第一篇：音樂鑒賞學(xué)業(yè)考試

音樂鑒賞學(xué)業(yè)考試復(fù)習(xí)知識(shí)點(diǎn) 第一單元 音樂的欣賞

1、《少女的祈禱》鋼琴獨(dú)奏曲，變奏曲式。波蘭女作曲家苔克拉。芭達(dá)捷芙斯卡所作。2賦格曲：用復(fù)調(diào)手法寫的一種獨(dú)立的音樂體裁，同時(shí)也是一種復(fù)調(diào)音樂曲式。

3賦格曲基本特征：由一個(gè)（有時(shí)有兩個(gè)或多個(gè)）音樂主題在不同聲部時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、一再模仿、不斷變化重現(xiàn)。

4賦格曲源于歐洲，在17-18世紀(jì)發(fā)展成熟和完善。德國作曲家巴赫是歐洲復(fù)調(diào)音樂的代表人物。

5瞿小松中國當(dāng)代作曲家，是我國改革開放新時(shí)期涌現(xiàn)出來的新一代作曲家的代表人物之一。主要作品：交響組曲《山與土風(fēng)》小提琴與樂隊(duì)《山之女》大提琴與樂隊(duì)《山歌》等。6音樂：憑借聲波振動(dòng)而存在，在時(shí)間中展現(xiàn)，并通過人的聽覺器官而引起各種情緒反應(yīng)和情感體驗(yàn)的藝術(shù)。

7《山林之歌》是一部標(biāo)題性的交響組曲，由五部分組成：A 山林的呼喚B 過山C 戀歌D 舞曲E 夜

8《1812年序曲》俄國鋼琴家、作曲家、莫斯科音樂學(xué)院創(chuàng)始人尼古拉。魯賓斯坦，邀請(qǐng)柴可夫斯基為莫斯科及工業(yè)博覽會(huì)寫的一部大型樂曲，供合唱隊(duì)獲管樂隊(duì)使用。9《馬賽曲》法國國歌。

10柴科夫斯基：作品：舞劇《天鵝湖》歌劇《葉甫根尼。奧涅金》鋼琴獨(dú)奏曲《六月—船歌》

第二單元 音樂的美

1、音樂美分為：優(yōu)美、壯美、崇高美、喜劇美、歡樂美、悲劇美等六個(gè)基本范疇

2、優(yōu)美是音樂美中最有普遍性的基本范疇，具有溫柔、平和、純凈與細(xì)膩的特點(diǎn)。

3、優(yōu)美的基本特征：舒展流暢的旋律、平穩(wěn)有序的節(jié)奏、適中的速度與力度、均衡的結(jié)構(gòu)形式。

4、壯美具有剛勁、果斷、勇猛、粗狂的特點(diǎn)

5、《牧歌》海默詞，瞿希賢以內(nèi)蒙古昭烏達(dá)盟的長調(diào)民歌，運(yùn)用和聲變奏手法改編成的一首無伴奏合唱曲

6、#C小調(diào)奏鳴曲，也稱《月光奏鳴曲》貝多芬作于1801年。是一首鋼琴曲

7、《彩云追月》任光寫的一首優(yōu)美、典雅的民族器樂曲。全曲為引子和帶再現(xiàn)的三段體。

8、《國際歌》為帶副歌的二段體結(jié)構(gòu)，進(jìn)行曲速度，大調(diào)式。歌詞由歐仁?鮑狄埃在1871年所作，皮埃爾?狄蓋特于1888年為其譜曲。這首歌被翻譯成世界上的許多種語言。

9、奏鳴曲：是一種多樂章的器樂套曲，他由三四個(gè)相互形成對(duì)比的樂章構(gòu)成，用一件樂器獨(dú)奏（如鋼琴奏鳴曲）或一件樂器與鋼琴合奏（如小提琴與鋼琴合奏的小提琴奏鳴曲），其基本特點(diǎn)和曲式結(jié)構(gòu)如下：第一樂章為快板，用奏鳴曲式；第二樂章為慢板，用變奏曲式、復(fù)三部曲式或自由的奏鳴曲式；第三樂章為小步舞曲或戲謔曲，用復(fù)三部曲式；第四樂章為 快板或急板，用奏鳴曲式或回旋曲式。

10、奏鳴曲式一般包括：呈示部、展開部、再現(xiàn)部

11、夜曲：原指一種流行于18世紀(jì)夕陽貴族社會(huì)中的器樂套曲，風(fēng)格明快典雅，常在夜間露天演奏，與小夜曲類似。

12、進(jìn)行曲：為軍隊(duì)整齊步伐、壯軍威、鼓士氣的隊(duì)列音樂。

13、進(jìn)行曲的主要特點(diǎn)：節(jié)奏鮮明，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)方整，曲調(diào)開朗雄壯、富有朝氣，節(jié)拍上多采用偶數(shù)拍子（2/

4、4/4拍子），一般強(qiáng)調(diào)重拍、附點(diǎn)節(jié)奏較多。

14、進(jìn)行曲根據(jù)其內(nèi)容可分為：行軍的、凱旋的、戰(zhàn)斗的、迎送的、葬禮的等

15、崇高美是音樂美的另一重要范疇。他與優(yōu)美、壯美雖有相同之處，但它比優(yōu)美更壯麗，比壯美更偉岸，并且更深刻，更富于理想性。

16、音樂表現(xiàn)崇高的方式：規(guī)模宏大、氣勢雄偉、格調(diào)高昂的頌歌。另一種是虔敬、真誠的贊美與由衷的傾訴。

17、歡樂美是任何時(shí)代、任何民族中最重要的美學(xué)范疇之一。

18、音樂的歡樂美往往通過歡樂流暢的旋律、活潑跳宕的節(jié)奏、明亮的大調(diào)性、輕盈的和聲、以及較快的速度甲乙表現(xiàn)。

19、《祖國頌》是一部單樂章的混聲合唱曲，采用復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，喬羽詞、劉熾曲。

20、《龍華祭》作曲家呂其明創(chuàng)作的具有交響詩品格的弦樂合奏曲。

21、《祝酒歌》復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)，韓偉詞、施光南曲。

22、《撥弦波爾卡》由約翰。施特勞斯與弟約瑟夫。施特勞斯共同創(chuàng)作。

23、第五交響樂曲（命運(yùn)）：凱旋進(jìn)行曲。

24、波爾卡：舞曲的一種，1830年前后起源于捷克民間，以男女對(duì)舞為主。一般為二拍子。三步曲式。節(jié)奏活潑。

25、交響曲：亦稱“交響樂”，大型樂曲題材，是音樂中最大的管弦樂套曲。

26、交響樂結(jié)構(gòu)：第一樂章：奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，音樂特點(diǎn)快、活潑；第二樂章：曲調(diào)緩慢、如歌，是交響樂的抒情中心。二部曲式結(jié)構(gòu)、三部曲式或變奏曲式。第三樂章：中速，常以小步舞曲或戲謔曲為基礎(chǔ)。復(fù)三部曲式；第四樂章：非?？焖伲匦?、回旋奏鳴曲式或奏鳴曲式結(jié)構(gòu)。

27、悲劇美在音樂中的體現(xiàn)是多種多樣的。如歌劇、戲劇、舞劇、歌曲等，曾產(chǎn)生過許多動(dòng)人心魄的悲劇作品。《奧賽曲》《羅密歐與朱麗葉》《竇娥冤》

28、《松花江上》作于 1936年，詞曲張寒暉；bE大調(diào)，3/4拍子，為帶尾聲的2部曲式結(jié)構(gòu)。

29、《光榮犧牲》是一首著名的俄國革命歌曲。

30、《第三（英雄）交響曲》貝多芬準(zhǔn)備獻(xiàn)給拿破侖的。

31、《一個(gè)華沙幸存者》是奧地利猶太裔作曲家、西方現(xiàn)代主義音樂的代表人物勛伯格于1947年創(chuàng)作的，《一個(gè)華沙幸存者》是勛伯格采用嚴(yán)格的十二音作曲技法創(chuàng)作的。三個(gè)主要的形象：用英語；中間夾雜納粹撕破嗓子的喊叫和狂吠，用德語；猶太人走向死亡時(shí)演唱的眾贊歌，用希伯來語。樂隊(duì)則自始至終進(jìn)行演奏。

32、《跳騷之歌》是穆索爾斯基在1879年秋天創(chuàng)作的一首著名諷刺歌曲。

33、《托卡塔》是一種技術(shù)性、即興性很強(qiáng)的特性樂曲，形式比較自由。

34、《看秧歌》山西同名民歌的音調(diào)。表現(xiàn)了人們在節(jié)日里扭秧歌、看大戲、喜氣洋洋的情景。

35、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》全劇共六場：《撤退》《劫槍》《搜湖》《越獄》《找黨》《勝利》

36、《這一仗打的真漂亮》張敬安、歐陽謙叔作曲。第三單元 音樂與民族 一、五十六朵芬芳的花

（一）中國少數(shù)民間音樂

1、《遼闊的草原》是一首內(nèi)蒙古呼倫貝爾盟的“長調(diào)” 歌曲。羽調(diào)式。

2、《酒歌》是一首西藏民歌，是西藏城鄉(xiāng)人民非常喜愛的一種藝術(shù)形式，五聲宮調(diào)式。這首歌又名《年輕的朋友》是在我國廣為流傳的藏族酒歌，全歌曲調(diào)清新、質(zhì)樸、流暢，具有濃郁的藏族民歌韻味。

3、《紡織謠》是一首用伽倻琴演奏的優(yōu)美抒情的朝鮮族樂曲。

4、《牡丹汗》是一首新疆維吾爾族民歌。商調(diào)式。歌詞充滿哲理，氣勢宏大，表現(xiàn)了維吾爾人開闊坦蕩的胸懷。

5、《一杯酒》是一首熱情豪放的新疆烏孜別克族民歌。歌曲為小調(diào)式。

6、《歌唱美麗的家鄉(xiāng)》是一首貴族苗族民歌，徵調(diào)式。音調(diào)高亢嘹亮，曲調(diào)明快，節(jié)奏自由，熱情奔放。知識(shí)點(diǎn)

1、蒙古族民歌主要有長調(diào)與短調(diào)兩大類。長調(diào)旋律舒展悠揚(yáng)，氣息綿長寬廣，感情深厚，節(jié)拍自由，大多為散板。短調(diào)的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)較規(guī)整緊湊，節(jié)奏整齊，巨幅較窄，字多腔少，具有敘述性特征。

2、伽倻琴是一種彈撥樂器，是朝鮮人民最喜愛的民族樂器之一。又名“晉漢琴”?相傳是6世紀(jì)朝鮮伽倻國人于勒創(chuàng)造，至今已有一千三百多年的歷史。可用于獨(dú)奏、伴奏、合奏及彈唱。

（二）漢族民歌

1、《黃河船工號(hào)子》是一首短小精悍的北方“吆號(hào)子”具有鮮明的勞動(dòng)號(hào)子的音樂特點(diǎn)。

2、《澧水船夫號(hào)子》是一曲由船夫們辛勤的勞動(dòng)和汗水譜寫成的勞動(dòng)贊歌。

3、《趕牲靈》是一首具有濃郁陜北風(fēng)味的民歌（屬高腔山歌）是陜北“信天游”的典型傳統(tǒng)曲調(diào)。

4、《下四川》是一首西北地區(qū)有代表性的“花兒”，主要流傳在甘肅、青海一帶。

5、《小河淌水》是一首云南彌渡山歌(當(dāng)?shù)胤Q“調(diào)子”，屬平腔山歌)。有“東方小夜曲”之稱。

6、《無錫景》是一首歌詠無錫城歷史與自然風(fēng)光的小調(diào)。

7、《銅錢歌》是一首湖南益陽的民間小調(diào)。具有敘事特點(diǎn)和幽默感。知識(shí)點(diǎn)

1、民歌是民間口頭流傳的歌曲，他是勞動(dòng)人民表達(dá)自己思想情感的一種藝術(shù)形式。

2、民歌在音樂上都具有本民族本地區(qū)的風(fēng)格特色，其特點(diǎn)常在音階、調(diào)式、節(jié)拍等方面明顯地表現(xiàn)出來。

3、中國民歌一般分成（）（）（）3類

4、勞動(dòng)號(hào)子

5、勞動(dòng)個(gè)號(hào)子是人們在從事體力勞動(dòng)的過程中創(chuàng)作并演唱的一種帶呼號(hào)性的歌曲，一般具有指揮勞動(dòng)、協(xié)調(diào)動(dòng)作、鼓舞勞動(dòng)熱情、消除疲勞的作用。號(hào)子多半采用領(lǐng)唱與齊唱、一領(lǐng)眾和的演唱形式。

6、山歌是廣大勞動(dòng)人民在山上、田間、牧場勞動(dòng)、休息時(shí)即興演唱的歌曲，是勞動(dòng)人民表達(dá)內(nèi)心思想情感的抒情小曲，又是勞動(dòng)人民喜愛的一種民歌體裁。山歌的演唱形式有獨(dú)唱、對(duì)唱、領(lǐng)唱、合唱等。

7、小調(diào)又稱“小曲”泛指流傳于廣大城鄉(xiāng)的一種民間歌曲。它主要產(chǎn)生于民間日常生活與風(fēng)俗活動(dòng)，故被稱為“里巷之曲”由于各地文化歷史傳統(tǒng)和生活習(xí)俗不同，所以有的地方稱之為“時(shí)調(diào)”、“俗曲”、“小令”等。

二、亞細(xì)亞民間風(fēng)情

（一）東亞民間音樂

1、《清津浦船歌》這是一首朝鮮東北部咸鏡北道地區(qū)民歌。

2、《索蘭調(diào)》又稱《拉網(wǎng)小調(diào)》，是日本北海道漁民在捕撈鯡魚時(shí)演唱的一種勞動(dòng)號(hào)子。屬于典型的日本“八木節(jié)”音樂樣式

知識(shí)點(diǎn)

1、東亞音樂文化區(qū)是指包括中國、朝鮮、韓國、蒙古、日本在內(nèi)的東亞溫帶地區(qū)。這一地區(qū)的音樂以五聲音階為主。

（二）東南亞民間音樂

1、《我們跳喃旺》是一首泰國喃旺歌曲，為帶再現(xiàn)的二段體結(jié)構(gòu)。

2、《日出》是一首印度尼西亞佳美蘭音樂，為喬吉德品基坦舞表演開場的器樂作品，也是一首喬吉德佳美蘭音樂。

知識(shí)點(diǎn)

1、東南亞地處亞洲的東南地區(qū)，舊時(shí)也稱南洋。音樂呈現(xiàn)出多元文化混合錯(cuò)雜的現(xiàn)象。

（三）南亞民間音樂

1、《海鷗》是一首緬甸民歌。

2、《晚上的拉格》是一首印度民間音樂。知識(shí)點(diǎn)

1、西塔爾琴是印度流行最廣的一種弦樂器。

2、拉格被稱為印度古典音樂的心臟或靈魂。拉格是一種旋律框架。

（四）中亞民間音樂

1、《信號(hào)》是一首烏茲別克斯坦的民族器樂合奏曲。

2、《蘇麗河》產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代。是一首具有濃郁格魯吉亞民間風(fēng)格的歌曲?！疤K麗河”在格魯吉亞語中是“心愛的”意思。

（五）西亞民間音樂

1、《你呀，你呀》是一首廣為流傳的敘利亞民歌。

2、《塔爾即興獨(dú)奏》是一首伊朗民間音樂，樂曲以塔爾琴演奏，具有濃郁的民族風(fēng)格。

3、《塔克西姆》是一首伊拉克民間音樂，有伊拉克民間樂器卡儂演奏。

三、走進(jìn)非洲與美洲

（一）非洲民間音樂

1、《馬達(dá)加斯加竹筒琴演奏》竹筒琴是馬達(dá)加斯加最有代表性的樂器，當(dāng)?shù)厝朔Q之為“瓦利哈”

2、《我的祖國》是一首加納歌曲，表達(dá)了加納人民熱愛祖國之情、保衛(wèi)祖國之心，祝祖國繁榮之愿。

3、《津巴布韋姆指鋼琴演奏》拇指鋼琴是非洲津巴布韋最重要的樂器。非洲人稱之為“姆必拉”有人也稱之為“非洲音樂的靈魂”

4、《納米比亞弦弓彈唱》弦弓是一種非洲的弓弦樂器，即在自制的弓上張著一根弦。

5、《拍手舞》是坦桑尼亞民間歌舞。

（二）北美民間音樂

1、《曬稻草》是一首加拿大歌曲

2、《白樺林好地方》是一首加拿大印第安民歌

3、《深深的河》是一首美國黑人的歌曲。

4、《什錦菜》是美國著名的鄉(xiāng)村音樂作品。

（三）拉丁美洲民間音樂

1、歌舞音樂是拉丁美洲民間音樂的靈魂。

2《多巴哥鋼鼓合奏》鋼鼓樂隊(duì)是特立尼達(dá)和巴哥的民間樂隊(duì)，最初出現(xiàn)于20世紀(jì)40年代，流傳整個(gè)美洲地區(qū)。

3、《尼加拉瓜假面舞》假面舞是尼加拉瓜西部的節(jié)日歌舞。

4、排簫以合奏形式只有在拉丁美洲才有。

5、拉丁美洲代表性的舞蹈：桑巴、（是巴西民間最流行的民間舞蹈）探戈（源于阿根廷的不宜諾斯艾利斯市郊）倫巴（源于黑人的民間舞蹈，在古巴盛行）

四、歐洲民間音樂掠影

1、歐洲可以說是近現(xiàn)代交響音樂、歌劇、芭蕾舞劇的發(fā)祥之地。

2、《蘇格蘭勇士》是一首蘇格蘭民間樂曲，由蘇格蘭民間樂器風(fēng)笛演奏。

3、《即使你的青春消逝》是一首經(jīng)典的愛爾蘭民歌

4、《可愛的故鄉(xiāng)》是法國東部地區(qū)廣為流傳的一首民歌。

5、《多快樂》是一首短小精悍的器樂合奏曲，由西班牙的民族撥弦樂器班杜利亞琴演奏。

6、《媽媽》是一首意大利歌曲。

7、《謝謝》是一首熱情洋溢的德國民歌。

8、《清晨》是一首活潑明快的奧地利民歌

9、《小鳥》是一首波蘭女生合唱歌曲。

10、《田園靜悄悄》是一首俄羅斯民歌。

11、《牧童樂》是一首巴爾干半島民間樂曲，卡伐爾長笛獨(dú)奏，卡伐爾長笛是巴爾干半島的一種獨(dú)具特色的民間樂器，常有牧童吹奏，又叫牧童笛。

12、《夏天快來吧》是一首羅馬尼亞德拉修魯爾尼亞地區(qū)的民謠

13、《牧童與少女》是一首極具民族特色的保加利亞二聲部民歌，歌曲為無伴奏的二重唱形式。

14、《在晨露中》是一首瑞典的二聲部民歌

15、《華爾茲舞曲》是一首短小的丹麥民間樂曲，具有典型的旋轉(zhuǎn)舞曲的特點(diǎn)。

16、音樂作品的民族風(fēng)格與特點(diǎn)的重要標(biāo)準(zhǔn)是建立在音階、調(diào)式、旋律、節(jié)奏、曲式等表現(xiàn)要素上。

17、非洲歌唱最常見的形式是呼應(yīng)歌，即一人領(lǐng)唱、眾人隨和，或輪唱或重疊。

第四單元《音樂與時(shí)代》

一、重要作者介紹

1．沈心工（1870—1947）音樂教育家，學(xué)堂樂歌的主要作者之一。上海人。曾赴日留學(xué)，組織音樂講習(xí)會(huì)?；貒螅谏虾姿鶎W(xué)校教唱歌。

2．趙元任（1892—1982）語言學(xué)家，作曲家，江蘇武進(jìn)人。1901年赴美國留學(xué)，廣泛涉獵西洋古典音樂和現(xiàn)代音樂。五四運(yùn)動(dòng)后，他受新文化運(yùn)動(dòng)的影響，譜寫了一百余首歌曲。這些作品形象鮮明，曲調(diào)優(yōu)美流暢，風(fēng)格新穎，成為我國近代歌曲藝術(shù)中的珍品，如歌曲《賣布謠》，《勞動(dòng)歌》，《教我如何不想他》《上山》，《聽雨》，《嗚呼三月一十八》，《也是微云》，《西洋鏡歌》，《老天爺》以及合唱曲《海韻》等，流傳至今，成為音樂院校的教材及音樂會(huì)上經(jīng)常演唱的曲目。

3．聶耳（1912—1935）原名聶守信。云南玉溪人，生于昆明。1935年7月17日，在日本游泳時(shí)不幸被海浪吞噬。聶耳的音樂創(chuàng)作活動(dòng)集中在1933—1935年之間，在 5 這段時(shí)間里，他創(chuàng)作了歌曲《賣報(bào)歌》，《大路歌》，《開路先鋒》，《畢業(yè)歌》，《義勇軍進(jìn)行曲》等，改編了民樂合奏曲《金蛇狂舞》等?！读x勇軍進(jìn)行曲》被定為中華人民共和國國歌。他的作品表現(xiàn)了舊中國工農(nóng)群眾的苦難和反抗，以及中國人民抗日救國的堅(jiān)強(qiáng)意志，具有鮮明的民族特征和時(shí)代精神，是人民音樂的開路先鋒。

4．劉天華（1895—1932）江蘇江陰人。從小喜愛樂器演奏，曾師從民間藝人和外籍教師，以二胡，琵琶的造詣最深。1922年被北進(jìn)師范大學(xué)音樂傳習(xí)所，北京藝術(shù)專門學(xué)校音樂系聘請(qǐng)為二胡，琵琶教師。曾發(fā)起組織“郭躍改進(jìn)舍”，編印《音樂雜志》，是一位頗具改革精神的民族音樂家。主要作品有二胡獨(dú)奏曲《病中吟》，《良宵》，《獨(dú)弦操》，《空山鳥語》，琵琶獨(dú)奏曲《歌舞引》等。其作品至今仍是中國民樂的經(jīng)典。5．

江文也（1910?—1983）生于臺(tái)灣省臺(tái)北市。1923年赴日本，曾在東京上野音樂學(xué)校學(xué)習(xí)作曲。在日本時(shí)作有管弦樂《臺(tái)灣舞曲》，聲樂曲《臺(tái)灣山地同胞歌》，鋼琴曲《小品十六首》和長笛奏鳴曲《祭典》等。1938年回國。解放后，任中央音樂學(xué)院作曲系教授。主要作品有鋼琴曲《北京萬華集》，管弦樂《孔廟大成樂章》，《第二交響曲——北京》，《第三交響曲》，小交響曲《汩羅沉流》，小提琴奏鳴曲《頌春》等。6．

何紀(jì)光（1939—2002）男高音歌唱家，湖南湘西人。他從小愛唱山歌，曾與農(nóng)民歌手研習(xí)高腔唱法，后入上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，探索民間唱法和西洋唱法的結(jié)合，在實(shí)踐中總結(jié)出真假聲結(jié)合的“半聲唱法”，演唱的歌曲有鮮明的地方特點(diǎn)和濃郁的民族色彩。他演唱的《洞庭魚米鄉(xiāng)》高亢嘹亮，表達(dá)了豐收后洞庭人的喜悅之情；《挑擔(dān)茶葉上北京》則感情真摯，風(fēng)趣幽默，表達(dá)了毛澤東家鄉(xiāng)人民和全國各族人民對(duì)毛主席的愛戴和敬重。7．

李劫夫（1913—1976）作曲家，音樂教育家。吉林農(nóng)安人。1937年春到延安，長期從事文藝宣傳工作。后曾在解放軍中任文藝工作團(tuán)團(tuán)長。1953年任東北音樂?？茖W(xué)校校長，后人沈陽音樂學(xué)院院長。主要作品有歌曲《歌唱二小放牛郎》，《革命人永遠(yuǎn)是年輕》，《我們走在大陸上》，《蝶戀花?答李淑一》，《七律?為女民兵題照》，大型歌劇《星星之火》等。

8．維瓦爾第（1678—1741）意大利作曲家，小提琴家。自幼學(xué)習(xí)小提琴，曾任教會(huì)學(xué)校音樂教師和宮廷樂長。代表作有協(xié)奏曲《和諧的靈感》，《非凡》，歌劇《羅西萊納和奧龍塔》，清唱?jiǎng)　秳倮莫q狄》等。9．

亨德爾（1685—1759）英籍德國作曲家。生于德國哈勒。曾擔(dān)任過教堂管風(fēng)琴師紀(jì)藝術(shù)指導(dǎo)。因酷愛世俗音樂，于1703年遷居當(dāng)時(shí)唯一有民族歌劇的德國城市漢堡，從事歌劇創(chuàng)作。1717年定居英國。代表作品有歌劇《阿爾西那》，《奧蘭多》，清唱?jiǎng)　稄涃悂啞?，《掃羅》，《參孫》等。

10．約瑟夫?海頓（1732—1809）奧地利作曲家，歐洲古典樂派奠基者之一。出身于貧苦的車匠家庭。他刻苦自學(xué)作曲，二十九歲開始擔(dān)任埃斯特哈奇公爵的宮廷樂長。代表作有交響曲《倫敦》，《驚愕》，清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》，《四季》，以及其他器樂曲等。11．

莫扎特（1756—1791）奧地利作曲家，歐洲古典樂派代表人物。生于薩爾茨堡。從小跟父親學(xué)習(xí)音樂。五歲即隨父親到歐洲各地演出。十七歲起任薩爾茨堡大主教的宮廷樂師。后辭去職務(wù)，靠專職作曲為生。主要作品有歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，《唐璜》，《魔笛》，以及大量交響曲，協(xié)奏曲，奏鳴曲和室內(nèi)樂等。

12．韋伯（1786—1826）1786年11月18日韋伯生于德國奧伊廷城。父親是一位業(yè)余音樂家，也是一個(gè)城鎮(zhèn)樂隊(duì)和旅行劇團(tuán)的領(lǐng)班。母親曾是一位歌唱演員。韋伯自幼受環(huán)境的薰陶，對(duì)他后來走上歌劇創(chuàng)作道路有一定影響。1798年，韋伯曾在J.海頓之弟M.海頓門下學(xué)習(xí)理論作曲，到1800年他14歲時(shí)，已寫了不少作品。他還寫了他最早的幾部歌?。骸渡稚倥罚侗说?施莫爾和他的鄰居》等。這些歌劇在風(fēng)格上接近歌唱?jiǎng)?，雖不成熟，但已看出他歌劇創(chuàng)作的一些特征。著名的鋼琴曲《邀舞》和《鋼琴小協(xié)奏曲》。他創(chuàng) 6 作的高峰是1821年完成的著名歌劇《魔彈射手》（一譯《自自射手》），演出獲得了很大的成功，被認(rèn)為是具有浪漫主義特征的德國民族歌劇的誕生，1826年應(yīng)英國科文特加登歌劇院的邀請(qǐng)，寫了他最后的一部歌劇《奧伯龍》。

13．瓦格納（1813—1883）德國作曲家，指揮家。生于萊比錫。1831年入萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)音樂。二十歲時(shí)已經(jīng)寫過幾部管弦樂。曾在一些歌劇院當(dāng)過指揮。其主要作品還有歌劇《羅恩格林》，《特里斯坦與伊索爾德》，《紐約堡的名歌手》，《帕西法爾》，以及序曲，交響曲，鋼琴奏鳴曲與合唱曲，藝術(shù)歌曲等。

14．西貝柳斯（1865—1957）芬蘭作曲家，北歐民族樂派的代表人物。生于醫(yī)生家庭。1889年畢業(yè)于赫爾辛基音樂學(xué)院，1889—1891年間赴柏林，維也納進(jìn)修。他的作品充滿熾熱的愛國主義感情和濃厚的民族特色。其代表作還有《卡勒利亞序曲》，《卡勒利亞組曲》，交響詩《英雄傳奇》，《卡萊瓦拉傳奇》，《圖翁內(nèi)拉的天鵝》，《第一交響曲》，以及大量的器樂曲，歌曲等。

15．德彪西（1862—1918）法國作曲家，印象派音樂的創(chuàng)始人。其作品多以自然景物為題材，追求豐富的音響色彩，意境朦朧飄逸，效果神秘新奇。代表作品有管弦樂曲《牧神午后前奏曲》，《大海》，《夜曲》，鋼琴曲《意象集》，《十二首鋼琴前奏曲》，歌劇《佩列阿斯與梅列桑拿》等。他的創(chuàng)作對(duì)歐美各國的音樂有深遠(yuǎn)的影響。

16．格什文（1898—1937）美國作曲家。生于紐約。青年時(shí)代熟悉并研究了通俗音樂的各種體裁風(fēng)格。其主要作品有管弦樂《藍(lán)色狂想曲》，《一個(gè)美國人在巴黎》，以及歌劇《波吉與貝絲》等。

二重要知識(shí)點(diǎn)

1．湖北隨縣曾侯乙墓出土的編鐘，顯示了我國周代變種藝術(shù)的驚人成就，被譽(yù)為“世界文明奇跡”?！栋艘艉网Q》就是用這種樂器演奏的。2．

古琴是我國具有悠久歷史傳統(tǒng)的民族彈撥樂器，相傳有五千年歷史。周代八音中，它歸屬于絲屬類樂器，春秋戰(zhàn)國時(shí)期已在社會(huì)音樂生活中廣泛應(yīng)用，古琴的音色純厚，幽遠(yuǎn)，音域?qū)拸V，有二百四十五個(gè)音位。代表作品有《酒狂》等。

3．中國是世界上古代音樂文化發(fā)展最早的國家之一。1986年出土的河南舞陽縣賈湖古笛距今以八千年，現(xiàn)在還能吹出優(yōu)美的樂曲，奴隸社會(huì)時(shí)期的夏，商兩朝，產(chǎn)生了石磬，塤，創(chuàng)造了燦爛的音樂文化。

4．學(xué)堂樂歌是清末明初在學(xué)堂里教唱的歌曲，多為依曲填詞。內(nèi)容有富國強(qiáng)兵，抵御外侮，破除迷信，婦女解放，科學(xué)文化知識(shí)等，是我國近代民主主義音樂文化的重要開端。代表人物為沈心工，李叔同。

5．從歐洲文藝復(fù)興到思想啟蒙運(yùn)動(dòng)，新興的資產(chǎn)階級(jí)在思想領(lǐng)域內(nèi)提出了“自由”，“平等”，“理性”等口號(hào)，波及文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域。音樂方面，教會(huì)音樂仍有很大勢力；宮廷，貴族的音樂活動(dòng)頻繁；同時(shí)，反映平民生活的音樂也不斷涌現(xiàn)。多樣的社會(huì)環(huán)境推動(dòng)了音樂的發(fā)展。

6．古典主義音樂

古典主義原意為完美的，優(yōu)秀的或經(jīng)典的，曾用來專指古希臘和羅馬的藝術(shù)。古典主義大多指18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)初維也納古典樂派，即海頓，莫扎特，貝多芬等人在傳作的作品中所體現(xiàn)的美學(xué)原則和風(fēng)格特征，他們繼承了巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂，確立了主調(diào)音樂的主導(dǎo)地位，形成了一系列音樂體裁和曲式規(guī)范。古典主義音樂對(duì)后世的浪漫主義音樂，民族樂派有深遠(yuǎn)的影響。

7．浪漫主義音樂

繼古典主義音樂之后，于19世紀(jì)初至中葉在歐洲形成和發(fā)展的重要樂派。這一時(shí)期的作曲 7 家們主張音樂與詩歌，戲劇等藝術(shù)結(jié)合，提倡音樂的標(biāo)題性。在他們的作品中強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀情緒的表現(xiàn)，重視從民族民間文化中提取素材。創(chuàng)新了一些音樂體裁，如即興曲，敘事曲，幻想曲，交響詩等，代表人物有韋伯，門德爾松，李斯特，舒伯特，肖邦，瓦格納等。8．

民族樂派音樂

民族樂派是指19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初，主要在東歐，北歐各國形成和發(fā)展的音樂流派。這些作曲家們繼承和借鑒古典主義和浪漫主義音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)和創(chuàng)作成果，立志在此基礎(chǔ)上發(fā)展本民族音樂文化，提倡反映民族的歷史，描寫民族的風(fēng)土人情，體現(xiàn)民族的愿望，追求和喜好，音樂創(chuàng)作充滿民族音調(diào)和節(jié)奏具有獨(dú)特的民族風(fēng)格和氣派，代表人物有斯美塔那，德沃夏克，格里格，格林卡，柴可夫斯基，西貝柳斯等。其中肖邦，李斯特，柴可夫斯基及時(shí)浪漫主義時(shí)期的作曲家，也是民族樂派的代表人物。9．

印象派音樂

19世紀(jì)下半葉，在法國新起一個(gè)新的畫派——印象派。法國作曲家德彪西崇尚印象的瞬間交替與變幻，運(yùn)用豐富的和聲色彩，創(chuàng)造出雅致，纖細(xì)的趣味和精雕細(xì)鏤的新的音樂藝術(shù)形式，是印象派音樂的創(chuàng)始人。其特點(diǎn)是旋律模糊新穎，很少使用重復(fù)，擴(kuò)充手法，缺乏調(diào)性感；節(jié)奏上常用復(fù)拍子，復(fù)雜多變；和聲音響方面不大和諧，強(qiáng)調(diào)色彩多變，富于創(chuàng)造性；音色獨(dú)特，豐富，新奇；結(jié)構(gòu)松散，不規(guī)整。

10．現(xiàn)代音樂

20世紀(jì)的西方專業(yè)音樂被總稱為“現(xiàn)代音樂”。在這一旗號(hào)下，匯集了繁如流星的音樂流派。這些流派力圖否定與擺脫傳統(tǒng)的創(chuàng)作思想和技巧，追求新奇的表現(xiàn)手法。其主要特點(diǎn)是旋律模糊，缺乏調(diào)性感，極少有抒情的音調(diào)；在節(jié)奏上，大量使用復(fù)雜的或復(fù)合的節(jié)奏；和聲音響方面，大量采用不協(xié)和或既不協(xié)和的和聲，其音響尖刺，恐懼，新奇；超常規(guī)的使用打擊樂；木管樂器，銅管樂器和打擊樂器在樂隊(duì)中廣泛使用，音色凝重，混沌。

第五單元 音樂的體裁

一、音樂與詩歌的交融

1、《我愛你中國》是電影《海外赤子》的插曲，作于1980年。瞿琮作詞、鄭秋楓作曲（主要作品有《五朵紅云》、《毛主席關(guān)懷咱山里人》、《拖拉機(jī)開進(jìn)苗山寨》、《我愛梅園梅》等）

2、《馬賽曲》法國作曲家、詩人魯日.德.里爾，1792年4月24日寫下的《萊茵軍戰(zhàn)歌》后，改名為《馬賽曲》被定為法蘭西共和國國歌。

3、《年輕的朋友來相會(huì)》張枚同 詞、谷建芬 曲，作于1980年夏。谷建芬主要作品還有《那就是我》、《綠葉對(duì)根的情意》、《滾滾長江東逝水》等。

4、《菩提樹》作者舒伯特，奧地利作曲家，《菩提樹》是舒伯特1827年根據(jù)德國詩人威廉.繆勒的詩譜寫的聲樂套曲《冬之旅》24首歌曲中的第五首小曲。

舒伯特主要作品有歌曲《紡車旁的格蕾卿》、《魔王》、《野玫瑰》、《鱒魚》聲樂套曲《美麗的磨坊姑娘》、《冬之旅》等，被譽(yù)為“歌曲之王”。

5、《和未來有約》是一首在世紀(jì)之交的偉大歷史時(shí)刻，中國的改革開放取得了喜人的成績，創(chuàng)作出來的流行歌曲。

6、《黃河大合唱》光未然 詞、冼星海 曲，《黃河大合唱》共八個(gè)樂章：（1）《黃河船夫曲》（混聲合唱，原稿為男聲合唱）；（2）《黃河頌》（男高音或男中音獨(dú)唱）（3）《黃河之水天 8 上來》（配樂詩朗誦，三弦伴奏）（4）《黃水謠》（女聲二部合唱，原稿為齊唱）（5）《河邊對(duì)口曲》（男聲二重唱及混聲合唱，原稿為男聲對(duì)唱）（6）《黃河怨》（女聲獨(dú)唱）（7）《保衛(wèi)黃河》（輪唱）（8）《怒吼吧，黃河》（混聲合唱）

冼星海的主要作品有大合唱：《黃河》、《生產(chǎn)》歌曲：《救國軍歌》、《到敵人后方去》、《游擊軍》、《在太行山上》交響曲：《民族解放》、《神圣之戰(zhàn)》交響組曲：《滿江紅》冼星海被稱為“人民音樂家”。

7、清唱?jiǎng)。邓秮啔v山大.捏夫斯基》曲作者是前蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家普羅科耶夫。主要作品有交響童話《彼得與狼》；聲樂交響曲《冬日的篝火；》舞劇《羅密歐與朱麗葉》； 清唱?jiǎng)　侗Ｐl(wèi)和平》，歌劇《戰(zhàn)爭與和平》等。

二、音樂的戲劇—歌?。菏且环N將音樂、戲劇、文學(xué)（詩歌）、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合藝術(shù)。16世紀(jì)起源于意大利。

1、歌?。骸逗楹嘈l(wèi)隊(duì)》分為六場：第一場《撤退》、第二場《劫槍》、第三場《搜湖》、第四場《越獄》、第五場《找黨》、第六場《勝利》。主要唱段有：第一場的《保衛(wèi)蘇維埃，保衛(wèi)家鄉(xiāng)》、《密云不散難見天》、《赤工隊(duì)之歌》；第二場的《手拿碟兒敲起來》；第三場的《這一仗打得真漂亮》、《洪湖水，浪打浪》、《誰不是從早到晚盼親人》；第四場的《沒有眼淚、沒有悲傷》、《看天下勞苦人民都解放》；第五場的《洪湖千里蘆葦深》、《放下三棒鼓，扛起紅纓槍》、《大雁南飛》、《踏遍洪湖找親人》；第六場的《莫流淚，莫悲傷》、《萬桿紅旗迎太陽》。

2、歌劇《卡門》：曲作者，法國作曲家喬治.比才，十七歲即寫了著名的《C大調(diào)交響曲》，主要作品有歌劇《卡門》、《米拉克勒醫(yī)生》、《采珍珠的人》、《唐.普羅科波奧》、《珀絲麗姝》、《賈米萊》；清唱?jiǎng)　洞笮l(wèi)》；管弦樂組曲《阿萊城姑娘》、《祖國序曲》、《羅馬組曲》、《兒童組曲》等。全劇分為四幕:第一幕 塞爾維亞一廣場；第二幕 里拉.帕斯蒂亞酒店；第三幕 在山間小徑上；第四幕 斗牛場前?！抖放Ｊ恐琛肥堑诙焕锏闹亩放Ｊ堪Ｋ箍桌飱W演唱的?！都召愔琛芬彩堑诙焕锏母枨?。

三、舞劇的靈魂

舞劇是一種以舞蹈為主要表現(xiàn)手段，綜合音樂、美術(shù)、文學(xué)等藝術(shù)形式，表現(xiàn)特定的人物和一定戲劇情節(jié)的舞臺(tái)表現(xiàn)藝術(shù)。

1、中國芭蕾舞劇《魚美人》其中選段《珊瑚舞》?！遏~美人》曲作者是吳祖強(qiáng)、杜鳴心。吳祖強(qiáng)主要作品有《鋼琴變奏曲》、《弦樂四重奏》，交響音畫《在祖國大地上》，舞劇音樂《魚美人》、《紅色娘子軍》（均與杜鳴心等合作），弦樂合奏《二泉映月》、二胡與管弦樂合奏《江河水》，琵琶與管弦樂《春江花月夜》等。

杜鳴心主要作品有舞劇音樂《魚美人》、《紅色娘子軍》（均與吳祖強(qiáng)等合作），交響詩《飄揚(yáng)吧，軍旗》，交響音畫《祖國的南?！泛汀肚嗄杲豁憳贰贰ⅰ兜谝唤豁懬?，《小提琴協(xié)奏曲》和《鋼琴協(xié)奏曲》等。

2、中國舞劇《敦煌夢》其中選段《伎樂天》?！抖鼗蛪簟非髡唿S安倫主要作品有芭蕾舞劇《賣火柴的小女孩》、《敦煌夢》，歌劇《護(hù)花神》，管弦樂《中國暢想曲》，交響詩《劍》 以及系列交響曲《交響音樂會(huì)》等。

3、中國舞劇《籬笆墻的影子》選段《那根藤纏樹》曲作者徐沛東，主要作品有歌曲《十五的月亮十六圓》、《亞洲雄風(fēng)》、《愛我中華》、《辣妹子》、《種太陽》，歌劇《將軍情》，舞劇《籬笆墻的影子》，影視音樂《籬笆、女人和狗》三部曲、《雍正王朝》等。

4、外國舞劇《春之祭》其中選段《春之輪舞》?！洞褐馈非髡咚固乩乃够?，他是美籍俄羅斯作曲家，他早期的舞劇《火鳥》、《彼得魯什卡》、《春之祭》等，其他重要作品有《士兵的故事》、《婚禮》、《管樂交響曲》、《俄狄浦斯王》、《圣詩交響曲》、《C大調(diào)交響曲》、《浪子的歷程》、《阿貢》等。

5、外國舞劇《牧場競技》選段《牛仔舞》?！赌翀龈偧肌非髡呤敲绹髑铱破仗m。

四、梨園百花

1、《唱臉譜》是一首運(yùn)用京劇音樂創(chuàng)作的一首通俗歌曲，閻肅作詞、姚明作曲。

2、《海島冰輪初轉(zhuǎn)騰》是古典京劇《貴妃醉酒》里的一段唱，由梅葆玖演唱的，被稱為“四大名旦”之首。

3、《迎來春色換人間》是現(xiàn)代劇《智取威虎山》中的一段優(yōu)秀唱腔，該劇是根據(jù)曲波的小說《林海雪原》改編的。《迎來春色換人間》是劇中人偵察英雄楊子榮假扮土匪，孤身深入匪巢的一段唱腔。

4、《鑼鼓喧天齊把道喊》是豫劇《七品芝麻官》里的一段唱。《七品芝麻官》的編、導(dǎo)、演均為豫劇名丑牛得草。

5、《路遇》是黃梅戲《天仙配》里的一段唱，黃梅戲原本就是源于湖北省黃梅縣的山歌、小調(diào)流行到鄰省安徽的慶安后，逐步發(fā)展成今天的黃梅戲。

6、《心如傍晚的和風(fēng)》是湖南花鼓戲《鄭培民》中的一段唱。

五、藝苑擷英

1、《賀新春》使用了京韻大鼓的傳統(tǒng)手法，是駱玉笙80歲時(shí)創(chuàng)作的。

2、《夢回神州》是天津著名的曲藝演員毓寶演唱的天津時(shí)調(diào)段子。

3、《蝶戀花.答李淑一》是毛澤東詩詞，又趙開生作曲的一段蘇州彈詞。

4、《蘇州勝天堂》也屬于蘇州彈詞，是1991年春節(jié)晚會(huì)上，由數(shù)名演員作昆侖彈唱抽煙的優(yōu)秀新作。

5、《常德人》是是一首歌唱湖南省常德市的絲弦段子，由水運(yùn)憲作詞、旋歌編曲。

六、音樂與影視

1、美國電影《辛德勒的名單》音樂選段，約翰.威廉姆斯 作曲

2、電影《冰山上的來客》的主題曲《花兒為什么這樣紅》

3、電視劇《紅樓夢》插曲《枉凝眉》。

七、動(dòng)感地帶

（1）《春天里》是賀綠汀在1937年為電影《十字街頭》譜寫的一首插曲。（2）《青年友誼圓舞曲》創(chuàng)作于1955年，是一首3/4拍子的舞曲式的短歌。（3）《九九艷陽天》是電影《柳堡的故事》的插曲，作于1958年。（4）《鄉(xiāng)戀》是電視片《三峽的傳說》中的一首插曲，作于1980年，李谷一演唱。（5）《鄉(xiāng)間的小路》是一首臺(tái)灣歌曲，詞、曲葉佳修。

（6）《黃土高坡》屬于西北信天游形式，描述的是大西北不斷的變遷。

第二篇：音樂鑒賞考試試題

音樂鑒賞考試試題

聽眾很多情況下不能正確理解音樂不是因?yàn)椋海ǎ?.0分）A、聽眾音樂素養(yǎng)的限制 B、音樂表達(dá)的主觀性 C、音樂表達(dá)的模糊性 D、音樂表達(dá)的不確定性聲音是通過下列哪一種表現(xiàn)機(jī)制來表現(xiàn)各種情感的：（）（1.0分）A、音量 B、音強(qiáng) C、音長 D、聯(lián)覺下列哪一項(xiàng)表述不符合約翰·凱奇所演奏的《Solo for prepared piano》：（1.0分）A、戲劇性 B、舒緩流暢 C、具備張力 D、豐富多彩《Embrace you》是哪位作曲家的作品：（）（1.0分）A、格什溫 B、施特勞斯 C、肖邦 D、比卡下列哪一項(xiàng)不是“南朱北李”中的“南朱”朱蓬博老師的作品：（）（1.0分）A、《紅珊瑚》 B、《劉三姐》 C、《年輕的朋友來相會(huì)》 D、《社長的女兒》下列哪一部作品最適合給6~10歲的孩童欣賞：（）（1.0分）A、《命運(yùn)交響曲》 B、《英雄交響樂》 C、《獻(xiàn)給愛麗絲》 D、《安魂曲》音樂不能直接傳達(dá)思想概念是因?yàn)橐魳凡痪哂校海ǎ?.0分）A、視覺性 B、語義性 C、表達(dá)性 D、標(biāo)準(zhǔn)性 A 《音樂通論》是下列哪一位音樂大家的著作：（）（1.0分）A、廖輔叔 B、莫扎特 C、廖尚果 D、薩利埃里中國的傳統(tǒng)音樂中缺少下列哪一個(gè)因素：（）（1.0分）A、節(jié)奏 B、旋律 C、樂器 D、合音變化再現(xiàn)除了有形式結(jié)構(gòu)的需要，還暗示哪一方面的變化：（）（1.0分）A、音色 B、音量 C、音強(qiáng) D、表現(xiàn)內(nèi)容

通常來講，整個(gè)歐洲音樂的淵源可以追溯到下列哪一部著作。（）（1.0分）A、《小夜曲》 B、《安魂曲》 C、《格里高利圣詠》 D、《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》

多數(shù)人的偏好會(huì)受下列哪一因素的影響而可能改變判斷：（）（1.0分）A、決策者的偏好 B、領(lǐng)導(dǎo)者的偏好 C、權(quán)威主導(dǎo)性 D、個(gè)人偏好莫扎特的《laudate dominum》特別強(qiáng)調(diào)出了下列哪一種屬性的美感：（）（1.0分）A、節(jié)奏 B、和聲 C、旋律 D、結(jié)構(gòu)《鮑列羅舞曲》是哪位作曲家的著作：（）（1.0分）A、拉威爾 B、亨德爾 C、巴赫 D、莫扎特下列哪一項(xiàng)是在演奏炫技中最難把控的：（）（1.0分）A、細(xì)節(jié) B、速度 C、力量 D、絕對(duì)高度我們在創(chuàng)作音樂進(jìn)行結(jié)構(gòu)布局時(shí)，要注意框架的哪項(xiàng)度的支撐：（）（1.0分）A、一度 B、二度 C、三度 D、四度在社會(huì)行為上我們往往強(qiáng)調(diào)中規(guī)中矩，在藝術(shù)行為上我們強(qiáng)調(diào)：（）（1.0分）A、尊重傳統(tǒng) B、一成不變 C、新穎創(chuàng)新 D、墨守成規(guī)陜北民歌《腳夫調(diào)》表現(xiàn)的是

哪一種情感：（）（1.0分）A、歡快 B、傷感 C、奮進(jìn) D、憤懣排除時(shí)間因素，我們可以通過下列哪一種途徑使評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)內(nèi)化：（）（1.0分）A、強(qiáng)刺激 B、大量的接觸 C、親身試驗(yàn) D、感覺經(jīng)驗(yàn) 20 偉大的演奏家與普通的演奏家之間最大的差別點(diǎn)往往在于下列哪一項(xiàng)：（）（1.0分）A、層次銜接 B、中景結(jié)構(gòu) C、總體布局 D、細(xì)節(jié)下列哪一項(xiàng)因素促使我們可以接受《黃河》這種類型的音樂：（）（1.0分）A、音符 B、節(jié)奏 C、旋律 D、表現(xiàn)性音樂審美能力不包括下列哪一個(gè)基本要素：（）（1.0分）A、能力 B、天賦 C、習(xí)慣 D、經(jīng)驗(yàn)根據(jù)形式與體裁的經(jīng)驗(yàn)音樂的美麗不包含以下哪一方面：（）（1.0分）A、節(jié)奏 B、旋律 C、音長 D、音色“經(jīng)驗(yàn)”要素不包括下列分類中哪一項(xiàng)：（）（1.0分）A、風(fēng)格與文化的經(jīng)驗(yàn) B、形式與題材的經(jīng)驗(yàn) C、內(nèi)容與題材的經(jīng)驗(yàn) D、內(nèi)在與外在的經(jīng)驗(yàn)

下列哪一項(xiàng)是音樂與表現(xiàn)對(duì)象之間的中介環(huán)節(jié)：（）（1.0分）A、聽眾 B、作曲家 C、聯(lián)覺 D、演奏家音樂欣賞中直接影響人的欣賞感受的習(xí)慣不包括下列哪一項(xiàng)：（）（1.0分）A、期待習(xí)慣 B、反應(yīng)習(xí)慣 C、聯(lián)覺習(xí)慣 D、注意習(xí)慣26 27 下列哪一項(xiàng)是構(gòu)成樂感的主要因素：（）（1.0分）A、聽覺 B、聯(lián)覺 C、天賦 D、習(xí)慣在音樂史上達(dá)到人類演奏技巧巔峰和極限的偉大演奏家是：（）（1.0分）A、李斯特 B、莫扎特 C、巴赫 D、理查德·弗里德曼下列哪一位作曲家傾向于將聽眾的理解限制在自己的意圖范圍內(nèi)：（）（1.0分）A、柴可夫斯基 B、科薩科夫 C、理查·斯特勞斯 D、貝多芬29 30 在《第二鋼琴協(xié)奏曲》中使用了明顯的強(qiáng)烈的強(qiáng)弱對(duì)比手法的演奏家是：（）（1.0分）A、拉赫瑪尼諾夫 B、里赫特 C、卡欽 D、科特

在所有《第二鋼琴協(xié)奏曲》的演奏家中，下列哪一位的演奏是其巔峰和極限：（）（1.0分）A、卡欽 B、里赫特 C、拉赫瑪尼諾夫 D、科特

音樂標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)化過程形成是需要下列哪一項(xiàng)因素的：（）（1.0分）A、先天因素 B、環(huán)境因素 C、短時(shí)間的學(xué)習(xí)D、長時(shí)間訓(xùn)練32 33 下列哪一位作曲家擅長使用大量復(fù)調(diào)性的音樂：（）（1.0分）A、拉威爾 B、格羅菲 C、理查·斯特勞斯 D、穆索爾斯基

審美偏好是依據(jù)下列哪一項(xiàng)為標(biāo)準(zhǔn)：（）（1.0分）A、客觀事物 B、主觀集體 C、客觀集體 D、主觀個(gè)人

中國第一位在國際比賽中獲獎(jiǎng)的鋼琴家是：（）（1.0分）A

、朗朗 B、周廣仁 C、杜寧武 D、韓冰

體驗(yàn)音樂欣賞最重要的方式是：（）（1.0分）A、認(rèn)真聆聽音樂 B、參照解說體會(huì)音樂 C、體驗(yàn)微妙的情緒變化 D、學(xué)好理論知識(shí)

下列哪一項(xiàng)不是琵琶古曲《十面埋伏》所傳達(dá)的意境：（）（1.0分）A、和平舒緩 B、局促 C、極富張力 D、緊張

聲音的哪個(gè)屬性不能引起我們的聯(lián)覺：（）（1.0分）A、音高與音強(qiáng) B、速度與節(jié)奏 C、發(fā)音速度 D、音長與音短 39 下列關(guān)于“求異”心理的說法錯(cuò)誤的是：（）（1.0分）A、本能的反應(yīng) B、無處不在 C、是一種心理活動(dòng) D、尋求與眾不同

因慣性心理引起的（）產(chǎn)生保持性期待和連貫感要求。（1.0分）A、歸屬感 B、期待感 C、安全感 D、新鮮感

下列哪一位演奏家被世界贊譽(yù)為“鋼琴詩人”：（）（1.0分）A、李斯特 B、朗朗 C、莫扎特 D、肖邦

影響價(jià)值判斷最重要的也是最難控制的指標(biāo)是下列哪一項(xiàng)：（）（1.0分）A、邏輯性 B、有序性 C、細(xì)節(jié) D、豐富性

下列哪一位演奏家所作的《降A(chǔ)大調(diào)波蘭舞曲作品53號(hào)》的結(jié)構(gòu)式最為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模海ǎ?.0分）A、Rubinstein B、Lhevinne C、Horowitz D、Cortot 44 下列哪一項(xiàng)是我們探究音樂作品內(nèi)容的最終意義：（）（1.0分）A、滿足教學(xué)要求 B、獲得理性知識(shí) C、滿足興趣 D、強(qiáng)化和豐富個(gè)人綜合音樂審美體驗(yàn)

音樂能否引起明確的內(nèi)容理解取決于：（）（1.0分）A、良好的聽覺 B、良好的理解能力 C、良好的樂感 D、持續(xù)而穩(wěn)定的聯(lián)覺對(duì)應(yīng)關(guān)系

西貝柳斯所著的《芬蘭頌》沒有表現(xiàn)出下列哪一項(xiàng)情感寓意：（）（1.0分）A、抗?fàn)?B、勝利 C、黑暗 D、幸福

音樂的再現(xiàn)認(rèn)知中不包括哪一項(xiàng)：（）（1.0分）A、變化音色再現(xiàn) B、變化主題再現(xiàn) C、變化速度再現(xiàn) D、變化力度再現(xiàn).48 下列哪種情景不是《莫斯科河上的黎明》所描述的：（）（1.0分）A、昏暗 B、寧靜 C、曙光 D、緊張

通過聯(lián)覺感知，下列哪一項(xiàng)不是德彪西的《?！匪枋龅木跋螅海ǎ?.0分）A、微波漣漪 B、暗流涌動(dòng) C、波濤洶涌 D、水波蕩漾

根據(jù)聯(lián)覺對(duì)應(yīng)關(guān)系，悲傷的音樂情感傳遞應(yīng)不在形式上表現(xiàn)為：（）（1.0分）A、低音 B、明亮 C、緩慢 D、暗淡創(chuàng)造力跟我們接觸世界的廣泛程度是沒有任何關(guān)系的。（）（1.0分）在創(chuàng)作和演奏的過程中，如果我們太功利，就往往會(huì)忽視對(duì)過程旋律的關(guān)注。（）（1.0分）3 音樂家所追求的技巧不應(yīng)該僅僅是更快、更高、更強(qiáng)。

（）（1.0分）4 我們可以通過觀察現(xiàn)實(shí)場景中的光感、形態(tài)等要素來對(duì)應(yīng)音樂中的高低音、節(jié)奏等屬性，這是用音樂的態(tài)度生活。（）（1.0分）5 在演奏音樂時(shí)我們有效地在總體布局上進(jìn)行了豐富而有序性的設(shè)計(jì)就可以忽視某些細(xì)微的結(jié)構(gòu)。()（1.0分）6 周海宏老師所著的《音樂何需懂》可以幫助我們清晰地認(rèn)識(shí)什么是音樂。（）（1.0分）7 在樂譜中，弦樂部分并不是旋律，而是伴奏的一部分。（）（1.0分）8 藝術(shù)是人類心靈對(duì)外界事物反應(yīng)的總結(jié)。（）（1.0分）9 如果強(qiáng)刺激式地大量時(shí)間地關(guān)注偉大的作品，那么這些標(biāo)準(zhǔn)就會(huì)銘刻在我們腦子里。（）（1.0分）10 音樂就是要表達(dá)主流形態(tài)表達(dá)美麗的事物。（）（1.0分）11 求異心理是指人往往期待表現(xiàn)與別人與眾不同的一面。（）（1.0分）12 真正的音樂通常都是開門見山地直接用主音開始。（）（1.0分）13 國王路德維希二世以其狂熱的追求音樂出名。（）（1.0分）14 音樂是靠聯(lián)覺來表現(xiàn)包括情緒、情感體驗(yàn)等各種內(nèi)容的。（）（1.0分）15 聽眾對(duì)于不同民族、不同地域的音樂要有調(diào)適的態(tài)度。（）（1.0分）16 聯(lián)覺是通過后天的培養(yǎng)和熏陶所形成的一種能力（）（1.0分）17 在音樂的合奏中，我們要以自身為重，充分發(fā)揮自己的才能，爭取表現(xiàn)最優(yōu)秀的自己。（）（1.0分）18 音樂在人文教育領(lǐng)域主要負(fù)責(zé)培養(yǎng)人的理性素質(zhì)。（）（1.0分）19 我們所說的“新穎性”是指偏離期待所能接受范圍時(shí)我們的感受。（）（1.0分）20 簡約手法可以用很少的材料喚起我們期待的張力。（）（1.0分）21 有序的其中一個(gè)底線是不能有低級(jí)的錯(cuò)誤。（）（1.0分）22 無論欣賞層次有何不同，只要是基于同一作品，其欣賞價(jià)值就相同的。（）（1.0分）23 豐富的生活經(jīng)驗(yàn)的積累可以讓我們更深刻地理解和感受音樂。（）（1.0分）24 偉大的藝術(shù)家心靈都比較專注，并不廣泛，這樣才能創(chuàng)作出好的音樂。（）（1.0分）25 在古代歷史中，將自己“渠道化”，扼殺自己的時(shí)候，有一種道德優(yōu)越感。（）（1.0分）26 我們的身體對(duì)音樂的反應(yīng)在我們成人以后才會(huì)形成。（）（1.0分）27 聽眾期待的時(shí)間與音樂的張力成反比。()（1.0分）28 米開朗琪羅的《哀悼基督》表達(dá)是一種所有的死亡都充滿著活力的感情。（）（1.0分）29 任何一件樂器或一種文化形態(tài)終將隨著時(shí)代的發(fā)展被湮滅被替代。（）（1.0分）30 通常表演者依據(jù)其聯(lián)覺反應(yīng)來尋求和組織對(duì)應(yīng)的音響結(jié)構(gòu)。（）（1.0分）31 我們在創(chuàng)作音樂時(shí)基本不能做到忠于原作，因?yàn)槲覀兟牭降木筒皇窃?。（）?.0分）32 有時(shí)我們

不能有效地利用音樂傳遞情感是因?yàn)槲覀儍?nèi)心沒有細(xì)膩、真摯的感情。（）（1.0分）33 在多重旋律線條中我們要保持對(duì)注意力的專注，才能體會(huì)更復(fù)雜的音樂表現(xiàn)。（）（1.0分）34 《第七交響曲》是在列寧格勒保衛(wèi)戰(zhàn)勝利以后首演的。（）（1.0分）35 感性能力的培養(yǎng)能夠通過知識(shí)的學(xué)習(xí)獲得。（）（1.0分）36 聽不懂音樂不一定是因?yàn)槲覀儾痪邆湟魳芳?xì)胞和音樂修養(yǎng)。（）（1.0分）37 音樂僅僅是聽覺的藝術(shù)。（）（1.0分）38 我們必須按照作曲家的意圖來理解音樂。（）（1.0分）39 一般的音樂規(guī)律認(rèn)為，大三度的音高于小三度的音。（）（1.0分）40 大多數(shù)情況下，我們不能將自己的好惡當(dāng)做公論。（）（1.0分）41 大多數(shù)作曲家在創(chuàng)作曲子之初就指出了自己創(chuàng)作的初衷和意圖。（）（1.0分）42 傳統(tǒng)有時(shí)往往是由于某些大師的率性而為而創(chuàng)造的。（）（1.0分）43 音樂專家與普通人的聲音聽覺能力是沒有實(shí)質(zhì)性差別的。（）（1.0分）44 良好的音樂修養(yǎng)和音樂天賦是聽眾理解音樂的前提條件。（）（1.0分）45 我們通常所說的怪異是指音樂作品違反了人們的習(xí)慣或傳統(tǒng)。（）（1.0分）46 有樂感的人在演奏音樂和欣賞音樂時(shí)會(huì)對(duì)下一個(gè)音是什么產(chǎn)生期待行為。（）（1.0分）47 現(xiàn)代錄音技術(shù)發(fā)達(dá)的一個(gè)弊端是某些大師可能會(huì)將其意志強(qiáng)加于演奏者之上。（）（1.0分）48 人們往往對(duì)平庸者持寬容態(tài)度，卻對(duì)標(biāo)新立異者十分苛刻，甚至群起而攻之。（）（1.0分）49 演奏者如果失去了獨(dú)立闡釋作品的權(quán)力會(huì)失去很多內(nèi)心最有力量的東西。（）（1.0分）50 一般說來，經(jīng)過音樂訓(xùn)練的專業(yè)人士能夠欣賞低音的旋律。（）（1.0分）

第三篇：音樂鑒賞考試總結(jié)

填空、選擇：

1、我國夏、商時(shí)期的音樂主要是歌、舞、樂三位一體的樂舞，其中，歌唱與舞蹈具有重要地位。

2、周王朝設(shè)置了我國歷史上第一個(gè)禮樂機(jī)構(gòu)“春官”。

3、詩經(jīng)是我國最早的歌詞集，分為三部分：風(fēng)、雅、頌。

4、我國夏商時(shí)期的樂器，按其材質(zhì)分為“八音”——金、石、土、革、絲、木、匏、竹。

5、燕樂，在隋朝又稱“宴樂”，即宴飲之樂，專指天子及諸侯宴飲賓客時(shí)所用的音樂；廟堂典禮時(shí)所演奏的音樂，稱為雅樂。

6、太常寺是我國封建社會(huì)掌管禮樂的最高行政機(jī)關(guān)。

7、梨園是唐玄宗時(shí)期由皇帝親自組織排練的專門習(xí)法曲、搞器樂的組織，以演奏為主，男性居多，標(biāo)志著音樂向?qū)I(yè)化方向發(fā)展。

8、明初，我國四大聲腔分別是指：海鹽腔、余姚腔、昆山腔、弋陽腔。

9、我國的京劇唱腔又被稱為皮黃腔，西皮較明朗流暢，常用于表現(xiàn)喜悅、激動(dòng)、高亢的情緒；二黃較深沉柔和，常用于表現(xiàn)回憶、沉思、感嘆、悲憤的情緒。

10、格里高利圣詠是指羅馬天主教做彌撒時(shí)所用的音樂。其特點(diǎn)是：只用人聲，歌詞采用拉丁文，不用器樂伴奏。

11、管弦樂序曲《仲夏夜之夢》的曲作者是德國作曲家門德爾松，著名的樂曲《婚禮進(jìn)行曲》是這部管弦樂中的第四樂章。

12、音樂鑒賞活動(dòng)分為三個(gè)階段，分別是：

13、音樂鑒賞的四種功能分別是：

1.世界三大男高音分別是

2.歌曲的四種演唱方法分是

3.在西洋樂器中，小提琴屬于 樂器組，小號(hào)屬于

樂器組，在中 國民族樂器中，嗩吶屬于

樂器組，揚(yáng)琴屬于

樂器組。4.被稱為“圓舞曲之王”的是，他的代表作品是

； 其父親被稱為，代表作品是

。5.《第五交響曲命運(yùn)》的作者是

，《告別交響曲》的作者是

。6.被譽(yù)為“音樂神童”的作曲家是，波蘭作曲家

則享有“鋼 琴詩人”的美譽(yù)。

7.世界上第一位提出十二平均率的音樂家是，巴洛克時(shí)期提出十二平均律的是

國作曲家

代表作是。

8.亨德爾的合唱曲

是贊美上帝的，貝多芬《第九交響曲合唱》中的 是我們最熟知的片段，其歌詞是的詩歌。

9.《飲酒歌》是

歌劇中的唱段，該歌劇的作者是。

、。

10.羅馬教會(huì)在做 彌撒儀式時(shí)所使用的音樂被稱為格里高利圣詠，其特點(diǎn)是無伴奏，歌詞采用 拉丁文。

11.唐玄宗時(shí)期，由皇帝組織專門習(xí)法曲，搞器樂的組織稱為

，以

性居多。

12.學(xué)堂樂歌時(shí)代的代表作是

詞作者是。

13.20世紀(jì)50年代，新中國成立初期，我國出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的歌曲音樂作品，這些作品被譽(yù)為“紅色歌曲”，請(qǐng)列舉。

14.被稱為“圓舞曲之父”的作曲家是，他的代表作品是

。15.被稱為20世紀(jì)“芭蕾王國”的國家是。

16.《斗牛士之歌》是

國作曲家的歌劇序曲

中的經(jīng)典音樂片段。17.世界上體積最大、唯一被作為宗教性的樂器是。

18.世界上第一位提出把一個(gè)八度音程均分為十二等份的音樂家是 巴赫有關(guān)平均律的一部作品是。

19.被稱為“交響樂之父”的作曲家是

國籍：。

20.被稱為“藝術(shù)歌曲之王”的作曲家是

，代表作品有：

、。21.對(duì)俄羅斯舞劇音樂進(jìn)行改革的作曲家是

，代表作有：、。

22.盛行于浪漫主義時(shí)期的，以詩詞為歌詞，以音樂表達(dá)詩歌情緒的獨(dú)唱歌曲，叫做

，常常使用

伴奏。

23.被譽(yù)為“近代音樂之父的”作曲家是

，國籍：。

名詞解釋：

1、樂府：始建于秦，興盛于漢，是以采集、改編民間音樂為主的宮廷音樂機(jī)構(gòu)。如今，其含義有三種：

1、音樂機(jī)構(gòu)

2、樂府機(jī)構(gòu)采用過的詩歌、文人詩作。

3、和音樂相關(guān)的文學(xué)作品。

2、百戲：出現(xiàn)于漢代，是多種民間藝術(shù)的匯合，包括了雜技、魔術(shù)、歌舞等多種藝術(shù)形式。至南北朝時(shí)期興起了有故事情節(jié)、有角色化妝表演，載歌載舞，有樂器伴奏，這就是戲曲的雛形。

3、勾欄瓦肆：固定性的演出場所，宋元時(shí)期市民音樂活動(dòng)的中心。“瓦肆”稱瓦子、瓦舍，是以娛樂為主要內(nèi)容的商業(yè)集中點(diǎn)。“勾欄”是瓦子中用欄桿或巨幕隔成藝人演出的固定場子，表演各種民間技藝。

4、序曲：即“起始”、“開端”之意，是歌劇、清唱?jiǎng)?、舞劇及其他戲劇作品和聲樂器樂套曲在開場前由管弦樂隊(duì)演奏的開始曲，概括地表現(xiàn)了戲劇的主題思想。

5、合奏：器樂的演奏形式之一。按樂器種類的不同和演奏形式的不同分為小合奏、民樂合奏、弦樂合奏、管樂合奏、管弦樂合奏等。

6、十二平均律：世界上通用的把一組音（八度）分成十二個(gè)半音音程的律制，各相鄰兩律之間的振動(dòng)數(shù)之比完全相等，亦稱“十二等程律”。

7、重奏：每個(gè)聲部均由一人演奏的多聲部器樂曲及其演奏形式。根據(jù)樂曲的聲部及演奏者的人數(shù)，可分為二重奏、三重奏，以至七重奏、八重奏等。

8、藝術(shù)歌曲：以詩詞為歌詞，以音樂表達(dá)詩歌的情緒和想象的獨(dú)唱歌曲，用鋼琴伴奏，盛行于浪漫主義時(shí)期。

簡答題：

1、元曲名家及其代表作：關(guān)漢卿《竇娥冤》、《望江亭》；馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》；鄭光祖《倩女幽魂》；白樸《梧桐雨》；王實(shí)甫《西廂記》；喬吉甫《揚(yáng)州夢》。

2、簡述我國京劇的起源及其唱腔的特點(diǎn)：我國主要?jiǎng)》N之一，由清代中葉的徽調(diào)、漢調(diào)相繼傳入北京合流演變合成。腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，后流行于全國。京劇唱腔又稱“皮黃腔”——西皮較明朗流暢，常用于表現(xiàn)喜悅、激動(dòng)、高亢的情緒；二黃較深沉柔和，常用于表現(xiàn)回憶、沉思、感嘆、悲憤的情緒。

3、列舉電影音樂的主要功能：渲染氣氛；抒情；暗示或推動(dòng)劇情發(fā)展；統(tǒng)一主題，結(jié)構(gòu)貫穿；反映歷史背景及時(shí)代特征。

4、我國古樂舞（六代樂舞）分別指： 黃帝的《云門》 堯帝的《咸池》 舜帝的《韶 》

夏朝的《大夏》 商朝的《大濩》 周朝的《大武》

5、關(guān)于音樂起源說：

音樂作為一種精神力量的需要而產(chǎn)生。這是音樂起源的一個(gè)重要方面，也是原始音樂重要的社會(huì)功能，這種精神力量被神秘化，就演變成為了巫術(shù)。為表達(dá)感情和娛樂而產(chǎn)生音樂。自然模仿說。

勞動(dòng)生產(chǎn)說：源于集體勞動(dòng)，起源稍晚。

聽辨：

琵琶曲《十面埋伏》、古箏曲《漁舟唱晚》、二胡曲《二泉映月》、嗩吶曲《百鳥朝鳳》

民族管弦樂《金蛇狂舞》、《春節(jié)序曲》 交響樂《拉德斯基進(jìn)行曲》、《命運(yùn)交響曲》、《彼得與狼》、《藍(lán)色多瑙河圓舞曲》、管風(fēng)琴曲《b小調(diào)托卡塔與賦格》、鋼琴曲《土耳其進(jìn)行曲》

問答題：

掌握各個(gè)不同音樂時(shí)期的代表音樂家及其代表作

論述題：

從以下音樂體裁中選取自己喜歡的音樂作品，結(jié)合音樂鑒賞課所學(xué)習(xí)的知識(shí)，談?wù)勛约旱母惺?。（交響樂、電影音樂、歌舞劇、音樂?。?/p>

第四篇：《音樂鑒賞》

音樂鑒賞復(fù)習(xí)材料 西方音樂流派

一．巴羅克時(shí)期（1600——1750）

1．音樂特點(diǎn)：作品大都宏偉壯觀充滿活力，以復(fù)雜沉重的復(fù)調(diào)音樂為主。2．代表人

巴赫：代表作《馬太受難曲》《十二平均律鋼琴曲集》（包括前奏曲和賦格）亨德爾：代表作《水上音樂》《焰火音樂》；還有斯卡拉蒂、維瓦爾蒂等 3。中國明代律學(xué)家朱載堉1581年首創(chuàng)“新法密律”并計(jì)算出十二平均律，比西方早一百年。二．維也納古典樂派（1750——1810）

1音樂特點(diǎn)：崇尚理性,形式嚴(yán)謹(jǐn),以簡潔明快的主調(diào)音樂為主。.2代表人

貝多芬：鋼琴奏鳴曲《暴風(fēng)雨》《熱情》，交響樂第三《英雄》第五《命運(yùn)》第六《田園》第九《合唱》 歌劇《費(fèi)代里奧》 海頓：交響曲《時(shí)鐘》 清唱?jiǎng)　端募尽贰秳?chuàng)世紀(jì)》 莫扎特：歌劇《魔笛》《唐璜》《費(fèi)加羅的婚禮》 三．浪漫主義音樂（1820-1910）

1．音樂特點(diǎn)：從主觀的角度感受事物，強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀情感的表達(dá)。2．代表人：

舒伯特藝術(shù)歌曲《魔王》《鱒魚》《致音樂》

聲樂套曲《美麗的磨紡女》《冬之旅》

交響曲《未完成》）肖邦《C小調(diào)革命練習(xí)曲》《幻想即興曲》《華麗圓舞曲》 李斯特首創(chuàng)交響詩體裁，作品：《前奏曲》《塔索》《匈牙利狂想曲》《愛之夢》 柏遼茲首創(chuàng)標(biāo)題音樂，作品：《幻想交響曲》《羅密歐與朱麗葉》

3．藝術(shù)歌曲：由作曲家為某種藝術(shù)表現(xiàn)的目的，根據(jù)文學(xué)家詩作而創(chuàng)作的歌曲。多為獨(dú)唱曲有精心編配的鋼琴正譜伴奏，對(duì)演唱技術(shù)有較高的要求。

4．練習(xí)曲：是為練習(xí)某種樂器演奏和嗓音演唱技術(shù)而創(chuàng)作的樂曲。

5．標(biāo)題音樂：浪漫主義作曲家將音樂與文學(xué)、戲劇、繪畫等其他藝術(shù)相結(jié)合而產(chǎn)生的一種綜合性音樂形式，是一種用文字來說明作曲家創(chuàng)作意圖和作品思想內(nèi)容的器樂曲?！皹?biāo)題音樂”往往與“純音樂”相對(duì)應(yīng)。例：《圖畫展覽會(huì)》《荒山之夜》 四．民族樂派（1860年左右）

1．音樂特點(diǎn)：作曲家探索民族的音樂語言和表現(xiàn)形式，采用民族的題材內(nèi)容，描寫民族的風(fēng)土人情，歌頌祖國河山和人民的愛國主義思想。2．代表人：

捷克斯美塔那交響詩《我的祖國》歌劇《被出賣的新嫁娘》 捷克德沃夏克歌劇《水仙女》 芬蘭西貝柳斯交響詩《芬蘭頌》 俄國格林卡“俄羅斯民族樂派之父” 歌劇《伊凡蘇薩寧》《魯斯蘭與柳德米拉》管弦樂《卡馬林斯卡亞幻想曲》 俄國柴可夫斯基交響曲《第六悲愴》；序曲《1812年》芭蕾舞劇《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》

3．俄國強(qiáng)力五人團(tuán)

成員：巴拉基列夫、居伊、鮑羅丁、穆索爾斯基、里姆斯基科薩科夫。

作品：穆索爾斯基：管弦樂《荒山之夜》鋼琴組曲《圖畫展覽會(huì)》歌曲《跳蚤之歌》

4．交響詩：按照文學(xué)繪畫、歷史故事和民間傳說等構(gòu)思作成的大型管弦樂曲。是標(biāo)題音樂的主要體裁之一。例如：西貝柳斯《芬蘭頌》；斯美塔那《我的祖國》 五．印象樂派

1．音樂特點(diǎn)：以自然景物或詩歌繪畫為題材，突出瞬間的主觀印象，重視和聲配器色彩，意境幽靜朦朧飄忽空幻。2．代表人：德彪西

3．作品：交響素描《大?！?；歌劇《佩利亞斯蘭與梅麗桑德》；管弦樂《牧神午后前奏曲》； 鋼琴曲《意象》《亞麻色頭發(fā)的少女》 六．表現(xiàn)主義音樂

1．音樂特點(diǎn)：表現(xiàn)內(nèi)心苦悶，孤獨(dú)，恐懼，絕望等情緒 2．代表人：勛伯格（奧地利），貝爾格，韋伯恩

3．無調(diào)性音樂：沒有調(diào)性的音樂出現(xiàn)于20世紀(jì)初，它取消了各音之間的音級(jí)功能差別打破傳統(tǒng)大小調(diào)體系的束縛，八度中的十二個(gè)半音處于平等地位，既不與某個(gè)調(diào)性中心有關(guān)系，也不依附于某個(gè)主音，從而避免和否定了調(diào)中心的存在。作品：勛伯格《五首管弦樂曲》；獨(dú)唱套曲《月迷彼埃羅》 4．十二音音樂作品：勛伯格《第三弦樂四重奏》《華沙幸存者》 七．爵士樂（JAZZ）

1．起源：美國南部新奧爾良的黑人舞蹈音樂，源自美國的黑人歌曲和“拉格泰姆”。2．代表作品：格什溫的鋼琴與樂隊(duì)作品《藍(lán)色狂想曲》，貝爾格的歌劇《璐璐》 3．分類：迪克西蘭爵士樂（代表人：路易斯阿姆斯特朗，金奧利弗），自由爵士樂 4．爵士樂之父：路易斯阿姆斯特朗《南部之子》 中國音樂部分 一.古琴音樂

1．古琴形制：七弦，十三徽 2．代表曲目：《高山》《流水》《陽春》《白雪》 3．賞析《流水》：曲式：“起，承，轉(zhuǎn)，合”結(jié)構(gòu)，譜源于《神奇秘譜》；此曲伴“航行者”太空船遨游太空 二．古代歌曲

1．發(fā)展歷程：詩經(jīng)，楚詞，樂府，絕律詩，詞，曲等不同發(fā)展階段。2．代表作品：《陽關(guān)三疊》《揚(yáng)州慢》 三.學(xué)堂樂歌 1．定義：“學(xué)堂樂歌”是我國清末民初新型學(xué)校教育改革的具體產(chǎn)物之一，最初是“維新派”領(lǐng)袖康有為于1898年５月向光緒上書：“請(qǐng)開學(xué)校折”中提出的。以李叔同沈心工為代表的一批有識(shí)之士在學(xué)校里開設(shè)樂歌課所唱歌曲統(tǒng)稱為學(xué)堂樂歌。

2．主要內(nèi)容及代表作品： A、“富國強(qiáng)兵”、以抵御列強(qiáng)欺凌的愛國主義，代表性的歌曲有：《何日醒》《黃河》 B、積極宣傳和推行“軍國民教育“的，代表性的歌曲有：《體操-兵操》等； C、極擁護(hù)推翻帝制、歡呼民主共和新政的建立的，如：《革命軍》（沈心工編）D、呼吁婦女解放、鼓吹男女平等“反封建”民主精神。代表作：《勉女權(quán)》《女子體操》《纏足苦》；

E、鼓吹學(xué)習(xí)新文化、推動(dòng)民主思想的，代表性歌曲有：《運(yùn)動(dòng)會(huì)》、《電報(bào)》、《文明婚》等； F、結(jié)合學(xué)校生活向青少年進(jìn)行勤學(xué)苦練的思想教育和熱愛生活的教育的，如：《勉學(xué)》《春游》《送別》

3．四位音樂家的作品風(fēng)格比較

主要作品 音樂風(fēng)格 對(duì)會(huì)的主要貢獻(xiàn) 沈心工 《體操兵操》《黃河》 歌詞淺顯易懂，詞曲結(jié)合好，適合兒童學(xué)唱

編寫大量樂歌，宣揚(yáng)資產(chǎn)階級(jí)革命思想 李叔同 《送別》《西湖》《春景》 所作樂歌文辭秀美，富于意境和韻味

創(chuàng)辦中國最早的音樂刊物《音樂小雜志》

蕭友梅 藝術(shù)歌曲《問》 所作樂歌貼和時(shí)政，善于運(yùn)用西方音樂要素

1927年到上海創(chuàng)辦國立音樂院（即現(xiàn)在的上海音樂學(xué)院）黃自 清唱?jiǎng)　堕L恨歌》，藝術(shù)歌曲《玫瑰三愿》

作品題材豐富，體裁廣泛，風(fēng)格典雅旋律流暢結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)

介紹西洋近代音樂理論，造就大批音樂專業(yè)人才。4．.清唱?jiǎng)?/p>

又稱神劇，是巴洛克時(shí)期的一種混合歌樂的形式。將宗教或史詩題材的歌詞譜以曲調(diào)，由許多樂章組成，包括：詠嘆調(diào)喧敘調(diào)合唱等曲體。題材包括：抒情的，戲劇的，歷史的，宗教的。無布景動(dòng)作與服裝，多在教堂或音樂廳演出。例如：黃自《長恨歌》；海頓《四季》《創(chuàng)世紀(jì)》

四．.人民音樂家——聶耳，冼星海 1．聶耳：作曲家，云南人。民樂合奏：《金蛇狂舞》《翠湖春曉》歌曲：《賣報(bào)歌》《新女性》 《碼頭工人》《鐵蹄下的歌女》《義勇軍進(jìn)行曲》《畢業(yè)歌》《梅娘曲》

2．冼星海：作曲家，廣東人。歌曲：《救國軍歌》《在太行山上》《到敵人后方去》《生產(chǎn)大合唱》 《黃河大合唱》：第一樂章《黃河船夫曲》；第二樂章《黃河頌》；第三樂章《黃河之水天上來》；第四樂章《黃水謠》；第五樂章《河邊對(duì)口曲》；第六樂章《黃河怨》；第七樂章《保衛(wèi)黃河》；第八樂章《怒吼吧，黃河》

五．左翼音樂運(yùn)動(dòng)組織

北平左翼音樂家聯(lián)盟聶耳，王旦東等 中蘇音樂學(xué)會(huì)聶耳，任光，田漢等

中國新興音樂研究會(huì)聶耳，任光，張曙等 左翼戲劇家聯(lián)盟音樂小組張曙，安娥，呂驥等 六．歌?。?/p>

1．歌劇是綜合音樂，戲劇詩歌舞蹈和舞臺(tái)美術(shù)等藝術(shù)要素，以歌唱為主的一種戲劇形式。演唱包括獨(dú)唱，重唱，合唱等。2．中國新歌劇代表作：（六部）* 馬可《小二黑結(jié)婚》《白毛女》 * 梁寒光《赤葉河》 * 羊鳴《江姐》 * 羅宗賢《劉胡蘭》 * 張敬安《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》 * 石夫《阿依古麗》

七．新中國的音樂家及其作品 陸祖龍合唱《祖國永遠(yuǎn)是春天》《一束山茶花》獨(dú)唱曲《婁山關(guān)》《心中的玫瑰》《長城永在我心上》

呂其明歌曲《誰不說俺家鄉(xiāng)好》 秦詠誠歌曲《我和我的祖國》《我為祖國獻(xiàn)石油》 施光南歌曲《祝酒歌》《在希望的田野上》《打起手鼓唱起歌》《吐魯番的葡萄熟了》歌劇《傷逝》

彭修文民族管弦樂曲《彩云追月》《花好月圓》《豐收鑼鼓》《瑤族舞曲》《亂云飛》 郭文景交響序曲《御風(fēng)萬里；》歌劇《狂人日記》《夜宴》；交響合唱《蜀道難》；交響詩《川崖懸葬》；協(xié)奏曲《愁空山》；室內(nèi)樂《戲》《甲骨文》《社火》 谷建芬歌曲《年輕的朋友來相會(huì)》《歌聲與微笑》《燭光里的媽媽》《那就是我》 趙季平歌曲《好漢歌》。為電視連續(xù)劇《大宅門》《笑傲江湖》電影《大話西游》《霸王別姬》等配樂。

印青歌曲《走進(jìn)新時(shí)代》《凝聚》《西部放歌》《永遠(yuǎn)跟你走》音樂劇《迷人的港灣》舞劇《媽祖》

三寶歌曲《你是這樣的人》電影樂《一個(gè)都不能少》《我的父親母親》 劉熾歌曲《祖國頌》《我的祖國》《讓我們蕩起雙槳》《英雄贊歌》 喬羽詞作家，被稱為“詞壇泰斗”。作品有《思念》《讓我們蕩起雙槳》《難忘今宵》《愛我中華》《我的祖國》《祖國頌》 八．補(bǔ)充音樂家及其稱號(hào)

1、巴赫（音樂之父、復(fù)調(diào)大師）

2、海頓（交響樂之父、弦樂四重奏之父）

3、（樂圣）

4、莫扎特（音樂神童）

5、舒伯特（藝術(shù)歌曲之王）

6、李斯特（鋼琴之王）

7、肖邦（鋼琴詩人）

8、帕格尼尼（小提琴之王）

9、約翰施特勞斯（圓舞曲之王）

10、格林卡（俄羅斯民族樂派之父）

11、路易斯.阿姆斯特朗（爵士樂之父）

12、冼星海（人民音樂家）

13、德國“三B作曲家”是指（巴赫、貝多芬、勃拉姆斯）

其他

維也納被稱為“音樂之都”；孟加拉被稱為“音樂之邦”。

第五篇：音樂鑒賞

《黃河大合唱》賞析

《黃河大合唱》是一部抗戰(zhàn)時(shí)期的偉大史詩道影響著抗日的人民

以其鏗鏘有力的力

激勵(lì)著中華民族的前進(jìn)。如此偉大的作品當(dāng)它出現(xiàn)在和平安逸的今天更能給人以一種精神上的催化、靈魂上的洗滌。

與其說《黃河大合唱》是一部振奮人心的作品

不如說它是被壓迫的人民奮起反抗的動(dòng)力。這是我第一次完整地聽完《黃河大合唱》每一章節(jié)都有其獨(dú)特的內(nèi)涵

再配上激昂的旋律與深情的朗誦使人頓時(shí)心生敬畏喚起了靈魂深處的斗志。下面就分三方面對(duì)其進(jìn)行我個(gè)人淺陋的賞析。

一、硝煙彌漫中的產(chǎn)物

《黃河大合唱》創(chuàng)作于我國抗日戰(zhàn)爭時(shí)期。是一部史詩性大型聲樂套曲由光未然作詞

冼星海作曲。其在藝術(shù)上有著很高的音

以黃河為樂成就與獨(dú)創(chuàng)性。這首作品的創(chuàng)作是以抗日戰(zhàn)爭為背景中華民族精神的象征

莊嚴(yán)地謳歌了中華民族的堅(jiān)貞不屈、頑強(qiáng)抗

音樂表現(xiàn)了爭的英雄氣概。這部作品的詞寫出了中華民族的氣魄i濃郁的生活氣息和民族風(fēng)格

其高度的思想性、象征性、藝術(shù)性為我國大型聲樂創(chuàng)作提供了光輝的典范。作品表現(xiàn)了在抗日戰(zhàn)爭年代里中國人民的苦難與頑強(qiáng)斗爭

也表現(xiàn)了我們民族的偉大精神

展示和不可戰(zhàn)勝的力量。它以我們民族的發(fā)源地——黃河為背景了黃河岸邊曾經(jīng)發(fā)生過的事情

以啟迪人民來保衛(wèi)黃河、保衛(wèi)華北、音調(diào)清新、樸實(shí)優(yōu)美

具有鮮明保衛(wèi)全中國。作品氣勢宏偉磅礴 的民族風(fēng)格強(qiáng)烈反映了時(shí)代精神。

二、淺談《黃河大合唱》各章節(jié)

《黃河大合唱》全曲由《序曲》合唱、《黃河頌》

男聲獨(dú)唱

樂隊(duì)、《黃河船夫曲》

配樂詩朗、《黃河之水天上來》誦、《黃水謠》(女聲合唱)、《河邊對(duì)口曲》對(duì)唱、合唱、《黃

黃河》河怨》女聲獨(dú)唱、《保衛(wèi)黃河》(齊唱、輪唱)和《怒吼吧(合唱)等8個(gè)樂章組成。每一樂章相互獨(dú)立題那就是愛國。

卻共同表現(xiàn)著同一個(gè)主 《序曲》這是管弦樂隊(duì)演奏。概括地對(duì)全曲進(jìn)行了極富特點(diǎn)的描繪樂隊(duì)效果色彩濃郁。音樂刻畫了人民的意志和力量

象征形成了著崇高偉大的民族精神。幾個(gè)主題經(jīng)過發(fā)展后交織征一起序曲的高潮。

第一樂章

《黃河船夫曲》。這是一首混聲合唱曲。開始在強(qiáng)

唱出急促、喊叫般、特性極強(qiáng)的樂句劃呦

沖上前

劃呦

沖上前

“咳呦勁的前奏引入之下劃呦劃呦劃呦

”緊接著長音吶喊與領(lǐng)唱、合唱強(qiáng)化了號(hào)子的音樂特征。其中后半拍起的使情緒更加緊小節(jié)和同音八分音符與同音三連音的反復(fù)加以強(qiáng)調(diào)張。隨后一陣錯(cuò)落的大笑聲張氣氛。舒展的弦樂間奏后的舒展旋律。隨即

緩解了喘不過氣來的激烈搏斗般的緊平穩(wěn)的四部合唱

重復(fù)唱出弦樂演奏

音樂又轉(zhuǎn)入強(qiáng)烈的搏斗式的旋律和濃厚的號(hào)子

經(jīng)高度提煉、加工

用精當(dāng)?shù)暮蠈懸粽{(diào)。全曲在船工號(hào)子的基礎(chǔ)上唱技巧組成了緊張搏斗、光明展望、繼續(xù)奮戰(zhàn)三個(gè)鮮明的場景

出了一個(gè)斗爭的運(yùn)動(dòng)過程勾勒出一幅音樂圖畫。

第二樂章《黃河頌》。這是男聲獨(dú)唱民族頌歌。朗誦之后

也是一首深情而豪邁的這

樂隊(duì)在中聲區(qū)奏出連綿起伏的悠長前奏段前奏系由歌曲的第一句旋律演化而成有特點(diǎn)的旋律片段

三個(gè)大的波浪線和幾個(gè)富

提示出全曲發(fā)展的主要音樂素材和內(nèi)在的氣質(zhì)

典型的引申發(fā)展的手法

都使這首歌以雄偉的黃永不停歇特征。五聲調(diào)試的旋律進(jìn)行曲酣暢淋漓氣勢宏偉

并富有象征性的藝術(shù)感染力

源遠(yuǎn)流長河象征著我們偉大的中華民族的民族精神必將浩浩蕩蕩更加輝煌。

第三樂章

《黃河之水天上來》。這是一首獨(dú)特的歌曲——朗

從黃河悠久的歷史到黃河的壯闊景觀誦歌曲。歌詞內(nèi)容十分豐富和炎黃子孫今日的覺醒、奮起與對(duì)未來的呼喚構(gòu)成了宏偉的篇章。一般曲作無法表現(xiàn)如此豐厚的內(nèi)容奏互相獨(dú)立的歌唱形式

于是作曲家借鑒西方歌詞與伴

并融入古曲

采用民族樂器三弦進(jìn)行伴奏《滿江紅》和歌曲《義勇軍進(jìn)行曲》的一些旋律色。而在實(shí)際演出中 第四樂章

以凸顯民族化特

這首歌曲常常被省略不唱。

《黃水謠》。這是女聲二部合唱和混聲合唱歌曲

并運(yùn)用強(qiáng)也是一首謠唱體的抒情歌曲。歌曲的旋律委婉而又深情烈的對(duì)比手法使簡潔的再現(xiàn)部音樂首尾呼應(yīng)

完整統(tǒng)一。開始的樂句為上下13度的寬闊音域包含了全歌曲的最高音和最低音

旋律并成為全歌曲音樂發(fā)展的基本音樂素材。前8句為一個(gè)樂段發(fā)展流暢自如 充分表現(xiàn)出中華民族與黃河息息相關(guān)、辛勤勞作、世代耕耘的血肉關(guān)系后

營造出人河一體、人地一體的音樂氛圍。隨

以速度、節(jié)拍、音色的對(duì)比

產(chǎn)為小音樂進(jìn)入對(duì)比性的第二樂段生了令人痛楚、震驚的藝術(shù)效果。中間補(bǔ)充、連續(xù)性的間奏調(diào)性的和弦。第三樂段歌詞只有兩句

曲作將其擴(kuò)充

重復(fù)歌詞形成全曲的結(jié)束。補(bǔ)充部分由器樂演奏完成雖然帶有一點(diǎn)痛苦呻吟的意味但并不是頹廢不振的情緒而是充滿著希望與奮斗。

第五樂章《河邊對(duì)口唱》。這是一首男聲對(duì)唱、重唱與混聲合唱歌曲。通過黃河岸邊兩個(gè)老鄉(xiāng)的相互問答攀談

表現(xiàn)出兩個(gè)人共同的身世、共同的遭遇、共同的仇恨、共同的決心——為國當(dāng)兵一起打回老家去。歌詞以個(gè)兩小分句的一問一答為一節(jié)前五節(jié)則重于敘事

用對(duì)唱的形式

共7節(jié)。

上下句之間均有短小的過門。

甲、乙同時(shí)演唱各自后兩小節(jié)表現(xiàn)共同的心愿聲部的旋律

采用重唱的形式然后再顛倒過來連續(xù)演唱。而后混聲合唱與重唱重疊最后是節(jié)奏擴(kuò)展一倍的強(qiáng)勁的結(jié)束句。整個(gè)歌曲就在上下兩句旋律的重復(fù)和結(jié)合的基礎(chǔ)上

共重復(fù)13遍

一方面

但并不顯得單調(diào)乏味兩個(gè)曲調(diào)具有縱向可動(dòng)另一方面

兩個(gè)旋律分別

形反而顯得豐富多彩。其原因在于對(duì)位的規(guī)律即用復(fù)對(duì)位的作曲法生成建立在不同的調(diào)式變化上因而簡單中寓豐富不變中有變化成辯證統(tǒng)一的關(guān)系具有精煉集中的藝術(shù)效果。

第六樂章抒情歌曲調(diào)

《黃河怨》。這是一首女高音獨(dú)唱歌曲也是一首并不是一首可以獨(dú)立演唱的藝術(shù)歌曲。歌曲以悲憤的音表現(xiàn)出被日寇踐踏之下中國婦女的哀怨之情。與歌詞的排比句

式相匹配歌曲的樂句緊縮加大了哭訴的情感含量并且由悲到

“你痛、由痛到憤形成了音樂的層次感。結(jié)尾的音樂推向高潮

”成為中國人民的集體呼喊要替我把這筆血債清還催人淚下。

蕩氣回腸第七樂章《保衛(wèi)黃河》。這是一首齊唱、輪唱歌曲。節(jié)奏整齊句式短小采用變化重復(fù)的作曲手法

使音樂主題更加鮮明突出。成雙成對(duì)的民間音樂的發(fā)展手法與音樂主題緊密結(jié)合?？焖?/p>

使旋律的的演唱更加上口易唱。兩部輪唱、三部輪唱、四部輪唱民族風(fēng)格更加濃厚。

第八樂章

《怒吼吧

黃河

》。這是一首混聲合唱歌曲也是整個(gè)大合唱中分量最重的一首合唱歌曲也是整個(gè)大合唱中分量

隨即由三最重的一首合唱歌曲。前奏即顯示出激越、果敢的氣勢次重復(fù)的“怒吼吧展到六度、八度

黃河

”構(gòu)成的開頭樂句

音域由四度逐層擴(kuò)

男高音、節(jié)奏也由短頓而拉開一個(gè)長句。接著女低音、女高音、男低音各差一拍依次唱出。復(fù)調(diào)作曲法顯示出此起彼伏、波瀾壯闊的景象。然后又變?yōu)橄扰暥?、后男聲二部的“啊”又由如低音、男高音、男低音、女低音唱出以模進(jìn)模仿、橫向逐步緊湊等主復(fù)調(diào)結(jié)合的手法寫出出色的音樂段落

充分表現(xiàn)出歷史要峰回路轉(zhuǎn)、繼往開來的音樂主題。又通過和聲色彩、力度聚集、直線旋律構(gòu)成等手法結(jié)束。

三、《黃河大合唱》給予世人的影響

把音樂推向最高潮使整個(gè)歌唱完滿

黃河大合唱堪稱我們偉大中華民族的千古絕唱。她的深沉、達(dá)到了思想性、藝術(shù)性、民族性的完美是從我們民族的靈魂中迸發(fā)出的心聲前無古人

后無來者。

熱悲壯、激昂、宏偉、雄渾結(jié)合是中華民族的最強(qiáng)音是一座難以逾越的音樂高峰 我想每一個(gè)華夏兒女聽《黃河大合唱》時(shí)都會(huì)心潮澎湃血沸騰這是中華民族的母親河啊

是中國人民不屈不撓永遠(yuǎn)壓不更感受到了中華民族在困境跨打不倒的象征。當(dāng)我們潛心聆聽時(shí)中怒吼的力量。我不由得聯(lián)想到中華民族精神。中國是一個(gè)有著五千多年?duì)N爛文明的國家

我們偉大的民族是一個(gè)不屈不撓、歷經(jīng)磨

中華民族不甘忍受恥辱

前難而自強(qiáng)不息的民族。鴉片戰(zhàn)爭以來赴后繼天用血肉長城驅(qū)逐了侵略者

譜寫了一曲曲悲壯的戰(zhàn)歌。今

實(shí)現(xiàn)中華民族熱愛祖國、報(bào)效祖國把祖國建設(shè)得繁榮富強(qiáng)的偉大復(fù)興是每個(gè)中國人的崇高理想是愛國主義的本質(zhì)所在。中華民族精神是一個(gè)歷史范疇在不同社會(huì)發(fā)展時(shí)期、不同階段

中華民族精神從來就是動(dòng)員是每一個(gè)真正的炎黃子孫所

那個(gè)時(shí)代的人們有著不同的具體內(nèi)容。在我國歷史上和激勵(lì)中國人民團(tuán)結(jié)奮斗的一面旗幟應(yīng)有的骨氣和膽識(shí)

是各族人民共同的精神支柱啊你們是黃河是不朽的黃河曲。