第一篇：西方音樂史課程安排及影像資料

《西方音樂史》課程安排及影像資料

第一周：★授課內(nèi)容：該課程的主要內(nèi)容、講課方式、考試方式等，第二周：

第三周：第四周：了解學(xué)生對(duì)該課程的要求和對(duì)西方音樂史的知識(shí)?！镄蕾p樂曲：《四季》“春”（維瓦爾第）、《回聲》（拉索）?！镆粝褓Y料：《秋山和慶管弦樂隊(duì)指南》。

★授課內(nèi)容：“巴洛克音樂”，重點(diǎn)：

1、主要作曲家以及代表作品，3、巴赫、亨德爾的音樂藝術(shù)特點(diǎn)以及二者的比較。★欣賞樂曲：《水上音樂》（亨德爾）、《哈利路亞》（亨德爾）、《d小調(diào)托卡塔與賦格》（巴赫）、《G弦上的詠嘆調(diào)》（巴赫）、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》（巴赫）。

★音像資料：巴赫、亨德爾的生平及介紹。

★授課內(nèi)容：“維也納古典主義音樂”，重點(diǎn)：

1、交響樂的構(gòu)成、奏鳴曲式，2、莫扎特的音樂風(fēng)格、特點(diǎn)。

★欣賞樂曲：《第九十四交響曲》“驚愕”（海頓）、《第四十交響曲》（莫扎特）、《安魂曲》（莫扎特）?！镆粝褓Y料：《莫扎特傳》。

★授課內(nèi)容：“維也納古典主義音樂”，重點(diǎn)：

1、莫扎特的音樂創(chuàng)作，2、貝多芬的音樂藝術(shù)特點(diǎn)與成就?！镄蕾p樂曲：《費(fèi)加羅的婚禮》（莫扎特）、《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（貝多芬）、《第九交響曲》“合唱”（貝多芬）?！镆粝褓Y料：《貝多芬傳》 第五周：★授課內(nèi)容：“浪漫主義音樂”，重點(diǎn)：

1、浪漫主義音樂與古典主義音樂的同異之處，2、浪漫主義音樂的產(chǎn)生背景?！镄蕾p樂曲:無

★音像資料:浪漫主義藝術(shù)、浪漫主義音樂資料介紹。

第六周：★授課內(nèi)容:“浪漫主義音樂”，重點(diǎn)：

1、舒伯特的主要音樂成就，2、浪漫主義歌劇特點(diǎn)。

3、威爾第的歌劇創(chuàng)作?！镄蕾p樂曲:《第八交響曲》“未完成”（舒伯特）、《邀舞》（韋伯）、《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（門德爾松）。

★音像資料: 舒伯特、門德爾松的介紹資料。歌劇《茶花女》。

第七周：★授課內(nèi)容:“浪漫主義音樂”，重點(diǎn)：

1、浪漫主義鋼琴音樂的代表，2、小型音樂作品的產(chǎn)生與發(fā)展?！镄蕾p樂曲:肖邦、李斯特、舒曼的鋼琴作品?！镆粝褓Y料: 肖邦、李斯特、舒曼的介紹資料。

第八周：★授課內(nèi)容:“浪漫主義音樂”，重點(diǎn)：

1、浪漫主義時(shí)期的管弦樂（包括交響樂）

2、柏遼茲、瓦格納、勃拉姆斯、★欣賞樂曲:《幻想交響曲》（柏遼茲）、《尼伯龍根的指環(huán)》（瓦格納）、《第一交響曲》、《第四交響曲》（勃拉姆斯）?！镆粝褓Y料: 柏遼茲、瓦格納、勃拉姆斯的介紹資料。

第九周：★授課內(nèi)容:“浪漫主義音樂”，柴可夫基的創(chuàng)作特征。

★欣賞樂曲:《第六交響曲“悲愴”》、《一八一二序曲》?！镆粝褓Y料:《柴可夫基傳記》、《天鵝湖》、《胡桃夾子》。

第十周：★授課內(nèi)容:“浪漫主義音樂——民族樂派”，重點(diǎn)：

1、捷克民族樂派的代表：斯美塔納、德沃夏克，2、北歐民族樂派的代表：格里格，3、俄羅斯民族樂派的代表：格林卡、里姆斯基-科薩柯夫、穆索爾斯基。

★欣賞樂曲:《沃爾塔瓦河》、《自新大陸》、《培爾?金特》、《圖畫展覽會(huì)》、《荒山之夜》。

★音像資料:斯美塔納、德沃夏克、格里格、穆索爾斯基的介紹資料。

第十一周：★授課內(nèi)容:“晚期浪漫主義音樂”，重點(diǎn)：晚期浪漫主義音樂的基本特征。

★欣賞樂曲:《查拉圖斯特拉如是說》、《英雄生涯》、《芬蘭頌》、《羅馬松樹》?！镆粝褓Y料:現(xiàn)代音樂的介紹。

第十二周：★授課內(nèi)容: “印象主義音樂”，重點(diǎn)：印象主義音樂的主要特點(diǎn)、代表作曲家。

★欣賞樂曲:《牧神午后》、《小巫師》。★音像資料:印象主義音樂的介紹。

第十三周：★授課內(nèi)容:美國音樂的發(fā)展。

★欣賞樂曲:《一個(gè)美國人在巴黎》、《大峽谷》。★音像資料:格什文介紹資料、爵士樂。

第十四周：★授課內(nèi)容:

1、現(xiàn)代音樂的觀念與流派。

2、斯特拉文斯基、勛伯格、巴托克。

★欣賞樂曲:《春之祭》、《一個(gè)華沙幸存者》、《為弦樂器、打擊樂器和鋼片琴所寫的音樂》?！镆粝褓Y料:現(xiàn)代音樂資料。

第十五周：★授課內(nèi)容:

1、現(xiàn)代音樂的種種探索。

★欣賞樂曲:《四分三十三秒》、《太平洋231》、《廣島殉難者挽歌》。

★音像資料:現(xiàn)代音樂資料。

影像資料：

★傳記類：《莫扎特傳》、《貝多芬》、《柴可夫斯基》、《托斯卡尼尼》、《卡拉揚(yáng)》等。

★歌劇、音樂劇類：《費(fèi)加羅的婚禮》、《茶花女》、《圖蘭多》、《卡門》、《巴黎圣母院》、《悲慘世界》、《貓》、《霧都孤兒》（奧里弗）、《西區(qū)故事》等。

★芭蕾舞劇類：《吉賽爾》、《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《春之祭》、《海盜船》等。

★音樂知識(shí)類：《秋山和慶管弦樂隊(duì)指南》、《幻想曲》、《幻想曲2000》等。

第二篇：西方音樂史整理資料

一名詞解釋

1.無詞歌：是一種歌曲風(fēng)格的抒情器樂曲，它的旋律猶如歌詞，用音型伴奏，但卻無

歌詞，不供歌唱之用，是抒情歌曲般的器樂小品。由門德爾松首創(chuàng)。這種作品有時(shí)具有具體形象，有時(shí)卻抽象模糊，它們往往趨于短小精悍，結(jié)構(gòu)相當(dāng)簡(jiǎn)單。許多作品按照ABA/AAB/.ABB模式。

2.交響詩：一種單樂章的標(biāo)題交響音樂，脫胎于19世紀(jì)（1850年）的音樂會(huì)序曲，強(qiáng)調(diào)詩意和哲理的表現(xiàn)。交響詩的形式不拘一格，并不嚴(yán)格遵循古典結(jié)構(gòu)，標(biāo)題均含有詩意。交響詩創(chuàng)始于十九世紀(jì)中葉，創(chuàng)始者是匈牙利作曲家李斯特。

3.標(biāo)題性序曲：

4.印象主義音樂：印象主義音樂是20世紀(jì)音樂流派的先行者，第一次世界大戰(zhàn)前，它

在文學(xué)和繪畫領(lǐng)域印象主義潮流的影響下產(chǎn)生，因徳西彪交響組曲《春天》的問世而作為一種新音樂風(fēng)格的稱謂被保留下來。特征：1以自然景物或詩歌繪畫為題材，注重表達(dá)對(duì)客觀事物瞬間的印象，音樂大多具有神秘和飄忽朦朧的意境。2不以旋律為主，注重和聲和配器的色彩作用，突破大小調(diào)體系，多采用全音音階和五聲音階，增加和弦結(jié)構(gòu)的可能性，用九和弦、十一和弦、十三和弦代替三和弦和七和弦；減弱和聲功能，模糊調(diào)性，大量使用變化音，多采用小型體裁。

5.真實(shí)主義歌?。菏窃诜▏匀恢髁x和意大利真實(shí)主義文學(xué)思潮影響下產(chǎn)生的。19世

紀(jì)末，以馬斯卡尼、普契尼為代表創(chuàng)立的以真實(shí)主義思想為基礎(chǔ)的歌劇藝術(shù)，取材于現(xiàn)實(shí)生活，反映社會(huì)下層人物的生活，對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)有一定的揭露和反抗意義。

6.敘事詩：它用詩的形式刻畫人物，有比較完整的故事情節(jié)，通過寫人敘事來抒發(fā)情感，與小說戲劇相比，它的情節(jié)一般較為簡(jiǎn)單。這種體裁，用詩的形式和體裁，又有故事、人物等小說的內(nèi)容，而且情景交融，兼有抒情詩和小說的特點(diǎn)。這種詩情節(jié)完整而集中，人物性格突出而典型，有濃厚的詩意，又有簡(jiǎn)練的敘事，有層次清晰的生活場(chǎng)面。

7.格里格: 愛德華·格里格（Edvard Grieg，1843～1907），挪威作曲家，19世紀(jì)下半葉挪威民族樂派代表人物.格里格一生經(jīng)歷了挪威民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)高漲的年代，具有進(jìn)步的民主愛國思想.格里格的音樂創(chuàng)作以簡(jiǎn)潔純樸的抒情性樂曲為主，尤以歌曲和鋼琴小品居中要地位。如,<山之精靈》.格魯克的歌曲因語言限制，更多是在本土流行，給他帶來國際聲譽(yù)的是鋼琴作品。如《A小調(diào)敘事曲>.他的室內(nèi)樂作品有三首小提琴奏鳴曲，1首大提琴奏鳴曲。格里格的音樂風(fēng)格有鮮明的民族特點(diǎn)和個(gè)人特征，吸收民間音樂作為旋律素材，愛用民間舞蹈。最具創(chuàng)造性的是和聲，常基于自然調(diào)式，運(yùn)用各種結(jié)構(gòu)的不協(xié)和和弦，有時(shí)與音響的自民間樂器的低音持續(xù)音相結(jié)合，造成模糊多變的色彩。對(duì)德彪西，拉威爾等作曲家產(chǎn)生重大影響，以致他的和聲被稱為前印象派。

8.主導(dǎo)動(dòng)機(jī)：是一段短小的動(dòng)機(jī)或是主題代表特定的人物、事件、物體、地方，甚至是氣氛、情感。描寫的對(duì)象第一次出現(xiàn)時(shí)，一般由管弦樂奏出代表該對(duì)象的動(dòng)機(jī)，以后每當(dāng)該對(duì)象出現(xiàn)或是提及時(shí)，均重復(fù)這一動(dòng)機(jī)，并可根據(jù)劇情的需要而變形，用擴(kuò)大、縮小、片段化以及種種交響性手法加以發(fā)展，不同的動(dòng)機(jī)還可用對(duì)位形式結(jié)合。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)反復(fù)出現(xiàn)成為求得音樂統(tǒng)一的有效手段。

9.強(qiáng)力集團(tuán)：19世紀(jì)60年代，在音樂界，以巴拉基列夫和評(píng)論家斯塔索夫?yàn)橹行模纬闪?/p>

一個(gè)有共同見解和目標(biāo)的小組，被稱為”強(qiáng)力集團(tuán)”或“五人團(tuán)”，成員有5個(gè)，巴拉基列夫、居伊、穆索爾斯基、鮑羅廷、里姆斯基?科薩科夫。他們自稱“新俄羅斯樂派”

10.勃拉姆斯：對(duì)標(biāo)題音樂不感興趣，在19世紀(jì)下半葉文學(xué)化、標(biāo)題化的音樂主潮中堅(jiān)定走自己的路，創(chuàng)作植根于古典音樂的傳統(tǒng)之中，沉醉在德奧城市及民間淳樸的旋律里。他激情又深思熟慮的作品，證明了屬于19世紀(jì)浪漫時(shí)代的古典風(fēng)格所具有的生命力。交響曲：有四部，每一部都是精心之作?！兜谝唤豁懬酚捎陲L(fēng)格和手法上與貝多芬的近似而被當(dāng)時(shí)的人稱為“貝多芬第十交響曲”，它以史詩般的英雄氣勢(shì)、傳統(tǒng)的四個(gè)樂章結(jié)構(gòu)、復(fù)調(diào)對(duì)位技巧和古典動(dòng)機(jī)發(fā)展手法，以及各樂章曲式結(jié)構(gòu)和調(diào)性的安排，無標(biāo)題型的純器樂交響曲類型，顯示出他的交響曲與古典傳統(tǒng)的機(jī)密聯(lián)系。展示了他獨(dú)具的復(fù)雜凝重的織體、激情浪漫的旋律和濃郁厚重的總體風(fēng)格。鋼琴作品：古典形式為主的協(xié)奏曲、奏鳴曲、變奏曲、敘事曲、隨想曲、狂想曲和小品。特點(diǎn)：響亮厚重，具有交響音樂的構(gòu)思和氣勢(shì)。聲樂作品：數(shù)量大、種類多，有200多首獨(dú)唱曲，還有合唱及雙合唱曲，聲樂套曲。還整理改編民歌集，自己的歌曲如同民歌般樸素動(dòng)人。如《搖籃曲》《徒然的小夜曲》。

11.幻想交響曲：作者是浪漫主義音樂的代表人物柏遼茲。他對(duì)女演員司密蓀的愛戀追求，直接導(dǎo)致創(chuàng)作了《幻想交響曲》，他大量閱讀文學(xué)和哲學(xué)著作，受圣西門空想社會(huì)主義影響，強(qiáng)烈傾向資產(chǎn)階級(jí)民主革命?！痘孟虢豁懬?是標(biāo)題型交響曲的第一部，又叫<標(biāo)題交響曲>，共分五個(gè)樂章，每個(gè)樂章前都有文字介紹。

12.菠蘿涅茲：流行于波蘭貴族上流社會(huì)的舞曲

二、簡(jiǎn)答題

1浪漫主義時(shí)期音樂的總體風(fēng)格特征？

(1)工業(yè)革命促進(jìn)了樂器的制作與改革；(2)專業(yè)藝術(shù)學(xué)校培養(yǎng)了大批的音樂家、演奏家；

(3)音樂的充滿個(gè)人情感的熱力與表現(xiàn) ,出現(xiàn)了標(biāo)題音樂；(4)對(duì)大自然的景物描繪越來越多，而且大多具有濃厚的主觀感情色彩；(5)強(qiáng)調(diào)帶有民族特點(diǎn)和民族的內(nèi)容；(6)音樂體裁和各種表現(xiàn)手法各具特色，體裁多樣化：如即興曲、夜曲、敘事曲、諧謔曲、幻想曲、音樂會(huì)練習(xí)曲、無詞歌以及各種富有民間特點(diǎn)的舞曲等；(7)音樂中異國情調(diào)的顯現(xiàn)

2舒伯特藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特征? 1.詩詞選擇內(nèi)容廣泛：歌曲創(chuàng)作中歌詞選自歌德、席勒、莎士比亞等著名詩人的詩歌。如《美麗的磨坊女》、《冬之旅》都是出自穆勒的詩。

2.采用分節(jié)歌的形式：分節(jié)歌是傳統(tǒng)的德國藝術(shù)歌曲的常用形式，早期之作《野玫瑰》為代表。

3.采用變化分節(jié)歌形式：如《鱒魚》《菩提樹》等都是在分節(jié)歌的基礎(chǔ)上，依據(jù)歌詞情緒的緊張激動(dòng)和變化，用改變調(diào)性、和聲、鋼琴織體等以適應(yīng)詞義。

④采用通體歌形式：通體歌的類型是指沒有重復(fù)性的長(zhǎng)大的音樂材料，緊隨歌詞內(nèi)容從頭至尾一貫到底的形式，最典型的可舉《魔王》。

3瓦格納的樂劇創(chuàng)作特征？

浪漫主義的集大成者，注重歌劇的交響性，開創(chuàng)了“樂劇”這種新的音樂形式。音樂中大量使用了半音和聲，被認(rèn)為是二十世紀(jì)音樂的先聲。瓦格納的作品充滿了各種繁復(fù)的矛盾，含有深刻的哲學(xué)思想，并且他的樂劇唱詞詩意盎然，通常都是由自己撰寫的。

4、比才歌劇的創(chuàng)作特征？

社會(huì)底層的平民小人物成為作品的主角，現(xiàn)實(shí)主義題材得到深化，在歌劇音樂中，常常把鮮明的民族色彩，富有表現(xiàn)力的描繪生活沖突的交響發(fā)展，以及法國的喜歌劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法熔于一爐，創(chuàng)造了十九世紀(jì)法國歌劇的最高成就，為法國的民族歌劇開拓了一條嶄新的、現(xiàn)實(shí)的道路！

5、從李斯特柏遼茲的創(chuàng)作看19世紀(jì)標(biāo)題交響音樂創(chuàng)作。

1柏遼茲，代表作品: 交響曲《幻想交響曲》、《羅密歐與朱麗葉》、《拉科奇進(jìn)行曲》；中提琴協(xié)奏曲，序曲《羅馬狂歡節(jié)》，傳奇劇《浮士德沉淪》等。其藝術(shù)成就: ①對(duì)標(biāo)題交響樂作了重大貢獻(xiàn)，直接繼承貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，是浪漫主義時(shí)期標(biāo)題交響樂的創(chuàng)造者。② 力圖把音樂文學(xué)化，用音樂語言來表達(dá)文學(xué)中所撰寫的生動(dòng)具體的形象。③ 擺脫傳統(tǒng)交響曲四樂章的結(jié)構(gòu)，樂章的數(shù)目視具體內(nèi)容的需要而定。④柏遼茲創(chuàng)作時(shí)力求創(chuàng)新，除采用“固定樂思”的手段外，還以新穎、明澈的配器效果和戲劇化的處理來豐富交響樂的表現(xiàn)力。

2.李斯特：代表作品： 交響詩：《前奏曲》、《塔索》 ；交響曲：《浮士德交響曲》、《但丁》 ；鋼琴作品：十九首《匈牙利狂想曲》、十二首高級(jí)練習(xí)曲、《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》、《bE大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、以及鋼小品《愛之夢(mèng)》等。藝術(shù)成就:①首創(chuàng)了交響詩這一音樂體裁，為管弦樂創(chuàng)立了新的樣式，其12首交響詩以《索塔》、《前奏曲》為代表是近代標(biāo)題音樂的杰作。②19首《匈牙利狂想曲》滲透了匈牙利民族音樂特點(diǎn)，是鋼琴音樂的典范作品，成為后來民族樂派的先聲。③ 音樂會(huì)練習(xí)曲及典范鋼琴作品創(chuàng)造了新的鋼琴演奏技巧，豐富了鋼琴教學(xué)與演奏。④ 強(qiáng)調(diào)鋼琴的音響效果，使鋼琴音樂具有史詩般的英雄氣魂，在鋼琴音樂具體上突破了前人的格式，使鋼琴的聲部具有交響性性質(zhì)，獲得了管弦樂隊(duì)式的效果，氣勢(shì)宏偉磅礴。

6、19世紀(jì)意大利歌劇發(fā)展的概況（從羅西尼，威爾第到普契尼）

1）羅西尼：代表作品：羅西尼有歌劇40余部，其中以《奧賽羅》、《塞維利亞的理發(fā)師》和《威廉·退爾》最為著名。藝術(shù)成就 ： ①復(fù)興了意大利歌劇藝術(shù)，在正歌劇和喜歌劇中都創(chuàng)作了優(yōu)秀的作品，成為十九世紀(jì)意大利歌劇三杰之一。②《塞維爾的理發(fā)師》集意大利喜劇的精華，語言生動(dòng)，形式自由，成為意大利喜歌劇的代表作。③《威廉·退爾》為十九世紀(jì)西歐各國反映民族主義內(nèi)容的歌劇藝術(shù)創(chuàng)作上提供了新的經(jīng)驗(yàn)。④在遵循意大利傳統(tǒng)歌劇的創(chuàng)作上進(jìn)行了改革，放寬了宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的區(qū)別，把歌劇中獨(dú)立的分曲發(fā)展成“場(chǎng)”的結(jié)構(gòu)，并在音樂高潮時(shí)，創(chuàng)用了“羅西尼漸強(qiáng)” 的表現(xiàn)方式。

（2）威爾第：代表作品：創(chuàng)作了26部歌劇，《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》、《唐·卡洛斯》、《阿伊達(dá)》、《奧賽羅》。藝術(shù)成就： ①創(chuàng)作了一批歌劇藝術(shù)精品，如《游吟詩人》、《茶花女》、《阿伊達(dá)》，這些獨(dú)樹一幟的歌劇不僅影響了后世的意大利作曲家，而且對(duì)歐洲樂壇產(chǎn)生了重要影響。②雖然他的大多數(shù)歌劇依舊遵循分曲結(jié)構(gòu)的寫法，但他克服了意大利歌劇樂隊(duì)表現(xiàn)力蒼白的弱點(diǎn)，創(chuàng)造感人至深的樂隊(duì)效果。③注重研究瓦格納歌劇的特點(diǎn)，并對(duì)瓦格納分場(chǎng)而不分曲的結(jié)構(gòu)、樂隊(duì)的作用和主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的手法加以創(chuàng)造性運(yùn)用，在堅(jiān)守民族的風(fēng)格與傳統(tǒng)習(xí)慣的同時(shí)，創(chuàng)作出了富于戲劇力量而又光彩動(dòng)人的旋律。

（3）普契尼：代表作品：共有12部歌劇，《藝術(shù)家的生涯》（又譯《波希米亞人》或《繡花女》）、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭多》等。藝術(shù)成就： ①普契尼創(chuàng)作了一批具有真實(shí)主義歌劇特征的經(jīng)典作品，如《繡花女》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭多》。②歌劇結(jié)構(gòu)以簡(jiǎn)練，力求直接地表達(dá)劇本所提示的戲劇感染力，注重旋律與戲劇的貫穿發(fā)展。避免詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)截然分開的傳統(tǒng)，善于用音樂渲染氣氛。③擅長(zhǎng)塑造各種軟弱的、受苦的婦女形象，如繡花女咪咪、歌妓巧巧桑、歌女托斯卡、女仆柳兒等。另外他還喜歡東方異國情調(diào)的音樂作為創(chuàng)作素材。④改變了意大利歌劇只重人聲不重器樂的狀況，他在繼承威爾第等大師的傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，揭開了20世紀(jì)意大利歌劇的新篇章。

7、19世紀(jì)的民族主義音樂。

十九世紀(jì)中葉，東歐、北歐和俄羅斯的許多音樂家雖然深受西歐浪漫主義音樂創(chuàng)作的影響，但他們實(shí)際上更重視具有本民族特色的音樂創(chuàng)作，因而產(chǎn)生了一大批表現(xiàn)本民族的國民性格、愿望和生活的優(yōu)秀音樂作品，他們被稱為民族樂派。民族樂派是浪漫派音樂的延伸，在藝術(shù)上表現(xiàn)了強(qiáng)調(diào)個(gè)人感情的同時(shí)滲透著對(duì)本民族風(fēng)格的特征。音樂家取材于民族傳統(tǒng)、自然風(fēng)光、人民生活等為題材寫作歌劇與交響詩，運(yùn)用民間歌曲舞曲的音調(diào)、節(jié)奏等來強(qiáng)調(diào)音樂的民族性。代表人：(一)俄國：格林卡、強(qiáng)力集團(tuán)；以巴拉基列夫和評(píng)論家斯塔索夫?yàn)橹行?，形成了一個(gè)有共同見解和目標(biāo)的小組，被稱為“強(qiáng)力集團(tuán)”或“五人團(tuán)”。成員有居伊、鮑羅廷、穆索爾斯基、里姆斯基—科薩科夫。(二)東歐：捷克的斯美塔那、德沃夏克；其中斯美塔那的代表作品: ①喜歌劇《被出賣的新娘》 ②交響詩套曲《我的祖國》、《e小調(diào)弦樂四重奏“我的生活”》；藝術(shù)成就: ①明確了民族音樂的發(fā)展方向，成為捷克民族音樂樂派的奠基人。②創(chuàng)作了喜歌劇《被出賣的新嫁娘》和交響詩套曲《我的祖國》，為捷克民族歌劇和交響詩的發(fā)展打下基礎(chǔ)。德沃夏克的代表作品：贊美詩《白山的子孫》、第九交響曲《自新大陸》、《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》、《E大調(diào)弦樂小夜曲》、《狂歡節(jié)序曲》、《第十首斯拉夫舞曲》、《幽默曲》、《母親教我的歌》等。(三)北歐：挪威的格里格、芬蘭的西貝柳斯；其中格里格的代表作品：8部交響曲、3部舞劇、5部協(xié)奏曲及大合唱、室內(nèi)樂、鋼琴曲和標(biāo)題交響樂作品如交響詩《斯切潘·拉辛》等、《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》、交響組曲《培爾.金特》等。風(fēng)格特點(diǎn)：挪威的格里格深受浪漫主義音樂的影響，結(jié)合本民

族音樂的精華，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的作品以描寫自然為主，雖然充滿民族音樂特色，卻從不照搬任何一首民歌的旋律，而是把激情融于創(chuàng)作，從真實(shí)的創(chuàng)作中體現(xiàn)出民族性格。

(四)南歐：西班牙的阿爾貝尼斯。

8、真實(shí)主義歌劇特點(diǎn)

19世紀(jì)晚期，意大利的統(tǒng)一實(shí)際是資產(chǎn)階級(jí)與封建貴族勢(shì)力相妥協(xié)的產(chǎn)物，這注定意大利人民會(huì)陷入更悲慘的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中。動(dòng)蕩的社會(huì)引發(fā)了藝術(shù)中的“真實(shí)主義”，這種思潮以暴露社會(huì)的黑暗面為主。于是“真實(shí)主義歌劇”便再現(xiàn)了生活中普通人的貧窮，苦難和某些社會(huì)不安定因素，為了達(dá)到“真實(shí)”的效果，甚至不惜出現(xiàn)血腥和暴力的場(chǎng)面。其代表有馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》和列昂卡瓦羅《丑角》。同時(shí)期的歌劇作曲家還有普契尼，但實(shí)際上他的作品很難歸到這一類，哪怕其中有某些真實(shí)主義的因素，但在思想性和藝術(shù)性上要高于他們。準(zhǔn)確的說，他是一位折中主義的歌劇作曲家，既有晚期浪漫色彩的愛好傷感的《瑪儂?列斯科》，又有現(xiàn)實(shí)主義因素的《藝術(shù)家的生涯》以及追求異國情調(diào)的《蝴蝶夫人》和《圖蘭多》。他歌劇中的多樣色彩既有意大利歌劇的傳統(tǒng)影響，又有世紀(jì)之交對(duì)社會(huì)人物貼近生活的個(gè)性解讀，尤其是對(duì)被壓迫的女性人物的刻畫無人能出其右。是意大利歌劇創(chuàng)作在19世紀(jì)的又一個(gè)閃光點(diǎn)。

9、德彪西創(chuàng)作的個(gè)人獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格

印象主義音樂是19世紀(jì)末20世紀(jì)初以法國作曲家德彪西為代表的一種新的音樂風(fēng)格.在選擇題材內(nèi)容方面，德彪西放棄了古典浪漫主義音樂家熱衷表現(xiàn)的具有重大變革意義的社會(huì)題材。在他的鋼琴音樂中.既沒有古典主義音樂的哲理性思考和貝多芬的革命樂觀主義精神.已沒有浪漫主義音樂的個(gè)人激情表達(dá)和冥思苦想;強(qiáng)調(diào)朦朧的感覺印象和變化多端的色彩氣氛。在創(chuàng)作的思維方式和結(jié)構(gòu)處理上，德彪西認(rèn)為.音樂的最終目的在于晉響與音色給人以聽覺上的享受，應(yīng)該在刻意追求使戶、愉快中找到偉大的美，基于這種要求，在創(chuàng)作上.他不再以各種題材作合乎邏輯的組合，而是把不同的色彩與音響作平面的繪畫式的并列，用響度代替展開。在和聲上.他拋棄了傳統(tǒng)和聲從緊張到松馳、從不協(xié)和到協(xié)和的解決方式同時(shí)他改變不諧和音的功能。把諧和與不諧和一視同仁.他這種有個(gè)性的創(chuàng)作手法不僅增加了音樂的表現(xiàn)效果、也使傳統(tǒng)的和聲體系瀕臨瓦解。在調(diào)式調(diào)性上，它未脫離大小調(diào)體系。但作了進(jìn)一步的挖掘碑他把十二個(gè)半音分為六等份，變成六全音

10、柴科夫斯基的音樂特點(diǎn)？

有兩個(gè)最鮮明特征:深刻的抒情性和 強(qiáng)烈的戲劇性。他是一位卓越的旋律大師 ①抒情性體現(xiàn)在旋律上，每一部作品的主題旋律都 很鮮明，音調(diào)親切自然、深情濃郁，真摯、熱忱，注重對(duì)人的心理的細(xì)致刻畫，具有鮮明的俄羅斯民族民間音樂的特色，富有難以言傳的美和魅力。② 戲劇性表現(xiàn)在他的創(chuàng)作中令人震驚的戲劇力量。他把自己對(duì)社會(huì)、對(duì)人生 的種種體驗(yàn)，把人們內(nèi)心世界的種種矛盾沖突，形象地通過精致的音樂語言，化為愛與恨、光明與邪惡、歡樂與痛苦、理想與現(xiàn)實(shí)之間強(qiáng)烈的矛盾沖突，他的音樂具有強(qiáng)烈、震撼人心的戲劇力量。

第三篇：工程影像資料管理制度

工程影像資料管理制度

根據(jù)公司對(duì)項(xiàng)目的安全、質(zhì)量、進(jìn)度情況的了解需要，項(xiàng)目部要求工程部對(duì)施工現(xiàn)場(chǎng)的上述方面的照片進(jìn)行整理歸檔，要求指定部門專人負(fù)責(zé)收集整理、編輯、存檔存檔工作。對(duì)照片要求如下： 照片分類：

1．安全方面做得比較好的、符合要求的。例如：現(xiàn)場(chǎng)設(shè)置的安全標(biāo)語、安全設(shè)施、CI方面等，要求照片附有針對(duì)性的說明，具體包括：拍攝日期、該找照片是施工現(xiàn)場(chǎng)的哪個(gè)部位、比較規(guī)范或是比較差的具體是哪些內(nèi)容。

2．現(xiàn)場(chǎng)質(zhì)量較好、亮點(diǎn)部位，包括鋼筋方面、模板方面、砼方面、裝飾方面、水電安裝方面。要求照片附有針對(duì)性的說明，具體包括：拍攝日期、該找照片是施工現(xiàn)場(chǎng)的哪個(gè)部位、比較規(guī)范或是比較差的具體是哪些內(nèi)容。

3.現(xiàn)場(chǎng)的進(jìn)度照片，分日期定時(shí)間、定地點(diǎn)、定角度拍攝，且每個(gè)月盡可能拍攝工地全景。要求具體說明拍照時(shí)該完成的施工，正在進(jìn)行什么施工。

3.隱蔽工程報(bào)驗(yàn)檢查照片，按照?qǐng)?bào)驗(yàn)要求進(jìn)行拍照留底，專門歸檔，其他報(bào)驗(yàn)需要留存影像資料的按照要求進(jìn)行存檔。

4．現(xiàn)場(chǎng)材料堆放整齊、規(guī)范的部位。例如：場(chǎng)地清潔的、標(biāo)識(shí)清楚的堆場(chǎng)、倉庫、臨時(shí)堆碼點(diǎn)。要求照片附有針對(duì)性的說明，具體包括：拍攝日期、該找照片是施工現(xiàn)場(chǎng)的哪個(gè)部位、比較規(guī)范或是比較差的具體是哪些內(nèi)容。

4．對(duì)上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)來我項(xiàng)目的檢查活動(dòng)形成照片。

5．其余項(xiàng)目部員工均可收集現(xiàn)場(chǎng)照片并按照日期保存，共同做好本工程影像資料的收集工作。照片要求：

1、檢查類照片要人物突出，背景清晰，配文字解說；

2、安全質(zhì)量整改類照片不能有人像，反映問題實(shí)質(zhì)；

3、結(jié)構(gòu)施工工序影像資料、隱蔽工程影響資料由工程部相應(yīng)人員提供（鉆孔樁-湯明真、箱梁—董棟、下部結(jié)構(gòu)—王靜洋），發(fā)送至辦公室，由專人進(jìn)行統(tǒng)一匯總，影像資料要求：照片清晰明了、下面?zhèn)渥⒄f明（時(shí)間、部位、工序名稱），每周兩次（周一至周五），由專人及時(shí)督促提醒，由專人打印歸檔；

4、安全文明類照片各部門配合，統(tǒng)一發(fā)送到安質(zhì)部專人處匯總，影像資料要求同結(jié)構(gòu)類影像資料，由專人及時(shí)督促提醒，由專人打印歸檔，并上傳鐵路系統(tǒng)。（基坑圍護(hù)、鋼筋場(chǎng)地、梁場(chǎng)、攪拌站、便道、圍墻、土方堆放、條幅懸掛、標(biāo)志標(biāo)牌等）；

5、所有照片電子檔最終歸類到辦公室臺(tái)式機(jī)上，由專人、專人負(fù)責(zé)。

第四篇：施工影像資料管理制度

施工影像資料管理制度

1、施工影像資料管理要求

施工影像資料由總工程師主管，各部門部長(zhǎng)負(fù)責(zé)，各級(jí)管理人員現(xiàn)場(chǎng)攝制，資料員負(fù)責(zé)收集整理。

工程影像資料的收集、整理應(yīng)始于工程開工，終于工程竣工，隨工程進(jìn)度同步真實(shí)記錄施工全過程，并按規(guī)定移交。

工程創(chuàng)優(yōu)方面的相關(guān)影像資料由安質(zhì)部進(jìn)行收集、整理并制作。

施工進(jìn)度、施工工藝、過程監(jiān)控影像資料由現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)員負(fù)責(zé)。重要活動(dòng)、會(huì)議等影像資料由綜合辦公室負(fù)責(zé)收集。

2、施工影像資料要求

項(xiàng)目部將按工程部項(xiàng)目檔案管理規(guī)定對(duì)工程影像資料集中統(tǒng)一管理，以子單位工程作為單元，按分部、分項(xiàng)工程以及專題內(nèi)容、拍攝時(shí)間進(jìn)行排序和歸檔。

影像資料是工程項(xiàng)工程質(zhì)量驗(yàn)收資料的組卷順序進(jìn)行排列，并附在其后。

影像資料應(yīng)有文字說明，具體內(nèi)容包括影像編號(hào)、影像題名、拍攝內(nèi)容簡(jiǎn)要描述、拍攝時(shí)間、地點(diǎn)等。

工程竣工后應(yīng)對(duì)影像資料進(jìn)行后期技術(shù)處理，系統(tǒng)第剪輯和編排，并按檔案要求提供裝訂成冊(cè)的工程照片或電子文件（數(shù)碼照片）

影像資料必須圖像清晰，數(shù)碼照片不得低于200萬像素（大小不低于3M）。拍攝的角度、方式應(yīng)能全面反映所驗(yàn)收部位的質(zhì)量情況，并具有代表性，當(dāng)拍攝長(zhǎng)度等尺寸項(xiàng)目時(shí)，應(yīng)立鋼尺進(jìn)行明確標(biāo)示和記錄，以供追溯。當(dāng)拍攝空間部位時(shí)應(yīng)從多個(gè)角度拍攝記錄四個(gè)面的質(zhì)量情況。

影像資料在拍攝完成后，要保持一定時(shí)期以備查用，在保存過程中應(yīng)注意以下要求：

拍攝時(shí)應(yīng)適當(dāng)多拍幾張，選擇較清晰，能準(zhǔn)確反映現(xiàn)狀的影像保存。

保存時(shí)應(yīng)對(duì)影像資料進(jìn)行分類、排序、并寫出間接說明。

影像資料應(yīng)與施工資料對(duì)應(yīng)存放，客觀準(zhǔn)確地反映現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況。

3、場(chǎng)地交接

在辦理場(chǎng)地交接時(shí)，場(chǎng)地移交單必須附圖，技術(shù)人員負(fù)責(zé)拍攝工作，主要拍攝內(nèi)容為：對(duì)移交場(chǎng)地的全貌進(jìn)行拍攝，拍攝現(xiàn)場(chǎng)移交時(shí)場(chǎng)地內(nèi)存在問題、現(xiàn)場(chǎng)遺留物，拍攝時(shí)應(yīng)注意將參加人員拍攝在其中。

4、施工過程

各基地技術(shù)人員在施工過程中堅(jiān)持現(xiàn)場(chǎng)拍攝工作，日常施工過程拍攝內(nèi)容有：

1）對(duì)各種道床型式的軌排組裝、軌排運(yùn)輸、鋼筋加工及綁扎、混凝土澆筑等重要工序的工藝關(guān)鍵點(diǎn)成型道床進(jìn)行拍攝，選擇較好的時(shí)間點(diǎn)能全面反映整個(gè)過程的角度進(jìn)行拍攝。

2）對(duì)各工序中施工存在問題進(jìn)行拍攝，聯(lián)合隱檢前拍攝所有隱蔽工程的情況。

3）對(duì)現(xiàn)場(chǎng)試驗(yàn)、測(cè)量的檢測(cè)工作進(jìn)行拍攝。對(duì)技術(shù)交底、技術(shù)培訓(xùn)等內(nèi)容進(jìn)行拍攝。

5、科研開發(fā)

在科研活動(dòng)中，研究人員應(yīng)及時(shí)拍攝科研過程中的各項(xiàng)照片，真是反映整個(gè)科研過程。

6、施工進(jìn)度

施工進(jìn)度影像照片按照各鋪軌基地現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際進(jìn)度、作業(yè)面情況進(jìn)行跟蹤拍攝，施工進(jìn)度影像照片拍攝需在臨建設(shè)施、道床施工、焊軌施工中持續(xù)進(jìn)行，每天對(duì)各主要工序施工情況、重要節(jié)點(diǎn)進(jìn)行拍攝，每處情況拍攝1~2張照片，并標(biāo)注清楚拍攝內(nèi)容、時(shí)間。

施工進(jìn)度影像資料由各基地技術(shù)員負(fù)責(zé)拍攝每周定期整理并交至資料員存檔。

7、重要資料存檔

工程部資料員應(yīng)對(duì)項(xiàng)目部重要資料做好存檔工作，凡是有業(yè)主監(jiān)理、局、處等單位簽字蓋章的重要資料（包括驗(yàn)收資料、重要會(huì)議紀(jì)要、重要文件）均要拍攝或掃描存檔，防止紙質(zhì)版資料損毀或丟失后無備份。

8、重要活動(dòng)

項(xiàng)目公共關(guān)系影像按照項(xiàng)目部公共關(guān)系進(jìn)行拍攝。逢上級(jí)單位領(lǐng)導(dǎo)、業(yè)主、監(jiān)理、及地方行政單位來我項(xiàng)目檢查時(shí)，由綜合辦公室負(fù)責(zé)拍攝照片，并根據(jù)需要對(duì)檢查情況進(jìn)行反饋。項(xiàng)目公共關(guān)系影像按月整理并交至資料室員存檔。

第五篇：影像資料收集注意事項(xiàng)

項(xiàng)目部影像資料拍攝注意事項(xiàng)有哪些？

1、取景方法

為說明拍攝對(duì)象，有時(shí)需用數(shù)張相關(guān)的照片來表現(xiàn)。工程影像資料基本上都不能再補(bǔ)拍，每次拍攝均需認(rèn)真對(duì)待。

1）全景：一眼即能看清現(xiàn)場(chǎng)整體的進(jìn)行狀況。

2）局部：表現(xiàn)工程局部實(shí)施狀況的影像，該點(diǎn)所處位置應(yīng)能分辨清楚。

3）利用黑板的方法：黑板是用來對(duì)照片作補(bǔ)充說明，因此應(yīng)在拍攝時(shí)注意，使拍出來的照片上黑板上的字能分辨清楚，取景時(shí)應(yīng)注意黑板不要過大或過小；黑板一般應(yīng)面向拍攝器材，但當(dāng)室外黑板反射光線較強(qiáng)時(shí)，應(yīng)變換黑板角度；使用閃光燈時(shí)，若黑板垂直正對(duì)鏡頭，可能會(huì)造成反光太強(qiáng)，應(yīng)將黑板斜放。

4）加設(shè)卷尺：為正確判斷被拍攝對(duì)象的大小，特別是拍攝局部時(shí)，為正確表示被拍攝對(duì)象的大小、長(zhǎng)短、粗細(xì)、形狀，有必要加設(shè)卷尺。

2、閃光燈的利用

一般采用閃光燈即使在黑暗的室內(nèi)也能將照片拍攝清楚。閃光燈也能有效清除被拍攝對(duì)象的陰影，而且，即使在室外光線充足時(shí)，為了拍攝清楚，也要靈活運(yùn)用閃光燈。

3、項(xiàng)目部要求技術(shù)部、施工部、質(zhì)檢部、安全部、綜合部、動(dòng)力部每周對(duì)施工現(xiàn)場(chǎng)的上述方面拍攝10張以上照片，拍攝時(shí)應(yīng)適當(dāng)多拍幾張，選擇較清晰，能準(zhǔn)確反映現(xiàn)狀的影像保存。各部門指定專人兼職負(fù)責(zé)收集整理、編輯工作，并于每周五將整理完備的照片、視頻提交技術(shù)部存檔。

施工影像資料的收集和整理

工程影像資料作為記錄施工過程的重要媒體，既為施工、監(jiān)理、建設(shè)單位提供反映工作狀況和工工作質(zhì)量的重要資料，也為在工程簽認(rèn)、計(jì)量和變更時(shí)提供重要依據(jù)，其重要性不言而喻。施工影像資料包括反映工程建設(shè)全過程的照片、錄像等，承擔(dān)著記錄建設(shè)項(xiàng)目從原始狀態(tài)到工程完工全過程、全方面管理的重要任務(wù)，因此在建設(shè)過程中項(xiàng)目部應(yīng)注意收集和整理影像資料。

一、影像資料的建立

1、針對(duì)項(xiàng)目的特點(diǎn)，分類建立影像資料。

影像資料可以分為：a記錄工程經(jīng)過；b確認(rèn)使用材料；c確認(rèn)質(zhì)量管理狀況；d作為維修時(shí)的資料；e作為解決問題時(shí)的資料和證據(jù)。

2、明確拍攝目的和放映的內(nèi)容。比如拍攝地基和基礎(chǔ)工程的影像資料的目的是為標(biāo)識(shí)基坑開挖方法、基底土質(zhì)情況、基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)施工方法和質(zhì)量情況，內(nèi)容應(yīng)包括基坑開挖使用設(shè)備、基坑邊坡坡度、基坑降排水情況、地基土質(zhì)情況、基礎(chǔ)施工過程質(zhì)量控制、基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)的外觀、基坑回填施工前后情況等。

3、取景方法：全景拍攝適合描述整體概況，原始狀態(tài)、模板支架支撐、管道鋪設(shè)后的全景、竣工時(shí)全貌等；局部拍攝適合描述細(xì)部或個(gè)體情況，比如基坑開挖尺寸、節(jié)點(diǎn)鋼筋布置、預(yù)埋構(gòu)件、或者突出反應(yīng)個(gè)體情況等；加設(shè)卷尺（塔尺）拍攝主要用于為正確表示被拍攝對(duì)象的形狀、尺寸時(shí)，采用卷尺附加拍攝，比如管徑、鋼筋直徑、鋼筋網(wǎng)間距、路基路面攤鋪厚度、寬度、管道回填厚度，結(jié)構(gòu)平面尺寸等。

二、影像資料的特性

1、具有直觀性和及時(shí)性：能展示的進(jìn)度、質(zhì)量、工程缺陷的整改以及安全文明情況等一目了然，使業(yè)主、施工、監(jiān)理都能夠直觀、及時(shí)地掌握工程的進(jìn)度和質(zhì)量狀態(tài)。

2、長(zhǎng)期保存、簡(jiǎn)易操作：影像資料一般都以刻錄光盤、電子照片等文件格式保存，操作簡(jiǎn)單，便于長(zhǎng)期保存。

3、對(duì)比性和可追溯性：用于工程缺陷整改、質(zhì)量和安全事故的調(diào)查。通過影像資料可以將整改前后、事故發(fā)生前后過程進(jìn)行對(duì)比和追溯，從而確認(rèn)整改效果和事故原因。

4、作為項(xiàng)目管理工作的一種重要手段：比如在上報(bào)的變更、索賠或者監(jiān)理的指令、巡查記錄等如能對(duì)所述事項(xiàng)進(jìn)行詳細(xì)描述并附有影像資料或照片，其反映的內(nèi)容更具有真實(shí)性、權(quán)威性。當(dāng)與業(yè)主發(fā)生有關(guān)索賠、反索賠爭(zhēng)議時(shí)，影像資料就可成為最有力的證據(jù)。

三、影像資料的分類和拍攝要求

1、原始狀態(tài)：主要反映原始地形地貌；原有建筑、障礙的位置、形狀；沿線河塘位置、走向、河面河底標(biāo)高和護(hù)坡類型；地上地下管線布置、走向；原有周邊道路狀況等。

此部分拍攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)有全景與細(xì)部照片相結(jié)合，必要時(shí)可以拍攝視頻，并標(biāo)注相應(yīng)的內(nèi)容解釋。

2、隱蔽工程：只要反映基坑開挖至設(shè)計(jì)標(biāo)高時(shí)地基土質(zhì)情況，以及地基處理前后的狀況。

拍攝時(shí)應(yīng)記錄相應(yīng)的初始狀態(tài)，施工過程狀態(tài)和完工狀態(tài)。

3、材料和機(jī)械設(shè)備：主要反映圖源、石灰、砂石料、瀝青、鋼材鋼筋、管材等原材料；二灰土、混凝土、基層混合料、面層混合料等拌合后的粒徑、配比情況；裝載機(jī)、挖機(jī)、攤鋪機(jī)、壓路機(jī)等設(shè)備的型號(hào)、數(shù)量。

拍攝照片應(yīng)包含各類材料、機(jī)械等，且應(yīng)配有相應(yīng)的完整的材料注釋標(biāo)牌、文明施工牌、安全防護(hù)牌，并且安全防護(hù)措施必須到位。

4、施工過程：主要反映工程施工各環(huán)節(jié)、各工序施工過程中的人員、機(jī)械配置情況；主要施工方法；特殊情況的處理方案等，尤其要重視影響工程造價(jià)、進(jìn)度、質(zhì)量、安全隱患的因素。

此部分是影像資料的重點(diǎn)，拍攝時(shí)要求施工人員、勞務(wù)班組人員等必須整齊穿戴安全帽（帽帶必須扣牢），施工過程中的重要環(huán)節(jié)、最終結(jié)果。施工工作區(qū)域內(nèi)的安全防護(hù)措施必須到位。

5、施工質(zhì)量、安全控制：主要反映質(zhì)量和安全問題整改前后的情況，重點(diǎn)是關(guān)鍵部位、關(guān)鍵工序和隱蔽工程的質(zhì)量控制情況以及安全隱患的控制情況。

拍攝此部分內(nèi)容時(shí)，關(guān)鍵部位、關(guān)鍵工序和隱蔽工程必須完整的反應(yīng)施工內(nèi)容的各狀態(tài)照片。

6、企業(yè)文化展示宣傳：主要是企業(yè)文化理念、企業(yè)行為文化、企業(yè)視覺文化。包括質(zhì)量理念、成本理念、品牌理念、創(chuàng)新理念、人本理念、企業(yè)精神、宗旨。

文明施工內(nèi)容的拍攝必須包括：整潔的工程臨時(shí)用房視頻錄像（包括項(xiàng)目部各辦公室、民工宿舍、食堂、民工學(xué)校、會(huì)議室等）、旗幟旗臺(tái)、大門及維護(hù)設(shè)施、各類標(biāo)牌等。