第一篇：電影博物館(二,三層設(shè)計說明)資料

中 國 電 影 博 物 館

——將“雕刻時光”空間化的藝術(shù)設(shè)計

電影作為人類精神文明和物質(zhì)文明的綜合體現(xiàn)形式，已經(jīng)走過了一個多世紀風(fēng)風(fēng)雨雨的路程，電影叢林展現(xiàn)在世人面前的不僅有無數(shù)影片紀錄并反映出的人類無比豐富的精神世界和善于思考的卓絕智慧；電影的發(fā)展也在物質(zhì)層面上展示著科學(xué)技術(shù)隨著時光的腳步不斷前進的步伐，因此，從某種角度上說，電影是反映人類對外部世界和精神世界不斷追尋、探索的特殊媒介和載體。由于電影是通過光影和聲音對時間進行紀錄，所以有人詩意地把電影稱作是“雕刻時光”的藝術(shù)，而電影博物館是將電影作為人類智慧的載體在一定的空間內(nèi)展示，因此可以說電影博物館應(yīng)該是把“雕刻時光”空間化的藝術(shù)。它要向觀眾展示它各個層面的內(nèi)容，讓觀眾通過參觀電影博物館認識、了解電影，掀開電影不為多數(shù)人所見的神秘面紗，將銀幕上上下下、前前后后的不同側(cè)面都展示給觀眾，讓電影文化通過博物館展示在人們的認知中從專業(yè)變成知識，進而變成人們的常識，這樣，人們對電影——人類智慧結(jié)晶的一塊瑰寶，就會有更多的了解、更多的熱愛、更多的支持甚至更多的參與。

博物館既是一個大的舞臺，可以讓豐富多彩的內(nèi)容舞蹈起來；又是一個具有相對限定性的空間，不可能做到事無巨細、毫發(fā)畢現(xiàn)。因此，博物館的展示應(yīng)該具有全面性、權(quán)威性，但要通過概括性的整體構(gòu)思和精微巧妙的局部設(shè)計來有選擇性地將代表性的內(nèi)容展示出來。也就是說，整個展館的設(shè)計在思路清晰、定位明確、個性突出、設(shè)計巧妙的前提下容納盡可能多的信息量。因此，根據(jù)博物館的設(shè)計特性和電影的本體特征，我們對中國電影博物館的整體設(shè)計構(gòu)思及定位是：

? 合理地劃分空間。只有將一個大的空間化劃分成小的空間，才能在設(shè)計上體現(xiàn)空間設(shè)計的層次感、豐富性、個性化，這一方面有利于設(shè)計細節(jié)的展開和多元設(shè)計理念的呈現(xiàn)，另一方面空間的豐富層次也可以從視覺和心理上給觀眾造成空間的延展和懸念感。

? 體現(xiàn)清晰的思路。劃分空間有很多優(yōu)勢，但是如果思路不清楚，又會造 成空間破碎的凌亂感，因此，既要把空間打碎，又必須將空間有機整合。清晰的思路既是設(shè)計水平的宏觀展現(xiàn)，又是方便觀眾參觀的“以人為本”的人文設(shè)計理念的體現(xiàn)。觀眾可以從各廳主題一覽中清晰明確地了解到電影文化的各個層面和各個展館的大致內(nèi)容。

? 和諧與多元并重的設(shè)計風(fēng)格。多元化特性已經(jīng)成為現(xiàn)代社會文化的重要標志，在多元中體現(xiàn)協(xié)調(diào)更是現(xiàn)代文化品質(zhì)的至高追求。多元化是社會開放、信息全球化的一個結(jié)果，而在多元中保持和諧，則是判斷能力和思考能力的表現(xiàn)。因此，在多元中保持和諧也是我們在設(shè)計風(fēng)格上的追求。在整體上，我們力求造型、色彩、空間、光線等設(shè)計元素現(xiàn)代化。但是，又根據(jù)各個展廳的主題不同，又對其進行個性化的處理。? 以人為本的現(xiàn)代設(shè)計理念?！耙匀藶楸尽钡娜宋幕砟?，在當下是社會各個領(lǐng)域都力圖追求的境界。為了增強展覽的藝術(shù)性和趣味性，提高觀眾的審美滿足感，我們根據(jù)內(nèi)容的不同，利用多種媒體進行展示。另外，除了被動的接受展示內(nèi)容，我們在有些環(huán)節(jié)的設(shè)計中還特意為觀眾安排了充滿游戲感的互動裝置。這樣可以充分調(diào)動觀眾的主動性，從而引起觀眾興奮感，最后達到很好的參觀效果。合理的人流路線設(shè)計，也是我們在設(shè)計中著重考慮的因素。我們在各展廳的空間分布及展館之間的銜接上都充分的考慮到了觀眾的行進路線，盡量讓觀眾不走冤枉路，也不會錯過應(yīng)該看到的精彩內(nèi)容。

第一廳

電影的發(fā)明和誕生

該廳的內(nèi)容，從歷史的角度，將人類對光影的認識過程和電影的發(fā)明誕生結(jié)合起來，它既是人類對光影技術(shù)運用的科學(xué)發(fā)展過程，也是人類文化發(fā)展史的一個方面。因此，我們在設(shè)計時，著重突出了該廳的歷史感，充分運用了具有典型性的歷史符號為設(shè)計元素，但又不是簡單的模擬和復(fù)古，而是將現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)和展覽手段巧妙地融入其中，在設(shè)計語匯明確的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出整體設(shè)計的前衛(wèi)感。

序：光與影

（1．tga.jpg）觀眾進入展廳，也就進入了“光與影”的序言：在觀眾正對 面，有一個鑲嵌在“巨塊巖石”中的投影幕，上面投放著投影機的各種畫面，此時，觀眾的影子也在光線的作用下，投射到投影幕上，和投影機投射的畫面重疊在一起，制造出一種真實和虛擬相交互的神奇效果，讓觀眾一進入展廳，就身臨其境地進入到一個奇妙的光影世界，同時也感受到這個博物館中互動項目帶來額的樂趣。

(2.tga.jpg)進入遠古洞穴中，粗礫、不規(guī)則的巖石墻體給人一種遠古的時代感，洞穴中有模仿柏拉圖《理想國》中描繪的洞穴奴隸造型，他們影子被投射在石壁上，給人以真實的遠古環(huán)境感。但是，我們在墻面上做了出其不意的處理：在前面上鑲嵌有等離子電視屏幕，每一個屏幕下方都有一束“光線開關(guān)”，當觀眾走到屏幕前，“光線”會自動將屏幕打開，反之，屏幕會自動關(guān)閉。這樣，既可以節(jié)約資源，又可以讓觀眾在遠古的環(huán)境中感受光影技術(shù)在現(xiàn)代科技中的功能和作用。

(7——8.tga.jpg)在展示中國古人對光影的認識時，我們采用了中國古代宮廷的建筑元素為背景，用木地板和紅色欄桿的蜿蜒曲折設(shè)計出一段獨特的“宮廷九曲橋”的意象，在這樣的背景下展示《墨經(jīng)》和《老子》的著作、中國漢代宮廷觀影情景、張正宇所繪“漢武帝觀影圖”、中國“燈影戲”傳播國家示意圖、唐朝宮廷“拉大片”想象圖、各種手影圖示例等與光影有關(guān)的中國古代典故，再配上中國古典器樂曲，給人一種古香古色、回味悠長的意韻感。

（4.jpg）在展示古代人類創(chuàng)造各種“活動圖畫”的部分，我們用古埃及神廟的建筑元素為主要設(shè)計語匯。在具有古埃及風(fēng)格的墻面上將各種古代壁畫復(fù)制圖分布展示，在墻面的前方有四根仿神廟石柱的方立柱，在每一個立柱上，都有一個等離子電視，可以播放跟這一部分內(nèi)容有關(guān)的資料和影像。用古埃及神廟為背景，不僅跟展示內(nèi)容中古埃及陶器及墓穴壁畫的復(fù)制圖相吻合，具有強烈的神秘感，而且，也表現(xiàn)了全世界范圍的古人都有早期的活動圖畫。

（5.jpg）活動照像術(shù)和電影的問世這一部分，因為與人類的工業(yè)技術(shù)和科技成果關(guān)系密切，所以應(yīng)該充分應(yīng)體現(xiàn)機械工業(yè)和電力時代的氛圍特征。我們用具有極強工業(yè)代表性的符號——齒輪，作為裝飾吊在天花上，六個大型的齒輪不僅起到裝飾作用，也起到了劃分空間的作用，在每個齒輪下面都有一個展區(qū)。在展區(qū)中，用玻璃作為主要的元素，玻璃的運用本身就很現(xiàn)代，再加上玻璃對于光影 3 產(chǎn)生的作用，會讓人更加關(guān)注光影的物理變化，從而突出這一部分展示的主題。

（6.jpg）活動照像術(shù)和電影的問世中，我們設(shè)計了這樣一個裝置：裝置的中心有一個可以轉(zhuǎn)動帶有縫隙的金屬圈，中心光源將旋轉(zhuǎn)膠片上的內(nèi)容透過窄縫投到外圍的墻上，產(chǎn)生了簡單的電影效果，此時，走在其中的觀眾通過自身的走動，可以看到墻上的活動畫面和自己影子的疊加，身臨其境地體會電影的原理和樂趣。

（8.jpg）這個早期的電影院是用木板圍成的電影院：銀幕鑲嵌在木板中間，觀眾的坐凳是用木板釘制，繃以布面的簡單條凳，放映機等設(shè)備都放在觀眾席中充分展示早期電影院的簡易、簡陋。

第二廳：早期的中國電影

由于早期中國電影的背景是在二十世紀初葉，當代人對于那個時期以及那個時期電影的印象都相當?shù)哪：?，正如退色的記憶般沒有鮮明的色彩印象，所以，這個展廳的基調(diào)以灰、藍為主?；疑苓m合營造懷舊的氣氛；藍色，深遠，深奧，讓人充滿幻想，又給人以希望。

在空間利用上，充分利用墻面背景與場內(nèi)實景的融合，增加了景深，拓展了空間，更好地還原了早期電影在中國的生存、演化和發(fā)展的環(huán)境與歷程。

整個場景沒有過多的裝飾，用燈光來提亮場景、增加氣氛，充分將展示主體烘托在觀眾面前。

（圖1、2）在該廳中搭建的早期電影放映場所，是參照清末民初的北京茶園的風(fēng)格特點設(shè)計的，真實的復(fù)原了那個時期人們觀賞電影的環(huán)境。在茶園內(nèi)部均按當時的格局和裝飾布置，里面設(shè)有放映設(shè)備和銀幕，可以為觀眾放映當時的資料片，同時觀眾可以坐在里面觀賞和休息，充分體驗?zāi)菚r人們看電影的氣氛和環(huán)境。

在茶園的外墻上，巧妙地設(shè)計了展扳，展示“前言”和“電影傳入中國”的文字說明，使整個展覽融入到強烈的時代氣氛中去。

茶園外面的路面，鋪設(shè)成舊街區(qū)質(zhì)感的路面，路面和墻體的連接處，由一幅舊街區(qū)的照片作為過渡和銜接，使老街的空間的延展，同時更加強調(diào)了這個時期的時代背景。

4（圖3）“中國電影的誕生和萌芽期”展區(qū)，是由藍色展墻圍成的空間，展墻上展示的是圖片和文字資料。在展區(qū)的中間區(qū)域是中國第一部電影作品《定軍山》拍攝現(xiàn)場的實景復(fù)原：豐泰照相館門面在側(cè)面后景，臨時支著一塊很大的白布，為露天拍攝現(xiàn)場，扮上戲裝的譚老板和所工作人員均用蠟像復(fù)原。建議此處的攝影機和攝影師為真實的，這樣可以設(shè)計觀眾的參與項目，以增加觀眾的興趣，也使展覽更加生動。

（圖4、5）“中國電影的混亂發(fā)展時期”同樣是由藍色展墻隔成一個相對獨立的區(qū)域，區(qū)域中央是放映設(shè)備，觀眾可以在此觀賞關(guān)于這個時期電影的資料和影像，但和“中國電影的誕生和萌芽期”展區(qū)不同的是，展板和天花上都用了藍色的日光燈管交錯分割，將展示劃分成不規(guī)則的區(qū)域，凸顯出這個電影發(fā)展時期紛亂和復(fù)雜感。

（圖6、7）《孤兒救祖記》和《火燒紅蓮寺》的拍攝現(xiàn)場實景，都依照影片和資料所提供的元素真實復(fù)制，讓觀眾真切的感受到當時拍攝電影的技術(shù)條件和工作狀態(tài)。在實景的背景墻上都用合適景相吻合的巨幅照片作為環(huán)境烘托，突出實景的真實感和空間感。建議在布展時，設(shè)計一些觀眾可參與或互動的項目，增加展覽的趣味性。

（圖8）其它圖表燈箱和文字說明都在藍、灰色調(diào)的展板上展示，以保持整個展覽的協(xié)調(diào)感。

第三廳：發(fā)展時期的中國電影

發(fā)展時期的中國電影，隨著其歷史背景的風(fēng)云變幻而復(fù)雜多變，這個時期的中國歷史，在混亂和戰(zhàn)爭中摸索前進，因此該展廳以黑、灰為主色，形勢簡潔穩(wěn)重，不以背景的過于醒目，分散觀眾的注意力。以LED時間墻為主線展開對發(fā)展時期中國電影的陳述，展覽以文字、圖片、拍攝現(xiàn)場和現(xiàn)代觸摸屏、沙盤相結(jié)合，形勢豐富，富有現(xiàn)代感。

（圖——效果1.jpg）進入第三展廳，在簡潔的平面展扳上方是LED，上面滾動顯示這個時期的電影發(fā)展線索，這樣充滿現(xiàn)代感，又能清晰的引導(dǎo)觀眾的展覽路線。

（圖——效果2.3.4jpg）這個展區(qū)內(nèi)老式的吊燈和展板上的舊劇照相互映襯，充滿了懷舊感，展區(qū)內(nèi)還有電影拍攝的實景復(fù)制，還原當時電影拍攝的情景，這 5 樣整個的空間氛圍把觀眾的感覺帶回到了三、四十年代。在展扳的下邊有一排片孔，一方面諳合電影膠片的形象感，另一方面體現(xiàn)一種展覽和空間的連續(xù)性。地面的現(xiàn)狀分塊，給觀眾以拼貼和剪輯感，與整個展覽主題呼應(yīng)。在展扳前面，設(shè)有觸摸屏，可供觀眾查詢與該展有關(guān)的資料和信息；還有設(shè)計獨特的沙盤展示。整個展廳有序、現(xiàn)代、豐富。

（圖——效果5.jpg）再展板上方，還設(shè)計有環(huán)形的等離子屏幕，用以放映影像資料。

第四廳：新中國電影事業(yè)的全面建設(shè)與發(fā)展

新中國的電影在中國革命勝利、成立人民的新中國后，和新中國的所有事業(yè)一樣，欣欣向榮、蓬勃發(fā)展。所以。該廳的設(shè)計以紅色為主，展板設(shè)計仍以形式簡潔為主要風(fēng)格。

（圖——效果8.9jpg）該展區(qū)的展板以紅色為主色調(diào)，仍然用清晰的時間指向為展覽線索。頂部的環(huán)狀等離子方向和每個展覽的小區(qū)域相呼應(yīng)。每塊展板的放置都與墻面成一定夾角，面向觀眾放置，這樣可以節(jié)約空間，也可以在觀眾行進的過程中，讓展板以最大面積面向觀眾。展板的下邊有一排片孔，一方面諳合電影膠片的形象感，另一方面體現(xiàn)一種展覽和空間的連續(xù)性。展板前面，設(shè)有觸摸屏，可供觀眾查詢與該展有關(guān)的資料和信息。展廳中的紅色條狀板傾斜放置，上面有時間的指示，這也是拍攝電影所用的卡塔板的象征，這時的整個空間富于變化，充滿動感。

（圖——效果11jpg）這是《董存瑞》、《黃繼光》等電影的實景復(fù)原。（圖——效果12。13jpg）這是電影《梁山伯與祝英臺》和《林家鋪子》的實景復(fù)原，現(xiàn)代的展示手法和舊式風(fēng)格場景的結(jié)合，使得展示空間充滿一種時空的交錯感和趣味感。

（圖——效果14jpg）早期中國電影院的景觀復(fù)原。在電影院的門口放置了以輛舊時的人力車，增加時代感和環(huán)境感。

（圖——效果16，17，18jpg）兩根樹干拉起的銀幕，是露天電影院的實景。露天電影院是人們觀賞電影最簡易的場所，因此在銀幕下面堆放了幾塊石頭，增強現(xiàn)實感。這個銀幕上可以真實地播放老電影，觀眾也可以在這里駐足觀賞，感 6 受、懷念看露天電影的感覺。

第五廳：改革開放時期的中國電影

改革開放時期，各種思潮、各門藝術(shù)都在以前所未有的速度走向多元，電影發(fā)展也在活躍中走向風(fēng)格多元。所以整個第五廳，在融入改革開放時期的電影元素，在風(fēng)格上統(tǒng)一，設(shè)計上采用了不同材質(zhì)、不同顏色來區(qū)分各個區(qū)域，新穎、鮮明，形式活潑又富有意義。實物展示柜是半球形結(jié)構(gòu)，沙盤放置在地板上的玻璃罩中，打上不同顏色的光。

（1、jpg）前言：在入口處設(shè)計了一個立方體造型，旋轉(zhuǎn)四十五度傾斜放置，上面寫有前言。這個造型新穎醒目，容易吸引人群，可以起到引導(dǎo)人群的作用，從視覺上和功能上都很巧妙。

（2、jpg）第一部分：新時期的中國電影事業(yè)

這個展區(qū)，主色調(diào)是藍色，給人以清新感和冷靜感。展示多為圖片，都用最直觀的方式展示，但在展板前裝有條狀分布的白色有機板，使整個空間層次更豐富，也制造一種朦朧感。

（3、jpg）第二部分：新時期的開始和藝術(shù)探索的時代

在用色上采用銀灰色，而在局部用紅色透明有機片做點綴，調(diào)亮整個部分。充分全是新時期開始和藝術(shù)探索時代的含義。模擬影片場景，讓觀眾更清晰、準確的了解展示要傳達的信息。同時配有播放器材、實物展示，能更好的吸引觀眾的注意力，展覽的解讀性與說明性都能達到很好的效果。

（4、jpg）第三部分：三代藝術(shù)家和新中國電影的第二次創(chuàng)作高潮 這一部分用紅色來詮釋是非常貼切的，紅色有一種視覺的驚覺感和擴張力，正好可以表現(xiàn)這個時期電影發(fā)展中蘊含的巨大張力。局部粉紅色透明有機片的使用，依然起到了豐富層次感的作用。結(jié)合圖片展示，會給觀眾以鮮明深刻的印象。

（5、jpg）第四部分：藝術(shù)轉(zhuǎn)型和革命歷史題材的重大突破

這個時期是社會的多樣性時代，也是電影的多樣性時代。用金屬材質(zhì)來表現(xiàn)這個時代的轉(zhuǎn)變，具有一種對可能性的表現(xiàn)力。局部的藍色透明有機片，不破壞它的質(zhì)感，并且其到調(diào)節(jié)作用。

（6、jpg）第五部分：新時期的電影發(fā)行放映事業(yè)

黃色充滿活力和生命力，正好象征新中國電影事業(yè)的欣欣向榮和強健的生命力。綠色有機片的清新更加襯托出整體氛圍的明亮和朝氣。

（7、jpg）第六部分：新時期中國電影技術(shù)的里程碑

這部分展覽的主體造型使金屬支架和玻璃結(jié)構(gòu)起來的一個橢圓形大結(jié)構(gòu)，這個橢圓形結(jié)構(gòu)造型像一艘巨輪，象征著不斷前進的中國電影事業(yè)。圖片及視頻設(shè)備都掛在玻璃展墻上，視覺感通透明亮。

（7、jpg）第七部分：新時期中國電影的文化教育事業(yè)

這個部分的展品多為圖片，用正面墻來展示圖片，可以給觀眾最直觀，最集中的視覺沖擊，從而給觀眾深刻的印象。

第六廳：跨世紀的中國電影

世紀之交的中國電影大大加快了改革的步伐，中國電影業(yè)進一步與國際電影產(chǎn)業(yè)的運行方式接軌。為了表達跨世紀的現(xiàn)代感和多元化，在展廳中大量的運用以玻璃、金屬材料為主的幾何形體。幾何形體的多義性和超時空感可以給觀眾更多想象的空間。

由于展廳的結(jié)構(gòu)因素，必須在入口右側(cè)廳設(shè)置能夠吸引觀眾視線的展示形式，才能夠吸引人流，改變?nèi)巳赫Ｗ呦?，達到預(yù)期效果。因此，在展廳的入口處，我們以金屬材料做成一個景點——生長狀態(tài)的金屬植物雕塑，植物頂端放置等離子屏幕，雕塑上部是一塊橢圓形的磨砂玻璃，強烈的光線從玻璃頂部穿過，打在雕塑上，整個雕塑的形體美生動、奇異、震撼，隱喻著中國電影事業(yè)的蓬勃生長。

電影頻道某一欄目錄制布景運用曲線面來制作，以簡潔大方為出發(fā)點，使其造型和風(fēng)格與整個展廳風(fēng)格協(xié)調(diào)，充滿現(xiàn)代感。

在展廳的出口附近，我們制作另一景點——蝴蝶，它將再次吸引觀眾的興趣和視線?！昂狈稚舷聝刹糠郑旱撞恳约喕蚣埨p繞在金屬支架上，做成蛹狀，8 然后在外面纏繞膠片，給人以“膠片蛹”的感覺，從蛹中探出玻璃條，將蝴蝶高高擎起。這個經(jīng)過艱苦努力破蛹而出的美麗蝴蝶，正是中國電影歷程的象征。

第七廳：港澳臺電影

本廳展示的內(nèi)容分三個部分，但是展廳的空間有限，所以設(shè)計上力求簡潔的整體效果。用藍色光來表現(xiàn)整體氛圍，但入口處的橙色形象墻可強化與內(nèi)部藍色空間的對比，增添展區(qū)的神秘感。為了區(qū)分不同區(qū)域，在展扳的色彩和形式上表現(xiàn)出變化。

（3，jpg）考慮到本廳的出口和入口是同一個通道，所以本廳入口的設(shè)計簡單明了，留出較大的空間作為人流通道，確保觀眾參觀的流暢和安全。本廳入口的左側(cè)展墻上，是港澳臺電影的總體介紹，右側(cè)從香港電影開始。

（1，jpg）香港電影的文字和圖片介紹在右側(cè)的展墻上，展墻前放置的是幾架老式攝影機。再往里，以黑色架構(gòu)隔離開的是香港電影的實景復(fù)原區(qū)。

（10，jpg）設(shè)在整個展廳中央的大圓立柱周圍，是帶有觸摸屏的互動區(qū)，觀眾可以在此獲得相關(guān)信息。

（6，jpg）這是臺灣電影展區(qū)，展墻上鑲嵌有等離子屏幕，旁邊綠色的景觀中是玻璃材質(zhì)，光從里面打出來，增加通透感。右側(cè)的空間是臺灣電影的拍攝實景復(fù)原區(qū)。

第八廳：科教、美術(shù)、新聞紀錄、譯制片

該廳的設(shè)計構(gòu)思，力求簡單但不平淡，突出展示內(nèi)容。在細節(jié)處理上追求精益求精，把握住每一個細小的部分，使每一個細小的部分都為整體服務(wù)，保證整體效果的統(tǒng)一。

在天花的處理上，為不使格柵天花過于平淡，又為了烘托整體氣氛，在頂部吊裝了大量交叉縱橫的白色熒光燈管，使其具有很強的現(xiàn)代感。

在局部處理上，根據(jù)內(nèi)容的需要，采用大幅噴繪的表現(xiàn)形式，手法氣勢宏大，造型簡潔，表現(xiàn)力強，具有極強的視覺沖擊力。大幅噴繪配合炫目的燈光，使觀眾身臨其境，完全融入環(huán)境。

展板多以灰色為主，與展示內(nèi)容形成強烈的對比，起到很好的烘托、映襯作 9 用。

兒童電影樂園

這個展廳應(yīng)主要為廣大兒童少年服務(wù)，能吸引他們懷著好奇心，帶著疑問走進展區(qū)，在歡快的氣氛中了解電影，開拓視野，尋求答案，獲得教益，增長才智。同時也希望幫助成年人（家長、教師）能回憶美好童年的經(jīng)歷，并有助于長輩們做為愛國主義教育，素質(zhì)教育，審美教育的基地。因此，這個展區(qū)要充分發(fā)揮設(shè)計中的童趣，色彩上的鮮艷明麗和展覽布置的清晰明確。

（圖1）在兒童電影樂園的入口處，有一個用膠片造型的有機片組成的水花，表達兒童的歡快、活潑、踴躍。在水花底部是一個環(huán)形的接待臺，這個接待臺用圓形，感覺軟軟的，象新鮮的面包，讓小孩子感到輕松、愉快。

（圖2）剛進去的四個區(qū)域，分別介紹兒童電影發(fā)展的不同時期的內(nèi)容，每個區(qū)域的又讓小朋友感到隨意、親切。這四個區(qū)域入口的上方，用膠片完成花瓣的形狀，豐富了空間的層次，又象征祖國的花朵欣欣向榮，地上的九宮格象征兒童游戲中的九宮格。

（圖4）在“幼兒生活情趣多”和“走向自然愛生物”景區(qū)，用色彩鮮艷的積木、紅色和綠色的皮球造型以及象征森林大自然的綠色有機片，在燈光的照射下熠熠生輝。形象地營造出一個充滿生趣的兒童世界。

（圖——景區(qū)3.jpg）“風(fēng)華正茂好年華”，用噴繪和實景相結(jié)合的方式展示。（圖——景區(qū)5，7.jpg）“農(nóng)村天地多廣闊”的大幅噴繪和“光輝榜樣樹楷?！钡牡袼茉O(shè)在一個區(qū)域，相映成輝。

（圖——景區(qū)4.jpg）“人情、親情、愛國情”用噴繪和實景的結(jié)合營造環(huán)境的真實感。

（圖6）“民族文化好傳統(tǒng)”、“課外活動育人才”、“幻想世界開眼界”、“民族團結(jié)情誼深”、“挑戰(zhàn)逆境顯真情”、“崢嶸歲月憶往昔”這幾個景區(qū)，我們總體考慮用u型區(qū)來有趣的分割空間，用看起來象彩帶又像電影膠片的造型來劃分區(qū)域，既有整體感，有分割了空間，而且顯得趣味橫生。每個區(qū)域還用了不同的顏 10 色，更增添了活潑感。紅色區(qū)域是“民族文化好傳統(tǒng)”，綠色區(qū)域是“民族團結(jié)情誼深”，藍色區(qū)域是“幻想世界開眼界”，粉紅色區(qū)域是“挑戰(zhàn)逆境顯真情”，黃色區(qū)域是“崢嶸歲月憶往昔”。

第二篇：博物館設(shè)計說明

博物館設(shè)計說明

乾安縣博物館主要當?shù)貧v史文物和文化展，如猛犸象等中世紀出土文物及化石，原始部落的器物直至新石器時代。再如乾安縣悠久的歷史文化的發(fā)展過程，井田制與租賃和當代的土地承包制相結(jié)合而特有的農(nóng)耕文化，中世紀前期的部落與少數(shù)名族建立的邦國。再如遼金時期，也就是第一個在該地的封建制國家的文化，春捺缽文化。游牧與農(nóng)耕并存。進入近代的以千字文為基礎(chǔ)成立的乾安縣等歷史文化展和現(xiàn)在工農(nóng)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀。設(shè)計手法主要體現(xiàn)于燈光的使用，及其布局上的緊促與疏松。借鑒室外園林的設(shè)計手法使用于其中，開敞空間，半封閉空間，障景，借景和留園等手法融入其中。如第一展廳采用較為疏松的布局，其布局猶如衛(wèi)星圖觀看乾安縣地貌一樣，鹽堿地與水皰。第二展廳則使用緊促的布局，展柜高矮個不一，猶如當?shù)靥赜械目λ固氐匦?，其中最出名的“狼牙狽”。使游客融入其中。第三展廳和第二展廳一樣。第四站廳和第一展廳一樣，但由于所展現(xiàn)的器物不同，有很大的年代區(qū)別，所以在設(shè)計上又有所不同，主要采取的是現(xiàn)代設(shè)計手法為主多以科技燈光等。

五館設(shè)計說明

本次設(shè)計方案共分為五個部分，前廳：報告廳、主題館及部分公共區(qū)域；一層：圖書館和民俗文化館；二層：展覽館和科技館；三層：博物館及部分公共區(qū)域。四層：辦公區(qū)域。整體風(fēng)格為偏中式帶現(xiàn)代風(fēng)格的設(shè)計，根據(jù)乾安縣的歷史文化及地域特性，所以本次設(shè)計主要以中式風(fēng)格為主，在展現(xiàn)本館的主題和使用功能的前提下再結(jié)合文化特色用裝飾手法為其帶來“生命”。五館的使用功能決定它是公共，以游客參觀和使用為主，它的參觀者年齡參差不齊，參觀者受文化教育程度也不相同，要讓80%的參觀者及使用者適應(yīng)此裝飾，所以在中式為主的設(shè)計風(fēng)格上又參入現(xiàn)代風(fēng)格元素，這樣可以不單調(diào)，在多重特性元素下使人們不會輕易達到視覺疲勞。

第三篇：電影博物館觀后感

電影博物館觀后感

篇一：電影博物館>觀后感

上周我們拿到了老師給的電影博物館的票子，想著，大概是介紹電影的歷史吧，于是我們便期待著那一天的到來。在星期六的一天中，我們參觀了上海電影博物館，它不僅讓我們了解了許多和電影有關(guān)的知識，還讓我們感受到了許多??

我們八個人（黃天愛、酈絲簫、宋雨青、劉陸淇、李昊、毛曄淳、周子紅、葉哲宇），在星期六下午一點到學(xué)校門口集合，一起出發(fā)前往上海電影博物館參加小隊活動。所有的成員都到齊后，Let’sgo!坐了14站56路公交汽車后，我們終于到達了目的地：上海電影博物館。一進去，我們就坐了乘到4樓的電梯，在電梯的天花板上，有一個小小的屏幕，上面倒數(shù)著：“5（伍），4（肆），3（叁），2（貳），1（壹）”。當1結(jié)束的時候，電梯門就開了，剛一走出門，我們就進入了“星光大道”，地上紅色的感應(yīng)燈就像紅毯一樣閃爍，在兩側(cè)墻壁上有各種觀眾，記者的造型，閃光燈和歡呼聲此起彼伏，我們就好像真的當了一回電影明星！

再往里走，有一面長墻，上面都是有名電影明星，在墻邊，有展柜，里面都是這些明星的文物，讓我們興奮的是，我們每個人都在墻上找到了自己喜歡的人：成龍，蝴蝶??突然我們被電影里獨有的“咔”聲所吸引，原來在一面景板墻邊，真的有人拍?。∫粋€穿著老上海旗袍的美女在門前渡著，而這一幕卻因為各種小的瑕疵，導(dǎo)演的不滿意，而一遍一遍的重新來過。我們不禁想到，原來拍電影也不是這么容易啊！在金光燦燦的照耀下，我們看到了曾經(jīng)上海拍攝電影場景的模型，大家都紛紛和“不動”的人物拍照。向前走著，一幅一幅的海報進入了我們的眼簾，原來百年發(fā)行放映展區(qū)透過模型、廣告及百余幅各個歷史時期的海報，回顧發(fā)行放映的百年歷史，展示上海電影長盛不衰的文化魅力。我們的同學(xué)總是發(fā)現(xiàn)一張張大家小時看過的電影，常常引起一聲一聲的回憶，大家你一句我一句，回憶電影的場景。

不知不覺我們就逛完了一層樓，我們充滿好奇的來到了3樓。還在自動扶梯上的我，就聽見同學(xué)們激動地叫聲“葫蘆娃！”“黑貓警長！”“小蝌蚪找媽媽！”原來是一個個我們小時候熟悉的人物造型。在這一樓里，仿佛是回顧我們小時候的樂園。在這里，可以在熒幕板前體驗自己的配音和電影動作，同學(xué)們都爭著、搶著聽聽自己在電影里的配音是否和原著接近。聽，是什么讓大家都笑的那么開心？原來大家在看加菲貓，大家笑的不只是加菲的滑稽的動作，而是上海話版的加菲貓更引來大家的注意。我們還看了短片“夢之船”，影片向我們介紹了上海電影長河的歷史，讓我們看到了上海的成長。

來到二樓，這是一層體驗樓，我們在此觀摩影視作品的生產(chǎn)創(chuàng)作流程，而且還看到了在工作室：有叔叔阿姨在“平板電腦上”認真的畫著動畫。我們還看到了錄音室等。那里還有手搖放映機、各種演員的服飾。突然聽到了莊嚴國歌的我們急忙沖下1樓，哇，左邊的一面柜子上大概有幾百個獎杯吧，在燈光的照耀下，顯得格外輝煌。時間也在不經(jīng)意間流失，“咔嚓”八個少年的燦爛的笑容伴著“上海電影博物館”字跡，一個下午的活動結(jié)束。

通過這次活動，我們感悟了很多，原先一直很羨慕電影演員在影片里，社會上的風(fēng)華絕代，遭眾人追捧。但是這次活動中，我們第一次感覺到了原來拍電影也不是一件容易的事，要有自身的素質(zhì)要求，還有一定的耐心，看起來很容易的一條片子，都是經(jīng)過上百次的演練鑄就的，我們不能隨意的說一部影片的不好，因為他們也都是用心血做成的。上海電影歷史的發(fā)展，讓我們見證了一個時代的改變，這更是讓我們欣慰。

篇二：電影博物館觀后感

我們懷著愉快的心情出發(fā)了，一路上有說有笑，時間過得真快，轉(zhuǎn)眼間就到了目的地。

進入中國電影博物館，只是輕輕地靠近它，就被它的外表所深深吸引。從博物館建筑正面看，上部是有數(shù)種幾何形圖案的隨機結(jié)合，遠觀如繁星滿天，近看則各具形態(tài)。它的寓意也與電影有關(guān)，博物館的工作人員介紹說：“不僅在建筑外部，在建筑的內(nèi)部也有很多星狀的設(shè)計，它象征著我們的電影百年歷史中群星璀璨?！辈┪镳^外觀主體色調(diào)是墨綠色，并配以黑白兩色，使得中國電影博物館整體看起來猶如一只暗盒，我想它是象征著電影制作和放映過程都是在黑色世界里完成。這真像是一座神奇的宮殿，讓人情不自禁地想推開宮門進入它的世界去了解它。？的心情，踏過紅地毯，輕輕地走進電影博物館，伴隨著優(yōu)美的音樂，不斷變幻著的燈光，聽著講解員地細細訴說，仿佛一切都是那么美妙。我們的眼睛目不暇接，急于要把博物館里的每一幅畫，每一件展品都能深深地刻在腦海中，讓它在記憶中成為永恒。在巨幕影廳我們觀看了電影《長江》，超大的銀幕充分的展現(xiàn)出了長江的博大、雄偉、美麗和壯觀。走進數(shù)字電影廳，我又過了一把癮，坐在一塊漂亮的毛毯上，透過屏幕看到毛毯載著自己在藍天中飛翔，心里說不出的激動，原來這就是通過數(shù)字電影技術(shù)來完成的電影中的某些特殊鏡頭，讓人不得不佩服數(shù)字電影的神奇魔力。還沒有來得及細細品味，細細感受，時間就匆匆地過去了。？電影博物館，心潮澎湃。折服的不僅是它宏偉的建筑規(guī)模，更驚愕于它的生動內(nèi)容。它凝聚著所有電影工作者的智慧和心血。中國電影從1905年至今已有百年的歷史，無數(shù)電影工作者嘔心瀝血，開創(chuàng)了中國電影的新紀元；一代又一代的中國電影人，憑借著卓越的才干和不屈不撓的奉獻精神，始終堅持先進文化的前進方向，努力推動著中國電影不斷繁榮、不斷發(fā)展，不斷壯大，不僅使中國人民為之自豪，更是創(chuàng)造了中國電影飲譽四海、走向國際的興旺景象。一百年的中國電影，碩果累累，樹立了一座輝煌的歷史豐碑！

5月22日，我們來到中國電影博物館參觀，>收獲很大，感受到了電影博物館是一座記載著中國電影悠久的歷史和燦爛的文化的藝術(shù)殿堂。

我了解到，中國電影博物館是目前世界上最大的國家級專業(yè)博物館，是紀念中國電影誕生100周年的標志性建筑，是展示中國電影百年發(fā)展歷程、博覽電影科技、傳播電影文化和進行學(xué)術(shù)交流研究的藝術(shù)殿堂，集權(quán)威性、知識性、藝術(shù)性于一體。

篇三：電影博物館觀后感

今天，我們五，六年級去了“電影博物館”首先映入眼簾的就是一座宏偉壯觀的大型博物館。只是看一眼，就被它的外表所深深吸引住了。這真像是一座神奇的宮殿，讓人不由自主地想推開宮門進入它的世界去了解它。同學(xué)們帶著興奮的心情踏過紅地毯，輕輕地走進了電影博物館。

走過大門，仿佛一切都是那么美妙。我們的眼睛目不暇接，急于要把博物館里的每一幅畫，每一件展品都能深深地刻在腦海中，讓它在記憶中成為永恒。

在四層，老師讓我們分組進行考察，并記錄下來。我們組五個人在蠟像廳中，35個銀幕，57尊蠟像，讓我們感受到從古到今，人類穿著的衣服?！半娪芭臄z的圖片”，“四路聲畫套片機”，“古代印片機”，“洗片機”和“古代放映機”讓我們領(lǐng)略到了人類的聰明。我們仔細地觀察著，認真的做著記錄，不放過沒一張圖片，沒一個細節(jié)。

看一場“魔毯電影”，腳踩在用玻璃做的地板上，生怕踩碎了。好看的“魔毯電影”不光在銀幕上可以觀看，而且在玻璃做的地板上也可以觀看，而且內(nèi)容并不相同。在博物館里，不光有好看的“魔毯電影”還有出色而神秘的“水幕電影”“水幕電影”是由水流高速噴出而形成的霧狀“銀幕”。電影不僅可以“正拍”，“倒拍”還可以“水下拍攝”。真是豐富多彩呀！

在電影簡介的介紹下，我知道中國電影是在1905年誕生的。我不由自主的感嘆到：從1905年到現(xiàn)在，中國電影經(jīng)歷了多么的歲月呀！

11：40馬上就要到了，我們馬上就要離電影博物館了。電影博物館，心潮澎湃。折服的不僅是它宏偉的建筑規(guī)模，更驚愕于它的生動內(nèi)容。它凝聚著所有電影工作者的聰明和心血。中國電影從1905年至今已有百年的歷史，無數(shù)電影工作者嘔心瀝血，開創(chuàng)了中國電影的新紀元；一代又一代的中國電影人，憑借著卓越的才干和不屈不撓的奉獻精神，始終堅持先進文化的前進方向，努力推動著中國電影不斷繁榮、不斷發(fā)展，不斷壯大，不僅使中國人民為之自豪，更是創(chuàng)造了中國電影飲譽四海、走向國際的興旺景象。一百年的中國電影，碩果累累，樹立了一座輝煌的歷史豐碑！

第四篇：省博物館資料

湖北省博物館資料

湖北省博物館地處武昌東湖之濱，1953年籌建，1963年3月定為現(xiàn)名，是湖北省文物及標本的主要收藏、宣傳和研究機構(gòu)，館名未董必武同志題寫。經(jīng)過近年的擴建、新建，現(xiàn)已有編鐘陳列館（1999年2月）、楚文化館（2005年12月27日）對外開放，另有綜合館正在建設(shè)之中。三館呈“品”字形排列，均為高臺階、寬屋檐、“覆斗”式大坡面屋頂?shù)某ㄖL(fēng)格。其中編鐘館陳列面積為2400平方米，楚文化館陳列面積2880平方米，預(yù)計綜合館陳列面積為2.4萬平方米。湖北省博物館館藏文物豐富，近20萬件藏品以出土文物為主，器類主要有陶、瓷器，青銅器，漆木器，簡牘、兵器、古樂器、金玉器，古代字畫，古錢幣等。這些文物中有不少是舉世矚目的稀有珍品和重要的科學(xué)資料。其中如新石器時代京山屈家?guī)X文化的蛋殼彩陶紡輪；天門石家河文化的玉人、玉鷹；盤龍城商代遺址和墓葬出土的大玉戈及銅鼎、銅鉞；隨縣戰(zhàn)國曾侯乙墓出土的編鐘青銅器群及16節(jié)透雕龍鳳玉佩、28宿天文圖像衣箱；云夢睡虎地出土的秦代法律文書竹簡等，都具有極高和極重要的歷史、科學(xué)和藝術(shù)價值。

1.湖北省博物館一級文物400余件，主要有：

2.戰(zhàn)國時期的越王勾劍，1965年在江陵望山1號墓出土，被譽為越王青銅劍之首。

3.戰(zhàn)國時期的曾侯乙編鐘，1978年隨縣曾侯乙墓出土，編鐘共65件，總重2500多公斤。

4.戰(zhàn)國時期的曾侯乙編磬，1978年隨縣曾侯乙墓出土，共32件，上面刻有樂律文字。

5.戰(zhàn)國時期的青銅尊盤，1978年隨縣曾侯乙墓出土，酒器，尊盤口沿的鏤空附飾采用熔模鑄造工藝制成。

6.戰(zhàn)國時期青銅器鹿角立鶴，1978年隨州曾侯乙墓出土，它是一種想象中的吉祥物。

7.商代前期玉質(zhì)儀仗器大玉戈，1974年黃陂盤龍城李家嘴三號墓出土。

8.商代打擊樂器銅鼓，1977年崇陽白霓出土，是我國迄今發(fā)現(xiàn)最早的皮鼓形銅鼓。

另有商朝的陶雞、大圓鼎，戰(zhàn)國時期的虎座鳥架鼓、十六節(jié)龍鳳佩、金盞，南北朝的青瓷蓮花尊，唐朝的樂俑，明朝的金鳳冠等一級文物。

【編鐘陳列館】

編鐘館是湖北省博物館中集“展覽廳”和“音樂廳”于一體的專館，由《曾侯乙墓出土文物陳列》展廳和古代樂器演奏廳組成。展廳陳列著曾侯乙幕出土文物中遴選出的400余件各類精品。演奏廳與展廳以連廊相接，可以容納200位聽眾。

曾侯乙墓于1978年2月出土，經(jīng)過發(fā)掘、整理，共出土文物一萬余件，是我國考古史上的重大發(fā)現(xiàn)，為東周考古學(xué)提供了新的實例，全面展示了我國先秦時期高超的音樂水平，并為科學(xué)研究和工藝美術(shù)研究提供了寶貴的實例。目前在編鐘館展廳中陳列的主要有以下一些文物：

1.主棺、陪葬棺、狗棺 主棺包括一具內(nèi)棺、一具外棺。內(nèi)棺由巨型木材制成的葬器，出土?xí)r重達兩噸半，上有紅色底漆盒黃、金、灰、黑色漆繪制的各種花紋圖案。外棺長

3.2米，寬2.1米，高2.19米，重達七噸半。棺身由十根工字形銅立架嵌十塊木板構(gòu)成，固定于地板四周的銅框上，棺蓋四周有十二個銅鈕，棺底有十個圓形的銅足。四周繪有紅色、金黃色裝飾花紋，內(nèi)壁為素面紅漆。另有較小的陪葬棺兩具、狗棺一具。

2.鹿角立鶴 由鹿角、鶴身、翅膀等組合而成的一件青銅器珍品，各部位乃分別單獨鑄成再合鑄在一起，代表了當時高超的青銅器鑄造水平。出土?xí)r，位于主棺的東面，頭向南方，表示兩層含義：一者為死者守靈，驅(qū)除鬼怪；二者護送靈魂升天。

3.銅盥缶 盥洗用的儲水器，采用鑄鑲法形成了紅銅花紋，周身鑲有綠松石，鑄造工藝極富特色。所謂鑄鑲法，簡明地說是將預(yù)先鑄造成形的紅銅紋飾，經(jīng)修整后置于青銅器的鑄形內(nèi)，然后合范澆鑄青銅液而成型?？墒辜t銅花紋與青銅器體緊密相連，十分牢固，但因紅銅的熔點高于青銅，所以對鑄造紅銅紋飾的設(shè)備及陶范的技術(shù)要求極高。

4.鑒缶 曾侯乙墓中精美的青銅禮器，是古代用以冰（溫）酒的器具。通高63.3厘米，邊長62厘米，重170公斤。整座器皿由內(nèi)外兩件器物構(gòu)成；外部為鑒，鑒內(nèi)置一尊缶。鑒鏤孔蓋中的方孔套住缶的口沿，缶的底部有三個穿眼的圓足，鑒底部有三個彎形栓鉤插入缶底部的圓足。中間一個倒鉤裝有活動栓，插入圓足后即自動倒下，鉤住缶的底部。使用時，尊缶內(nèi)裝酒。由于鑒與缶之間有空隙，冬天放入熱水可以溫酒，成了“保溫瓶”；而夏天放入冰塊則可起到冷卻作用，同時防止酒酸，是名副其實的“大冰箱”。

5.九鼎八簋 “鼎”是古代用于烹煮肉食和盛貯肉類器具，三足兩耳；“簋”是用來盛放黍、稷、粱、稻等飯食的器皿，類似現(xiàn)今的大碗。戰(zhàn)國時期，“鼎”與“簋”是配合用的，是天子祭祀的“鍋、” “碗”。曾侯乙的“九鼎八簋”，一套17件，均為國家一級文物，是我國戰(zhàn)國時期青銅冶鑄技術(shù)發(fā)展至巔峰的代表作。銅鼎鑄造非常精致，每只通高35.6厘米，口徑45.7厘米，重20公斤。周身鑄滿紋飾；還鑄有四只銅虎，造型生動逼真

6.尊盤 尊是盛酒器，盤一般作水器用，二者合為一器，尊內(nèi)盛摻有香草汁的酒，祭祀時酌以獻尸，賓禮時酌以飲客。曾侯乙墓中的尊高33.1厘米，口寬62厘米，盤高24厘米，寬57.6厘米，深12厘米。尊敞口，呈喇叭狀，寬厚的外沿翻折，下垂，上飾蟠虺透空花紋。尊頸部飾蕉葉形蟠虺紋，蕉葉向上舒展，與頸頂微微外張的弧線相搭配，和諧又統(tǒng)一。在尊頸與腹之間加飾四條圓雕豹形獸，軀體由透雕的蟠螭紋構(gòu)成，獸沿尊頸向上攀爬，回首吐舌。尊腹、高足皆飾細密的蟠虺紋，其上加飾高浮雕虬龍四條，層次豐富，主次分明。盤直壁平底，四龍形蹄足口沿上附有四只方耳，皆飾蟠虺紋，與尊口風(fēng)格相同。四耳下各有兩條扁形鏤空夔龍，龍首下垂。四龍之間各有一圓雕式蟠龍，首伏于口沿，與盤腹蟠虺紋相互呼應(yīng)，從而突破了滿飾蟠螭紋常有的滯塞、僵硬感。出土?xí)r尊置于盤內(nèi)，兩件器物放在一起渾然一體。整套器物紋飾繁縟，其精巧達到先秦青

銅器的極點。尤其是器上鏤空裝飾系用失蠟法鑄造，即先用一種容易雕刻的蠟，按照繪就的復(fù)雜圖案，精心雕刻成蠟質(zhì)“尊盤”，形成“?！?。然后以特制的泥漿包住它，待泥漿干燥后進行烘焙，令其堅固，同時令蠟熔化流失，得到“范”。最后將青銅溶液注入“范”中，鑄成“尊盤”。這一發(fā)現(xiàn)，證實了在二千四百年前的戰(zhàn)國早期，中國的失蠟法鑄造技術(shù)已經(jīng)達到極高的水準。

7.金器 曾侯乙墓中出土了金盞、漏匕、器蓋、金杯、金帶鉤等九件。其中金盞中2156克，是先秦金器中最大最重的一件，制作精美。蓋上飾有蟠螭紋、陶紋、云紋等，器口沿下飾有蟠螭紋，三足作倒置的鳳首。出土?xí)r盞內(nèi)置有鏤孔漏匕一件，重50克。金帶鉤是古代的服飾配件，共四件，含金量達92%-93%。

8.玉器 曾侯乙墓中出土玉器及水晶、玻璃、紫晶等飾品共528件，主要出自主棺內(nèi)。玉器之作精美，采用平調(diào)雕、浮雕、透雕等雕刻技法，種類有壁、璜、玦、珮、串飾等，玉質(zhì)為白玉、碧玉、青玉等，紋飾以云紋、谷紋、雙龍紋為主。

9.漆器 曾侯乙墓共出土漆器230件，展廳中陳列有少數(shù)經(jīng)過脫水處理的原件，其他漆器均為復(fù)制品。

10.樂器 曾侯乙墓中出土樂器共8種，125件。彈撥樂器類有五弦琴、十弦琴、瑟等，其中五弦琴和十弦琴在我國均為首次發(fā)現(xiàn)；吹奏樂器6件，包括笙、排簫、橫吹竹管等；打擊樂器編磬、編鐘。其中最引人矚目的當屬編鐘和編磬。

編鐘是中國歷史悠久的打擊樂器。曾侯乙編鐘有鈕鐘19件，甬鐘45件，外加楚王送的鎛鐘1件，共65件。每件鈕鐘都有銘文，共兩千八百字，內(nèi)容除甬鐘正面各有“曾侯乙乍時”五字外，其余全是樂律學(xué)的內(nèi)容。甬鐘都是長甬，有鼻，下層的甬鐘，錯嵌紅銅花紋，其余各部分的紋飾則是浮雕的蟠螭紋。編鐘總重2500多公斤，鐘架長7.48米，寬3.35米，高2.73米。橫梁兩端裝飾有浮雕及透雕龍紋或花瓣形紋飾的青銅套。中間下層橫梁各有三個佩劍銅人，分別用頭和手承托重量。在中部還各有一銅柱承托橫梁以加固。曾侯乙編鐘在鑄造工藝上已經(jīng)達到了相當高的水平。據(jù)析，65件銅鐘都是用陶范分范合鑄而成，花紋用模具翻制。金屬成分配比合理，編鐘外形尺寸規(guī)范，以及預(yù)熱鑄型、延期脫范、利用鑄型和金屬余熱進行均勻退火、改善金屬組織、淬火、回火工藝調(diào)整音頻等工藝手段使編鐘音響效果令人稱奇。編鐘演奏時，以小槌或木棒敲打而鳴，音色清脆洪亮，優(yōu)雅而柔美。據(jù)有關(guān)聲學(xué)的研究，這套編鐘的音階結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代的七聲音階相同，而且還有變化音，有完整的半音階。它不僅包含有中國古代的宮、商、角、徵、羽五聲，而且還有變宮、變徵。七個音之間還有五個中間音，因此形成了完整的十二音律。整架編鐘的音域達到了五個半八度，其中三個半八度十二半音齊備，可以旋宮轉(zhuǎn)調(diào)演奏各種樂曲。

編磬源于我國新石器時代。當時人們在勞動中發(fā)現(xiàn)石頭磕碰產(chǎn)生的聲音也可以越而動人。經(jīng)過數(shù)百年的演變，這種石頭逐漸成為宮廷樂器。曾侯乙編磬共有32塊，由石灰石和大理石磨制而成。出土?xí)r磬片多已破碎。專家通過測音復(fù)制出全套編磬。磬架為青銅制，以兩個錯金紋長頸怪獸為座，上面放置兩根飾有錯金花紋，兩端作透雕龍形的圓桿為橫梁。磬架保存良好，提供了編磬排列懸掛的信息。編磬上刻有有關(guān)樂律的銘文，是研究音樂史的珍貴資料。編鐘展廳里陳列的是編磬的復(fù)制品，磬架為原件。整套編磬的音域為三個半八度，最小的一件是最高音，相當于鋼琴上的最高音。編鐘音域為五個半八度，缺兩個半八度，編磬為三個半八度，正好彌補了編鐘高音區(qū)不足的缺陷。我國古代把編鐘和編磬合奏稱為“金石之聲”、“金聲玉振”。

【楚文化館】

楚文化是中國先秦時期的一個區(qū)域文化，湖北被譽為楚文化的“搖籃”。從上世紀５０年代起，湖北發(fā)掘了一批古代遺址和墓葬，獲得許多重要的考古發(fā)現(xiàn)。特別是上世紀６０年代以來，考古工作者對江陵楚都紀南城、江陵望山、沙冢、雨臺山及棗陽九連墩等楚墓，以及黃石銅綠山古礦冶遺址等進行了成功發(fā)掘，出土了數(shù)十萬計的文物。楚文化館是我國第一個全面反映楚文化輝煌成就的專題陳列館，館內(nèi)以文物為主，輔以模型，展出了400余件文物珍品（以楚文物為主），分別以“開疆拓 土。

第五篇：建筑類設(shè)計說明資料

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