第一篇：電影聲音在電影藝術(shù)中的作用分析

電影音效在電影藝術(shù)中的作用分析

［摘要］電影音樂能解釋、烘托、揭示電影畫面,有補(bǔ)充情節(jié)、擴(kuò)大容量,激發(fā)情感的作用；電影音樂還能渲染氣氛（背景氣氛、環(huán)境氣氛、時(shí)代氣氛、地方色彩）；電影音樂所表現(xiàn)的思想在情緒和感情上的概括能力，使其它的任何藝術(shù)門類不能比的。

［關(guān)鍵詞］電影音樂 作用功能

正文：電影不僅在過去,而且在現(xiàn)在和將來都是影響我們思想、道德、情感的最具生命力的藝術(shù)，從它誕生的那一天起，就和人們的生活緊緊地聯(lián)系在了一起，人類借此來表達(dá)愛與恨、生與死、靈與肉等矛盾，達(dá)到審美滿足。音樂也是一樣，人們用音樂表達(dá)自然界、人類社會(huì)的一切在人們頭腦中的反映，反映人類的思想感情。電影音樂，則是兩者的有機(jī)結(jié)合體，利用視聽的結(jié)合，更強(qiáng)勁更完美地反映人類的思想感情。

電影音樂，是音樂范疇中的一個(gè)分支，是為電影而創(chuàng)作的音樂；同時(shí)又是電影綜合藝術(shù)中的一個(gè)重要組成部分。它主要是指在一部影片中的非自然音響,包括(情調(diào)、情景)配樂、插曲、主題歌之類,它是由作曲家在看了影片后根據(jù)影片的基調(diào)創(chuàng)造出來的用以表達(dá)影片畫面情緒,補(bǔ)充畫面內(nèi)涵，輔助畫面?zhèn)鬟_(dá)導(dǎo)演的藝術(shù)理念、思想境界與增強(qiáng)藝術(shù)效果，在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面起著特殊作用。

在一部影片中，電影音樂非常重要，也非?；钴S。自從有聲電影誕生以來，電影藝術(shù)便被稱為聲畫藝術(shù)，它是通過“視”與“聽”相結(jié)合的形式傳達(dá)，并為人們所感知、欣賞——畫面天然選擇了音樂作為搭檔。所以它不是單純的聽覺藝術(shù)，它是和畫面牢牢的粘在一起。人們是在看電影的時(shí)候聽到電影音樂的，“看”和“聽”同時(shí)進(jìn)行著。因此，音樂是對(duì)畫面的詮釋、渲染;畫面亦將音樂具象、延伸，二者的奇妙結(jié)合，使觀眾在欣賞電影時(shí)產(chǎn)生強(qiáng)烈的感受?？梢哉f，在電影這一藝術(shù)形式中，音樂與畫面緊密結(jié)合為一體，缺了畫面，音樂也就無所謂為“電影音樂”，缺了音樂，畫面就會(huì)枯燥。

作為構(gòu)成電影藝術(shù)的重要元素,電影音樂能有效地發(fā)揮其對(duì)電影畫面的解釋、烘托和揭示功能,起到補(bǔ)充情節(jié)、擴(kuò)大容量,激發(fā)情感的作用。世界著名電影理論家明斯特貝格曾經(jīng)說過:“如果我們研究一下音樂,那么我們就能更了解電影藝術(shù)在美的世界中的真正地位”。蘇聯(lián)著名電影導(dǎo)演E·吉甘也曾說過:“與畫面動(dòng)作配合得適當(dāng)?shù)囊魳?能夠創(chuàng)造出獨(dú)特的、有高度感染力和深刻思想涵義的音樂視覺形象?！痹陔娪啊短芈逡痢分邪⒖α鹚箮ьI(lǐng)希臘聯(lián)軍與特洛伊人的首次交鋒是影片中最精彩的部分。這段音樂是運(yùn)用奏鳴曲式的交響詩。以阿喀琉斯的個(gè)人主題音樂作為引子，進(jìn)而發(fā)展為呈示部的主部主題。在配樂上以銅管樂器做為鋪墊，營(yíng)造整體氣氛，以木管和弦樂奏出主題，表現(xiàn)希臘人必勝的信心和英勇。副部主題以尖銳的管樂呈現(xiàn)，表現(xiàn)赫柯托耳帶領(lǐng)特洛伊人準(zhǔn)備迎戰(zhàn)的緊張氣氛。在兩軍交鋒時(shí)，音樂進(jìn)一步展開，兩個(gè)主題交織在一起，表現(xiàn)了雙方大軍都英勇作戰(zhàn)，奮勇抗敵。希臘人步步逼近，特洛伊人則緊張而有序地抵抗。兩個(gè)主題難分難解，經(jīng)過一番較量后，阿喀琉斯的主題越演越烈，明顯壓過了特洛伊人的音樂主題。最終以阿喀琉斯的英雄主題結(jié)束，暗示希臘人初戰(zhàn)告捷。管樂器在這里充分展示了男性的勇敢之美。交響詩向我們描繪了一個(gè)令人嘆為觀止的壯觀場(chǎng)面。每一個(gè)音符都充滿了力量和激情，就像戰(zhàn)爭(zhēng)中英雄的每一次揮劍。

電影音樂還能夠抒發(fā)人物的內(nèi)心情感。一般來說，一部藝術(shù)作品，作者總是在不同程度上對(duì)作品所展示的現(xiàn)實(shí)生活、人物命運(yùn)，闡述自己的思想立場(chǎng)、感情態(tài)度。不同的藝術(shù)作品闡述的方式不同，在所有的藝術(shù)中,音樂最適于表達(dá)人物的感情和內(nèi)心微妙的情緒波動(dòng), 高度概括地表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗(yàn)，微妙豐富的感情狀態(tài)。音樂所表現(xiàn)的思想在情緒和感情上的概括能力，是任何其他的藝術(shù)所不能及的。因此,影片在表達(dá)感情和抒情的部分使用音樂是最合適的。《我的父親母親》背景音樂的烘托，也起到了極大的渲染作用。伴著悠揚(yáng)的曲調(diào)，配著電影情節(jié)，很有煽情的意味，舒展的電影節(jié)奏與它很是匹配。在片子的開頭它是高亮的，象征著“母親”萌動(dòng)的心，她懵懂地一步一步，追求愛情。在“父親”的去世，“母親”的悲傷中，搭配一段二胡的獨(dú)奏，更能體現(xiàn)當(dāng)時(shí)的凄涼，使人內(nèi)心顫動(dòng)。，烘托出母親受到的內(nèi)心與生理上的痛苦與折磨。當(dāng)父親去世后，音樂變得緩慢悲傷，突顯了章節(jié)的主題。還有，《我的父親母親》里奔跑是貫穿整個(gè)影片的元素。從最開始初見先生的興奮，到追先生的急迫，再到雪野中的焦急，最后是通向幸福的奔跑。每一種奔跑的姿勢(shì)都各不相同，心情也不一樣，但都傳遞著一個(gè)相同的主題，這就是愛情。招娣仿佛跑過了一年四季。每一次奔跑的音樂或舒緩或淺悲或哀戚或活躍，同樣的奔跑，不一樣的音樂表達(dá)了主人公不一樣的內(nèi)心情感，擴(kuò)大了電影畫面所能表達(dá)包含的內(nèi)容。影片的最后把這幾組奔跑剪接到一起。音樂的高潮與奔跑的節(jié)奏配合的極為巧妙，渾然一體，讓人的血液也沸騰起來，心中無限向往。最后招娣奔向路的盡頭，消失在遠(yuǎn)方??

電影音樂還能夠準(zhǔn)確地渲染氣氛，能為影片營(yíng)造一種特定的背景氣氛，包括環(huán)境氣氛，時(shí)代氣氛，地方色彩或民族特點(diǎn)等等。在電影《特洛伊》中巧妙的運(yùn)用女聲哼鳴的音樂主題貫穿影片始末，營(yíng)造了一種悲劇性的氣氛。四聲調(diào)式的運(yùn)用及多次轉(zhuǎn)調(diào)，形成了特殊的希臘式和聲。靈巧的轉(zhuǎn)音充滿了異域風(fēng)情，又如天籟之音。在電影的開場(chǎng)及片中每一位英雄面臨死亡的時(shí)候，主題音樂的哼鳴便會(huì)響起，猶如命運(yùn)之神的無奈嘆息，又如無辜的女人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴。這樣的設(shè)計(jì)相當(dāng)巧妙，也非常符合古希臘文化中的悲劇情結(jié)。包括那些恐怖片，不管是日本的還是香港的，基本除了敘述性的言語，演員更專注于表情的的表現(xiàn)，恐怖情緒的調(diào)動(dòng)全都借助音樂來營(yíng)造氣氛，如果沒有音響效果，多恐怖的片子也都失去些表現(xiàn)力度。

音樂音響不僅能營(yíng)造與影片貼切的氣氛,還能訴說一些無從表達(dá)的心理糾葛,還能傳遞人物的心靈感受,強(qiáng)化和突出某種動(dòng)作和動(dòng)態(tài)，恰當(dāng)?shù)囊魳烦尸F(xiàn)對(duì)觀眾理解電影的情感有促進(jìn)作用。在電影《我的父親母親》中許多地方都用了插曲來襯托來抒發(fā)人物的情感。比如當(dāng)“母親”打井水偷看“父親”時(shí)，音樂體現(xiàn)了“母親”內(nèi)心的羞澀和期待。在“母親”急切等待“父親”時(shí)的插曲又讓人感受到“母親”心中那種淡淡的失望?！段业母赣H母親》中還大量的運(yùn)用了“父親”教學(xué)生的讀書聲，這對(duì)影片的發(fā)展也有著很重要的作用，“母親”很喜歡“父親”的讀書聲，而“母親”每次都是以讀書聲來做引導(dǎo)者，正是這些讀書聲讓“母親”產(chǎn)生一種“父親”一直陪伴著她的感覺。用電影音樂的聽覺效果之間直接讓觀眾感受到“母親”的內(nèi)心情感，電影畫面所沒點(diǎn)出的父親的平淡卻又不平淡的一生，也讓觀眾循著音樂的線了解了父親母親之間簡(jiǎn)單純樸卻又深沉綿長(zhǎng)的愛情。

電影，有了音樂的進(jìn)入，才使其作為視聽藝術(shù)更加豐滿，提高了電影藝術(shù)的品位。音樂的美使電影產(chǎn)生了新的力量，靜態(tài)的畫面借助動(dòng)態(tài)的持續(xù)不斷的音樂達(dá)到了完美的時(shí)間和空間上的延伸。音樂與電影畫面組合成不同的音畫關(guān)系，產(chǎn)生獨(dú)特的審美效果。一部影片，音樂、音效、語言的有機(jī)結(jié)合，交替互補(bǔ)，可以形成單一聲音元素所沒有的張力和強(qiáng)烈的震撼力。電影音樂在突出影片的抒情性、戲劇性和氣氛方面的特殊作用，能給受眾帶來完美的享受，使其在影片中的作用不可替代。

廣播電視新聞新聞學(xué)

2班18號(hào)

劉亦桐

第二篇：色彩在電影中的作用

感悟色彩在電影中的作用

來源： 王曉艷的日志

1927年,電影藝術(shù)由無聲跨進(jìn)了有聲時(shí)代,使電影藝術(shù)更富有現(xiàn)實(shí)感和感染力。1935年。彩色技術(shù)首次在美國(guó)馬摩里安執(zhí)導(dǎo)的電影《浮華世界》中運(yùn)用,使電影由黑白兩色到彩色。不但給觀眾帶來了全新的視覺享受,更為電影藝術(shù)增添了新的魅力。

一、電影色彩簡(jiǎn)史回顧

20世紀(jì)三四十年代,彩色技術(shù)在電影中得到進(jìn)一步完善,能夠靈活、有區(qū)別地用彩色反映現(xiàn)實(shí),但受繪畫的影響。攝影主張對(duì)現(xiàn)實(shí)對(duì)象進(jìn)行藝術(shù)加工、修飾和改造,強(qiáng)調(diào)視覺造型形象的象征性和寓意性,追求畫面氣氛和意境,使銀幕圖像更接近繪畫的要求。五六十年代,電影觀念發(fā)生巨大變化,人們開始追求真實(shí)可信的銀幕效果,加之這一時(shí)期,電影移動(dòng)攝影的廣泛應(yīng)用,充分發(fā)揮了“照相本性”,彩色膠片的大量生產(chǎn),為電影豐富的色彩表現(xiàn)提供了條件,促使電影藝術(shù)向“再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)、接近生活”方面發(fā)展。自七八十年代始,電影技術(shù)已經(jīng)成熟。表現(xiàn)手段日臻完善,中國(guó)電影人也開始認(rèn)識(shí)到色彩的重要性,電影的色彩觀念也隨之進(jìn)入了中國(guó)電影人的視野,并很快被付諸于實(shí)踐。1979年,電影《小花》和《生活的顫音》率先對(duì)電影色彩的運(yùn)用進(jìn)行了有意識(shí)的探索?！缎』ā啡灿?2個(gè)回憶性的黑白片斷插入彩色片中,導(dǎo)演意圖通過畫面色彩上的對(duì)比和交叉來完成影片的敘事?！渡畹念澮簟吠瑯釉谒囆g(shù)形式上敢于突破,導(dǎo)演幾乎把當(dāng)時(shí)能看到的比較新鮮的電影技巧都用了個(gè)遍。例如現(xiàn)實(shí)和回憶交叉的敘事方式,升格攝影和定格等。這兩部影片都使用了黑白片和彩色片交替的手法。既表現(xiàn)了人物的意識(shí)活動(dòng),也在劇作結(jié)構(gòu)上作了一次嘗試。當(dāng)今。信息、科技高速發(fā)展,知識(shí)不斷更新,電影藝術(shù)也在順應(yīng)著時(shí)代的潮流。滿足著人們的需求與渴望。色彩也在為電影藝術(shù)的進(jìn)步發(fā)揮著不可替代的作用。

二、色彩的情感作用

著名攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過:“色彩是電影語言的一部分,我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受。就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！睆埶囍\也曾經(jīng)在接受記者采訪時(shí)說:“我認(rèn)為在電影的視覺元素中,色彩是最能喚起人的情感波動(dòng)的因素?！易砸颜J(rèn)為。從生理上說,色彩是第一性的,能馬上喚起人的情緒波動(dòng)?！钡拇_,色彩是最具有感染力的視覺語言。色彩作為電影藝術(shù)造型的一個(gè)重要的視覺元素,除了能還原景物的原有色彩,同時(shí)。還能傳遞感情,表達(dá)情緒:色彩不但可以表現(xiàn)思想主題,刻畫人物形象,體現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換、創(chuàng)造情緒意境,烘托影片氣氛,更是構(gòu)成影片風(fēng)格的有力藝術(shù)手段。當(dāng)然,由于人們對(duì)不同色彩有不同的生理、心理反映,這也就形成了色彩的情感作用。

比如:紅色——

紅色是太陽和火焰的色調(diào),象征著溫暖、熱量,是愛情、熱情、沖動(dòng)、激烈等的感情象征。紅色給人的視覺感受是熱烈而活躍,具有蓬勃向上的感覺。

紅色是最強(qiáng)有力的色彩,在電影中偏愛紅色。把紅色的表現(xiàn)推向極致的當(dāng)數(shù)我國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀。他的影片《紅高梁》中紅紅的高梁酒?！毒斩埂分械娜痉??！洞蠹t燈籠高高掛》中的大紅燈籠,甚至《秋菊打官司》中那一串串掛在墻頭上的紅辣椒,都構(gòu)成了一種視覺張力,象征著一種熱情的生命活力。

紅色還象征著躁動(dòng)、革命。在電影《活著》中。紅色被作為影片突出的飾物和象征性的幕景。紅色的皮影戲、掛著大紅燈籠的賭場(chǎng)、紅色的標(biāo)語、紅色的毛主席畫像、紅袖章、紅寶書等在影片中十分醒目。

在中國(guó)的民俗中。尤其是在我們的傳統(tǒng)節(jié)日——春節(jié)中。紅色是主色調(diào),象征著喜悅、吉祥、慶典。

黃色——

黃色給人以明朗和歡樂的感覺,常常被用來象征幸福和溫馨。黃色因明度高,容易從背景中顯現(xiàn)出來。具有引人注目、吸引觀者視線的力量和條件。

在我國(guó)歷史傳統(tǒng)中,以黃色為神圣、權(quán)貴、至高無上的皇權(quán)的標(biāo)志。意大利導(dǎo)演貝爾納多·貝爾托魯齊,使他的電影《巴黎最后的探戈》(由維托里奧·斯托拉羅攝影)彌漫在撲朔迷離的黃色中,這是熱情、欲望和瘋狂的象征。在他導(dǎo)演的電影《末代皇帝》(由維托里奧·斯托拉羅攝影)中,又用明亮的紅與黃拍出了中國(guó)皇宮的金碧輝煌,給人以華麗隆重的視覺感受。藍(lán)色——

藍(lán)色在心理上形成一種冷的感覺,所以象征著寒冷。蘭色還包含著抑郁和憂傷的成分。歌德在《色彩理論》中曾經(jīng)談到,藍(lán)色是一種能量。它處于負(fù)軸,最純粹的藍(lán)色是一種奪人的虛無,是蠱惑與寧?kù)o這對(duì)矛盾的綜合體。最能感受到藍(lán)色調(diào)的是法籍波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基的“三色”電影之一《藍(lán)色))。影片籠罩在憂郁的藍(lán)色之中,藍(lán)色的游泳池,藍(lán)色水晶樣迷離的玻璃串燈飾,既為女主人公營(yíng)造了一個(gè)獨(dú)特的心理背景,又給觀眾帶來了視覺的愉悅和極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

張藝謀的影片《千里走單騎》中有大量展現(xiàn)原生態(tài)天空的鏡頭,那種純粹青透的湛藍(lán)有一種震人心魄的美麗,延續(xù)了一種回歸質(zhì)樸與本真的風(fēng)格,以水面無波、平鋪直敘的方式,反映了親情的厚重深沉之美。

綠色——

綠色是自然生命中最生意盎然的色彩,也是紅色的對(duì)比色,有一種平靜、穩(wěn)定、希望的感覺,是一種最適宜人眼睛的色彩。綠色象征著和平,代表著春天。在武俠大片《十面埋伏》中,天與地、人與物,整個(gè)畫面凝合成一片壯觀的綠色海洋。那片綠看得讓人心動(dòng),讓人神往。

黑色與白色——

黑色與白色是無彩色,和其它有彩色一樣,也起到表達(dá)感情的作用。黑色往往使人聯(lián)想到死亡、憂愁,易產(chǎn)生失望、黑暗、陰險(xiǎn)、罪惡的感覺:白色使人聯(lián)想到光明、清晰、神圣,易產(chǎn)生純潔、淡雅、穩(wěn)定的感覺。但因黑色和白色是所有色彩中明度最低和最高的色彩,所以黑色的情緒又具有低沉、凝重、莊嚴(yán)等感覺,白色具有虛無、冷淡、和平等感覺。但由于個(gè)人或國(guó)家或民族不同的文化傳統(tǒng)、生活習(xí)慣和觀念,也會(huì)形成差異的情感作用。例如白色在西方是純潔愛情的象征,婚紗是白色的:而在我國(guó)則常常以白色為孝服,西方參加葬禮穿的是黑色服裝。在我國(guó)傳統(tǒng)戲劇中,紅色是忠良的標(biāo)志,黑色表示正值威嚴(yán),白色則表示是奸詐刁滑,傳統(tǒng)戲劇臉譜都按此規(guī)律描繪。

暗黑色在影片《英雄》中,表現(xiàn)了秦王朝的威嚴(yán)與冷酷。前蘇聯(lián)的著名導(dǎo)演安德列·塔爾可夫斯基的《潛行者》,所有的空間都以黑色為基調(diào)的,就像一座凋零的廢墟,就連潛行者身上的著裝,也是一身黑。黑色最大限度的傳達(dá)了影片的窒息與壓抑。

黃建新導(dǎo)演的《黑炮事件》影片中。白色的運(yùn)用很是荒誕,特別是第一次黨委會(huì),整個(gè)會(huì)場(chǎng)幾乎全是白色的:白墻、白色的衣服、白色的鐘面、白窗簾、白桌布、白玻璃杯子、白開水、白色的椅子套等等,人物也一律穿著白上衣,只有人的頭發(fā)和武書記背后那占了整個(gè)墻壁的走得很慢的超常石英鐘的刻度和指針是黑色的?！?/p>

綜上所述,雖然單個(gè)顏色會(huì)有不同的視覺感受,也能傳達(dá)一定的感情,但色彩真正的美感是在有意識(shí)地、合理地運(yùn)用色彩基調(diào)時(shí)體現(xiàn)出來的。

三、表現(xiàn)主題的作用

“沒聲音,再好的戲也出不來?！痹陔娪爸?色彩同樣是導(dǎo)演表現(xiàn)主題的重要手段。比如張軍釗導(dǎo)演、張藝謀攝影的影片《一個(gè)和八個(gè)》為表現(xiàn)抗日時(shí)期的艱苦環(huán)境,采用了灰暗色基調(diào),在視覺感受上幾近于黑白片,導(dǎo)演強(qiáng)烈排斥著色彩的鮮艷明亮。又如陳凱歌的影片《黃土地》,大面積的黃色塊的運(yùn)用,不出現(xiàn)一點(diǎn)綠色或者藍(lán)色,以強(qiáng)烈的視覺效果渲染影片主題。

為了充分表現(xiàn)影片的主題思想,全片應(yīng)保持一個(gè)總的色彩基調(diào),李少紅導(dǎo)演的《戀愛中的寶貝》,拍攝的一部帶迷幻色彩的愛情電影,導(dǎo)演在表現(xiàn)北京這個(gè)千年古都時(shí),無論在具有符號(hào)意義的古城墻上,還是在民間的胡同小巷里,都把這個(gè)城市的構(gòu)成元素賦予了一層暗紅的色彩,甚至連電影里的樹都看不出綠色的原色,這使得古老的北京城,無論是紫禁城,還是四合院都顯得那么凝重與深遠(yuǎn),這樣的色彩對(duì)故事的荒誕情節(jié)起了“如來佛手”的作用,使之無論寶貝(周迅飾)穿著任何五顏六色的奇裝異服。也讓她飛不出傳統(tǒng)下的北京城。

葉偉信導(dǎo)演的《大城小事》(黎明和王菲主演),是以上海這個(gè)城市為背景拍攝的一部現(xiàn)代情感戲。影片里的城市籠罩著一層淡淡的淺綠,這種顏色在天空,建筑、花園、里弄中隱現(xiàn)出來。因著劇情使上海這個(gè)“大城”卻始終處于一片靜謐之中,綠色在色彩里是中性顏色。溫和、放松是其感情屬性,于是電影里的上海,不再繁雜、不再忙碌、不再像現(xiàn)實(shí)里的高樓大廈一樣讓人喘不過氣來,為了凸顯“小事”,一片淺綠濾鏡下的大上海變的安靜祥和。

色彩基調(diào)是指一部電影畫面總的色彩傾向。要求鏡頭畫面內(nèi)部的色彩保持協(xié)調(diào),一部電影作品,總會(huì)有一個(gè)與主題對(duì)應(yīng)的情緒基調(diào),或明快,或悲情,或低沉,或浪漫等。表現(xiàn)總體情緒的色彩手段就是色彩基調(diào)。具體體現(xiàn)為在一部影片中或影片的一個(gè)小段落中,以一種或幾種近似的色彩為主導(dǎo),構(gòu)成和諧的色彩傾向,加深觀眾的印象。一些喜劇片、愛情片多用暖色調(diào)來烘托喜劇氣氛,表達(dá)愛情的濃烈。如周星馳的《大話西游》系列,通篇采用了接近紅的暖色調(diào)來表達(dá)它的喜劇特性,給觀看這部電影的觀眾以快樂。也有一些影片多采用冷色調(diào)來烘托氣氛。電影《拯救大兵雷恩》中,影片的基調(diào)則運(yùn)用了綠藍(lán)色。選擇這種基調(diào)色彩的運(yùn)作,主要目的在于使它們的攝制近似于記錄片和紀(jì)實(shí)性手法,使波濤洶涌。氣勢(shì)悲壯的一幅幅畫面更具真實(shí)性和產(chǎn)生更大的藝術(shù)感染力。當(dāng)黑與紅奠定了《夜宴》的主色調(diào)后,一種說不出的壓抑、陰郁感油然而生。

試想一下如果在以上的電影事例中,將色彩全部抹掉,即便是角色動(dòng)作表演再出色,場(chǎng)景環(huán)境再精細(xì),劇情結(jié)構(gòu)再完美,攝影技術(shù)再高超,恐怕也無法調(diào)動(dòng)觀眾的情緒,無法將故事主人的情感變化準(zhǔn)確的傳達(dá)出來,無法將故事主題表現(xiàn)到位。此刻色彩帶給觀眾的不僅僅是彩色而美妙的畫面,而是直接參與了劇情情緒的渲染和深化,使主題得到了升華。

總之,色彩的表現(xiàn)是電影藝術(shù)造型中的重要手段之一,合理的運(yùn)用色彩來表現(xiàn)影片的內(nèi)容,不但可以使影片獲得強(qiáng)烈的藝術(shù)效果,形成獨(dú)特的風(fēng)格,更可為電影增加厚重的內(nèi)涵,使觀眾得到強(qiáng)烈的審美洗禮,為自己的民族、為世界的電影做出貢獻(xiàn)。

第三篇：電影音樂在電影中的作用

……………… _…__…__…__…__…___…__線__…__…__…號(hào)…考…__…__…__…__…__…__…__…__訂__…名…姓…__…__…__…__…__…__…__…__…__…級(jí)…班… 裝………………………………………《電影音樂在電影中的作用》 研究者：王晨 研究背景 初一下半學(xué)期，學(xué)校給我們開展了研究性課程，這門課程的出現(xiàn)給我們沉重的學(xué)習(xí)增加了許多調(diào)味劑。依然清晰記得第一次過動(dòng)選課題那天，對(duì)電影音樂情有獨(dú)衷的我懷著無限的憧憬選擇了《電影音樂在電影中的作用》這門課程。研究過程 第二次活動(dòng)分組派職責(zé)的時(shí)候，我和其他七位同學(xué)一起組成了第三研究小組，并擔(dān)任了資料搜集的職責(zé)。經(jīng)過精心的策劃、激烈的討論，我們選擇《天下無賊》以及《無間道》作為我們的研究題材。選擇它們，是因?yàn)槠渲械囊魳纷屛覀兏惺苤辽?。就如《天下無賊》中“賊公”王薄為了保護(hù)農(nóng)民傻根的六年辛苦的血汗錢不被賊頭偷走而犧牲的一瞬間，音樂緩緩地響起，楊坤開始在輕輕地吟唱，在那時(shí)，我們似乎身在其中，眼淚奪眶而出。我們就可以說是演員的演技精湛，讓我們那么感動(dòng)，但不可否認(rèn)，這環(huán)繞于情節(jié)周圍的音樂才是不可或缺的，是音樂讓高潮更加高潮。是音樂讓我們感受至深。它讓我們的情緒時(shí)起時(shí)落，并且讓我們深深的沉醉其中。研究心得 我愛電影音樂，因?yàn)樗缶G葉一樣鋪墊了整個(gè)故事情節(jié)，讓我們更加深刻的體會(huì)電影的芬芳。我更愛學(xué)校為我們開設(shè)的這門研究性課程，它讓我們的初三生活更加豐富精彩，并且參與學(xué)習(xí)的過程中，第一次感受到合作、研究的快樂。說明：本研究得到了李云、劉麗麗等同學(xué)的幫助，音樂老師陳華指我了很多指點(diǎn)，特此感謝。

第四篇：古典音樂在電影中的作用

古典音樂在電影中的作用

李娜 *** 幾乎從電影誕生之際，就和音樂互相交融，這兩種不同的藝術(shù)形式的結(jié)合給人們?cè)斐闪艘环N視聽上的美感。古典音樂在不光曾是的社會(huì)是主流，人們都以能坐在富麗堂皇的大劇院欣賞交響曲、歌劇等為榮。隨著時(shí)光流轉(zhuǎn)，在今天多元化的音樂創(chuàng)作風(fēng)格的沖擊下，古典音樂也依然給人們最美好安逸的聽覺享受。

而在我們欣賞到的描述音樂家們生平事跡的影片中，有許多似曾相識(shí)的音樂，它們大多是影片中所熟知的音樂家本人原創(chuàng)的作品，即使有些不是，它們的出現(xiàn)都完美的闡述了影片的主旨，并表達(dá)出影片整體的感情起伏，給人深刻的印象。

而有一些古典音樂被電影挪用以后產(chǎn)生了新的意韻甚至是新的生命，這點(diǎn)恐怕是音樂原作者始料未及的。如1968年上映《2001太空漫游》時(shí)，許多觀眾熟悉其中的《藍(lán)色多瑙河》而對(duì)《查拉圖斯特拉如是說》非常陌生，知之甚少。電影上映后這段音樂才流行起來，許多電視臺(tái)用作廣告、卡通電影等。2001年香港歌手陳奕迅推出一張唱片專集，其中一首名為《2001太空漫游》，歌曲明顯加入了《查拉圖斯特拉如是說》的因素。可見電影重新演繹了古典音樂，并加入了新的符碼。也就是說后人已經(jīng)不自覺地將早已存在古典名曲《查拉圖斯特拉如是說》與電影《2001太空漫游》聯(lián)系起來，語境發(fā)生了質(zhì)的改變。而在所有在用古典音樂配樂的電影中，我最喜歡最中意的莫過于那部《肖申克的救贖》了。

小有成就的青年銀行家安迪因涉嫌殺害妻子及她的情人而鋃鐺入獄。在這座名為肖申克的監(jiān)獄內(nèi)，希望似乎虛無縹緲，終身監(jiān)禁的懲罰無疑注定了安迪接下來灰暗絕望的人生。未過多久，安迪嘗試接近囚犯中頗有聲望的瑞德，請(qǐng)求對(duì)方幫自己搞來小錘子。以此為契機(jī)，二人逐漸熟稔，安迪也仿佛在魚龍混雜、罪惡橫生、黑白混淆的牢獄中找到屬于自己的求生之道。他利用自身的專業(yè)知識(shí)，幫助監(jiān)獄管理層逃稅、洗黑錢，同時(shí)憑借與瑞德的交往在犯人中間也漸漸受到禮遇。表面看來，他已如瑞德那樣對(duì)那堵高墻從憎恨轉(zhuǎn)變?yōu)樘幹┤唬菍?duì)自由的渴望仍促使他朝著心中的希望和目標(biāo)前進(jìn)。最終十九年后，他終于逃離肖申克。而在整部片子中，給人的主旨是要有希望，而片子對(duì)自由的渴望與希望的表現(xiàn)莫過于主人公安迪冒著生命危險(xiǎn)通過監(jiān)獄廣播向眾多獄友播放的那段詠嘆調(diào)，莫扎特歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第三幕中伯爵夫人的唱段《晚風(fēng)輕柔吹拂樹林》，不管你是否喜歡歌劇，甚至是否喜歡聽音樂，看到這一段你一定會(huì)感動(dòng)——正像片中的那些聽眾一樣。這段歌劇象征著安迪以及所有人對(duì)于自由和美好事物的追求，“有一種鳥是關(guān)不住的，因?yàn)樗挠鹈珜?shí)在是太華麗了”，其實(shí)這不僅僅指主人公安迪，還指人們對(duì)于美麗人生的向往。這是無法用語言表達(dá)的美，美的讓人心碎，在那一瞬間，即使是一瞬間，但他們卻感受到了自由。在這個(gè)銅墻鐵壁般的肖申克監(jiān)獄中，能聽到一首安逸優(yōu)美的曲子是多么大的享受，普通人能享受到的東西在這個(gè)地方卻是那么的奢侈那么的金貴，而向往自由充滿希望的安迪卻不顧生命危險(xiǎn)用兩個(gè)月的緊閉換來了靜靜享受一首歌的時(shí)間，這正是音樂的魅力。

音樂是藝術(shù)中最抽象的。它遠(yuǎn)離文字與形象，且寄寓于時(shí)間，過往不復(fù)。然而無形無質(zhì)的空氣的振動(dòng)，卻直接地作用于人的身體與內(nèi)心。是安迪在《費(fèi)加羅的婚禮》的對(duì)于自由的向往，還是《費(fèi)加羅的婚禮》給安迪自由的希望？而這一切，都是這一首曲子的魅力，都是古典音樂的魅力。

古典音樂在電影中，成為電影這個(gè)綜合藝術(shù)的一個(gè)有機(jī)部分，是一種新的音樂體裁。它在突出影片的感情、加強(qiáng)影片的戲劇性、渲染影片的氣氛方面起著特殊的作用，而電影也憑借著音樂得到了升華?？梢哉f，現(xiàn)在的電影已離不開音樂。如果沒有音樂，電影將變得黯然失色，就會(huì)很難說清呈現(xiàn)了怎樣的面貌。相反，只要有了音樂，不懂電影的人，也能從音樂中讀到一些東西，這是電影中其它元素所無法取代的。一部好的電影，必然有深入人心的音樂，評(píng)價(jià)一部電影的好壞，音樂是十分重要的。因此，在觀賞電影的同時(shí)，我們也要學(xué)會(huì)欣賞電影音樂，因?yàn)槠渲杏性S多值得我們深思的地方，這些有助于我們更深地理解電影的內(nèi)容，更好地認(rèn)識(shí)電影中的藝術(shù)形象，并從中得到更多的藝術(shù)享受。

第五篇：《鐵娘子》電影聲音分析

《鐵娘子》電影聲音分析

影片簡(jiǎn)介

《鐵娘子》是一部講述英國(guó)歷史上唯一一位女首相瑪格麗特·撒切爾的傳記電影，由梅麗爾·斯特里普領(lǐng)銜主演。影片以撒切爾的老年生活為主線，將她對(duì)參政、競(jìng)選首相、馬島戰(zhàn)爭(zhēng)、下臺(tái)等重大歷史事件的回憶穿插其間，用撒切爾的眼睛帶領(lǐng)觀眾重溫了上世紀(jì)下半葉的英國(guó)。這部名為《鐵娘子》的傳記片背景設(shè)在1982年馬島戰(zhàn)爭(zhēng)期間，講述了撒切爾如何利用這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)穩(wěn)固自己的統(tǒng)治地位以及在第二年獲得連任的故事。主要會(huì)圍繞撒切爾夫人如何突破性別、階層的重重阻礙，從一個(gè)食品雜貨商的女兒變成英國(guó)歷史上第一位女首相的。

敘事性聲音蒙太奇的運(yùn)用

聲音前導(dǎo)

影片開始以回顧式的結(jié)構(gòu)開始，講述了撒切爾夫人退位后的生活以及對(duì)當(dāng)政時(shí)的個(gè)人回顧。開始的一幕，秘書說：“唐寧街邀請(qǐng)您參加您的肖像揭幕，以及阿姆斯特朗勛爵下午第一個(gè)周五約您共進(jìn)晚餐，我拒絕了，因?yàn)槟翘煜挛缒幸魳窌?huì)，但是要是您愿意，看節(jié)目單也行！”撒切爾夫人問道：“他們要演奏什么？”“羅杰斯和漢默斯坦的作品！”時(shí)，回放音樂，音樂前導(dǎo)，這時(shí)這首音樂劇便隨著撒切爾夫人的臉部表情化作腦海中記憶，引出她和丈夫丹尼斯在年輕時(shí)聽音樂會(huì)《國(guó)王與我》的場(chǎng)景，隨后音樂仍然不斷，回到現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，聲音后置。撒切爾夫人在屋外調(diào)皮的和丈夫告別。（此時(shí)的撒切爾夫人患有老年癡呆和健忘癥以及精神疾病，此時(shí)的告別場(chǎng)景使她自己想出來的，其實(shí)那是他的丈夫已經(jīng)去世了）這段音樂的使用，明顯是回憶二人年輕時(shí)戀愛的經(jīng)歷。

另一幕中，當(dāng)她的女兒帶著她去見一些朋友的時(shí)候，正當(dāng)她開門時(shí)，說：“我總是喜歡男士陪伴。”這時(shí)，她停在了門口，思緒又回到了那個(gè)過去熟悉的場(chǎng)景，人群的笑聲前導(dǎo)，她回憶到了年輕時(shí)的一幕，參加一個(gè)政壇精英們的晚餐聚會(huì)。有人說： “羅伯茨小姐我希望你成為我們議會(huì)的候選人！”隨后聲音回到她在年老的政壇飯桌上，她說：“我從不喜歡聯(lián)盟，從來沒喜歡過！”這時(shí)話語前導(dǎo)又拉回過去。聲音前導(dǎo)、聲音滯后在年輕時(shí)政壇精英們的晚餐聚會(huì)飯桌上的談?wù)摵退谀昀贤瑯拥娘堊谰蹠?huì)上來回切換。用以表現(xiàn)撒切爾夫人一貫的作風(fēng)，鐵齒銅牙，毫不妥協(xié)的性格。又借以聲音作為畫面場(chǎng)景的切換，更加強(qiáng)調(diào)了是空的切換！

聲音滯后

作為一個(gè)女人她還是走出會(huì)場(chǎng)落下了眼淚，她在街上邊走邊哭的一場(chǎng)戲中，會(huì)議激烈的辯論和爭(zhēng)吵仍然連綿不絕，這里用了聲音滯后的聲音表現(xiàn)手法，形象的說明了，雖然會(huì)議已經(jīng)結(jié)束，但是激烈的爭(zhēng)吵與辯論在她心中仍然重復(fù)著，這對(duì)于一個(gè)女人是莫大的委屈和侮辱。

聲音放大

在關(guān)于歐洲貨幣一體化的問題議會(huì)上，撒切爾夫人在議會(huì)上給與了堅(jiān)強(qiáng)而有力的反對(duì)，甚至說出了非常憤怒的詞語和語氣，但是會(huì)議結(jié)束之后，撒切爾夫人在確定大家都走后，看了看自己的雙手，這時(shí)聲音給了她顫抖的雙手帶的首飾發(fā)出的金屬的撞擊聲。其實(shí)這種聲音放大了，非常好，意在說明其實(shí)撒切爾夫人也很緊張，生怕遭到激烈的反對(duì)，但是最后結(jié)束后發(fā)現(xiàn)自己還是勝利了，只是最后才表露出來之前的緊張心情，真實(shí)的刻畫的鐵娘子不為人知的一面。也十分寫實(shí)！當(dāng)賽切爾夫人在家里看《針眼》一書的一幕中，患有老年癡呆的撒切爾夫人腦海中仍然不由自主的幻想著丈夫仍舊活著，而且就在自己身邊。最后她把家里的電視，廣播，咖啡機(jī)，攪拌機(jī)全部打開，影片這里在咖啡機(jī)和攪拌機(jī)的聲音做了聲音加大處理。更加說明她想通過其他聲音屏蔽掉丈夫的說話聲，讓自己變得正常些。正如她自己的說的：“只要聽不加你，就看不見你，只要看不加你，你就不存在?！边@樣處理，更加說明她的病情嚴(yán)重，老年的無助和思夫之痛！也更加真實(shí)地反映老年時(shí)代的撒切爾夫人的生活。

表現(xiàn)性聲音蒙太奇的運(yùn)用

聲畫平行

當(dāng)撒切爾夫人為自己的書《A LIFE AT NUMBER 10》簽字時(shí)，筆沒水了，鏡頭回到了那個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的年代，保守黨演講者在店鋪里鼓勵(lì)撒切爾夫人的話語“不要隨波逐流，瑪格麗特，堅(jiān)持自己的道路！”和賽切爾夫人當(dāng)時(shí)被貴族小姐們嘲笑只學(xué)習(xí)不懂得享受生活的鏡頭聲畫平行。正是有了聲畫平行的結(jié)果，以及最后賽切爾夫人取得了牛津大學(xué)的offer作為鋪墊。才讓我們看到了一個(gè)堅(jiān)持、堅(jiān)強(qiáng)、不隨波逐流的撒切爾夫人形象，也從側(cè)面講述了她是怎么和保守黨結(jié)下不解之緣的。

她找到一盤過去的錄像盤，便打開電視觀看，因?yàn)樘寄顑鹤又敝了霈F(xiàn)幻覺，他的兒子馬克從電視機(jī)跑了出來，奔跑向屋外，她隨后也跟了上來，來到了屋外。這時(shí)伴隨畫面的聲音是來自公布她當(dāng)選了1959年芬奇利區(qū)下院議員票選結(jié)果。聲畫平行的運(yùn)用十分得當(dāng)，她為了工作不惜放棄和孩子們嬉戲相處的時(shí)間。立刻開車去上任，忍著心痛看著孩子們?cè)谲囃馀拇蜍嚧啊拔覀冞€要你看我們畫的畫?！贝颂幍穆暜嬈叫械倪\(yùn)用向人們闡述了撒切爾夫人雖然顧及了自己的國(guó)家和工作，但卻同時(shí)失去了和家人相處的時(shí)間。

在她競(jìng)選連任失敗后，她獨(dú)自坐在辯論的會(huì)議室中，這時(shí)是用一個(gè)中近景拍攝她坐在辯論議會(huì)的椅子上，表情凝重。之前激烈的辯論聲音在這一場(chǎng)中聲畫平行，說明了這場(chǎng)連任失敗的會(huì)議回憶對(duì)她的影響之大，一直到結(jié)束都沒有抹去，仍然回蕩在她的腦海中！

聲畫分離：

在撒切爾夫人為了當(dāng)選英國(guó)首相游說于社會(huì)各階層的一段中，她邊走于社會(huì)個(gè)個(gè)階層，鼓舞人民，宣傳政黨的口號(hào)和責(zé)任。在這段中，大量的運(yùn)用了聲畫分離的敘事性聲音蒙太奇。突出的表現(xiàn)了賽切爾夫人為了競(jìng)選首相而努力拼搏奔走的工作場(chǎng)面。同時(shí)也縮短了敘事長(zhǎng)度，加大了敘事空間和信息量。

客觀語言 獨(dú)白

當(dāng)撒切爾的女兒再次跟賽切爾夫人說爸爸已經(jīng)死了的消息后，她坐在床邊發(fā)呆，歌劇《諾爾瑪》聲音前導(dǎo)，回到過去他和丈夫丹尼斯在歌廳里聽歌劇的場(chǎng)面。隨后丹尼斯向她求婚，同意之時(shí)，她又說我要做人生有意義的事情，不會(huì)一輩子照顧孩子，操持家務(wù)的。從撒切爾夫人的獨(dú)白中，我們更加看出了她的性格，是一位真正的女強(qiáng)人，毫不妥協(xié)的人。

群白

在倫敦北部的芬奇利下議院辯論會(huì)上，她與眾議員辯論的一場(chǎng)戲中，眾人反對(duì)的群聲和她堅(jiān)持自己立場(chǎng)的言語行成鮮明的對(duì)比，她堅(jiān)決執(zhí)行自己廢除工黨政府的綜合教育計(jì)劃，為減少政府經(jīng)濟(jì)開支而實(shí)行取消對(duì)小學(xué)生的免費(fèi)牛奶供應(yīng)，提高伙食費(fèi)的政策。正因?yàn)檫@樣她成為英國(guó)當(dāng)時(shí)最不受歡迎的女人。同時(shí)也被議會(huì)的議員批評(píng)諷刺。對(duì)比：在前一場(chǎng)戲中，賽切爾夫人在議會(huì)上被別的黨派的人譏諷，她的每一句話后面就會(huì)有一群人的反對(duì)聲。而在后一場(chǎng)戲中，她的決策使1982年的馬島戰(zhàn)爭(zhēng)最終以英軍的獲勝而告終。在這一次的議會(huì)上，她的每一句話后，仍舊有不同黨派的群聲，但這一次不是反對(duì)不是侮辱，而是團(tuán)結(jié)致的YES！這兩場(chǎng)戲中的群聲起到了很關(guān)鍵的作用！它從一個(gè)側(cè)面反映了賽切爾夫人在政壇從被人排擠挖苦到受人尊敬和愛戴！

主觀語言 內(nèi)心獨(dú)白

當(dāng)賽切爾夫人在家里看《針眼》一書的一幕中，患有老年癡呆的撒切爾夫人腦海中仍然不由自主的幻想著丈夫仍舊活著，而且就在自己身邊，但是子女的告說，醫(yī)生的心理開導(dǎo)讓她不情愿的接受丈夫去世的消息，所以當(dāng)她在家里看《針眼》一書的一幕中雖然她又幻想了丈夫在身邊，但是自己為了克制自己，便去默想書的內(nèi)容，并在內(nèi)心朗讀。聲音此時(shí)做到了賽切爾夫人的內(nèi)心獨(dú)白。她是多么的想要通過轉(zhuǎn)移注意力避開丈夫的說話聲音。但僅僅兩段話過后，仍被幻想丈夫的思緒打斷。

無源音樂—場(chǎng)景氣氛音樂

在撒切爾反對(duì)修改稅收法案之后，社會(huì)**不斷，在這段配以真實(shí)的記錄片式的**畫面中配上了無源的重金屬搖滾音樂。這種音樂讓聽眾體驗(yàn)到了事物沖擊的情緒和感覺，其名字就夠邪惡，它立刻顯示了音樂可能成為的形象：死亡、黑暗、粗俗、反叛。而這些詞語正是反映了畫面的內(nèi)容，社會(huì)**，人民的反抗，政府的壓迫。

立體聲技術(shù)的運(yùn)用

當(dāng)她在巴黎同世界34位各國(guó)政要共同慶祝冷戰(zhàn)結(jié)束以及東西合作的新和平時(shí)代的開啟時(shí)，34位各國(guó)政要陪同她走在大廳里的一幕中，一邊是她走在大廳里的畫面，聲音的右聲道是她的丈夫丹尼斯在電話中說讓她回國(guó)為自己宣傳爭(zhēng)取連任，左聲道是她在電話中的回復(fù)：“我覺得現(xiàn)在最該做的是見證冷戰(zhàn)的結(jié)束，執(zhí)政這么多年，人民知道我的立場(chǎng)?！边@樣的安排讓人感覺很像是兩個(gè)人在旁邊對(duì)話。簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的兩句話也為她競(jìng)選失敗做了一個(gè)很好的鋪墊。

亮點(diǎn)之一

而影片開篇時(shí)，年輕的撒切爾在面對(duì)丹尼斯的求婚時(shí)所說的“我不想終日在洗碗中度過一生”，與影片最后年邁的撒切爾自己洗碗的鏡頭形成了令人印象深刻的首尾呼應(yīng)，而所表達(dá)的對(duì)“得與失”的態(tài)度也通過這樣的呼應(yīng)清楚的體現(xiàn)了出來。

缺點(diǎn)

客觀地說，影片既沒有好到令人叫絕，也沒差到看不下去。如果將這部飽受爭(zhēng)議的影片作為一部傳記片來看，它顯然拍得有點(diǎn)“寫意”了，而作為視聽語言不可缺少的聲音元素，也做的不是那么精彩叫絕。本片虛擬了撒切爾夫人晚年的心境，試圖以回憶的方式串聯(lián)起撒切爾11年從政生涯的片段和家庭生活的點(diǎn)滴，擬刻畫出出身平凡卻努力不懈攀上時(shí)代權(quán)利頂峰的女性形象，同時(shí)再現(xiàn)出在男性權(quán)利角逐圈奮斗的女性的辛酸和不易。只是該片的節(jié)奏略顯凌亂，過多的缺乏連貫性的閃回妨礙了敘事的流暢性，細(xì)節(jié)部分又有堆砌瑣碎之嫌，往往給人細(xì)膩有余，底氣不足的感覺。而聲音上給人的感覺也覺得有些凌亂，讓人有時(shí)摸不到頭緒，有時(shí)分不清是回憶還是現(xiàn)實(shí)。而作為一部講述特殊政治人物的電影，它顯得缺乏說服力，缺乏一種叫做力量的東西。聲音表達(dá)上也越顯遜色，而沒有幫助畫面，補(bǔ)充畫面鏡頭的不足。另外，影片劇情分布失衡，晚年境況表述得過于充實(shí)，而首相生涯的片段又趨于簡(jiǎn)潔。不得不說這些是影片的一大缺憾呀！