第一篇：亂世佳人影視鑒賞電影觀后感

《亂世佳人》

一、內容簡介

類型：愛情，劇情，戰(zhàn)爭 對白語言：英語

導演：維克多 費萊明 主演：克拉克 蓋博，費雯 麗 制片地區(qū)：美國 色彩：彩色 片長：238min 其他譯名：飄

中文名：亂世佳人 外文名：Gone with the Wind

本片根據美國女作家瑪格麗特-米契爾的長篇暢銷小說《飄》改編而成。影片以美國南北戰(zhàn)爭為背景，描寫了南方兩個莊園的興衰歷程以及幾個人物之間的愛情波折。美麗任性的莊園主之女郝思嘉小姐，高傲自信、青春奪人。在一次酒會上贏得了青年浪子白瑞德的青睞。而郝思嘉的心卻為另一位莊園公子衛(wèi)希禮所占據，衛(wèi)與表妹媚蘭情意相投，已結連理。戰(zhàn)爭的爆發(fā)使郝思嘉二度成為寡婦并最終與白瑞德結合，但對衛(wèi)希禮的愛之夢卻依然沒有破滅，直至唯一愛女騎馬身亡，白瑞德在絕望中離她而去，這位美國南方姑娘在歷經戰(zhàn)爭和生活磨難后，才終于明白了自己的真正所愛。

二、主題

《亂世佳人》的成功，首先在于制片人選擇了一個良好的制作腳本。作者以她的家鄉(xiāng)為故事背景，以同情黑奴的南方農奴主觀點描述南北戰(zhàn)爭期間一個南方家族的興衰經歷。尤其是以一種傷感的情調，真實的描寫出南方奴隸主文明在北方資本主義文明面前的一敗涂地的史實，因而具有了很高的文學鑒賞價值和藝術史詩品位。片中還很好的表現了“美國精神”，斯嘉麗的形象就很好的表現了奮發(fā)向上的“美國精神”。

三、結構

影片嚴格按照傳統(tǒng)的戲劇式結構，以斯嘉麗和幾個男人的糾葛和她的幾次婚姻變化為敘事主體，從人物與社會環(huán)境的沖突中體現出人性的扭曲和個性的變異，從而揭示女主人公的悲劇根源。

影片在情節(jié)發(fā)展上十分注重各種戲劇性矛盾的展示和戲劇性情境的營造：戰(zhàn)爭中南北雙方的矛盾、南方內部人與人之間的矛盾、愛情糾葛的矛盾及人與社會環(huán)境的矛盾等等。

在人物形象塑造上，影片的編導注重把幾個不同的藝術個性加以對比，從而突出主人公的性格特征。片中幾位主要人物性格迥異：郝思嘉熱情奔放、倔強任性、潑辣大膽、敢愛敢恨；白瑞德正義勇敢、玩世不恭、豪放磊落、幽默風趣；衛(wèi)希禮冷靜理智、寬容大度、文質彬彬和梅蘭妮的溫柔賢淑、心地善良等。編導將他們置于特定的場景中，運用生動形象的鏡語加以藝術對比，使人物個性鮮明地活躍在銀幕上。

在對戰(zhàn)爭表現的角度上，編導避開了正面戰(zhàn)場拼搏廝殺的描寫，把鏡頭聚焦在戰(zhàn)爭后方郝思嘉等幾個主要人物所經歷的戰(zhàn)爭恐怖、戰(zhàn)爭災難等重點場景的敘寫上。特別是對亞特蘭大城的交戰(zhàn)、救護傷員、棄城逃難、縱火燒城等戰(zhàn)爭場景的展示，其場面宏偉、色彩雄渾、氣勢磅礴，撼人心魄！

四、影片基本信息

1、導演

《亂世佳人》在拍攝的過程中屢換導演，所以其導演有三位，分別是維克多·弗萊明、喬治·庫克、山姆·伍德。

維克多·弗萊明

導演維克多·弗萊明導演了兩部世紀經典影片，分別是《亂世佳人》和《綠野仙蹤》，他給這個世界帶來了驚奇，他譜寫了一個迷人的電影傳奇，這兩部影片也是進入美國世紀經典前十名的影片，弗萊明也成為了有兩部影片入選十佳的唯一一位導演。

他的影片沒有強烈的個人色彩，但觀眾無法抗拒的就是維克多·弗萊明的電影。他憑借《亂世佳人》獲得第12屆奧斯卡最佳導演；

代表作品：《威爾遜總統(tǒng)歐洲之旅》 《亂世佳人》 《綠野仙蹤》

喬治·庫克

喬治·庫克特別擅長處理女性主題，很能使女主角發(fā)揮所長。他是好萊塢經典時期卓越的“女性導演”和同性戀導演。五十多年的導演生涯中，早年最為人知的就是曾多次把經典小說改編成電影，而接下來作品更包括了驚悚、瘋狂浪漫喜劇、甚至是歌舞劇。庫克之所以被稱為“女性導演”，因為他曾把八位在他電影中擔綱的女主角推上最佳女主角提名的位置，而他自己也曾被提名過五次最佳導演。

他的作品包括了塊肉余生記(1935)、茶花女(1937)、假日(1938，凱薩琳·赫本與卡萊葛倫主演)、費城故事(1940)、煤氣燈下(1944)、一曲相思情未了(1960)、亞當的肋骨(1949)、窈窕淑女(1964)等等。

1937年，庫柯受命執(zhí)導Gone with the Wind《亂世佳人》，經過了長達兩年的前期準備工作，包括訓練Vivien Leigh 和 Olivia de Havilland，但在影片開拍前的第三周，他的導演權被制片人David O.Selznick替換成Victor Fleming。但在Gone with the Wind拍攝過程中，實際上是庫柯與Victor Fleming合導，客觀來講，庫柯對影片的貢獻最大。

2、主角 克拉克·蓋博

美國電影演員，早期有聲電影的最賣座演員，上世紀最偉大、最具有影響力的巨星，冠以電影皇帝的稱號。1999年，他被美國電影協會選為“百年來最偉大的男演員”第7名。1934年出演《一夜風流》，獲得了奧斯卡最佳男主角獎。最著名的角色是《亂世佳人》中的白瑞德，這部片使他獲得了奧斯卡最佳男主角的提名。代表作品：《一夜風流》 《亂世佳人》 《叛艦喋血記》

費雯·麗

英國著名電影和舞臺劇女演員，以驚人的美貌和精湛的演技聞名于世。1938年前往好萊塢便一鳴驚人，成功飾演《亂世佳人》中的郝思嘉問鼎奧斯卡最佳女主角獎。后回到英國發(fā)展戲劇。12年后再次闖蕩好萊塢，憑借《欲望號街車》第二次問鼎奧斯卡最佳女主角獎。她一生致力于舞臺劇表演，獲得戲劇最高獎托尼獎最佳女主角，被奉為“戲劇女王”。1967年，因肺結核在英國病逝。1999年，她被美國電影學會選為百年來最偉大的女演員第16名。

代表作品：《亂世佳人》, 《魂斷藍橋》, 《欲望號街車》

3、獲獎記錄

《亂世佳人》有好萊塢“第一巨片”之稱。在1939年耗資400多萬美元，歷時三年半完成，其間數換導演，劇本一再更改，銀幕上出現了60多位主要演員和9000多名配角演員。這部耗資巨大，場景豪華，總共設計900堂布景，北方聯軍焚燒亞特蘭大一場景耗用5千加侖汽油，以7架攝影機同步拍攝，膠片用掉135萬英尺，可連續(xù)放映83個小時，最后剪輯成3小時40分鐘的影片，一舉創(chuàng)造了當時最長電影和電影史上是太片頭字母的紀錄。

戰(zhàn)爭場面宏大逼真的歷史巨片，以它令人稱道的藝術成就成為美國電影史上一部經典作品。

在1939年的第12屆奧斯卡獎中一舉奪得八項金像獎，轟動美國影壇。獲得：最佳影片獎、最佳藝術指導獎、最佳編劇獎、最佳導演獎、最佳攝影獎、最佳女主角獎、最佳女配角獎和最佳剪輯獎。

五、影片人物分析

斯佳麗（又譯：斯嘉麗）費雯·麗Vivien Leigh飾

一個貓一樣的女人。有著貓一樣的目光，貓一樣的微笑，貓一樣的步伐和貓一樣的敏捷。在困難的時候敢于承擔責任，雖然也有動搖，但最后仍然承擔責任。她敢于去愛、無怨無悔，她的整個青春都在愛著阿希禮，沒有回報但她仍沒有放棄努力，直到能力的極限為止。她熱情奔放、倔強任性、潑辣大膽、敢愛敢恨；

瑞特（又譯：白瑞德）克拉克·蓋博Clark Gable飾

白瑞德正義勇敢、玩世不恭、豪放磊落、幽默風趣；從他身上我們可以看到19 世紀西方資本主義社會中的資本家的典型特征: 精明、狡黠的經營意識;另一方面，我們看到他獨醒于塵世的浪蕩不羈的個性，他是極少數的清醒者和對世事理性的判斷者。

玫蘭妮（又譯：梅蘭妮）

奧莉薇·黛·哈佛蘭Olivia de Havilland飾

她善良，仁慈又不乏勇氣，具備南方的一切美德，有知識，有文化，有思想，有修養(yǎng)。斯佳麗摘棉花時，她想幫忙，斯佳麗殺人時她也幫忙，除了瑞特，她是斯佳麗的另一個支持者。并且一直給予她幫助，也許她沒有斯佳麗那種表面上的堅硬，但她處處展示著個性中的外柔內剛和純真，不朽的執(zhí)著。

她的性格和斯嘉麗截然相反，也因此被斯嘉麗厭惡，然而她卻無意中成了斯嘉麗的精神支柱，是她的溫和沉穩(wěn)支撐著斯嘉麗走過許多患難，也是她一反柔弱的秉性在斯嘉麗成為眾矢之的的時候站出來為她說話。她對她愛的人給予毫無保留的信任和忠誠，也總是樂于幫助落難的陌生人——她家的地下室里住滿了無家可歸的流浪者；她總是毫無保留地救助從戰(zhàn)場上回來的傷員；她永遠把別人家的孩子當成自己的一般疼愛。

艾希禮

萊斯利·霍華德Leslie Howard飾

學識淵博，溫文爾雅，具有貴族特有的騎士精神和榮譽感。他英俊的相貌和深邃的思想令斯嘉麗一見鐘情。為了榮譽，他參加了一場他并不熱衷的戰(zhàn)爭；戰(zhàn)敗，他放棄了逃跑的機會；拒絕在戰(zhàn)后用非法的手段發(fā)家致富，用翻慣了書頁、撫慣了琴弦的手去劈木頭。這就是艾希禮，他是那么從容、沉穩(wěn)，可是他也是脆弱的。他是個活在過去的人，時世變遷，他不想面對，他是缺乏勇氣的。他不愛斯佳麗，又不說不愛她。斯佳麗走投無路找他時他只給了她莊園的紅土，后來知道斯佳麗賣了自己，他說他該去搶劫，他是真的后悔了。但是他的習慣使他無法適應新生活。他所熱愛的一切全都隨著過去的歲月一同消逝了，而最終失去了玫蘭妮的他，也只一具蒼白疲憊軀殼，行尸走肉般地繼續(xù)活下去。

六、攝影攝像

1.構圖

《亂世佳人》的構圖也是為人稱道的。影片開頭就有一個令人印象深刻的構圖：一棵大樹占據了三分之一的畫面，天空是橘黃的晚霞，夕陽下的籬笆延伸至遠方。美得猶如油畫一般。畫面和主題音樂一起讓觀眾慢慢進入了劇情。接著是一幅幅南方特有的生活圖景輪流出現。其中一個場景是大片大片的棉花田里，有著忙碌采棉花的工人的身影。稍后，是一段在攝影棚里拍攝的畫面：在橘黃的晚霞里，斯嘉麗與父親有一段對話，鏡頭緩緩拉開，父女倆背對觀眾相依佇立，眺望遠方，微風吹動著樹雖然自己最先不能理解為何不是斯嘉麗和白瑞德，后來想想也許是因為父親的話對斯嘉麗影響很大吧，而且片尾也揭示了斯嘉麗對這片土地愛之深切。而她在最后也是因為要守護塔拉莊園，不再是最初的自己了。在她選擇塔拉莊園的時候，白瑞德選擇離開她，這樣的擁有與失去，不是她和白瑞德的完美結局。所以，那畫面中的剪影只能是斯嘉麗與父親了。

這種靜止的畫面在全片出現了三次，分別是開始、中場和結尾。雖然背景大致一樣，都是被橘黃色霞光浸染了的傍晚的天空，有著那棵大橡樹，和延伸至遠方的籬笆?？墒?，細節(jié)在于，中場時那顆樹已經成了枯樹，因為戰(zhàn)火燒到了這里，原先的富饒平靜都被打亂，在廢墟殘垣中，生命顯得如此脆弱。而在片尾的畫面，景物成了真正的襯托，因為枝繁葉茂的樹下有了在歷經世事后的斯嘉麗一個人等待的背影。這三幅畫面每次出現給人的感覺不盡相同，這就是在故事情節(jié)進行到一定階段所產生的質變，觀眾根據劇情有了新的理解，并在最后才會明白這幾幅畫面的真正含義。

《亂世佳人》從鏡頭構圖上極力渲染戰(zhàn)前塔拉莊圓和奧苑斯莊同的輝煌和富足：田野里郁郁蔥蔥、云蒸霞蔚，莊四外雞嗚犬吠、牛歡馬跳北京編導培訓班 北京視聽語言教育中心，奴隸主與奴隸們和睦相處；柘安無事。戰(zhàn)爭毀滅了他們祥和安寧的生活，奧克斯莊同夷為廢墟，塔拉莊園一貧如洗。戰(zhàn)爭不僅摧毀了物質財富，也給幸存的人們以極大的精神創(chuàng)傷。

2.色彩

《亂世佳人》時代的影壇還是黑白片統(tǒng)治的時代，可是米高梅公司卻舍得花重金拍攝了這部彩色片，使得我們在銀幕上第一次感受到彩色的南北戰(zhàn)爭的壯闊畫面?？梢哉f如果沒有顏色，片中斯嘉麗出場時所穿的數十套各種款式的服裝就顯示不出驚艷的感覺，效果必將大打折扣。整部影片的史詩氣質在很大程度上也得益于彩色技術的運用。

作為那個時代少有的幾部彩色電影，《亂世佳人》在視覺上給人帶來的震撼也是非常大的。影片主題顏色一開片便是紅艷的如火。不論是亞特蘭大沖天的紅艷火光，還是斯嘉麗在塔拉莊園里干癟的土地上尋覓食物時那火紅火紅的夕陽，都給觀眾留下了深刻的印象，同時這是好萊塢黃金時代后期配置的色澤。

3.特寫

特寫在《亂世佳人》中的應用也非常普遍，特別是對斯嘉麗的面部表情的特寫更是令人印象深刻。這在很大程度上要歸功于費雯?麗，她靠特寫鏡頭溝通了演員與角色、角色與觀眾的心靈感應，讓斯嘉麗這個角色與觀賞者更為密叼地相連相通。導演通過特寫鏡頭，讓觀眾從演員的眼神中走進角色的內心世界，同角色直接進行溝通與交流，感受角色心中的喜怒哀樂，共同體驗人物命運的安危與悲歡，從而達到演員與觀眾心靈的共振。另外，費雯·麗運用語言和動作展示人物內心世界更是隨處可見。

4.蒙太奇

《亂世佳人》中運用的得最典型的蒙太奇手法可以說是敘事性蒙太奇中的連續(xù)式蒙太奇。即一條線索或一個連貫動作的連續(xù)出現。它是影視中最基本的，也是使用最多的一種敘述方式。也是最容易理解和接受的一種敘述方式。但連續(xù)式蒙太奇缺乏時空及場面突然變。有時易造成平鋪直敘的感覺。但《亂世佳人》的導演卻將其運用的十分到位。最經典的還是斯嘉麗與父親站在橡樹之前對話的那個場景，在片中多次出現，讓觀眾的思維在所現之境與當時之景之間跳躍，從而形成一定的思考。除此之外，在橡園里姑娘們要午睡的那個片段，影片中采用畫面蒙太奇，從一只沉睡的貓到姑娘們睡覺休息的畫面地切換，過渡自然。

5.長鏡頭

影片開始不久，就有一個令人難忘的長鏡頭：落日的余暉下，郝思嘉與父親站在一棵大樹旁，遠望山川田野，意味深長地告訴了斯嘉麗一番話。在溫馨的暗紅色調下，郝思嘉父親的話更加表現了他對郝思嘉深沉的愛，凸顯了人間的真情，同時也吐露了南方逝去的一種文明的精神—對土地的眷戀。

6.剪輯

《飄》是部長篇小說，共有63章，30多萬字．以19世紀60年代美國內戰(zhàn)和戰(zhàn)后重建為背景，以女主人公斯佳麗的愛情和人生遭遇為主線，生動地再現了美國南部種植園經濟由興盛到崩潰，奴隸主生活由驕奢淫逸到窮途末路，奴隸主由瘋狂挑起戰(zhàn)爭直至死亡的歷史故事，以史詩般的規(guī)模反映了那段特殊的歷史?？墒亲鳛殡娪安豢赡馨衙空露急憩F出來，它必須在有限的時間內精心剪裁．突出重點，抓住原著的關鍵情節(jié)、主要傾向。在原著的基礎上有所創(chuàng)新和超越。依據《飄》的時間軌跡，《亂世佳人》的導演們精心選拍了三個時期。第一個時期是戰(zhàn)前?！秮y世佳人》的導演們抓住原著中兩個具有代表性的場面——塔拉花園和十二棵橡樹莊園大野宴，以此表現南方種植園的興盛和傲慢。通過大野宴上人們對戰(zhàn)爭狂妄的談論及巴特所澆的冷水，預示出戰(zhàn)爭的不可避免，以獨特的畫面告訴觀眾．戰(zhàn)爭是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的．他們的自以為是、狂妄自大也為戰(zhàn)爭必將以南部失敗而告終埋下伏筆。

影片拍攝的第二個時期是戰(zhàn)中。正如白瑞德所說．以種植園為主的奴隸制經濟不堪北方工業(yè)資本主義經濟一擊。影片遵循原著風格，盡管沒有從正面描寫戰(zhàn)爭，但是從戰(zhàn)場上被送到后方越來越多的傷病員的畫面可以感覺到戰(zhàn)爭的慘烈．從傷病員缺醫(yī)少藥、士兵家屬個個恐懼的眼神等一個個鏡頭中，可以看出南方軍隊在節(jié)節(jié)敗退，亞特蘭大的一場大火，斯佳麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過去．奴隸逃跑了，棉花燒掉了，食物沒有了。塔拉成了一片廢墟．這和戰(zhàn)前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來象征整個南的毀滅，宣告一個時代的終結。

影片拍攝的第三時期是南部的重建。被戰(zhàn)爭毀滅后的南方經濟需要新的經濟來取代，在這樣的背景之中，新的南方經濟的代表人物斯嘉麗便應運而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段搶走妹妹的未婚夫從而成為雜貨店的老板的，如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余價值。影片成功地塑造了一個由奴隸主階級轉化為新興資產階級代表的典型人 物形象。通過對她的掙扎、奮斗、巧取豪奪，表現了新興資產階級與舊奴隸主階級在重建南部時再次較量的過程。從一個側面展現了南部重建的歷史進程。

七、影片配樂

本片的作曲由第一座奧斯卡配樂獎的得主馬克斯．斯坦納擔任。這部史詩巨片長達3小時45分，配樂共發(fā)展出11個主題，99段音樂，其配樂，被列為電影史上最佳配樂之一。當時的配樂方法不同于現代的配樂方法，旋律美而配樂部分較多，曲譜的編寫較接近交響樂形式，樂曲與劇中動作的配合沒有現在精密，但獨立存在的價值較高。例如主題音樂或在電影中你會聽到一段十分熟悉的旋律：泰拉的主題音樂。馬克思斯坦納創(chuàng)作的恢弘的交響音樂貫穿影片始終，在斯嘉麗無助迷茫的時候悄悄的從屏幕背后傳來，增添了許多感染力。直到今天，《亂世佳人》的原聲音樂碟仍有很多人收藏。

八、人物服裝

《亂世佳人》中在人物的服裝造型設計中體現了多樣統(tǒng)一的結構法則，美術師僅僅把握住郝思嘉的命運旋律，并并行地以多樣統(tǒng)一的服裝展示了這一旋律中的各種基調。女主角的經典造型不勝枚舉。女主角從一位悠閑的少女經歷了戰(zhàn)亂和情感的創(chuàng)傷之后，堅強的重整家園。她的服裝都鮮明地表達出了她每一個階段的精神狀態(tài)和性格特征，展示出人物多變的命運歷程，既具有造型的可視性，又具有敘述的文學性。

九、電影與原著

這部電影的原著《飄》以及電影《亂世佳人》我都是看完了的，然后就想說一下該電影與原著。

通常，一流的小說，尤其是那些經典的小說作品，改編成影視作品，多是費力不討好。而由《飄》改編的《亂世佳人》為何獲得如此大的成功呢？主要原因有以下幾點：

一、精心剪裁，突出重點

依據《飄》的時間軌跡，《亂世佳人》的導演們精心選拍了三個時期。第一個時期是戰(zhàn)前?！秮y世佳人》的導演們抓住原著中兩個具有代表性的場面——塔拉花園和十二棵橡樹莊園大野宴，以此表現南方種植園的興盛和傲慢。通過大野宴上人們對戰(zhàn)爭狂妄的談論及巴特所澆的冷水，預示出戰(zhàn)爭的不可避免，以獨特的畫面告訴觀眾．戰(zhàn)爭是南部奴隸主蓄謀已久、故意挑起的．他們的自以為是、狂妄自大也為戰(zhàn)爭必將以南部失敗而告終埋下伏筆。

影片拍攝的第二個時期是戰(zhàn)中。正如白瑞德所說．以種植園為主的奴隸制經濟不堪北方工業(yè)資本主義經濟一擊。影片遵循原著風格，盡管沒有從正面描寫戰(zhàn)爭，但是從戰(zhàn)場上被送到后方越來越多的傷病員的畫面可以感覺到戰(zhàn)爭的慘烈．從傷病員缺醫(yī)少藥、士兵家屬個個恐懼的眼神等一個個鏡頭中，可以看出南方軍隊在節(jié)節(jié)敗退，亞特蘭大的一場大火，斯佳麗回到了塔拉。富足、奢華、安逸已成為過去．奴隸逃跑了，棉花燒掉了，食物沒有了。塔拉成了一片廢墟．這和戰(zhàn)前形成了極大的反差。影片以塔拉的毀滅來象征整個南的毀滅，宣告一個時代的終結。影片拍攝的第三時期是南部的重建。被戰(zhàn)爭毀滅后的南方經濟需要新的經濟來取代，在這樣的背景之中，新的南方經濟的代表人物斯嘉麗便應運而生。從影片中我們看到了她是如何不擇手段搶走妹妹的未婚夫從而成為雜貨店的老板的，如何挺著大肚子奔波在去木材廠的路上，如何用卑劣手段雇用犯人榨取最大的剩余價值。影片成功地塑造了一個由奴隸主階級轉化為新興資產階級代表的典型人物形象。通過對她的掙扎、奮斗、巧取豪奪，表現了新興資產階級與舊奴隸主階級在重建南部時再次較量的過程。從一個側面展現了南部重建的歷史進程。

二、利用藝術優(yōu)勢 集中塑造人物

和小說《飄》一樣，電影《亂世佳人》成功地塑造了一系列的人物形象。每一個人物形象都有其鮮明的人物特點，電影《亂世佳人》在人物塑造上面是成功的。

原著的作者站在奴隸主的立場上描寫南北戰(zhàn)爭，回避了奴隸制度的本質，但小說以其曲折情節(jié)和高超技巧成為戰(zhàn)爭浪漫小說的一個代表。和小說相比，電影通過運用影視技術、增加對話、改變地點及重現女主人公的英雄形象，更為成功地表現了塔拉主題。電影在給我們視覺享受的同時淡化了小說中彌漫的懷舊情緒，并把它轉換成一種積極向上的精神，贊揚了斯佳麗敢于與命運抗爭的不屈斗志。

十、經典臺詞

1.Land is the only thing in the world worth working for, worth fighting for, worth dying for.Because it's the only thing that lasts.土地是世界上唯一值得你去為之工作, 為之戰(zhàn)斗, 為之犧牲的東西,因為它是唯一永恒的東西。

2.I wish I could be more like you.我要像你一樣就好了。

3.Whatever comes, I'll love you, just as I do now.Until I die.無論發(fā)生什么事,我都會像現在一樣愛你,直到永遠 4.I think it's hard winning a war with words.我認為紙上談兵沒什么作用。

5.Sir, you're no gentleman.And you miss are no lady.先生,你可真不是個君子,小姐,你也不是什么淑女。

6.I never give anything without expecting something in return.I always get paid.我做任何事不過是為了有所回報,我總要得到報酬。7.In spite of you and me and the whole silly world going to pieces around us, I love you.哪怕是世界末日我都會愛著你。

8.I love you more than I've ever loved any woman.And I've waited longer for you than I've waited for any woman.此句只可意會不可言傳。

9.You're throwing away happiness with both hands.And reaching out for something that will never make you happy.你把自己的幸福拱手相讓,去追求一些根本不會讓你幸福的東西。

10.Home.I'll go home.And I'll think of some way to get him back.After all, tomorrow is another day.家,我要回家.我要想辦法讓他回來.不管怎樣,明天又是全新的一天。

十一、影片觀后感

從“我斯佳麗還沒有得不到的男人！”到“我永遠也不要再挨餓，哪怕要我去殺人！”可以說支斯嘉麗走過這么多變故的主要原因就是她的堅強。她非常的自私，卻又在不自覺的情況下做了許多善良之舉，她以為自己做這些是情勢所逼，其實卻是她內心最終給出的判斷。

故事發(fā)生在美國南北戰(zhàn)爭時期。似乎所有的好故事都必須以戰(zhàn)爭為依托。戰(zhàn)爭能改變很多東西。戰(zhàn)前是一個時代，戰(zhàn)后是一個時代。

和所有的讀者一樣，我喜歡瑞德。

瑞德是一個相當傳奇的人物。他名聲狼籍卻毫不在乎，他看問題的透徹度簡直讓人害怕，早在戰(zhàn)爭初期他已看清結果，他的一些舉動讓人很難理解卻有自己的道理。他放蕩不羈，他行為不端、名聲不好，但他身上不乏紳士風度，在寂靜而又內含危機的那個晚上他不顧一切地救了艾希禮，從中表現出來的俠肝義膽，不由地讓人心存敬意。盡管他是南方名門望族的不肖子，盡管他是利用戰(zhàn)爭大發(fā)橫財的投機商，但是他有著斯佳麗沒有的不卑不亢，他外表冷酷但內心熾熱，他性格復雜且難以捉摸，他靈魂中深藏著高尚。

瑞德——怕是沒人能真正讀懂他。

起初，我看電影《亂世佳人》時，對主人公斯佳麗是沒什么好感的，我覺得她任性狡黠、殘忍貪婪，她的拜金主義是那樣的頑強。她把愛情和婚姻作為交易，三次婚姻沒有一次出于真心，她是個自私的人。但是看完原著之后，斯佳麗留給我的印象就變得十分矛盾。我看到了她身上閃爍的優(yōu)點：在戰(zhàn)爭期間，人人都過得很困難，思嘉卻靠著自己的努力養(yǎng)活了媚蘭還有自己的一家人，雖然很多是靠欺騙弗蘭克得來的。她勇敢堅強、敢愛敢恨，但我還是不敢恭維她的人生態(tài)度。斯嘉麗是個非常有個性的人物，在當時的那種環(huán)境中能放下以前所受的教育下田干活，能不顧社會上的言論而開創(chuàng)自己的事業(yè)，做起了那些本不應該女人做的工作，甚至招來了亞特蘭大人的流言蜚語。

這部電影是值得一看的，“巨片”自然有其巨片的閃爍點，看完之后會覺得斯嘉麗真的是個有血有肉的女人，她很真實。結尾也給人留下了廣闊的想象天地。

第二篇：亂世佳人影視鑒賞

——引自電影《亂世佳人》

她沒有埃倫的溫柔嫻熟，待人謙遜而又富有教養(yǎng)，她有的是精明能干的頭腦和不達目的不罷休的沖勁；她沒有媚蘭的善解人意，寬厚慈愛，深得別人喜愛，而是張揚放肆，敢愛敢恨。他繼承了父親嘉樂的豪爽、不拘小節(jié)、暴躁的性格，又接受了母親埃倫大家閨秀的教育，造就了她矛盾而富有特點的性格，她就是——郝思嘉。

郝思嘉出生在美國的南方種植園家庭，理應生活無憂無慮，所要做的就只需向一個名門閨秀一樣，嫁一個如意郎君，生一群孩子，然后相夫教子，平淡地度過一生，然而她的性格與命運決定了這一切的不可能。她的美麗與豪爽使她的身邊總是圍繞著許許多多正當青春的男孩子，而他則傾心于看似風流倜儻的衛(wèi)希禮。希禮的拒絕使她賭氣嫁給了她不喜歡的韓查理，也就在這時，南北戰(zhàn)爭開始了，查理的死讓她婚后一年就成為了寡婦，而她也來到了查理的家鄉(xiāng)亞特蘭大。當戰(zhàn)事臨近，亞特蘭大淪陷，她再回到家鄉(xiāng)塔拉時，塔拉早已物是人非，母親去世，父親精神崩潰，她一個年輕姑娘用瘦弱的雙肩承起塔拉的一切，她打死過一個來偷盜的北方士兵，獨自勇敢面對闖入塔拉劫掠的北方軍隊。戰(zhàn)爭結束后，她又肩負起重建塔拉的使命而在塔拉受到要挾，一家再度面臨流離失所的危機時，她回到亞特蘭大，毅然將妹妹小有資產的男友弗蘭克奪來，挽救毀滅邊緣的塔拉，即使是面對許多人的職責。思嘉再嫁給弗蘭克后又一次拙出了一個旁人看來離經叛道的舉動——買下一家鋸木廠，她運用自己的才能在流言蜚語中使生活重新變得井井有條，她的經營也如日中天。當生活看似又回到自己所希望的軌道上，卻誰知一系列出人意料的災難接踵而來，弗蘭克的死、再嫁白瑞德、愛女夭折，最終當她發(fā)現自己深愛的是白瑞德而非衛(wèi)希禮時，白瑞德已經心如死灰，執(zhí)念離開了，但是面對這一切，堅強的思嘉依舊不放棄“畢竟，明天又是另外一天了。”

也許，郝思嘉身上時有太多為人詬病的性格，她固執(zhí)、自私自利、拜金、吝嗇，她背叛當時婦女的道德觀；剝削手下囚犯的勞動，甚至是狡詐，但是人無完人，這一切并不能成為否定她的理由，她任何的缺點都不能掩蓋她性格中的亮點。

她有著絕對的責任心，當希禮拋下媚蘭參戰(zhàn)，僅是一個小小的口頭托付，讓她在戰(zhàn)火紛飛、混亂的亞特蘭大不顧自身安危照顧她當時打心里不喜歡的媚蘭。當她帶著剛生完孩子，病懨懨的媚蘭逃難回塔拉時，作為嘉樂和埃倫的長女，她又不得不負起照顧兩個妹妹和已經失去理智的父親的責任，她原本是塔拉的小主人，享受榮華富貴，只需要讓下人滿足自己的需要，但此時她卻得放下夫人的身段親自勞動，親自參與耕種這些曾經只需要黑奴干的苦活，即使如此，她從沒有選擇放棄，因為她有這個責任，來拯救與重建這個命運多舛的家族。

在思嘉的所有性格中，最為人稱道的一點，就是在面對災難與痛苦時堅強與勇敢的精神。從小說的開始直到結尾，她面對過太多的痛苦與失意，卻從未因此而崩潰。就像故事中寫的，當戰(zhàn)火降臨，她試圖回到生養(yǎng)她的塔拉，找到可以容身的避風港時，她看到的是無盡的悲傷，她面對的是一無所有，可是這一切并不能使她氣餒，因為自暴自棄不能起任何作用，她下定決心要保護塔拉，她能做到曾經只屬于黑奴的苦活，為了挺過這一切的艱苦她可以不擇手段，雖然這會為她招致非議。她從未向命運低頭，無論面對多么深重的痛苦，她都堅持自己的信念，而事實證明，天無絕人之路，她戰(zhàn)勝了每一個對他這么一個弱女子來說不可能的挑戰(zhàn)，也勢必會戰(zhàn)勝未來不可預見的更多挑戰(zhàn)。

我們生活在一個相對和平和開放的時代，我們不必去為生計擔憂，也不必擔心隨時降臨的戰(zhàn)火，但是，我們的生活中何嘗沒有起伏坎坷呢？我們也許會為一場考試的失利而懊惱失意；會為事業(yè)上的坎坷而痛苦傷心，我們繞不開那些必經的曲折，就只能像郝思嘉一樣，勇敢地面對它們，而不是退縮、放棄。很多時候，命運總是在和我們開玩笑，我們對它哭，它只會讓我們覺得更痛苦；我們對它笑，它就會帶給我們希望，既然如此，何不放開已不能再改變的過去，來把握一個屬于你的明天？畢竟，再多的痛苦與失敗也只屬于昨天，明天只屬于自己，只有自己能改變命運，每一天都是一個新的開始，沒有什么能阻止我們的努力與奮斗。不論思嘉選擇的路正確與否，她在痛苦面前不屈服的勇氣便是值得我們學習的，我們正是要用他那種永不言棄的精神來面對學習、生活中的一切紛擾與失意，成為生命的強者。

合上厚厚的書本，回想似是與郝思嘉共同經歷的那段艱苦歲月，不禁感慨萬千，為她的歡樂而歡樂，為她的悲痛而感傷，為她的勇敢堅強而欽佩，這段歲月屬于生命真正的勇者。感謝作者米切爾·瑪格利特用她精湛而細膩的筆觸為我們留下了一個難以磨滅的形象，給于每一個被生活所困的人生存的信念。

抬起頭，遙望今夜無星的天空，明天是這樣得不可預知，但是我仍要向她微笑，因為Tomorrow is another day。

亂世佳人》影評無論他們是在守望什么，他們都是一群守望者。思嘉在守望著金錢，守望著不再讓塔拉的人再挨餓，守望著希禮的愛，守望著已經破碎的夢，守望著成長。瑞德守望著思嘉，以及她生命的延續(xù)小邦妮，守望著一個男人能給予一個女人的全部的愛。希禮守望著過去的生活，守望著那個隨風而逝的年代。媚蘭守望著愛，愛每一個人，愛亞特蘭大，愛生活，她守望著丈夫和兒子，守望著希禮有一天真正的站起來?，敻覃愄?米切爾的《飄》以起獨特的女性視角在描述美國內戰(zhàn)的作品中獨樹一幟，備受讀者青睞。作品中雖也有對戰(zhàn)爭恢宏場面的描寫，如亞特蘭大破城當日五角廣場的遍地傷兵，驚心動魄的逃難，槍殺等等。但女作家始終是以細膩的人物心理性格刻畫見長，一個個色彩斑斕的文學人物在作者流暢的文字作用下，躍然紙上，栩栩如生。橫看全書，是一部老南方種植園文明的沒落史，一代人的成長史和奮斗史；而縱觀全書，則似一部令人悲慟的心理劇，以戲劇的力量揭示出女主人公在與內心的沖突中走向成熟的過程。所以看《飄》，就猶如走進原始森林，越深越美。也許，文學性格可以用現實顏色來描述，來形容，那么，就賦予思嘉，黑色的堅毅；瑞德，冰藍色的深邃；媚蘭，粉紅色的善良；希禮，青灰色的憂郁。思嘉的堅毅一直是本書的一大亮點，賦予其黑色，因為黑色有純粹的一面，如思嘉對生活終極堅定的信仰；黑色還有模糊的一面，如思嘉在夜霧中奔跑的迷茫，因為她一直看不清真愛的對象。思嘉絕對稱不上是一位完美的女性。但她的魅力卻超出了法律所允許的范圍。她堅強，自信，對生活充滿激情，卻又吝嗇，迷信，欺侮弱小，還無意地把幾個人送上西天。但就是這種褒貶不一的性格使她更為迷人?，F實中人無完人，文學中也應如此。在那個風云突變的亂世中，能夠在倍受創(chuàng)傷和打擊之后，不留戀以前豪華高雅的生活，堅強的站起來，下地摘棉花，不惜讓自己嬌貴的雙手長滿老繭，而目的只是為了讓住在塔拉的人不在挨餓。她在塔拉紅色的土地上得到了黑色的堅毅，如她父親郝嘉樂所說，這個世界上，只有土地與日月同在。這股強大的力量加之她固有的愛爾蘭血統(tǒng)潛在的反叛思想，使她我行我素，不在乎別人怎么看怎么想，不在乎道德的束縛，公開在亞特蘭大和摧毀他們家園的北方佬做生意，而毫不在意作為丈夫的弗蘭克會無地自容。所以思嘉是自私的，但她的自私不僅僅建立在為己的基礎之上，她為了很多人，為了塔拉十幾張要吃飯的嘴，為了她愛的人和他的妻兒，為了白蝶姑媽，遠房的姨媽們，甚至還包括塔拉以前的黑人，思嘉的自私眷顧了很多人在挫折襲來之時，她也曾無數次的失望過，但從未絕望。就像方丹老太太所說的，她們是薺麥，風一吹，低頭，彎腰，吹過之后，又挺起腰板，繼續(xù)更好的接受陽光。始終有勇氣站起來，高昂著頭，接受風雨的洗禮。而支撐她這么做的只是一件金燦燦的光環(huán)下籠罩的完美禮服，一個虛無的靈魂，一個固執(zhí)而倔強的信仰。思嘉對愛情的執(zhí)著是她一生堅不可摧的信仰。她擁有對愛情的絕對信仰，只是搞錯了對象，在守望愛情的征途中。瑞德說思嘉像一個哭著要月亮的孩子，恭手放棄手中的幸福，且任性，倔強地死不回頭，我想在黃道十二宮中，她一定是獅子座的。只是思嘉在一味的追求那套“完美的禮服”時，怎么也不會想到即便是瑞德周圍的空氣都潛藏著對她無邊幸福的追求和熱愛。所以她只能眼睜睜地看著瑞德因為她的固執(zhí)而筋疲力盡，黯然離去。但她也終于成熟了，懂得了自己真正想要的是什么，而對于她來說，她想要的，就一定能得到。“明天又是另外一天了！”我等待著思嘉能再一次從塔拉得到力量，讓瑞德再一次回到她身邊。我喜歡這樣的結局，不是大團圓的，帶著點淡淡的悲哀，但算不上是悲劇，因為有希望存在，在思嘉心里，也在我們心里。對于思嘉來說，其生命存在的真實意義在于有欲可求，她從不懂得知足，也不能知足。學會滿足是對她生命的褻瀆，也預示著生命之花的枯萎。她只能夠不停的追求，獵取下一個目標，最早是愛情，守望希禮；然后是溫飽，守望金錢；接著又是希禮，最后是瑞德，她剛剛意識到的自己的真愛。所以思嘉注定不能提前知道自己的真愛是瑞德，而一定要在愛女夭折之后，媚蘭去世之后，瑞德因為徹底失望而要離開之后，才能明白。生活仿佛與她開了一個無以倫比的玩笑，卻又是真實的存在，她需要為自己的執(zhí)拗和任性付出最慘痛的代價，在一切都隨風飄過之后，思嘉成熟了。《飄》是思嘉的一部成長史.瑞德是冰蘭色的，是火焰最外層的顏色，是火與冰的交界。我喜歡他曾經的執(zhí)著，更喜歡他最后“寧為玉碎，不為瓦全”的離開。他都做的完美到讓人議論紛紛。

亂世佳人賞析

歲月流金，經典無價。隨著時間的流逝，它并未“隨風而逝”，在文藝的殿堂上，一飄在飄……

影片《亂世佳人》歷經三年的時間，由三位導演輪流執(zhí)導，耗資400萬美元，橫空出世。她的誕生，同樣標志著好萊塢電影進入“恢弘巨制”的時代。1939年，《亂世佳人》一舉問鼎第12屆奧斯卡8項金像獎，轟動世界影壇。這部長達三個小時四十五分鐘影片，以其恢弘氣勢，亮麗色彩，豪華場景，以及宏大逼真的戰(zhàn)爭場面，“永恒的愛情蘊于宏大的戰(zhàn)爭中”的主題，細膩深刻的心理和男女主人公天衣無縫的完美組合，給人以視覺上《飄》的極大享受。它蘊含著愛情，戰(zhàn)爭，土地，信仰，災難，反戰(zhàn)和和平。這部影片中的斯嘉麗與白瑞德的“史詩之吻”讓人震撼不已?！秮y世佳人》關于南北戰(zhàn)爭期間的一部愛情史詩，一部電影史上的千古絕唱！

讓我震撼的不是廣場上成千上萬的傷亡人員，而是斯嘉麗在如火的黃昏中握著拳頭說：

“上帝為我作證，上帝為我作證，北佬休想把我整垮。我要挺住，等熬過這一關，我決不再忍饑挨餓。也決不再讓我的親人挨餓。哪怕我去偷，去殺人——請上帝給我作證，我無論如何不再忍饑挨餓了。”她的決絕給我最大的觸動，為了生存，她什么都做的出來。如果她不嫁給弗蘭克，活下去的或許只有她妹妹一個人，她毀了妹妹的幸福，卻挽救了很多人，甚至是德園。她只是為了她的信仰而活下去。她犧牲了一切，名譽，愛，自尊，她沒有錯，她不想要戰(zhàn)爭，可是她也要生存。

瑞德的魅力遠遠超出法律所允許的范圍，嘴角那一絲揮之不去略帶嘲諷的微笑是他的金字招牌。他仿佛永遠都用置身事外的目光冷眼旁觀著迷宮中橫沖直撞的局內人，他最了解斯嘉麗，就像了解自己一樣，他們太像，都是騾子，既不是淑女，也不是紳士，但他們可以活其所活，因為他們實際，為現實而活，直到他在一片濃霧中消失。斯嘉麗終于趕到了他的可貴，感覺到了他對她多年的愛，也感覺到了其實自己真正愛的人是他。

韓媚蘭，她是個傳統(tǒng)的女人，在重建家園之時，她們這種人被視為南方心臟，因為有她們存在，南方文明就不會湮沒。她寬宏大量，她愛著斯嘉麗，百般感激她?？雌饋砻奶m最偉大，實際上她卻沒有太多的謀生能力，我覺得媚蘭是最幸運的，她認識了斯嘉麗，她可以繼續(xù)她的仁慈，繼續(xù)她的偉大，繼續(xù)在戰(zhàn)爭中生存下去。

衛(wèi)希禮，只屬于隨風而逝的年代，逝去的將永不再來。衛(wèi)希禮是一個紳士，他是一個悲劇式的人物。戰(zhàn)爭打破原有的夢，焚毀了他的家園，讓他難以站起來，難以接受事實。他留戀的不是過去的奢華生活，而是曾經的高雅。他也想擁有斯嘉麗對生活的那種狂熱激情，卻又做不到。他是個理想主義者，一個根本就不屬于亂世的人，守望著一個已經隨風而逝的年代。

媚蘭不聽醫(yī)生的勸告又一次懷孕，她的身體迅速惡化，媚蘭去世，衛(wèi)希禮就好像失去了主心骨，他比任何人都更感到害怕。只有在這時，斯嘉麗才明白衛(wèi)希禮不值得她的愛，她愛的只是她理想中的那個人。在濃霧中，斯嘉麗拼命地往家里跑，霧中的她好像又重溫著多年前一直困擾著她的一個噩夢。終于，她看見自己住宅的燈光，霎那間她覺得自己看到了希望，因為世界上還有白瑞德，而她最愛的就是瑞德！斯嘉麗后悔向瑞德告白：“瑞德，我想我一直愛你，只是，只是我現在才發(fā)現?！笨墒钦缫磺卸肌癎one with the wind”，瑞德是不會再回來了。即使斯嘉麗意識到自己的所愛，可正她在夢中一直看不清自己想要的一樣，但是，這一切都太晚了。她不會再得到瑞德的愛了，不過她最終還有土地，她回到德園去。

她有一種力量，來自德園這片紅土地，就像白瑞德對她說的，“土地是最重要的，土地是最寶貴的，你的力量來自于這片土地?！彼辜嘻愖钚枰氖峭恋?，沒有它，一切都只不過是幻想，永遠是幻想。那隨風而去的，應該就是我們所謂的信仰吧。

又是一片如火的黃昏，斯嘉麗站在風中，望著一切都隨風而逝。那些隨風而逝的，卻是斯嘉麗追求一生的，但最終她才明白，結果并不是如她所愿，弄得遍體鱗傷?！氨M管最終她失去了所愛的人，得到了應有的懲罰，但這一切只是因為她費盡心思想得到幸福?！弊非笮腋Ｊ菦]有罪的……

她趕到太累了，再也承受不了這些壓力，她自言自語地說：

“還是留給明天去想吧…不管怎么說，明天又是新的一天…”

第三篇：電影亂世佳人觀后感

電影亂世佳人觀后感

整個影片，最讓我記憶深刻的是衛(wèi)希禮和美蘭。

衛(wèi)希禮是一個注定應該過一種富庶安寧的生活的人，他見不得任何清晰的事物：鮮艷的色彩刺痛他的眼睛，清晰的線條刮傷他的皮膚。相反，平靜單調的生活、沉靜纖弱的妻子，由想象勾勒出來的音樂和文學，這些模糊的形象卻帶給了他安全感，他太習慣它們了，柔和、縹緲。但是，一聲炮響，一個士兵的倒下，一座建筑的崩塌都以清晰而血腥的畫面刺激著他柔弱的神經。相反之下，白瑞德的硬朗作風，他會在斯嘉麗遇到困難時不顧一切伸出援手，也會反省自己為自己感到羞恥從而為時未晚地從軍，更讓我欣賞。

衛(wèi)希禮并不能算是他所懷念的那個文明的最好代表。如果一個文明只以一種享受的姿態(tài)出現，而沒有踏實的實干，就像一個海市蜃樓，這樣的文明是沒有存活的資格與魅力。我認為在此電影中這個文明的真正代表是美蘭，她既有修養(yǎng)地悠閑地生活又能勇敢的面對困難。這才是這個文明真正的意義與魅力之所在。

我認為在電影中，美蘭是那個已經逝去的文明的真正代表：既寬容、沉靜、純潔、知性，又能勇敢的面對困難，捍衛(wèi)自己的朋友。就像是一個完美的雕塑，剛柔相濟；就像是一幅畫，理性與感性的結合。她喜歡文學，喜歡音樂，她對過去的生活緬懷，在衛(wèi)希禮的心目中是一根柔和的線條，一個模糊的身影；她可以為了朋友而拿起沉重的劍，她敢于為維護正義而反對文明當中的權威的代表，她可以為了生存而努力勞動，她就是斯佳麗奮斗中的忠實戰(zhàn)友。是她聯系了這兩個文明，用自己的人格與行為來紀念著過去，極大地安慰了那些對過去懷念的人；用自己的勇氣與氣度，包容著開始新生活的人，給予他們理解與支持。在文明的消逝面前，她選擇了繼續(xù)向前，卻又深深地把過去文明的精華烙在心里。但在似乎完全美好的美蘭心中，是否藏著一個渴望，一個想做斯佳麗那樣為所欲為又無拘無束的女子的渴望呢？

人性是矛盾的，這導致我們有時候看上去在某一方面很極端，例如美蘭的善良就達到了一種極致。但人性又是渴望圓融和平衡的，若只有某一個極致，一個人就會失去平衡，所以在這一方面達到極致的人，會和在相反的那一方面達到極致的人莫名其妙地糾纏在一起。所以，美蘭會喜歡斯嘉麗，這可以從第一次見到她時找到答案。當時她由衷贊嘆說：“斯佳麗，我多么喜歡你的活力?！?/p>

在電影的最后，她卻死了，完全美好的美蘭死了，她盡管虛弱，但她卻是能平衡這四個人的中堅力量，沒有了她，這個錯綜復雜的關系立即崩潰了。她的去世，也就意味著那個文明的完全消散了，隨之而來的將是一種新的文明的統(tǒng)治，個人主義、拜金主義的泛濫。即便她最后不是因為難產而死，她也不會活得很幸福。戰(zhàn)爭結束后，過去文明的消逝不是確定與否的問題，而是時間長短的問題。我們人性的土壤是養(yǎng)不活像美蘭這樣本應生活毫無私欲的天堂的花朵。在電影中安排這樣一個角色，只是代表著一種回憶與理想，既是對燦爛過的文明的回憶，也是對即將到來的文明的希冀。

影片中衛(wèi)希禮、美蘭，以及斯嘉麗、白瑞德在文明消逝的面前做出了不同的選擇，也就意味著不同的命運，但是他們不論選擇如何都有一個共同點，就是他們都是淹沒在一種文明之下的。

第四篇：電影《亂世佳人》觀后感

電影《亂世佳人》觀后感

看完這部電影，真的讓人回味無窮?？赐暌槐橹筮€想看，更想買原著看一遍。

這部電影的演員的精湛演技真的讓人佩服到五體投地，特別是女主費雯·麗演的郝思嘉，將郝思嘉個性特點表現得淋漓盡致。在美國南北戰(zhàn)爭前，思嘉只是個任性調皮不懂世事的富家姑娘。她愛上有妻男人阿希禮，她無視蘭妮，多次向阿希禮表達自己對他的愛慕之意。但他卻悠游寡斷不直接告訴思嘉，他愛的是蘭妮，并不愛思嘉。但是思嘉，貓一樣的女人，擁有著迷人的外貌，沒有哪個男人不拜倒在她的石榴裙上。所以也不能說阿希禮完全不愛思嘉。我個人真的不喜歡阿希禮，既然有妻之人，就應果斷拒絕別的女人，不要再給人留有希望。再說說他的妻子，玫蘭妮。她有文化有智慧有修養(yǎng)，相信丈夫，是這部電影中最善良最仁慈的人，這么一個近乎完美的女子。當別人在辱罵思嘉時，她都會站在思嘉一邊為她辯解。思嘉從討厭她漸漸被她的善良仁慈所感動，而且不討厭她，為她的死悲傷痛哭。

思嘉經過戰(zhàn)爭后，她徹底把過去任性不懂事的自己拋棄掉了。她變得堅強，為了生存她甚至不擇手段，搶了自己親妹妹的未婚夫。她發(fā)生貧困是那么的猙獰恐怖，戰(zhàn)爭是那么的殘酷冷漠。她變得貪婪，虛榮，自私，我覺得這都是情有可原的，環(huán)境可以改變一個人。但是她的剛強堅韌是無人能比的。她失去父母，溫飽都成為問題，她為蘭妮接生，養(yǎng)起一頭家，用盡一切辦法使大家不至于無家可歸不至于餓死在街頭。她甚至賣了自己，終于她成功經營了木場工廠，成為商業(yè)界女強人。她的勇氣堅強，白手起家值得我們?yōu)橹囱?，向她學習。

說到思嘉的愛情，那真的是太虐了。結婚3次，最后都沒有好結果。第一次為了氣阿希禮沖動不加思考的一次婚姻，戰(zhàn)爭使年輕的思嘉成為了寡婦。第二次，她為了保住塔拉莊園，為了不挨餓，為了生存，不惜搶了妹妹的未婚夫，賣了自己，最后她第二個丈夫也死了。第三次婚姻是與白瑞德。這一次婚姻是彼此的真愛。在思嘉認為自己一直喜歡阿希禮的過程中，瑞德一直都幫助思嘉渡過一個個困難，同時他也和思嘉一樣，會自私，貪婪。他瀟灑倜儻，自信過人，相信付出一定有回報。他對思嘉的用情無不使人感到落淚，包括我在內。但在思嘉一次次傷害下，在瘋狂嫉妒思嘉愛著阿希禮下，在他們女兒邦妮死后，在蘭妮死后，他對一切都灰心失望之極，最終他選擇離開。愚蠢的思嘉在蘭妮死后才覺悟，發(fā)覺自己真正愛的人是瑞德，可惜一切都太晚了。但堅強剛毅的思嘉怎么會放棄他，她覺得回到自己的莊園想辦法讓他回心轉意。畢竟“Tomorrowisanotherday.”

作者以瑞德的離開，思嘉的等待結束這個故事，讓讀者猜想后面的故事。剛看完這部電影時我真的不喜歡這結局，我希望的是兩人能冷靜下來，漸漸重新開始。但畢竟思嘉做了這么多過分的事，或許瑞德的離開的讓思嘉好好思考自己所作，并知道自己真愛是誰，能夠成熟蛻變。我相信他們最終還是會在一起的。

第五篇：影視評論鑒賞【Tomorrow is another day】觀電影《亂世佳人》有感

Tomorrow is another day

——觀電影《亂世佳人》有感

“有一種感情叫做愛情，橫亙了時間，超越了空間，也跨越了俗世間的種種阻隔；有一種意志叫做堅強，承受了歲月，洗練了滄桑，亦拋卻了陳腐的累累束縛；有一種心態(tài)叫做從容，化淡了苦痛，撫清了酸澀，只留下一顰一笑間的云淡風輕……”

又一次花了將近4個小時，讓我看完了這部煌煌巨著——《亂世佳人》。第一次看這部電影是在兩年前，今天又看了一遍。有人說，這部電影是女人成長歷程中必看的一部，我感受著一個女孩到一個女人的蛻變。我跟隨著電影，悲喜交加，跟著劇情一起大笑一起痛苦一起大哭。我深信，我愛上了這部電影。想說這是一部愛情片，只是它所涵蓋的主題要遠比愛情寬廣的多。它像是一部史詩，把對一個民族的思考，把戰(zhàn)爭，把尊嚴和人性，穿插在一段愛情的糾葛之中，而其中卻也蘊含著深厚的文化底蘊。

對斯佳麗的喜愛，最重要的原因是她有很多的缺點，這些缺點中有著許多我也有的，可能這就是影片讓我產生共鳴的原因。我喜歡斯佳麗，因為她的真實、她的驕傲。她很美，深愛著一個不愛自己的男人，為了他，可以放棄那么多，付出那么多，從來都沒有想從愛的人身上得到什么。她總是很偉大。無論到后來的無情冷酷，生活把人如此地逼迫，無情的戰(zhàn)爭把她帶到了懸崖的邊緣，女人為什么就要比男人懦弱，為什么不可以冷酷無情，這不公平的。

“男人是一本書，女人是一部字典?！焙孟襁@句話說得很有道理，書中所有的字詞都可以在字典中找到。女人也可以很堅強，女人也可以很大度。于是我開始思考，要是艾希利和斯佳麗結婚，斯佳麗還會對艾希利那么全身心的愛嗎？我曾經認為，一個人在努力地追尋自己的愛的時候，會一直向前，得到了可能就也不珍惜了。到最后，梅蘭妮死了，艾

希利的話才讓她走出醒悟。一個人的成長與奮斗，內心的沖突到成熟。在夜霧中飄渺地奔跑，看不清真愛的對象。哪一刻是盡頭？

家是心靈的港灣，它是一種特殊的東西，我們可以把家理解成一片土地，一棟房子，一個人，或者是一些回憶。家?guī)Ыo人力量，家?guī)Ыo人光明。當身心疲憊時，把心安靜地?？吭诩疫@個港灣，補給休整。在戰(zhàn)爭中，斯佳麗突破重重困難回到家中。此時的她身體憔悴，是家給了她力量，讓她得到了成長。戰(zhàn)爭帶給人心理、身體上的種種傷痛。戰(zhàn)爭讓斯佳麗成長，在戰(zhàn)爭中她失去了丈夫，在戰(zhàn)爭中她學會了照顧和關心人，在戰(zhàn)爭中她知道了饑餓帶給人的痛苦。她更學會了堅強。

“世界唯有上帝與日月同在。家，回家。家會是無盡的希望。” 回到原點，明天，我們重新尋找，開創(chuàng)，期盼美好的未來。我們的生命里，也曾經有過錯誤，有過放棄，有過失敗，有過執(zhí)著，有過任性妄為，有過后悔挽回??時光飛逝，青春不再，朋友離間，戀人遠離??曾經發(fā)生過的一切都好象被風吹走一樣，再難覓蹤跡，但是，after all,tomorrow is another day。