第一篇：蘇州博物館調(diào)研報(bào)告

蘇州博物館調(diào)研報(bào)告

組員：張棟

王蔡琴 陸家豪

張海濤 丁沛

王晨

（一）建筑概況及總體布局

蘇州博物館新館建筑館址選為太平天國(guó)忠王李秀成王府遺址，設(shè)計(jì)者為著名的后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)大師貝聿銘先生。為了尊重古城的歷史風(fēng)貌，博物館新館的建筑采用地面一層，地下一層的格式。新館分三大塊：中央部分為入口、前庭、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)及行政辦公區(qū)。這種以中軸線對(duì)稱的東、中、西三路布局，與東側(cè)的博物館舊館忠王府相互映襯，十分和諧。新館占地面積不大，約10700平方米。整體布局及空間處理獨(dú)具匠心，由傳統(tǒng)蘇州園林的精髓中提煉出饒有新意的造景設(shè)計(jì)。有池塘、小橋、亭臺(tái)、假山、竹林等設(shè)置，同時(shí)空間處理上也使新館倍覺自然、深遠(yuǎn)、空靈，給人感覺景致多變，觀之不盡。

（二）建筑風(fēng)格

幾何結(jié)構(gòu)、硬朗而明快的線條，玻璃、鋼鐵、水泥、木頭等多種質(zhì)料混搭，黑、白、褐三色的主體色調(diào)，營(yíng)造出一種中西合璧的獨(dú)特韻味。進(jìn)到博物館內(nèi)部的地下一層與地上一層的樓梯間設(shè)計(jì)了一個(gè)宏大的水幕墻。水流沿石墻面翻卷出條條白色水花，躍入下面的池水中，登樓踏階，清心賞目。同時(shí)博物館的色調(diào)以傳統(tǒng)的粉墻黛瓦為基本元素，在錯(cuò)落有致的建筑布局中，用色澤更為均勻的深灰色石材做屋頂和墻面邊飾，與白墻相配，清新雅潔，給江南建筑符號(hào)增加了新的詮釋內(nèi)涵。在建筑構(gòu)造上，屋面形態(tài)的設(shè)計(jì)突破了中國(guó)傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛，玻璃和開放式鋼結(jié)構(gòu)可以讓室內(nèi)借到大片天光。總之，該博物館既傳承了古典園林的風(fēng)格，又不乏現(xiàn)代建筑風(fēng)格的獨(dú)特個(gè)性。真可謂是“低調(diào)的華麗”。(三)豐富展品彰顯蘇州文化底蘊(yùn)

博物館內(nèi)部設(shè)有吳地遺珍、吳塔國(guó)寶、吳中風(fēng)雅、吳門書畫等四個(gè)系列的基本陳列，以及特展廳和現(xiàn)代藝術(shù)展廳。展

品上起遠(yuǎn)古時(shí)代，下至明清及近現(xiàn)代，多為歷代佳作和精品。特展廳和現(xiàn)代藝術(shù)展廳不定期地舉辦海內(nèi)外各博物館的珍貴文物和現(xiàn)代藝術(shù)品展覽?？傊S富的展品充分彰顯了蘇州的歷史文化底蘊(yùn)和人文情懷，無(wú)愧為江南地區(qū)歷史文

化的頂尖代表。

（四）參觀學(xué)習(xí)體會(huì) 在整個(gè)參觀學(xué)習(xí)的過(guò)程中，給我印象最深的還是蘇博的屋頂?shù)脑煨汀ＬK州博物館是貝聿銘老先生的封刀之作，其保留了江南園林的特點(diǎn)，然而表達(dá)方式卻又是全新的，錯(cuò)落有致的新館建筑以深灰色

石材為屋面和墻體的邊飾，與白墻相映，雅潔清新。一反傳統(tǒng)的疊石假山，采用些較有紋理的石片和石塊，與傳統(tǒng)湖石“瘦、皺、漏、透”的審美特點(diǎn)迥然不同，但各顯奇趣，與水中倒影難分軒輊，構(gòu)成一幅新穎的山水圖景。從傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取精華，加以創(chuàng)新運(yùn)用于現(xiàn)代建筑中，將傳統(tǒng)藝術(shù)升華，使我們更充分地體會(huì)到傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力?？傊?，這次參觀之行，讓我由衷感嘆大師的建筑設(shè)計(jì)理念的新穎性和獨(dú)特性。還有就是建筑的設(shè)計(jì)要在充分尊重本土文化的基礎(chǔ)上，進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，絕不可丟失文化這一建筑的靈魂。相信這次的參觀體會(huì)會(huì)在今后的專業(yè)學(xué)習(xí)和工作

中能夠發(fā)揮巨大的指引性作用！

第二篇：關(guān)于蘇州博物館報(bào)告

蘇州博物館

班級(jí)：平面1021 學(xué)號(hào)：1030309129

姓名：倪兆玉

2006年10月建成蘇州博物館新館，設(shè)計(jì)者為著名的建筑設(shè)計(jì)大師貝聿銘。館址為太平天國(guó)忠王李秀成王府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側(cè)門，有文征明手植紫藤，內(nèi)部東側(cè)有太平天國(guó)古典舞臺(tái)等，是全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

蘇州博物館成立46年來(lái)，通過(guò)多種途徑擴(kuò)充藏品，目前收藏的各類文物約3萬(wàn)余件，其中國(guó)家一級(jí)文物近236件，二級(jí)文物為1146余件，三級(jí)文物為13657余件，以出土文物、明清書畫、印章和古代工藝品見長(zhǎng)，新的蘇州博物館共有各具特色的大小展廳32間，設(shè)施先進(jìn)、功能齊全，為目前蘇州地區(qū)最大、最先進(jìn)的博物館。新館建筑用開放式鋼結(jié)構(gòu)，替代了蘇州傳統(tǒng)建筑的木構(gòu)材料，我們?cè)谛吗^的大門、天窗廊道、涼廳以及各個(gè)不同的展廳的內(nèi)頂上都可以看到這一特點(diǎn)，開放式鋼結(jié)構(gòu)既是建筑的骨架，又成為造型上的特色，它帶給建筑以簡(jiǎn)潔和明快，更使建筑的創(chuàng)新和功能的拓展有了可能和保障。新館建筑將三角型作為突出的造型元素和結(jié)構(gòu)特征，表現(xiàn)在建筑的各個(gè)細(xì)節(jié)之中。在中央大廳和許多展廳中，屋頂?shù)目蚣芫€由大小正方形和三角形構(gòu)成，框架內(nèi)的玻璃和白色天花互相交錯(cuò)，像是一幅幾何形錯(cuò)覺繪畫，給人以奇妙的視覺感受。

博物館屋頂設(shè)計(jì)的靈感來(lái)源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀——飛檐翹角，然而，新的屋頂已被重新詮釋，并演變成一種幾何形態(tài)。玻璃屋頂和石屋頂?shù)臉?gòu)造源于傳統(tǒng)建筑中木梁構(gòu)架，不同的是木梁已被現(xiàn)代開放式的鋼結(jié)構(gòu)所取代。玻璃與石材相互映襯，使自然光進(jìn)入活動(dòng)區(qū)域和展區(qū)，為參觀者提供導(dǎo)向。金屬遮陽(yáng)片和懷舊的木架在玻璃屋頂之下被廣泛使用，以便控制和過(guò)濾進(jìn)入展區(qū)的陽(yáng)光

位于中軸在線的八角形中央大廳位于博物館入口內(nèi)的前庭與后庭山水園之間，其大圓孔造型的檢票口以及向東西兩側(cè)伸展開去的天窗廊道，是連接博物館各個(gè)功能區(qū)的樞紐。這里還設(shè)有茶室、貴賓室、圖書館和商店。

主庭院東、南、西三面由新館建筑相圍，北面與拙政園相鄰，大約占新館面積的五分之一空間。這是一座在古典園林元素基礎(chǔ)上精心打造出的創(chuàng)意山水園，由鋪滿鵝卵石的池塘、片石假山、直曲小橋、八角涼亭、竹林等組成，既不同于蘇州傳統(tǒng)園林，又不脫離中國(guó)人文氣息和神韻。山水園隔北墻直接銜接拙政園之補(bǔ)園，水景始于北墻西北角，仿佛由拙政園西引水而出；北墻之下為獨(dú)創(chuàng)的石片假山。這種“以壁為紙，以石為繪”，別具一格的山水景觀，呈現(xiàn)出清析的輪廓和剪影效果．使人看起來(lái)仿佛與旁邊的拙政園相連，新舊園景筆斷意連，巧妙地融為了一體。

通過(guò)中央大廳西側(cè)的天窗廊道，進(jìn)入西部主展廳區(qū)。首先看到的是一個(gè)別具一格的室內(nèi)水幕墻和荷花池。水在蘇州文化中占據(jù)著重要的位置，通常是靈氣和文氣的象征；荷花也表示著圣潔。這個(gè)大型瀑布迭水的水幕墻是按照空氣自然分解水分子的原理，巧妙設(shè)計(jì)的室內(nèi)人工“瀑布”，按照流水張力的原理使水流橫向拉伸，沿著橫向或斜向凸起的黑石墻面，翻卷出幾何造型的條條白色水花，歡跳著流入荷花池中，如粒粒珍珠在荷葉上滾動(dòng)。富于動(dòng)感和幾何線條的水幕景觀所帶來(lái)的是賞心悅目的視覺享受和大自然的音色之美。它不僅可以調(diào)節(jié)室內(nèi)的空氣濕度,達(dá)到凈化空氣的效果;也是一處可供欣賞的重要室內(nèi)景觀。

館藏國(guó)寶級(jí)文物真珠舍利寶幢。1978年，在蘇州瑞光寺塔第三層天宮中發(fā)現(xiàn)，為北宋遺物，距今一千年左右。真珠舍利寶幢外形精美，選材名貴，工藝精巧，是北宋人民智慧的結(jié)晶。她靜靜地端坐在玻璃罩內(nèi)，仿佛訴說(shuō)著吳地的千年輝煌。

同樣身為國(guó)寶級(jí)文物的五代秘色瓷蓮花碗則給人以神秘感地多。這種瓷蓮花碗，碗為直口深腹圈足，盞托形狀如豆，盤口外翻，束腰，圈足外撇。碗身外壁、盞托盤面和圈足均飾重瓣蓮花，如淺浮雕狀突起。它的釉色滋潤(rùn)內(nèi)斂，捩翠融青，呈現(xiàn)出玉一般的溫潤(rùn)感。所謂秘色，各人說(shuō)法不一，有的說(shuō)是青瓷統(tǒng)稱，有的說(shuō)是翡色之意??。究竟是何意也不是你我所能講得清楚的。佛曰：不可說(shuō)，不可說(shuō)。

接下來(lái)的文物更是層出不窮，館藏吳江梅堰、吳縣草鞋山、蘇州越城等新石器時(shí)代遺址出土的一批生產(chǎn)工具和生活用具；良渚文化時(shí)期出土的一批陶器；西周和春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期和虎丘東周墓出土的一批青銅器；真山出土的吳國(guó)玉器、原始青瓷等，這般精美的東西，今生得以一窺，真乃人生一大幸事也！

考慮到蘇州工藝在全國(guó)地位斐然，蘇州博物館中以明清工藝為主的展品更是小巧玲瓏、精細(xì)絕倫，因此，在貝先生的設(shè)計(jì)中，展廳不采用大開間，而是對(duì)展廳進(jìn)行巧妙地分割，根據(jù)每個(gè)展廳及展品的特點(diǎn)量身定做。展廳的設(shè)計(jì)采用了1．35米的模數(shù)，為展廳大小和不同的展示功能要求帶來(lái)了靈活性。如位于二層的兩個(gè)八角形空間內(nèi)的書畫廳，巧用九宮格，中間貫通，展廳頂部為玻璃天頂，高大的墻面對(duì)表達(dá)條幅式書畫的用光和所需墻面十分有利，展廳內(nèi)部簡(jiǎn)潔、素雅。墻面由木邊鑲框，地板由石邊鑲圍。

除了字畫之外，蘇州博物館的收藏多為小件藏品，貝先生認(rèn)為“小件的東西你放在大的柜子里看，好象是友誼商店一樣，擺滿了，不對(duì)的，所以，我做了很小的，給每一個(gè)寶貝有一個(gè)柜子，有它的照明，這是新的，這是美國(guó)、歐洲都沒(méi)有，他們的收藏跟我們不一樣，適宜蘇州自己的收藏。”?這些細(xì)節(jié)中處處體現(xiàn)著建筑大師的風(fēng)范

通過(guò)中央大廳東側(cè)的天窗廊道，進(jìn)入新館的東部次展區(qū)。廊道盡頭設(shè)紫藤園和休憩茶室。其南北兩側(cè)安排有圖書館、貴賓廳、博物館商店和現(xiàn)代藝術(shù)展廳等公共空間。地下西南角有一部分博物館的公眾服務(wù)功能，游人可以通過(guò)西部主展區(qū)首層荷花水池處的懸臂樓梯進(jìn)入地下展室。此處有特展廳、為影視廳和多功能廳等。地下中部為藏品儲(chǔ)藏庫(kù)，庫(kù)房位于地下中部，強(qiáng)調(diào)了庫(kù)房在博物館的中心地位。地下部分還設(shè)有適應(yīng)博物館現(xiàn)代化發(fā)展需求的信息中心、各種機(jī)器設(shè)備用房和博物館各部門業(yè)務(wù)用房等

蘇州博物館新館的文物展示面積3600平方米。文物展品超過(guò)1160件（組），上起遠(yuǎn)古時(shí)代，下至明清及近現(xiàn)代，多為歷代佳作和精品。主展區(qū)設(shè)有吳地遺珍、吳塔國(guó)寶、吳中風(fēng)雅、吳門書畫等四個(gè)富有蘇州地方特色的系列常設(shè)展覽。其中位于地面一層南側(cè)的“吳地遺珍”系列蘊(yùn)涵深邃，元?dú)饬芾?，包括史前陶器、玉器；春秋青銅器、玉器；六朝青瓷、五代秘色瓷；元娘娘墓、明王錫爵墓隨葬品等主題展室。地面一層兩個(gè)如同八角塔身內(nèi)部造型的展室展出的“吳塔國(guó)寶” 系列，充溢著圣潔的宗教情懷，如昨夜星辰，依然爍爍生輝，分別為虎丘云巖寺塔佛教文物陳列和瑞光寺塔佛教文物陳列。一層北部的“吳中風(fēng)雅” 系列千姿百態(tài)，玲瓏剔透，包括明書齋陳設(shè)、瓷器、玉器、竹木牙角器、文具、賞玩雜件、民俗小擺設(shè)、織繡服飾、休憩、宋畫齋陳設(shè)等十個(gè)主題展室。設(shè)在主展區(qū)二層的“吳門書畫” 系列意趣靈動(dòng)，韻味無(wú)窮，主題為《“吳門四杰”書畫典藏展》，薈萃了蘇州博物館和上海博物館館藏“吳門四家”書畫精品。

在地面一層北部的常設(shè)展覽中，由貝聿鉻先生創(chuàng)意，東南大學(xué)配合設(shè)計(jì)的茅草屋頂?shù)乃萎孆S是新館中唯一的一處以傳統(tǒng)手法營(yíng)造的展廳。宋畫齋是一間復(fù)原的宋代民居廳堂，從基礎(chǔ)開始到屋頂全部采用傳統(tǒng)工藝，建筑材料也多為傳統(tǒng)建材。如屋頂茅草就是用一種生長(zhǎng)在蘇北沼澤地的紅茅草鋪就而成的，耐潮，經(jīng)過(guò)處理，可20年不腐；庭院中的石桌取自天然靈璧石，可用來(lái)下圍棋，石凳也覓自天然卵石。宋畫齋給人的感覺是“簡(jiǎn)單、樸素、自然”的美麗。同時(shí)，室內(nèi)（擺放）一些宋代的家具，仿宋的家具，仿宋的字畫，讓觀眾感受宋代畫室的內(nèi)部場(chǎng)景是如何的。這間宋代風(fēng)格的茅廬反映了貝聿銘“在一個(gè)現(xiàn)代化的建筑物上，體現(xiàn)出中華民族建筑藝術(shù)的精華”的設(shè)計(jì)理念，他要讓這間屋子本身成為展品，展示中國(guó)傳統(tǒng)的建筑藝術(shù)。

第三篇：城市規(guī)劃專業(yè)蘇州博物館調(diào)研報(bào)告

一、實(shí)習(xí)時(shí)間、地點(diǎn)

時(shí)間：

地點(diǎn)：實(shí)習(xí)專業(yè)及班級(jí) 專業(yè)： 班級(jí)：

實(shí)習(xí)人數(shù)：

二、實(shí)習(xí)指導(dǎo)教師 ***************

三、實(shí)習(xí)內(nèi)容及要求

1、了解建筑空間環(huán)境組成：室內(nèi)空間與室外空間；

2、了解空間功能構(gòu)成：功能關(guān)系、流線組織；

3、體驗(yàn)空間：空間屬性、空間限定、空間組合方式、空間的穿插與貫通；

4、體驗(yàn)建筑：建筑的基本形體、構(gòu)成關(guān)系；

5、了解建筑技術(shù)：建筑的結(jié)構(gòu)、設(shè)備、材料等。

四、實(shí)習(xí)目的

通過(guò)參觀城市建筑，讓學(xué)生在建筑空間中體會(huì)和深入理解建筑設(shè)計(jì)和城市設(shè)計(jì)的基本原理；了解專業(yè)發(fā)展的新動(dòng)向。通過(guò)建筑實(shí)習(xí)對(duì)城市及其建筑的發(fā)展有一個(gè)初步的認(rèn)識(shí)，理解城市的建筑文脈，體會(huì)建筑發(fā)展的歷史環(huán)境，分析其空間形式組合特點(diǎn)，借鑒、吸收其中的成功經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)分析問(wèn)題的能力；使學(xué)生的專業(yè)知識(shí)、專業(yè)素養(yǎng)得到一定的充實(shí)和提高。

五、實(shí)習(xí)報(bào)告內(nèi)容

8月21日一早抵達(dá)蘇州后，我們先參觀了拙政園，然后就去了蘇州博物館。在這里著重介紹蘇州博物館。蘇州博物館簡(jiǎn)介

蘇州博物館成立于1960年元旦，是一座蘇州地方綜合性歷史藝術(shù)博物館。館藏文物3萬(wàn)余件，其中一級(jí)文物236件，二級(jí)文物1146件，三級(jí)文物13657件，珍貴文物數(shù)量占到文物收藏總數(shù)的一半以上。此外還收藏有古籍善本720種3121冊(cè)，普本28501種91754冊(cè)，為全國(guó)首批古籍保護(hù)工作試點(diǎn)單位之一。館藏文物以歷年考古出土文物、明清書畫、工藝品見長(zhǎng)，是蘇州地區(qū)文物收藏、研究、展示、教育的中心。館址太平天國(guó)忠王府為首批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，是國(guó)內(nèi)保存至今最完整的一組太平天國(guó)歷史建筑物。1999年蘇州市委、市政府邀請(qǐng)享譽(yù)世界的華人建筑師貝聿銘設(shè)計(jì)蘇州博物館新館。2006年10月6日，蘇州博物館新館建成并正式對(duì)外開放。

近半個(gè)世紀(jì)來(lái)，蘇州博物館多次被評(píng)為省、市文明單位和市文明服務(wù)示范窗口，各項(xiàng)業(yè)務(wù)基礎(chǔ)工作規(guī)范有序，學(xué)術(shù)研究碩果累累。借助新館建設(shè)契機(jī)，蘇州博物館在近年來(lái)取得了長(zhǎng)足發(fā)展。2008年對(duì)公眾免費(fèi)開放后，蘇州博物館年接待海內(nèi)外觀眾達(dá)百萬(wàn)人次，被國(guó)家文物局公布為首批國(guó)家一級(jí)博物館。

建筑空間環(huán)境組成

蘇州博物館衛(wèi)星圖

蘇州博物館主入口

蘇州博物館位于蘇州市東北街，1960年建立，2006年10月建成新館，設(shè)計(jì)者為著名的建筑設(shè)計(jì)大師貝聿銘。館址為太平天國(guó)忠王李秀成王府遺址。面積8000多平方米，分東、西、中3路，中路立體建筑為殿堂型式，梁坊滿飾蘇式彩繪，入口處側(cè)門，有文征明手植紫藤，內(nèi)部東側(cè)有太平天國(guó)古典舞臺(tái)等。

建筑室內(nèi)空間

建筑室外環(huán)境

博物館的設(shè)計(jì)結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。

博物館空間功能分析

A東北街大門

B主入口庭院 C中央大廳 D蓮花池 E塔放瑞光 F晨光熹微 G爭(zhēng)伯春秋 H錦繡江南 I都會(huì)流韻 J寶藏虎丘 K書齋長(zhǎng)物 L陶冶之珍 M攻玉巧技 N文芳雅事 O錦繡浮生 P草堂墨戲 Q庭院竹子 R主庭院 S現(xiàn)代藝術(shù)廳 T紫藤茶室 U二層走廊 V吳門書畫 W吳門書畫 X臨展廳

蘇州博物館平面圖

該建筑群坐北朝南，主要分為三部分。中心部分是入口處、大廳和博物館花園；西部為展區(qū)；東部為現(xiàn)代美術(shù)畫廊、教育設(shè)施、茶水服務(wù)以及行政管理功能等。地下室設(shè)有新石器時(shí)代和吳文化文物的展廳，影視廳、多功能廳、衛(wèi)生間，藏品儲(chǔ)藏庫(kù)等。

蘇

體驗(yàn)建筑空間組合方式與基本形體

為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，博物館新館采用地下一層，地面一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米，未超出周邊古建筑的最高點(diǎn)。新館正門對(duì)面的 步行街南側(cè)，為河畔小廣場(chǎng)，楊柳依依，蘇州博物館側(cè)視

桃花燦燦。小廣場(chǎng)兩側(cè)按“修舊如舊”原則修復(fù)的一組沿街古建筑，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務(wù)配套區(qū)。簡(jiǎn)潔的幾何體、現(xiàn)代的建筑工藝，卻有著古樸的建筑外形，未入大門，抬頭所見的建筑體，粉墻黛瓦，灰色線條與白色墻面，以及用菱形幾何體組成的屋頂，用鋼結(jié)構(gòu)為支撐的大門，感覺有些新意，但是總覺得有點(diǎn)另類。用混凝土澆注的屋頂，直接澆注出瓦片形狀，省去了中式的瓦片，遠(yuǎn)看像黛瓦結(jié)構(gòu)，近看確是幾何體的組成，在功能上確保了博物館的安防問(wèn)題，也減少了滲雨漏水現(xiàn)象對(duì)展品的破壞。幾何體的簡(jiǎn)潔形成的現(xiàn)代感，讓每一個(gè)準(zhǔn)備來(lái)參觀歷史的人，在尚未踏入大門就感到了我們是從歷史中走來(lái)的，是帶著現(xiàn)代的心，去回顧歷史。

建筑屋頂設(shè)計(jì)，加入了江南民居及江南園林的元素，很好的傳承了當(dāng)?shù)氐奈拿}。

屋頂

在走廊邊上設(shè)一個(gè)六邊形的框子，采用框景的手法，把遠(yuǎn)處的小亭子及綠化樹木包含在內(nèi)，使人的視線高度集中在遠(yuǎn)處的小亭子上，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，顯得更加美好。恰似一幅鑲嵌于鏡框中的圖畫，增加了景色的深度，產(chǎn)生了賞心悅目的藝術(shù)效果。就像杜 甫的詩(shī)句：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船”，就

是框景的真實(shí)寫照。走廊窗子 建筑的結(jié)構(gòu)、設(shè)備、材料

當(dāng)進(jìn)入蘇州博物館的時(shí)候，頓時(shí)覺得涼爽宜人。習(xí)慣性的向上張望希望看到空調(diào)出風(fēng)口?？墒?，我轉(zhuǎn)了一圈也沒(méi)有看見一個(gè)空調(diào)出風(fēng)口。而屋頂?shù)陌偃~窗卻讓屋內(nèi)異常透亮。而為外面35度高溫飄灑熱度的太陽(yáng)，卻沒(méi)有隨著光線進(jìn)入屋內(nèi)，毫不令人拍案叫絕。

百葉窗

我們都知道人們的身高一般在1.9米之內(nèi)。也就是說(shuō)地上2米是人類活動(dòng)的主要空間。而屋頂?shù)牟糠治覀兪遣挥每紤]降溫的。雖然冷空氣重量較大。會(huì)下沉到地面。但是在上面冷卻的溫度卻浪費(fèi)了能源。于是，讓本身就有空氣動(dòng)力的冷空氣直接在人類活動(dòng)范圍循環(huán)，會(huì)降低能耗。簡(jiǎn)單的道理，卻常被忽略，而這里卻沒(méi)有。

出風(fēng)口

把外圍空間與內(nèi)部空間之間安裝一個(gè)空調(diào)出風(fēng)口，空調(diào)的自然風(fēng)，在這里形成了一道空氣墻，通過(guò)這個(gè)隱形墻割斷了外界空間和內(nèi)部空間的溫度關(guān)系，確保留了人們的視覺需要。

阻熱墻

眾所周知，我們古代的建筑多為木結(jié)構(gòu)，因此，椽隼結(jié)構(gòu)會(huì)讓屋頂?shù)挠^賞性下降，規(guī)則而繁瑣的屋頂結(jié)構(gòu)，表明了 我國(guó)古人的智慧，美觀略差。而大師用線

條形成了大塊的結(jié)構(gòu)，讓簡(jiǎn)練變得繁，讓他們共同形成了新的現(xiàn)代藝術(shù)的簡(jiǎn)約美。材料就地取用，鋼材和玻璃的加入，以及傳統(tǒng)的灰白色調(diào)，無(wú)一不體現(xiàn)出

屋頂

錯(cuò)落有致的江南特色。再點(diǎn)綴更為簡(jiǎn)單的燈飾，于是，美無(wú)處不在了。

時(shí)間過(guò)得很快，一周的實(shí)習(xí)時(shí)間眨眼間就過(guò)了。在這段時(shí)間里，我學(xué)到了很多在學(xué)校了學(xué)不到的東西，也認(rèn)識(shí)到了自己很多的不足，感覺受益匪淺。蘇州博物館的建設(shè)對(duì)于貝聿銘來(lái)說(shuō)完成了一個(gè)家鄉(xiāng)人的愿望，可是，它所帶給我們的建筑理念卻是全新的。從此，我們發(fā)現(xiàn)站在空間和時(shí)間的不同端，江南園林和江南民居的無(wú)限魅力均可有非凡的景象。貝聿銘給了我們一個(gè)新的視角和思考問(wèn)題的方式。如果，我們敢于站在巨人的肩上，我們可以畫出翻天覆地的故事，并且從此故事將延續(xù)。

第四篇：蘇州調(diào)研報(bào)告

蘇州調(diào)研報(bào)告

上星期，理學(xué)院組織了去蘇州兩天一夜的調(diào)研活動(dòng)，共有5個(gè)班一起參加，收獲頗豐。蘇州，中國(guó)城市，古稱吳，現(xiàn)簡(jiǎn)稱蘇，擁有姑蘇、吳都、吳中、東吳、吳門和平江等多個(gè)古稱和別稱。蘇州物華天寶，人杰地靈，被譽(yù)為“人間天堂”，素來(lái)以山水秀麗、園林典雅而聞名天下，有“江南園林甲天下，蘇州園林甲江南”的美稱，又因其小橋流水人家的水鄉(xiāng)古城特色，而有“東方威尼斯”美譽(yù)。蘇州自有文字記載以來(lái)的歷史已有4000多年，公元前514年建城，中國(guó)重點(diǎn)風(fēng)景旅游城市，長(zhǎng)三角重要經(jīng)濟(jì)中心。蘇州是江蘇重要的經(jīng)濟(jì)、對(duì)外貿(mào)易、工商業(yè)和物流中心，也是重要的文化、藝術(shù)、教育和交通中心。我們這次主要參觀了三個(gè)景點(diǎn)。

一、寒山寺

小時(shí)候便學(xué)過(guò)唐朝詩(shī)人張繼的《楓橋夜泊》：“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船?！倍剿卤阋虼嗽?shī)聞名于世。

寒山寺位于蘇州城西古運(yùn)河畔楓橋古鎮(zhèn)，始建于南朝蕭梁代天監(jiān)年間（公元502～519年），初名“妙利普明塔院”。相傳唐代高僧寒山自天臺(tái)山國(guó)清寺來(lái)此住持，唐代貞觀年間改名為寒山寺，成為吳中名剎。唐代詩(shī)人張繼舉棹歸里，夜泊楓橋，一首《楓橋夜泊》膾炙人口，寒山鐘聲傳播中外。

寒山寺殿宇大多為清代建筑，主要有大雄寶殿、藏經(jīng)樓、鐘樓、碑廊、楓江樓、霜鐘閣等，佛像雕塑別具一格，碑刻藝術(shù)天下聞名，碑廊陳列著歷代名人岳飛、唐伯虎、董其昌、康有為等人的詩(shī)碑，其中當(dāng)推晚清俞樾書張繼詩(shī)碑最為著名。每年除夕之夜，中外游人云集寒山寺，聆聽鐘樓中發(fā)出的一百零八響鐘聲，在悠揚(yáng)的鐘聲中辭舊迎新，祈禱平安。如今的大鐘為清光緒三十二年（1906）江蘇巡撫陳夔龍督造。巨鐘有一人多高，外圍需三人合抱，重達(dá)2噸。

近年重建普明塔院，仿唐寶塔氣勢(shì)雄偉，結(jié)束了寒山寺600余年無(wú)塔的歷史。寒山寺的“天下第一佛鐘”為仿唐式的古銅鐘，總重量為108噸，鐘高8.588米，鐘底裙邊最大直徑5.188米，鐘面主體銘文《大乘妙法蓮華經(jīng)》共69800字，鐘面上總共有銘文70094個(gè)字。大鐘裙邊上鑄有九幅精美的飛天圖及六銑口裙邊。整個(gè)鐘體造型浩大、厚重、秀美，是一件反映當(dāng)代中華梵鐘文化的藝術(shù)珍品。

與大鐘同時(shí)奠基的大碑，號(hào)稱“中華第一詩(shī)碑”，主體高度為15.9米，總重量為388.188噸。其中，碑帽高3.64米，寬5.5米，厚1.46米。碑身高10.26米，寬5.3米，厚1.3米。碑座高2米，上沿寬7.07米，下沿寬7.27米，上沿厚2.60米，下沿厚2.80米。碑的正面，鐫刻有清俞樾所書張繼的《楓橋夜泊》詩(shī)一首，共28個(gè)大字，45個(gè)小字，最大的字為0.8×0.8米。在大碑的背面，鐫刻有乾隆皇帝手抄的《般若波羅蜜多心經(jīng)》一卷，共289個(gè)字。大碑上共雕刻有28條蛟龍。大碑矗立在一個(gè)水池中，以寓意張繼夜泊楓橋時(shí)，水波漣漪，漁火點(diǎn)點(diǎn)的情景。

2008年11月，經(jīng)中國(guó)上海大世界吉尼斯總部審定，寒山寺大鐘、大碑入選“吉尼斯”名錄。

寒山寺雖不大，逛完整個(gè)寒山寺只需要半個(gè)小時(shí)，可是內(nèi)里建筑十分宏偉，風(fēng)景秀麗，實(shí)為旅游之圣地。

二、獅子林

獅子林為蘇州四大名園之一，至今已有650多年的歷史，為元代園林的代表。位于江蘇省蘇州市城區(qū)東北角的園林路23。

獅子林本數(shù)據(jù)來(lái)源于百度地圖，最終結(jié)果以百度地圖數(shù)據(jù)為準(zhǔn)。其實(shí)這是個(gè)園夏山平面成東西稍寬的長(zhǎng)方形，占地1.1公頃，開放面積0.88公頃。1982年被定為江蘇省文物保護(hù)單位。園內(nèi)假山遍布，長(zhǎng)廊環(huán)繞，樓臺(tái)隱現(xiàn)，曲徑通幽，有迷陣一般的感覺。長(zhǎng)廊的墻壁中嵌有宋代四大名家蘇軾、米芾、黃庭堅(jiān)、蔡襄的書法碑及南宋文天祥《梅花詩(shī)》的碑刻作品。

東南多山，西北多水，四周高墻深宅，曲廊環(huán)抱。以中部的水池為中心，疊山造屋，移花栽木，架橋設(shè)亭，使得全園布局緊湊，富有“咫足山林”意境。獅子林既有蘇州古典園林亭、臺(tái)、樓、閣、廳、堂、軒、廊之人文景觀，更以湖山奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王國(guó)”之美譽(yù)。獅子林的湖石假山既多且精美，湖石玲瓏，洞壑宛轉(zhuǎn)，曲折盤旋，如入迷陣，有“桃源十八景”之稱。洞頂奇峰怪石林立，均似獅子起舞之狀。有含暉、吐月、玄玉、昂霞等名峰，而以獅子峰為諸峰之首。園內(nèi)建筑以燕譽(yù)堂為主，堂后為小。

獅子林原為菩提正宗寺的后花園，公元1341年，高僧天如禪師來(lái)到蘇州講經(jīng)，受到弟子們擁戴。翌年（元代最后一位皇帝順帝至正二年），弟子們買地置屋為天如禪師建禪林。園始建于元代至正二年（公元1342年），由天如禪師惟則的弟子為奉其師所造，初名“獅子林寺”，后易名“普提正宗寺”、“圣恩寺”。史載，元末名僧天如禪師維則的弟子“相率出資，買地結(jié)屋，以居其師”。

因園內(nèi)“林有竹萬(wàn)，竹下多怪石，狀如狻猊（獅子）者”，又因天如禪師維則得法于浙江天目山獅子巖普應(yīng)國(guó)師中峰，為紀(jì)念佛徒衣缽、師承關(guān)系，取佛經(jīng)中獅子座之意，故名“師子林”、“獅子林”。亦因佛書上有“獅子吼”一語(yǔ)(“獅子吼”是指禪師傳授經(jīng)文)，且眾多假山酷似獅形而命名。惟則曾作詩(shī)《獅子林即景十四首》，描述當(dāng)時(shí)園景和生活情景。園建成后，當(dāng)時(shí)許多詩(shī)人畫家來(lái)此參禪，所作詩(shī)畫列入“獅子林紀(jì)勝集”。天如禪師謝世以后，弟子散去，寺園逐漸荒蕪。

明洪武六年（公元1373年），73歲的大書畫家倪瓚（號(hào)云林）途經(jīng)蘇州，曾參與造園，并題詩(shī)作畫（繪有《獅子林圖》），使獅子林名聲大振，成為佛家講經(jīng)說(shuō)法和文人賦詩(shī)作畫之勝地。清乾隆初，寺園變?yōu)樗疆a(chǎn)，與寺殿隔絕，名涉園，因園內(nèi)有五棵松樹，故又稱五松園。1917年為顏料買辦商人貝潤(rùn)生購(gòu)得，經(jīng)9年修建、擴(kuò)建，仍名獅子林（園東為貝氏家祠、族學(xué)和住宅）。

明萬(wàn)歷十七年（公元1589年），明姓和尚托缽化緣于長(zhǎng)安，重建獅子林圣恩寺、佛殿，再現(xiàn)興旺景象。至康熙年間，寺、園分開，后為黃熙之父、衡州知府黃興祖買下，取名“涉園”。

公元1703年2月11日清康熙巡游至此，賜額“獅林寺”，后清乾隆皇帝六游獅子林，先后賜“鏡智圓照”、“畫禪寺”及現(xiàn)存“真趣”等額匾。清乾隆三十六年（公元1771年），黃熙高中狀元，精修府第，重整庭院，取名“五松園”。至清光緒中葉黃氏家道衰敗，園已傾圯，唯假山依舊。

公元1917年，上海顏料巨商貝潤(rùn)生（世界著名建筑大師貝聿銘的叔公）從民政總長(zhǎng)李鐘鈺手中購(gòu)得獅子林，花80萬(wàn)銀元，用了將近7年的時(shí)間整修，新增了部分景點(diǎn)，并冠以“獅子林”舊名，獅子林一時(shí)冠蓋蘇城。貝潤(rùn)生原準(zhǔn)備籌備開放，但因抗戰(zhàn)爆發(fā)而未能如愿。公元1945年貝潤(rùn)生病故后，獅子林由其孫貝煥章管理。解放后，貝氏后人將園捐獻(xiàn)給國(guó)家，蘇州園林管理處接管整修后，于公元1954年對(duì)公眾開放。

獅子林里假山成堆，從中穿越一不小心便會(huì)迷路。整個(gè)園林風(fēng)景優(yōu)美，遺跡也很多，值得觀賞。

三、蘇州博物館

位于蘇州市東北街的蘇州博物館，這座投資達(dá)3.39億元的新館建筑和相伴的忠王府古建筑交相輝映，總建筑面積26500平方米，其中忠王府建筑面積7500平方米，地面一層為主，局部二層；新館建筑面積19000平方米，為充分尊重所在街區(qū)的歷史風(fēng)貌，博物館新館采用地下一層，地面也是以一層為主，主體建筑檐口高度控制在6米之內(nèi)；中央大廳和西部展廳安排了局部二層，高度16米?！靶夼f如舊”的忠王府古建筑作為蘇州博物館新館的一個(gè)組成部分，與新館建筑珠聯(lián)璧合，從而使蘇州博物館新館成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。

在整體布局上，新館巧妙地借助水面，與緊鄰的拙政園、忠王府融會(huì)貫通，成為其建筑風(fēng)格的延伸。新館建筑群坐北朝南，被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；東部為次展區(qū)和行政辦公區(qū)。這種以中軸線對(duì)稱的東、中、西三路布局，和東側(cè)的忠王府格局相互映襯，十分和諧。新館與原有拙政園的建筑環(huán)境既渾然一體，相互借景、相互輝映，符合歷史建筑環(huán)境要求，又有其本身的獨(dú)立性，以中軸線及園林、庭園空間將兩者結(jié)合起來(lái)，無(wú)論空間布局和城市機(jī)理都恰到好處。

新館正門對(duì)面的步行街南側(cè)，為河畔小廣場(chǎng)。小廣場(chǎng)兩側(cè)按“修舊如舊”原則修復(fù)的一組沿街古建筑，古色古香，成為集書畫、工藝、茶樓、小吃等于一體的公眾服務(wù)配套區(qū)。

蘇州博物館里展品很多也很精致，給我最大的印象是這個(gè)博物館是個(gè)巨大的制冷庫(kù)，進(jìn)去參觀真的覺得有些冷。當(dāng)然除了展館，外圍的風(fēng)景建設(shè)也是極美的，是一個(gè)值得旅游的地方。

兩天一夜雖有些短，但是此次蘇州之行還是非常圓滿的，期待下次再去。

第五篇：博物館調(diào)研報(bào)告（模版）

安徽新華學(xué)院

調(diào)研報(bào)告

專業(yè)班級(jí) 建設(shè)《3》班

姓名

指導(dǎo)教師馬自翔

所在學(xué)院

2012年 5月

大河博物館調(diào)研報(bào)告

一、調(diào)研題目：博物館設(shè)計(jì)

二、調(diào)研目的：

1.進(jìn)一步了解博物館內(nèi)的空間功能布局，實(shí)地的體驗(yàn)其內(nèi)部的空間感受，了解博物館內(nèi)部功能的布置方法。

2.加強(qiáng)了解多重空間與復(fù)雜功能之間的關(guān)系，學(xué)習(xí)和借鑒他

們的設(shè)計(jì)方法和原理。

3.加深了解周邊環(huán)境對(duì)博物館的影響和關(guān)系。

4.了解認(rèn)知防火消防在博物館建筑中的作用和處理。

5.對(duì)基地和周邊環(huán)境進(jìn)行實(shí)地調(diào)查和拍攝。

三、調(diào)研對(duì)象：

1、鄭州市大河村遺址展示博物館。

2、基地及其周邊環(huán)境。

3、關(guān)于博物館的資料及規(guī)范圖書等。

4、河南省博物館。

四、調(diào)研成果：

1、鄭州市大河村遺址博物館

大河村遺址位于鄭州市北12公里處，面積約30萬(wàn)平方米。從歷次發(fā)掘的大量墓葬、房基等遺跡看來(lái),這個(gè)遺址包含有仰韶文化、龍山文化、商代文化三個(gè)不同歷史時(shí)期的內(nèi)容，文化層深達(dá)4-7米。引人注目的是殘存的房屋。目前已發(fā)掘出房基30多座,建筑方式各異,有著明顯的時(shí)代特征。其中一號(hào)房基的墻壁高達(dá)1米,距今約有5000年,屬新石器時(shí)期仰韶文化晚期建筑,為目前國(guó)內(nèi)該時(shí)期僅存的房基。出土的文物主要

有紅陶黑彩、白衣彩陶。彩陶片上繪有各種天文圖像如太陽(yáng)紋、月亮紋、星座紋、日珥紋等。發(fā)掘表明，先民們?cè)诖搜永m(xù)居住長(zhǎng)達(dá)3300多年，經(jīng)歷了原始社會(huì)母系氏族的繁榮階段、父系氏族階段和奴隸社會(huì)的夏、商時(shí)期，大河村遺址是鄭州地區(qū)原始社會(huì)向奴隸社會(huì)發(fā)展的歷史縮影。

大河村遺址博物館占地17畝，建筑面積為2600平方米，館內(nèi)建有仰韶文化房基保護(hù)房、陳列室、陶藝館、辦公樓(兼文物庫(kù)房)等。保護(hù)房為磚木結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)建筑，四面坡瓦頂，面積400平方米；陳列室為磚混結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代建筑，平面呈亞字形，面積800平方米；陶藝館為磚混結(jié)構(gòu)的仿古建筑，面積600平方米；辦公樓為磚混結(jié)構(gòu)的兩層小樓，面積650平方米。

大河博物館給我的感受就是盡管此處的交通便利，但是沒(méi)有好好的利用，可能是由于基金不夠得原因，只有一條后來(lái)修建的水泥路可以到達(dá)博物館，其后面的一條田間小道沒(méi)有利用。其西面的倉(cāng)庫(kù)還有一些建筑可以說(shuō)是把整個(gè)博物館擋在了后面，在107國(guó)道上還有在其北邊的路上很難發(fā)現(xiàn)這一個(gè)建筑，這就顯得其價(jià)值一般。博物館的路標(biāo)也不明顯，我們幾個(gè)調(diào)研的問(wèn)了周圍的住戶，他們很多的人竟然不知道有這樣一個(gè)博物館，問(wèn)路找到這個(gè)博物館的我們竟然發(fā)現(xiàn)我們是在博物館繞了一圈才找到得，當(dāng)我們走在那條博物館后面的小路上的時(shí)候還不確定我們看見的四坡屋頂是博物館的，太不可思議了。

由于我們幾個(gè)沒(méi)有能進(jìn)到博物館里面，就算是館的環(huán)境布置也沒(méi)有辦法看到，所以···太可悲了！

2、基地及其周邊環(huán)境

基地位于現(xiàn)在的大河村遺址博物館的西邊，臨近老107國(guó)道和連霍高速公路，交通便利。現(xiàn)在是農(nóng)田，基地的西邊是一些公司的倉(cāng)庫(kù)，很多的貨車等在此過(guò)，就我感覺而言可以說(shuō)是噪聲污染很實(shí)嚴(yán)重，而且很多粉塵污染，再加上老107國(guó)道上的交通狀況后，在這里，我的感覺簡(jiǎn)直太亂了?；氐哪线吺菐讘艮r(nóng)家和大面積的農(nóng)田還有一條泥濘的田間小道，我們就是在這條小路上來(lái)到基地的?；氐谋边吺歉咚俟返木彌_帶，綠化帶，整體上感覺還行在我們累的時(shí)候我們幾個(gè)還在這個(gè)綠化帶的草地上好好的休息了一番。如果在這里建成了博物館的話，我感覺這個(gè)緩沖帶是可以好好利用的。在緩沖帶的東邊是一個(gè)倒閉了的娛樂(lè)場(chǎng)所，我們進(jìn)去了，里面可以進(jìn)行釣魚等娛樂(lè)活動(dòng)。這個(gè)地方我感覺也是可以好好利用的。如果博物館建成開放，一定會(huì)給這里帶來(lái)很多的經(jīng)濟(jì)效益的。基地的東邊是現(xiàn)在的大河博物館，已經(jīng)7年的時(shí)間沒(méi)有對(duì)外開放了，對(duì)基地的影響可以說(shuō)是很大的，因?yàn)槲覀兪窃诶橡^基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)的，在望東邊是幾個(gè)墓地和一大片的樹林，樹種單一。

3、河南省博物館

河南博物院是我國(guó)歷史上創(chuàng)建較早的博物館之一?，F(xiàn)在位于鄭州市農(nóng)業(yè)路8號(hào)，占地10 余萬(wàn)平方米，建筑面積7.8萬(wàn)平方米，累計(jì)投資近3億元人民幣，歷時(shí)5年建成。主體展館位于院區(qū)中央，呈金字塔形，后為文物庫(kù)房，四隅分布有電教樓、綜合服務(wù)樓、辦公樓、培訓(xùn)樓等。整體建筑結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢(shì)宏偉，造型古樸典 雅，具

有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)也體現(xiàn)了中原文化的特點(diǎn)。按照國(guó)家級(jí)現(xiàn)代化博物館的要求，新館內(nèi)部設(shè)施完善，功能齊全。內(nèi)有自動(dòng)消防系統(tǒng)、安防監(jiān)控系統(tǒng)、辦公自動(dòng)化管理系統(tǒng)、文物保護(hù)系統(tǒng)、電教系統(tǒng)、樓宇自動(dòng)化系統(tǒng)等設(shè)施。

4、資料整理

閱讀了博物館設(shè)計(jì)規(guī)范圖書，和查閱了設(shè)計(jì)資料集的博物館部分，做了部分的記錄和整理。了解了博物館的功能分布，及其空間布局，加深了對(duì)博物館設(shè)計(jì)特殊方面的要求，如防火疏散，安全等問(wèn)題。

五、調(diào)研總結(jié)：

1、深刻了解了基地周邊的環(huán)境，以及周邊環(huán)境的影響。

2、通過(guò)對(duì)河南博物館的調(diào)研了解到了展覽空間、大廳空間等的功能布局以及空間體驗(yàn)和防火疏散的要求布置等。

3、了解了歷史文化對(duì)博物館造型等的影響。

4、規(guī)范對(duì)博物館設(shè)計(jì)的特殊要求。