第一篇：對江蘇省美術(shù)館新館的調(diào)研報告

對江蘇省美術(shù)館新館的調(diào)研報告

調(diào)研地點： 江蘇省美術(shù)館新館 調(diào)研時間： 五月七日

調(diào)研對象：平面組織、體型組合、立面造型處理（如窗、墻、出入口等)，頂面

機(jī)構(gòu)設(shè)置

巨大的鋼琴鍵盤撲面而來、規(guī)整挺拔的森林屹立在城市中央、豎笛一般整齊錯落韻律??這說的是我對新落成的江蘇省美術(shù)館建筑外觀，直至室內(nèi)中庭的印象。墻體低調(diào)卻又典雅的米色，如雙手扣合而成不對稱的整體設(shè)計。新美術(shù)館的落成與周圍近年建成的南京圖書館、江寧織造府紀(jì)念館、1912街區(qū)和周圍民國時期重要建筑“總統(tǒng)府”、“國民大會堂”“國立美術(shù)陳列館”“中央飯店”等合圍并交相輝映，形成南京一個城市的亮點——長江路文化、歷史建筑群。這一建筑群體并不亞于上海的人民廣場、北京的王府井，她沉甸甸的文化、歷史內(nèi)涵，足以使外地看客對南京城刮目相看。

江蘇省美術(shù)館新館由德國KSP建筑設(shè)計事務(wù)所設(shè)計，建筑外墻和中庭內(nèi)墻全是昂貴的羅馬洞石，寓意南京是座石頭城。新美術(shù)館大展廳的體量目前在全國是最大的，達(dá)到1500平方米，新館總共設(shè)有大、中、小10個展廳，展廳面積比老館擴(kuò)大4倍。這一建筑的特點并不止于建筑的時尚性，更在于她的融合性和時效性。

江蘇省美術(shù)館新館坐落于江蘇省首府、文化之都南京市的中心地段，為藝術(shù)作品的展示提供空間的同時，又展示了歷史悠久的南京所擁有的大量中國古代藝術(shù)藏品。

以羅馬洞石飾面的建筑立面搭配細(xì)長的豎向窗簾帶，消除了一般建筑樓層疊加的視覺感受，塑造了美術(shù)館整體上的雕塑感。配以深淺交錯的豎向洞石立面和窗簾帶，以及側(cè)面的金屬挑板，為建筑帶來了視覺上的韻律。

體型組合

美術(shù)館的外形給人感覺很時尚，很新穎，又很獨特，造型簡單大方，主體建筑是融西方近代建筑風(fēng)格與民族風(fēng)格為一體的民國建筑。建筑的組合方式有咬合，連接等。館內(nèi)的一些墻體可以拆卸再自由組裝，不僅環(huán)保節(jié)約，還可以有效的利用空間，變換新的造型，給人不同的視覺欣賞

外、內(nèi)墻石材采用干掛的方法，石材的天然紋理給人感覺舊舊的，別有一番味道。

相互咬合、限定的兩個U 型石材建筑，形成了一個由輕盈的玻璃屋頂覆蓋的中庭過渡空間，中庭高17米，兩側(cè)的主要入口處空間漸漸變得狹長，將參觀的人流吸引到美術(shù)館內(nèi)。北側(cè)的展覽樓內(nèi)設(shè)有不同規(guī)模的展覽空間，為藝術(shù)作品的展示創(chuàng)造了理想的環(huán)境。

中庭玻璃屋頂下的兩個空中連橋，將展覽廳的前廳和南側(cè)的辦公樓連接在一起。辦公樓內(nèi)設(shè)有培訓(xùn)、會議、辦公、貴賓區(qū)和一個可容納400 人的小劇場報告廳。被稱為“革命大道”的中山路和“文化大道”的長江路環(huán)繞在美術(shù)館的兩側(cè)，主入口朝向城市廣場“大行宮市民廣場”，形成了重要的城市標(biāo)志。

挑高的中庭，光線明亮，頂棚采用自然采光，透明的玻璃讓光線很好的穿透照射進(jìn)來。

一踏入館內(nèi)，整個美術(shù)館給我的感覺是空曠，有點壓抑的，館內(nèi)所有的畫都是沿墻布置，呈“回”字形，方便參觀者參觀，交通路線簡單明了。

二樓的層高很低，而且空氣不流通，周圍沒有窗戶，又是黑色的吊頂，顯得很悶，窗戶僅是裝飾作用，不能打開。且二樓的整個造價也沒有一樓的高。

頂面造型以黑色的線條組合起來，充滿神秘感同時又可以很好的隱藏電線、換氣管道之類的東西，燈具的布置也是呈一條線，而且可以調(diào)換角度，根據(jù)需要打開不同的角度的燈。整個頂面的造型就像五線譜，當(dāng)燈光打起來的時候似乎是有生命的，可以跳躍的。

江蘇美術(shù)館館內(nèi)處處透露著迷人的氣息，她展示的不僅僅是一些美術(shù)品，更多的是一種中國文化底蘊，吸引著來自世界各地的游客駐足觀賞。

第二篇：江蘇省美術(shù)館新館

1936年，中國第一個國家美術(shù)館在古城南京誕生，這就是江蘇省美術(shù)館的前身——國立美術(shù)陳列館。1960年正式更名為江蘇省美術(shù)館。經(jīng)過幾代人半個多世紀(jì)的努力。江蘇省美術(shù)館的各項事業(yè)不斷發(fā)展壯大，贏得了中國美術(shù)館界的重要地位。江蘇省美術(shù)館是造型藝術(shù)博物館，具有收藏、研究、陳列、展覽、交流、服務(wù)等多項功能?，F(xiàn)館址與人民大會堂、總統(tǒng)府遺址相毗鄰，同為中國近現(xiàn)代史遺址。主體建筑是融西方近代建筑風(fēng)格與民族風(fēng)格為一體的民國建筑。館藏品在數(shù)量與質(zhì)量上在全國美術(shù)館位于前列。到目前為止共收藏近萬件典藏品，初步形成明清書畫、近現(xiàn)代中國畫、近現(xiàn)代書法、中國新興版畫、中國水彩畫、江蘇水印版畫、外國版畫、民間工藝品、夏同浩捐贈作品、日本鄉(xiāng)土玩具等到十個專題系列。館藏精品先后到日本、加拿大、墨西哥及歐洲展出。江蘇省美術(shù)館下設(shè)江蘇版畫院、江蘇油畫雕塑院、江蘇書畫工作室。2004年，經(jīng)省政府批準(zhǔn)，江蘇省美術(shù)館新館正式立項，將建成一流的現(xiàn)代化美術(shù)博物館。

新館與中國近代史博物館、南京圖書館新館、梅園新村紀(jì)念館相毗鄰，東望漢府街，北鄰長江路，南接中山東路，占地面積約13000平方米。建成后的新館將具有國際水準(zhǔn)和時代特征，功能設(shè)置、設(shè)備配置、建筑裝飾等標(biāo)準(zhǔn)達(dá)到一流水平，應(yīng)成為江蘇乃至全國的藝術(shù)品典藏、研究、展示的重要場所，成為藝術(shù)信息傳播和海內(nèi)外文化交流的活動中心。

新館工程總投資3個億，選址位于長江路文化一條街上，與、南京圖書館新館相毗鄰，具體位置在長江路以南、漢府街以西、中山東路以北、中央飯店東側(cè)所圍合的區(qū)域上，占地1萬平方米，南北長約190-200米，東西寬約150-160米。新館設(shè)計方案由德國KSP建筑設(shè)計事務(wù)所設(shè)計。主體建筑高24米，地上四層，地下二層，建筑面積2萬7千平方米。各類大小展廳近10個，面積7000平方米，展廳面積比老館擴(kuò)大近4倍，最大的展廳1400平方米、層高8米。新館同時還具備研究、典藏、交流、教育和藝術(shù)服務(wù)等多種功能，達(dá)到全國一流水平。

建成后的江蘇省美術(shù)館新館將成為江蘇省乃至全國重要的藝術(shù)品典藏、研究、展示和公民素質(zhì)教育基地，成為藝術(shù)信息傳播和海內(nèi)外文化交流的活動中心，成為顯示江蘇文化藝術(shù)水平和社會教育水平的一個宣傳窗口，是我省推進(jìn)文化強(qiáng)省建設(shè)的重大文化工程。

第三篇：四川美術(shù)館新館落成

四川美術(shù)館新館落成

記者 崔艷 通訊員 江雨夏 5月23日，大山大水·大美四川美術(shù)創(chuàng)作工程優(yōu)秀作品展開幕暨四川美術(shù)館新館落成儀式在四川美術(shù)館新館隆重舉行。四川省委副書記、宣傳部長尹力出席開幕式，并代表省委、省政府作重要講話，四川省政府副省長黃彥蓉出席并主持開幕式。中國文聯(lián)副主席、中國美協(xié)主席劉大為，中國美協(xié)分黨組書記、駐會副主席吳長江和全國部分著名藝術(shù)家、美術(shù)館長及省級有關(guān)部門、大專院校負(fù)責(zé)人、四川部分藝術(shù)家等參加開幕式。中國文聯(lián)為大山大水·大美四川美術(shù)創(chuàng)作工程優(yōu)秀作品展的舉辦發(fā)來賀信。

大山大水哺育了大美四川，大美四川成就了大美畫壇。實施大山大水·大美四川美術(shù)創(chuàng)作工程的目的，旨在通過美術(shù)作品，宣傳四川秀美山川、風(fēng)土人情、百姓生活、災(zāi)后重建、發(fā)展變化，宣傳和推出四川美術(shù)家，展現(xiàn)其對家鄉(xiāng)的摯愛和贊美之情，讓四川美術(shù)家邁進(jìn)更高更遠(yuǎn)的藝術(shù)天地，同時，向四川美術(shù)館新館獻(xiàn)上一份開館厚禮和一批典藏精品，給四川美術(shù)在新時期的繁榮發(fā)展留下最有力的見證。

同期舉辦的還有“大美四川—全國美術(shù)作品邀請展”、“四川美術(shù)館館藏作品展”、“俄羅斯油畫精品展”等展覽，為百姓帶來一場豐盛的藝術(shù)大餐。其中，“大美四川—全國美術(shù)作品邀請展”，啟動于2012年初，在全國范圍內(nèi)邀請了70余名實力派畫家和青年美展中獲獎作者參與本次創(chuàng)作，作品內(nèi)容涵蓋四川具代表性的自然、人文景觀和災(zāi)后重建地區(qū)發(fā)展變化；“四川美術(shù)館館藏作品展”，主要展出四川美術(shù)館收藏的部分藏品，包括部分古畫精品。這些藏品系四川美協(xié)于20世紀(jì)50年代經(jīng)多方爭取購藏，保存至今，實為難得；“俄羅斯油畫精品展”，由四川美術(shù)館和上海蘇俄造型藝術(shù)館共同呈現(xiàn)，是一次近距離欣賞蘇俄現(xiàn)實主義繪畫的機(jī)會。參展作者有奧博茲年柯、伏洛基米洛夫、魯?shù)履?、別利亞耶夫、格爾達(dá)喬夫及梅爾尼科夫等俄羅斯藝術(shù)大師。他們的作品既有描繪俄羅斯鄉(xiāng)村風(fēng)景、記錄百姓生活場面等充滿俄羅斯特有民族風(fēng)情和異國情調(diào)的作品，又有歌頌勞動人民發(fā)動俄國十月革命及奮勇抗擊二次世界大戰(zhàn)侵略等戰(zhàn)爭題材作品。據(jù)悉，這些展覽將持續(xù)到6月13日結(jié)束。

歷時5年修建完成的四川美術(shù)館新館是目前我國西部地區(qū)規(guī)模最大的專業(yè)美術(shù)館，新館占地11畝，總建筑面積19779平方米，高38米，整體形同一支橫臥地面的“如意”，象征著四川美術(shù)的美好未來。四川美術(shù)館藏有四川美協(xié)收藏的歷代中國繪畫名家黃慎、鄭板橋、董其昌、石濤、王原祁、任伯年、金農(nóng)、吳昌碩、張大千、齊白石、徐悲鴻等巨匠的精品。美術(shù)館內(nèi)設(shè)的神州版畫博物館收藏了近現(xiàn)代國內(nèi)外版畫7000余幅。對于新館落成后的收藏展示方向，四川省美協(xié)常務(wù)副主席、秘書長，四川美術(shù)館館長梁時民談到，“作為一個美術(shù)館，首先要在對外印象上突出自己的獨特性?，F(xiàn)代化美術(shù)館不是單獨的展示場所，它是集收藏、展覽、公共教育、服務(wù)等功能為一體的綜合性機(jī)構(gòu)。收藏的東西，一定不能把它關(guān)在箱子里面，不與世人見面，要把這部分東西拿出來觀賞，還要去分析它、研究它，作為一種學(xué)術(shù)交流和公共教育。我們未來收藏的路子，主要還是以版畫為主。當(dāng)然，四川在藝術(shù)上是包容的，當(dāng)代藝術(shù)在四川也是十分活躍的。所以只要是優(yōu)秀的作品，都可以進(jìn)入四川美術(shù)館的展廳與社會大眾進(jìn)行美的交流。國畫、油畫我們也要收，好的雕塑作品我們也要收?！?/p>

第四篇：美術(shù)館調(diào)研報告

美術(shù)館調(diào)研報告

目錄

一、前言

二、資料調(diào)研

三、實地調(diào)研

四、案例調(diào)研

五、調(diào)研結(jié)果

六、附錄

一、前言

調(diào)研時間：2015年5月

調(diào)研對象：美術(shù)館及相關(guān)文化展覽建筑

調(diào)研目的：通過調(diào)研、搜集資料，掌握美術(shù)館的使用功能及其空間環(huán)境要求，樹立場所設(shè)計的基本概念，進(jìn)行場地功能分區(qū)，分析建筑與周圍環(huán)境、室內(nèi)外功能空間之間的關(guān)系。明確美術(shù)館建筑對空間使用的要求及人流活動的規(guī)律。確定建筑所在城市特點及一定的地域特點。

二、資料調(diào)研

1、美術(shù)館的概念

美術(shù)館是指保存、展示藝術(shù)作品的設(shè)施，通常是以視覺藝術(shù)為中心。最常見的展示品是繪畫，但雕塑、攝影作品、插畫、裝置藝術(shù)，以及工藝美術(shù)作品也可能會被展示。美術(shù)館主要的目的是提供展示空間，但有時也會用作舉辦其他類型的藝術(shù)活動，例如音樂會或詩歌朗誦會等。此外美術(shù)館通常也兼具推廣與文化相關(guān)的教育、研究等功能。

2、美術(shù)館建筑設(shè)計要點

①建筑布置要明確分區(qū)，有便捷的參觀路線，避免迂回、重復(fù)、交叉。要做到可以全部開放,也可以部分開放；觀眾可以參觀全部,也可以參觀一部分或者中途退場。要便于展品的運輸和拆裝，須有必要的運輸條件，如車道、電梯等。運輸路線應(yīng)不干擾參觀路線。各個部分應(yīng)留有擴(kuò)充余地。②陳列和保存藝術(shù)品的房間，要防塵、防火、防盜、防潮、防鼠、防蛀、防有害氣體和陽光直射（繪畫、印刷品和紡織品只宜在人工照明下展出）。理想的環(huán)境條件是相對濕度40～60%，溫度16～24℃。熱帶和干燥地區(qū)要注意防止高溫加速化學(xué)反應(yīng)。③應(yīng)有充分的通風(fēng)和換氣條件，并須限制展出時間和參觀人數(shù)，以免空氣污濁，損害珍貴展品。

3、相關(guān)規(guī)范

展廳中單位展覽面積的最大使用人數(shù)宜按表4．1．3確定。

當(dāng)展覽建筑的主要展覽空間在二層或二層以上時，應(yīng)設(shè)置自動扶梯或大型客梯運送人流，并應(yīng)設(shè)置貨梯或貨運坡道。展覽建筑應(yīng)設(shè)置無障礙設(shè)施。

展廳設(shè)計應(yīng)便于展品布置，并宜采用無柱大空間。展覽建筑的前廳宜集中設(shè)置。前廳應(yīng)分為外區(qū)和內(nèi)區(qū)，并應(yīng)符合下列規(guī)定：

（1）前廳的面積可根據(jù)其服務(wù)的展覽面積計算得出，每1000m2展覽面積宜設(shè)置50m2～100m2前廳；（2）前廳內(nèi)外區(qū)之間應(yīng)設(shè)置檢票系統(tǒng)；

（3）前廳外區(qū)應(yīng)設(shè)置為展方服務(wù)的檢錄空間和設(shè)施，并宜在室外預(yù)留相關(guān)服務(wù)場地；

（4）前廳外區(qū)應(yīng)設(shè)置票務(wù)、咨詢、寄存、監(jiān)控、郵政、海關(guān)等，并宜設(shè)置觀眾休息、公共電話、飲水處等；（5）前廳外區(qū)應(yīng)設(shè)置公共廁所；

（6）前廳內(nèi)應(yīng)根據(jù)當(dāng)?shù)貧夂驐l件設(shè)置相應(yīng)設(shè)施；多雨地區(qū)應(yīng)設(shè)置雨具存放設(shè)施，嚴(yán)寒或寒冷地區(qū)宜設(shè)置門斗。

公共服務(wù)空間宜包括前廳、過廳、觀眾休息處(室)、貴賓休息室、新聞中心、會議空間、餐飲空間、廁所等，可根據(jù)展覽建筑的規(guī)模、展廳的等級和實際需要確定。

展覽建筑倉儲空間可分為室內(nèi)庫房及室外堆場兩部分。室內(nèi)庫房可根據(jù)使用性質(zhì)的不同，分為展方庫房和管理方庫房，并可根據(jù)使用要求另設(shè)裝卸區(qū)。室外堆場應(yīng)設(shè)置集裝箱、包裝箱、展覽搭建用品等堆放空間和臨時垃圾堆放空間。展方庫房和裝卸區(qū)應(yīng)采用大柱網(wǎng)設(shè)計，柱網(wǎng)尺寸不宜小于9m×9m，凈高不宜小于4m。

三、實地調(diào)研

合肥美術(shù)館（又名合肥國際創(chuàng)新展示館),位于方興大道與廣西路交口東北角，坐落在塘西河畔，占地約262畝，建筑面積16307平方米。

合肥美術(shù)館的設(shè)計其功能主要為城市提供一個藝術(shù)交流的信息平臺。共由771根桿件組合而成，外觀為青灰色“原生態(tài)”顏色。方案的設(shè)計靈感源自民間兒童游戲棒。長短不一的桿件通過搭接、組合，外觀就像一個未經(jīng)修飾的鳥巢，產(chǎn)生富有張力的抽象形式。隨著數(shù)量的增多以及搭接位置的不同，形式生成的可能性也越來越多。

主體建筑平面是一個不規(guī)則的六角形，與藝術(shù)廣場內(nèi)臨水疊落平臺、下沉庭院、綠地景觀等相融合。2011年，合肥美術(shù)館被某國內(nèi)網(wǎng)站評為中國十大丑陋建筑之一。設(shè)計者孟建民說，建筑是一種抽象藝術(shù)，表現(xiàn)的是一種抽象美。它與一眼就能看透的象形藝術(shù)有著巨大差異，所以自然會有人短時間內(nèi)不能看出它像什么、有什么含義。要想欣賞合肥美術(shù)館帶來的建筑美觀，我們需要真正地走進(jìn)它、耐心地體驗它、品味它。每個人一定都會收獲到不一樣的美感的。

四、案例調(diào)研 上海美術(shù)館

該建筑建成于1933年，原為舊上海跑馬場，是30年代英式風(fēng)格的樓宇。改擴(kuò)建工程完整地保留了其原有的新古典主義特色外觀，并根據(jù)美術(shù)館的功能要求進(jìn)行了內(nèi)部改造，在設(shè)計上繼承了歐式建筑的傳統(tǒng)語言，并強(qiáng)調(diào)了明快的現(xiàn)代氣息，是一座典雅、大方的藝術(shù)殿堂。當(dāng)觀眾步入端莊的大廳，仰望凝重的梁柱，再沿著寬敞的樓梯拾級而上，撫摸著三十年代的銅鑄馬頭，瀏覽著藝術(shù)家的精美之作，定會領(lǐng)略到新舊上海的歷史變遷，感受到引人入勝的文化魅力。上海美術(shù)館擁有展廳12個，展覽面積6000余平方米，配備了現(xiàn)代化的設(shè)施，為舉辦各類藝術(shù)展覽提供了良 好條件；而設(shè)備先進(jìn)的演講廳、會議室、圖書館、美術(shù)資料數(shù)據(jù)庫及美術(shù)工作坊等，則為學(xué)術(shù)研討和普及教育等活動提供了保證。此外，藝術(shù)書店、紀(jì)念品商店畫廊、咖啡屋等也為觀眾營造了充滿藝術(shù)氣息的休閑氛圍。

上海林林總總的老建筑里，“曾是跑馬場俱樂部”的美術(shù)館“堪稱經(jīng)典”。“磚色”鐘塔“遠(yuǎn)遠(yuǎn)可見”，在高樓林立的天際線中“有些蒼涼”；進(jìn)入館內(nèi)，“吱呀”的地板，“直通頂層”的轉(zhuǎn)角樓梯，“五顏六色”的老式玻璃窗——不說別的，單建筑本身就“很有意義”。平日舉辦的各種展覽里，上海雙年展最“引起轟動”，參觀者眾多。

美秀美術(shù)館

美秀美術(shù)館是日本人小山美秀子為藏品所建。貝聿銘的設(shè)計概念源于“桃花源記的描繪，這座停息在茂密山間的地下兩層地上一層的建筑意在創(chuàng)造貝聿銘心目中“paradise on earth”。入口廣場、隧道、吊橋等一系列空間序列，都與桃花源記中忽而幽暗、忽而開朗的空間有所呼應(yīng)。

建筑位于一座山的較為平坦處。在設(shè)計時遇到相當(dāng)大的限制，總面積為一萬七千平方米的部分，大約只允許兩千平方米左右的建筑部分露出地面，所以美術(shù)館80%的部分在地下，作為輔助用房，用作展示功能的1700平米在地上。這種限制造成了建筑謙卑的姿態(tài)，以至于在隧道出口人們僅能看見建筑隱約的一角。

最先進(jìn)入三角形的接待大廳，內(nèi)有餐廳、售票處，這里看不到隱藏在山內(nèi)的美術(shù)館空間因多次呈現(xiàn)明暗實虛對比而漸入佳境。圓形廣場到彎曲狹長的櫻花小道是整個建筑的第一個空間對比，起到鋪墊作用。

穿過隧道，未出隧道便可隱約望見博物館的建筑物。

隧道前端縮放有致的索橋為空間序列中的第一次高潮。精細(xì)而優(yōu)美的索道在洞口的端部呈放射狀的舒展開來經(jīng)由橢圓形的鋼架后突然的收縮，在索道所獨具的力與美的張弛中，觀者的心理亦在瞬間隨之收放。而索網(wǎng)形成的虛擲空間中心正是指向美術(shù)館。

? ?

建筑屋頂是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的造型，且全部用玻璃鑲成的屋頂，在光影交錯之下建筑的主入口是獨特的月亮門。穿過吊橋，在博物館建筑物前又是一個圓形小廣場，在接待處前的廣場相似的圓形。屋頂和頂窗

出于氣候上的需要，日本傳統(tǒng)建筑的坡屋頂形成了日本特有的原景觀。美術(shù)館采用了日本傳統(tǒng)的神社和農(nóng)舍的入母屋造(歇山式)，將其進(jìn)行抽象化設(shè)計。進(jìn)入正廳，屋頂幾何形的天窗，透明而光亮，溫暖的照在參觀者的身上，也使大廳充滿迷幻的光影效果，幻境。大廳的正面是一組巨大的玻璃落地門，視野開闊，將外面的藍(lán)天、白云、遠(yuǎn)山、青松盡收眼底。景觀處理——借景

與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)，遠(yuǎn)景在感覺上拉近，起到借景的效果，透過正廳的玻璃可以看到紅松，是為將遠(yuǎn)處隱約可見的山脈作為景框而種植的。

五、調(diào)研結(jié)果

設(shè)計構(gòu)思：通過調(diào)研，我對美術(shù)館有了更深刻的了解，此次設(shè)計現(xiàn)代美術(shù)館，我想把主題定為“凝固的記憶”。主體建筑直接由混凝土構(gòu)成，意在表現(xiàn)為一塊石頭推不走，拿不掉，就擺在那里，塑造沉重、嚴(yán)肅的意境，以貼合藝術(shù)在歷史中的地位。并通過窗戶的特殊造型及“真空”的設(shè)計，表現(xiàn)美術(shù)從古典主義到后現(xiàn)代主義不同階段的裂變。

六、附錄

《展覽建筑設(shè)計規(guī)范》JGJ218-2010 《文化館建筑設(shè)計規(guī)范》JZJ41-87 《展覽建筑》

第五篇：江蘇省美術(shù)館安保部2011年工作計劃（推薦）

江蘇省美術(shù)館安保部2011工作計劃

2011年安保部在全面建設(shè)現(xiàn)代化美術(shù)館的思想指導(dǎo)下，以保障全館安全，正常運行為發(fā)展目標(biāo)，更新安保部門人員理念，進(jìn)一步加強(qiáng)全館安保管理，幫助提高全館職工的安全意識，增強(qiáng)全館職工安全責(zé)任，相比2010年更進(jìn)一步提高安保服務(wù)水平。全面做好全館的安保工作，為美術(shù)館營造良好的服務(wù)管理環(huán)境。保證安保部門在新的一年里管理體制規(guī)范化，標(biāo)準(zhǔn)化。根據(jù)2010年工作實際中的不足，特制定安保部2011工作計劃。

一、工作目標(biāo)

認(rèn)真學(xué)習(xí)領(lǐng)會和全面貫徹落實江蘇省美術(shù)館館務(wù)會議下達(dá)的建設(shè)現(xiàn)代化美術(shù)館的指示精神，相關(guān)決策部署和各項工作任務(wù)。

將所有通過館務(wù)會議審核通過的規(guī)章制度制作成圖表，上傳于網(wǎng)上辦公系統(tǒng)，且在工作中，全面落實先前所制定的規(guī)章制度。進(jìn)一步加強(qiáng)安保工作管理，密切做好與單位其他部門在各項工作中的溝通、協(xié)調(diào)、協(xié)助。以服務(wù)大局，聽從領(lǐng)導(dǎo)指揮為宗旨。

二、主要工作計劃措施

1.安保部門針對2010年工作中的不足和缺漏之處，結(jié)合2011年的實際情況做好今年的工作；

2.安保部門今年要保證所有人員都持證上崗，主要是消防、監(jiān)

控相關(guān)專業(yè)的證書；

3.安保部門目前人員數(shù)量偏少，多數(shù)崗位超負(fù)荷運轉(zhuǎn)，極個別崗位不能同時兼顧，所以在新的一年中，希望能夠?qū)脖２块T崗位員工配齊，需在原來人員基礎(chǔ)上再增加6至8名員工；

4.安保部門在人數(shù)配齊的情況下，按月實施內(nèi)部輪崗制度，保證每一位安保部員工對安保部所有崗位達(dá)到硬件精通，軟件會操作，各崗位業(yè)務(wù)熟悉的標(biāo)準(zhǔn)；

5.安保部門在今年工作計劃安排中，全面按照既定的規(guī)章制度進(jìn)行工作，使全館所有員工自覺、自愿遵守規(guī)章制度，使得規(guī)章制度常態(tài)化，保證規(guī)章制度的嚴(yán)格執(zhí)行；

6.安保部門在新的一年中，要深入美術(shù)館工作中的各個角落，在美術(shù)館舉辦的展覽，安保部要從展品進(jìn)館、布展、開幕、撤展、出館等等事項中全程介入，保證展覽圓滿成功；

7.安保部門更新安保理念，不僅僅是以“處突”“防盜”“防火”為目標(biāo)，更是要以保障美術(shù)館的公共安全為基本目標(biāo)，對美術(shù)館的人、財、物進(jìn)行全面的安全督促；

8.充分利用信息平臺，利用信息平臺關(guān)注美術(shù)館每時每刻的動態(tài)。要將全館的安保工作做到未雨綢繆，充分應(yīng)對一切可能發(fā)生的事件；

9.對于安保部門的工作，要做到三個有數(shù)：“人員有數(shù)”“資金有數(shù)”“工作有數(shù)”。

“人員有數(shù)”是指安保部門人員和外部人員有數(shù)，安保部門

內(nèi)部員工，學(xué)歷，相關(guān)證件，工作生活狀態(tài)，做到心中有數(shù)；外部人員（施工，布展，參展）要對外部人員嚴(yán)格按照外部人員出入管理制度執(zhí)行，要對外部人員的實時動態(tài)做到心中有數(shù)。

“資金有數(shù)”是指劃撥歸安保部門的所有經(jīng)費，去向清楚，（保安公司、消防器材、安防器材）的資金去向要有據(jù)可憑，做到每一分錢的詳細(xì)去向都有憑證。

“工作有數(shù)”是指安保部門人員的工作要達(dá)到，每個安保人員都要明確知道當(dāng)天其工作職責(zé)。杜絕人浮于事的惡劣現(xiàn)象。安保部門更要做到對美術(shù)館每天發(fā)生事情做到心中有數(shù)，要對發(fā)生的事，安保部門都酌情積極準(zhǔn)備，要樹立“恥于人后”的心態(tài)。杜絕安保部門在安保部門在事后才對事情有所知曉的情況。

以上工作，安保部在2011認(rèn)真執(zhí)行，全面落實，貫徹到位。