第一篇：中國現(xiàn)代文學(xué)史模擬試卷和答案

北京語言大學(xué)網(wǎng)絡(luò)教育學(xué)院 《中國現(xiàn)代文學(xué)史》模擬試卷一

一、【單項(xiàng)選擇題】 1、1918年5月，魯迅發(fā)表的第一篇白話短篇小說是（B）。[A] 《懷舊》 [B] 《狂人日記》 [C] 《阿Q正傳》 [D] 《孔乙己》

2、郭沫若在文學(xué)上取得巨大成就的兩個(gè)領(lǐng)域是歷史劇和（A）。[A] 詩歌 [B] 小說 [C] 散文 [D] 甲骨文

3、《潘先生在難中》的作者是（A）。[A] 葉圣陶 [B] 冰心 [C] 王魯彥 [D] 彭家煌

4、郁達(dá)夫的小說通過對(duì)精神困境的自述，塑造了現(xiàn)代文學(xué)史上一系列（D）的形象。[A] “多余人” [B] “彷徨者” [C] “精神者” [D] “零余者”

5、下列丁玲的小說中，不具備左翼文學(xué)特征的是（B）。[A] 《一九三零年春上海》 [B] 《莎菲女士的日記》 [C] 《水》

[D] 《太陽照在桑干河上》 6、1922年，“湖畔”四詩人汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人出版的詩歌合集是（C）。[A] 《蕙的風(fēng)》 [B] 《春的歌集》 [C] 《湖畔》 [D] 《女神》

7、以《晨報(bào)》記者身份赴蘇考察，從而創(chuàng)作了《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》、《赤都心史》兩部散文集的是（B）。[A] 蕭乾 [B] 馮雪峰 [C] 陳獨(dú)秀 [D] 瞿秋白 8、1930年3月2日，中國左翼作家聯(lián)盟（簡稱“左聯(lián)”）成立于（A）。[A] 上海 [B] 北京 [C] 廣州 [D] 香港

9、改革老牌的《小說月報(bào)》，使其由“鴛鴦蝴蝶派”的大本營轉(zhuǎn)化為新文學(xué)的重要陣地的是（D）。[A] 陳獨(dú)秀 [B] 魯迅 [C] 趙家璧 [D] 茅盾

10、下列不屬于老舍創(chuàng)作的長篇小說的是（D）。[A] 《老張的哲學(xué)》 [B] 《四世同堂》 [C] 《二馬》 [D] 《斷魂槍》

11、執(zhí)著的“想造希臘小廟”，“這神廟供奉的是'人性'”的作家是（B [A] 老舍

[B] 沈從文 [C] 巴金 [D] 茅盾

12、下列不屬于“新感覺派”作家的是（A）。[A] 曾虛白 [B] 穆時(shí)英 [C] 施蟄存 [D] 劉吶鷗

13、樊家樹、沈鳳喜是張恨水的作品（B）中的主要人物。[A] 《金粉世家》 [B] 《啼笑因緣》 [C] 《丹鳳街》 [D] 《八十一夢》

14、被茅盾譽(yù)為中國現(xiàn)代長篇小說的“扛鼎之作”的是葉圣陶的（B [A] 《多收了三五斗》 [B] 《倪煥之》 [C] 《包氏父子》

[D] 《潘先生在難中》

15、毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》明確提出，文藝“首先為（[A] 工農(nóng)兵 [B] 革命戰(zhàn)爭 [C] 健全思想 [D] 知識(shí)分子

二、【填空題】

16、曹七巧是作品（《金鎖記》）中的人物。

17、趙伯韜、吳蓀甫是小說（《子夜》）中的人物。

18、《海濱故人》的作者是（廬隱）。

19、《家》中跳湖自殺的女性是（鳴鳳）。20、閻恒元是小說（《李有才板話》）中的人物。

21、論文《文學(xué)改良芻議》的作者是（胡適）。）。）。A）服務(wù)。”

22、《影的告別》出自散文詩集（《野草》）。

23、散文《烏篷船》的作者是（周作人）。

24、愛給人做媒的張大哥是小說（《離婚》）中的人物。

25、有二伯、馮歪嘴是小說（《呼蘭河傳》）中的人物。

三、【名詞解釋】

26、語絲社:語絲社得名于《語絲》周刊?！墩Z絲》創(chuàng)刊于1924年11 月，1930年3月停刊，語絲社隨之消散?！墩Z絲》主要撰稿人有孫伏園、周作人、魯迅、林語堂等。它是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最早以散文創(chuàng)作為主的刊物，主要發(fā)表雜感、短評(píng)、小品等。語絲社作家的散文創(chuàng)作形成了獨(dú)具風(fēng)格的“語絲文體”，這種文體在思想內(nèi)容上任意而談，斥舊促新，在藝術(shù)上以文藝性短論和隨筆為主要形式，潑辣幽默，諷刺強(qiáng)烈，文字中“富于俏皮的語言和諷刺的意味”，特色是“任意而談，無所顧忌，要催促新的產(chǎn)生，對(duì)于有害于新的舊物，則極力加以排擊，--但應(yīng)該產(chǎn)生怎樣的'新'，卻并無明白的表示，而一到覺得有些危機(jī)之際，也還是故意隱約其詞”。以魯迅為代表的尖銳潑辣的雜文和以周作人、林語堂代表的幽雅的小品形成了該社散文創(chuàng)作兩大類，對(duì)散文發(fā)展有重要影響。

27、《寒夜》 《寒夜》（答案要點(diǎn)）：巴金寫于1946年，這是最能代表巴金后期創(chuàng)作風(fēng)格和水平的作品，寫的是凡人小事的悲劇。主人公是汪文宣和曾樹生。整部作品圍繞“寒夜”這個(gè)意象做文章，暴露了那個(gè)黑暗冷酷的社會(huì)。

四、【簡答題】

28、中國現(xiàn)代文學(xué)現(xiàn)代性的基本特征是什么？

（1）人的觀念變化：凸顯以現(xiàn)代個(gè)性意識(shí)為中心的人的主體意識(shí)。（2）文學(xué)的自覺：語言方面普遍運(yùn)用白話，文體方面也有變革。復(fù)習(xí)范圍或考核目標(biāo)：（考察目標(biāo)中國現(xiàn)代文學(xué)的現(xiàn)代性參見課件第一節(jié)的內(nèi)容）

29、什么是沈從文“文學(xué)理想的寂寞”？如何理解？

“文學(xué)理想的寂寞”是指沈從文純生命的文學(xué)思路，即探討文學(xué)和生命的關(guān)系而不是強(qiáng)化文學(xué)和社會(huì)時(shí)代的關(guān)系。

這種向善和向美的文學(xué)理想使他對(duì)城鄉(xiāng)世界的美麗和丑惡特別敏感，于是他用湘西世界保存的自然生命形式作為參照，來探求民族品格的消失與重造，探求人的重造這一主題。正是對(duì)人性墮落的憂患意識(shí)構(gòu)成了沈從文創(chuàng)作的內(nèi)在動(dòng)力和思想內(nèi)核。不用革命性來改造中國，而主張文化改造人，改造生命，改造民族。所以說他是寂寞的。

五、【論述題】

30、闡述魯迅《野草》的生命哲學(xué)。

31、闡述《子夜》的社會(huì)分析派小說特點(diǎn)。30、復(fù)習(xí)范圍或考核目標(biāo)：（考察目標(biāo)魯迅參見課件第四節(jié)的內(nèi)容）

31、復(fù)習(xí)范圍或考核目標(biāo)：（考察目標(biāo)茅盾的小說創(chuàng)作參見課件第十一節(jié)的內(nèi)容）

北京語言大學(xué)網(wǎng)絡(luò)教育學(xué)院 《中國現(xiàn)代文學(xué)史》模擬試卷二

一、【單項(xiàng)選擇題】

1、在對(duì)傳統(tǒng)文化與文學(xué)史的研究方面，主張“大膽的假設(shè)，小心的求證”的是（A）。[A] 胡適 [B] 李大釗 [C] 陳獨(dú)秀 [D] 劉半農(nóng)

2、祥林嫂是魯迅的小說（B）中的人物。[A] 《故鄉(xiāng)》 [B] 《祝?！?[C] 《藥》

[D] 《在酒樓上》

3、魯迅揭露中國幾千年的歷史是“暫時(shí)做穩(wěn)了奴隸的時(shí)代”和“想做奴隸而不得的時(shí)代”的循環(huán)的作品是（A）。[A] 《燈下漫筆》 [B] 《論睜了眼睛看》 [C] 《忽然想到》 [D] 《春末閑談》

4、被稱為“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派是（A）。[A] 文學(xué)研究會(huì) [B] 創(chuàng)造社 [C] 未名社 [D] 南國社

5、舊派言情小說的代表作《玉梨魂》的作者是（D）。[A] 吳雙熱 [B] 李定夷 [C] 張恨水 [D] 徐枕亞

6、《寒夜》體現(xiàn)了巴金的美學(xué)理想，即（C）。[A] 無政府主義 [B] 人道主義 [C] 無技巧的藝術(shù) [D] 塑造小人物

11、林語堂主張幽默文學(xué)是命脈是（D）。[A] 語言 [B] 閑適 [C] 笑料 [D] 性靈

8、塑造了“開辟洪荒的大我”的抒情主人公形象的是郭沫若的詩集（B）。[A] 《前茅》 [B] 《女神》 [C] 《恢復(fù)》 [D] 《瓶》

9、《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》是茅盾的（B）三部曲。

[A] 《虹》 [B] 《蝕》 [C] 《子夜》 [D] “激流”

10、“京味兒小說”的源頭作家是（B）。[A] 沈從文 [B] 老舍 [C] 周作人 [D] 廢名

11、下列不屬于沈從文創(chuàng)作的散文集的是（D）。[A] 《從文自傳》 [B] 《湘西》 [C] 《湘行散記》 [D] 《長河》

12、下列不屬于“社會(huì)剖析派”作家的是（D）。[A] 沙汀 [B] 葉紫 [C] 吳組緗 [D] 劉吶鷗

13、被魯迅稱為“三角多角戀愛小說家”的是（C）。[A] 張恨水 [B] 葉靈鳳 [C] 張資平[D] 施蟄存

14、曹禺寫的“損不足以奉有余”的社會(huì)形態(tài)的作品是（B）。[A] 《原野》 [B] 《日出》 [C] 《北京人》 [D] 《家》

15、“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉......”這是（A [A] 艾青 [B] 蒲風(fēng)）的詩句。[C] 穆旦 [D] 田間

二、【填空題】

16、現(xiàn)代散文名篇《給亡婦》的作者是（朱自清）。

17、小團(tuán)圓媳婦是現(xiàn)代小說（《呼蘭河傳》）中的人物。

18、“愛情必須時(shí)時(shí)更新，生長，創(chuàng)造”這句話出自小說（《傷逝》）。

19、蔡大嫂、羅歪嘴是小說（《死水微瀾》）中的人物。20、散文《往事·二之八》的作者是（冰心）。

21、延安文藝座談會(huì)中，作家（王實(shí)味）創(chuàng)作的《政治家·文藝家》、《野百合花》受到了批判。

22、話劇《雷雨》中，與周萍有戀愛關(guān)系的兩位女性是（繁漪；）和（四鳳）。

23、小說《圍城》中，最終與方鴻漸結(jié)婚的女性是（孫柔嘉）。

24、（胡風(fēng)）在四十年代提出了“主觀戰(zhàn)斗精神說”。

三、【名詞解釋】

25、左聯(lián)

現(xiàn)代文藝團(tuán)體。簡稱“左聯(lián)”。1928至1929年間的革命文學(xué)論爭，傳播了馬克思主義文藝?yán)碚?，提高了革命作家的思想理論水平?/p>

左聯(lián)以馬克思主義文藝?yán)碚撝笇?dǎo)自己的實(shí)踐，在宣傳馬克思主義文藝?yán)碚摲矫?，魯迅、瞿秋白、馮雪峰等人都做了不少翻譯介紹工作。左聯(lián)培養(yǎng)了一支堅(jiān)強(qiáng)的革命文藝大軍，為抗日戰(zhàn)爭時(shí)期、解放戰(zhàn)爭時(shí)期，甚至建國以后的人民文藝事業(yè)準(zhǔn)備了一批骨干人才。左聯(lián)為建設(shè)人民大眾的革命文藝作出了卓越貢獻(xiàn)。

1936年初，為了建立文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線而解散。

26、張愛玲

代表作有《金鎖記》、《傾城之戀》等。1944年出版小說集《傳記》和散文集《流言》。

張愛玲的作品中活動(dòng)著各色人物，其作品融古典小說、現(xiàn)代小說于一爐，用華美絢麗的文字來表現(xiàn)滬、港兩地男女的經(jīng)歷，是其最主要的文學(xué)切入點(diǎn)。張愛玲真正了解女性在現(xiàn)代社會(huì)中的處境，其作品表現(xiàn)了現(xiàn)代女性痛苦、掙扎的軌跡。其作品具有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)代性，常有意識(shí)的流動(dòng)來推動(dòng)故事的發(fā)展。她的小說既是通俗的，又是先鋒的；既是中國的，又是現(xiàn)代的。

四、【簡答題】

27、朱自清散文中側(cè)重表現(xiàn)的倫理關(guān)系是什么？

（1）家庭內(nèi)的倫理親情：與傳統(tǒng)散文比，剔除了其中忠君、孝道的內(nèi)容。（2）朋友情感。

28、簡述《狂人日記》的思想內(nèi)涵及在文學(xué)史上的地位。（1）揭露了幾千年的中國封建社會(huì)“吃人”的本質(zhì)；（2）塑造了“狂人”形象，是封建社會(huì)的叛逆者、清醒的啟蒙主義者形象；（3）是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇徹底反封建的白話小說，是現(xiàn)代文學(xué)的開山之作。

五、【論述題】（本大題共2小題，每題14分，共28分；請(qǐng)將答案填寫在答題卷相應(yīng)題號(hào)處）

29、比較《邊城》的鄉(xiāng)土風(fēng)情與傳統(tǒng)田園詩意有什么不同？

30、闡述錢鐘書小說《圍城》的思想成就和價(jià)值缺陷。

29、復(fù)習(xí)范圍或考核目標(biāo)：（考察目標(biāo)沈從文參見課件第十三節(jié)的內(nèi)容）30、復(fù)習(xí)范圍或考核目標(biāo)：（考察目標(biāo)《圍城》參見課件第十九節(jié)的內(nèi)容）

北京語言大學(xué)網(wǎng)絡(luò)教育學(xué)院 《中國現(xiàn)代文學(xué)史》模擬試卷三

一、【單項(xiàng)選擇題】

1、文學(xué)革命后出現(xiàn)的第一個(gè)新文學(xué)社團(tuán)是（A）。[A] 文學(xué)研究會(huì) [B] 創(chuàng)造社 [C] 新月社 [D] 新潮社

2、下列屬于魯迅先生的學(xué)術(shù)著作的是（D）。[A] 《華蓋集》 [B] 《朝花夕拾》 [C] 《野草》

[D] 《中國小說史略》

3、提出“人生究竟是什么？”這樣主題的小說《超人》的作者是（[A] 許地山 [B] 王統(tǒng)照 [C] 冰心 [D] 葉圣陶

4、《沉淪》的作者是（A）。[A] 郁達(dá)夫 [B] 葉靈鳳 [C] 郭沫若 [D] 倪貽德

5、巴金早期信仰的思想是（A）。[A] 無政府主義 [B] 進(jìn)化論

C）。

[C] 社會(huì)主義 [D] 尼采哲學(xué)

6、沈從文對(duì)現(xiàn)代都市文明批判和嘲諷的小說是（B）。[A] 《柏子》

[B] 《紳士的太太》 [C] 《三三》 [D] 《蕭蕭》

7、丁玲表現(xiàn)“五四”退潮后的叛逆、苦悶的知識(shí)女性的作品是（B）。[A] 《水》

[B] 《莎菲女士的日記》 [C] 《太陽照在桑干河上》 [D] 《田家沖》

8、下列不屬于“東北作家群”的是（D）。[A] 蕭紅 [B] 端木蕻良 [C] 蕭軍 [D] 葉紫

9、“你站在橋上看風(fēng)景，/看風(fēng)景人在樓上看你。//明月裝飾了你的窗子，/你裝飾了別人的夢。”這首詩出自（A）。[A] 卞之琳 [B] 李廣田 [C] 戴望舒 [D] 何其芳

10、提倡幽默、閑適和獨(dú)抒性靈的小品文的創(chuàng)作的是（B）。[A] 梁實(shí)秋 [B] 林語堂 [C] 瞿秋白 [D] 廢名

11、“繁漪”是曹禺的戲劇（A）中的主人公。[A] 《雷雨》 [B] 《日出》 [C] 《北京人》 [D] 《原野》

12、《小二黑結(jié)婚》的作者是（D）。[A] 馬烽 [B] 艾蕪 [C] 西戎 [D] 趙樹理

13、《王貴與李香香》的作者是（A）。[A] 李季 [B] 田間 [C] 聞捷 [D] 張志民

14、《北京人》劇本的作者是（C）。[A] 老舍 [B] 田漢 [C] 曹禺 [D] 洪保 15、1938年3月27日，中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)在武漢成立，主持“文協(xié)”日常工作的是（B）。[A] 茅盾 [B] 老舍 [C] 郭沫若 [D] 曹禺

二、【填空題】（本大題共10小題，每空2分，共20分；請(qǐng)將答案填寫在答題卷相應(yīng)題號(hào)處）

16、胡適《文學(xué)改良芻議》發(fā)表于1917年的（《新青年》）上。

17、虎妞、劉

四、小福子都出自老舍的小說（《駱駝祥子》）。

21、創(chuàng)造社在文藝思想上傾向于（浪漫主義）主義。

19、蕭紅在四十年代初創(chuàng)作了諷刺性長篇小說（《馬伯樂》）。20、《為奴隸的母親》的作者是（柔石）。

21、陳白露是（《日出》）里的人物。

22、曹禺根據(jù)巴金作品改編的一部優(yōu)秀劇作是（《家》）。

23、早期的沈從文屢屢稱自己為（鄉(xiāng)下）人。

24、艾青詩歌的中心意象是（土地。）和（太陽）。

三、【名詞解釋】

25、田漢

話劇作家，戲曲作家。中國現(xiàn)代戲劇的奠基人。成功地改編過一些傳統(tǒng)戲曲。他還是中華人民共和國國歌《義勇軍進(jìn)行曲》詞作者。

獨(dú)幕話劇《獲虎之夜》是田漢早期最優(yōu)秀的獨(dú)幕話劇之一，故事以辛亥革命后湖南山村為背景，描寫富裕獵戶魏某嫌貧愛富，強(qiáng)迫女兒蓮姑中斷與表兄黃大傻的戀情，另許他人。田漢通過這一婚姻悲劇，表達(dá)出當(dāng)時(shí)青年的痛苦和追求，揭露了黑暗專制的封建勢力，體現(xiàn)了激進(jìn)的民主主義精神。劇本通過蓮姑和黃大傻兩個(gè)形象的塑造，熱情歌頌了青年男女追求自由的反抗精神和至死不渝的愛情。

3幕話劇《名優(yōu)之死》是田漢在南國時(shí)期的代表作，《名優(yōu)之死》的語言自然、深沉。

他不僅是中國革命戲劇運(yùn)動(dòng)的奠基人和戲曲改革事業(yè)的先驅(qū)者，同時(shí)也是中國早期革命音樂、電影事業(yè)的卓越組織者和創(chuàng)造者。

26、新感覺派

新感覺派是20世紀(jì)30年代中國現(xiàn)代小說的一個(gè)流派。（1分）代表作家有穆時(shí)英、劉吶鷗、施蟄存等。（1分）中國新感覺派受20世紀(jì)20年代日本新感覺派等外國現(xiàn)代派的影響。新感覺派小說的內(nèi)容多表現(xiàn)半殖民地大都市上海的生活百態(tài)，著重是對(duì)畸形病態(tài)生活的描寫，以快速的節(jié)奏和多變的畫面表現(xiàn)現(xiàn)代都市光怪陸離的生活，刻意追求主觀感覺印象，在形式技巧上花樣翻新，但部分作品存在悲觀頹廢傾向。

四、【簡答題】

27、簡析《駱駝祥子》中“虎妞”的形象。

虎妞在小說中兼有雙重身份：車廠主劉四的女兒，人力車夫祥子的妻子。（1）這似乎是矛盾的兩面兼于一身，使虎妞的性格呈現(xiàn)出二重性：一方面，她沾染了剝削階級(jí)家庭傳給她的好逸惡勞，善玩心計(jì)和市儈習(xí)氣，她缺乏教養(yǎng)，粗俗刁潑；另一方面，她被父親出于私心而延宕了青春，心中頗有結(jié)怨。（2）她對(duì)愛情與幸福的追求長期被壓抑，身受封建剝削家庭的損害，心理也因之變態(tài)，虎妞是劉四的另一種壓迫對(duì)象和犧牲品。在她有祥子的婚姻問題上，她并不是真的甘心做一輩子車夫的老婆，而是在很大程度上企圖把祥子也拉上她生活理想的軌道。（3）當(dāng)然，虎妞對(duì)于祥子，也不能說是沒有一些感情。祥子也得到她的關(guān)心--一種虎妞式的、近乎粗野的“疼愛”；而更多的，是她那種畸形的、祥子所接受不了的性的糾纏與索取，這是完全從她自身的需要出發(fā)，甚至也可以說，就是對(duì)祥子心靈和肉體兩方面的摧殘，她害了祥子。不合理的社會(huì)和剝削家庭造成了她的不幸，而她介入祥子的生活，又造成了祥子身心崩潰的悲劇結(jié)局。虎妞是祥子向上進(jìn)取的阻力和障礙，是導(dǎo)致祥子走向墮落的外在原因之一。

28、如何理解《圍城》的多層意蘊(yùn)。

（1）在抗戰(zhàn)背景下對(duì)知識(shí)分子進(jìn)行刻意的描繪，表現(xiàn)在抗戰(zhàn)環(huán)境下中國知識(shí)分子的彷徨、無助和空虛，表現(xiàn)了一代清醒文人的宿命感。（2）深層意蘊(yùn)是：這里沒有一個(gè)英雄，所有的人物都是盲目的尋夢者，都是被命運(yùn)玩弄的失敗者。這是現(xiàn)代人對(duì)自己生命處境的哲理思考。

五、【論述題】

29、請(qǐng)結(jié)合具體事例論證魯迅雜文的特點(diǎn)。30、闡釋五四女性創(chuàng)作對(duì)母女親情的抒寫。

29、復(fù)習(xí)范圍或考核目標(biāo)：（考察目標(biāo)魯迅參見課件第四節(jié)的內(nèi)容）30、復(fù)習(xí)范圍或考核目標(biāo)：（考察目標(biāo)五四女性文學(xué)創(chuàng)作參見課件第七節(jié)的內(nèi)容）

第二篇：中國現(xiàn)代文學(xué)史模擬試卷(二)

《中國現(xiàn)代文學(xué)史》模擬試卷

（二）一、【單項(xiàng)選擇題】

1、在對(duì)傳統(tǒng)文化與文學(xué)史的研究方面，主張“大膽的假設(shè)，小心的求證”的是（A）。[A] 胡適 [B] 李大釗 [C] 陳獨(dú)秀 [D] 劉半農(nóng)

2、祥林嫂是魯迅的小說（B）中的人物。[A] 《故鄉(xiāng)》 [B] 《祝?！?[C] 《藥》 [D] 《在酒樓上》

3、“仁厚黑暗的地母呵，原在你懷里永安她的魂靈！”出自于魯迅《朝花夕拾》中的哪一篇。（D）

[A] 《父親的病》 [B] 《從百草園到三味書屋》 [C] 《無常》 [D] 《阿長與〈山海經(jīng)〉》

4、被稱為“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派是（A）。[A] 文學(xué)研究會(huì) [B] 創(chuàng)造社 [C] 未名社 [D] 南國社

5、舊派言情小說的代表作《玉梨魂》的作者是（D）。[A] 吳雙熱 [B] 李定夷 [C] 張恨水 [D] 徐枕亞

6、新文學(xué)早期的白話詩集《嘗試集》的作者是（C）。[A] 劉大白 [B] 劉半農(nóng) [C] 胡適 [D] 沈尹默

7、朱自清、俞平伯同游之后創(chuàng)作了同名散文（D），成為現(xiàn)代文學(xué)史上的一段佳話。[A] 《陶然亭的雪》 [B] 《溫州的蹤跡》 [C] 《梅雨潭》 [D] 《槳聲燈影里的秦淮河》

8、塑造了“開辟洪荒的大我”的抒情主人公形象的是郭沫若的詩集（B）。[A] 《前茅》 [B] 《女神》 [C] 《恢復(fù)》 [D] 《瓶》

9、《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》是茅盾的（B）三部曲。[A] 《虹》 [B] 《蝕》 [C] 《子夜》 [D] “激流”

10、“京味兒小說”的源頭作家是（B）。[A] 沈從文 [B] 老舍 [C] 周作人 [D] 廢名

11、下列不屬于沈從文創(chuàng)作的散文集的是（D）。[A] 《從文自傳》 [B] 《湘西》 [C] 《湘行散記》 [D] 《長河》

12、下列不屬于“社會(huì)剖析派”作家的是（D）。

[A] 沙汀 [B] 葉紫 [C] 吳組緗 [D] 劉吶鷗

13、被魯迅稱為“三角多角戀愛小說家”的是（C）。[A] 張恨水 [B] 葉靈鳳 [C] 張資平[D] 施蟄存

14、曹禺寫的“損不足以奉有余”的社會(huì)形態(tài)的作品是（B）。[A] 《原野》 [B] 《日出》 [C] 《北京人》 [D] 《家》

15、“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉??”這是（A）的詩句。[A] 艾青 [B] 蒲風(fēng) [C] 穆旦 [D] 田間

二、【填空題】

16、現(xiàn)代散文名篇《給亡婦》的作者是（朱自清）。

17、小團(tuán)圓媳婦是現(xiàn)代小說（《呼蘭河傳》）中的人物。

18、“愛情必須時(shí)時(shí)更新，生長，創(chuàng)造”這句話出自小說（《傷逝》）。

19、蔡大嫂、羅歪嘴是小說（《死水微瀾》）中的人物。20、散文《往事·二之八》的作者是（冰心）。

21、延安文藝座談會(huì)中，作家（王實(shí)味）創(chuàng)作的《政治家·文藝家》、《野百合花》受到了批判。

22、話劇《雷雨》中，與周萍有戀愛關(guān)系的兩位女性是（繁漪）和（四鳳）。

23、小說《圍城》中，最終與方鴻漸結(jié)婚的女性是（孫柔嘉）。

24、（胡風(fēng)）在四十年代提出了“主觀戰(zhàn)斗精神說”。

三、【名詞解釋】

25、左聯(lián)(是中國左翼作家聯(lián)盟的簡稱，1930年3月2日在上海成立，主要發(fā)起人有魯迅、沈端先、馮乃超等，魯迅在成立大會(huì)上作了著名的《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見》的演講，是其綱領(lǐng)。)

26、張愛玲(小說家。河北豐潤人。女。早年生活于上海，1952年后去香港。后至美國加州大學(xué)中文研究中心任職。作品多取材于上海和香港上層社會(huì)的生活，筆致秀逸，抒情色彩較濃。著有小說集《傳奇》、散文集《流言》等。

四、【簡答題】

27、簡析曹禺話劇《原野》中“金子”的形象。

金子是一朵帶刺的野花，強(qiáng)悍、熱烈、純真、潑辣，洋溢著濃厚鄉(xiāng)土氣息；她的愛，熱烈而純真，愛之欲生，恨之欲死；她是時(shí)代的叛逆，同時(shí)又受著時(shí)代的制約，表演上要體現(xiàn)叛逆與制約之間的矛盾。

28、什么是艾青詩歌的獨(dú)特意象？如何理解？

艾青一生寫過土地遭受蹂躪的痛苦呻吟，也寫過那游弋于地心的沸騰熱氣；他描摹寒冷干涸土地上農(nóng)民悲苦不堪的日子，也熱切歡呼帶給大地光明溫暖的黎明與太陽。作為詩人，他總是“置身在探求出路的人群當(dāng)中”，與他們“共呼吸、共悲歡、共生死……

使自己的歌成為發(fā)自人類的最真實(shí)的呼聲?！盵2] 可以說，詩人浸潤流溢于詩篇中的憂郁是為著貧苦農(nóng)民的痛苦，振奮是由于土地的蘇醒，歡欣來自民族的解放。正因?yàn)檫@樣，時(shí)代題材和詩人個(gè)性心理氣質(zhì)的糅和，構(gòu)成了艾青前后期詩歌不同的詩美風(fēng)格。

五、【論述題】

29、比較《邊城》的鄉(xiāng)土風(fēng)情與傳統(tǒng)田園詩意有什么不同？ 文人的田園詩更多是一種外在視角，因而往往有“隔”；《邊城》的田園詩意更多內(nèi)在體驗(yàn)性，故“不隔”。

其內(nèi)在體驗(yàn)性體現(xiàn)在：（1）作者對(duì)湘西詩意的體會(huì)、展示；（2）從內(nèi)在角度體驗(yàn)湘西人的生命，感嘆其悲劇。故作品有很深的憂傷。這種憂傷既非常感性，又具有哲學(xué)高度。

“先以歌詠田園詩般的散文筆調(diào)緩緩地展開對(duì)湘西人純樸風(fēng)情的細(xì)致描述，最后卻以一個(gè)出人意料的轉(zhuǎn)折，一下子打斷前面的歌詠，把你推入對(duì)人生無常的強(qiáng)烈預(yù)感之中：這就是沈從文個(gè)人文體的最顯著的形式特征。”（王曉明《“鄉(xiāng)下人”的文體與“土紳士”的理想——論沈從文的小說文體》，《漩渦與潛流》）30、闡述錢鐘書小說《圍城》的思想成就和價(jià)值缺陷。

（1）思想成就方面： A、形而上的人生感受

在上海時(shí)褚慎明引用英國的古話說：“結(jié)婚仿佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進(jìn)去，籠內(nèi)的鳥想飛出來；所以結(jié)而離，離而結(jié)，沒有了局?！苯酉氯ヌK文紈說“法國也有這么一句話。不過，不說是鳥籠，說是被圍困的城堡……，城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來?！焙髞?，在船上時(shí)，方鴻漸對(duì)趙辛楣說：“我還記得那一次褚慎明還是蘇小姐講的什么?圍城?。我近來對(duì)人生萬事都有這個(gè)感想。譬如我當(dāng)初很希望到三閭大學(xué)去，所以接了聘書，近來愈想愈乏味，這時(shí)候自恨沒有勇氣原船推回上海。……” B、人性批判：

a.方鴻漸性格：軟弱、沒有理想；具有批判世俗的價(jià)值立場和敏銳眼光。b.批判庸俗的人性：李梅亭、高松年、沈太太等人庸俗不堪。

（2）價(jià)值缺陷： A、對(duì)人的貧窮處境缺少悲憫之心：李梅亭、顧而謙從上海乘船到寧波時(shí)買大菜間的票，又故意掩飾自己的貧窮，隱含作者只有嘲諷，沒有同情。

B、站在男性霸權(quán)立場上憎恨、嘲笑主要愛上男人的女性：人物方鴻漸、敘述者、隱含作者對(duì)女性人物鮑小姐、蘇文紈、孫柔嘉不公平。

第三篇：中國現(xiàn)代文學(xué)史模擬試卷(二)[定稿]

《中國現(xiàn)代文學(xué)史》模擬試卷

（二）一、【單項(xiàng)選擇題】

1、在對(duì)傳統(tǒng)文化與文學(xué)史的研究方面，主張“大膽的假設(shè)，小心的求證”的是（A）。[A] 胡適

2、祥林嫂是魯迅的小說（B）中的人物。[B] 《祝?！?/p>

3、“仁厚黑暗的地母呵，原在你懷里永安她的魂靈！”出自于魯迅《朝花夕拾》中的哪一篇。（D）[D] 《阿長與〈山海經(jīng)〉》

4、被稱為“為人生”的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派是（A）。[A] 文學(xué)研究會(huì)

5、舊派言情小說的代表作《玉梨魂》的作者是（D）。[D] 徐枕亞

6、新文學(xué)早期的白話詩集《嘗試集》的作者是（C）。[C] 胡適

7、朱自清、俞平伯同游之后創(chuàng)作了同名散文（D），成為現(xiàn)代文學(xué)史上的一段佳話。[D] 《槳聲燈影里的秦淮河》

8、塑造了“開辟洪荒的大我”的抒情主人公形象的是郭沫若的詩集（B）。[B] 《女神》

9、《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》是茅盾的（B）三部曲。[B] 《蝕》

10、“京味兒小說”的源頭作家是（B）。[B] 老舍

11、下列不屬于沈從文創(chuàng)作的散文集的是（D）。[A] 《從文自傳》 [B] 《湘西》 [C] 《湘行散記》 [D] 《長河》

12、下列不屬于“社會(huì)剖析派”作家的是（D）。[A] 沙汀[B] 葉紫[C] 吳組緗 [D] 劉吶鷗

13、被魯迅稱為“三角多角戀愛小說家”的是（C）。[A] 張恨水 [B] 葉靈鳳 [C] 張資平[D] 施蟄存

14、曹禺寫的“損不足以奉有余”的社會(huì)形態(tài)的作品是（B）。[A] 《原野》 [B] 《日出》 [C] 《北京人》 [D] 《家》

15、“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛得深沉??”這是（A）的詩句。[A] 艾青 [B] 蒲風(fēng) [C] 穆旦 [D] 田間

二、【填空題】

16、現(xiàn)代散文名篇《給亡婦》的作者是（朱自清）。

17、小團(tuán)圓媳婦是現(xiàn)代小說（《呼蘭河傳》）中的人物。

18、“愛情必須時(shí)時(shí)更新，生長，創(chuàng)造”這句話出自小說（《傷逝》）。

19、蔡大嫂、羅歪嘴是小說（死水微瀾》）中的人物。20、散文《往事·二之八》的作者是（冰心）。

21、延安文藝座談會(huì)中，作家（王實(shí)味）創(chuàng)作的《政治家·文藝家》、《野百合花》受到了批判。

22、話劇《雷雨》中，與周萍有戀愛關(guān)系的兩位女性是（繁漪）和（四鳳）。

23、小說《圍城》中，最終與方鴻漸結(jié)婚的女性是（孫柔嘉）。

24、（胡風(fēng)）在四十年代提出了“主觀戰(zhàn)斗精神說”。

三、【名詞解釋】

25、左聯(lián)：“左聯(lián)”是中國左翼作家聯(lián)盟的簡稱，1930年3月成立于上海，是左翼作家的統(tǒng)一戰(zhàn)線組織。在成立大會(huì)上，選舉夏衍、馮乃超、阿英、魯迅、田漢、鄭伯奇、洪靈菲七人為“左聯(lián)”常務(wù)委員，并且通過了“左聯(lián)”的理論綱領(lǐng)和行動(dòng)綱領(lǐng)，決定成立馬克思主義文藝?yán)碚撗芯繒?huì)、外國文化研究會(huì)、文藝大眾化研究會(huì)等機(jī)構(gòu)。魯迅在在成立大會(huì)上發(fā)表了著名的《對(duì)于左翼作家聯(lián)盟的意見》。左聯(lián)的成立，推動(dòng)了左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)的迅猛發(fā)展。

26、張愛玲：原名張瑛，1921年生于上海一個(gè)沒落的官宦之家，其祖父為張佩綸，外曾祖父為李鴻章。畢業(yè)于上海圣瑪利亞女子中學(xué)，次年考取倫敦大學(xué)，后因戰(zhàn)事改入香港大學(xué)。1943年，發(fā)表小說《沉香屑.第一爐香》一舉成名，代表作《金鎖記》、《傾城之戀》等。出版小說集《傳記》和散文集《流言》。1955年留美定居。1995年 于洛杉磯家中去世。作品中活動(dòng)著各色人物，其作品融古典、現(xiàn)代小說于一爐，用華美絢麗的文字來表現(xiàn)滬、港兩地男女的經(jīng)歷，是其最主要的文學(xué)切入點(diǎn)。其作品表現(xiàn)了現(xiàn)代女性痛苦、掙扎的軌跡。其作品具有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)代性，常有意識(shí)的流動(dòng)來推動(dòng)故事的發(fā)展。她的小說既是通俗的，又是先鋒的；既是中國的，又是現(xiàn)代的。

四、【簡答題】

27、簡析曹禺話劇《原野》中“金子”的形象。答：花金子是一個(gè)有著“火熾的熱情，一顆強(qiáng)悍的心”的活潑潑的生命。在《原野》中曹禺干脆撇開現(xiàn)實(shí)的限制，借用象征主義的手法，虛構(gòu)了一個(gè)卡通般的生存空間，盡自己的天才之能來塑造花金子的形象，使曹禺的女性崇拜的情結(jié)才得以舒解，毫無疑問花金子的形象是曹禺作品中最飽滿、最美麗的形象。這是曹禺對(duì)有著“火熾的熱情，一顆強(qiáng)悍的心”的女人所劃的一個(gè)圓滿的句號(hào)，從此以后，曹禺再也沒有塑造過這類反叛型的血性女子，而他對(duì)女性的贊美也由野性的現(xiàn)代氣質(zhì)轉(zhuǎn)向到溫馨的傳統(tǒng)氣質(zhì)，情感的性質(zhì)自然也由愛戀轉(zhuǎn)為尊敬。花金子滿懷狂熱的青春激情、風(fēng)流、潑野、對(duì)焦大星的懦弱既同情又厭惡，以女性的誘惑力吸引仇虎，又把這種肉體的欲望升華為精神的愛戀。這些都是和仇虎的原始激情互相呼應(yīng)的，并且被表現(xiàn)得血肉豐滿，富有魅力。

28、什么是艾青詩歌的獨(dú)特意象？如何理解？

答：“土地”與“太陽” 是艾青詩歌的獨(dú)特意象?！巴恋亍钡囊庀罄锬壑娙藢?duì)祖國、對(duì)大地、對(duì)母親最深沉的愛，愛國主義是艾青作品中永遠(yuǎn)的主題。土地的意象還凝聚著詩人對(duì)勞動(dòng)者最深沉的愛，對(duì)他們命運(yùn)的關(guān)注與探索?！疤枴钡囊庀蟊憩F(xiàn)了詩人靈魂的另一面：對(duì)于光明、理想、美好生活熱烈的、不息的追求。

五、【論述題】

29、比較《邊城》的鄉(xiāng)土風(fēng)情與傳統(tǒng)田園詩意有什么不同？）答：《邊城》的鄉(xiāng)土風(fēng)情與傳統(tǒng)田園詩意的比較：

文人的田園詩更多是一種外在視角，因而往往有“隔”；《邊城》的田園詩意更多內(nèi)在體驗(yàn)性，故“不隔”。

其內(nèi)在體驗(yàn)性體現(xiàn)在：（1）作者對(duì)湘西詩意的體會(huì)、展示；（2）從內(nèi)在角度體驗(yàn)湘西人的生命，感嘆其悲劇。故作品有很深的憂傷。這種憂傷既非常感性，又具有哲學(xué)高度。

“先以歌詠田園詩般的散文筆調(diào)緩緩地展開對(duì)湘西人純樸風(fēng)情的細(xì)致描述，最后卻以一個(gè)出人意料的轉(zhuǎn)折，一下子打斷前面的歌詠，把你推入對(duì)人生無常的強(qiáng)烈預(yù)感之中：這就是沈從文個(gè)人文體的最顯著的形式特征。”（王曉明《“鄉(xiāng)下人”的文體與“土紳士”的理想——論沈從文的小說文體》，《漩渦與潛流》）

30、闡述錢鐘書小說《圍城》的思想成就和價(jià)值缺陷。答、（1）思想成就方面：

A、形而上的人生感受。在上海時(shí)褚慎明引用英國的古話說：“結(jié)婚仿佛金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進(jìn)去，籠內(nèi)的鳥想飛出來；所以結(jié)而離，離而結(jié)，沒有了局。”接下去蘇文紈說“法國也有這么一句話。不過，不說是鳥籠，說是被圍困的城堡??，城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來。”后來，在船上時(shí)，方鴻漸對(duì)趙辛楣說：“我還記得那一次楮慎明還是蘇小姐講的什么‘圍城’。我近來對(duì)人生萬事都有這個(gè)感想。譬如我當(dāng)初很希望到三閭大學(xué)去，所以接了聘書，近來愈想愈乏味，這時(shí)候自恨沒有勇氣原船推回上海。??” B、人性批判：

a.方鴻漸性格：軟弱、沒有理想；具有批判世俗的價(jià)值立場和敏銳眼光。b.批判庸俗的人性：李梅亭、高松年、沈太太等人庸俗不堪。

（2）價(jià)值缺陷：

A、對(duì)人的貧窮處境缺少悲憫之心：李梅亭、顧而謙從上海乘船到寧波時(shí)買大菜間的票，又故意掩飾自己的貧窮，隱含作者只有嘲諷，沒有同情。

B、站在男性霸權(quán)立場上憎恨、嘲笑主要愛上男人的女性： 人物方鴻漸、敘述者、隱含作者對(duì)女性人物鮑小姐、蘇文紈、孫柔嘉不公平。

第四篇：中國現(xiàn)代文學(xué)史模擬試卷(三)

《中國現(xiàn)代文學(xué)史》模擬試卷

（三）一、【單項(xiàng)選擇題】

1、《新青年》原名（B），后改名為《新青年》。

[A] 《青年人》 [B] 《青年雜志》

[C] 《東方雜志》 [D] 《甲寅》

2、下列屬于魯迅先生的學(xué)術(shù)著作的是（d）。

[A] 《華蓋集》 [B] 《朝花夕拾》

[C] 《野草》 [D] 《中國小說史略》

3、提出“人生究竟是什么？”這樣主題的小說《超人》的作者是（c）。

[A] 許地山 [B] 王統(tǒng)照

[C] 冰心 [D] 葉圣陶

4、《沉淪》的作者是（a）。

[A] 郁達(dá)夫 [B] 葉靈鳳

[C] 郭沫若 [D] 倪貽德

5、巴金早期信仰的思想是（a）。

[A] 無政府主義 [B] 進(jìn)化論

[C] 社會(huì)主義 [D] 尼采哲學(xué)

6、沈從文對(duì)現(xiàn)代都市文明批判和嘲諷的小說是（b）。

[A] 《柏子》 [B] 《紳士的太太》

[C] 《三三》 [D] 《蕭蕭》

7、丁玲表現(xiàn)“五四”退潮后的叛逆、苦悶的知識(shí)女性的作品是（b）。

[A] 《水》 [B] 《莎菲女士的日記》

[C] 《太陽照在桑干河上》 [D] 《田家沖》

8、下列不屬于“東北作家群”的是（d）。

[A] 蕭紅 [B] 端木蕻良

[C] 蕭軍 [D] 葉紫

9、“你站在橋上看風(fēng)景，/看風(fēng)景人在樓上看你。//明月裝飾了你的窗子，/你裝飾了別人的夢?！边@首詩出自（a）。

[A] 卞之琳 [B] 李廣田

[C] 戴望舒 [D] 何其芳

10、提倡幽默、閑適和獨(dú)抒性靈的小品文的創(chuàng)作的是（b）。

[A] 梁實(shí)秋 [B] 林語堂

[C] 瞿秋白 [D] 廢名

11、“繁漪”是曹禺的戲?。╝）中的主人公。

[A] 《雷雨》 [B] 《日出》

[C] 《北京人》 [D] 《原野》

12、《小二黑結(jié)婚》的作者是（d）。

[A] 馬烽 [B] 艾蕪

[C] 西戎 [D] 趙樹理

13、《王貴與李香香》的作者是（a）。

[A] 李季 [B] 田間

[C] 聞捷 [D] 張志民

14、其作品以四川為背景，描寫出自甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命前后二十年間廣闊的社會(huì)圖畫，被人稱為“大河小說”的作家是（c）。

[A] 吳組緗 [B] 沙汀

[C] 李劼人 [D] 艾蕪15、1938年3月27日，中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)在武漢成立，主持“文協(xié)”日常工作的是（b）。

[A] 茅盾 [B] 老舍

[C] 郭沫若 [D] 曹禺

二、【填空題】

16、胡適《文學(xué)改良芻議》發(fā)表于1917年的（《新青年》）上。

17、中國最早的話劇團(tuán)體是（春柳社）。

18、《美文》的作者是（周作人）。

19、蕭紅在四十年代初創(chuàng)作了諷刺性長篇小說（《馬伯樂》）。

20、《為奴隸的母親》的作者是（柔石）。

21、陳白露是（《日出》）里的人物。

22、曹禺根據(jù)巴金作品改編的一部優(yōu)秀劇作是（《家》）。

23、早期的沈從文屢屢稱自己為（鄉(xiāng)下）人。

24、艾青詩歌的中心意象是（土地）和（太陽）。

三、【名詞解釋】

25、田漢: 田漢(1898-1968): 戲劇活動(dòng)家，劇作家。湖南長沙人。早年留學(xué)日本。1922年回國，任中華書局編輯。后創(chuàng)辦南國社。30年代初參與發(fā)起成立中國左翼...26、七月派:七月派小說:胡風(fēng)主持的《七月》、《希望》等雜志，在抗戰(zhàn)時(shí)期國統(tǒng)區(qū)進(jìn)步文藝界很有影響。它團(tuán)結(jié)了路翎、丘東平等小說作者，主張?jiān)诂F(xiàn)實(shí)主義旗幟下反映活的一代人的心理狀態(tài)，作品充滿了生活的血肉感，以及對(duì)于人的心靈的直視力量。這些小說在某種意義上，比七月派詩歌更能體現(xiàn)胡風(fēng)的理論主張，多數(shù)都被編入《七月文叢》，并由胡風(fēng)親自撰寫序文，故稱之為“七月派小說”。代表作有路翎《財(cái)主底兒女們》。

第五篇：中國文學(xué)史模擬試卷4答案

《中國文學(xué)史（下）》模擬試卷四

考試形式：閉卷 考試時(shí)間：90分鐘 站點(diǎn)：桂陽教師進(jìn)修學(xué)校 姓名：吳麗紅

一．選擇題（共20分，每小題1分。請(qǐng)寫在答題紙上）1．北宋大力創(chuàng)作慢詞的作家是（C）。

A．范仲淹 B．歐陽修 C．柳永 D．晏幾道 2．（B）詞的最大特點(diǎn)，可以用“以詩為詞”來概括。A．柳永 B．蘇軾 C．辛棄疾 D．李清照 3．詞作被稱作“易安體”的詞人是（A）。

A．李清照 B．黃庭堅(jiān) C．蘇軾 D．王安石

5．首先把邊塞軍旅生活寫到詞里，給詞意詞風(fēng)帶來新的內(nèi)容與精神的北宋初期詞人是（A A．范仲淹 B．歐陽修 C．王安石 D．晏幾道 6．詩作被稱為“誠齋體”的宋代詩人是（C）。A．范成大 B．陸游 C．楊萬里 D．劉克莊 7．元雜劇中男主角稱為（C）。

A．副末 B．貼旦 C．正末 D．小生 8．元雜劇后期演出的中心是（B）。

A．汴梁 B．臨安 C．大都 D．揚(yáng)州 9．元雜劇《梧桐雨》的作者是（C）。

A．紀(jì)君祥 B．白樸 C．馬致遠(yuǎn) D．喬吉

10．被稱為“戲文之首”的南戲，除了《趙貞女蔡二郎》外，另一部作品是（C）。A．《王煥戲文》 B．《樂昌分鏡》 C．《王魁負(fù)桂英》 D．《張協(xié)狀元》 11．（C）是元初

。1）

17．論詩標(biāo)榜以神韻為宗的詩人是（B）。

A．吳偉業(yè) B．王士禎 C．袁枚 D．翁方綱 18.詞作有“詞史”之稱的詞人是（B）。

A．吳偉業(yè) B．陳維崧 C．袁枚 D．朱彝尊 19.“小說界革命”的提倡者是（D）。

A．秋瑾 B．康有為 C．黃遵憲 D．梁啟超 20．在整個(gè)清代駢文作家中，（D）被公認(rèn)是成就最高的一位。A．洪亮吉 B．袁枚 C．陳維崧 D．汪中

二．名詞解釋(20分，每小題5分)1．北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)：中國北宋繼唐代古文運(yùn)動(dòng)而起的文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)。主要反對(duì)以西昆體為代表的浮靡文風(fēng)，主張對(duì)詩、文進(jìn)行革新。北宋初年，面對(duì)土地兼并加劇，各種社會(huì)矛盾日益暴露，政治斗爭日趨尖銳，一些開明的中下層士大夫文人主張革除社會(huì)弊病，要求文學(xué)反映現(xiàn)實(shí)，而當(dāng)時(shí)風(fēng)靡文壇的西昆體根本無法擔(dān)當(dāng)這樣的歷史使命。于是推崇韓愈、白居易，反西昆成為政治改革派們在文學(xué)上的反映。

2．辛派詞人：這是南宋受辛棄疾的影響而產(chǎn)生的一個(gè)詞派。主要有陳亮、劉過、劉克莊等。他們在辛棄疾的影響下，用詞來抒發(fā)愛國情感，豪放慷慨如辛棄疾，但題材不如辛詞廣，風(fēng)格不如辛詞多樣。多以議論為詞，以文為詞（陳亮明確說是以詞為文），過于直率，不如辛詞蘊(yùn)藉。

4．晚清譴責(zé)小說： 晚清譴責(zé)小說是晚清揭露和譴責(zé)現(xiàn)實(shí)為主要內(nèi)容的小說。代表作家、作品有：李伯元《官場現(xiàn)形記》、吳趼人《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚《老殘游記》、曾樸《孽?；ā?。

三．簡答題(30分，每小題10分)1．歐陽修詩歌散文化的特點(diǎn)表現(xiàn)在哪些方面。

2．《西游記》的藝術(shù)特色是什么？

（一）《西游記》創(chuàng)造了奇詭變幻而又真實(shí)可信的神話世界

《西游記》筆下所創(chuàng)造的世界既有經(jīng)過美化的自然環(huán)境，如孫悟空的誕生地花果山就是一個(gè)充滿詩情畫意的地方，很類似于陶淵明筆下的《桃花源地》；有對(duì)險(xiǎn)山惡水的夸張，如能將“銅腦蓋、鐵身軀化成水”的火焰山、有“冰山千百尺”的通天河；老鼠精居住的是陷空山無底洞，“山腳下有一塊大石，約有十余里方圓；正中間有缸口大的一個(gè)洞兒，爬得光溜溜的”，“洞里周圍有三百余里，妖精窠穴甚多”。這些描寫雖然是幻想的世界，卻又結(jié)合老鼠的習(xí)性特征，因而使人感到真實(shí)可信。

（二）《西游記》創(chuàng)造了眾多神性、人性、動(dòng)物性相結(jié)合的藝術(shù)典型

所謂動(dòng)物性，就是對(duì)作為某一種動(dòng)植物的精靈，保持其原有的行貌和習(xí)性，如魚精習(xí)水，鳥精會(huì)飛，蝎子精有毒刺，蜘蛛精能吐絲；就是他們的性格，也往往與之相稱，如猴子的機(jī)靈、老鼠的膽小、松柏有詩人之風(fēng)，杏樹呈輕佻之姿等。這些動(dòng)物、植物一旦成妖成怪或成圣，就會(huì)具有神奇的武器和神奇的本領(lǐng)，從而獲得一種神性。然后，作者又將人的七情六欲等感情和心理賦予他們，從而又使他們具有人性的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。

（三）“以戲筆寓諸幻筆”的表現(xiàn)藝術(shù)和風(fēng)趣詼諧的語言風(fēng)格

這一點(diǎn)我們將在下一節(jié)的喜劇性中講述。

（四）線形的藝術(shù)結(jié)構(gòu)

《西游記》的結(jié)構(gòu)可稱為線形結(jié)構(gòu)，也就是短篇連綴的結(jié)構(gòu)。

3．姚鼐對(duì)桐城派理論作了新的總結(jié)與發(fā)揮，主要表現(xiàn)在哪些方面？

四．論述題(30分，每小題15分。選擇其中二題回答，多答不給分)1．試述蘇軾對(duì)詞發(fā)展的貢獻(xiàn)。

蘇軾的詞創(chuàng)作與他的詩歌和散文的創(chuàng)作相比較，則表現(xiàn)出更大的獨(dú)創(chuàng)性。他把詩文創(chuàng)新的精神貫穿到詞的創(chuàng)作中，擴(kuò)大了詞的題材，提高了詞的意境，突破了詞的形式格律的限制，開創(chuàng)了與傳統(tǒng)的婉約派詞相對(duì)的豪放派詞，為詞的發(fā)展開辟了新的廣闊的途徑。因此，他在詞史上有著重要的特殊地位。具體來說，蘇軾主要在以下幾個(gè)方面為詞的發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)。

1、開創(chuàng)了豪放派的詞風(fēng)

蘇軾的豪放詞與傳統(tǒng)的婉約派詞性質(zhì)上的區(qū)別，大體可分為兩類：

產(chǎn)商人出海經(jīng)商而終致巨富，贊揚(yáng)了商人們靠“轉(zhuǎn)運(yùn)”致富，靠冒險(xiǎn)發(fā)財(cái)，反映了晚明海運(yùn)開禁后，市民百姓對(duì)于海外貿(mào)易的興趣，對(duì)商人們投機(jī)冒險(xiǎn)、逐利生財(cái)?shù)目隙ā?/p>

2、婚戀自主和女性意識(shí)的高揚(yáng)

歌頌婚戀自主，張揚(yáng)男女平等的作品在“三言”、“二拍”中占有很大的比重，而且也最膾炙人口。比如《宿香亭張浩遇鶯鶯》一篇，少女鶯鶯與張生私訂盟約的故事與《西廂記》相類似，但結(jié)局卻是鶯鶯指控張浩“忽背前盟”，要求法庭“禮順人情”。小說最后以喜劇結(jié)尾，實(shí)際上肯定了“情”對(duì)“禮”的挑戰(zhàn)。又比如《賣油郎獨(dú)占花魁》中秦重與辛瑤琴的婚姻，是建立在真正相愛的基礎(chǔ)上的，是一種相互平等、相互尊重和了解的關(guān)系?！岸摹敝校瘛锻ㄩ|閣堅(jiān)心燈火》中的羅惜喜與張幼謙、《李將軍錯(cuò)認(rèn)舅》中的劉翠翠和金定，也都是經(jīng)過青梅竹馬、耳鬢廝磨、相互熟悉的過程后才萌發(fā)了生死不渝的堅(jiān)貞愛情?！叭浴薄ⅰ岸摹彼憩F(xiàn)的這種婚戀自主的精神，既突破了門當(dāng)戶對(duì)、父母包辦的陋習(xí)，也突破了“一見鐘情”、人欲本能的沖動(dòng)，而打上了新時(shí)代的印記。

3、“三言”、“二拍”在描寫愛情故事時(shí)，還具有尊重女性的意識(shí)，流露了男女平等的思想。

“三言”的

種戲劇氣氛。象“三言”中《喬太守亂點(diǎn)鴛鴦譜》以計(jì)中計(jì)、錯(cuò)中錯(cuò)、趣中趣相互交叉，最后又以戲劇性的“亂點(diǎn)鴛鴦譜” 作結(jié)?！队裉么郝潆y逢夫》中的主要人物都有一段悲劇性的經(jīng)歷，如王景隆金銀散盡，淪落“在孤老院討飯吃”時(shí)，卻與玉堂春合作，騙得老鴇團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。在“二拍”中，同樣也充滿著幽默、諷刺和戲劇性。他們將悲喜的情節(jié)巧妙搭配，相互襯托，而增加了小說的新奇性和趣味性。2．細(xì)致入微的寫心藝術(shù)

在刻畫人物個(gè)性方面，“二拍”比“三言”略嫌粗糙，有類型化的傾向。但總的來說，這兩部小說還是運(yùn)用了傳統(tǒng)的白描手法，塑造了許多血肉飽滿、個(gè)性鮮明的人物形象，其中如杜十娘、辛瑤琴等人物的性格，寫得流動(dòng)變化，富有層次感。在具體表現(xiàn)手法上，這兩部作品都比以前的話本小說顯得更為細(xì)膩。寫環(huán)境、寫動(dòng)作、寫對(duì)話、寫細(xì)節(jié)，時(shí)見精雕細(xì)刻的筆墨。特別是細(xì)致入微的心理描寫，更是受人們的重視。如 《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》寫見到珍珠衫，確知妻子與人有私后，用長達(dá)五六百字的篇幅，把他內(nèi)心的氣惱、悔恨、矛盾、痛苦，寫得絲絲入扣?！顿u油郎獨(dú)占花魁》寫秦重初見“花魁娘子”時(shí)，既驚又喜，既自卑又自豪，既想追求又有擔(dān)心，最后決定積錢以求見。作者將他的心底波瀾刻畫得紛繁復(fù)雜，又入情入理。這些細(xì)膩精致的心理描寫，在中國古代寫心傳神的藝術(shù)史上，是一種新的開拓。

3、體式和語言的變化

馮夢龍?jiān)诩庸?、編寫“三言”的過程中，實(shí)際上已經(jīng)超越了說話人的普通話本模式，而重塑了一種專供普通人案頭閱讀的、白話短篇小說的文體。比如，他改寫了話本的“入話”，使之與正文的內(nèi)容有較為緊密的聯(lián)系。大幅度的刪改話本中夾雜的大量韻文和話本結(jié)尾的套話，掃除閱讀時(shí)的障礙。更重要的是，馮夢龍、凌?初在語言的通俗性上進(jìn)一步作了努力。把原先話本中的陳詞濫調(diào)改寫得較為洗練、流暢，自然貼切地傳達(dá)出人物的感受。

3．試析《牡丹亭》中的主要人物形象（至少三人）和藝術(shù)特色。

主要人物形象分析：

杜麗娘：女主角杜麗娘是古典戲曲中最可愛的少女形象之一。她對(duì)愛情執(zhí)著地追求和對(duì)禮教地徹底反對(duì)，在古代文學(xué)史上叛逆女性的畫廊中是最前列的。特別是生而死，死而生的獨(dú)特經(jīng)歷，也是非常罕見的。出身和社會(huì)地位規(guī)定她應(yīng)該成為具有三從四德的賢妻良母。她出生于一個(gè)典型的封建士大夫家庭，家庭里充斥著濃重的封建禮教氣氛。她的家庭是個(gè)封建官僚家庭，父母對(duì)她的一舉一動(dòng)都關(guān)心備至。她的父親杜寶是個(gè)儒生出身的太守，是傳統(tǒng)道德的代表人物，為官忠于職守，為人堅(jiān)持禮教,而母親甄氏則是個(gè)夫唱婦隨的賢妻良母式的女子。作者特別寫了他們對(duì)杜麗娘的教育。杜麗娘因?yàn)榇喝諘冮L，白日犯困小憩，杜寶也要訓(xùn)斥她；而甄氏因?yàn)槎披惸锶チ俗约一▓@，衣裙上繡了一對(duì)花，一雙鳥，也大驚失色，生怕女兒因此而學(xué)壞,并且還給她安排了丫環(huán)和道學(xué)先生，前者監(jiān)視她的行動(dòng),后者負(fù)責(zé)她的教育。因此，他們的愛帶上了深深的社會(huì)功利色彩,目的是要將女兒培養(yǎng)成一個(gè)封建社會(huì)所要求的模范淑女。作者如此描繪杜麗娘的生活環(huán)境、周圍人物，深刻地揭示了她所面臨的對(duì)手不是某些單個(gè)人物，而是由這些人物所代表著的整個(gè)正統(tǒng)意識(shí)和正統(tǒng)社會(huì)勢力。她的人生

豪，但又不好意思。打扮本是為人看，但她說“恰三春好處無人見，不提防沉魚落燕鳥驚喧。則怕的羞花閉月花愁顫。”又怕被人看見。這確實(shí)是青春期少女很典型的心理狀態(tài)?！安坏綀@林，怎知春色如許”，春天的大自然喚醒了她的青春活力。她生活在籠罩著封建禮教氣氛，幾乎與世隔絕的環(huán)境中，眼睜睜地看著青春即將逝去，她卻無能為力，不由自主，只好把熾熱的感情壓制在心中。湯顯祖安排杜麗娘在游園之后和情人在夢中幽會(huì).<驚>是杜麗娘郁積在心中的熱情的爆發(fā)，也是她反抗現(xiàn)實(shí)世界的實(shí)際行動(dòng)。劇中杜麗娘日常的行為舉止，絲毫不違背她作為名門閨秀的身份，她在作品開始時(shí)，是一個(gè)美麗聰明的少女，帶有貴族小姐普遍的特點(diǎn)，溫柔、馴順、穩(wěn)重。她本人也打算嚴(yán)格地用禮教來約束自己的言行，她幼小心靈中，充滿了封建禮教。她去游玩空寂無人的花園，還想到“步香閨怎便把全身現(xiàn)”，這是現(xiàn)實(shí)環(huán)境造成的她的性格的一面；但在另一面，當(dāng)杜麗娘獨(dú)處深思時(shí)，卻不由自主地發(fā)出對(duì)“才子佳人”“密約偷期”的傾慕；在更深的一層，當(dāng)完全擺脫現(xiàn)實(shí)束縛進(jìn)入夢境時(shí)，她的潛在欲望便充分地活躍起來。主人公杜麗娘在禮教束縛下的復(fù)雜細(xì)膩的哀愁和堅(jiān)定執(zhí)著的反抗性格，被作者以文采瑰麗的妙筆，描繪得淋漓盡致：“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。

杜寶，作品中，他是戲劇沖突中的另一方，處在杜麗娘的對(duì)立面。他也是封建禮教的化身。但是作者最令人佩服的是在寫這個(gè)人時(shí)并沒有像中國傳統(tǒng)的戲曲中那樣，只要是正面人物的對(duì)立者，就是壞人，并且用各種手段將其概念化、丑化。這也難以避免的出同反面人物真實(shí)性較弱的通病。他嚴(yán)格地從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，寫出了這個(gè)人物的真實(shí)性。

他是個(gè)典型的封建官僚，是個(gè)傳統(tǒng)的士大夫，滿腦子的封建正統(tǒng)思想。他做官清廉正派，恪于職守。作品一開始就讓他唱出“宦囊清苦”，可謂是為官多載，兩袖清風(fēng)，是個(gè)地地道道的清官。一開春，他到治下各地親自巡視勸農(nóng)，不辭勞苦。而他又是個(gè)德才兼?zhèn)?，智勇雙全的國家棟梁之材。他是杜麗娘的父親。在這方面，他具有雙重的人格。毫無疑問，他是個(gè)具有慈愛心的家長。他深愛自己的獨(dú)生女兒，視她為掌上明珠。在女兒患病期間，他心肝欲碎，而在女兒死后，他又嚴(yán)格地按女兒的遺囑，將其埋在花園里。但是，作者更重視他另一重身份，即他是個(gè)真正的道學(xué)家，理家嚴(yán)肅正統(tǒng)，完全按照封建禮教行事。，他將自己的父愛嚴(yán)格地限定在封建禮教的范圍之內(nèi)，不越雷池半步。他叫來小姐“適問春香，你白日眠睡，是何道理？假如刺繡余閑，有架上圖書，可以娛目，他日到人家，知書知禮，父母光輝?！痹谂畠夯茧y病期間，他從不想了解女兒真實(shí)的病因是什么，而女兒復(fù)生后，他又堅(jiān)決不認(rèn)，認(rèn)為這有傷風(fēng)化，而且很丟人。雖然后來做了讓步，可以重認(rèn)女兒，但條件是她必須與柳生斷絕關(guān)系。我們可以清楚的看出他價(jià)值序列中，出自天性的舔犢之情與封建禮教之間的關(guān)系，為了禮教，他可以犧牲一切，當(dāng)然包括他的父愛。

陳最良是杜寶形象的重要補(bǔ)充。雖然他說自己奔競杜家處館之職是為了通關(guān)節(jié)，改竄文卷，吹噓進(jìn)身和家里騙人等，但這只是自嘲。他實(shí)際上是個(gè)科舉制度的犧牲品，一生追求通過科舉得到功名來改善生存條件，但最終考到老，還是“考居劣等停廩”。他除了會(huì)亦步亦趨的解讀儒家經(jīng)典，滿口之乎者也外，一無所長。他無害于人，不失淳樸，但是因?yàn)樯钍芏Y教的毒害，已經(jīng)成了禮教的傳聲筒，所以無意識(shí)中就在戕害人性。作者在他身上寄寓著對(duì)程朱理學(xué)的另一種判斷，如果說杜寶體現(xiàn)了禮教的殘酷，那么他則體現(xiàn)了禮教的迂腐和不合時(shí)宜。

藝術(shù)特色：

1.具有典型的浪漫主義風(fēng)格，是《牡丹亭》在藝術(shù)上的最大特色。它的基本構(gòu)思突破了現(xiàn)實(shí)生活的限制，充滿了濃烈的理想主義色彩與強(qiáng)烈的主觀精神追求，杜麗娘因情成夢、因夢生情、為情而生、為情而死的情感歷程，主要是借助超現(xiàn)實(shí)的想象去完成的；杜麗娘終于能實(shí)現(xiàn)自己的愛情愿望，也顯然是理想的勝利而不是現(xiàn)實(shí)的勝利。另一方面，全劇用筆細(xì)膩、意脈曲致，在幻想中顯示著細(xì)節(jié)之真，人性之真，從而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的時(shí)代共鳴感和現(xiàn)實(shí)批判力，形成了亦真亦幻的藝術(shù)特征。

2.塑造了一系列鮮明而生動(dòng)的人物形象，是《牡丹亭》在藝術(shù)上的一個(gè)突出成就。除杜麗娘這一光彩奪目的形象外，柳夢梅、杜寶、陳最良等人物也刻劃得栩栩如生，具有鮮明的性格特征和深刻的文化蘊(yùn)涵。之所以達(dá)到如此高的造詣，是因?yàn)樽髡卟坏朴谠跐u次推進(jìn)的矛盾發(fā)展過程中來揭示人物不斷發(fā)展的性格；而且善于深入人物的內(nèi)心世界，抉發(fā)人物幽微細(xì)密的情感。

3.富有特色的語言風(fēng)格，也是《牡丹亭》在藝術(shù)上的引人矚目之處。此劇是一部詩劇，也是一部劇詩，作者善于通過詩與劇的諧美結(jié)合創(chuàng)造出詩情畫意般的戲劇情境，極具藝術(shù)感染力。作者也歷來被歸為文采派，以語言的綺麗華艷、典雅蘊(yùn)藉著稱，此劇既繼承了元雜劇當(dāng)行本色語的傳統(tǒng)，又熔鑄進(jìn)文人辭賦、古典詩詞的清麗精工，錘煉出一種真切自然與華采空靈相結(jié)合的戲曲語言，使此劇成為案頭之書與臺(tái)上之曲兩擅其美的典范。

4．試述《儒林外史》對(duì)中國古代小說藝術(shù)發(fā)展的貢獻(xiàn)。

《儒林外史》的藝術(shù)成就在中國古代小說史上具有很高的地位，對(duì)古代小說藝術(shù)作出了諸多杰出的貢獻(xiàn)，其諷刺藝術(shù)更是我國古典文學(xué)的巔峰?！度辶滞馐贰穼?duì)我國古代小說藝術(shù)作出的重大貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在這幾個(gè)方面：

一、從傳奇性到現(xiàn)實(shí)性——小說進(jìn)一步接近現(xiàn)實(shí)人生；

二、從故事性到性格化——小說藝術(shù)發(fā)展到更高峰；

三、從類型化到個(gè)性化——小說人物更切近人的真實(shí)面貌；

四、從評(píng)述法到敘事法——小說形象更貼近讀者；

五、從累積型到獨(dú)創(chuàng)性——小說創(chuàng)作主體性的空前加強(qiáng)；

六、“雖云長篇，頗同短制”的結(jié)構(gòu)模式——沒有連貫全書的主要人物和中心事件；

七、杰出的諷刺藝術(shù)成就