第一篇：電影欣賞期末大作業(yè)

電影欣賞期末大作業(yè)：

安娜卡列寧娜影評(píng)

——觀《安娜卡列寧娜》有感

看完電影《安娜卡列尼娜》，有種很復(fù)雜的感觸，震撼、感動(dòng)、悲傷抑或是無(wú)奈，太多感受，讓人來(lái)不及咀嚼。

十九世紀(jì)俄羅斯的上流社會(huì)里，高層首長(zhǎng)卡列寧之妻安娜艷冠群芳，在火車(chē)上她邂逅了風(fēng)流倜儻的伯爵渥倫斯基。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛(ài)情，二人產(chǎn)生了真愛(ài)，在當(dāng)時(shí)社會(huì)強(qiáng)大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛(ài)情悲劇就此展開(kāi)。雖然安娜勇敢地告訴自己的丈夫一切實(shí)情，希望能離婚，但看重社會(huì)地位的卡列寧，難以忍受奪妻的恥辱，以安娜最心愛(ài)的兒子做威脅，拒絕和安娜離婚并逼她放棄兒子。此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的孩子，卻不幸流產(chǎn)，得了后遺癥，又對(duì)酒與藥物有了依賴(lài)性，經(jīng)過(guò)重重困難波折后，安娜的精神壓力變得非常大。后來(lái)，渥倫斯基承受不了社會(huì)壓力開(kāi)始對(duì)她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會(huì)地位的高昂代價(jià)，而現(xiàn)在所謂真摯自由的愛(ài)情也開(kāi)始要被遺棄，她內(nèi)心無(wú)法獲得滿(mǎn)足和平衡。最后安娜身著一襲黑天鵝絨長(zhǎng)裙，在火車(chē)站的鐵軌前，讓呼嘯而過(guò)的火車(chē)結(jié)束了自己無(wú)望的愛(ài)情和生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結(jié)果由安娜獨(dú)立承擔(dān)，留下了無(wú)限感傷。蘇菲瑪索把安娜卡列寧娜，這個(gè)人物給演活了。風(fēng)情萬(wàn)種雍容華貴，渥倫斯基被安娜迷的神魂顛倒，當(dāng)他與安娜共進(jìn)晚餐時(shí)緩緩的脫去她的衣裙。也許是酒精和愛(ài)情的作用，讓安娜倒在渥倫斯基的懷里。這朵驕艷的玫瑰此時(shí)才徹底綻放！

主人公安娜·卡列尼娜是世界文學(xué)史上最優(yōu)美豐滿(mǎn)的女性形象之一。她以?xún)?nèi)心體驗(yàn)的深刻與感情的強(qiáng)烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運(yùn)而扣人心弦。安娜第一次出現(xiàn)時(shí)的音容笑貌令人難以忘懷：她姿態(tài)端麗、溫雅，一雙濃密的睫毛掩映下的眼睛中“有一股被壓抑的生氣在她的臉上流露??仿佛有一種過(guò)剩的生命力洋溢在她的全身心，違反她的意志”，在眼神和微笑中顯現(xiàn)出來(lái)。在這幅出色的肖像中展現(xiàn)了安娜的精神美，也提示我們?nèi)ヌ骄克纳钪i。確實(shí)，在國(guó)外，在渥倫斯基的莊園里，安娜曾體驗(yàn)過(guò)短暫的“不可原諒的幸?！薄Ｋ齺G棄母親的天職，但內(nèi)心無(wú)法平息因失去愛(ài)子而產(chǎn)生的悲傷；她想昂起驕傲的頭，宣稱(chēng)她是幸福的女人，但卻擺脫不掉有罪的妻子的意識(shí)。她的靈魂一直受到折磨。而孤注一擲的、囿于自我的對(duì)渥倫斯基的愛(ài)又不可能得到相應(yīng)的感情反響，安娜絕望了，她在臨終前滿(mǎn)含怨憤地喊出：“一切全是虛偽、全是謊言、全是欺騙、全是罪惡?！?/p>

安娜的形象在作家創(chuàng)作過(guò)程中有過(guò)極大變化：從一個(gè)低級(jí)趣味的失足女人改寫(xiě)成真誠(chéng)、嚴(yán)肅、寧為玉碎、不為瓦全的女性。托爾斯泰通過(guò)安娜的愛(ài)情、家庭悲劇寄寓了他對(duì)當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的俄國(guó)社會(huì)中人的命運(yùn)和倫理道德準(zhǔn)則的思考。作家歌頌人的生命力，贊揚(yáng)人性的合理要求；同時(shí)，他又堅(jiān)決否定一切政治、社會(huì)活動(dòng)（包括婦女解放運(yùn)動(dòng)）對(duì)改善人們命運(yùn)的作用，強(qiáng)調(diào)母親——婦女天職的重要性。作家世界觀的矛盾構(gòu)成安娜形象的復(fù)雜性。一百多年來(lái)各國(guó)作家按自己的理解把安娜搬上舞臺(tái)、銀幕、熒光屏。安娜形象一直激動(dòng)著不同時(shí)代、不同民族的讀者，這正說(shuō)明安娜形象的藝術(shù)生命力是不朽的。

電影很具好萊塢特色，豪華的布景,盛大,的場(chǎng)面，(比如那場(chǎng)賽馬)．不時(shí)出現(xiàn)的歡快熱鬧的歌舞場(chǎng)面．但這種明顯被刻意營(yíng)造出來(lái)的好萊塢大片氛圍．與故事本身的悲劇性質(zhì)是完全不搭調(diào)的．我想，這就是所謂好萊塢大片的局限性吧！

只要有蘇菲瑪索飾演的安娜卡列寧娜在，這就是一部幾近完美的電影，她主宰了這部電影，她在電影中的一顰一笑，都帶著無(wú)法言說(shuō)的非凡魅力，世人都喜歡她的美貌，這恰恰也是她的悲劇所在，好萊塢只知利用她的美貌，卻不可原諒的忽視了她的出色演技，（我想這也是她決定早早退休的原因之一．）讓我們來(lái)看看最后Anna臥軌自殺的那場(chǎng)戲中，純粹用眼神所表達(dá)出的那種迷茫－－無(wú)助－－絕望，到最后對(duì)死的毅然決然，世間還有幾個(gè)女演員能達(dá)到這樣演技的高度！

安娜與沃倫斯基的第一次見(jiàn)面是在火車(chē)站，當(dāng)時(shí)安娜來(lái)到姐姐家?guī)椭惴蛘{(diào)和夫妻感情。在這里出現(xiàn)了兩個(gè)暗示，一個(gè)是安娜此時(shí)來(lái)調(diào)和別人的家庭生活，殊不知日后她的家庭也面臨了不堪的尷尬狀況，而她真正身在其中卻手足無(wú)措，這種對(duì)比十分強(qiáng)烈；另一個(gè)是在火車(chē)站有一個(gè)排查故障的老頭被火車(chē)軋死了，安娜說(shuō)“這好像是一個(gè)不好的預(yù)兆”，果然安娜最后也在火車(chē)輪下自殺身亡。因此，影片的悲劇氣氛在一開(kāi)始就奠定了基礎(chǔ)。

逃婚之后的安娜承受著巨大的打擊。丈夫感到了巨大的恥辱，認(rèn)為安娜不安守婦道的消息會(huì)讓他臉面盡失。他還告訴兒子“你的媽媽死了”，不允許安娜再見(jiàn)到兒子。安娜此時(shí)最放心不下的就是那個(gè)還懂事的兒子，這才是她飽受煎熬的原因。安娜是一個(gè)勇敢的女人，她不顧及社會(huì)對(duì)她的爭(zhēng)議，不去理會(huì)傳統(tǒng)道德對(duì)她的束縛，一意孤行地與傳統(tǒng)禮教作斗爭(zhēng)，可以說(shuō)她是一個(gè)獨(dú)立追求愛(ài)情的典型。我很贊賞安娜的勇氣，敢愛(ài)的人要比退縮的人值得敬佩，尤其是一個(gè)女人。聯(lián)系當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，就不難發(fā)現(xiàn)安娜的眾叛親離是有根據(jù)的，她逃脫不了那個(gè)時(shí)代對(duì)人個(gè)性的壓制。所以，當(dāng)她與這個(gè)時(shí)代格格不入的時(shí)候，她也就只能以死相告了。安娜的死不是逃避，而是一種不敢妥協(xié)的精神。她原本得以相信的依靠也遠(yuǎn)走高飛，她最后的希望也煙消云散了。只可惜了她那個(gè)可愛(ài)的孩子，因此說(shuō)，不幸的家庭中，受傷最重的往往就是孩子。此外，片中的幾個(gè)配角的分分合合也起到了對(duì)比作用，比如安娜的妹妹和列文的愛(ài)情。

電影當(dāng)中還有幾個(gè)讓我覺(jué)得特別精彩的鏡頭。一個(gè)是沃倫斯基賽馬一段的鏡頭運(yùn)用，賽馬的人、觀眾的反應(yīng)、安娜和卡列寧的反應(yīng)交替剪輯，有遠(yuǎn)景、近景、特寫(xiě)，有俯拍、仰拍，飛馳的馬蹄、馬背上的人、賽馬人眼中的觀眾，令人目不暇接，絕對(duì)一場(chǎng)拍攝賽馬（比賽）運(yùn)動(dòng)的好戲。其二是卡列寧家的房間設(shè)計(jì)也別出心裁，鏡頭在其中穿堂入室，令人想起《俄羅斯方舟》，人物對(duì)話(huà)不用正反打，前后景和變焦鏡頭的使用也恰到好處。其三是安娜和沃倫斯基在意大利游玩的一段，剪輯和配樂(lè)很好的體現(xiàn)了安娜的歡快心境。還有安娜回家看兒子的一段，她抱起兒子在房間內(nèi)旋轉(zhuǎn)，用主觀鏡頭來(lái)表現(xiàn)，一圈、兩圈，突然鏡頭停住，固定在門(mén)口的卡列寧身上，歡快戛然而止。

關(guān)于電影，沒(méi)有過(guò)多想去表達(dá)的東西，更多的是內(nèi)心無(wú)法用言語(yǔ)來(lái)表達(dá)的體會(huì)。我只是覺(jué)得生活中有很多東西使我們無(wú)法得到的，但是如果堅(jiān)持去做了，那么一定要做好充分的準(zhǔn)備。從物質(zhì)到心理都必須去承受最后的結(jié)局，無(wú)論喜與悲。也許，更多的時(shí)候，我們可以選擇隱忍，關(guān)于生命的精彩，你可以放棄，只是做簡(jiǎn)單的事。我們要學(xué)會(huì)知足，至少要知道什么是自己要的，什么時(shí)候該停止。有很多時(shí)候，我們總是不得不把事情想得很復(fù)雜，有很多東西確實(shí)也很復(fù)雜。但是，面對(duì)人生，很多時(shí)候是心態(tài)的問(wèn)題。人生的旅途中，我們追尋的幸福并非在終點(diǎn)，而是，你一路應(yīng)該有的態(tài)度。又有很多時(shí)候，我們知道要如何去做，卻偏偏做不到，那么究竟該怎么辦呢？生命就是如此，有很多東西需要你一路不斷去克服的，整個(gè)世界都太復(fù)雜了，包括個(gè)人。人生的長(zhǎng)度不由我們控制，但是它的寬度完全可以由你來(lái)決定。很多事情是沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)的，所以，《安娜卡列尼娜》里究竟是誰(shuí)釀造了這樣一個(gè)結(jié)局。很難去回答這個(gè)問(wèn)題，也許，正是因?yàn)檫@個(gè)故事最后的結(jié)局，讓我們更多的去回頭看這個(gè)故事。

總之通過(guò)觀看本影片讓我獲益匪淺，人物的形象與魅力都是值得去品味的。

第二篇：電影欣賞作業(yè)-《后天》

選修課——電影欣賞《后天》電影觀后感

《后天》電影觀后感

今天在欣賞了美國(guó)科幻災(zāi)難片《后天》，此次也是我第三次觀看這部大片，對(duì)我感觸很深。影片《后天》講述了全球氣候急劇反常，日本天降罕見(jiàn)的冰雹，大水淹沒(méi)了紐約，還有龍卷風(fēng)、海嘯、暴風(fēng)雪??自然界中幾乎所有的災(zāi)難都在影片里一一的展現(xiàn)，讓我們身臨其境般地感受到大自然肆虐發(fā)威帶來(lái)什么樣的沉重打擊和毀滅。當(dāng)這場(chǎng)災(zāi)難來(lái)臨的時(shí)候，美國(guó)南部的居民紛紛舉家逃往墨西哥，而北部的居民已來(lái)不及逃離劇烈的溫降與死神迫近。氣象學(xué)家賀爾一行人在與災(zāi)難斗智的同時(shí)，奮不顧身前往營(yíng)救被困在圖書(shū)館的兒子——山姆。執(zhí)著的信念，堅(jiān)強(qiáng)的毅力，濃濃的父子情深，在影片中得到更好的體現(xiàn)。

美國(guó)科幻電影《后天》所表達(dá)的主題是喚起人類(lèi)的環(huán)保意識(shí)，塑造人類(lèi)的生命價(jià)值，充分突出了值得人類(lèi)深思的課題。這部電影，它不是把時(shí)間搬到幾十年后，而是讓災(zāi)難轉(zhuǎn)眼之間席卷而來(lái)：洪水、冰雹、酷寒等就在眼前！一切不可抗力，就在眼前！

最近這幾年，不管你在世界的哪個(gè)角落，都可以清楚感覺(jué)到地球氣候異變。大陸冰雹，歐洲水災(zāi)、印度熱浪、美國(guó)龍卷風(fēng)等，這一切讓人不禁要問(wèn)，地球究竟怎么了？世界衛(wèi)生組織研究指出，溫室效應(yīng)是地球氣候異變的元兇。氣候暖化使得兩極融冰、海水增溫、洋流改變,美麗的自然景觀將由于氣溫變暖而消失；由于氣候變暖，各種疾病將在這個(gè)星球上大肆傳播??

我們的生存無(wú)不依賴(lài)于自然系統(tǒng)。人類(lèi)文明與大自然的命運(yùn)已緊密交織在一起，就如同心靈和軀體一樣密不可分。今天，人類(lèi)不能再以一個(gè)征服者的面目對(duì)自然發(fā)號(hào)施令，而必須學(xué)會(huì)尊重自然、善待自然、和諧共處。保護(hù)自然、修復(fù)自然、維護(hù)自然生態(tài)系統(tǒng)的平衡與和諧，是我們義不容辭的責(zé)任。有句經(jīng)典名言“今日種下惡因，明日自食惡果”。今天我們享受著環(huán)境所帶來(lái)的舒適生活，如果明天我們肆意的破壞環(huán)境，那么后天就是末日浩劫！人們只有保護(hù)好環(huán)境，人類(lèi)才能在地球上繼續(xù)生存。

影片《后天》有一個(gè)動(dòng)人之處：在人類(lèi)的大災(zāi)難面前，親情、友情、愛(ài)情——人類(lèi)的情感經(jīng)受了重大的考驗(yàn)。人道主義的精神，社會(huì)秩序的井然有序，人與人之間的信任和互助等等，激發(fā)出人性的光輝。這也是它使得我們更深刻地意識(shí)到：面對(duì)災(zāi)難，每個(gè)人都有自己的責(zé)任。

從這部美國(guó)科幻災(zāi)難片《后天》電影中，我不僅看到了保護(hù)環(huán)境的重要性，也看到了父愛(ài)的偉大，在片中賀爾教授為救兒子不惜一死，而且在途中一名同伴死去了，但他并沒(méi)有放棄這次救兒子行動(dòng)，冒著危險(xiǎn)仍然堅(jiān)持去紐約。人們常說(shuō)母親的偉大，而在這部片子中體現(xiàn) 壹

選修課——電影欣賞《后天》電影觀后感 了父親同樣是偉大的。

我覺(jué)得看這部戲，主要是為了去體會(huì)那種視覺(jué)效果，從這個(gè)角度上講，《后天》還是技術(shù)分頗高的。按說(shuō)看了這么多的大片，什么場(chǎng)面咱們沒(méi)有見(jiàn)過(guò)，驚天駭浪，冰天雪地，懸崖峭壁，龍卷颶風(fēng)，樣樣兒都能找?guī)讉€(gè)范本出來(lái)，不過(guò)在這部戲里面，這些場(chǎng)面還是做的觸目驚心。影片《后天》運(yùn)用了大量的特技制作，電腦特效做得相當(dāng)精致，完成了風(fēng)卷洛山磯、水淹紐約、冰封自由女神像以及大氣渦旋等等達(dá)到想象力極限的場(chǎng)景，真實(shí)的模擬了這次空前大災(zāi)難的過(guò)程。當(dāng)日本的天空落下了西瓜大的冰雹，行人慘死在冰林彈雨中；當(dāng)數(shù)股龍卷風(fēng)襲入洛杉磯，樓房如圖釘一樣被拔去的時(shí)候；當(dāng)洶涌而來(lái)的海水淹沒(méi)整座紐約城，一艘龐大的貨輪若無(wú)其事悠閑的開(kāi)進(jìn)大街小巷；當(dāng)紐約變成南極的冰川等，我們都為之驚嘆。

影片中，當(dāng)我們賴(lài)以生存的星球重新呈現(xiàn)出純凈的蔚藍(lán)色，美麗是如此動(dòng)人，美麗又是如此脆弱。“讓環(huán)境保護(hù)思想在我們的生活中提供一種幸福和沉穩(wěn)的感覺(jué)”——這將是我們給自己的一個(gè)機(jī)會(huì)、一種鼓勵(lì)、一聲祈禱。

貳

第三篇：英語(yǔ)電影欣賞作業(yè)

Mr.Peabody & Sherman

基本信息

并以全新故事加以動(dòng)畫(huà)特效制成電影。

Story revolves around a world “the smartest dog” Peabody adopted a human boy, Mr Sherman and launched a wonderful journey.In order to let his adopted son can better to

witness the wonderful in the world, and he invented a time machine.Peabody through time and space with Sherman and adventure everywhere, and make all kinds of jokes.劇情介紹

《天才眼鏡狗》的主角皮博迪先生無(wú)所不能，他手中擁有哈佛的博士文憑，他在非傳統(tǒng)能源領(lǐng)域開(kāi)拓了新的科技，他還在空閑時(shí)期發(fā)明了頂拳、撲街、后空翻，以及大街小巷無(wú)人不知的尊巴舞。然而皮博迪的志向遠(yuǎn)不在此，他一方面秉承著“先成家后立業(yè)”的宗旨收養(yǎng)了被遺棄的小孩謝爾曼；另一方面又發(fā)明了世界上唯一一臺(tái)時(shí)光機(jī)，帶著兒子舍曼穿越時(shí)空環(huán)游宇宙成了皮博迪的終極夢(mèng)想。時(shí)光機(jī)對(duì)于人類(lèi)來(lái)說(shuō)可謂是一柄雙刃劍，這項(xiàng)前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者的發(fā)明一旦公布就舉世矚目。邪惡的人們想擁有它，只為穿越過(guò)去滿(mǎn)足自己的私欲；而善良如皮博迪，只為讓兒子舍曼開(kāi)拓眼界，背后的父子之情令人感慨。

剛剛踏入小學(xué)校門(mén)的舍曼在上課的第一天就碰到了自己的“死敵”，小女孩佩妮古靈精怪，伶牙俐齒，課堂上兩人便針?shù)h相對(duì)起來(lái)，氣場(chǎng)大不合的兩人上演了所有爭(zhēng)斗戲碼，我們熟知的潑冷水、揪頭發(fā)、咬人等等。舍曼完全無(wú)法以一己之力處理和她的關(guān)系，于是用到了“狗爸”皮博迪的寶貝時(shí)光機(jī)。

如果說(shuō)舍曼和佩妮的關(guān)系有如過(guò)山車(chē)一般跌宕起伏，那么時(shí)光機(jī)就是轉(zhuǎn)折點(diǎn)，陰差陽(yáng)錯(cuò)之間舍曼和佩妮游蕩到了古埃及。就在佩妮與古埃及王眉來(lái)眼去之時(shí)，兩人也在不經(jīng)意間引發(fā)了可能毀滅宇宙的大災(zāi)難。

角色介紹

皮博迪先生/Mr.Peabody

Mr Peabody is a super genius, but he is a dog.He is a commercial giant, inventor, scientist, gourmet, Olympic Games medalists, musician...However, the most challenging things for Peabody is chasing the pace of the adopted son Sherman, he needs to

concentrate on on Sherman.From Sherman, he learned even a genius to understand one of the most important wordsnot only smart and cute.Penny “rule” with her elementary school, until she met the mind is more developed than her boy Sherman.However, she USES the natural with the moving temperament and her loyal and love, between the Sherman and she built a friendship bridge to stand the test of time.The show

All say children are the parents the continuation of life, “dog dad Peabody” and so, in order to give his son human Sherman to provide the most perfect growing environment, Peabody is try my best.In order to protect the son Sherman, Peabody broke through the bottom line, with his teeth to attack humans, run the risk of imprisonment.In “the genius of glasses dog,” once again we got the conclusion that the family may be the world's greatest strength, even beyond the “race”.Many viewers said that this scene touched the most soft place in my heart, be Peabody that “every dog should have a child” of “unconventional” affection in heart.“Genius glasses dog” the role of Mr Peabody omnipotent, he has a doctoral degree from harvard, he developed a new technology in the field of unconventional energy, he also invented the top punch in idle period, flapping street, a back flip, and streets are known zumba dance.Peabody ambition away from this, however, he keeps the tenet of “career” after married first adopted the abandoned child of luxury.On the other hand, invented the world's only a time machine, with the son Sherman across space and time to travel around the universe became Peabody's ultimate dream.Mary, queen of the French revolution

Sherman Mr Peabody's love, no matter how Mr Peabody, he is love Sherman.

第四篇：英文名著電影欣賞期末論文

人，往往好壞參半 ——《霧都孤兒》觀后感

人，往往好壞參半。

小時(shí)候的我們看電影時(shí)，很純粹，很簡(jiǎn)單。人物一出場(chǎng)，我們就能根據(jù)他的外形、眼神、動(dòng)作等一系列第一印象猜對(duì)他扮演的是正面人物還是反面人物。但是現(xiàn)在，不知道是我們的電影拍得越來(lái)越好，還是我們的想法越來(lái)越復(fù)雜，我很難對(duì)電影里的任務(wù)做一個(gè)簡(jiǎn)單的評(píng)價(jià)：好人或者壞人。由羅曼·波蘭斯基（Roman Polanski）導(dǎo)演的《霧都孤兒》就是這樣的一個(gè)例子，里面是人物形象十分豐滿(mǎn)，我們對(duì)他們定義也往往很難用簡(jiǎn)單的好人和壞人來(lái)概括。

電影的主角還是那個(gè)叫奧利弗的孩子，他長(zhǎng)得很漂亮如精玉雕琢一般，再加上憂(yōu)郁的氣質(zhì)，十分惹人憐愛(ài)。奧利弗在孤兒院長(zhǎng)大，經(jīng)歷學(xué)徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無(wú)數(shù)辛酸，最后在善良人的幫助下，查明身世并獲得了幸福。在這個(gè)曲折的過(guò)程當(dāng)中，他遇到了兇殘的夏洛特和諾亞克萊博，碰到了好心給他吃住的老太太，還有兩個(gè)這里要分析的圓形人物：費(fèi)金和南希。

在電影中并不起眼，但是不能沒(méi)有的人就是賊首費(fèi)金。費(fèi)金選擇的營(yíng)生方式是充滿(mǎn)罪惡的，他手下控制著一些十幾歲孩子，教唆指示他們?nèi)バ懈`，自己坐地分贓甚至私藏小金庫(kù)。他利用孩子們的無(wú)知，教唆他們?nèi)シ缸镆詽M(mǎn)足自己的私欲。費(fèi)金是罪不可赦的，這個(gè)惡貫滿(mǎn)盈的盜首形象甚至成為英文中教唆犯的同義詞。后來(lái)奧利弗被布朗洛先生收留，第一次感受到人間的溫暖，竊賊團(tuán)伙害怕奧利弗會(huì)泄露秘密，費(fèi)金用盡心機(jī)指使塞克斯和南希趁奧利弗外出還圖書(shū)時(shí)將他重新捉回賊窟。隨后費(fèi)金又用威脅、利誘、灌輸?shù)仁侄纹髨D把奧利弗拉上賊船，成為自己的搖錢(qián)樹(shù)。他還用幽閉讓孤獨(dú)憂(yōu)郁去熏陶一個(gè)天真純潔的心靈。顯然費(fèi)金的行徑是邪惡的、無(wú)人道的。即使在盜賊團(tuán)伙中費(fèi)金也是十足的惡人，當(dāng)孩子在街上出事奧利弗被抓時(shí)，費(fèi)金大發(fā)雷霆、氣勢(shì)洶洶、甚至拳腳相加；當(dāng)覺(jué)察南茜對(duì)奧利弗的惻隱之心后，他派人暗中監(jiān)視南茜，最后不惜耍弄陰謀、陷害同伙，導(dǎo)致南茜被殺。作為小說(shuō)中惡勢(shì)力的代表，費(fèi)金可以說(shuō)是最齷齪、最令人厭惡和仇恨的，作者對(duì)他的描寫(xiě)從外貌到內(nèi)心，從居住環(huán)境到營(yíng)生方式無(wú)一不充滿(mǎn)了罪惡與骯臟。身為賊首的他是小竊賊的教唆犯，是貪婪的守財(cái)奴，是陰險(xiǎn)狡詐的無(wú)恥小人。

在揭露惡人罪行的同時(shí)，羅曼·波蘭斯基又把費(fèi)金溫情人性的一面也展現(xiàn)給觀眾。當(dāng)費(fèi)金第一次見(jiàn)到奧利弗的時(shí)，便齜牙而笑并向奧利弗深鞠一躬，又握手表明自己希望有幸和他結(jié)為知己。雖然這個(gè)笑容背后隱藏著不為人知的陰謀，但卻能給身處凄苦中的奧利弗一個(gè)熱情的老翁形象。盡管費(fèi)金教唆著孩子們偷盜，但他也照顧這些流浪兒的生活起居，賊窩里甚至充滿(mǎn)了歡聲笑語(yǔ)。費(fèi)金常常被人辱罵成老混蛋、老怪物，但在孩子們面前他很少面目猙獰、惡語(yǔ)相向。在教孩子演習(xí)偷盜時(shí)，費(fèi)金用的是滑稽的動(dòng)作，逗得孩子們哈哈大笑，而不是用呵斥、體罰等殘酷手段。在小說(shuō)的末尾“金活著的最后一夜”里，前去探獄的奧利弗面對(duì)這個(gè)曾經(jīng)收容他的老猶太跪倒在地失聲痛哭：“哦！上帝??！寬恕這個(gè)不幸的人吧！”在此我們看到的不僅是奧利弗的善良，還有費(fèi)金對(duì)他曾有的恩惠，可見(jiàn)這個(gè)老猶太的善與惡在奧利弗心中并存。也許這點(diǎn)善與他的罪大惡極無(wú)法相比，甚至被惡的陰影沖淡、掩蓋，但是人性中這些閃光的東西，讓我們看到了作者人物塑造的真實(shí)與豐滿(mǎn)。

可見(jiàn)，費(fèi)金的形象是十分立體豐富的，他既是倫敦賊窩的頭子，調(diào)唆利用流浪兒為他偷盜，另一方面他照顧孩子們時(shí)又有著其溫情的一面。

另一個(gè)對(duì)奧利弗的命運(yùn)產(chǎn)生深刻影響的是女扒手南希。

南希是個(gè)不幸的姑娘,自幼淪落賊窟，并已成為第二號(hào)賊首賽克斯的情婦。除了絞架，她看不到任何別的前景。但是，她天良未泯。在天真純潔的奧利弗面前，她看到了往日清白的自己，同情之心油然而生。她奉賊首之命，冒稱(chēng)是奧利弗的姐姐，硬把他綁架回賊窟時(shí)，內(nèi)心充滿(mǎn)矛盾。歸途中，她和賽克斯談起監(jiān)獄絞死犯人的事，奧利弗感覺(jué)到南希緊攥著他的那只手在發(fā)抖，抬眼一看，她的臉色變得煞白。后來(lái)，她冒著生命的危險(xiǎn)偷偷地給梅萊小姐和布朗洛先生通風(fēng)報(bào)信，終于把奧利弗救了出來(lái)。梅萊和布朗羅洛勸南希掙脫過(guò)去的生活，走上新生之路，但南希不忍心把情人賽克斯撇下，最后摻死在塞克斯的拳頭之下。沒(méi)有太多對(duì)于南希的描寫(xiě)，但是她的內(nèi)心世界讀者能略微感受得出來(lái)：無(wú)助，憤怒，矛盾。

南希的形象也是十分豐滿(mǎn)的，她是一個(gè)熟練的扒手，她偷起錢(qián)來(lái)眼睛也不眨一下，心里一點(diǎn)也不會(huì)有負(fù)罪的感覺(jué)。但同時(shí)，她又是一個(gè)善良母親的形象，為了天真純良的奧利弗不惜背叛自己最?lèi)?ài)的人，犧牲了生命。

費(fèi)金和南希身上有典型的人格分裂特征。費(fèi)金一會(huì)是孩子堆里的可愛(ài)老頭，一會(huì)又是教唆犯罪的賊首；他一面是貪婪兇狠的惡魔，一面又是溫情善意的老者；他一邊設(shè)計(jì)謀害奧利弗，一邊又熱心為他療傷。南希一會(huì)兒是滿(mǎn)口污言穢語(yǔ)的女流氓，一會(huì)兒又是心地善良的母親；她一面偷東西偷得心安理得，一面又對(duì)天真純良的奧利弗充滿(mǎn)慈愛(ài)。

我們每一個(gè)人都是矛盾的統(tǒng)一體，在我們的心中都住著一個(gè)好人和一個(gè)壞人。有時(shí)候時(shí)好人占上風(fēng)，有時(shí)候壞人略勝一籌。漸漸長(zhǎng)大的我們?cè)絹?lái)越相信，這個(gè)世界不只是只有黑白，還有許多灰色地帶。是的，人，往往好壞參半，既然這種黑白人性我們擺脫不了，那我們就選擇隱藏吧，選擇隱藏白潔，那么社會(huì)就會(huì)黯淡無(wú)光，選擇隱藏黑暗，那么社會(huì)就會(huì)光芒四射。那么現(xiàn)在，由我們自己選擇。

第五篇：如何欣賞電影

一直都標(biāo)榜自己是電影帝，那今天就發(fā)篇像樣的評(píng)論。雖然篇幅看上去唬人，但標(biāo)題上也說(shuō)到了，靜心看就會(huì)發(fā)現(xiàn)并不顯長(zhǎng)。這篇也被不少人評(píng)價(jià)“長(zhǎng)而不膩”“靜下心看發(fā)現(xiàn)根本不長(zhǎng)”。真的好開(kāi)心，因?yàn)樽约阂恢币詠?lái)努力的目標(biāo)就是：字?jǐn)?shù)長(zhǎng)，聊的多，但讀著不費(fèi)力。

本篇主要談?wù)剛€(gè)人對(duì)于“看電影”的看法。就如文前第一句所言“ 有多少人看了一部頗受好評(píng)的電影之后沒(méi)有感覺(jué)？有多少人看一部經(jīng)典電影時(shí)直打瞌睡？有多少人看了一部學(xué)院級(jí)別的佳作卻不知所云？”，談一談為什么這樣的事會(huì)這么多，如何避免在自己身上發(fā)生這些事。全文不聊深刻的理論，只談個(gè)人的感受，全力做到成文的水平，嘮嗑的風(fēng)度。------有多少人看了一部頗受好評(píng)的電影之后沒(méi)有感覺(jué)？有多少人看一部經(jīng)典電影時(shí)直打瞌睡？有多少人看了一部學(xué)院級(jí)別的佳作卻不知所云？

誠(chéng)然，他可以找出什么風(fēng)格不對(duì)路，口味不對(duì)號(hào)，理念不相容等許許多多的理由。他甚至還可以直接攻擊導(dǎo)演是垃圾，電影本身也是垃圾，而這部電影之所以被打了這么高的分只是因?yàn)榇蠹叶荚谘bX，或人云亦云，等等等等。他們可以用各種各樣冠冕堂皇的理由來(lái)否決一部電影，而且看上去還像是很對(duì)很有道理很無(wú)法反駁的樣子。

但是，經(jīng)過(guò)我個(gè)人這么久這么久以來(lái)的觀察，我發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)有而且不時(shí)有以上情況的人，要么是帶著偏見(jiàn)去看一部電影的，要么本身算不上一個(gè)合格的影迷，要么干脆就不懂電影，更不懂如何去觀賞一部電影。絕大多數(shù)忽略了一部經(jīng)典電影的人問(wèn)題當(dāng)然不是出在別人或電影身上，而是出在自己身上。

可惜的是，他們自己卻不愛(ài)檢討這一點(diǎn)。今天我就替他們來(lái)檢討檢討，做哪些其實(shí)非常簡(jiǎn)單的事情才能讓一個(gè)人最大限度(因?yàn)闆](méi)有絕對(duì))的不“錯(cuò)過(guò)”一部好電影。

第一，檢查自己是否簡(jiǎn)單了解了導(dǎo)演、演員以及編劇的大創(chuàng)作背景和時(shí)代環(huán)境；

(1936)查理·卓別林

把這一點(diǎn)放在文首似乎真的挺zhuangbility，但是我要說(shuō)，這是基本的，哪怕你只是輕微的了解一下，都比一無(wú)所知強(qiáng)。

現(xiàn)在有很多自稱(chēng)非?？駸岬挠懊?，看的片子雖然有上千部，但其實(shí)都是局限在近十年這個(gè)時(shí)間段的。為什么？就是因?yàn)槌^(guò)了十年以上，電影基本就在任何一個(gè)方面脫離了我們目前所處時(shí)代的時(shí)代背景，閱讀起來(lái)有難度，他就不愿意看了。然而好電影，尤其是那些青史留名的經(jīng)典電影往往一年只有幾部，甚至幾年才能誕生一部?，F(xiàn)在任何一個(gè)電影TOP榜單上排前列的片子，有很多都是十足的老片。如果你對(duì)片子拍攝的時(shí)間或片子內(nèi)表達(dá)故事所處時(shí)間一無(wú)所知，你要怎么才能了解這部片子的內(nèi)涵呢？正如人們要餓了才會(huì)吃飯渴了才會(huì)喝水一樣，一個(gè)導(dǎo)演只有有了強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，才會(huì)誕生一部經(jīng)典的電影，而觀眾在看的時(shí)候如果不將自己代入其中，保持一定的饑餓感，將很難在其中挖掘出什么內(nèi)容來(lái)。還有一些經(jīng)典的片子，其經(jīng)典之處就在于它在某些方面的開(kāi)山壯舉。多年以后，可能有無(wú)數(shù)電影仿制了它的表現(xiàn)手法，講述了和它類(lèi)似的故事，致敬了它的主題思想。也許你在看過(guò)無(wú)數(shù)模仿之作之后覺(jué)得原作平庸無(wú)奇，但我還是希望你能記得它曾經(jīng)創(chuàng)造的歷史。

第二，檢查自己是否挑選了一個(gè)合適的觀影狀態(tài)和觀影時(shí)間來(lái)觀看電影； 《記憶碎片》 2000 克里斯托弗·諾蘭

這一點(diǎn)真的非常非常的重要，但卻真的經(jīng)常經(jīng)常被完全忽略。很多人因?yàn)閭€(gè)人的狀態(tài)完全不適合看某種類(lèi)型的電影，結(jié)果看了一半哈欠連天，拉幾下進(jìn)度條就算“看”完了(我本來(lái)想把“請(qǐng)完整觀影”也列為一條的，后來(lái)覺(jué)得還是算了，如果你過(guò)去的片子有很多都是這么看的，那你還是別看我剩下寫(xiě)的東西了)。

試問(wèn)，一部劇情非常復(fù)雜，觀影難度較高的片子，你選在一個(gè)大腦混亂，反應(yīng)遲鈍的時(shí)候看，將是一種什么效果？試問(wèn)，一部氣氛非常悲傷，故事非常壓抑的片子，你選在一個(gè)樂(lè)不思蜀，嘻嘻哈哈的時(shí)候看，將是一種什么效果？試問(wèn)，一部片長(zhǎng)較長(zhǎng)，甚至干脆是上下部聯(lián)系緊密的系列電影，你從下午或晚上已略為疲倦時(shí)才開(kāi)始看，第二天凌晨甚至早上才勉強(qiáng)看完，將會(huì)是一種什么效果？很多人真的是完全不注意這個(gè)問(wèn)題，以致明明自己昏昏欲睡，非要說(shuō)電影冗長(zhǎng)不堪；明明是自己反應(yīng)遲鈍，卻說(shuō)是電影殘破零亂。這樣的事情，究竟已經(jīng)在多少人身上發(fā)生了多少次了？下次當(dāng)你看一部片子時(shí)，我希望你能挑選一個(gè)合適的狀態(tài)和一個(gè)合適的時(shí)間。

第三，觀影之后是否參看了一些影評(píng)來(lái)解答自己的疑惑，剖析電影中的經(jīng)典情節(jié)和那些自己所沒(méi)有留意到的細(xì)節(jié)；

(2011)德魯·高達(dá)

絲毫不夸張的說(shuō)，有些電影，在看完影評(píng)前和看完影評(píng)后，你會(huì)給出完全不同的評(píng)價(jià)。很多時(shí)候原因在于，一個(gè)人對(duì)電影的感觸，的確在某種程度上囿于他的知識(shí)水平和個(gè)人經(jīng)歷，不經(jīng)過(guò)資深影迷或高人達(dá)人的點(diǎn)撥，你真的會(huì)不知所云。舉比較新的例子來(lái)說(shuō)吧：林中小屋和一次別離。前者口碑真心不錯(cuò)，但并不全在于甚至大部分都并不在于它是一部恐怖片，而是其內(nèi)蘊(yùn)含的折射和諷刺意味。而后者呢，一部較為普通的家庭/宗教倫理片，又怎么會(huì)輕易摘取奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)呢？精髓所在，莫不是其中深深的政治隱喻。我非常坦誠(chéng)的講，在看完這兩部片子之后，我是沒(méi)摸到頭腦的，但豆瓣上幾篇影評(píng)，才讓我恍然大悟。從此不僅對(duì)這兩部片子印象深刻，而且也的確贊不絕口。而相反，很多人看前不了解電影背景和簡(jiǎn)單介紹(有人倒是看了，可看的是劇透，WTF？)，看后又不翻兩篇優(yōu)質(zhì)影評(píng)讀讀別人的意見(jiàn)，這樣的人，如何能算作是真正看完了一部電影呢？

(2011)阿斯發(fā)·法哈蒂

再就是電影的細(xì)節(jié)認(rèn)識(shí)和不同人的剖析角度的問(wèn)題。一個(gè)微小的細(xì)節(jié)，可能就是宏大場(chǎng)景曲折劇情的起點(diǎn)，我們雖可能已感嘆于場(chǎng)景和劇情的震撼，卻因細(xì)節(jié)的流逝而少了幾分味道。一個(gè)震撼人心的場(chǎng)景，你我他都覺(jué)得經(jīng)典，但大家認(rèn)識(shí)的角度，又因差異而不同。我曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)很多將個(gè)人經(jīng)歷代入電影從而深化電影主題解讀的影評(píng)，讀來(lái)發(fā)自肺腑的欽佩，這樣的文字，不去讀它和細(xì)心感受一邊，區(qū)別是極大的。細(xì)節(jié)之把握和情節(jié)之剖析，讀罷幾篇好影評(píng)變可產(chǎn)生翻天覆地的變化。只因一個(gè)人的所思所想所得，永遠(yuǎn)都是有限的，不借鑒和學(xué)習(xí)別人的知識(shí)與觀點(diǎn)，又如何能獲得提高呢？書(shū)本如此，電影亦如此。

(2011)克里斯托弗·諾蘭

第四，放下偏見(jiàn)，摒除曲解，摘掉有色眼鏡，然后個(gè)給自己一定時(shí)間沉淀。有很多人對(duì)好片子的評(píng)價(jià)之所以被弱化了，這一點(diǎn)也是一個(gè)重要的原因。

比如，很多人對(duì)于觀影都有一種叛逆的心態(tài)。越是學(xué)院派推崇的，教科書(shū)式的經(jīng)典片子，他越是抗拒；越是被人頂禮膜拜和極力推崇的，他越是帶著挑刺的眼光去看；越是流行的，人人都說(shuō)好的片子，他越要采取一種消極的方式去看或者根本不看。我想說(shuō)的是，叛逆情緒雖然人人或多或少會(huì)有一點(diǎn)，但如果代入到看電影里去，那得不償失的只會(huì)是你自己。我很贊同一句話(huà)：高分看大家，低分看自己。也就是那些獲得了大多數(shù)人，影評(píng)人，專(zhuān)家學(xué)者乃至?xí)r代認(rèn)可的片子，一定要以平和以及不帶任何偏見(jiàn)的心態(tài)去欣賞和感悟，因?yàn)樗赃@么受歡迎，足可以證明它的普適性和經(jīng)典程度，如果你帶著挑刺或叛逆的心態(tài)去看，一定會(huì)失去很多很多有益的感受。

(2001~2003)彼得·杰克遜

還有一個(gè)重要的要點(diǎn)是沉淀。如果你認(rèn)真感受完一部好片子，真的覺(jué)得不覺(jué)得怎么樣的話(huà)，不要忙著評(píng)論，更不要忙著下結(jié)論(下結(jié)論是最糟糕的，因?yàn)橐坏┙Y(jié)論已定，你的思維就被自己先入為主了，以后很難再改變)。請(qǐng)給自己幾小時(shí)，幾天，幾周，幾月甚至幾年的沉淀時(shí)間，時(shí)不時(shí)回頭再想想。時(shí)間之所以有魔力，是因?yàn)橐粋€(gè)人在隨著時(shí)間的流逝不斷的成長(zhǎng)，同樣的一部片子，以不同年齡段的自己和不同的閱歷去看，感覺(jué)是完全不同的。再隨舉兩例：無(wú)論是我五年前第一次看肖申克的救贖還是七年前第一次看指環(huán)王，都沒(méi)有今天時(shí)有這么多的感悟。這些年人聚人散事喜事悲，以今天的視角再回頭，很多東西才能再參透，經(jīng)典之處才會(huì)淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。我依然記得當(dāng)我不久以前再在一則剪輯中看到肖申克的男主人公一撥一撥的打開(kāi)監(jiān)獄廣播室的音響時(shí)，我被那時(shí)的氛圍，音樂(lè)的渲染，演員的神態(tài)震撼的說(shuō)不出話(huà)來(lái)，而得知指環(huán)王將拍攝前傳時(shí)，我的興奮更是無(wú)以言表，就像一個(gè)做了多年的夢(mèng)得以延續(xù)一般。

第五，放寬心態(tài)，給自己無(wú)限的可能。

看電影真的是一件很私人的事情，這點(diǎn)無(wú)可非議。剛才朋友還在跟我談羅杰·艾伯特和托德·麥卡錫對(duì)綠燈俠的評(píng)價(jià)也是好番茄，即使是他們這樣的資深影評(píng)人，也有自己獨(dú)特的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)然，我更認(rèn)可的是，在一部大眾認(rèn)為的爛片中找到自己頗為欣賞的地方(即“低分看自己”)從而認(rèn)可這部電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)比低估一部大眾認(rèn)為的好電影要好，因?yàn)橹辽僭谇懊嬉环N情況中，你多獲得了那么多愉悅的觀影體驗(yàn)。

還有很多人，他們因?yàn)檫^(guò)去先入為主的緣故(這往往意味著偏見(jiàn))，強(qiáng)烈的贊同或者抗拒某一種具體類(lèi)型/某一導(dǎo)演/某一國(guó)家/某一演員的電影。當(dāng)后面這一種情況發(fā)生的時(shí)候，很不幸，你的固執(zhí)和偏激將直接導(dǎo)致你錯(cuò)過(guò)這其中全部的好片子。而這是一件非?？上У氖虑椤?/p>

《流浪者》 1951 拉茲·卡普爾 你真的以為科幻片是只適合宅男看的嗎？你認(rèn)為魔幻/奇幻電影純屬是哄小孩的？你打心眼里就反感日本電影？你覺(jué)得韓國(guó)電影都如同泡菜？你內(nèi)心深處就感覺(jué)主打“感人”牌的片子都是在矯揉造作？很遺憾，如果你有以上或其他任何一種偏見(jiàn)，你將和影史上至少10%的片子失之交臂；如果你的偏執(zhí)不止一種，那么你能欣賞的電影只能是一個(gè)圈子，看不到外面的世界；如果你干脆是一個(gè)各種各樣偏激癥的患者，那你能看的電影大概也只有畫(huà)皮二了。

打開(kāi)你的內(nèi)心，平和你的心態(tài)，從而接受無(wú)限的可能。尤其當(dāng)有人向你熱情的推薦某部作品時(shí)，請(qǐng)冷靜的想想他的熱情是否有道理。如果你僅僅因?yàn)樽约河字傻钠珗?zhí)而拒絕，那只會(huì)讓一切都變得非常尷尬。

第六，其他一些其實(shí)很基本的要求。

比如，既不要急于求成，又不要拖拖拉拉。不要急于看完某部系列的全部電影，也不要看完一部后晾上很長(zhǎng)很長(zhǎng)的時(shí)間。我經(jīng)常在推薦電影時(shí)聽(tīng)到“太長(zhǎng)，我不看”“有好幾部哦，我不看了”的回應(yīng)，讓我恨不得直接把臉盆扣在他的腦袋上。

比如，看片子的時(shí)候，真的集中一下注意力吧。本來(lái)你就不是在影院這種用票價(jià)、大屏幕和巨大的聲效逼著你集中注意力的地方觀影(我對(duì)在電影院睡覺(jué)的人充滿(mǎn)著真誠(chéng)的欽佩)，面對(duì)一塊也許不怎么樣的屏幕，底下隨時(shí)蹦出QQ消息，人人消息或微博消息，然后你一會(huì)兒刷刷貼吧，一會(huì)兒看看豆瓣，如此時(shí)斷時(shí)續(xù)……你確定有任何一部片子能經(jīng)得起這種折騰嗎？所以，下一次看電影時(shí)，請(qǐng)騰一個(gè)什么也不干的時(shí)間，關(guān)掉其他一切，把手機(jī)都給靜音了，然后開(kāi)始看。

《霍比特人》(2012~2014)彼得·杰克遜

比如，看個(gè)高清的電影吧。攝影機(jī)的性能越來(lái)越強(qiáng)勁，攝影技術(shù)不斷更新，視覺(jué)效果每年都在快速發(fā)展，清晰度的規(guī)格在被不斷的提高，這一切都是有理由的。電影作為視覺(jué)藝術(shù)，如果你看的是連人臉都帶點(diǎn)馬賽克級(jí)別清晰度的片子，你要如何才能感受到其中的魅力呢？你可以不是標(biāo)準(zhǔn)1080P和720P的粉絲，但你至少應(yīng)該去下一個(gè)網(wǎng)速承受范圍內(nèi)盡可能清晰的版本。不說(shuō)那些注重視效的電影，即使是普通的文藝片，微妙之處也往往在于細(xì)節(jié)，如果你因?yàn)榍逦鹊膯?wèn)題錯(cuò)過(guò)了這一切，那可真的算得上是愚蠢的遺憾。相信我，只需要去下載一個(gè)1080P的短片感受一次，你就不可能再能忍受320*240級(jí)別的清晰度了。

比如，如果看的是譯制片，請(qǐng)盡量找一個(gè)好一點(diǎn)的字幕吧。字幕遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是告訴你臺(tái)詞在說(shuō)什么這么簡(jiǎn)單，一部配的好的字幕之于粗制濫造翻譯機(jī)效果的字幕，就如同名著之于最小說(shuō)一樣，差距在云泥之別。英語(yǔ)不夠好無(wú)法生肉的觀眾，在看譯制片時(shí)直接留意的是字幕，甚至甚于畫(huà)面，由此可見(jiàn)做得差的字幕將會(huì)多么坑人。我曾經(jīng)耗時(shí)三個(gè)月為自己心愛(ài)的電影做字幕，也是出于同樣的考慮。該煽情的時(shí)候直白，該剛烈的時(shí)候嬌柔，該精悍的時(shí)候婆婆媽媽?zhuān)帜缓碗娪胺諊鄾_，還如何談得上欣賞？

再比如，找找電影的花絮，翻翻劇照，看看短評(píng)，嘗試著自己寫(xiě)寫(xiě)影評(píng)，和同類(lèi)型電影對(duì)比對(duì)比，等等等等，都是盡可能深度挖掘和全面欣賞一部好電影的辦法。

我知道這樣的一篇文章寫(xiě)出來(lái)，一定會(huì)遭致不少的反對(duì)聲。很多人會(huì)覺(jué)得要求太高，做到太費(fèi)時(shí)，有人會(huì)覺(jué)得自己看電影只是為了娛樂(lè)，用不著做這些前前后后的功課。對(duì)于前者，我只能說(shuō)，我雖然寫(xiě)的很多，談的很寬，但真正這樣的事情能花多長(zhǎng)時(shí)間？其實(shí)很短，絕對(duì)比你從頭讀到這里所花的時(shí)間要短，因?yàn)槿魏我徊侩娪澳阍诳粗八枰私獾臇|西絕對(duì)比我這一篇的字?jǐn)?shù)要少很多，而當(dāng)你真的選對(duì)了狀態(tài)，有所了解的去欣賞了一部作品，它自然會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大的向心力吸引你去了解更多關(guān)于它的故事，由此產(chǎn)生的興趣，就更談不上會(huì)耗時(shí)耗力。

對(duì)于后者，我很鄭重的說(shuō)，電影初誕生之時(shí)，的確是一種娛樂(lè)，但電影之所以誕生了百年之后仍然欣欣向榮，蓬勃發(fā)展的原因，就在于電影并不僅僅是一種娛樂(lè)。影史上那些能深深將人震撼的經(jīng)典電影，你看完可能僅僅是哈哈一笑，消磨了時(shí)光而已嗎？毫無(wú)疑問(wèn)，那意味著更多。而如果你實(shí)在認(rèn)為電影于你只是娛樂(lè)，只是消磨，那我還是建議你不要用輕浮的態(tài)度看完一部經(jīng)典，卻有輕易對(duì)它妄加評(píng)判。在這個(gè)世界的任何一個(gè)地方，都有很多人在愛(ài)著這部電影，而且在許許多多的時(shí)刻還能感受到這部電影帶來(lái)的魅力和力量，而你的評(píng)判對(duì)于愛(ài)電影的人來(lái)說(shuō)，可能就是一種傷害。

下次，當(dāng)你在某處與某部佳作偶遇，當(dāng)朋友熱情的向你推薦某部經(jīng)典，當(dāng)你計(jì)劃要去影院看一部電影，當(dāng)你在網(wǎng)上下載了一個(gè)視頻，記得用這些關(guān)于看電影的基本方法吧，你將會(huì)獲得比你不做這些多得多的東西，而這也將會(huì)讓你從此不再那么頻繁的與經(jīng)典錯(cuò)身而過(guò)。------全文完，本文系原創(chuàng)。