第一篇：中國戲曲學院戲文考點考題

中國戲曲學院戲文考點考題 17北京考題： 填空25：

2分（）取次花叢懶回顧 半緣修道半緣君 2分 人人都道江南好（）（）2分 憶秦娥婁山關(guān)()

（）3分 等待戈多 女仆 椅子 作者 3分 永樂大典戲文三種

4分 荀慧生 新鳳霞 紅線女 袁雪芬 都是啥劇 3分 倩女離魂 張生煮海 柳毅傳書 作者 4分 唐小李杜都是誰 宋代蘇黃都是誰 2分 川端康成倆代表作

名詞解釋25：

十五貫 八部樣板戲 徽班進京 呂天成 王瑤卿

論述50： 臨川四夢 沙家浜 散文

初，康居貧，嘗與向秀共鍛于大樹之下，以自贍給。潁川鐘會，貴公子也，精練有才辯，故往造焉。康不為之禮，而鍛不輟。良久會去，康謂曰：“何所聞而來？何所見而去？”會曰：“聞所聞而來，見所見而去?！睍源撕吨＜笆?，言于文帝曰：“嵇康，臥龍也，不可起。公無憂天下，顧以康為慮耳?！币蜃P“康欲助毋丘儉，賴山濤不聽。昔齊戮華士，魯誅少正卯，誠以害時亂教，故圣賢去之?？怠驳妊哉摲攀?，非毀典謨，帝王者所不宜容。宜因釁除之，以淳風俗”。帝既昵聽信會，遂并害之?？祵⑿號|市，太學生三千人請以為師，弗許。康顧視日影，索琴彈之，曰：“昔袁孝尼嘗從吾學《廣陵散》，吾每靳固之，《廣陵散》于今絕矣！”時年四十。海內(nèi)之士，莫不痛之。帝尋悟而恨焉。

初，康嘗游于洛西，暮宿華陽亭，引琴而彈。夜分，忽有客詣之，稱是古人，與康共談音律，辭致清辯，因索琴彈之，而為《廣陵散》，聲調(diào)絕倫，遂以授康，仍誓不傳人，亦不言其姓字。

陪你聽風a看海: 答案有嗎

第二篇：戲文考題匯總

2008年 上海戲劇學院 廣播電視編導專業(yè) 北京考點 復試考題

題目：問題

小強的母親是高級管理員，對小強的生活和學習管的很緊。幾乎把兒子當員工一樣管，小強反感這種管教，有機會就反抗，結(jié)果總是毫無效果。小強只得事事按母親安排，但是母親認為問題來了......考試要求：

1、根據(jù)以上提供的基本材料，續(xù)寫出一則戲劇故事。要求思想健康，情節(jié)比較生動，有一定的人物性格。

2、不要寫成劇本形式，也不要像小說一樣進行過多的環(huán)境、心理描寫，只要有頭有尾地把故事講清楚即可。

3、題目可以自擬。

4、字數(shù)在2000字左右。注意字跡清楚，卷面整潔，標點符號寫在空格內(nèi)2008年 北京電影學院 電影學系 初試 文藝綜合常識 考題 1戊戌六君子是誰？ 2《陋室銘》往來無白丁_____________________________________無絲竹之亂耳，無案牘之勞 行________________________孔子云：_____________________? 3守株待兔出自哪？ 4刻舟求劍出自哪？

5龔自珍的最著名的那首《己亥雜詩》的前兩句是什么？

6毛澤東的“老三篇”是啥？ 7四大名旦是誰？

8《林家鋪子》的攝影是誰？ 9《雙城記》的雙城指的是哪雙城？ 10王爾德寫的唯一一部小說是？ 11《電影美學基礎》的作者？ 12《沒有紐扣的紅襯衫》小說作者是？

13《子夜》的導演是？ 14《武訓傳》的導演是？ 15《垓下歌》的前兩句？ 16毛澤東的《憶秦娥·婁山關(guān)》的最后兩句是？

17《悲情城市》的編劇是？ 19《萬家訴訟》的作者是？ 20《圖蘭朵》的作曲是？ 21《電影美學》的作者？ 22《雍正王朝》的編??？ 23同盟會是哪一年在哪成立的？ 24《紅巖》的作者？ 25《三里灣》的作者？ 26《哈姆雷特》的女主角是？ 27四大發(fā)明是什么？ 28三教九流的三教指什么？ 30《太陽照在桑乾河上》的作者是？ 31.電影傳入中國的最早時間是？ 32.郭沫若以聶政為題材的作品是？ 33.荷馬史詩分為哪兩部分？ 34.曹禺在抗日戰(zhàn)爭時期寫的話劇是？

35.《紅樓夢》中，3次出場的人物是？ 36.鑒湖女俠是誰？

中國傳媒大學 編講故事 考題

1、上課鈴響了，老師還沒有來。今天是語文課，教語文的吳老師平時從不遲到，深受同學愛戴，可是今天怎么會發(fā)生這種事？想想看，到底發(fā)生了什么事情？ 請講述這個故事。2。趙雪是班上的特困生，成績特好，而張曉梅也是班上的好學生，家境十分優(yōu)越，兩人成績不相上下。期末考試，趙雪考了全班第一，可是她看上去并不高興，為什么呢？ 請講述這個故事。

3、小麗是班上最漂亮的女生，平時對自己要求很嚴格，潔身自好，這一天老師突然把她找去，說有人反映她與班上的體育委員在談戀愛 ??她大吃一驚。這到底是怎么回事呢？ 請講述這個故事。

4、小強的父親是個公司老板，家里很有錢。小強很聰明，平時調(diào)皮搗蛋，鬼點子多，讓老師們傷透了腦筋。這天上外語課，小強和老師吵了起來，老師氣得離開了教室，但這一次并不是小強的錯 ?? 請講述這個故事。

5、小梅的父母向來不和，在鬧離婚，小梅很痛苦。這天她放學回家，聽見父親和母親在打架，吵架的原因竟是跟自己有關(guān)?? 請講述這個故事。

6、小麗有個幸福的家庭，可是有一天她的父親被檢察院的人抓走了，說是犯了貪污罪，小麗覺得無法承受。在她眼里父親是慈祥的，不可能做出那樣的事情來。這到底是怎么回事呢？

請講述這個故事。

7、李斌是個好學生，家里卻很貧困，最近父親下崗了，家里生活都成了問題，又要開學，李斌很為學費的事?lián)?，這天他在路上撿到一個錢包，你知道后面會發(fā)生怎么樣的故事嗎？ 請講述 個故事。

8、在別人眼里，李斌是個好學生，而張小強則是個調(diào)皮搗蛋的壞學生，放學后他們乘同一輛公共汽車回家，路上發(fā)現(xiàn)一個小偷在偷人錢包。你想想看，后面的故事會是怎樣的？ 請講述這個故事。

9、小麗和小梅是對好朋友，兩人性格卻很不同。小麗聽話，成績好，卻生性膽小；而小梅性格直爽，像個男生。這天放學后她們一同回家，遇到兩個小流氓把她們攔住??想想看，以后的事情會怎么樣？ 請講述這個故事。

10、小麗得了白血病，聽到這個消息，同學都感到震驚??想想看，這以后會發(fā)生什么樣的故事呢？ 請講述這個故事

第三篇：中國戲曲學院國際文化交流專業(yè)

中國戲曲學院國際文化交流專業(yè)

國際文化交流專業(yè)簡介

國際文化交流專業(yè)開辦于2000年，迄今為止面向全國招收了5批本科生。自2002年開始，國際文化交流專業(yè)開始招收碩士研究生。

國際文化交流專業(yè)學生的培養(yǎng)方向是：將學生培養(yǎng)成具有較深厚的文化藝術(shù)修養(yǎng)，精通對外交流的語言工具，熟知對外交流的有關(guān)法律法規(guī)和各項規(guī)章制度，并具備從事各種經(jīng)濟型文化外事活動、各種藝術(shù)活動策劃、藝術(shù)市場管理與經(jīng)營、對外藝術(shù)教育等綜合能力的復合型人才。學生將來的分配去向包括各級行政機關(guān)的外事部門，各種與國際間文化交流與傳播相關(guān)的機構(gòu)，全

國各家演藝及藝術(shù)公司，或進入各文化經(jīng)紀公司成為文化經(jīng)紀人。

在課程總體設置上，我們堅持以文學藝術(shù)為體，以英語為用，以管理營銷以及經(jīng)濟法律為輔助的原則。文學藝術(shù)類課程作為基礎性學習內(nèi)容，強調(diào)學生在藝術(shù)特長方面的培養(yǎng)和藝術(shù)鑒賞能力的培養(yǎng)。在英語課程的安排上，重在培養(yǎng)學生的聽、說、讀、寫、譯綜合能力。同時，一些專業(yè)課程使用雙語教學方式，提高了學生的英語應用能力。與此同時，本專業(yè)還開設了管理、營銷、經(jīng)濟、法律、公關(guān)等課程，使學生具有承擔各種經(jīng)濟型外事活動的能力，也具備了將來成為文化經(jīng)紀人的素質(zhì)。

為了達到既定的培養(yǎng)目標，我們科學、有效地調(diào)配、使用高素質(zhì)專業(yè)教師，并定期聘請外籍教師任教，在學生高年級時采取

戲文系專業(yè)考試系淘汰制，考生獲得資格才能進入下輪考試。

考生進入三試，經(jīng)考核合格，將在相應時間收到文化準考證，參加

業(yè)參考語文小分，國際文化交流專業(yè)參考外語小分，小分不夠不予錄取。

化交流專業(yè)文化分數(shù)線為488

戲文系專業(yè)考試內(nèi)容如下：

戲劇影視文學專業(yè)：

一試為敘事散文寫作。考生在指定題目中選擇一個題目，寫一篇

分100分。

二試為文學綜合考試，題型有論述題、填空或選擇題等?？荚噧?nèi)容包括中外文化知識、戲劇文學知識、中外文學知識，影視知識等，滿分

三試為編講故事及面試。編講故事，學生根據(jù)所抽命題或相應指示，編講

分100分。

參考書目：

《中國戲曲史教程》 鈕鏢主編

《戲劇鑒賞》譚霈生主編

國際文化交流專業(yè)：

一試為英語面試，由本系及外籍教師提問，考生用英語回答，檢測考生英語口語能力及相關(guān)文化水平。時長

二試為英語筆試和文化綜合考試。英語筆試有翻譯、寫作等題型，滿分

三試為才藝展示及面試。才藝考試，由學生選擇藝術(shù)特長項目進行展示，分為樂器、歌舞、朗誦、書畫等項目，除鋼琴外，其余樂器及道具由考生自行準備。才藝展示后進行面試，考察考生的綜合素質(zhì)，時長3分鐘左右。實踐能力，從而使本專業(yè)學生成為能勝任各種內(nèi)聯(lián)外交活動的高素質(zhì)人才。2009年全國高考。根據(jù)專業(yè)考試成績和高考分數(shù)相加的原則錄取學生，按照總分排名，額滿為止。其中戲劇影視文學專2008年戲劇影視文學專業(yè)文化分數(shù)線為117分，在此基礎上結(jié)合專業(yè)考試成績進行錄取。1500字左右的敘事散文，要求文筆流暢、敘事清晰?？荚嚂r間為兩個小時。3分鐘左右的故事，要求故事完整，符合題目要求。面試考察學生文學基礎和交流能力，時長在 文化藝術(shù)出版社高等教育出版社50分。文化綜合考試內(nèi)容有中外文化知識、時政、文學知識等。滿分“請進來，送出去”的方式為學生提供各種實踐機會，增強學生社會 445分，語文小分為100分，在此基礎上結(jié)合專業(yè)考試成績進行錄??；國際文2008年題目為《冰雪除夕夜》和《舞臺》100分。5至10分鐘左右。滿分100分。50分。滿5分鐘左右。滿分，外語小分

第四篇：2010年成都理工大學廣播影視學院考點考題

2010年成都理工大學廣播影視學院考點考題

廣告創(chuàng)意： 1給一家婚慶公司做宣傳廣告

2“遠離肥胖”做一則公益廣告

以上題目任選一題，內(nèi)容健康，廣告語新穎

影評：“幸福笑臉”影片只有五分多鐘，很短，但可分析的點很多。寫影評。

18、視聽語言是由聲音和畫面兩個元素構(gòu)成的主體的、非線性的語言系統(tǒng)。

19、視聽元素的分類：畫面系統(tǒng)、聲音系統(tǒng)、聲畫關(guān)系。

20、聲音系統(tǒng)包括：音樂、音響、語言。

21、音響包括自然音響和非自然的擬音。

22、聲畫關(guān)系包括：對應（同步）、對位、分離

23、景別：包括遠、全、中、近、特。中近景是距離最合適也是最常見的景別。

24、場面調(diào)度：被拍攝物體調(diào)度。包括直線運動、折線運動、曲線運動、升降運動。

25、攝象機運動，包括推、拉、搖、移。

34、戲劇的四要素：演員、導演、劇本和舞臺美術(shù)。

35、戲劇的根本性特征：戲劇行動和戲劇沖突。

36、戲劇類型劃分（傳統(tǒng)意義上）：悲劇、喜劇、正劇。

1．中國第一部電影是_____(1905年)拍攝的_____（《定軍山》），這是一部_____(京劇題材)的電影，主演_____（譚鑫培）成為中國最早的電影演員。

2．_____（鄭正秋）于1913年拍攝的家庭短劇_____（《難夫難妻》），被認為是最早的中國故事片。

3．1913年，香港電影之父_____（黎民偉）與布拉斯基拍攝了香港的第一部電影_____（《莊子試妻》），它成為最早在國外放映的中國電影。4．我國第一部動畫片是1941拍攝的_____(《鐵扇公主》)。5．上個世紀二十年代，中國電影進入第一個發(fā)展時期，在這段時期中，比較有作為的有_____（“明星”）、_____（“長城”）、_____“神州”、_____“民新”、_____“大中華百合”、_____“天一”等影片公司。（請說出其中三個公司名字）6．1926年，我國著名的戲劇家_____（田漢）開始了他的電影創(chuàng)作，并創(chuàng)立了_____（南國）電影劇社，在中國早期的電影史上寫下了杰出的篇章。

7．1930年，電影_____（《野草閑花》）中_____（阮玲玉）與“電影皇帝”_____（金焰）演唱的《尋兄詞》是最早的中國電影歌曲。

8．1930年8月，幾家大電影公司合并，成立聯(lián)華影業(yè)公司，在最短的時間內(nèi)就成為與明星、天一鼎足而立的新興勢力，吸引來一批高水準的電影人才，比如導演中的_____（孫瑜）、_____（蔡楚生）、_____（史東山），編劇里的_____（田漢）、_____（夏衍），再加上阮玲玉、金焰等一代巨星，構(gòu)成了中國30年代電影無可復制的黃金陣容。

9．_____（1931）年，第一部有聲影片_____(《歌女紅牡丹》)首次公映，預示中國電影走進有聲時代。

10．對開始走向一個全盛期的30年代中國電影而言，選舉最佳電影明星，自然是最吸引人的一項活動，其中最轟動的應算1933年_____（《明星日報》）陳蝶衣發(fā)起舉行的“電影皇后大選舉”，_____（胡蝶）艷壓群芳，奪得影后的桂冠。

11．_____（1933年）宣告成立的_____（中國電影文化協(xié)會）標志_____（“新興電影運動”）的全面展開。

12．上個世紀三四十年代上海時期的經(jīng)典電影有，沈西苓的_____（《十字街頭》）、蔡楚生的_____（《一江春水向東流》）、費穆的_____（《小城之春》）、袁牧之的《馬路天使》等。

13．_____（1948年），中國第一部彩色影片_____（《生死恨》）上映。14．中國電影史上，1949年是事業(yè)奠基的一年。與此同時，新中國第一個電影制片廠基地_____（東北電影制片廠）開始拍攝電影故事片_____（《橋》）。15．_____（1950年）是新中國電影的第一個豐收年，僅三家國營電影廠就共出品了故事片_____（29部）之多，超額完成計劃，讓人喜出望外。

16．文革期間，新中國電影陷入完全停頓狀態(tài)，就連新中國17年出品的中國影片和域外進口的影片也被完全禁絕。在長達數(shù)年的時間內(nèi)，全中國數(shù)億觀眾只能看到_____, _____, _____（《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《南征北戰(zhàn)》）等幾部電影，創(chuàng)造了世界電影史上的空前記錄。

17．_____（1979年）是中國電影真正進入新時期的一年，是真正的轉(zhuǎn)折之年和創(chuàng)新之年。其中，北影出品的_____（《小花》）、上影出品的_____（《苦惱人的笑》）、西安電影廠出品的_____（《生活的顫音》）等三部影片，是這一年電影藝術(shù)探索中思想最為開放、形式最為新穎、成就最為突出的代表。

18．進入上個世紀80年代，新中國電影好戲連臺，首先是文化部設立常規(guī)電影獎項；其次是_____（1962年）設立《大眾電影》百花獎于_____（1980年）恢復評獎活動；再次是中國電影家協(xié)會從_____（1981年）起設立每年一次的中國電影金雞獎評獎活動。

19．上個世紀八十年代，中國影壇上出現(xiàn)了_____, _____, _____（陳凱歌）、（張藝謀）、（吳子牛）等導演的一大批形式新穎的“第五代”影片，如_____, _____, _____, _____, _____, _____（《一個和八個》）（《老井》）、（《黃土地》）、（《大閱兵》）、（《孩子王》）、（《紅高粱》），國際影壇將這批影片的問世稱為“中國新電影的真正開始”。

20．被稱為中國“第六代”導演的主要是_____ , _____ , _____ , _____ , _____ , _____(賈樟柯)、（王小帥）、（路學長）、（婁燁）、（張元）、(章明)等。21．1988年，張藝謀的第一部電影《紅高粱》獲得了_____（柏林）國際電影節(jié)上_____（金熊獎）。這是中國電影_____（第一次）在西方電影節(jié)上榮贗大獎。22．中國電影獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎的是_____（陳凱歌）導演的_____（《霸王別姬》）。

23．華語電影獲得奧斯卡最佳外語片的是_____（李安）導演的v（《臥虎藏龍》）。24．著名導演張藝謀在1996年被邀請到意大利去拍攝著名歌劇_____（《圖蘭朵》）。25．中國臺灣的電影杰作代表有_____（候孝賢）導演的《悲情城市》、_____（楊德昌）導演的《牯嶺街少年殺人事件》，_____（蔡明亮）導演的《愛情萬歲》、_____(賴聲川)導演的《暗戀桃花源》等。

26．中國香港是世界三大電影制作基地之一，在國際上有知名度的導演有《花樣年華》導演_____（王家衛(wèi)）、《香港制造》導演陳果、《大事件》的導演_____（杜琪峰）、《阮玲玉》的導演_____（關(guān)錦鵬）、《黃飛鴻》的導演徐克、《英雄本色》的導演吳宇森等。27．華語演員中在世界上具有最大影響力的是一生只拍攝了四部半電影的武打演員_____（李小龍），他讓全世界的影迷知道了中國的功夫片。

28．去美國發(fā)展、并取得了優(yōu)秀成績的華語電影人有導演李安、_____（吳宇森），演員_____, _____, _____（周潤發(fā)）、（成龍）、（李連杰）等。

29．創(chuàng)造內(nèi)地賀歲片之風的是《甲方乙方》、《不見不散》等影片的導演_____（馮小剛）。

30．首位在戛納封后的華人女演員是曾主演《花樣年華》的_____（張曼玉），她還因《阮玲玉》獲得過_____（柏林電影節(jié)）的影后。

31．在戛納國際電影節(jié)中獲得影帝的華人男演員有_____, _____（葛優(yōu)）、（梁朝偉）。

32．獲得威尼斯影帝的華人男演員是_____（夏雨），他當年只有16歲，主演的影片是《陽光燦爛的日子》。

33．1975年，胡金銓導演的武俠片_____（《俠女》）榮獲法國戛納國際電影節(jié)綜合技術(shù)大獎，使得西方第一次領(lǐng)略了中國武俠片的獨特魅力。

34．謝飛的_____（《香魂女》）和李安的_____（《喜宴》）在1993年同時獲得柏林電影節(jié)金熊獎。

35．_____（鞏俐）是獲得戛納電影節(jié)特別獎的最年輕的世界影星，也是獲得該獎項的首位華人。

36．鞏俐因為_____（《秋菊打官司》）中的表演，在第_____（49屆）威尼斯國際電影節(jié)上獲得最佳女演員獎，這是大陸女演員首次榮獲國際大獎。

37．曾在戛納電影節(jié)上獲得最佳導演獎的華人導演有香港導演_____（王家衛(wèi)）、臺灣導演_____（楊德昌）。

38，國家電影局近年正在大力推舉各項改革，目前最受關(guān)注、在社會上討論最多的是電影局有關(guān)_____（電影分級制）的討論和制定，目前世界很多國家對電影的管理都實行這一制度。

39．2002年電影_____（《英雄》）創(chuàng)下兩項國產(chǎn)電影之最：_____（票房）和_____（音像版權(quán)轉(zhuǎn)讓費）。

40．1995年12月28日，中國電影世紀獎頒獎典禮在北京舉行?！渡衽贰ⅰ恶R路天使》、《一江春水向東流》、《董存瑞》、_____, _____, _____, _____（《林家鋪子》）、《林則徐》、（《青春之歌》）、（《紅色娘子軍》）、《早春二月》、《大決戰(zhàn)》獲得中國電影90年優(yōu)秀影片。

41．_____（中國電影集團公司）是目前國內(nèi)最大的集制作、發(fā)行等多個環(huán)節(jié)于一體的機構(gòu)，是電影業(yè)界的領(lǐng)軍，在舊體制時期成立的各大電影制片廠，也是目前電影制作方面的主要力量。此外，民營企業(yè)成為電影制作中的重要力量。它們以獨立投資或者與中影集團等公司合作投資等模式涉入電影制作領(lǐng)域，其中頗具影響的有_____（保利華億）、_____（華誼兄弟公司）、_____（世紀英雄）等公司。42．香港電影含金量最高、最重要的評獎活動是_____（香港電影金像獎）。43．臺灣電影最知名、最重要的評獎活動是_____（臺灣電影金馬獎）。44．_____（上海國際電影節(jié)）是中國惟一一個A級國際電影節(jié)，已經(jīng)舉辦了_____（八屆）。

45．_____（1996）年1月，中央電視臺電影頻道正式開播，為支持國產(chǎn)優(yōu)秀影片的拍攝，已經(jīng)向80多部重點國產(chǎn)影片投入資金二億多元。

46．始建于1953年7月的_____（中央新聞紀錄電影制片廠），是中國新聞紀錄電影的主要生產(chǎn)基地，到目前為止，拍攝的作品有上萬部之多，五十余部在國際各種電影節(jié)上獲獎。

47．中國導演中有不少是從攝影出身，最具代表性的是張藝謀，此外，還有《美人草》的導演呂樂，《茉莉花開》的導演_____（候詠）等，《茉莉花開》在第七屆上海國際電影節(jié)上獲得了評委會大獎。

48．姜文和劉曉慶共同合作過不少電影，有謝晉執(zhí)導的_____（《芙蓉鎮(zhèn)》）、凌子風執(zhí)導的《春桃》、還有田壯壯執(zhí)導的_____（《李蓮英》）等。

第五篇：中國戲曲學院考試戲曲導演題目

中國戲曲學院戲文系淺析

感謝山東郭延老師的文章。

2015年中國戲曲學院戲曲影視文學系招生人數(shù)還是60人，這在名校當中歷年都是收人最多的專業(yè)，今年被**戲劇學院戲劇管理系戲劇影視導演專業(yè)的演出制作方向趕超，演出制作破天荒的收80人，擴招了40人。國戲戲文實際是分兩個方向的，一個是戲曲創(chuàng)作方向，一個是戲曲理論方向。這個是你進入學校后根據(jù)個人意愿來進行選擇的。

國戲戲文系的考試一般分為一試、二試、三試。今年也同去年一樣一試二試一起考，3月7日上午考敘事散文寫作，下午考文藝常識筆試，三試面試放在3月11日進行。一試二試筆試一起考，刷掉的就是那些文學基礎比較差的同學，胸無點墨，就想考起名校，那是不可能的。國戲跟中戲一樣老師都比較傳統(tǒng)，喜歡文學積淀深厚、踏實沉穩(wěn)的學生，如果你平時個性比較張揚，去考這兩所學校的時候收斂一點。

一試：敘事散文寫作

尤其需要注意的是，近兩年國戲的敘事散文考試發(fā)生了比較大的變化，不再是像往年給你兩個題目任選一題寫一篇敘事散文（2006年題目《過年》《校園軼事》任選一題，不少于1500字；2009年《恩師》《我們之間》任選一題，不少于1500字）。而是給你一段文言文，讓你根據(jù)文言文來進行寫作。2010年武漢考點給了兩篇文言文《陌上桑》《此地無銀三百兩》任選其一寫一篇敘事散文；2011年《口技》2012年是根據(jù)《李賀傳》選段寫敘事散文；2013年從《班門弄斧》《詩經(jīng) 氓》任選一篇寫敘事散文；2014年根據(jù)沒加任何標點的《買粉兒》選段寫敘事散文。滿分分值100分。

考試中，一般給出的這些文言文都是寫人記事的，學生需要弄懂意思后續(xù)寫這個故事（2014年將《買粉兒》豐富、擴展為一篇敘事散文），或者是寫一個跟文言文有共同意義的故事（2013年《詩經(jīng) 氓》），具體看題目要求。從歷年考試來看，五十分左右是散文及格過關(guān)的成績，八十多分就是高分散文。

實際上，國戲的敘事散文主要考察學生三點：

1、文言文的閱讀鑒賞能力

2、故事寫作能力

3、真實情感的表達能力

第一點，文言文閱讀鑒賞能力。學生只有順暢的讀完并了解所給材料的意思后，才不致于寫作內(nèi)容跑偏。而且文言文閱讀與鑒賞能力是每個高中生應該具備的基本素質(zhì)，如果你文學基礎很差，也不愛讀書，想通過上幾天輔導班就能考上名校，平仄君勸你不要浪費家長的錢，另做打算為好。

第二點，故事寫作能力。如果把敘事散文分為三檔，拉開差距最大的就是故事寫作能力。好的故事要有戲劇沖突，而且故事性要強，所寫故事要真實可信、曲折波瀾，吸引人讀下去。這當中最重要的是要有真情實感，感情的比重要大于文筆功夫。滿篇詩歌辭賦，華麗詞藻，卻沒有一點故事性的文章毋庸置疑的是低分行列。

第三點，真實情感的表達能力。給出的材料一般都是第三人稱的文言文，最好用第一人稱來進行敘事散文寫作，這樣能比較容易的將自己的情感融入到故事敘述。雖然題目的基本要求是敘事散文寫作，但這個形式不是最重要的，寫一個樸實動人的故事才是最核心的。

散文寫作參考練**篇目：

1、劉義慶《幽明錄·買粉兒》沈既濟的《任氏傳》孟棨《本事詩·崔護》高啟的《南宮生傳》

李漁的《秦淮健兒傳》明·宋濂《杜環(huán)小傳》蔣士銓《鳴機夜課圖記》

2、《智子疑鄰》《五柳先生傳》《塞翁失馬》《口技》《夸父逐日》《送東陽馬生序》《共工觸怒不周山》《核舟記》《狼》

二試：文藝常識

國戲的文藝常識也不同于其他學校的文藝常識，偏重于戲劇、戲曲和文學。2014年考題，第一題是價值25分的10個填空題；第二題是大概分值15分的三個名詞解釋；第三題是分值為10分的文言文標點與賞析／斷句與翻譯，具體看題目要求；第四題是分值50分的兩個論述題。（填空題與名詞解釋的總分值是40分，每年根據(jù)不同題目分值有所微調(diào)。）滿分是100分，從歷年考試來看，40分左右是及格分。

填空每年必考兩個名言名句（古典詩詞、現(xiàn)代詩歌）填空，一個電影常識，四個左右古代文學、戲曲常識，三個左右戲劇常識，一個現(xiàn)當代文學常識。2012年填空題考到的題目有昨夜西風凋碧樹后兩句、紙上得來終覺淺下一句、《西廂記》、《倩女離魂》、南洪北孔、黃梅戲、易卜生、博馬舍、莎士比亞、芥川龍之介。名詞解釋題目：金院本、曹禺、唐傳奇、蒲松齡。論述題是《西廂記》中紅娘人物形象分析，《琵琶記》中趙五娘人物形象分析?？歼^最變態(tài)的一個人物分析是陳最良。平仄君看到這個題目是眼前也是飄過無數(shù)個……

論述題大概是三類：一是經(jīng)典戲曲賞析，二是經(jīng)典戲劇賞析，三是經(jīng)典文學作品賞析。

經(jīng)?？嫉降淖髌啡缦拢骸赌档ねぁ贰堕L生殿》《桃花扇》《趙氏孤兒》《西廂記》《竇娥冤》《救風塵》《漢宮秋》《梧桐雨》《琵琶記》《拜月亭》《墻頭馬上》的或是藝術(shù)成就或是人物形象分析或是作品、人物類比；還有就是耳熟能詳?shù)睦仙帷⒉茇⑻餄h、莎士比亞戲劇作品，錢鐘書、巴金等的代表作品等。

作為要考戲曲學院戲文系的考生，南洪北孔、臨川四夢、京劇四大名旦、四大聲腔、南麟北馬、元雜劇四大悲?。P(guān)漢卿《竇娥冤》馬致遠《漢宮秋》白樸《墻頭馬上》紀君祥《趙氏孤兒》）、莎士比亞四大悲劇、中國古代四大喜?。P(guān)漢卿的《拜月亭》、王實甫的《西廂記》、白樸的《墻關(guān)馬上》、鄭光祖的《倩女離魂》）李漁、孟稱舜等是最最基本需要了解的。

三試面試：

面試包括編講故事和考官提問。滿分分值100分。

進考場后，考官面前會有四個信封，考生任選一個從里面抽取自己編講故事的題目，五分鐘準備時間，講一個大概三分鐘左右的故事。準備的時候會給你一個演草紙，可以寫寫畫畫，正式講的時候最好不要拿稿紙。這個講故事的關(guān)鍵還是要有情感和波瀾。為了在最短時間編出好故事，所以最好是講一個符合三一律的故事，情節(jié)簡單一點，其中有細節(jié)點睛。故事題目有：十字路口、歸燕、天涯若比鄰、生日、短信、停電后、風雪夜歸人、多病故人疏、漫卷詩書喜欲狂、千里姻緣一線牽、他鄉(xiāng)遇故知、人逢喜事精神爽、慈母手中線、花好月圓人又散、年年歲歲花相似、重逢、等待、節(jié)外生枝、春去春又回……

回答考官提問的時候，三點最重要自信從容，真誠熱愛，積極陽光。會就是會，不會就不會，對錯不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是你的態(tài)度。作為一個高中學生，不要在考試中動不動就批判這個批判那個，誰都不喜歡滿身充滿負能量的人。還有就是

你要自然流露出你對你報考這個專業(yè)的熱愛，興趣是最好的老師，老師非?？粗剡@一點。如果你不喜歡這個專業(yè)，單純?yōu)榱丝紝W來考這個專業(yè)，那你幾本屬于被刷的那一個。可能會問到的問題：平時喜歡讀什么書，家庭介紹，為什么要考這個專業(yè)，知道什么是戲曲影視文學嗎？家鄉(xiāng)劇種……每個學校的老師都是想盡可能多盡快的了解你，不會故意刁難你，放松心態(tài)很重要。

2016年中國戲曲學院戲文系初試文常試題

一，填空題

1.無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來（萬里悲秋常作客）（百年多病獨登臺）2.可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此，（倩何人喚取）（紅巾翠袖）（揾英雄淚？）3.徐渭的雜劇《四聲猿》包含了（狂鼓史漁陽三弄）（玉禪師翠鄉(xiāng)一夢）（雌木蘭替父從軍）（女狀元辭凰得鳳）等四部作品

4.《岳陽樓記》的作者是（范仲淹），《愛蓮說》的作者是（周敦頤），《出師表》的作者是（諸葛亮）

5.元雜劇《救風塵》的作者是（關(guān)漢卿），《梧桐雨》的作者是（白樸）《灰闌記》的作者是（李行道）

6.被稱為“武生泰斗”的演員是（林玉昆）被稱為“江南活武松”的演員是（蓋叫天）7.易卜生的四大社會問題劇是（社會支柱）（玩偶之家）（群鬼）（人民公敵）8.長篇小說《簡愛》的作者是（夏洛蒂·勃朗特）《櫻桃園》的作者是（契訶夫）《罪與罰》的作者是（陀思妥耶夫斯基）

9.美國影片《拯救大兵瑞恩》的導演是（史蒂文·斯皮爾伯格）

二，名詞解釋 1.紅娘

紅娘這個人物“成名”于元代王實甫的《西廂記》。北宋以后，這個故事廣泛流傳到了南宋被民間藝人改編為話本《鶯鶯傳》和官本雜劇《鶯鶯六幺》。金代董解元進一步把這個故事改編為《西廂記諸宮調(diào)》。王實甫的《西廂記》就是在歷史上流傳的崔、張故事，特別是在《董西廂》的基礎上的再創(chuàng)造。紅娘這個人物在崔、張故事中以一個婢女的身份出現(xiàn)，在元稹的《鶯鶯傳》中雖有其名，但并不十分重要，是一個平凡的女婢，從唐到宋的流傳過程中她的地位也一直如此，自《董西廂》起，才對這個形象進行了成功的創(chuàng)造，使之成為一個有血有肉的藝術(shù)形象。

2.白蛇傳

《白蛇傳》是中國戲曲名劇，故事初見明·馮夢龍著《警世通言》（卷二十八）《白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔》。明人陳六龍編《雷峰塔傳奇》。清人著有《義妖傳》彈詞。全國幾乎所有的劇種，甚至包括木偶戲、皮影戲都有《白蛇傳》的演出。其中以文武開打、唱做并重的京劇《白蛇傳》最有特色。最早的《白蛇傳》，第一折戲叫《雙蛇斗》，是用京劇、昆曲同臺合演的“風攪雪”演法。青雄白雌。青蛇要與白蛇成婚，白蛇不允，雙蛇斗法，最后白蛇戰(zhàn)勝青蛇，青蛇甘愿化為侍女，姐妹相稱，而后下山。該劇是清末名演員余玉琴（飾白蛇）、李順德（飾青蛇）的拿手好戲。戲中有對雙劍、走旋子、大開打等技藝，還置有砌末，并配火彩，此劇今已失傳。

3.哈姆雷特

《哈姆雷特（Hamlet）》是由威廉·莎士比亞創(chuàng)作于1599年至1602年間的一部悲劇作品。戲劇講述了叔叔克勞狄斯謀害了哈姆雷特的父親，篡取了王位，并娶了國王的遺孀喬特魯?shù)?；哈姆雷特王子因此為父王向叔叔復仇?/p>

三，標點與賞析

往古之時，四極廢，九州裂，天不兼覆，地不周載?；馉f焱而不滅，水浩洋而不息。猛獸食顓民，鷙鳥攫老弱。于是女媧煉五色石以補蒼天，斷鰲足以立四極，殺黑龍以濟冀州，積蘆灰以止**水。蒼天補，四極正，**水涸，冀州平，狡蟲死，顓民生。

四，論述題

1.試論《墻頭馬上》的戲劇沖突 試析《占花魁》的藝術(shù)特色

2010年 中國戲曲學院 戲劇影視文學系 戲曲文學方向 初試(武漢考點)考題

根據(jù)下列兩則材料之一改編敘事散文，改編1500字以上。

1.陌上桑

日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。

羅敷喜蠶桑，采桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。

頭上倭墮髻，耳中明月珠。湘綺為下裙，紫綺為上襦。

行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著〈巾肖〉頭。

耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。

使君從南來，五馬立踟躕。使君遣吏往，問是誰家姝？

“秦氏有好女，自名為羅敷?！薄傲_敷年幾何？”“二十尚不足，十五頗有余”。使君謝羅敷：“寧可共載不？

”羅敷前置辭：“使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫。”

“東方千余騎，夫婿居上頭。何用識夫婿？

白馬從驪駒；青絲系馬尾，黃金絡馬頭；腰中鹿盧劍，可值千萬余。

十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居。

為人潔白晰，鬢鬢頗有須。盈盈公府步，冉冉府中趨。

坐中數(shù)千人，皆言夫婿殊。

2.此地無銀三百兩

從前有個人叫張三，喜歡自作聰明。他積攢了三百兩銀子，心里很高興，但是他也很苦惱，怕這么多錢被別人偷走，不知道存放在哪里才安全。帶在身上吧，很不方便，容易讓小偷察覺；放在抽屜里吧，覺得不妥當，也容易被小偷偷去，反正放在哪里都不方便。他捧著銀子，冥思苦想了半天，想來想去，最后終于

想出了自認為最好 的方法。張三趁黑夜，在自家房后，墻角下挖了一個坑，悄悄把銀子埋在里面。埋好后，他還是不放心，害怕別人懷疑這里埋了銀子。他又想了想，終于又想出 了一個辦法。他回屋，在一張白紙上寫上“此地無銀三百兩”七個大字。然后，出去貼在坑邊的墻上。他感到這樣是很安全的了，便回屋睡覺了。張三一整天心神不定的樣子，早已經(jīng)被鄰居王二注意到了，晚上又聽到 屋外有挖坑的聲音，感到十分奇怪。就在張三回屋睡覺時，王二去了屋后，借月光，看到墻角上貼著紙條，寫著“此地無銀三百兩”七個大字。

王二一切都明 白了。他輕手輕腳把銀子挖出來后，再把坑填好。王二回到自己的家里，見到眼前的白花花的銀子高興極了，但又害怕了起來。他一想，如果明天張三發(fā)現(xiàn)銀子丟了，懷疑是我怎么辦？于是，他也 靈機一動，自作聰明拿起筆，在紙上寫到“隔壁王二不曾偷”七個大字，也貼在 坑邊的墻角上。

2009年 中國戲曲學院 戲劇影視文學系 戲曲文學方向 初試(北京考點)考題

初試：命題寫作《恩師》《我們之間》 任選一個

復試：文藝常識

1.中國戲曲的早期形式_____.________

2.柔石的代表作_____._______.3.列夫托爾斯泰的代表作______.________.4.桃花扇的男主人公叫______.二.名詞解釋 4個

蒙太奇 臉譜化 海鷗 《無極》

三.賞析。400字

關(guān)漢卿的《單刀會》

四。評析 400字

談寶黛之愛

談關(guān)漢卿的創(chuàng)作

三試：面試

1.命題便講故事

流程：跟著一個帶考的學生去一個教室，然后抽四張卡片

發(fā)一張稿紙，準備十分鐘，稿紙可以帶進考場一邊看一邊講

2.回答考官提問

為什么考戲曲學院？

怎么知道戲曲學院的？

家鄉(xiāng)有什么劇種？會唱么？

2008年 中國戲曲學院 戲劇影視文學系 戲曲文學方向 初試 考題

命題創(chuàng)作(故事寫作)：1 冰雪除夕夜

舞臺

二選一進行創(chuàng)作。

2008年 中國戲曲學院 戲劇影視文學系 戲曲文學方向 復試 考題

一、名詞解釋：關(guān)漢卿

二、簡答題

1.簡述“臨川四夢”的故事梗概。

2.談談對下面這段唱詞的理解：“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚?！?/p>

三、論述題：比較《長生殿》與《桃花扇》的藝術(shù)特色。

2007年 中國戲曲學院 戲劇影視文學系 戲曲文學方向 復試 試題

一，填空，每空一分，共20分。

沈從文1902～1988）現(xiàn)代作家、歷史文物研究學者。原名_____，筆名小兵、懋琳、休蕓蕓等。湖南鳳凰（今屬湘西土家族苗族自治州）人,苗族。他先后發(fā)表了___，___，《從文自傳》、《湘行散記》等名作，由于沈從文的許多作品都是以清麗的文筆反映當時社會的不同側(cè)面，因此他被稱為有風格、有藝術(shù)個性的作家。60年代，年近花甲的沈從文轉(zhuǎn)入文物考古、古代服飾方面的研究，他的專著〈____〉填補了我國古代文物研究的一項空白。

二，_____，美國著名劇作家。一生共4次獲普利策獎(1920，1922，1928，1957)，并于1936年獲諾貝爾文學獎。是一位嚴肅的戲劇家，他的劇作可以說是美國嚴肅戲劇、試驗戲劇之濫觴。他才華橫溢，擅長寫作悲劇。〈 _____〉是他劇作中唯一的一部喜劇。一生堅持不懈地革新戲劇藝術(shù)。他把戲劇從19世紀的傳統(tǒng)束縛中解放出來，使之在現(xiàn)實生活中扎根、成長。代表作是。

三，巴金（1904～2005），現(xiàn)、當代作家。原名_____，字______。筆名佩竿、余

一、王文慧等。四川成都人。巴金以其獨特的風格和豐碩的創(chuàng)作令人矚目，被魯迅稱為“一個有熱情的有進步思想的作家，在屈指可數(shù)的好作家之列的作家”。主要著作：長篇小說“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》；“愛情的三部曲”《 _ 》《_》《_》?！犊箲?zhàn)三部曲》（又名《火》）；創(chuàng)作出版

短篇小說集《還魂草》、《小人小事》；散文集《控訴》等。

四，清末四大譴責小說是《官場現(xiàn)形記》，作者李伯元。

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》，作者_____。

《____________》，作者劉鶚。

〈孽海花〉作者_________。

五，從十九世紀中葉至二十世紀初,在六十年的時間里,文學史上相繼走過了并稱世界三大短篇小說家的是_____，歐。亨利，______。

六，古希臘三大悲劇家：______，__________，_________。他們的代表作分別是《被縛的普羅米修斯》，__________，《美狄亞》。

七，荒誕派戲劇

代表作家及代表作： 貝克特的《_______》1952)、《美好的日子〉(1961)

阿達莫夫的《一切人反對一切人》(1953)、《塔拉納教授》(1953)，尤內(nèi)斯庫的《_________》(1950)、《椅子》（1952），熱內(nèi)的《女仆》(1947)、《陽臺》(1956)、《黑人》(1958)

二，名詞解釋（5分*4）

1.蒙太奇

2.《紅與黑》

3.田漢

4.《趙氏孤兒》

三．簡答題，寫出元雜劇四大家的名稱，以及他們的代表作，并用概括的語言寫出它們的主要情節(jié)。（20分）

_______________________________________________________________________

四．分析題，對以下兩段臺詞的內(nèi)涵，進行簡要分析。20分。

1．啊，但愿這一個太堅實的肉體會融解、消散，化成一堆露水！或者那永生的真神未曾制定禁止白殺的律法！上帝??！上帝啊！人世間的一切在我看來是多么可厭、陳腐、乏味而無聊！哼！哼！那是一個荒蕪不冶的花園，長滿了惡毒的莠草。想不到居然會有這種事情！剛死了兩個月！不，兩個月還不滿！這樣好的一個國王，比起當前這個來，簡直是天神和丑怪；這樣愛我的母親，甚至于不愿讓天風吹痛了她的臉。天地呀！我必須記著嗎？嘿，她會偎倚在他的身旁，好像吃了美味的食物，格外促進了食欲一般；可是，只有一個月的時間，我不能再想下去了！脆弱啊，你的名字就是女人！短短的一個月以前，她哭得像個淚人兒似的，送我那可憐的父親下葬；她在送葬的時候所穿的那雙鞋子還沒有破舊，她就，她就——上帝??！一頭沒有理性的畜生也要悲傷得長久一些——她就嫁給我的叔父，我的父親的弟弟，可是他一點不像我的父親，正像我一點不像赫剌克勒斯一樣。只有一個月的時間，她那流著虛偽之淚的眼睛還沒有消去紅腫，她就嫁了人了。啊，罪惡的匆促，這樣迫不及待地鉆進了亂倫的衾被！那不是好事，也不會有好結(jié)果；可是碎了吧，我的心，因為我必須噤住我的嘴！

2．【皂羅袍】原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！恁般景致，我老爺和奶奶再不提起?！埠稀吵w暮卷，云霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船——錦屏人忒看的這韶光賤！〔貼〕是花都放了，那牡丹還早。

【好姐姐】〔旦〕遍青山啼紅了杜鵑，茶蘑外煙絲醉軟。春香啊，牡丹雖好，他春歸怎占的先！〔貼〕成對兒鶯燕啊?！埠稀抽e凝眄，生生燕語明如翦，嚦嚦

鶯歌溜的圓?！驳橙チT?！操N〕這園子委是觀之不足也。〔旦〕提他怎的！〔行介〕

分析：___________________________________________________________________

五，論述莎士比亞《哈姆雷特》中，奧菲利亞的人物形象。(不少于200字)

_________________________________________________________________________

1．沈從文（1902～1988）現(xiàn)代作家、歷史文物研究學者。原名沈岳煥，筆名小兵、懋琳、休蕓蕓等。湖南鳳凰（今屬湘西土家族苗族自治州）人,苗族。他先后發(fā)表了《邊城》、《長河》、《從文自傳》、《湘行散記》等名作。由于沈從文的許多作品都是以清麗的文筆反映當時社會的不同側(cè)面，因此他被稱為有風格、有藝術(shù)個性的作家。60年代，年近花甲的沈從文轉(zhuǎn)入文物考古、古代服飾方面的研究，他的專著《中國古代服飾研究》填補了我國古代文物研究的一項空白。

2．尤金-奧尼爾(Eugene O’Neill，1888----1952)，美國著名劇作家。一生共4次獲普利策獎(1920，1922，1928，1957)，并于1936年獲諾貝爾文學獎。奧尼爾是一位嚴肅的戲劇家，他的劇作可以說是美國嚴肅戲劇、試驗戲劇之濫觴。他才華橫溢，擅長寫作悲劇。《啊.荒野》是他劇作中唯一的一部喜劇。奧尼爾一生堅持不懈地革新戲劇藝術(shù)。他把戲劇從19世紀的傳統(tǒng)束縛中解放出來，使之在現(xiàn)實生活中扎根、成長。代表作是《榆樹下的欲望》。

答案

3．巴金（1904～2005），現(xiàn)、當代作家。原名李堯棠、字芾甘，筆名佩竿、余

一、王文慧等。四川成都人。巴金以其獨特的風格和豐碩的創(chuàng)作令人矚目，被魯迅稱為“一個有熱情的有進步思想的作家，在屈指可數(shù)的好作家之列的作家”。

主要著作：長篇小說“激流三部曲”《家》、《春》、《秋》；“愛情的三部曲”《霧》、《雨》、《電》；《抗戰(zhàn)三部曲》（又名《火》）；創(chuàng)作出版短篇小說集《還魂草》、《小人小事》；散文集《控訴》等。

4．清末四大譴責小說是

《官場現(xiàn)形記》，作者李伯元

《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》，作者吳趼人

《老殘游記》，作者劉鶚

《孽?；ā?，作者曾樸

5．從十九世紀中葉至二十世紀初,在六十年的時間里,文學史上相繼走過了并稱世界三大短篇小說家的莫泊桑、契訶夫和歐。亨利。

古希臘三大悲劇家：埃斯庫羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯。

埃斯庫羅斯—被譽為“悲劇之父”

代表作：《被縛的普羅米修斯》。講述了“盜火者”普羅米修斯從天界為人類帶來光明與溫暖，甘受宙斯懲罰的故事。

索?？死账埂蛔u為“戲劇藝術(shù)的荷馬”

代表作：《俄狄浦斯王》。是標志著希臘悲劇藝術(shù)完美結(jié)構(gòu)的典范。以倒敘“追兇”的方式講述了俄底浦斯王發(fā)現(xiàn)自己就是“弒父戀母”的罪魁禍首。其悲劇的感染力特別使人震撼。也使“俄底浦斯情結(jié)”被后世心理學家當成了“戀母情結(jié)”的代名詞。

歐里庇得斯—“心理戲劇的鼻祖”

代表作：《美狄亞》。寫取回金羊毛的英雄依阿宋的妻子美狄亞不惜殺害自己的孩子復仇的故事。在后來的女權(quán)主義者看來最早提出了婦女問題。

6．戲劇荒誕派

荒誕派戲劇absurd theatre

現(xiàn)代戲劇流派之一?；恼Q（absurd）一詞由拉丁文（sardus）（耳聾）演變而來，在哲學上指個人與生存環(huán)境脫節(jié)。荒誕派戲劇一詞最早見于英國戲劇評論家馬丁?艾思林1962年出版的《荒誕派戲劇》一書?；恼Q派戲劇的哲學基礎是存在主義，它拒絕用傳統(tǒng)的、理智的手法去反映荒誕的生活，而主張用荒誕的手法直接表現(xiàn)荒誕的存在。其藝術(shù)特點為：①反對戲劇傳統(tǒng)，摒棄結(jié)構(gòu)、語言、情節(jié)上的邏輯性、連貫性。②常用象征、暗喻的方法表達主題。③用輕松的喜劇形式表達嚴肅的悲劇主題。

代表作家及代表作：

貝克特的《等待戈多》(1952)、《美好的日子〉(1961)

阿達莫夫的《一切人反對一切人》(1953)、《塔拉納教授》(1953)，尤內(nèi)斯庫的《禿頭歌女》(1950)、《椅子》（1952），熱內(nèi)的《女仆》(1947)、《陽臺》(1956)、《黑人》(1958)

二．1蒙太奇，是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。

蒙太奇——是法語montage的譯音，原是法語建筑學上的一個術(shù)語，意為構(gòu)成和裝配。后被借用過來，引申用在電影上就是剪輯和組合，表示鏡頭的組接。

簡要地說，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來的手段。

由此可知，蒙太奇就是將攝影機拍攝下來的鏡頭，按照生活邏輯，推理順序、作者的觀點傾向及其美學原則聯(lián)結(jié)起來的手段。首先，它是使用攝影機的手段，然后是使用剪刀的手段。

當然。電影的蒙太奇，主要是通過導演、攝影師和剪輯師的再創(chuàng)造來實現(xiàn)的。電影的編劇為未來的電影設計藍圖，電影的導演在這個藍圖的基礎上運用蒙太奇進行再創(chuàng)造，最后由攝影師運用影片的造型表現(xiàn)力具體體現(xiàn)出來。

在電影的制作中，導演按照劇本或影片的主題思想，分別拍成許多鏡頭，然后再按原定的創(chuàng)作構(gòu)思，把這些不同的鏡頭有機地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫、對比、聯(lián)想、襯托懸念等聯(lián)系以及快慢不同的節(jié)奏，從而有選擇地組成一部反映一定的社會生活和思想感情、為廣大觀眾所理解和喜愛的影片，這些構(gòu)成形式與構(gòu)成手段，就叫蒙太奇。

綜上所述，可見電影的基本元素是鏡頭，而連接鏡頭的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以說，蒙太奇是電影藝術(shù)的獨特的表現(xiàn)手段。

既然一部影片的最小單位是鏡頭，那么，這電影的基本元素——鏡頭，究竟是什么呢？它和蒙太奇又有什么關(guān)系呢7我們知道，鏡頭就是從不同的角度、以不同的焦距、用不同的時間一次拍攝下來，并經(jīng)過不同處理的一段膠片。實際上，從鏡頭的攝制開始，就已經(jīng)征使用蒙太奇手法了。

就以鏡頭來說，從不同的角度拍攝，自然有著不同的藝術(shù)效果。如正拍、仰柏、俯拍、側(cè)拍、逆光、濾光等，其效果顯然不同。就以本同焦距拍攝的鏡頭來說，效果也不一樣。比如遠景、全景、中景、近景、特寫、大特寫等，其效果就不一樣。再者，經(jīng)過不同的處理以后的鏡頭，也會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。加之，由于空格、縮格、升格等手法的運用，還帶來種種不同的特定的藝術(shù)效果。再說，由于拍攝時所用的時問不同，又產(chǎn)生了長鏡頭和短鏡頭，鏡頭的長短也會造成不同的效果的。

同時，在連接鏡頭場面和段落時，根據(jù)不同的變化幅度、不同的節(jié)奏和不同的情緒需要，可以選擇使用不同的聯(lián)接力法，例如談、化、劃、切、圈、掐、推、拉等?？偠灾?，拍攝什么樣的鏡頭，將什么樣的鏡頭排列在一起。用什么樣的方法連接排列在一起的鏡頭，影片攝制者解決這一系列問題的方法和手段，就是蒙大奇。如果說畫面和音響是電影導演與觀眾交流的“語匯”，那么，把畫面、音響構(gòu)成鏡頭和用鏡頭的組接來構(gòu)成影片的規(guī)律所運用的蒙太奇手段，那就是導演的“語法”了。

對于一個電影導演來說，掌握了這些基本原理并不等于精通了“語法”，蒙

太奇在每一部影片中的特定內(nèi)容和美學追求中往往呈現(xiàn)著千姿百態(tài)的面貌。

蒙太奇對于觀眾來說，是從分到分。對于導演來說，蒙太奇則先是由合到分，再分切，然后又由分到合，即組合。分切的最小單位是鏡頭，因此導演應寫出分鏡頭劇本。作為觀眾，應當怎樣從蒙太奇的角度來鑒賞導演的藝術(shù)呢？說到底，蒙太奇是導演用來講故事的一種方法；聽的人總希望故事講得順揚、生動，富有感染力又能調(diào)動起觀眾的聯(lián)想，引起觀眾的興趣，這些要求完全適用于蒙太奇。觀眾不僅僅滿足于弄清劇情校概?；蛞话愕仡I(lǐng)悟到影片的思想意念，而是要求清晰而流暢地感知影片敘述流程的每一個環(huán)節(jié)和細部，—部影片的蒙太奇首先應讓觀眾看懂。

現(xiàn)在，一部當代的故事影片，一般要由五百至一千個左右的鏡頭組成。每一個鏡頭的景別、角度、長度，運動形式，以及畫面與音響組合的方式，都包含著蒙太奇的因素?？梢哉f，從鏡頭開始就已經(jīng)在使用蒙太奇了。與此同時，在對鏡頭的角度、焦距、長短的處理中，就已經(jīng)包含著攝制者的意志、情緒、褒貶、匠心了。

在鏡頭間的排列、組合和聯(lián)接中，攝制者的主觀意圖就體現(xiàn)得更加清楚。因為每一個鏡頭部不是孤立存在的，它對形態(tài)必然和與它相連的上下鏡頭發(fā)生關(guān)系，而不同的關(guān)系就產(chǎn)生出連貫、跳躍、加強、減弱，排比、反襯等不同的藝術(shù)效果。另一方團，鏡頭的組接不僅起著生動敘述鏡頭內(nèi)容的作用，而且會產(chǎn)生各個孤立的鏡頭本身未必能表達的新含義來。格里菲斯在電影史上第一次把蒙太奇

用于表現(xiàn)的嘗試，就是將一個因在荒島上的男人的鏡頭和一個等待在家中的妻子的面部特寫組接在一起的實驗，經(jīng)過如此“組接”，觀眾感到了“等待”和“離愁”，產(chǎn)生了一種新的、特殊的想象。o又加，把一組短鏡頭誹列在一起，用快切的方法來連接，其藝術(shù)效果，同一組的鏡頭排列在一起，用“淡”或“化”的方法來連接，就大不一樣了。

再如，把以下A、B、C三個鏡頭，以不同的次序連接起來，就會出現(xiàn)不同的內(nèi)容與意義。

A，一個人在笑； B、一把手槍直指著；C、同一的人臉上露出驚俱的樣子。

這三個特寫鏡頭，結(jié)觀眾什么樣的印象呢？

如果用A—B—C次序連接，會使觀眾感到那個入是個懦夫、膽小鬼?，F(xiàn)在，鏡頭不變，我們只要把上述的鏡頭的順序改變一下，則會得出與此相反的結(jié)論。

C、一個人的臉上露出院俱的樣子，B、一把手槍直指著；A、同一的人在笑。

這樣用C—B—A的次序連接，則這個人的臉上露出了驚懼的樣子，是因為有一把手槍指著他?？墒?，當他考慮了一下，覺得沒有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他結(jié)觀眾的印象是一個勇敢的人。

如此這樣，改變一個場面中鏡頭的次序，而不用改變每個鏡頭本身，就完全改變了一個場面的意義，得出與之截然相反的結(jié)論，收到完全不同的效果。

這種連貫起來的組織相排列，就是運用電影藝術(shù)獨特的蒙太奇手段，也就是我們所講的影片的結(jié)構(gòu)問題。從上面的例子，我們可以看出這種排列和組合的結(jié)構(gòu)的重要性，它是把材料組織在一起表達影片的思想的重要手段。同時。由于排列組合的不同，也就產(chǎn)生了正、反，深、錢，強、弱等不同的藝術(shù)效果。

蘇聯(lián)電影大師愛森斯坦認為，A鏡頭加B鏡頭，不是A和B兩個鏡頭的簡單綜合，而會成為C鏡頭的嶄新內(nèi)容和概念。他明確地指出：“兩個蒙太奇鏡頭的對列不是二數(shù)之和，而更象二數(shù)之積——這一事實，以前是正確的，今天看來仍然是正確的。它之所以更象二數(shù)之積而不是二數(shù)之和，就在于對排列的結(jié)果在質(zhì)上（如果愿意用數(shù)學術(shù)語，那就是在”次元“上）水遠有別于各個單獨的組成因素。我們再回到上述的例子。婦人——這是一個畫面，婦人身上的喪服——這也是一個畫面；這兩個畫面都是可以用實物表現(xiàn)出來的。而由這兩個畫面的對列所產(chǎn)生的‘寡婦’，則已經(jīng)不是用實物所能表現(xiàn)出來的東西了，而是一種新的表象，新的概念，新的形象。”

由此可見，運用蒙太奇手法可以使鏡頭的銜接產(chǎn)生新的意義，這就大大地豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，從而增強了電影藝術(shù)的感染力。關(guān)于這個向題，我們還可以從物理學上的一個現(xiàn)象得到極大的啟發(fā)：眾所周知，炭和金剛石這兩種物質(zhì)。就其分子組成來講是的相同的。但一個出奇的松脆，一個則無比的堅硬，為什么

附科學家研究的結(jié)果證明：是因為分子排列（品格結(jié)構(gòu)）不同而造成的。這就是說，同樣的材料，由于排列不同，可能產(chǎn)生如此截然相反的結(jié)果，這實在發(fā)人深思了。

匈牙利電影理論家貝拉。巴拉茲也同樣指出：“上—個鏡頭一經(jīng)連接，原來潛在于各個鏡頭里的異常豐富的含義使象電火花似地發(fā)射出來?！笨梢娺@種“電火花”似的含義是單個鏡頭所“潛在”的為人們所未察覺的，非要在“組接”之后，才能讓入們產(chǎn)生一種新的、特殊的想象。我們所講的蒙太奇，首先是指的這種鏡頭與鏡頭的組接關(guān)系，也包括時間和空間、音響和畫面、畫面和色彩等相互間的組合關(guān)系。以及由這些組接關(guān)系所產(chǎn)生的意義與作用等。

總之，“蒙太奇就是影片的連接法，整部片子有結(jié)構(gòu)，每一章、每一大段、每一小段也要有結(jié)構(gòu)，在電影上，把這種連接的方法叫做蒙太奇。實際上，也就是將一個個的鏡頭組成一個段，再把一個個的小段組成一大段，再把一個個的大段組織成為一部電影，這中間并沒有什么神秘，也沒有什么訣竅，合乎理性和感性的邏輯，合乎生活和視覺的邏輯，看上去‘順當’、‘合理’、有節(jié)奏感、舒服，這就是高明的蒙太奇，反之，就是不高明的蒙太奇了?！痹贈]有如此深入淺出、通俗易懂地對蒙太奇的說明與闡述了。

2009年中國戲曲學院考試戲曲導演考試題目

初試 ：散文寫作《我和你》和《恩師》

復試 ： 一.1.（）和（）是 中國戲曲較早的演出形式。

2.《救風塵》中的主人公有（）和（）。

3.游園驚夢是明代傳奇《》中的折子戲，斷橋是 京劇名劇《》中的折子戲。

4.李漁的戲曲作品有《》、《》等。

5.無邊落木蕭蕭下，（）。露從今夜白，（）。

6.《杜十娘投百寶箱》中的 男主人公是（）?！峨僦肥乔宕难孕≌f集《》中的名篇。

7.老舍描寫北京人力車夫的 小說有《》，其話劇代表作有《》。

8。柔石的代表作有《》《》。

9.《》是狄更斯的一部自傳性作品，巴爾扎克的小說總名是《》。

10.托爾斯泰的 代表作有《》《》。

二.名詞解釋

1.司馬遷，2，“荊劉拜殺" 3.《海鷗》 4，蒙太奇 5，臉譜化。

三，作品賞析

1，柳宗元《江雪》

2，關(guān)漢卿《單刀會》片段。

四，1，淺析關(guān)漢卿的 創(chuàng)作。

2.淺析玉黛之愛。