第一篇：自考古文史(二)

1、下列說法中與“永嘉四靈”不符的是（）。

A.四人字號中都帶有“靈”字 B.詩風(fēng)相近C.曾在官府任過職 D.詩學(xué)晚唐 D.詩學(xué)晚唐體

2、對西昆詩派影響最大的晚唐詩人是（）。A.李商隱 B.杜牧 C.陸龜蒙 D.劉禹錫

3、“六一風(fēng)神”所指的散文風(fēng)格是作家（）。A.王安石 B.曾鞏 C.歐陽修 D.蘇洵

4、呂本中是第一個用宗派觀念論詩人群體的人，他率先提出的詩派名稱是（）。A.江西詩派 B.劍南詩派 C.江湖詩派 D.晚唐詩派

5、張養(yǎng)浩著名散曲《潼關(guān)懷古》中的名句是（）

A.興，百姓苦；亡，百姓苦 B.一半云遮，一半煙埋 C.知音三五人，痛飲何妨礙

D.肝腸百煉爐間鐵，富貴三更枕上蝶

6、“淮海、小山，古之傷心人也”，這里提及的兩位詞人是（）。

A.秦觀、周邦彥 B.朱敦儒、晏幾道 C.周邦彥、朱敦儒 D.秦觀、晏幾道

7、宋濂散文成就最高的是（）。

A.寫景散文 B.傳記文 C.序文 D.寓言

8、對章回體影響最大的民間說話藝術(shù)是（）A.A講史 B.說經(jīng) C.說鐵騎兒 D.小說

9、著名散文家張岱屬于（）。

A.明代前期作家 B.明代中期作家 C.明代中后期作家 D.明代晚期作家

10、下列文人雅號中屬于陸游的雅號是（）。

A.晦翁 B.放翁 C.醉翁 D.涪翁

11、《三俠五義》的題材類型是（）。

A.公案小說 B.科幻小說 C.狹邪小說 D.政治小說

12、元代散曲作家貫云石的散曲集是（）。

A.云莊樂府 B.酸齋樂府 C.東籬樂府 D.小山樂府

13、下列詞句屬于姜夔《點絳唇·丁未冬過吳松作》的是（）。

A.等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅 B.今何許 憑闌懷古，殘柳參差舞 C.二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲

D.但怪得，竹外疏花，香冷入瑤席

14、姜夔白石詞所創(chuàng)立的詞派是（）。

A.清雅詞派 B.豪放詞派 C.詠物詞派 D.田園詞派

15、代表清代駢文最高成就的是（）。

A.陳維崧的駢文 B.汪中的駢文 C.胡天游的駢文 D.袁枚的駢文

16、清代著名詞人納蘭性德作詞師承（）。

A.蘇軾詞風(fēng) B.柳永詞風(fēng) C.李煜詞風(fēng) D.姜夔詞風(fēng)

17、南宋清雅詞派多寫（）。

A.傷春詞 B.詠物詞 C.艷情詞 D.艷情詞

18、公安派的文學(xué)主張主要是（）。

A.文必秦漢，詩必盛唐 B.獨抒性靈，不拘格套 C.不著一字，盡得風(fēng)流 D.摩取聲調(diào)，講求格律

19、《蕩寇志》的題材類型是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.歷史演義小說 B.公案小說 C.諷刺小說 D.英雄傳奇小說

20、明代前期首先沖破臺閣體束縛的文學(xué)流派是（）。

A.竟陵派 B.茶陵派 C.前七子 D.公安派

21、晏殊的詞集是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.《珠玉詞》 B.《小山詞》 C.《六一詞》 D.《樂章集》

22、明初詩壇以劉崧為代表的詩派是（）。

A.閩中詩派 B.吳中詩派 C.江右詩派 D.粵中詩派

23、明嘉靖年間改革昆山腔的人物是（）。

A.沈璟 B.湯顯祖 C.魏良輔 D.徐渭

24、史達祖詠物詞的藝術(shù)特點是（）

A.以用典見長 B.以工麗的白描見長 C.以淺近俚俗的語言見長 D.以近似于意識流的結(jié)構(gòu)方式見長

25明代神魔小說的起源是（）。

A.小說 B.講史 C.說經(jīng) D.說鐵騎兒

26、下列著名詞句中，屬于晏殊的是（）

A.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來 B.衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴

C.金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù) D.紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚

27、著名詩論“無一字無來處”說的提出者是（）A.呂本中 B.陳與義 C.陳師道 D.黃庭堅

28、下列元雜劇作品，取材于唐傳奇的是（）。

A.《趙氏孤兒》 B.《張生煮?！?C.《墻頭馬上》 D.《柳毅傳書》

29、主要運用雙線并進、交錯映照手法結(jié)構(gòu)全劇的作品是（）。A.《梧桐雨》 B.《趙氏孤兒》 C.《陳州糶米》 D.《琵琶記》

30、下列文人雅號中，屬于蘇軾的雅號是（）

A.六一居士 B.淮海居士 C.后山居士 D.東坡居士

31、王安石的詩體稱為（）。

A.荊公體 B.山谷體 C.簡齋體 D.后山體

32、北宋詞人中，有“富貴詞人”之稱的是（）。A.柳永 B.晏殊 C.晏幾道 D.歐陽修

33、柳永對宋詞發(fā)展最具貢獻的方面之一是創(chuàng)作了大量的（）。A.小令 B.慢詞 C.豪放詞 D.雅詞

34、蘇洵散文的一大特點是（）。

A.追求沖淡平和的中和之美 B.追求雍容典雅的藝術(shù)風(fēng)格

C.帶有戰(zhàn)國時代縱橫家色彩 D.寄寓作者深沉的黍離之悲

35、董解元《西廂記諸宮調(diào)》的創(chuàng)作時代是（）。A.宋代 B.遼代 C.金代 D.元代

36、楊維楨的詩稱為（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.樵歌體 B.鐵崖體 C.臺閣體 D.同光體

37、尚仲賢《柳毅傳書》和李好古《張生煮海》被認(rèn)為是（）。

A.愛情劇雙璧 B.公案劇雙璧 C.神話劇雙璧 D.歷史劇雙璧

38、元代散曲作家中，貢獻最大、成就最高的是（）A.張可久 B.喬吉 C.馬致遠(yuǎn) D.張養(yǎng)浩

39、被后人稱為“南曲之宗”的作品是（）。

A.《琵琶記》 B.《浣紗記》 C.《幽閨記》 D.《拜月亭記》

40、高啟詩歌在藝術(shù)上的特點是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.兼師漢魏六朝各家 B.兼師唐宋以來各家 C.兼師漢魏以來各家 D.兼師六朝唐宋各家

41、明代祝允明、唐寅、文徵明、徐禎卿四人以詩齊名，其稱號是（）。

A.吳中四杰 B.吳中四才子 C.吳中四大家 D.吳中四友

42、明代“前七子”的文學(xué)主張是（）。

A.文道合一 B.獨抒性靈，不拘格套 C.文必秦漢，詩必盛唐 D.引古人之精神，以接后人之心目

43、唐宋派創(chuàng)作成就最高的作家是（）。A.茅坤 B.歸有光 C.王慎中 D.唐順之

44、明代最負(fù)盛名的雜劇作家是（）。

45、最早采用魏良輔改造的昆腔進行創(chuàng)作的傳奇是（）。A.《浣紗記》 B.《琵琶記》 C.《嬌紅記》 D.《紅梅記》

46、章回小說的起源是宋代說話的（）。A.小說 B.說經(jīng) C.講史 D.說鐵騎兒

47、《水滸傳》成書前最完整的水滸故事出現(xiàn)于（）。

A.《宋江三十六人贊》 B.《醉翁談錄》 C.《大宋宣和遺事》 D.《百川書志》

48、《封神演義》在題材類型上屬于（）。

A.歷史演義小說 B.英雄傳奇小說 C.神魔小說 D.擬話本小說

49、李贄文學(xué)主張的核心是（）。

A.情真說 B.童心說 C.性靈說 D.神韻說

50、下列作品中，與《長生殿》題材相同的是（）（分?jǐn)?shù)：1分）

A.《梧桐雨》 B.《臨川夢》 C.《比目魚》 D.《奈何天》

51、李汝珍的《鏡花緣》是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.諷刺小說 B.才子佳人小說 C.才學(xué)小說 D.家庭小說

52、翁方綱所提出的詩歌理論是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.神韻說 B.肌理說 C.格調(diào)說 D.性靈說

53、《東坡樂府》是蘇軾的（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.詩集 B.文集 C.詞集 D.詩文集

54、下列作家中，以寫作駢體文著稱的是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.姚鼐 B.汪中 C.方苞 D.劉大櫆

55、晚清同光體學(xué)習(xí)的是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.唐詩 B.宋詩 C.漢魏詩 D.六朝詩

56、在宋代古文運動中，柳開是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.先驅(qū)者 B.響應(yīng)者 C.過渡者 D.集大成者

57、宋初以楊億為代表的重要文學(xué)流派和風(fēng)格是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.白體 B.晚唐體 C.西昆體 D.荊公體

58、元好問詩歌的藝術(shù)風(fēng)格主要是（）。

A.悲涼雄健 B.自然清新 C.翻新出奇 D.婉媚凄清

59、在明代傳奇中，經(jīng)過魏良輔改造的聲腔是（）（分?jǐn)?shù)：1分）

A.海鹽腔 B.余姚腔 C.弋陽腔 D.昆山腔

60、姚鼐散文理論的主要觀點是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.散文寫作要講求“義法”

B.“神氣”、“音節(jié)”、“字句”三者相互融通

C.“義理”、“考據(jù)”、“詞章”三者兼?zhèn)浠ト?/p>

D.刪芟“枝義”，刊落“冗辭”

61、宋初作詩追求“平淡”，并取得一定成就的詩人是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.蘇舜欽 B.梅堯臣 C.王安石 D.楊億

62、宋代“以詩為詞”，革新詞風(fēng)的作家是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.蘇軾 B.辛棄疾 C.周邦彥 D.柳永

63、李清照詞論最具特色的一個方面是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.點鐵成金 B.奪胎換骨 C.詞別是一家 D.別材別趣

64、詞風(fēng)呈現(xiàn)出“清空”“騷雅”特點的南宋詞人是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.李清照 B.辛棄疾 C.吳文英 D.姜夔

65、堪稱集古代田園詩之大成的詩人是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.蘇軾 B.楊萬里 C.范成大 D.陸游

66、永嘉四靈推崇的唐詩，實際上是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.初唐詩 B.盛唐詩 C.中唐詩 D.晚唐詩

67、金代文壇最杰出的作家是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.元好問 B.王若虛 C.董解元 D.宇文虛中

68、被譽為“字字本色，故當(dāng)為元人第一”的元雜劇作家是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.馬致遠(yuǎn) B.關(guān)漢卿 C.關(guān)漢卿 D.紀(jì)君祥

69、詩風(fēng)有“鐵崖體”之稱的元代作家是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.元好問 B.楊維楨 D.戴表元

70、現(xiàn)存最早的“講史”話本是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.《大宋宣和遺事》 B.《五代史平話》 C.《三國志平話》 D.《三分事略》

71、元后期散曲家中成就最高的除喬吉外還有（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.馬致遠(yuǎn) B.鄭光祖 C.睢景臣 D.張可久

72、將《水滸傳》刪改為七十回本的是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.毛宗崗 B.金圣嘆 C.羅貫中 D.張竹坡

73、《好逑傳》在題材類型上是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.才子佳人小說 B.庭生活小說 C.才學(xué)小說 D.諷剌小說

74、沈璟為代表的戲曲流派是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.臨川派 B.吳江派 C.蘇州派 D.越中派

75、被譽為晚明小品散文之集大成的作家是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.袁宏道 B.張岱 C.歸有光 D.劉基

76、被稱為明代文學(xué)“一絕”的文學(xué)形式是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.小品文 B.戲曲 C.小說 D.民歌

77、鐘惺和譚元春所代表的散文流派是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.陽湖派 B.湘鄉(xiāng)派 C.竟陵派 D.公安派

78、沈德潛的詩歌創(chuàng)作主張是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.師法漢魏 B.師法唐詩 C.師法宋詩 D.兼學(xué)唐宋

79、與錢謙益、吳偉業(yè)并稱“江左三大家”的詩人是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.龔鼎孳 B.施閏章 C.宋琬 D.侯方域

80、下列文學(xué)主張中，與晚明公安派思想相近的是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.性靈說 B.神韻說 C.格調(diào)說 D.肌理說

81、代表清代詞最高成就的作家是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.朱彝尊 B.陳維崧 C.張惠言 D.納蘭性德

82、清代作家汪中創(chuàng)作成就最高的文體是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.駢文 B.古文 C.詩歌 D.散曲

83、被梁啟超稱為“詩界革命一巨子”的詩人是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.黃遵憲 B.康有為 C.丘逢甲 D.譚嗣同

84、明初“吳中四杰”中文學(xué)成就最著的是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.高啟 B.劉基 C.楊基 D.袁凱

85、“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”出自（）

（分?jǐn)?shù)：1分）

A.賀鑄《青玉案》 B.晏幾道《鷓鴣天》 C.歐陽修《踏莎行》 D.秦觀《滿庭芳》

86、李清照詞《漁家傲》(天接云濤)的特點是（）（分?jǐn)?shù)：1分）

A.感情真摯纏綿 B.內(nèi)心哀愁凄苦 C.倜儻有丈夫氣 D.情調(diào)沉郁蒼涼

87、宋末詞人蔣捷詞集的名稱是（）（分?jǐn)?shù)：1分）

A.《竹山詞》 B.《碧山樂府》 C.《東山詞》 D.《小山詞》

88、王九思的雜劇作品是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.《漁陽弄》 B.《東郭記》 C.《杜甫游春》 D.《罵座記》

89、“作詩無古今，唯造平淡難”一語出自（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.歐陽修 B.蘇舜欽 C.蘇軾 D.梅堯臣

90、北宋詩文革新運動的領(lǐng)袖是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.蘇軾 B.王安石 C.歐陽修 D.范仲淹

91、著名歷史劇《梧桐雨》(全名《唐明皇秋夜梧桐雨》)的作者是（）（分?jǐn)?shù)：1分）

A.白樸 B.喬吉 C.張可久 D.貫云石

92、“荊公體”詩風(fēng)指的是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）A.王安石 B.陳師道 C.陳與義 D.楊萬里

93、北宋初承續(xù)《花間》派和南唐詞風(fēng)的詞人是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.晏殊 B.賀鑄 C.柳永 D.張先

94、北宋詞人中被稱為“集大成者”的是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.蘇軾 B.柳永 C.周邦彥 D.秦觀

95、辛棄疾在詞體解放方面作出的最突出一點是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.以詩為詞 B.以文為詞 C.以詞為文 D.以文為詩

96、元雜劇中由女主角一唱到底的劇本稱為（）（分?jǐn)?shù)：1分）

A.旦本 B.末本 C.凈本 D.生本

97、元曲四大家中擅寫神仙道化劇的是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.關(guān)漢卿 B.鄭光祖 C.白樸 D.馬致遠(yuǎn)

98、《金瓶梅》在題材類型上屬于（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.歷史演義小說 B.英雄傳奇小說 C.才子佳人小說 D.世情小說

99、明代茶陵詩派的代表是（）（分?jǐn)?shù)：1分）

A.楊基 B.李東陽 C.李夢陽 D.鐘惺

100、明代重要散曲作家王磐的散曲集是（）（分?jǐn)?shù)：1分）

A.《西樓樂府》 B.《秋碧樂府》 C.《海浮山堂詞稿》 D.《林石逸興》

101、“荊、劉、拜、殺”四個作品的體裁形式是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.傳奇 B.南戲 C.雜劇 D.小說

102、明代宋濂被朱元璋譽為（）（分?jǐn)?shù)：1分）

A.“開國文臣之首” B.“當(dāng)今文章第一” C.“文起八代之衰” D.“真一代文豪也”

103、就詩歌的體裁而言，吳偉業(yè)的“梅村體”指的是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.五言律詩 B.七言律詩 C.五七言絕句 D.七言歌行

104、侯方域等“清初三大家”主要是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.詩歌作家 B.駢文作家 C.詞作家 D.散文作家

105、李漁的作品《無聲戲》的體裁是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.話本 B.擬話本 C.雜劇 D.南戲

106、《閱微草堂筆記》是（）。

A.文言短篇小說 B.白話短篇小說 C.話本小說 D.擬話本小說

107、明代戲劇《紅梅記》描寫的是（）

A.范蠡、西施的故事 B.申純、王嬌娘的故事 C.潘必正、陳妙常的故事 D.裴舜卿、李慧娘的故事

108、陳維崧的詞風(fēng)是（）（分?jǐn)?shù)：1分）

A 師法柳永，以賦為詞 B師法周邦彥，典雅精工 C.師法姜夔、張炎,清空婉約 D.師法蘇軾、辛棄疾，豪放蒼涼

109、被稱為晚清詩界革命一面旗幟的詩人是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.梁啟超 B.黃遵憲 C.龔自珍 D.魏源

110、湯顯祖為代表的戲曲流派是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.臨川派 B.吳江派 C.蘇州派 D.越中派

111、“南施北宋”之“北宋”是指（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.宋祁 B.宋濂 C.宋玉 D.宋琬

112、朱彝尊的詞學(xué)著作是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.《詞律》 B.《詞綜》 C.《詞選》 D.《詞辨》

113、清代從與《水滸傳》相反的立場來認(rèn)識宋江起義的小說是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.《水滸后傳》 B.《后水滸傳》 C.《水滸外傳》 D.《蕩寇志》

114、流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的講唱文學(xué)形式是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.鼓詞 B.彈詞 C.子弟書 D.詞話

115、宋代并稱“蘇梅”的“蘇”是指（）。（分?jǐn)?shù)：1分）A.蘇舜欽 B.蘇軾 C.蘇轍 D.蘇洵

116、王安石在我國散文發(fā)展史上頗有影響，其散文最擅長的是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.敘事抒懷 B.描景寫意 C.用事用典 D.議論說理

117、被稱為“千百年來曲中巨擘”的是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.《西廂記》 B.《牡丹亭》 C.《長生殿》 D.《桃花扇》

118、劉克莊是南宋末年文壇領(lǐng)袖，在詩歌方面是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.江西詩派傳人 B.劍南詩派后進 C.江湖詩派宗師 D.遺民作家先驅(qū)

119、柳永的詞集是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.《珠玉詞》 B.《小山詞》 C.《六一詞》 D.《樂章集》

120、楊萬里詩活潑生動，風(fēng)趣詼諧，形成一種風(fēng)格獨特的詩體，被稱為（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.東坡體 B.簡齋體 C.后山體

121、李玉所代表的戲劇流派是（）（分?jǐn)?shù)：1分）

A.文人派 B.形式派 C.常州派 D.蘇州派

122、后期元雜劇的創(chuàng)作中心是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.杭州 B.平陽 C.大都 D.真定

123、張可久“小山樂府”之“樂府”是指（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.詩歌 B.詞 C.雜劇 D.散曲

124、元雜劇作家白樸的著名雜劇《梧桐雨》屬于（）（分?jǐn)?shù)：1分）

A.家庭倫理劇 B.公案劇 C.公案劇 D.神仙道化劇

125、元代作家張可久的散曲集是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.《酸齋樂府》 B.《云莊樂府》 C.《東籬樂府》 D.《小山樂府》

126、南戲中最杰出的作品是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.《荊釵記》 B.《拜月亭》 C.《琵琶記》 D.《白兔記》

127、明中期散曲家的代表人物是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.睢景臣 B.張岱 C.尤侗 D.馮惟敏

128、強調(diào)戲劇的娛樂功能，提出“一夫不笑是吾憂”的劇作家是（）（分?jǐn)?shù)：A.李玉 B.李漁 C.蔣士銓 D.楊潮觀

129、《紅樓夢》的結(jié)構(gòu)形式是（）（分?jǐn)?shù)：1分）

A.線形結(jié)構(gòu) B.“串”字結(jié)構(gòu) C.扇形結(jié)構(gòu) D.網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)

130、明代著名文學(xué)家王世貞屬于（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.前七子 B.后七子 C.吳中四杰 D.吳中四杰

131、黃庭堅作詩學(xué)杜甫，喜歡用拗句，形成一種風(fēng)格獨特的詩體。這種詩體是（數(shù)：1分）

A.東坡體 B.山谷體 C.后山體 D.簡齋體

132、翻譯《天演論》的著名作家是（）（分?jǐn)?shù)：1分）

A.章太炎 B.章士釗 C.嚴(yán)復(fù) D.鄒容

133、清代著名詞論家周濟所屬的詞派是（）（分?jǐn)?shù)：1分）

A.常州派 B.云間派 C.陽羨派 D.浙西派

134、清初著名詞人朱彝尊是（）。

A.云間詞派領(lǐng)袖 B.陽羨詞派領(lǐng)袖 C.浙西詞派領(lǐng)袖 D.常州詞派領(lǐng)袖

135、王士禎詩歌理論的主要主張（）A.格調(diào)說 B.神韻說 C.肌理說 D.性靈說

136、清代文學(xué)家姚鼐編纂的文學(xué)作品總集是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.《古詩歸》 B.《文選》 C.《歷代賦匯》 D.《古文辭類纂》

137、楊萬里“誠齋體”詩中最出色的是（）。A.律詩 B.樂府詩 C.古風(fēng) D.絕句

138、清代流行于北方以鼓板擊節(jié)的講唱文學(xué)形式是（）。

分））（分1 A.鼓詞 B.彈詞 C.子弟書 D.詞話

139、中國第一個具有明顯近代性質(zhì)的文學(xué)團體是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.復(fù)社 B.桐城派 C.新詩派 D.南社

140、標(biāo)志著我國諷刺小說確立的作品是（）

A.《斬鬼傳》 B.《何典》 C.《鏡花緣》 D.《燕山外史》

141、“春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮?芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋”(《春雨》)的作者是（）

A.梁啟超 B.蘇曼殊 C.陳三立 D.鄭孝胥

142、被稱為“梅妻鶴子”的宋初詩人是（）A.錢惟演 B.柳開 C.林逋 D.楊億

143、歐陽修的文學(xué)創(chuàng)作中成就最高的是（）A.詩 B.散文 C.詞 D.賦

144、李清照的詞稱為（）A.六一體 B.后山體 C.半山體 D.易安體

145、王安石以政治改革家的眼光論文，主張為文要（）

A.以實用為本 B.以教化為本 C.以娛悅為本 D.以宣泄為本

146、下列詩句出自陸游的《秋夜將曉出籬門迎涼有感》的是（）

A.簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風(fēng)存 B.遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年

C.夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來 D.塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑

147、元代作家虞集的詩歌主張是（）（分?jǐn)?shù)：1分）

A.詩必盛唐 B.宗唐宗宋 C.宗唐宗古 D.詩必蘇黃

148、元好問的詞風(fēng)特點是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.婉約 B.清空 C.豪放 D.騷雅

149、關(guān)漢卿的《竇娥冤》是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.歷史劇 B.愛情風(fēng)月劇 C.公案劇 D.神話劇

150、臺閣體的代表性作家是（）。（分?jǐn)?shù)：1分）

A.嶺南三家 B.江左三大家 C.“三楊” D.“三袁”

第二篇：古文史知識點

宋代文學(xué)

1、柳開是宋代古文運動的先驅(qū)。

2、田錫在宋代古文運動中只是一位過渡性作家。

3、王禹偁在宋初作家中成就較大，詩和文兩個方面的創(chuàng)作都較為突出，促進了宋初詩風(fēng)、文風(fēng)的變革。

4、宋初詩壇詩派林立，主要有“白體”“昆體”“晚唐體”三派。

5、王禹偁兼擅各種文體，而以詩歌較為著名。

6、宋初晚唐體詩派中，林逋最受時人推重?！笆栌皺M斜水清淺，暗香浮動月黃昏”一聯(lián)為世所稱。

7、王禹偁的古文有開創(chuàng)之功，成為歐陽修改革文風(fēng)的先聲，有古文名篇《黃州新建小竹樓記》。

8、歐陽修在北宋中葉興起的古文運動起著文壇盟主的領(lǐng)袖作用。

9、六一風(fēng)神是歐陽修散文的美學(xué)風(fēng)格。

10．詩歌《戲答元珍》：“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花”。作者歐陽修。

11．葉燮《原詩》認(rèn)為，開宋詩一代之面目者，梅堯臣、蘇舜欽二人。

12．王安石《泊船瓜州》：“京口瓜州一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還?！?/p>

13．王安石《題張司業(yè)詩》說：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛?！?14．“王荊公體”即“半山詩”或“半山絕句”，指王安石晚年詩歌創(chuàng)作而言。

15．蘇軾寫詩對新法實施過程中暴露出來的弊端進行諷諫，遭新黨中的小人陷害，引發(fā)“烏臺詩案”。

16．蘇軾記敘散文以山水游記和亭臺堂閣記為代表，是蘇軾散文中文學(xué)價值最高、最具獨創(chuàng)性的作品。山水游記有前、后《赤壁賦》《石鐘山記》《雩泉水》等；亭臺記有《喜雨亭記》《放鶴亭記》等；記敘性小品文如《記承天寺夜游》。

17．蘇軾《惠崇春江小景》“竹外桃花三兩支，春江水暖鴨先知?！?18．蘇軾的一些言情詞、詠物詞，頗多傳統(tǒng)詞的風(fēng)味，如《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》：“似花還似非花，也無人惜從教墜??” 19．《蝶戀花·春景》“花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞?！弊髡咛K軾。

20．無祜詩人以蘇軾享名最盛，黃庭堅、秦觀、張耒、晁補之均出其門，時稱蘇門四學(xué)士。21．“朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫”出自黃庭堅《登快閣》?！爸煜摇薄扒嘌邸币宦?lián)，活用伯牙、子期和阮籍的歷史典故。

22．呂本中的重要性首先在于他第一個用宗派觀念論詩人群體，作《江西詩社宗派圖》。23．“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”出自晏殊《浣溪沙》。24．歐陽修《朝中措》：“文章太守，揮毫萬字，一飲千盅。”“太守”措歐陽修。

25．為長調(diào)慢曲作詞，柳永實屬第一人。26．“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華??有三秋桂子，十里荷花”出自柳永《仙呂調(diào)·望海潮》，描寫的是杭州城。27．“柔情如水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮？”出自秦觀《鵲橋仙》。28．“山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田”，秦學(xué)士指秦觀，柳屯田指柳永。

29．清人馮熙在《宋六十一家詞選》中說：“淮海、小山，古之傷心人也，其淡語皆有味，淺語比有致?！被春Ｖ盖赜^，小山指晏畿道。30．“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風(fēng)。”出自晏畿道《鷓鴣天》。31．晏畿道被后人譽為“千古不能有二”的名句是：“落花人獨立，微雨燕雙飛。”

32．周邦彥《蘭陵王·越調(diào)柳》這首詞共分為三闕。33．李清照《醉花陰》：“東籬把酒黃錯后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?34．李清照《如夢令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”

35．李清照的易安體柔中有剛，蘊含著激昂豪邁之氣。如《漁家傲》。

36．朱敦儒用詞來歌詠隱逸，表達“看透”思想，形成“朱希真體”或“樵歌體”。37．“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”出自辛棄疾《西江月·夜行黃沙道中》。38．詠春詞和艷情詞《祝英臺·晚春》有所謂“嫵媚”之評，作者是辛棄疾。

39．南宋中期“中興四大詩人”指陸游、楊萬里、范成大、尤袤。40．“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”出自陸游的《游山西村》。41．“當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州??此生誰料，心在天山，身老滄州!”出自陸游愛國詞《訴衷情》。42．“驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風(fēng)和雨。無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故?！背鲎躁懹巍恫匪阕印ぴ伱贰罚@首詞詠梅花。

43．陸游是南宋散文大家，他的《老學(xué)庵筆記》所記，包括當(dāng)時的名物典章制度、各種逸聞趣事，或讀書考察的心得，不但內(nèi)容豐富，而且趣味盎然。

44．范成大代表作中最著名的是《四時田園雜興六十首》。45．朱熹哲理詩《春日》：“等閑識得春風(fēng)面，萬紫千紅總是春”；《觀書有感二首》其一：“問渠哪得清如許？為有源頭活水來?！?46．詩集《白石道人歌曲》《白石道人詩集》的作者是姜夔

47．張炎《詞源》拈出“清空”“騷雅”作為白石詞的總評，得到后世多數(shù)人的贊同。48．姜夔就是剛?cè)岵摹扒逖拧迸傻拈_山祖師和主要代表。49．《夢窗詞》的作是是吳文英?！奥狅L(fēng)聽雨過清明，愁草瘞花銘?！背鲎詤俏挠⒌摹讹L(fēng)入松》。50．張炎是宋詞的結(jié)束者。《詞源》作者是張炎。

51．劉克莊吸收唐詩藝術(shù)營養(yǎng)，熔鑄宋詩的時代內(nèi)容以發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造力，成為江湖詩人中成就最大的詩人。

52．嚴(yán)羽的《滄浪詩話》是宋代理論性最強、影響最大的一部詩話專著。53．嚴(yán)羽說詩，喜歡借禪學(xué)為喻，強調(diào)要以妙悟為主，要不落言筌，不涉理路。54．“人生自古誰無死，留取丹心照汗青?！背鲎晕奶煜椤哆^零丁洋》。

55．汪元量《湖州歌九十八首》，當(dāng)時就有人稱其為宋亡之“詩史”。56．“寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。御寒不藉水為命，去國自同金鑄心?！背鲎脏嵥夹さ摹逗铡贰?/p>

遼金元文學(xué)

57．現(xiàn)存遼代寺公大師創(chuàng)作的《醉義歌》長達一百二十句，是遼詩中最長的詩篇。

58．耶律楚材《醉義歌序》將它稱之為遼詩的“絕唱”?！八敝傅木褪恰蹲砹x歌》。

59．元好問是金代文壇最杰出的大家，在他身上兼?zhèn)浔狈矫褡搴澜∮⒔艿臍赓|(zhì)和深厚的漢民族文化底蘊，堪稱金代文學(xué)史上的一代偉人。

60．元好問以收集保存有金一代的歷史文化文獻為己任，于已酉年(1249)編成了《中州集》。61．元好問二十八歲時初作的《論詩三十首》，是唐宋以來最系統(tǒng)、最全面的一組論詩絕句。

62．許多著名的元雜劇作家，如白樸、馬致遠(yuǎn)、關(guān)漢卿等，他們以大都(今北京)為中心。

63．白樸入元后最有代表性的作品是歷史劇《梧桐雨》，直接取材于白居易的《長恨歌》。主人公：李隆基與楊玉環(huán)。64．白樸的愛情喜劇《墻頭馬上》取材于白居易的《井底引銀瓶》一詩。寫裴少俊騎馬經(jīng)過李家后花園時，與李家小姐千金墻頭馬上一見鐘情。

65．馬致遠(yuǎn)代表作《漢宮秋》中所寫的帝王是漢元帝，人物還有毛延壽、王昭君。66．《趙氏孤兒》的作者是紀(jì)君祥。67．尚仲賢的《柳毅傳書》取材于唐代李朝威的著名傳奇小說《柳毅傳》。

68．李好古的《張生煮?！费菔鰰c龍女的婚戀故事，與《柳毅傳書》相類，被認(rèn)為是元代神話劇的雙壁。

69．高文秀是一位高產(chǎn)作家，時人稱“小漢卿”，今存作品《又獻功》。70．《李逵負(fù)荊》的作者是康進之；《秋胡戲妻》的作者是石君寶。71．《救風(fēng)塵》中的人物有：宋引章、安實秀、趙盼兒、周舍。主人公是趙盼兒。72．《謝天香》全名為《錢大尹智寵謝天香》，男女主人公分別是謝天香、柳永。

73．竇娥三樁誓愿：一是血濺素練，二是六月飛雪，三是楚州三年不降甘霖。

74．元成宗大德年間開始，元雜劇的創(chuàng)作中心逐漸由北方的大都轉(zhuǎn)移到南方的古杭（今杭州）。75．《倩女離魂》根據(jù)唐人傳奇《離魂記》改編而成。

76．歷史劇《范張雞黍》的作者是宮天挺。

77．秦簡夫代表作《東堂老》中的人物有李茂卿、揚州奴。78．周德清的《中原音韻》主要是一部研究當(dāng)時漢語音韻的著作，在中國語音學(xué)史上具有劃時代的意義；但它同時兼有曲韻、曲論、曲譜、曲選四種作用，也是古代曲學(xué)的開山之作。

79．鐘嗣成的《錄鬼簿》是中國歷史上第一部專門為劇作家樹碑立傳的戲曲史著作，保存了元代戲曲的許多第一手的珍貴歷史資料。80．“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯”被譽為“秋思之祖”，出自馬志遠(yuǎn)的［越調(diào)·天凈沙］《秋思》其一。81．“興，百姓苦；亡，百姓苦！”

是張養(yǎng)浩《潼關(guān)懷古》中的名句。82．《高祖還鄉(xiāng)》的作者是睢景臣，“劉三”指漢高祖劉邦。83．［正宮·端正好］《上高監(jiān)司》的作者是劉時中。

84．早期的南戲創(chuàng)作今存《張協(xié)狀元》《宦門子弟錯立身》《小孫屠》三種，收在《永樂大典戲文三種》里。85．元后期出現(xiàn)的著名的南戲《荊釵記》《劉知遠(yuǎn)白兔記》《拜月亭記》《殺狗記》，被稱為南戲“四大傳奇”，簡稱荊、劉、拜、殺。

明代文學(xué)

86．在“三楊”和于謙之后出現(xiàn)了以李東陽為代表的茶陵詩派。87．李贄把代表人的赤子真心的“童心”作為文學(xué)創(chuàng)作和評價的最高準(zhǔn)則。

88．竟陵派因其代表人物鐘惺和譚元春都是湖廣竟陵人而得名。竟陵派詩歌大力提倡所謂“幽深孤峭”。

89．明代重要散曲作家王磐，著有《西樓樂府》一卷，王驥德《曲律》將其列為北曲之冠。90．陳鐸，時人稱為“樂王”。91．馮惟敏著有散曲集《海浮山堂詞稿》。

92．劉其在元末隱居時寫的寓言體散文集《郁離子》。93．歸有光散文名篇《項脊軒志》《先妣事略》《寒花葬志》等，均以感情真摯，通俗暢達著稱。94．張岱的小品散文堪稱晚明小品散文集大成者。

95．最早出現(xiàn)宋江形象的是宋末元初龔開的《宋江三十六人傳》 96．《水游傳》的版本比較復(fù)雜，大致可分為簡本和繁本兩個系統(tǒng)。

97．容與堂本是現(xiàn)存最完整的百回繁本。

98．七十回本系明末金圣嘆據(jù)百回繁本作底本的修改刪節(jié)本。99．首先將取經(jīng)事件衍化為文學(xué)形態(tài)故事的是唐代以來流行于寺院及社會上的《大唐三藏取經(jīng)詩話》。100．猴行者的形象，是取經(jīng)故事中心人物由玄奘而變?yōu)楹锿醯拈_始。101．《金瓶梅》的版本有:現(xiàn)存最早刻本為萬歷四十五年《金瓶梅詞話本》，卷首有東吳弄珠客序和欣子序，這就是所謂的“詞話本”；除詞話本外，還有崇幀年間刊刻的《新刻繡像金瓶梅》，稱“說散本”。102．詞話本和說散本的主要區(qū)別是:（1）內(nèi)容上的差異。詞話本從武松打虎說起，說散本則從“西門慶義結(jié)十兄弟”寫起。(2)形式上的差異。詞話本題目后有“詩日”或“詞日”及“且聽下回分解”，回目粗略，不對仗。說散本則回目對仗工整。103．明代中葉時，余邵魚編定《列國志傳》。后來馮夢龍將此書改編為《新列國志》。清代乾隆年間蔡元培又將其改為后世通行的《東周列國志》。104．明代說岳題材的小說比較重要的是熊大木的《大宋中興通俗演義》(又名《大宋演義英烈傳》《武岳穆精忠傳》，這是歷史上第一部以岳飛故事為題材的長篇小說。105．金圣嘆的小說理論代表了明清兩代小說埋論的最高成就。106．“四大聲腔”指的是海鹽腔、余姚腔、弋陽腔、昆山腔。107．梁辰魚根據(jù)魏良輔改造的昆山腔，創(chuàng)作了著名傳奇《皖紗記》。108．王九思雜劇 《杜甫游春》

寫杜甫春游長安城郊;《中山狼院本》敘東郭先生救狼險些被狼吃掉事。

109．康海有雜劇 《中山狼》。110．明中葉最負(fù)盛名的雜劇作家是徐渭，所著《南詞敘錄》是研究宋元南戲和明代傳奇的重要著作。文學(xué)方面的主要貢獻是雜劇《四聲猿》。《四聲猿》是《漁陽弄》《雌木蘭》《女狀元》《玉禪師》四個雜劇的合體。

111．呂天成《曲品》是我國第一部系統(tǒng)的戲曲批評專評;王驥德《曲律》為我國第一部全面論述南北曲源流、宮調(diào)、作曲和唱曲方法兼及劇本結(jié)構(gòu)、情節(jié)、賓白、科渾等方面的理論著作。

112．李開先傳苛以《寶劍記》最為知名，寫林沖被逼上梁山的故事。

113．梁辰魚傳奇《浣紗記》的主人公分別是范蠡和西施。

114．臨川派作家孟稱舜 《嬌紅記》：高濂最為知名的是《玉簪記》。115．《紫釵記》取材唐代小說《霍小玉傳》。主要人物有李益、霍小玉。116．“臨川四夢”中，作者自己最為得意，在社會上影響最大并奠定湯顯祖作為中國古代戲曲大家地位的是《牡丹亭》。

清代文學(xué)

117．屈大均與陳恭尹、梁佩蘭并稱“嶺南三家”。118．清代詩歌的宗宋傾向和感傷思潮，都是從錢謙益開始的。119．吳偉業(yè)詩有“梅村體”之稱，在清人宗法唐人的詩路中，吳偉業(yè)為開導(dǎo)先路者。

120．與錢謙益、吳偉業(yè)并稱“江左三大家”的，還有龔鼎孽。121．“南施北宋”，南施指施閏章，北宋括宋琬。

122．王士禎及其神韻說的出硯，標(biāo)志著詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的根本完成。成名作《秋柳》。123．查慎行為清初宗宋詩人中較為突出者。124．以沈德潛為代表的宗法唐人的“格調(diào)說”和以厲鶚、翁方綱為代表的宗法宋詩派是清中期詩歌流派。125．厲鶚論詩，以師奉宋人為主，故為查慎行以后倡導(dǎo)宋詩的大家，也是浙派詩額袖。

126．趙翼反對摹擬古人，提出:“江山代有才人出，各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年?！?/p>

127．常州詞派以張惠言為代表。常州詞派中影響較大的是周濟，主張詞“非寄托不入，專寄托不出”。

128．清初散文作家可分為兩派，一派以清初啟蒙主義思想家黃宗羲、顧炎武和王夫之為代表，主要從文章內(nèi)容上抨擊晚明散文的空疏，強調(diào)文章的社會功能;另一派以侯方域、魏禧、汪琬為代表，主要從文章風(fēng)格上力戒晚明文章的纖佻，提出恢復(fù)唐宋散文的傳統(tǒng)。前者被稱為“學(xué)人之文”，后者被稱為“文人之文”。129．“文人之文”的三位作家侯方域、魏禧、汪琬號稱“清初三大家”。130．惲敬、張惠言是陽湖派代表作家。131．《水游后傳》的作者是陳忱。132．道光年間的《蕩寇志》完全從相反的立場上來認(rèn)識梁山起義事業(yè)的余緒?！督Y(jié)水游傳》又名《蕩寇志》，作者俞萬春。133．《說岳全傳》題錢彩編，金豐增訂，《隋唐演義》作者禇人獲。134．清初歷史演姓氏和英雄傳奇小說較有影響的有毛綸、毛宗崗父子的《毛宗崗評三國志演義》。135．《好逑傳》十八回，又名《俠義風(fēng)月傳》，作者署名“名教中人”，男主角鐵中玉，女主角水冰心。136．狄稀陳是《醒世姻緣傳》一百回中的人物。

137．李海觀，號綠園，《歧路燈》描寫浪子回頭的故事。青年學(xué)子譚紹聞喪父后被浮浪子弟引誘，吃喝嫖賭，五毒俱全，終至傾家蕩產(chǎn)。本書藝術(shù)上的突出成就是塑造了譚紹聞這一轉(zhuǎn)變型的人物形象。

138．諷刺小說《斬鬼傳》十回，作者劉璋。

139．才學(xué)小說:清代中期以來，隨著考據(jù)的興盛，出現(xiàn)許多炫耀學(xué)問，以才學(xué)見長的小說，如《鏡花緣》《曋史》《野叟曝言》《燕山外史》。140．“剪燈系列”:有洪武年間瞿佑的《剪燈新話》、永樂年間李楨的《剪燈余話》、萬歷年間邵景詹的《覓燈因話》。141．“閱微系列”:有乾隆年間袁枚的《新齊諧》、紀(jì)昀的《閱微草堂筆記》。142．清代擬話本小說成就最大的當(dāng)推李漁的《無聲戲》和《十二樓》。李漁另著有《閑情偶寄》。143．彈詞代表作有《天雨花》《再生緣》《筆生花》。144．《天雨花》為清初女子陶貞懷所作?！对偕墶纷髡邽楹贾菖雨惗松?45．《義妖傳》和《三笑姻緣》為吳音彈詞的代表作。146．《紅樓夢》曾取名為 《風(fēng)月寶鑒》。

147．王國維的《紅樓夢評論》獨樹異幟，第一次借用西方學(xué)術(shù)思想和治學(xué)方法，用叔本華等人的哲學(xué)和美學(xué)思想研究《紅樓夢》，揭示了《紅樓夢》的悲劇精神和悲劇意識。148．從五十年代開始，新中國紅學(xué)研究進入當(dāng)代階段。149．李玉傳奇今存十八種，其中最為著名的是號稱“一人永占”的《一笠庵四種曲》，包括《一捧雪》《人獸關(guān)》《永團圓》《占花魁》。150．代表李玉戲劇最高成就的作品是他入清后與葉時章、畢魏、朱素臣合作而成的《清忠譜》。151．李漁的戲劇理論主要見于《笠翁一家言》中的《閑清偶記》。152．《吟風(fēng)閣雜劇》三十二種，作者揚潮觀。

近代文學(xué)

153．“落紅不是無情物，化作春泥更護花”出自龔自珍《己亥雜詩》

154．“避席畏聞文字獄，著書都為稻粱謀”出自龔自珍《詠史》。155．“九州生氣恃風(fēng)雷，萬馬齊喑究可哀。我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”出自龔自珍《己亥雜詩》。156．黃遵憲是近代詩歌革新的先行者，“詩界革命”的代表作家。157．同光體詩人中以陳三立成就最高。158．《革命軍》的作者是鄒容。159．《警世鐘》的作者是陳天華。160．狹邪小說的主要作品有《品花寶鑒》《青樓夢》《花月痕》《海上花列傳》《九尾魚》等。161．《品花寶鑒》的作者是陳森。162．《花月痕》的作者是魏秀仁。163．《海上花列傳》的作者是韓邦慶。164．《兒女英雄傳》的作者是文康。作品中人物有：安驟、張金風(fēng)、何玉鳳。165．《三俠五義》為晚清俠義公案小說的代表作品。166．譴責(zé)小說：《官場現(xiàn)形記》作者李寶嘉;《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》作者吳沃堯；《老殘游記》作者劉鄂;《孽?；ā?/p>

作者曾樸。167．《孽?；ā饭适碌木€索是金雯清和傅彩云的風(fēng)流情史，傅彩云即清末名妓賽金花。

第三篇：元雜劇古文史整理

元代文學(xué)

戲曲的形成 元代，我國戲劇藝術(shù)走向成熟。戲劇包括雜劇和南戲 元雜劇是在金院本和諸宮調(diào)的影響下，融合各種表演藝術(shù)，形成的一種完整的戲劇形式，并在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學(xué)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了成熟的文學(xué)劇本，是中國古代各種表演藝術(shù)發(fā)展并綜合運用的結(jié)果。

4“書會才人”，人格相對獨立，思想意識異動。和市民階層聯(lián)系密切，或為生計，或為抒憤，大量涌向勾欄瓦肆，這也是促成雜劇發(fā)展的重要因素。元雜劇的形式 元雜劇的體式逐漸定格化。在結(jié)構(gòu)上一般由四折組成一個完整的故事，每折相當(dāng)于今天的一幕。折是音樂組織的單位，也是故事情節(jié)發(fā)展的段落，不受地點、時間的限制 有時為了劇情的需要，加上一兩只曲子作為“楔子”，穿插在劇本中間或置于劇首。每本雜劇的末尾有兩句、四句或八句的詩句，用以結(jié)束全劇情節(jié)，概括全劇內(nèi)容，叫做題目“正名”。雜劇每折限用同一宮調(diào)的曲牌組成的一套曲子。全劇只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱的稱“末本”，正旦主唱的稱“旦本”。8 演劇腳色可分末、旦、凈、雜四類。

9雜劇的劇本主要由曲詞和賓白組成。曲詞本色自然且感情強烈，既可用于抒發(fā)主人公感情，也可串連場目、渲染氣氛。它可增加襯字，比較靈活，是在詩、詞和民間說唱基礎(chǔ)上形成的新詩體。賓白包括人物對白和獨白，有白話有韻語，對情節(jié)發(fā)展、人物塑造起到重要作用。

10在元雜劇中，主要的動作表情和舞臺效果，叫做科范，簡稱“科”。演出所用之物，謂之砌末。

11保存至今的元雜劇作品150多種，《元刊雜劇三十種》，這是僅見的元刊選集，現(xiàn)存最早的元雜劇刊本。

臧懋循編選的《元曲選》是明末以來流傳最廣的元雜劇選本，選一百本。另有近人隋樹森新發(fā)現(xiàn)的劇本匯編為《元曲選補編》 關(guān)漢卿

白樸 馬致遠(yuǎn) 關(guān)漢卿與馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、白樸并稱為“元曲四大家”。2 其中《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《拜月亭》、《魯齋郎》、《單刀會》、《調(diào)風(fēng)月》等，是關(guān)漢卿的代表作。一類是公案劇《竇娥冤》、《蝴蝶夢》和《魯齋郎》 《竇娥冤》“正名”為《感天動地竇娥冤》

《竇娥冤》題材源自于漢代民間“東海孝婦”的故事。

一類是歷史劇代表作是《單刀會》、《西蜀夢》、《哭存孝》 一類是婦女劇《望江亭》和《救風(fēng)塵》。《救風(fēng)塵》全名《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》

三、藝術(shù)成就

關(guān)劇是中國古典戲曲藝術(shù)的一個高峰，在塑造人物形象、處理戲劇沖突、運用戲曲語言諸方面均有杰出的成就。

1.關(guān)漢卿的雜劇反映了廣闊的社會生活，揭示了社會各方面的矛盾、沖突，具有鮮明的鮮明的現(xiàn)實主義精神。

2.關(guān)漢卿塑造了個性鮮明突出的典型人物形象，并把人物放到強烈的戲劇沖突中去描寫。

3.結(jié)構(gòu)緊湊，場次安排和關(guān)目處理富有匠心。

4.關(guān)漢卿汲取大量民間生動的語言，熔鑄精美的古典詩詞，創(chuàng)造出一種生動流暢、本色當(dāng) 行的語言風(fēng)格。他是元曲中本色派的杰出代表。白樸的《墻頭馬上》與關(guān)漢卿的《拜月亭》、王實甫的《西廂記》和鄭光祖的《倩女離魂》一起被列為元雜劇四大愛情劇之一。3 白樸詞集名《天籟集》，“詞語遒嚴(yán)，情寄高遠(yuǎn)”，小令尤為“清雋”。4 白樸創(chuàng)作了雜劇，《楚莊王夜宴絕纓會》、《董秀英花月東墻記》、《祝英臺死嫁梁山泊》、《崔護謁漿》《唐明皇秋夜梧桐雨》、《裴少俊墻頭馬上》 5 白樸的《墻頭馬上》，是一部具有濃厚喜劇色彩的愛情戲。源于白居易的《井底引銀瓶》 6 馬致遠(yuǎn)有“曲狀元”之稱。馬致遠(yuǎn)所作雜劇15種，現(xiàn)存7種，即《漢宮秋》、《陳摶高臥》、《任風(fēng)子》、《薦福碑》、《青衫淚》、《岳陽樓》，以及《黃粱夢》

散曲作品被輯為《東籬樂府》傳世。8 《漢宮秋》是馬致遠(yuǎn)的代表作，全名《破幽夢孤雁漢宮秋》 9 《江州司馬青衫淚》是一部愛情戲，據(jù)白居易《琵琶行》演繹而來 馬致遠(yuǎn)還寫了一批“神仙道化劇”和“隱居樂道戲”，如《任風(fēng)子》、《岳陽樓》、《黃粱夢》、《陳摶高臥》等 11 馬致遠(yuǎn)的雜劇語言“典雅清麗”，是“文采派”的杰出代表。《西廂記》是中國古典戲曲的典范作品，是元雜劇的“壓卷”之作，被認(rèn)為“《西廂記》天下奪魁”。王實甫的作品除《西廂記》外，僅存《四丞相歌舞麗春堂》和《呂蒙正風(fēng)雪破窯記》。14 《西廂記》題材的發(fā)展流變：《西廂記》源于唐元稹的傳奇《鶯鶯傳》——秦觀、毛滂“轉(zhuǎn)踏調(diào)笑”——趙令畤的鼓子詞【商調(diào)·蝶戀花】《會真記》——宋雜劇《鶯鶯六幺》——金院本《紅娘子》——金董解元《西廂記諸宮調(diào)》——王實甫《西廂記》 《西廂記》的版本即學(xué)術(shù)界說的“弘治本”，全名為《奇妙全相注釋西廂記》，具有重要的學(xué)術(shù)價值。另外，金圣嘆評點的《貫華堂第六才子書西廂記》流傳較廣，影響較大。16 《西廂記》的藝術(shù)成就

《西廂記》的藝術(shù)上取得了卓越的成就，是古典戲曲的杰作。

首先，《西廂記》塑造了具有鮮明個性特征的藝術(shù)形象。

其次，劇本的結(jié)構(gòu)安排嚴(yán)謹(jǐn)，情節(jié)曲折復(fù)雜，巧妙地設(shè)置了一系列“懸念”，波瀾迭起。第三，善于描摹景物，醞釀氣氛，烘托人物內(nèi)心活動，意境優(yōu)美。

第四，《西廂記》善于吸取前代名作佳句，點染而成妙曲，還善于提煉民間生動活潑的口語，語言自然流暢而秀麗華美。朱權(quán)《太和正音譜》說：“王實甫之詞如花間美人”，是文采派的代表。

最后，《西廂記》在體制上對元雜劇也有革新和創(chuàng)造。

元前期雜劇其他作家和作品

元代，北宋宋江等起義的故事傳說成為雜劇創(chuàng)作的重要題材。出現(xiàn)了許多水滸戲，也有象康進之、高文秀這樣寫水滸戲的優(yōu)秀作家。1 康進之，《梁山泊黑旋風(fēng)負(fù)荊》、《黑旋風(fēng)老收心》，均為水滸戲，今存前一種。

《梁山泊黑旋風(fēng)負(fù)荊》，簡稱《李逵負(fù)荊》。

李逵愛憎分明，嫉惡如仇，同時又頗粗魯莽撞的性格。刻畫了他憨直、天真又不無小聰明的可愛性格。真相大白后的負(fù)荊請罪，則寫出了李逵豁達的胸懷和勇于認(rèn)錯的品質(zhì)?！独铄迂?fù)荊》此劇的另一特色是喜劇手法的成功運用。2 高文秀，都下人號“小漢卿”?，F(xiàn)僅存《黑旋風(fēng)雙獻功》。此外還有《澠池會》、《襄陽會》、《遇上皇》等劇。

《雙獻功》和《李逵負(fù)荊》堪稱元代“黑旋風(fēng)雜劇”的雙璧。3 還有無名氏的《陳州糶米》，是元代公案劇中最成功的作品。4 紀(jì)君祥，《趙氏孤兒》全名《冤報冤趙氏孤兒》。《趙氏孤兒》是一部具有濃郁悲劇色彩的劇作。5 尚仲賢，《洞庭湖柳毅傳書》、《漢高祖濯足氣英布》、《尉遲恭三奪槊》，而以《柳毅傳書》最為著名?！读銈鲿繁咀蕴迫藗髌妗读銈鳌?這是一部神話愛情劇，具有浪漫色彩，但折射出的是現(xiàn)實人間社會的圖景。楊顯之，《臨江驛瀟湘秋夜雨》、《鄭孔目風(fēng)雪酷寒亭》兩種

《臨江驛瀟湘秋夜雨》，簡稱《瀟湘雨》，是一部以男子負(fù)心為題材的作品。《瀟湘雨》以描寫人物心理見長。8 石君寶，《魯大夫秋胡戲妻》、《李亞仙花酒曲江池》、《諸宮調(diào)風(fēng)月紫云亭》

《秋胡戲妻》的故事源自漢代劉向《列女傳》，唐代則有《秋胡變文》。《曲江池》取材于唐代白行簡的傳奇《李娃傳》。鄭廷玉，今存雜劇《楚昭王疏者下船》、《布袋和尚忍字記》、《宋上皇御斷金鳳釵》、《包待制智勘后庭花》、《崔府君斷冤家債主》、《看錢奴買冤家債主》等6種。

《看錢奴》是鄭廷玉的代表作，取材于晉干寶《搜神記》中的“張車子”故事。這個劇的主旨是宣揚貧富天定，因果報應(yīng)的思想，有消極影響。

其中用漫畫夸張手法，刻骨入髓地揭示了一個守財奴損人利己的本性和貪婪慳吝的心理。10 武漢臣，《散家財天賜老生兒》、《包待制智賺生金閣》?！独仙鷥骸肥且怀錾鐣惱韯?。11 李潛夫，有《包待制智賺灰欄記》雜劇一種傳于世?！痘覚谟洝肥且怀龉竸?。最為人稱道的還是包拯斷案的情節(jié) 元后期雜劇 元雜劇的中心也由北方的大都轉(zhuǎn)移到南方的杭州。出現(xiàn)了鄭光祖、喬吉、宮天挺等優(yōu)秀的作家、作品。創(chuàng)作風(fēng)格趨向典雅，創(chuàng)作題材多為愛情、文人韻事和仙道隱逸； 鄭光祖，今存《倩女離魂》、《梅香》、《王粲登樓》、《周公攝政》、《伊尹扶湯》等8種。3 《倩女離魂》全名為《迷青瑣倩女離魂》，是元后期雜劇中最優(yōu)秀的作品，取材于唐人陳玄祐的傳奇《離魂記》 鄭光祖以優(yōu)美的文筆，從兩個方面敘寫了女子在禮教抑制下精神的痛苦：一方面，倩女的魂魄，代表了女性對愛情婚姻的渴望與追求；另一方面，現(xiàn)實中倩女的軀體，則只能承受離愁別恨的熬煎。鄭光祖的《王粲登樓》，據(jù)東漢王粲的《登樓賦》虛構(gòu)而成。6 喬吉，《兩世姻緣》、《揚州夢》、《金錢記》，都以才子佳人愛情故事為題材，喬吉的代表作是《玉簫女兩世姻緣》 《揚州夢》演唐代詩人杜牧與名妓張好好的故事；《金錢記》寫唐代大歷十才子之一的韓翃與京兆尹王輔之女柳眉兒的愛情糾葛，投合了元代文人風(fēng)流自賞的風(fēng)氣。宮天挺，今存《死生交范張雞黍》、《嚴(yán)子陵垂釣七里灘》兩種 9 秦簡夫，今存《東堂老》、《趙禮讓肥》、《剪發(fā)待賓》。

秦簡夫的《東堂老》，第一次正面塑造了李實這樣一個見財不昧，有情義、重言諾、誠懇可信的商人形象。蕭德祥的《殺狗勸夫》，王曄的《桃花女破法嫁周公》，范康的《陳季卿竹葉舟》，朱凱的《劉玄德醉走黃鶴樓》等作家作品 元末南戲 南戲，是南曲戲文的簡稱，是在浙江溫州（永嘉）一帶流行的地方戲“溫州雜劇”或稱“永嘉雜劇”的基礎(chǔ)上發(fā)展形成的。南戲的產(chǎn)生時間，實際上早于北曲雜劇。在宋徽宗宣和年間 已經(jīng)開始流行，到南宋時，盛極一時。在結(jié)構(gòu)方面，它以“出”（或稱“場”）為單位。以人物上下場為界線，出而復(fù)入，叫做一“出”。3 南戲劇本開頭一般也有一段介紹作者創(chuàng)作意圖、敘述劇情梗概的戲，叫“劇本開場”或“家門大意”。所以，南戲進入正戲，一般是從第二場戲開始。在南戲作品中，幾乎有一般是描寫愛情、婚姻或家庭故事的。5 其中以《永樂大典戲文三種》：即《張協(xié)狀元》、《宦門子弟錯立身》、《小孫屠》和“荊、劉、拜、殺”及《琵琶記》最著名?！稄垍f(xié)狀元》它是唯一完整保留下來的南宋戲文，彌足珍貴。這是一本譴責(zé)書生負(fù)心婚變的戲文，與《趙貞女》、《王魁》同一題材?！缎O屠》劇中曲調(diào)出現(xiàn)了一支南曲間插一支北曲的“南北合套”的體制，說明南戲已注意吸收雜劇的樂曲來豐富自己。

8高明，以詞曲自娛，被譽為“南戲之祖”。代表南戲藝術(shù)最高成就的劇目是元末高明所作的《琵琶記》。9 《琵琶記》的前身是宋代戲文《趙貞女蔡二郎》。它保留了原戲文中趙貞女的“有貞有烈”，把他從一個“棄親背婦”的反面人物改寫成為“全忠全孝”的書生，從而改變了戲劇沖突的性質(zhì)。

琵琶記》的戲劇沖突，是圍繞著“三不從”（即辭考不從、辭婚不從、辭官不從）而展開的。劇本第四出“強試”是沖突的開端。1

1這出戲本身的思想內(nèi)涵比較復(fù)雜，一方面宣揚封建倫理道德，要求人們按倫理綱常行事。另一方面又看到了倫理綱常本身是存在缺陷的，暴露了現(xiàn)實的黑暗面。使得這個悲劇故事具有更深刻的社會意義。《琵琶記》的成功還在于它塑造了一個忍辱負(fù)重、吃苦耐勞、不怕艱苦、自我犧牲的趙五娘的形象。她是典型的、完全符合婦道標(biāo)準(zhǔn)的賢妻孝婦?！杜糜洝返慕Y(jié)構(gòu)最為人稱道的是“苦樂相錯”，兩條情節(jié)交錯發(fā)展，兩相對照，對比強烈，收到較好的藝術(shù)效果?！杜糜洝返恼Z言自然澄澈，以口頭語寫心間事，從實境得來。元代南戲較著名的作品還有《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭記》、《殺狗記》，后人稱為 “荊、劉、拜、殺”?！栋菰峦び洝废鄠鳛樵耸┗菟??！栋菰峦ぁ非妆旧烊?，明代呂天成在《曲品》中說它“天然本色之句，往往見寶，逐開臨川玉茗之流?！鼻伊小栋菰峦ぁ窞椤吧衿贰钡诙?，僅次于《琵琶記》。元散曲和民間歌謠 散曲是我國十二世紀(jì)到十三世紀(jì)后期，在金、元統(tǒng)治下的北方興起的一種新詩體，后世又稱為“元曲”。散曲的每首曲子都有自己的曲調(diào)，稱之為“曲牌”。每個曲牌都分屬一定的宮調(diào)，并有句數(shù)、字?jǐn)?shù)的限定。從結(jié)構(gòu)上看，散曲包括小令和套數(shù)兩類。小令又叫“葉兒”，就是獨立的一只曲子，一調(diào)成文。此外，將兩個或三個曲牌連接起來，構(gòu)成一個“帶過曲”，介于小令和套數(shù)之間。3 套數(shù)，是由兩首以上同一宮調(diào)的曲子聯(lián)綴而成的一個完整的“組曲”。一韻到底，中間不能換韻。各套曲子的聯(lián)綴有一定的順序，一般都以【煞調(diào)】或【尾聲】結(jié)束。元代散曲大致也可分為前后兩期。前期的作家主要由關(guān)漢卿、王和卿、白樸、馬致遠(yuǎn)等。

關(guān)漢卿的散曲作品如套數(shù)〔南呂·一枝花〕《不伏老》、〔南呂·一枝花〕《杭州景》、〔雙調(diào)·新水令〕《題情》等。關(guān)散曲創(chuàng)作最多的題材是男女戀情，〔雙調(diào)·沉醉東風(fēng)〕 5 王和卿，〔仙呂·醉中天〕《詠大蝴蝶》 6 白樸，〔仙呂·寄生草〕《飲》 馬致遠(yuǎn)是元代最負(fù)盛名的散曲作家，作品集《東籬樂府》，如代表作【天凈沙·秋思】被譽為“秋思之祖”，王國維說“純是天籟”，“深得唐人絕句妙境”。還有抒發(fā)了懷才不遇的悲哀和對隱逸生活的歌頌。如〔雙調(diào)·夜行船〕《秋思》。馬致遠(yuǎn)還寫下了〔般涉調(diào)·耍孩兒〕《借馬》，塑造了一個拘謹(jǐn)、慳吝的人物形象，詼諧而嘲諷。8 元后期散曲成就較高的是張可久和喬吉兩位作家 9 張可久，輯為《小山樂府》。喬吉，有“曲中李杜”之譽。張養(yǎng)浩，有散曲集《云莊休居自適小樂府》。如〔中呂·山坡羊〕《潼關(guān)懷古》：

峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意踟躕，傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。睢景臣，其散曲代表作是〔般涉調(diào)·哨遍〕《高祖還鄉(xiāng)》套數(shù)。

13劉時中，曾作過兩套〔正宮·端正好〕《上高監(jiān)司》套數(shù)，為元散曲中罕見的長套。14 貫云石，號酸齋，徐再思，號甜齋，兩人并稱為“酸甜樂府”。元代詩文

1元初的詩文作家受江湖詩派和元好問的影響較深。

2在元代的詩文領(lǐng)域中，最突出的傾向是理學(xué)與文章合一。其影響主要體現(xiàn)為“雅正”的文學(xué)觀念以及經(jīng)世致用的寫作目的。

3在元代前期的理學(xué)家中，劉因的文學(xué)成就最為突出。

劉因之文，號稱 “醇正”，4戴表元，詩學(xué)崇尚“雅正”。當(dāng)時出現(xiàn)“元詩四大家”，是指虞集、楊載、范梈、揭傒斯四人。

6元代后期社會動蕩，詩歌寫實傾向大大增強。楊維楨的“鐵崖體”是這一時期詩風(fēng)的顯著標(biāo)志。元末最具藝術(shù)個性的詩人是楊維楨 楊維楨個性狂狷，標(biāo)新立異，認(rèn)為詩是個人情性的表現(xiàn)，強烈主張藝術(shù)創(chuàng)作個性化，追求構(gòu)思的超乎尋常和意象的奇特不凡，從而創(chuàng)造了元代詩壇上獨一無二的“鐵崖體”。其詩氣勢雄奇飛動、充滿力度感，突破了元代中期詩歌甜熟平穩(wěn)的畦徑。但一味求奇，不免有詭異晦澀的特點。

第四篇：古文史1

40、漢代樂府民歌反映人民厭倦戰(zhàn)爭的有〈十五從軍征〉。

41、漢代樂府民歌的特點是“感于哀樂，緣事而發(fā)”。

42、〈孔雀東南飛〉最早見于南朝人徐陵所編的〈玉臺新詠〉，題目是〈古詩為焦仲卿妻作〉。

43、劉勰〈文心雕龍-明詩〉作論〈古詩十九首〉說“五言之冠冕也”。

44、曹丕的〈燕歌行〉是最早的成熟的文人七言詩。

45、被譽為“骨氣奇高，詞采華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)”的詩人是曹植。

46、被劉勰稱為“七子之冠冕”的建安作家是王粲。

47、建安時期以才華著稱的女詩人是蔡琰，她的代表作是〈悲憤詩〉。

48、〈白馬篇〉：“捐軀赴國難，誓死忽如歸”。

49、〈詠懷詩〉的作者是阮籍。

50、“剛腸疾惡，遇事便發(fā)”的正始之人是嵇康。

51、西晉詩風(fēng)的總體特點是“縟旨星稠，繁文綺合”。

52、西晉詠史詩的代表作家是左思，〈詠史〉八首為其代表作。

53、“功業(yè)未及見，夕陽忽西流。時哉不我與，去乎若云浮。朱實隕勁岡，繁英落素秋。狹路傾華蓋，駭駟催雙輯。何意百煉鋼，化為繞指柔。”出自〈重贈盧諶〉。

54、東晉之岡的總特點是：淡乎寡味，皆平典似〈道德論〉。

55、“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”（歸田園居）。

56、“辰興理荒歲，帶月荷鋤歸。”

57、“少天適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去三十年。”

58、“問君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。”

59、陶淵明田園詩的主要風(fēng)格是平淡自然。60、〈五柳先生傳〉是一篇散文。

61、陶淵明今傳散文四篇〈五柳先生傳〉、〈桃花源記〉、〈與子儼等書〉、〈晉故征西大將軍長史孟府君傳〉。

62、陶淵明今存辭賦三篇：〈歸去來兮辭〉、〈感士不遇賦〉、〈閑情賦〉。63、“休壑?jǐn)口ど葡际障??！背鲎灾x靈運〈石壁精舍還湖中作〉。64、謝靈運的主要成就在山水詩。65、鮑照的詩歌成就主要在于樂府詩。66、謝眺詩歌的主要成就在于新體詩

67、代表南朝樂符民歌最高藝術(shù)水平的詩是《西洲曲》。68、代表北朝樂府民歌最高藝術(shù)水平的詩是《木蘭詩》。69、被《詩品》稱為“才秀入微“的元嘉詩人是鮑照。

70、“天際識歸舟，云中辨江樹”出入謝眺詩代表作《之宣城出新浦板橋》。71“荷風(fēng)驚浴鳥，橋影聚行魚“出自庾信前期代表作《奉和山池》 72、“池塘生春草，園柳變鳴禽”出自謝靈運筆下。73、“天際識歸舟，云中辨江樹”

74、北朝民歌多輯入《樂府詩歌。梁鼓角橫吹曲》。75、南北詩風(fēng)集大成者是庾信。

76、建安賦作家中，以王粲、曹植成就最高。77、《落神賦》的作者是曹植

78、南朝駢賦的代表作是鮑照的《蕪城賦》。79、左思賦的代表作是《三都賦》 80、潘岳賦的《悼亡賦》 81、《蕪稱賦》的作者是鮑照。82、庾信的代表作是《哀江南賦》 83、《恨賦》、《別賦》的作者是江淹。84、阮籍散文的代表作是《大人先生傳》。85、嵇康散文的代表作是《與山巨源絕交書》 86、徐陵的駢文名篇是《玉臺新詠序》 87、庾信的駢文名篇《哀江南賦序》 88、《水經(jīng)注》的作者是酈道元 89、《洛陽伽藍記》的作者是楊 之 90、《搜神記》的作者是干寶

91、曹丕的著名文學(xué)批評著作是《典論*論文》 92、陸機的著名文學(xué)批評著作是《文賦》 93、劉勰的著名文學(xué)批評著作是《文心雕龍》 94、鐘嶸的著名文學(xué)批評著作是《詩品》。95、王績的代表作《野望》

96、盧照鄰的〈長安古意〉借對古都長安的描寫，慨世道之變遷而傷一己之湮滯。97、陳子昂的三十八首〈感遇〉詩，被杜甫稱之為“千古立忠義，感遇有遺篇”。98、采用樂府舊題的作品是〈春江花月夜〉

99、“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”是劉希夷〈代悲白頭翁〉中的名句 100、“野曠天低樹，江清月近人”是孟浩然〈宿建德江〉中的名句 101、“行到水窮處，坐看云起時”出自王維的〈終南別業(yè)〉 102、〈大漠孤煙直，長河落日圓〉出自王維的〈使至塞上〉 103、“明月松間照，清泉石上流” 出自王維的〈山居秋瞑〉 104、〈輞川集二十首〉，是王維晚年隱居輞川別業(yè)寫的一首小詩 105、在以邊塞為題材的唐詩人中留存作品最多的是岑參 106、“自建安以來，綺麗不足珍”出自李白的〈古岡〉

107、王昌齡是專攻七絕的高手，無論寫什么題材，表達什么感情，總有一種清剛之美 108、雖不甚協(xié)律，為變體律詩，卻被譽為唐人起七律 的壓卷之作的是崔顥的〈黃鶴樓〉

109、殷 在〈河岳英靈集〉里稱贊高適“詩多胸臆語，兼有氣骨”。

110、“千古立忠義，感遇有遺篇”是杜甫對陳子昂的評價

111、在絕句創(chuàng)作方面，受樂府民歌影響最為明顯的詩人是李白 112、杜甫是由盛唐過渡到中唐的一位集大成的詩人，享有“詩圣”之稱，他的詩被稱為“詩史” 113、杜甫的名句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”出自〈自京赴奉先縣詠懷五百字〉。114、杜甫詩中被后人稱為古今七言律詩第一（七律代表作）的是〈登高〉 115、〈春夜喜雨〉是杜甫五言律詩的代表作 116、杜甫的〈〈戲為六絕句〉〉是一種雜感式的談藝論文的論詩詩 117、“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”出自杜甫的〈望岳〉 118“感時花濺淚，恨別鳥驚心”出自〈春望〉

119、“親朋無一字，老病有孤舟”出自杜甫的〈登岳陽樓〉 120、“邊庭流血成海水，武皇開邊意未已”出自〈兵車行〉 121、“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”出自杜甫的〈月夜憶舍弟〉 123、錢起才能很全面，起詩各體皆工被公認(rèn)為十才子之冠。

124、顧況繼杜甫、元結(jié)之后，倡導(dǎo)“風(fēng)雅”強調(diào)詩歌應(yīng)反映人民疾苦，針貶時弊。125、〈張司業(yè)集〉的作者是張籍 126、〈宮詞一百首〉的作者是王建

127、“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花”出自孟郊的〈登科后〉 128、所謂“長吉體”的“長吉”是指李賀的字 129、“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”的名句出自劉禹錫的〈酬樂天揚州初逢席上見贈〉。130、白居易〈與元九書〉指出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”

131、李商隱是唐詩發(fā)展到晚期最有成就的詩人，由于卷入牛李黨爭而郁郁不得志。132、李商隱〈無題二首〉：身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。133、李商隱〈樂游原〉：“夕陽無限好，只是近黃昏” 134、李商隱：〈無題〉：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。135、李商隱〈錦瑟〉：此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。136、“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”出自詩人杜牧

137、皮日休參加了農(nóng)民起義軍，為古代唯一參加農(nóng)民起義軍的作家 138、晚唐合稱“溫李”的是溫庭筠和李商隱 139、晚唐成就最高的詩人是李商隱

140、“推敲”一典涉及的詩人是韓愈和賈島。141、古文運動發(fā)生在中唐。142、魯迅給予晚唐諷刺小品文三個代表作家的高度評價是“正是一塌糊涂的泥塘里的光彩和鋒芒”。

143、柳宗元作品中成就最高，最具藝術(shù)特色的作品是山水游記 144、“歡娛之詞難工，而窮苦之言易好”是韓愈提出的論斷 145、發(fā)生于中唐的古文運動是一次重要的散文革新運動 146、標(biāo)志著文言小小說完全獨立的文體是唐傳奇 147、標(biāo)志著唐傳奇進入繁盛期的作品是〈離魂記〉 148、〈古鏡記〉是現(xiàn)存的唐代最早的一部小說作品 149、〈霍小玉傳〉被稱為中唐傳奇壓卷之作

150、表現(xiàn)所謂“始亂終棄”的愛情悲劇的作品是〈鶯鶯傳〉 151、韋莊是詞史上第一位大力用白描手法作詞的作家 152、花間詞派得名于后蜀趙承祚編輯的〈花間集〉。

153、晚唐五代詞的創(chuàng)作中心是以西蜀為重鎮(zhèn)，后期以南唐為中心 154、被稱為晚唐第一大詞人的是溫庭筠 155、我國最早的一部文人詞集是〈花間集〉 156、“詞為艷科”說的始作俑者是〈溫庭筠〉

157、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”出自李煜的〈虞美人〉 158、李煜〈浪淘沙〉：簾外雨潺潺，春意闌珊。

159、一馮（馮延巳）二主（李、李煜）的作品，向來被視為南唐詞的代表。

二、多項選擇：

27、建安七子指：孔融、陳琳、王粲、徐干、阮、應(yīng)、劉楨。

28、女詩人蔡琰的代表作五言《悲憤詩》。

29、劉琨的三部作品：書信體散文《答盧諶書》、《扶風(fēng)歌》、《重贈盧諶》。

30、太康詩風(fēng)在藝術(shù)形式上的特點是：追求辭藻華麗、描寫細(xì)膩、追求新的技巧，注意排偶。

31、“元嘉三大家”指：謝靈運追求的是清水芙蓉之美、顏延之追求典麗華贍之美、鮑照追求一種熱烈明暢的濃艷之美。

32、元嘉詩風(fēng)的新特點：?山水題材大量進入詩歌創(chuàng)作?詩歌創(chuàng)作由東晉的哲理化改變?yōu)橹厥闱?出現(xiàn)了對不同創(chuàng)作個性的追求?元嘉詩歌的新變還表現(xiàn)為對詩歌形式的有意探討。

33、以下作家屬永明體詩人的是謝靈運、沈約。

34、南朝樂府民歌主要保存在郭茂倩《樂府詩集》的：《清商曲辭》、《雜曲歌辭》、《雜歌謠辭》。

35、北朝樂府民歌主要保存在郭茂倩《樂府詩集》的：《雜曲歌辭》、《梁鼓角橫吹曲》、《雜歌謠辭》。

36、左思《三都賦》的新特點：?一是其內(nèi)容豐博?二是精心錘煉語言、辭藻壯麗?三是以求實精神去創(chuàng)作。

37、南朝駢賦的代表作：鮑照《蕪城賦》、江淹《恨賦》、《別賦》等。

38、曹操散文的三大特點：清峻、通脫、簡潔平易。

39、駢文的主要特征有四：對偶、用典、聲律、辭藻。

40、陸機《文賦》是?我國文學(xué)史上第一篇完整的系統(tǒng)性理論作品?此文用賦的形式寫成。

41、劉勰《文心雕龍》著重探討的主要問題有：總論、文體論、創(chuàng)作論、批評論。

42、鐘嶸《詩品》品評的詩歌主要是五言，論述自漢代至南朝梁122位詩人，分為上、中、下三品，上品11人，中品39人，下品72人。

43、屬于隋代的文學(xué)家是盧思道、揚素、薛道衡。

44、杜審言是杜甫的祖父，在當(dāng)時與李嶠、蘇味道、崔融并稱“文章四友”。

45、五律的定型是由宋之問和沈詮期最后完成的。

46、王維的代表作：《使至塞上》、《山居秋暝》、《鹿柴》。

47、盛唐詩壇，以王孟為中心，還有一批詩風(fēng)與他們相近的詩人，如裴迪、儲光曦、常建。

48、李白擬樂府之作主要有：《玉階怨》、《越女詞五首》、《巴女詞》、《橫江詞六首》等。

49、杜甫詩歌集大成的藝術(shù)成就表現(xiàn)在：?虛心學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗，不薄今人愛古人；?作詩兼?zhèn)浔婓w、風(fēng)格多樣化；?功力深厚，能自鑄偉辭。

50、十歷十才子包括的詩人有：盧綸、錢起、司空曙、苗發(fā)、李端、吉中孚、韓翊、崔峒、耿瑋、夏侯審。

51、李益邊塞詩的代表作：《塞下曲》、《從軍北征》、《夜上受降城聞笛》、《春夜聞笛》。

52、下列作家屬于晚唐的有：皮日休、陸龜蒙、羅隱。

53、白居易感傷詩的代表作：《長恨歌》、《琵琶行》。

54、劉禹錫的詩歌大致可分為諷喻詩、感遇詩、詠史詩和民歌體詩。

55、韓愈的文學(xué)主張有：“文以明道”、“為陳言之務(wù)去”、“不平則鳴”。

56、晚唐諷刺小品文代表作家有：皮日休、陸龜蒙、羅隱。

57、變文就其取材而言，可分為以下幾類：?演說佛經(jīng)故事的宗教性作品?演說歷史故事的講史作品?演說民間傳說題材的作品。

58、下列作品中屬于繁盛時期的唐傳奇有：?《離魂記》?《鶯鶯傳》?《柳毅傳》?《李娃傳》

59、南唐詞的代表作家有：馮延巳、李憬、李煜。

第五篇：自考(中古文史二填空題庫) 文檔

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