾聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人早已讓家人把那綴滿(mǎn)綠蘿的小徑打掃干凈，原因是昨天與楊補(bǔ)闕的約定。一如“花徑緣客掃，蓬門(mén)為君開(kāi)”之妙。詩(shī)人在上文極力地推崇書(shū)齋的環(huán)境，意在引出這個(gè)約定，希望朋友能如約而至。

此詩(shī)用字精準(zhǔn)，形式工整，手法獨(dú)到，寫(xiě)景唯美，表意含蓄，值得后人品讀。

谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕原文翻譯及賞析3

原文

泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。

竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)。

閑鷺棲常早，秋花落更遲。

家僮掃蘿徑，昨與故人期。

韻譯

山泉溝壑縈繞著這座茅屋書(shū)齋，云霞映襯墻頭薜荔象五彩幔帷。

雨后新竹的姿彩多么叫人喜愛(ài)，更可愛(ài)晚山映照著夕陽(yáng)的余輝。

悠閑的白鷺常常早早回巢棲宿，秋花飽含生機(jī)比別處落得更遲。

家仆正辛勤地把蘿徑打掃干凈，我昨天與老朋友預(yù)約會(huì)面日期。

注釋

谷口：古地名，在今陜西涇陽(yáng)縣西北。

補(bǔ)闕：官名，職責(zé)是向皇帝進(jìn)行規(guī)諫。

3.茅茨：（cí）茅屋。

泉壑：這里指山水。

憐：可愛(ài)。新雨：剛下過(guò)的雨。

山：即谷口。夕陽(yáng)：傍晚的太陽(yáng)。

遲：晚。

家童：家里的小孩。

昨：先前。

賞析

從詩(shī)題中不難看出這是一首邀請(qǐng)朋友赴約的詩(shī)歌，詩(shī)人著力刻畫(huà)他的書(shū)齋的清幽雅致，意在表達(dá)對(duì)楊補(bǔ)闕的盛情，期待他能如期來(lái)訪，而這些主要是通過(guò)對(duì)書(shū)齋周?chē)拔锏臏?zhǔn)確、細(xì)膩的描繪來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

首聯(lián)中“茅茨”為“茅屋”之意，在這里指的是詩(shī)人簡(jiǎn)樸的書(shū)齋?！稗滇　敝浮稗道蟮膲︶　?。應(yīng)理解為墻上長(zhǎng)滿(mǎn)了薜荔，顯示了居所的自然狀態(tài)。句中用得最妙的是“帶”字，應(yīng)為動(dòng)詞“像帶子一樣環(huán)繞”，與第二句中的“生”相對(duì)應(yīng)，能充分的引發(fā)讀者的想象：山泉溝壑縈繞著詩(shī)人的小屋，浮云彩霞似從小院中升騰而起。此聯(lián)為全詩(shī)的起筆，遠(yuǎn)觀書(shū)齋，山環(huán)水繞，云蒸霞蔚，如賞人間仙境。

頷聯(lián)與頸聯(lián)寫(xiě)書(shū)齋周?chē)木拔?，“”是此?shī)是最出彩的句子，二者為倒裝句，先突出了竹林山色令人憐愛(ài)，而后又以“新雨后”“夕陽(yáng)時(shí)”修飾，指出它們令人憐愛(ài)的原因是雨后新綠、夕陽(yáng)渲染，如此遣詞造句，不僅讓這些景物融入了人的情感，而且讓它們具有了極強(qiáng)的色彩感，使讀者很有質(zhì)感地感受到竹林高山的清秀壯麗。

“”寫(xiě)了這里的鳥(niǎo)與花。白鷺早早的休息，只因一個(gè)“閑”字，充分說(shuō)明了這里的幽靜：鳥(niǎo)兒少有人打擾，便可過(guò)著悠閑舒適的生活。秋花遲遲不肯落下，只能說(shuō)明這里的環(huán)境適宜它們生長(zhǎng)，便可久駐枝頭。寫(xiě)鳥(niǎo)、花意在突出書(shū)齋環(huán)境的清幽雅致、清新宜居。

尾聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人早已讓家人把那綴滿(mǎn)綠蘿的小徑打掃干凈，原因是昨天與楊補(bǔ)闕的約定。一如“花徑緣客掃，蓬門(mén)為君開(kāi)”之妙。詩(shī)人在上文極力地推崇書(shū)齋的環(huán)境，意在引出這個(gè)約定，希望朋友能如約而至。

此詩(shī)用字精準(zhǔn)，形式工整，手法獨(dú)到，寫(xiě)景唯美，表意含蓄，值得后人品讀。

谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕原文翻譯及賞析4

原文：

谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕

唐代：錢(qián)起

泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。

竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)。

閑鷺棲常早，秋花落更遲。

家僮掃蘿徑，昨與故人期。

翻譯：

山泉溝壑繞著我的茅舍，云霞掩映帷幕般的`薜荔。

新雨過(guò)后青竹更是蒼翠，夕陽(yáng)揮中山色增添秀美。

悠閑的白鷺早早就棲息，秋日的花朵遲遲不凋謝。

家僮清掃著松蘿的小徑，早與故人相約盼他到來(lái)。

注釋?zhuān)?/p>

泉壑(hè)帶茅茨(cí)，云霞生薜(bì)帷。

泉壑：這里指山水。茅茨：原指用茅草蓋的屋頂，此指茅屋。薜帷：生長(zhǎng)似帷帳的薜荔。

竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)。

憐：可愛(ài)。新雨：剛下過(guò)的雨。山：即谷口。

閑鷺棲(qī)常早，秋花落更遲。

遲：晚。

家僮(tóng)掃蘿徑，昨與故人期。

家僮：即家童，舊時(shí)對(duì)私家奴仆的統(tǒng)稱(chēng)。蘿徑：長(zhǎng)滿(mǎn)綠蘿的小路。昨：先前。

賞析：

從詩(shī)題中不難看出這是一首邀請(qǐng)朋友赴約的詩(shī)歌，詩(shī)人著力刻畫(huà)他的書(shū)齋的清幽雅致，意在表達(dá)對(duì)楊補(bǔ)闕的盛情，期待他能如期來(lái)訪，而這些主要是通過(guò)對(duì)書(shū)齋周?chē)拔锏臏?zhǔn)確、細(xì)膩的描繪來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

首聯(lián)中“茅茨”為“茅屋”之意，在這里指的是詩(shī)人簡(jiǎn)樸的書(shū)齋?！稗滇　敝浮稗道蟮膲︶　薄?yīng)理解為墻上長(zhǎng)滿(mǎn)了薜荔，顯示了居所的自然狀態(tài)。句中用得最妙的是“帶”字，應(yīng)為動(dòng)詞“像帶子一樣環(huán)繞”，與第二句中的“生”相對(duì)應(yīng)，能充分的引發(fā)讀者的想象：山泉溝壑縈繞著詩(shī)人的小屋，浮云彩霞似從小院中升騰而起。此聯(lián)為全詩(shī)的起筆，遠(yuǎn)觀書(shū)齋，山環(huán)水繞，云蒸霞蔚，如賞人間仙境。

頷聯(lián)與頸聯(lián)寫(xiě)書(shū)齋周?chē)木拔铮爸駪z新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)?！笔谴嗽?shī)是最出彩的句子，二者為倒裝句，先突出了竹林山色令人憐愛(ài)，而后又以“新雨后”“夕陽(yáng)時(shí)”修飾，指出它們令人憐愛(ài)的原因是雨后新綠、夕陽(yáng)渲染，如此遣詞造句，不僅讓這些景物融入了人的情感，而且讓它們具有了極強(qiáng)的色彩感，使讀者很有質(zhì)感地感受到竹林高山的清秀壯麗。

“閑鷺棲常早，秋花落更遲?！睂?xiě)了這里的鳥(niǎo)與花。白鷺早早的休息，只因一個(gè)“閑”字，充分說(shuō)明了這里的幽靜：鳥(niǎo)兒少有人打擾，便可過(guò)著悠閑舒適的生活。秋花遲遲不肯落下，只能說(shuō)明這里的環(huán)境適宜它們生長(zhǎng)，便可久駐枝頭。寫(xiě)鳥(niǎo)、花意在突出書(shū)齋環(huán)境的清幽雅致、清新宜居。

尾聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人早已讓家人把那綴滿(mǎn)綠蘿的小徑打掃干凈，原因是昨天與楊補(bǔ)闕的約定。一如“花徑緣客掃，蓬門(mén)為君開(kāi)”之妙。詩(shī)人在上文極力地推崇書(shū)齋的環(huán)境，意在引出這個(gè)約定，希望朋友能如約而至。

此詩(shī)用字精準(zhǔn)，形式工整，手法獨(dú)到，寫(xiě)景唯美，表意含蓄，值得后人品讀。

第二篇：《谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕》原文、翻譯及賞析

《谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕》原文、翻譯及賞析(3篇)

《谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕》原文、翻譯及賞析1

原文：

谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕

唐代：錢(qián)起

泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。

竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)。

閑鷺棲常早，秋花落更遲。

家僮掃蘿徑，昨與故人期。

翻譯：

山泉溝壑繞著我的茅舍，云霞掩映帷幕般的薜荔。

新雨過(guò)后青竹更是蒼翠，夕陽(yáng)揮中山色增添秀美。

悠閑的白鷺早早就棲息，秋日的花朵遲遲不凋謝。

家僮清掃著松蘿的小徑，早與故人相約盼他到來(lái)。

注釋?zhuān)?/p>

泉壑(hè)帶茅茨(cí)，云霞生薜(bì)帷。

泉壑：這里指山水。茅茨：原指用茅草蓋的屋頂，此指茅屋。薜帷：生長(zhǎng)似帷帳的薜荔。

竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)。

憐：可愛(ài)。新雨：剛下過(guò)的雨。山：即谷口。

閑鷺棲(qī)常早，秋花落更遲。

遲：晚。

家僮(tóng)掃蘿徑，昨與故人期。

家僮：即家童，舊時(shí)對(duì)私家奴仆的統(tǒng)稱(chēng)。蘿徑：長(zhǎng)滿(mǎn)綠蘿的小路。昨：先前。

賞析：

從詩(shī)題中不難看出這是一首邀請(qǐng)朋友赴約的詩(shī)歌，詩(shī)人著力刻畫(huà)他的書(shū)齋的清幽雅致，意在表達(dá)對(duì)楊補(bǔ)闕的盛情，期待他能如期來(lái)訪，而這些主要是通過(guò)對(duì)書(shū)齋周?chē)拔锏臏?zhǔn)確、細(xì)膩的描繪來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

首聯(lián)中“茅茨”為“茅屋”之意，在這里指的是詩(shī)人簡(jiǎn)樸的書(shū)齋。“薜帷”指“薜荔的墻帷”。應(yīng)理解為墻上長(zhǎng)滿(mǎn)了薜荔，顯示了居所的自然狀態(tài)。句中用得最妙的是“帶”字，應(yīng)為動(dòng)詞“像帶子一樣環(huán)繞”，與第二句中的“生”相對(duì)應(yīng)，能充分的引發(fā)讀者的想象：山泉溝壑縈繞著詩(shī)人的小屋，浮云彩霞似從小院中升騰而起。此聯(lián)為全詩(shī)的起筆，遠(yuǎn)觀書(shū)齋，山環(huán)水繞，云蒸霞蔚，如賞人間仙境。

頷聯(lián)與頸聯(lián)寫(xiě)書(shū)齋周?chē)木拔?，“竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)?！笔谴嗽?shī)是最出彩的句子，二者為倒裝句，先突出了竹林山色令人憐愛(ài)，而后又以“新雨后”“夕陽(yáng)時(shí)”修飾，指出它們令人憐愛(ài)的原因是雨后新綠、夕陽(yáng)渲染，如此遣詞造句，不僅讓這些景物融入了人的情感，而且讓它們具有了極強(qiáng)的色彩感，使讀者很有質(zhì)感地感受到竹林高山的清秀壯麗。

“閑鷺棲常早，秋花落更遲?！睂?xiě)了這里的鳥(niǎo)與花。白鷺早早的休息，只因一個(gè)“閑”字，充分說(shuō)明了這里的幽靜：鳥(niǎo)兒少有人打擾，便可過(guò)著悠閑舒適的生活。秋花遲遲不肯落下，只能說(shuō)明這里的環(huán)境適宜它們生長(zhǎng)，便可久駐枝頭。寫(xiě)鳥(niǎo)、花意在突出書(shū)齋環(huán)境的清幽雅致、清新宜居。

尾聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人早已讓家人把那綴滿(mǎn)綠蘿的小徑打掃干凈，原因是昨天與楊補(bǔ)闕的約定。一如“花徑緣客掃，蓬門(mén)為君開(kāi)”之妙。詩(shī)人在上文極力地推崇書(shū)齋的環(huán)境，意在引出這個(gè)約定，希望朋友能如約而至。

此詩(shī)用字精準(zhǔn)，形式工整，手法獨(dú)到，寫(xiě)景唯美，表意含蓄，值得后人品讀。

《谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕》原文、翻譯及賞析2

原文：

泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)。

閑鷺棲常早，秋花落更遲。家童掃蘿徑，昨與故人期。

翻譯：

山泉溝壑縈繞著這座茅屋書(shū)齋，云霞映襯墻頭薜荔象五彩幔帷。

雨后新竹的姿彩多么叫人喜愛(ài)，更可愛(ài)晚山映照著夕陽(yáng)的余輝。

悠閑的白鷺常常早早回巢棲宿，秋花飽含生機(jī)比別處落得更遲。

家仆正辛勤地把蘿徑打掃干凈，我昨天與老朋友預(yù)約會(huì)面日期。

注釋

1.谷口：古地名，在今陜西涇陽(yáng)縣西北。

2.補(bǔ)闕：官名，職責(zé)是向皇帝進(jìn)行規(guī)諫。

3.茅茨：（cí）茅屋。

4.泉壑：這里指山水。

5.憐：可愛(ài)。新雨：剛下過(guò)的雨。

6.山：即谷口。夕陽(yáng)：傍晚的太陽(yáng)。

7.遲：晚。

8.家童：家里的小孩。

9.昨：先前。

賞析：

從詩(shī)題中不難看出這是一首邀請(qǐng)朋友赴約的詩(shī)歌，詩(shī)人著力刻畫(huà)他的書(shū)齋的清幽雅致，意在表達(dá)對(duì)楊補(bǔ)闕的盛情，期待他能如期來(lái)訪，而這些主要是通過(guò)對(duì)書(shū)齋周?chē)拔锏臏?zhǔn)確、細(xì)膩的描繪來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

首聯(lián)中“茅茨”為“茅屋”之意，在這里指的是詩(shī)人簡(jiǎn)樸的書(shū)齋。“薜帷”指“薜荔的墻帷”。應(yīng)理解為墻上長(zhǎng)滿(mǎn)了薜荔，顯示了居所的自然狀態(tài)。句中用得最妙的是“帶”字，應(yīng)為動(dòng)詞“像帶子一樣環(huán)繞”，與第二句中的“生”相對(duì)應(yīng)，能充分的引發(fā)讀者的想象：山泉溝壑縈繞著詩(shī)人的小屋，浮云彩霞似從小院中升騰而起。此聯(lián)為全詩(shī)的起筆，遠(yuǎn)觀書(shū)齋，山環(huán)水繞，云蒸霞蔚，如賞人間仙境。

頷聯(lián)與頸聯(lián)寫(xiě)書(shū)齋周?chē)木拔?，“竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)。”是此詩(shī)是最出彩的句子，二者為倒裝句，先突出了竹林山色令人憐愛(ài)，而后又以“新雨后”“夕陽(yáng)時(shí)”修飾，指出它們令人憐愛(ài)的`原因是雨后新綠、夕陽(yáng)渲染，如此遣詞造句，不僅讓這些景物融入了人的情感，而且讓它們具有了極強(qiáng)的色彩感，使讀者很有質(zhì)感地感受到竹林高山的清秀壯麗。

“閑鷺棲常早，秋花落更遲?！睂?xiě)了這里的鳥(niǎo)與花。白鷺早早的休息，只因一個(gè)“閑”字，充分說(shuō)明了這里的幽靜：鳥(niǎo)兒少有人打擾，便可過(guò)著悠閑舒適的生活。秋花遲遲不肯落下，只能說(shuō)明這里的環(huán)境適宜它們生長(zhǎng)，便可久駐枝頭。寫(xiě)鳥(niǎo)、花意在突出書(shū)齋環(huán)境的清幽雅致、清新宜居。

尾聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人早已讓家人把那綴滿(mǎn)綠蘿的小徑打掃干凈，原因是昨天與楊補(bǔ)闕的約定。一如“花徑緣客掃，蓬門(mén)為君開(kāi)”之妙。詩(shī)人在上文極力地推崇書(shū)齋的環(huán)境，意在引出這個(gè)約定，希望朋友能如約而至。

此詩(shī)用字精準(zhǔn)，形式工整，手法獨(dú)到，寫(xiě)景唯美，表意含蓄，值得后人品讀。

《谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕》原文、翻譯及賞析3

谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕

朝代：唐代

作者：錢(qián)起

原文：

泉壑帶茅茨，云霞生薜帷。竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)。

閑鷺棲常早，秋花落更遲。家童掃蘿徑，昨與故人期。

韻譯

山泉溝壑縈繞著這座茅屋書(shū)齋，云霞映襯墻頭薜荔象五彩幔帷。

雨后新竹的姿彩多么叫人喜愛(ài)，更可愛(ài)晚山映照著夕陽(yáng)的余輝。

悠閑的白鷺常常早早回巢棲宿，秋花飽含生機(jī)比別處落得更遲。

家仆正辛勤地把蘿徑打掃干凈，我昨天與老朋友預(yù)約會(huì)面日期。

注釋

1.谷口：古地名，在今陜西涇陽(yáng)縣西北。

2.補(bǔ)闕：官名，職責(zé)是向皇帝進(jìn)行規(guī)諫。

3.茅茨：（cí）茅屋。

4.泉壑：這里指山水。

5.憐：可愛(ài)。新雨：剛下過(guò)的雨。

6.山：即谷口。夕陽(yáng)：傍晚的太陽(yáng)。

7.遲：晚。

8.家童：家里的小孩。

9.昨：先前。

評(píng)析

這首詩(shī)的最大特點(diǎn)是將水、云、竹、山、鷺、花人格化了，寫(xiě)得極富感情。詩(shī)全是寫(xiě)景，句法工整。首聯(lián)起對(duì)，頷聯(lián)晴雨分寫(xiě)，頸聯(lián)寫(xiě)花鳥(niǎo)情態(tài)，末聯(lián)寫(xiě)邀約。“竹憐新雨后，山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)”也不愧為寫(xiě)景妙句。

這是作者邀請(qǐng)友人到書(shū)齋來(lái)聚會(huì)的詩(shī)。詩(shī)的大部分篇幅寫(xiě)了書(shū)齋及周?chē)挠拿里L(fēng)景。書(shū)齋被圍繞在谷口的泉壑之間，云霞從書(shū)齋外墻的薛帷間升起，可知書(shū)齋幽靜，書(shū)齋所處山中高處。書(shū)齋附近，有濃密的竹林，雨后翠竹可喜；傍晚，山光綠紫萬(wàn)狀，也十分可賞。白鷺常常很早就棲息了；花在高山中，謝得更遲些。這六句寫(xiě)出了書(shū)齋附近的清幽美景。結(jié)尾一聯(lián)則是突出表現(xiàn)詩(shī)人的誠(chéng)意盛情。全詩(shī)寫(xiě)景靜中有動(dòng)，幽而不寂，體現(xiàn)了錢(qián)起新奇清淡的詩(shī)風(fēng)。

第三篇：寄內(nèi)原文翻譯及賞析

寄內(nèi)原文翻譯及賞析(5篇)

寄內(nèi)原文翻譯及賞析1

寄內(nèi)

孔平仲〔宋代〕

試說(shuō)途中景，方知?jiǎng)e后心。

行人日暮少，風(fēng)雪亂山深。

賞析

此詩(shī)是作者寄給妻子的詩(shī)，首句提出“途中景”，以途中景色，見(jiàn)別后離情，末兩句實(shí)寫(xiě)途中景色，于所寫(xiě)景色中表現(xiàn)作者情懷之極苦、極亂。全詩(shī)以景抒情，寫(xiě)得簡(jiǎn)略含蓄，但作者的別后心情，所謂“黯然消魂”者，卻又充分地表現(xiàn)出來(lái)。

以途中景色，見(jiàn)別后離情，這是古代詩(shī)詞中最常用的抒情方法，即以實(shí)處見(jiàn)虛，則實(shí)處皆虛。不說(shuō)“心情”，而只說(shuō)沿途風(fēng)物，風(fēng)物雖是早已客觀存在，而行人此時(shí)此地之心頭滋味卻是個(gè)人所有。其深度和其濃度作者均未明言。且別情之濃，別情之亂，若一一說(shuō)去，將不知費(fèi)去幾許筆墨，愈說(shuō)得多，愈不能將此彌漫四野、飄忽怊悵之心情說(shuō)全、說(shuō)清，故將虛化實(shí)，使實(shí)處全虛，則更易感人。李商隱的《夜雨寄北》就是采用這種表現(xiàn)手法。

按一般敘述方法，詩(shī)之順序應(yīng)為：“行人日暮少，風(fēng)雪亂山深。試說(shuō)途中景，方知?jiǎng)e后心。”今將句倒轉(zhuǎn)，是作者獨(dú)具匠心處。第一聯(lián)為第二聯(lián)作鋪墊，第二聯(lián)陡轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)折頗險(xiǎn)而陡，因奇特而見(jiàn)警策，可謂能于險(xiǎn)中求警；若按意思順序來(lái)寫(xiě)，則是平鋪直敘，而無(wú)跌宕之勢(shì)。讀后只能感到行人于日暮時(shí)，說(shuō)出風(fēng)雪亂山中之感受，及因此感受而思念家人之心情，雖流暢而失之淺淡。此則不同，讀首聯(lián)竟不知所云“別后心”究竟如何，讀次聯(lián)不僅可知“途中景色“，亦可于所寫(xiě)景色中感知作者情懷之極苦、極亂。

首聯(lián)提出“途中景”，卻全無(wú)一字說(shuō)此“景”字，提出“別后心”，既不作心情之描述，又無(wú)形象以見(jiàn)意。而此詩(shī)卻又轉(zhuǎn)回頭去接第一句去寫(xiě)“途中景”。如此安排，使讀者自知景即心，心即景，與其寫(xiě)不易著筆之抽象心情，不如寫(xiě)引起此種情懷之實(shí)景，于實(shí)景中見(jiàn)到此極苦、極亂之心情。一如劉長(zhǎng)卿之《逢雪宿芙蓉山》：“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧”，只著一“貧”字，使下聯(lián)之實(shí)寫(xiě)“柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”，實(shí)處全虛，一片蒼茫凄寒之感，彌天而來(lái)，別人多少言語(yǔ)說(shuō)不盡者，只以十字勻染出矣?？灼街俅嗽?shī)的妙處也在于此。

寄內(nèi)原文翻譯及賞析2

原文：

試說(shuō)途中景，方知?jiǎng)e后心。

行人日暮少，風(fēng)雪亂山深。

譯文

我試著說(shuō)說(shuō)旅途中的風(fēng)景，你才能知道與你分別后我的心情。

夕陽(yáng)西墜暮色蒼茫，路上行人稀少，亂山深處風(fēng)雪迷蒙，凄清冷寂。

注釋

寄內(nèi)：寄給妻子的詩(shī)。內(nèi)：內(nèi)人，妻子。

別后心：分別后的心情。別，《說(shuō)文》分解也，《玉篇》分別也，江淹《別賦》黯然銷(xiāo)者，惟別而已矣。

賞析：

這首詩(shī)可能作于詩(shī)人赴慧州途中，題為《寄內(nèi)》，是寄給妻子的詩(shī)。他的別后心情，所謂“黯然消魂”者，在這首小詩(shī)里有充分而含蓄的表現(xiàn)。

以途中景色，見(jiàn)別后離情，這是古代詩(shī)詞中最常用的抒情方法，即以實(shí)處見(jiàn)虛，則實(shí)處皆虛。不說(shuō)“心情”，而只說(shuō)沿途風(fēng)物，風(fēng)物雖是早已客觀存在，而行人此時(shí)此地的心頭滋味卻是其個(gè)人所有。其深度如何，其濃度如何，作者均未明言。且別情之濃，別情之亂，若一一說(shuō)去，將花費(fèi)太多筆墨，愈說(shuō)得多，愈不能將此彌漫四野、飄忽惆悵的心情說(shuō)全、說(shuō)清，故將虛化實(shí)，使實(shí)處全虛，則更易感人。李商隱的《夜雨寄北》就是采用這種表現(xiàn)手法。

按一般敘述方法，詩(shī)的順序應(yīng)為：“行人日暮少，風(fēng)雪亂山深。說(shuō)與途中景，方知?jiǎng)e后心?！边@里將詩(shī)句倒轉(zhuǎn)，是作者獨(dú)具匠心處。第一聯(lián)為第二聯(lián)作鋪墊，第二聯(lián)陡轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)折頗險(xiǎn)而陡，因奇特而見(jiàn)警策，能于險(xiǎn)中求警；若按意思順序來(lái)寫(xiě)，則是平鋪直敘，而無(wú)跌宕之勢(shì)。讀后只能感到行人于日暮時(shí)，說(shuō)出風(fēng)雪亂山中的感受，及因這種感受而思念家人的心情，雖流暢而失之淺淡。此則不同，首聯(lián)沒(méi)有說(shuō)“別后心”究竟如何，次聯(lián)卻通過(guò)所寫(xiě)的途中景色來(lái)表現(xiàn)作者情懷的極苦、極亂。首聯(lián)在字面上提出了“途中景”，卻全無(wú)一字說(shuō)此“景”；提出了“別后心”，卻既不作心情的描述，又無(wú)形象以表現(xiàn)含義。詩(shī)到后面又轉(zhuǎn)回頭去接第一句，寫(xiě)“途中景”。如此安排，等于告訴讀者景即心，心即景，與其寫(xiě)不易著筆的抽象心情，不如寫(xiě)引起此種情懷的實(shí)景，于實(shí)景中見(jiàn)到這種極苦、極亂的心情，一如劉長(zhǎng)卿的《逢雪宿芙蓉山》：“日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧?！敝恢弧柏殹弊郑瓜侣?lián)實(shí)寫(xiě)的“柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人”變得實(shí)處全虛，一片蒼茫凄寒之感，彌天而來(lái)，一般人用很多言語(yǔ)也說(shuō)不盡的地方，他只用百十個(gè)字就渲染出來(lái)了。孔平仲此詩(shī)的妙處也在于此。

寄內(nèi)原文翻譯及賞析3

秋浦感主人歸燕寄內(nèi)

霜凋楚關(guān)木，始知?dú)鈬?yán)。

寥寥金天廓，婉婉綠紅潛。

胡燕別主人，雙雙語(yǔ)前檐。

三飛四回顧，欲去復(fù)相瞻。

豈不戀華屋，終然謝珠簾。

我不及此鳥(niǎo)，遠(yuǎn)行歲已淹。

寄書(shū)道中嘆，淚下不能緘。

翻譯

金風(fēng)蕭瑟，楚木凋零，寒氣凜冽。

秋天寥廓，紅謝綠潛，萬(wàn)物蟄藏。

胡燕也要回到南方去了，雙雙在屋檐下呢喃，與主人告別。

他們與主人戀戀不舍，三飛四回頭，眼光里充滿(mǎn)留戀。

難道他們不喜歡華美的屋子和精巧的珠簾？但是，終歸要飛上回南方的路。

我很慚愧，我連胡燕都不如，遠(yuǎn)離妻子來(lái)秋浦已經(jīng)一年多了。

多少思念，多少感嘆，淚下如雨，浸濕糨糊，信不能封緘。

注釋

霜凋：秋霜降落，使花草樹(shù)木凋謝。

楚關(guān)：楚地的關(guān)隘要道。安徽古為楚地，所以作者以楚關(guān)來(lái)代指秋浦。

殺氣：指寒氣。

嚴(yán)：嚴(yán)厲，嚴(yán)重。

寥寥：廣闊的天空。

金天：秋天的別名。

陳子昂詩(shī)云：“金天方肅殺，白露始專(zhuān)征。”

廓：廣大，空闊。

婉婉：柔美卷曲的樣子。

綠紅：指枝葉繁茂碧綠，紅花爛漫的草木。

潛：藏，盡。

胡燕：燕子的一種，胸前白質(zhì)黑章，巢懸于大屋兩榱間。

相瞻：相互顧盼。

豈：難道。

戀：留戀。

華屋：華麗的房子，貴人的住房。

終然：到底。

謝：辭謝。

珠簾：珍珠綴成的或飾有珍珠的簾子。

不及：不如。

淹：耽擱，久留。

緘：封口。

創(chuàng)作背景

天寶十四年（755）前后，李白辭別妻子，漫游于金陵、宣城、秋浦一帶。這首詩(shī)就是在秋浦旅所所作。從詩(shī)的題目可以得知，李白旅居秋浦，看見(jiàn)胡燕南歸，想到自己久別妻子，至今不得團(tuán)聚，相思之情油然而生，于是便寫(xiě)下了這首寄內(nèi)的詩(shī)，來(lái)表達(dá)自己無(wú)窮的思念。

賞析

這首詩(shī)先從氣候的變化造成一種凄苦的氛圍?！八虺P(guān)木，始知?dú)鈬?yán)。寥寥金天廓，婉婉綠紅潛?！鼻镲L(fēng)颯颯，寒霜遍地，寥廓天宇，萬(wàn)物蕭條，花木凋零，寒氣逼人，營(yíng)造出一幅么令人傷感懷人的情景。

詩(shī)人先從無(wú)生命的景物再寫(xiě)到有生命的胡燕，進(jìn)一步造成感傷懷人的氛圍。秋高氣爽，春燕南歸。一年一度來(lái)來(lái)去去的春燕，就要告別主人回南方去了。成雙成對(duì)的春燕在檐前竊竊私語(yǔ)，它們飛來(lái)飛去，一次又一次地回顧原來(lái)的舊居，非常的留戀，但是它們更思念家鄉(xiāng)，所以最后還是飛走了。這首詩(shī)寫(xiě)到這，將相思的情境描繪得突出而充分，把牽動(dòng)相思的氣氛造的濃濃的。

然后作者筆鋒一轉(zhuǎn)，由彼及此：“我不及此鳥(niǎo)，遠(yuǎn)行歲已淹。寄書(shū)道中嘆，淚下不能緘。”春燕思家，南歸去了；游子思鄉(xiāng)，不得北返。胡燕春來(lái)秋去，尚急切欲歸，游子離家已多年，還是歸無(wú)時(shí)日。作者只好把自己此時(shí)此刻的心情，寫(xiě)成詩(shī)文，寄給遠(yuǎn)方的妻子，但誰(shuí)知涕淚縱橫，連書(shū)信的封口都無(wú)法封住。這里雖然略帶夸張，但前后轉(zhuǎn)得自然，情境與人的情感和諧一致，融為一體，給人藝術(shù)的真實(shí)感。另外以此結(jié)尾，給人留下言語(yǔ)表達(dá)不盡的情思、無(wú)法遏制的哀傷。

寄內(nèi)原文翻譯及賞析4

夜郎天外怨離居，明月樓中音信疏。

北雁春歸看欲盡，南來(lái)不得豫章書(shū)。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《南流夜郎寄內(nèi)》是唐代詩(shī)人李白所作的一首七言絕句。此詩(shī)聲調(diào)鏗鏘，朗朗上口，情景交融，極具概括性的語(yǔ)言點(diǎn)染出李白懷才不遇、仕途不通的怨恨，對(duì)屢遭昏君佞臣排斥打擊而被流放，內(nèi)心悲憤不平之意，躍然紙上?！澳狭饕估伞薄耙估商焱狻薄半x居”“音信疏”和盼“豫章書(shū)”，富有畫(huà)龍點(diǎn)睛之意，既寓出詩(shī)人的內(nèi)心失意，創(chuàng)傷甚重，亦有人之將死、愧疚妻子之意。

翻譯

身在夜郎的我因離居而怨恨愁?lèi)?，明月樓中音信稀疏?/p>

北飛的大雁就要?dú)w盡了，仍然沒(méi)有收到你的.書(shū)信。

注釋

寄內(nèi)：寄給妻子宗氏。

天外：因當(dāng)時(shí)夜郎與中原十分遙遠(yuǎn)，故云。

明月樓：宗氏所居之處。此指妻子居所。曹植《七哀詩(shī)》：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀?！边@里以明月樓中的愁思婦喻其妻。

豫章：郡名，即洪州，天寶元年（742）改為豫章郡，在今江西南昌，是李白妻宗氏寓居此地。書(shū)：書(shū)信。

創(chuàng)作背景

此詩(shī)為肅宗乾元二年（759）春，李白流放夜郎途中寄給居住在豫章的妻子宗氏所作。

李白一生很少顧家顧妻子的詩(shī)，而流放夜郎途中，卻寫(xiě)出了滿(mǎn)懷深情的寄內(nèi)詩(shī)?？梢?jiàn)流放事件對(duì)李白內(nèi)心造成的刺激之大之重之深，李白幾乎承受不了這一結(jié)果，寄內(nèi)詩(shī)有理解妻子的成分，實(shí)際還有內(nèi)疚的心情，人之將死，其言也善。所以寄內(nèi)詩(shī)有點(diǎn)還有臨終遺言的味道。

文學(xué)賞析

全詩(shī)從時(shí)間上看，照理應(yīng)先白晝后月夜，先寫(xiě)雁后寫(xiě)月，但詩(shī)人卻打破時(shí)間流程，首句即突兀而作驚人語(yǔ)，深郁的怨恨之情迸發(fā)而出，直逼讀者胸臆，寫(xiě)千里之外的明月樓，將離居之怨表現(xiàn)得更為具體。最后點(diǎn)出觸發(fā)詩(shī)人思緒的眼前景“北雁”，以“南來(lái)不得豫章書(shū)”之淡語(yǔ)作結(jié)，雁影在天邊淡去，怨恨與愁思卻在心頭沉積。

首句開(kāi)宗明義，統(tǒng)領(lǐng)全篇，點(diǎn)明地點(diǎn)和心境，總寫(xiě)流放途中對(duì)家室的眷念和寂寞哀怨的心情。

首句中“天外”兩字，以夸張的手法極言流放地夜郎的偏僻遙遠(yuǎn)，流露出詩(shī)人對(duì)遠(yuǎn)貶之地的隔漠、陌生和恐懼之感。故此，“夜郎天外”四字，語(yǔ)雖平淡，意極凝重，蕰涵著詩(shī)人對(duì)流放生涯的憤懣不平和深深的恐懼?！霸闺x居”借用《古詩(shī)十九首》中詩(shī)句“同心而離居，憂(yōu)傷以終老?！薄霸埂弊?，點(diǎn)明了詩(shī)人遠(yuǎn)謫夜郞，與親人隔絕的怨憤心理，揭示了詩(shī)人內(nèi)心的哀怨與憂(yōu)愁。

后三句是對(duì)首句的補(bǔ)充和生發(fā)。

次句借用曹植詩(shī)意，寫(xiě)詩(shī)人自己身在遠(yuǎn)方，妻子音信杳疏，以悲苦獨(dú)居的“愁思婦”來(lái)想象妻子宗氏今日所處的境況，顯露出詩(shī)人流放途中的孤苦寂寞、眷念親人、迫切期待著家書(shū)的到來(lái)的痛楚心情。高懸中空而亙古常輝的“明月”，把詩(shī)人與所思之人聯(lián)系在一起，不僅起到傳遞信息和寄托情思的作用，更揮灑出一種意境，廣袤深邃。

末兩句即景抒情，觸景生情，巧妙地借鴻雁傳書(shū)的傳說(shuō)，反映詩(shī)人翹首盼望家書(shū)、望眼欲穿的焦灼和因音訊杳無(wú)所產(chǎn)生的惆悵心理?！氨毖恪痹诔娇臻g所寓之意，正好與次句“明月”相同，故春歸的北雁觸發(fā)了詩(shī)人的思妻之情，又捎不來(lái)妻子的書(shū)信，留下的只是惆悵與失望。“看欲盡”三字，把詩(shī)人內(nèi)心的焦灼不安、悲愁凄婉宣泄無(wú)遺。

詩(shī)風(fēng)凄婉，語(yǔ)淺情深，典故隨手拈起，趁勢(shì)放下，無(wú)不妥帖，僅用眼前景、口頭語(yǔ)就將情感表現(xiàn)得語(yǔ)近情遙，含吐不窮，使人神遠(yuǎn)?！霸闺x居”“音信疏”這六個(gè)字，平淡之中透出至為沉郁的情感，反映的不僅僅是詩(shī)人個(gè)人的離情別緒，也因詩(shī)人的不幸遭遇是時(shí)代的罪惡所造成的，具有深刻的典型性，抒發(fā)了風(fēng)燭殘年拋妻離子的無(wú)限感慨。

名家點(diǎn)評(píng)

近代廖仲安《唐詩(shī)一萬(wàn)首》：解評(píng)：李白妻子宗氏為營(yíng)救詩(shī)人，前來(lái)豫章。詩(shī)人南來(lái)夜郎途中，卻盼不到妻子的書(shū)信。

清代王琦《李太白全集》：魏顥序：“太白始娶于許，終娶于宗?！眲t此時(shí)之?huà)D乃宗也，因寓豫章，故云?！兑唤y(tǒng)志》猶以流夜郎時(shí)之?huà)D為許相之女，以豫章為德安府豫章山，俱誤。

寄內(nèi)原文翻譯及賞析5

南流夜郎寄內(nèi)

唐代李白

夜郎天外怨離居，明月樓中音信疏。

北雁春歸看欲盡，南來(lái)不得豫章書(shū)。

譯文

身在夜郎的我因離居而怨恨愁?lèi)?，明月樓中音信稀疏?/p>

北飛的大雁就要?dú)w盡了，仍然沒(méi)有收到你的書(shū)信。

注釋

豫章：郡名，即洪州，天寶元年改為豫章郡，在今江西南昌。

創(chuàng)作背景

此詩(shī)為肅宗乾元二年（759）春，李白流放夜郎途中寄給居住在豫章的妻子宗氏所作。李白一生很少顧家顧妻子的詩(shī)，而流放夜郎途中，卻寫(xiě)出了滿(mǎn)懷深情的寄內(nèi)詩(shī)。可見(jiàn)流放事件對(duì)李白內(nèi)心造成的刺激之大之重之深。

賞析

李白《南流夜郎寄內(nèi)》詩(shī)道：“夜郎天外怨離居，明月樓中音信疏。北雁春歸看欲盡，南來(lái)不得豫章書(shū)?！边@是李白在盼望安陸妻子許氏的來(lái)信?！半x居”和盼“豫章書(shū)”，都足以說(shuō)明李白已經(jīng)不是在途中流走了，已經(jīng)有了一個(gè)固定的地址了。這首詩(shī)的標(biāo)題中的“南流夜郎”和詩(shī)句中的“夜郎天外”說(shuō)明這個(gè)固定的地點(diǎn)，只能是夜郎。首句中的“怨”字，揭示了詩(shī)人內(nèi)心的悲憤不平。次句言自己身在天外，妻子音信杳疏。最后寫(xiě)北飛的大雁都沒(méi)有了，仍沒(méi)有等到妻子的書(shū)信。

可知宗氏在白上流途后仍然留在江西，宗璟又何能不陪姊而隨李白？“南流”，更可知其不是溯江西去而是向南。時(shí)正是在乾元二年春天，按《大唐詔令集》卷八四《以春令減降囚徒制》：“其天下見(jiàn)禁囚徒死罪從流，流罪以下全免”之下有注曰“乾元二年二月”可知，李白正是依此詔免流，時(shí)正在洞庭舟中，還沒(méi)有得聞詔令。

第四篇：陳玉蘭寄夫原文翻譯及賞析

寄夫 陳玉蘭

夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂(yōu)夫。

一行書(shū)信千行淚，寒到君邊衣到無(wú)？

注釋?zhuān)?/p>

⑴妾：舊時(shí)女子自稱(chēng)。

⑵吳：指江蘇一帶。

譯文：

你守衛(wèi)在邊關(guān)，我卻在吳地，涼颼颼的西風(fēng)吹到我身上的時(shí)候，我正在為你而擔(dān)憂(yōu)。想念你??！想念你，我寄上一封簡(jiǎn)短的書(shū)信，信中每一行字上都浸透了我的眼淚，當(dāng)寒氣來(lái)到你身邊的時(shí)候，我寄出的寒衣不知收到?jīng)]有？

賞析：

《寄夫》是唐代女詩(shī)人陳玉蘭所作的七絕。陳玉蘭是唐詩(shī)人王駕的妻子。此詩(shī)寫(xiě)丈夫遠(yuǎn)征的妻子對(duì)她丈夫的關(guān)懷和想念。

此詩(shī)突出的特色表現(xiàn)在句法上。全詩(shī)四句的句法有一個(gè)共同處：每句都包含兩層相對(duì)或相關(guān)的意思。在大致相同的前提下，又有變化。“夫戍邊關(guān)——妾在吳”，這是由相對(duì)的兩層意思構(gòu)成的，即所謂“當(dāng)句對(duì)”的形式。這一對(duì)比，就突出了天涯相隔之感。這個(gè)開(kāi)頭是單刀直入式的，點(diǎn)明了題意，說(shuō)明何以要寄衣。下面三句都從這里引起?！拔黠L(fēng)吹妾——妾憂(yōu)夫”，秋風(fēng)吹到少婦身上，照理說(shuō)應(yīng)該引起她自己的寒冷之感，但詩(shī)句寫(xiě)完“西見(jiàn)吹妾”一層意思后，接下去不寫(xiě)少婦自己的寒冷之感，而是直接寫(xiě)心理活動(dòng)“妾憂(yōu)夫”。前后兩層意思中有一個(gè)小小的跳躍或轉(zhuǎn)折，恰如其分表現(xiàn)出少婦對(duì)丈夫體貼入微的心情，十分形象。此句寫(xiě)“寄衣”的直接原因。“一行書(shū)信——千行淚”，這句通過(guò)“一行”與“千行”的強(qiáng)烈對(duì)照，極言紙短情長(zhǎng)?！扒袦I”包含的感情內(nèi)容既有深厚的恩愛(ài)，又有強(qiáng)烈的哀怨，情緒復(fù)雜。此句寫(xiě)出了“寄”什么，不提寒衣是避免與下句重復(fù)；同時(shí)，寫(xiě)出了寄衣時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)?！昂骄叀碌綗o(wú)？”這一句用虛擬、想象的問(wèn)話語(yǔ)氣，與前三句又不同，在少婦心目中仿佛嚴(yán)冬正在和寒衣賽跑，而這競(jìng)賽的結(jié)果對(duì)她很關(guān)緊要，十分生動(dòng)地表現(xiàn)出了少婦心中的操心。這樣，每一句中都可以劃一個(gè)破折號(hào)，都由兩層意思構(gòu)成，詩(shī)的層次就大大豐富了。而同一種句式反復(fù)運(yùn)用，在運(yùn)用中又略有變化，并不呆板，構(gòu)成了回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的語(yǔ)氣。聲調(diào)對(duì)于詩(shī)歌，比較其他體裁的文學(xué)作品具有更大意義。所謂“情動(dòng)于中而發(fā)于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之”，“嗟嘆”、“永歌”都是指用聲調(diào)增加詩(shī)歌的感染力。試多詠誦幾遍，就不難領(lǐng)悟這種一唱三嘆的語(yǔ)氣在此詩(shī)表情上的作用了。

構(gòu)成此詩(shī)音韻美的另一特點(diǎn)是句中運(yùn)用復(fù)字。近體詩(shī)一般是要避免字詞的重復(fù)。但是，有意識(shí)地運(yùn)用復(fù)字，有時(shí)能使詩(shī)句念起來(lái)朗朗上口、動(dòng)人心弦，造成音樂(lè)的美感。如此詩(shī)后三句均有復(fù)字，而在運(yùn)用中又有適當(dāng)變化。第二句兩個(gè)“妾”字接連出現(xiàn)，前一個(gè)“妾”字是第一層意思的結(jié)尾，后一個(gè)“妾”字則是第二層意思的起始，在全句中，它們是重復(fù)，但對(duì)相聯(lián)的兩層意思而言，它們又形成“頂針”修辭格，念起來(lái)順溜，有“累累如貫珠”之感，這使那具有跳躍性的前后兩層意思通過(guò)和諧的音調(diào)過(guò)渡得十分自然。

而三、四兩句重疊在第二、第六字上，這不但是每句中構(gòu)成“句中對(duì)”的因素，而且又是整個(gè)一聯(lián)詩(shī)句自然成對(duì)的構(gòu)成因素，從而增加了詩(shī)的韻律感，有利于表達(dá)那種哀愁、纏綿的深情。

此外，第一人稱(chēng)的表現(xiàn)手法也值得提出。詩(shī)中的“妾”（古代女子自我稱(chēng)呼）當(dāng)然并不等于作者自己。

作者采用第一人稱(chēng)，并完全用內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)手法，通過(guò)寄衣前前后后的一系列心理活動(dòng)：從念夫，到秋風(fēng)吹起而憂(yōu)夫，寄衣時(shí)和淚修書(shū)，一直到寄衣后的掛念，生動(dòng)地表達(dá)了女主人公的內(nèi)心世界。此詩(shī)通過(guò)人物心理活動(dòng)的直接描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)主題，是運(yùn)用得比較成功的。

第五篇：寄令狐郎中原文翻譯及賞析

寄令狐郎中原文翻譯及賞析

寄令狐郎中原文翻譯及賞析1

原文：

嵩云秦樹(shù)久離居，雙鯉迢迢一紙書(shū)。

休問(wèn)梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。

韻譯:

你是嵩山云我是秦川樹(shù)，長(zhǎng)久離居；

千里迢迢，你寄來(lái)一封慰問(wèn)的書(shū)信。

請(qǐng)別問(wèn)我這個(gè)梁園舊客生活的甘苦；

我就像茂陵秋雨中多病的司馬相如。

注解

⑴嵩：中岳嵩山，在今河南。

⑵雙鯉：指書(shū)信。

⑶梁園：梁孝王在梁地大興土木，以睢陽(yáng)為中心，根據(jù)自然景色，修建了一個(gè)很大的花園，稱(chēng)東苑，也叫菟園，后人稱(chēng)為梁園。

⑷茂陵：今陜西興平縣東北，以漢武帝陵墓而得名。

賞析：

鑒賞

首句“嵩云秦樹(shù)久離居”中，嵩、秦指自己所在的洛陽(yáng)和令狐所在的長(zhǎng)安?！搬栽魄貥?shù)”化用杜甫《春日憶李白》的名句：“渭北春天樹(shù)，江東日暮云?！痹?、樹(shù)是分居兩地的朋友即目所見(jiàn)之景，也是彼此思念之情的寄托?！搬栽魄貥?shù)”更能夠同時(shí)喚起對(duì)他們相互思念情景的想象，呈現(xiàn)出一副兩位朋友遙望云樹(shù)、神馳天外的畫(huà)面。

次句“雙鯉迢迢一紙書(shū)”是說(shuō)令狐從遠(yuǎn)方寄書(shū)問(wèn)候自己。雙鯉，語(yǔ)出古樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼童烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)。”

這里用作書(shū)信的代稱(chēng)。久別遠(yuǎn)隔，兩地思念，正當(dāng)自己閑居多病、秋雨寂寥之際，忽得故交寄書(shū)殷勤問(wèn)候自己，格外感到友誼的`溫暖?！疤鎏觥?、“一紙”顯出對(duì)方情意的深長(zhǎng)和自己接讀來(lái)書(shū)時(shí)油然而生的親切感念之情。

三、四兩句“休問(wèn)梁園舊賓客，茂陵秋雨病相加?！鞭D(zhuǎn)寫(xiě)自己目前的境況，對(duì)來(lái)書(shū)作答。據(jù)《史記·司馬相如列傳》，司馬相如曾為梁孝王賓客。梁園是梁孝王的宮苑，此喻指楚幕。作者從公元829年（大和三年）到837年（開(kāi)成二年），曾三居绹父令狐楚幕，得到令狐楚的知遇；公元837年（開(kāi)成二年）應(yīng)進(jìn)士試時(shí)又曾得到令狐绹的推薦而登第，此處以“梁園舊賓客”自比。司馬相如晚年“嘗稱(chēng)病閑居。既病免，家居茂陵”，作者公元842年（會(huì)昌二年）因丁母憂(yōu)而離秘書(shū)省正字之職，幾年來(lái)一直閑居。這段期間，他用世心切，常感閑居生活的寂寞無(wú)聊，心情悒郁，身弱多病，此以閑居病免的司馬相如自況。

思想感情

這兩句短短十四個(gè)字，寫(xiě)得凝煉含蓄，將自己過(guò)去和令狐父子的關(guān)系、當(dāng)前的處境心情、對(duì)方來(lái)書(shū)的內(nèi)容以及自己對(duì)故交情誼的感念融匯在一起，內(nèi)涵極為豐富。閑居多病，秋雨寂寥，故人致書(shū)問(wèn)候，不但深感對(duì)方情意的殷勤，而且引起過(guò)去與令狐父子關(guān)系中一些美好事情的回憶。但想到自己落寞的身世、凄寂的處境，卻又深感有愧故人的問(wèn)候，增添了無(wú)窮的喟慨。第三句用“休問(wèn)”領(lǐng)起，便含難以言盡、欲說(shuō)還休的感愴情懷，末句又以貌似客觀描述、實(shí)則寓情于景的詩(shī)句作結(jié)，不言感慨，而感慨愈深。

創(chuàng)作背景

該詩(shī)是作者于武宗會(huì)昌五年（845）秋閑居洛陽(yáng)時(shí)回寄給在長(zhǎng)安的舊友令狐绹的一首詩(shī)。令狐绹當(dāng)時(shí)任右司郎中，所以題稱(chēng)“寄令狐郎中”。

寄令狐郎中原文翻譯及賞析2

嵩云秦樹(shù)久離居，雙鯉迢迢一紙書(shū)。

休問(wèn)梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《寄令狐郎中》是公元845年（會(huì)昌五年）秋天，作者閑居洛陽(yáng)時(shí)回寄給在長(zhǎng)安的舊友令狐绹的一首詩(shī)。令狐绹當(dāng)時(shí)任右司郎中，所以題稱(chēng)“寄令狐郎中”。該詩(shī)以感謝故人關(guān)心之名籍以修好，意在不言，但用典非常貼切。

翻譯/譯文

你是嵩山云我是秦川樹(shù)，長(zhǎng)久離居；千里迢迢，你寄來(lái)一封慰問(wèn)的書(shū)信。

請(qǐng)別問(wèn)我這個(gè)梁園舊客生活的甘苦；我就像茂陵秋雨中多病的司馬相如。

注釋

⑴嵩：中岳嵩山，在今河南。

⑵雙鯉：指書(shū)信。

⑶梁園：梁孝王在梁地大興土木，以睢陽(yáng)為中心，根據(jù)自然景色，修建了一個(gè)很大的花園，稱(chēng)東苑，也叫菟園，后人稱(chēng)為梁園。

⑷茂陵：今陜西興平縣東北，以漢武帝陵墓而得名。

⑤秦樹(shù)：借指長(zhǎng)安。

賞析/鑒賞

首句“嵩云秦樹(shù)久離居”中，嵩、秦指自己所在的洛陽(yáng)和令狐所在的長(zhǎng)安。“嵩云秦樹(shù)”化用杜甫《春日憶李白》的名句：“渭北春天樹(shù)，江東日暮云?！痹?、樹(shù)是分居兩地的朋友即目所見(jiàn)之景，也是彼此思念之情的寄托?！搬栽魄貥?shù)”更能夠同時(shí)喚起對(duì)他們相互思念情景的想象，呈現(xiàn)出一副兩位朋友遙望云樹(shù)、神馳天外的畫(huà)面。

次句“雙鯉迢迢一紙書(shū)”是說(shuō)令狐從遠(yuǎn)方寄書(shū)問(wèn)候自己。雙鯉，語(yǔ)出古樂(lè)府《飲馬長(zhǎng)城窟行》：“客從遠(yuǎn)方來(lái)，遺我雙鯉魚(yú)。呼童烹鯉魚(yú)，中有尺素書(shū)?！?/p>

這里用作書(shū)信的代稱(chēng)。久別遠(yuǎn)隔，兩地思念，正當(dāng)自己閑居多病、秋雨寂寥之際，忽得故交寄書(shū)殷勤問(wèn)候自己，格外感到友誼的溫暖?！疤鎏觥薄ⅰ耙患垺憋@出對(duì)方情意的深長(zhǎng)和自己接讀來(lái)書(shū)時(shí)油然而生的親切感念之情。

三、四兩句“休問(wèn)梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如?！鞭D(zhuǎn)寫(xiě)自己目前的境況，對(duì)來(lái)書(shū)作答。據(jù)《史記·司馬相如列傳》，司馬相如曾為梁孝王賓客。梁園是梁孝王的宮苑，此喻指楚幕。作者從公元829年（大和三年）到837年（開(kāi)成二年），曾三居绹父令狐楚幕，得到令狐楚的知遇；公元837年（開(kāi)成二年）應(yīng)進(jìn)士試時(shí)又曾得到令狐绹的推薦而登第，此處以“梁園舊賓客”自比。司馬相如晚年“嘗稱(chēng)病閑居，.既病免，家居茂陵”，作者公元842年（會(huì)昌二年）因丁母憂(yōu)而離秘書(shū)省正字之職，幾年來(lái)一直閑居。這段期間，他用世心切，常感閑居生活的寂寞無(wú)聊，心情悒郁，身弱多病，此以閑居病免的司馬相如自況。