第一篇：湖北省博物館調(diào)研報告

湖北省博物館

一、博物館簡介：

湖北省博物館是湖北人文歷史和自然地理的一個濃縮，現(xiàn)館舍位于風(fēng)景秀麗的武昌東湖之濱。建筑呈一主兩翼、中軸對稱，凝重、古樸、渾厚、現(xiàn)代，醞釀濃郁人文氣息。

博物館總占地面積達81909平方米，建筑面積 49611平方米，展廳面積13427平方米。館舍由編鐘館、楚文化館、綜合陳列樓組成，設(shè)有辦公室、陳列部、保管部、社教部、協(xié)調(diào)部、考古部、文保中心等業(yè)務(wù)部門。

二、博物館的環(huán)境分析：

（1）太陽的周期運動對省博的光環(huán)境影響較小，因為省博是西北朝向，是人為減少陽光直射。且歷史文物博物館對自然采光要求低，省博展覽空間基本上無開窗，缺乏自然采光。

（2）街道的南側(cè)日照更加充足。（3）武漢市主導(dǎo)風(fēng)向是西南風(fēng)。

（4）由于墻面開窗較少，展覽空間墻面未開窗，所以室內(nèi)自然通風(fēng)不好。但是館內(nèi)安裝了空調(diào)通風(fēng)裝置，一定程度上改善了室內(nèi)通風(fēng)狀況。

（5）夏季自然通風(fēng)有6，7，8三個月。

（6）冬季頂層即第四層會比較寒冷。

（7）室外主要噪音源是街道馬路，和休閑廣場。（8）室內(nèi)房間中門廳及展廳外的休息處噪音較大。

（9）省博屋頂為坡屋頂，從下到上逐層收分，并在各樓層出挖空創(chuàng)造了室外休息空間并為室內(nèi)提供自然采光；屋頂設(shè)有屋頂花園；采用了仿古琉璃磚。

（10）外立面主要運用石材

（11）室內(nèi)地板為大理石，門廳墻面抹灰，展廳根據(jù)布展的不同需求在墻面上運用了木材，石材及抹灰。

（12）U型建筑體量圍合成了相對私密的公共空間即休閑廣場，展廳，門廳，視聽室，商店為公共空間，廁所，辦公室，藏品庫為私密空間。

（13）易用性較強，布局符合參觀人群心里生理需求。

三、鎮(zhèn)館四寶：

戰(zhàn)國1 9 7 8 年湖北隨縣曾侯乙墓出土。鐘架長7 4 8 厘米，高2 6 5 公厘米。全套編鐘共六十五件(包括楚惠王熊章在公元前4 3 3 年贈送的一件镩鐘)，分三湖北鄂西一帶是古人類化石的重要發(fā)層八組懸掛在呈曲尺形的銅木結(jié)構(gòu)鐘架上，最大鐘通高1 5 2 ． 3 厘米，重2 0 3 ． 6 公斤。件鐘均能奏出呈三度音階的雙音，全套鐘十二個半音齊備，可以旋宮轉(zhuǎn)調(diào)。音列是現(xiàn)今通行的C 大調(diào)，能演奏五聲、六聲或七聲音階樂曲。曾侯乙編鐘的出土改寫了世界音樂史。

春秋晚期1 9 6 5 年湖北江陵望山1 號墓出土。通長5 5 ． 7 厘米，寬4 ． 6 厘米。此劍鑄造精 美，劍身中脊起棱，飾黑色菱形花紋。正面近格處有 “ 越王勾踐，自作用劍” 的烏篆銘文。劍格正面嵌 藍色琉璃，背面嵌綠松石。劍刃薄且鋒利，毫無銹蝕，至今仍寒光襲人。

湖北鄂西一帶是古人類化石的重要發(fā)現(xiàn)地。1 9 8 9 年

和1 9 9 0 年，湖北省文物考古研究所先后在鄖縣青曲鎮(zhèn)曲遠河 口的學(xué)堂梁子發(fā)現(xiàn)了兩具人類頭骨化石。鄖縣人頭骨化石的面部特 征與中國和亞洲發(fā)現(xiàn)的古人類化石相一致，但鼻根點凹陷，類似 于歐洲古人類，科學(xué)測定約為距今1 0 0 萬年的直立人。鄖縣人

I 號頭骨化石是湖北首次發(fā)的最完整的古人類頭骨化石。

青花四愛圖梅瓶為元代之物高3 8 ． 7 厘米，口徑6 ． 4 厘米，底徑1 3 厘米。2 0 0 6 年鐘祥市郢靖王墓出土。靖王朱 棟是明太祖朱元璋第二十三子。梅瓶小口外撇，短頸豐肩，圈足平底。瓶身肩部飾鳳穿牡丹：腹部分別繪王羲之愛蘭圖，陶淵明 愛菊圖，周敦頤愛蓮圖，林和靖愛梅、鶴圖，故名“四愛圖” 梅 瓶，足部飾仰覆蓮紋。三層紋樣以卷草紋、錦帶紋為界。白釉泛青，色彩青翠艷麗。堪稱元代青花瓷器中的珍品。

四、建筑布局

省博建筑主體為西北朝向，采用一主兩翼、中軸對稱式布局．反映出傳統(tǒng)宮殿類古建的嚴謹秩序。對于親近太眾的博物館建筑而言．過于嚴肅．作為弘揚大楚文化的文化建筑，明顯不妥。主體建筑背臨東湖 坐擁美景，但沒有考慮自然水景元素，僅在廣場內(nèi)部人工設(shè)置水景，可謂舍本逐末。

采用嚴正布局、拒水、朝西北做法處理代表楚文化的博物館建筑，顯然是與楚文化自身 浪漫、自由、勇于創(chuàng)新的特點相違背的。

五、博物館人口設(shè)計

入口選擇為兩條道路(黃鸝路和東湖路)交叉轉(zhuǎn)角處。道路與建筑人口之間設(shè)置小型廣 場，作為人流集散緩沖。早期的省博只有棟建筑，為現(xiàn)在主體建筑左側(cè)的編鐘館．建筑背面臨水．偏南朝向．入口位于東湖路邊遠離交叉路口．曲徑通幽，臨水行進，相比于現(xiàn)在的人口位置，更顯自由。

博物館的主入口采用對稱的雙體闕，納入了安檢、值班、行李暫存的功能。闕的風(fēng)格是結(jié)合主體建筑的造型特點，通過嚴謹?shù)谋壤魄煤途碌募毑刻幚硎蛊渑c楚文化精美的藝術(shù)風(fēng)格相協(xié)調(diào)。

入口區(qū)環(huán)境設(shè)計

以厚實的矮墻和低矮的花池烘托黑底盒字的博物館銘牌通過兩倒花池燈座的點綴豐富甬道日的環(huán)境層次。保留甬道區(qū)左邊的±坡和高太的樟樹，作為林蔭休息區(qū)，將甬道區(qū)右邊的場地設(shè)計為供觀眾游覽的花境。運用輕巧透明的手法處理地下車庫出口的樓梯間使其融八園林之中減少對主體建筑的干擾。

六、博物館主體色調(diào)

除左側(cè)編鐘館采用褐色外，其余主體建筑呈藍色。楚文化在顏色偏好方面為尚黑，喜赤。省博建筑主體采用強現(xiàn)代感的藍色與楚文化象征不符。博物館被稱為永久性的機構(gòu)。對博物

館建筑，其表達重點應(yīng)在于永久性而非時代感。博物館是文物的歸屬，受全社會的委托來保持人類的文化遺產(chǎn)，所以它是永恒的．必須要表達一種永久性的概念。若是采用赤或黑作為省博的主體色調(diào)，相信在符合楚文化以及永久性表達方面都會有更好的表現(xiàn)。

七、博物的建筑風(fēng)格

湖北省博物館擴建工程由1999年建成的編鐘館和即將動工興建的楚文化館、綜合陳列館三座單體建筑和配套設(shè)施組成，其建筑風(fēng)格為仿楚式建筑，其建筑造型莊重典雅，簡潔明快’美觀大方、富有新意，高度體現(xiàn)了歷史文獻及湖北考古資料中所反映出來的楚國建筑風(fēng)貌．該建筑突出了楚國高臺建筑，多層坡頂?shù)膶捴亻?，大坡式屋頂?shù)瘸浇ㄖ奶攸c，建筑外觀采用了楚墓中出土的漆木器上所常見的黑色(琉璃瓦)，米黃色(外墻)，暗紅色(外墻柱)和茶色(玻璃)等色彩，同時也利用了新技術(shù)新材料，以體現(xiàn)出現(xiàn)代博物館的功能要求和時代特征．擬建的綜合陳列館和編鐘館、楚文化館形成“一主兩翼”的布局，高度體現(xiàn)了楚國建筑的中軸對稱，一臺一殿”，多臺成組”，多組成群”的離臺建筑群布局格式。

湖北省博物館屬大型綜合性歷史博物館，所處楚國的故地這一歷史文化環(huán)境和東湖風(fēng)景區(qū)這一地理區(qū)位環(huán)境，編鐘館以陳列展出楚文化歷史文物為主要內(nèi)容。為此，其編鐘館的建筑風(fēng)格采用了歷史文獻及湖北考古資料中所反映出來的楚國建筑風(fēng)格，突出了楚國高臺建筑，多層坡頂?shù)膶捴亻?，大坡式屋頂?shù)瘸浇ㄖ奶攸c。建筑外觀采用了楚墓中出土的漆木器上所常見的黑色(琉璃瓦)，米黃色(外墻)，碚紅色(外墻柱)和茶色(玻璃)等色彩。同時，它又是一座現(xiàn)代博物館的建筑，故也利用了新技術(shù)、新材料，以體現(xiàn)出時代的特征。編鐘館的建筑風(fēng)格突出了楚文化的主調(diào)，并把楚文化、湖北地方風(fēng)情、自然環(huán)境與時代特征有機地融為一體。

個人覺得博物館主要的不足：

編鐘館，6米×6米的結(jié)構(gòu)柱網(wǎng)尺寸不很理想

在建筑布局中，其靈活性的很大程度上決定于樓板層結(jié)構(gòu)的設(shè)計。為了爭取較大的靈活性，在支撐系統(tǒng)方面宜增大開間，擴大進深和柱網(wǎng)。因為空間窄長，柱子林立，內(nèi)部使用將不夠靈活。據(jù)有關(guān)資料表明，柱網(wǎng)間距大的博物館使用中適應(yīng)性指標高，反之則少。

編鐘館二樓回廊展廳建筑面積730平方，米，選用6米×6米的結(jié)構(gòu)柱網(wǎng)，展廳內(nèi)競出 現(xiàn)了l2根柱子，且都立在中心區(qū)，既不利于布展，又有礙參觀人流的活動，給觀眾和工作人員帶來很多不便。如選用7．5米×7．5米的結(jié)構(gòu)柱網(wǎng)，就可以達到最佳的設(shè)計效果，上述展廳的柱子就可以減少至8根，且立在中心區(qū)的柱子可減少至4根，這對博物館展廳的使用無疑是最理想的。

建 筑 文 化 與 評 論 作 業(yè)

湖 北 省 博 物 館 調(diào) 研 報 告

姓名：馮偉慶 學(xué)號：080603224

指導(dǎo)老師：歐陽昉昕

第二篇：湖北省博物館實踐報告

民族學(xué)與社會學(xué)學(xué)院

學(xué) 期：起止時間：實踐地點：湖北省博物館年級專業(yè)：學(xué) 號：學(xué)生姓名：張景潤指導(dǎo)教師：李勇軍老師實踐成績：

本科實踐報告

2013-2014學(xué)年第一學(xué)期 2013年10月19日-21日

2013級歷史專業(yè) 201321043035

實 踐 報 告

一、實踐項目名稱：參觀湖北省博物館

二、實踐指導(dǎo)教師：李勇軍老師

三、實踐目的與意義：學(xué)習(xí)了解荊楚文化，提高綜合素質(zhì)。

四、實踐內(nèi)容：

看今朝，風(fēng)骨猶存

今天有幸參觀湖北省博物館，深感意義之重大。博物館是一個不可忽略的代表著當?shù)貧v史風(fēng)味的所在。提供給人的不僅僅是一種物化的匯集與并置，同時也是一種精神性的集聚。在博物館里，不同的收藏理念和展會來源會賦予博物館完全不同的風(fēng)貌。博物館也能在無形中折射出一個國度、一個地域、一個城市的精神文化厚度。參觀博物館有利于我們了解過去，品味過去。在濃厚的文化氛圍中，塑造我們的崇高品格，鑄造我們的精神風(fēng)骨。

進入館內(nèi)，首先參觀的是意大利的伊特魯里亞文明展，它被為意大利的曙光時代。伊特魯里亞是古羅馬人對意大利托斯卡納，拉齊奧、拉丁姆北部等地區(qū)的通稱，公元前12世紀興起，維蘭諾萬文化是其代表。公元前1000年左右，伊特魯里亞人已有鐵器和精美的工藝品。伊特魯里亞在與希臘、腓基尼-布匿等文化的接觸中，手工業(yè)、商業(yè)逐漸興盛，所生產(chǎn)的布凱羅黑陶、青銅器和金銀器遍及地中海沿岸。公元前6世紀時，信奉多神教的伊特魯里亞人控制了第勒尼安海一側(cè)的亞諾河與臺伯河地區(qū)，建立了松散的城邦聯(lián)盟，勢力達到高峰，羅馬王政時代的國王就有三位是伊特魯里亞人。到羅馬共和國時期，伊特魯里亞文化最終融入羅馬文明。盡管沒有伊特魯里亞的文獻流傳下來，但大量的出土文物揭示出伊特魯里亞在風(fēng)俗、文化、宗教和建筑諸多方面對羅馬，乃至西方文明的形成都產(chǎn)生了深遠影響。例如伊特魯里亞式幾何紋克拉特陶瓶，青銅劍與劍鞘、戰(zhàn)車與頭盔、維圖羅尼亞金項鏈和金發(fā)箍、塔拉莫奈陶三角楣飾、沃爾泰拉式陶蓋瓶和石棺等等。

其次參觀了1978年在湖北隨縣城郊擂鼓墩發(fā)掘的曾侯乙墓，它是一座2400年前的諸侯國君的墓葬，墓主人為戰(zhàn)國早期曾國國君乙。此墓葬出土多種文物萬余件，其數(shù)量之大，種類之多，價值之高，保存之好，轟動海內(nèi)外。曾侯乙墓展覽陳列了該墓出土的最有代表性的文物，展現(xiàn)了2400年以前人們的精神世界和物質(zhì)生活。陳列分祭廳、青銅器、兵器、車馬器、竹簡、漆木器、金玉器和樂器八大部分，共展出最具代表性的文物360件。其中，造型奇妙、工藝精湛、紋飾華美的青銅鹿角立鶴、聯(lián)襟大壺、尊盤、鑒缶；迄今仍很鋒利的多戈戟和三角劍形的殳；包容文字資料頗多、又系我國最早的竹簡；重達2156克的特大金盞；制作方式與風(fēng)格迥異于楚、秦的漆木竹器等，均是考古中所罕見的珍品。尤其是樂器展品中的一套青銅編鐘，更是無價之寶。音域?qū)拸V，音色優(yōu)美，可以演奏中外各種樂曲，被譽為世界音樂史上的一大奇跡。

館中江陵楚墓出土的越王勾踐青銅劍、吳王夫差青銅矛與彩繪木雕鳥獸座屏，荊門包山大冢出土的楚國“聘禮行迎圖”漆畫與楚國司法文書竹簡，云夢睡虎地出上的秦代法律文書竹簡，及武昌土地堂出土的南朝青瓷仰覆蓮花尊等均有極高的歷史、科學(xué)、藝術(shù)價值；又如隋大業(yè)四年（公元608年）的敦煌寫經(jīng)，明清書繪大師江夏派吳偉，“吳門四家”沈周、文征明、仇英，松江派董其昌、陳繼儒，“八大山人”朱聳，“揚州八怪”金農(nóng)、鄭燮、黃慎及張裕釗、楊守敬等諸家的墨跡，都屬稀世珍品。如辛亥革命武昌首義時十八星軍旗，著名革命先烈和革命領(lǐng)袖惲代英、陳潭秋、施洋、毛澤東、劉少奇、周恩來、董必武等人的遺物、紀念物，均為異常稀珍。

在這里，我感受到了楚文化的浪漫與厚重，領(lǐng)略到了異國文化的博大與多彩，目睹到了中國樂器的發(fā)展與成就，品味到了中西文化的交流與融合。

我想博物館的意義在于珍藏歷史，啟迪未來。中華五千年的悠久文化是值得我們驕傲的，世界上沒有任何一種文明可以和我們相比，但這只是代表著過去的輝煌。在驚嘆先賢留下的文物之時，我們不能忘記歷史的教訓(xùn)；在感嘆先賢的聰慧之時，我們不應(yīng)該忘記文化在遺失。我們應(yīng)該自覺地承擔起文化傳承與發(fā)展的重任，繼往開來，譜寫新時代的文化樂章，鑄造新時代文化的輝煌。

弘揚中華文化，提升道德素養(yǎng)。

傳承民族精神，重鑄國人風(fēng)骨。

憶往昔，浩然正氣。

看今朝，風(fēng)骨猶存。

第三篇：湖北省博物館參觀報告

湖北省博物館參觀報告

湖北省博物館是湖北省唯一的省級綜合性博物館，也是全省最重要的文物收藏、研究和展示機構(gòu)，其前身是建國之初成立的湖北省人民科學(xué)館，是國家旅游局4A級旅游景區(qū)(點)，其總體布局高度體現(xiàn)了楚國建筑的中軸對稱、“一臺一殿”、“多臺成組”、“多組成群”的高臺建筑布局格式。整個建筑風(fēng)格突出了楚國多層寬屋檐、大坡式屋頂?shù)瘸浇ㄖ攸c，對楚文化進行了繼承與發(fā)展。

在博物館內(nèi)我們參觀了，戰(zhàn)國時期的越王勾踐劍，1965年在江陵望山1號墓出土，被譽為越王青銅劍之首。戰(zhàn)國時期的曾侯乙編鐘，1978年隨縣曾侯乙墓出土，編鐘共65件，總重2500多公斤。《鄖縣人》。鄖縣人是長江中下游發(fā)現(xiàn)的舊石器時代早期的古人類，屬直立人。1989年和1990年，先后在鄖縣曲遠河口的學(xué)堂梁子發(fā)現(xiàn)了2具人類頭骨化石。遺址的年代距今約100萬年。《鄖縣人》以“鄖縣人”的發(fā)現(xiàn)為主線，也展示了湖北境內(nèi)舊石器時代遺存的發(fā)現(xiàn)?！肚?guī)X》。屈家?guī)X文化是1954年在湖北京山屈家?guī)X最先發(fā)現(xiàn)的長江中下游地區(qū)的新石器文化距今5100～4500年。這一時期的社會分層、宗教活動等現(xiàn)象加劇，出現(xiàn)了大量聚落群和古城，出現(xiàn)了一系列文明因素。展示了江漢地區(qū)史前氏族社會的生活面貌和精神世界?！侗P龍城》。1954年發(fā)現(xiàn)的盤龍城遺址是商代早期城址。城址約建于公元前15世紀，在商代晚期衰落。盤龍城的建筑技術(shù)、青銅工藝、埋葬習(xí)俗、玉器風(fēng)格、陶器特征等方面都與商代二里岡上層文化一致。展示了商代“南土”盤龍城城址的考古發(fā)現(xiàn)。《九連墩紀事》。九連墩墓葬群位于湖北省棗陽市吳店鎮(zhèn)。2002年9月至2003年1月，為配合湖北省孝感市至襄樊高速公路的建設(shè)，文物考古工作者對九連墩1、2號墓及陪葬的車馬坑進行了科學(xué)發(fā)掘。《九連墩紀事》展示了墓葬發(fā)掘的過程和楚國高級貴族墓的墓葬文化?！稌鴮憵v史》。二十世紀初七十年代以來，全國各地陸續(xù)出土了一些戰(zhàn)國秦漢簡牘，湖北是出土戰(zhàn)國秦漢簡牘批次和數(shù)量最多的地區(qū)之一?！稌鴮憵v史》展出湖北省出土的戰(zhàn)國秦漢簡牘和書寫工具實物，旨在使觀眾對古代先民的“書籍”有一個直觀地感受?！肚貪h漆器藝術(shù)》。漆器是中國古代最偉大的發(fā)明之一。秦漢時期的漆器達到鼎盛期。自1950年代以來，全國各地陸續(xù)有大量考古發(fā)掘出土的漆木器。而湖北出土秦漢漆器最具代表性。將館藏的最具特色的秦漢漆器集中展示?！读呵f王墓》。明梁莊王墓是明仁宗朱高熾的第九子朱瞻垍與魏妃的合葬墓，文物工作者于2001年對其進行了搶救性發(fā)掘，出土金器、玉器、瓷器等珍貴文物5300件。在展出的梁莊王墓出土文物中，一件來自“西洋”的金錠是鄭和下西洋的重要見證。《古代瓷器專題展》。展覽分為兩個專題，第一專題以出土瓷器為主，介紹元代以前湖北地區(qū)的單色釉瓷器的發(fā)展脈絡(luò)；第二專題以館藏傳世瓷器為重點，展示元代以后瓷器的發(fā)展面貌。其中多數(shù)文物是第一次系統(tǒng)地向公眾展示?！肚G楚百年英杰》。近代以來，荊山楚水英杰輩出。其中，有指點江山的國家元首，有救國救民的革命先烈，有領(lǐng)兵殺敵的軍旅名將，還有建功立業(yè)的科技精英、學(xué)術(shù)大師、藝術(shù)泰斗……《荊楚百年英杰》展示了董必武等100余位代表人物。以200余件典型的文物、史料、圖片，通過祖國腹地湖北這一側(cè)面，展示了中華眾多仁人志士，從鴉片戰(zhàn)爭至新中國建立百余年間所進行的艱苦卓絕斗爭。通過這次博物館之行，對于一個歷史系的學(xué)生來說。把以前從書本學(xué)到上比較理論性的知識，通過歷史遺物對歷史文化有了更深刻的認識和理解，同時對楚文化也有了更進一步的深刻體會，對人類歷史所創(chuàng)造的輝煌所深深的折服，作為一名學(xué)歷史學(xué)的大學(xué)生，我會在以后的學(xué)習(xí)中更加努力，為歷史研究盡自己的一份力量。

二零零九年十月

武漢博物館

第四篇：湖北省博物館

在之前考察了湖北省美術(shù)館之后，我們趁熱打鐵，將考察目標定為了湖北省博物館。與之前的美術(shù)館的現(xiàn)代風(fēng)格不同的是，省博物館的建筑的風(fēng)格偏向我國古建筑類別，給人一種古樸肅穆之感。

湖北省博物館的也是同樣的坐落在東湖之濱，我們也是對建筑的場地先進行了整體考察。

湖北省博物館整體處于街道的南側(cè)，并且是西北朝向。建筑位于街道的南側(cè)，也是通過氣象數(shù)據(jù)資料顯示，南側(cè)光照更充足。西南朝向避免了太陽的運動周期的光環(huán)境對建筑產(chǎn)生的影響，人為的減少了陽光直射。并且由于歷史文物博物館對自然采光要求低，省博展覽空間基本上無開窗，不過我們認為這樣的布置手法，可能會帶來缺乏自然采光的不利之處。不過設(shè)計者顯然也考慮到了這一點，省博屋頂為坡屋頂，從下到上逐層收分，并在各樓層出挖空創(chuàng)造了室外休息空間并為室內(nèi)提供自然采光；屋頂設(shè)有屋頂花園，增加了建筑的綠化，讓原本顯得單調(diào)的建筑富有了一些生機；采用了仿古琉璃磚，既帶來了古代的建筑元素，也利用其通透透明的特質(zhì)，增加了自然采光。

省博U型建筑體量圍合成了相對私密的公共空間即休閑廣場，展廳，門廳，視聽室，商店為公共空間，廁所，辦公室，藏品庫為私密空間。建筑主體為西北朝向，采用一主兩翼、中軸對稱式布局．反映出傳統(tǒng)宮殿類古建的嚴謹秩序。但是我們可以從實景圖片中看出，對于親近太眾的博物館建筑而言，過于嚴肅，作為弘揚大楚文化的文化建筑，我們認為這樣的造型設(shè)置欠缺一定的親民性。主體建筑背臨東湖 坐擁美景，但沒有考慮自然水景元素，僅在廣場內(nèi)部人工設(shè)置水景，可謂舍本逐末。采用嚴正布局、拒水、朝西北做法處理代表楚文化的博物館建筑，有些與楚文化自身 浪漫、自由、勇于創(chuàng)新的特點背道而馳。

我們進入了省博物館之后，也是著重對建筑內(nèi)部的展廳進行了考察，相比較之前的省美術(shù)館而言，省博的布置方式就強調(diào)了對稱嚴謹，缺少了一定的生動性。不過這也是建筑類型的特色所決定了了內(nèi)部的組織方式，每種強調(diào)的風(fēng)格不同，自然效果不同?？偨Y(jié)而言，以弧形為外輪廓，配合規(guī)則開洞進行展廳與展廳之間的溝通。以弧形為主要的單體單位進行布置展開，整個流線又呈現(xiàn)矩形。

對于省博，我們認為它最大的特色是它所體現(xiàn)的建筑文化風(fēng)格。省博的建筑風(fēng)格為仿楚式建筑，其建筑造型莊重典雅，簡潔明快美觀大方、富有新意，高度體現(xiàn)了歷史文獻及湖北考古資料中所反映出來的楚國建筑風(fēng)貌．該建筑突出了楚國高臺建筑，多層坡頂?shù)膶捴亻?，大坡式屋頂?shù)瘸浇ㄖ奶攸c，建筑外觀采用了楚墓中出土的漆木器上所常見的黑色(琉璃瓦)，米黃色(外墻)，暗紅色(外墻柱)和茶色(玻璃)等色彩，同時也利用了新技術(shù)新材料，以

體現(xiàn)出現(xiàn)代博物館的功能要求和時代特征．擬建的綜合陳列館和編鐘館、楚文化館形成“一主兩翼”的布局，高度體現(xiàn)了楚國建筑的中軸對稱，一臺一殿”，多臺成組”，多組成群”的離臺建筑群布局格式。

湖北省博物館屬大型綜合性歷史博物館，所處楚國的故地這一歷史文化環(huán)境和東湖風(fēng)景區(qū)這一地理區(qū)位環(huán)境，編鐘館以陳列展出楚文化歷史文物為主要內(nèi)容。為此，其編鐘館的建筑風(fēng)格采用了歷史文獻及湖北考古資料中所反映出來的楚國建筑風(fēng)格，突出了楚國高臺建筑，多層坡頂?shù)膶捴亻?，大坡式屋頂?shù)瘸浇ㄖ奶攸c。建筑外觀采用了楚墓中出土的漆木器上所常見的黑色(琉璃瓦)，米黃色(外墻)，碚紅色(外墻柱)和茶色(玻璃)等色彩。同時，它又是一座現(xiàn)代博物館的建筑，故也利用了新技術(shù)、新材料，以體現(xiàn)出時代的特征。編鐘館的建筑風(fēng)格突出了楚文化的主調(diào)，并把楚文化、湖北地方風(fēng)情、自然環(huán)境與時代特征有機地融為一體。

此外，我們通過此次考察總結(jié)，提出了我們針對省博的建筑細節(jié)修改：省博的以6*6布置柱網(wǎng)的方式在室內(nèi)顯得略微擁擠，尤其是在中央?yún)^(qū)域，大大的占用了空間，既不利于后續(xù)發(fā)展，也讓人顯得擁擠，所以這是我們自己針對建筑的看法，在今后我們遇到設(shè)計這類的建筑的時候，我們也需要多多注意。

第五篇：博物館調(diào)研報告（模版）

安徽新華學(xué)院

調(diào)研報告

專業(yè)班級 建設(shè)《3》班

姓名

指導(dǎo)教師馬自翔

所在學(xué)院

2012年 5月

大河博物館調(diào)研報告

一、調(diào)研題目：博物館設(shè)計

二、調(diào)研目的：

1.進一步了解博物館內(nèi)的空間功能布局，實地的體驗其內(nèi)部的空間感受，了解博物館內(nèi)部功能的布置方法。

2.加強了解多重空間與復(fù)雜功能之間的關(guān)系，學(xué)習(xí)和借鑒他

們的設(shè)計方法和原理。

3.加深了解周邊環(huán)境對博物館的影響和關(guān)系。

4.了解認知防火消防在博物館建筑中的作用和處理。

5.對基地和周邊環(huán)境進行實地調(diào)查和拍攝。

三、調(diào)研對象：

1、鄭州市大河村遺址展示博物館。

2、基地及其周邊環(huán)境。

3、關(guān)于博物館的資料及規(guī)范圖書等。

4、河南省博物館。

四、調(diào)研成果：

1、鄭州市大河村遺址博物館

大河村遺址位于鄭州市北12公里處，面積約30萬平方米。從歷次發(fā)掘的大量墓葬、房基等遺跡看來,這個遺址包含有仰韶文化、龍山文化、商代文化三個不同歷史時期的內(nèi)容，文化層深達4-7米。引人注目的是殘存的房屋。目前已發(fā)掘出房基30多座,建筑方式各異,有著明顯的時代特征。其中一號房基的墻壁高達1米,距今約有5000年,屬新石器時期仰韶文化晚期建筑,為目前國內(nèi)該時期僅存的房基。出土的文物主要

有紅陶黑彩、白衣彩陶。彩陶片上繪有各種天文圖像如太陽紋、月亮紋、星座紋、日珥紋等。發(fā)掘表明，先民們曾在此延續(xù)居住長達3300多年，經(jīng)歷了原始社會母系氏族的繁榮階段、父系氏族階段和奴隸社會的夏、商時期，大河村遺址是鄭州地區(qū)原始社會向奴隸社會發(fā)展的歷史縮影。

大河村遺址博物館占地17畝，建筑面積為2600平方米，館內(nèi)建有仰韶文化房基保護房、陳列室、陶藝館、辦公樓(兼文物庫房)等。保護房為磚木結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)建筑，四面坡瓦頂，面積400平方米；陳列室為磚混結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代建筑，平面呈亞字形，面積800平方米；陶藝館為磚混結(jié)構(gòu)的仿古建筑，面積600平方米；辦公樓為磚混結(jié)構(gòu)的兩層小樓，面積650平方米。

大河博物館給我的感受就是盡管此處的交通便利，但是沒有好好的利用，可能是由于基金不夠得原因，只有一條后來修建的水泥路可以到達博物館，其后面的一條田間小道沒有利用。其西面的倉庫還有一些建筑可以說是把整個博物館擋在了后面，在107國道上還有在其北邊的路上很難發(fā)現(xiàn)這一個建筑，這就顯得其價值一般。博物館的路標也不明顯，我們幾個調(diào)研的問了周圍的住戶，他們很多的人竟然不知道有這樣一個博物館，問路找到這個博物館的我們竟然發(fā)現(xiàn)我們是在博物館繞了一圈才找到得，當我們走在那條博物館后面的小路上的時候還不確定我們看見的四坡屋頂是博物館的，太不可思議了。

由于我們幾個沒有能進到博物館里面，就算是館的環(huán)境布置也沒有辦法看到，所以···太可悲了！

2、基地及其周邊環(huán)境

基地位于現(xiàn)在的大河村遺址博物館的西邊，臨近老107國道和連霍高速公路，交通便利?，F(xiàn)在是農(nóng)田，基地的西邊是一些公司的倉庫，很多的貨車等在此過，就我感覺而言可以說是噪聲污染很實嚴重，而且很多粉塵污染，再加上老107國道上的交通狀況后，在這里，我的感覺簡直太亂了?；氐哪线吺菐讘艮r(nóng)家和大面積的農(nóng)田還有一條泥濘的田間小道，我們就是在這條小路上來到基地的?；氐谋边吺歉咚俟返木彌_帶，綠化帶，整體上感覺還行在我們累的時候我們幾個還在這個綠化帶的草地上好好的休息了一番。如果在這里建成了博物館的話，我感覺這個緩沖帶是可以好好利用的。在緩沖帶的東邊是一個倒閉了的娛樂場所，我們進去了，里面可以進行釣魚等娛樂活動。這個地方我感覺也是可以好好利用的。如果博物館建成開放，一定會給這里帶來很多的經(jīng)濟效益的?；氐臇|邊是現(xiàn)在的大河博物館，已經(jīng)7年的時間沒有對外開放了，對基地的影響可以說是很大的，因為我們是在老館基礎(chǔ)上設(shè)計的，在望東邊是幾個墓地和一大片的樹林，樹種單一。

3、河南省博物館

河南博物院是我國歷史上創(chuàng)建較早的博物館之一?，F(xiàn)在位于鄭州市農(nóng)業(yè)路8號，占地10 余萬平方米，建筑面積7.8萬平方米，累計投資近3億元人民幣，歷時5年建成。主體展館位于院區(qū)中央，呈金字塔形，后為文物庫房，四隅分布有電教樓、綜合服務(wù)樓、辦公樓、培訓(xùn)樓等。整體建筑結(jié)構(gòu)嚴謹、氣勢宏偉，造型古樸典 雅，具

有獨特的藝術(shù)風(fēng)格，同時也體現(xiàn)了中原文化的特點。按照國家級現(xiàn)代化博物館的要求，新館內(nèi)部設(shè)施完善，功能齊全。內(nèi)有自動消防系統(tǒng)、安防監(jiān)控系統(tǒng)、辦公自動化管理系統(tǒng)、文物保護系統(tǒng)、電教系統(tǒng)、樓宇自動化系統(tǒng)等設(shè)施。

4、資料整理

閱讀了博物館設(shè)計規(guī)范圖書，和查閱了設(shè)計資料集的博物館部分，做了部分的記錄和整理。了解了博物館的功能分布，及其空間布局，加深了對博物館設(shè)計特殊方面的要求，如防火疏散，安全等問題。

五、調(diào)研總結(jié)：

1、深刻了解了基地周邊的環(huán)境，以及周邊環(huán)境的影響。

2、通過對河南博物館的調(diào)研了解到了展覽空間、大廳空間等的功能布局以及空間體驗和防火疏散的要求布置等。

3、了解了歷史文化對博物館造型等的影響。

4、規(guī)范對博物館設(shè)計的特殊要求。