第一篇：關(guān)于中國大學(xué)生動(dòng)漫觀的調(diào)查報(bào)告

關(guān)于中國中小學(xué)生動(dòng)漫觀的調(diào)查報(bào)告

一、前言

動(dòng)漫，顧名思義，就是動(dòng)畫和漫畫的簡稱。無可否認(rèn)，中國動(dòng)漫曾經(jīng)有過輝煌的過去。首先

中國動(dòng)漫的起步早，國際影響大。如果將漫畫創(chuàng)作視為動(dòng)漫藝術(shù)發(fā)端 的話，中國大陸的漫畫創(chuàng)作最早可推至清朝末年。當(dāng)時(shí)，陳師曾在上海的《太平洋報(bào)》上發(fā)表過一些即興隨意之作。

1925年，豐子愷在《文學(xué)周報(bào)》上發(fā)表作品，編者將他的作品稱為“漫畫”，中國開始有了自己的漫畫藝術(shù)。如果將動(dòng)畫片制作視為動(dòng)漫起點(diǎn)的話，1926年，萬氏兄弟(萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰)拍攝了中國第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》。1940年，萬氏兄弟又完成了中國的第一部動(dòng)畫長片《鐵扇公主》，僅比世界上第一部長篇?jiǎng)赢嬈栋籽┕鳌吠硪荒陼r(shí)間。可以說中國動(dòng)漫和世界動(dòng)漫的發(fā)展幾乎是同時(shí)起步的?！惰F扇公主》不僅在國內(nèi)引起巨大反響，在新加坡、馬來西亞和日本也廣受歡迎。日本動(dòng)漫大師手冢治蟲就是因?yàn)橥陼r(shí)看過這部影片，后來才走上動(dòng)漫創(chuàng)作的道路，并創(chuàng)作出如《鐵臂阿童木》、《怪醫(yī)秦博士》、《火鳥》這樣的經(jīng)典作品。

其次，中國美術(shù)片的品種多、品質(zhì)優(yōu)。世界上很少有哪個(gè)國家的美術(shù)片品種可以和中國美術(shù)片的品種相匹敵。中國美術(shù)片除了動(dòng)畫片以外，還有木偶片如《阿凡提》.剪紙片（如《豬八戒吃西瓜》）、水墨動(dòng)畫片（如《小蝌蚪找媽媽》）等等。這些動(dòng)畫片的作者，都是在影視和文學(xué)領(lǐng)域造詣都相當(dāng)高的著名藝術(shù)家，如萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、錢家駿、虞哲光、章超群、雷雨、金近、馬國良、包蕾??這些作品無論在形式上，還是美感上，其品質(zhì)都在動(dòng)畫的各個(gè)領(lǐng)域達(dá)到了頂尖水平。另外，中國動(dòng)畫形成了獨(dú)步天下的“中國動(dòng)畫學(xué)派”。經(jīng)過幾十年的發(fā)展中國動(dòng)畫形成了舉世曙目、獨(dú)具風(fēng)格的“中國動(dòng)畫學(xué)派”。1961年至1964年，由萬籟鳴導(dǎo)演、美影廠拍攝的大型動(dòng)畫片《大鬧天宮》創(chuàng)造了中國美術(shù)片一個(gè)時(shí)代的輝煌。該作品取材神話小說《西游記》，想象力豐富，在造型藝術(shù)和動(dòng)畫技巧都達(dá)到很高水平，在世界上產(chǎn)生了廣泛的影響，全世界因此而知道中國有一個(gè)“Mongkey King”。1979年，為慶祝建國30周年而攝制的寬銀幕動(dòng)畫長片《哪吒鬧?！芬詽庵貕衙赖谋憩F(xiàn)形式煥發(fā)出民族風(fēng)格的光彩；動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》的篇幅雖短，但寓意深刻，它既繼承了傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，又吸收了外國現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，是發(fā)展民族風(fēng)格的一次新嘗試。木偶片《阿凡提的故事》的造型夸張、語言幽默，生動(dòng)地刻畫了新疆維吾爾民族的傳奇智慧人物阿凡提。剪紙片在美術(shù)形式上也豐富多彩：《南郭先生》表現(xiàn)了漢代的藝術(shù)風(fēng)格、格調(diào)古雅；《猴子撈月》使剪紙片造型產(chǎn)生毛茸茸的質(zhì)感。水墨畫風(fēng)格的剪紙片《鷸蚌相爭》，形式優(yōu)美、內(nèi)容詼諧，動(dòng)作細(xì)膩生動(dòng)，豐富了剪紙片的藝術(shù)風(fēng)格；水墨動(dòng)畫《鹿鈴》抒發(fā)了友愛之情。另外，中國美術(shù)片在中國各類影片中占有絕對的優(yōu)勢，它是中國影片在國際上獲獎(jiǎng)最多的一個(gè)片種。至1986年止，有29部影片在國內(nèi)獲獎(jiǎng)37次；31部影片在種國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)46次。國外輿論界曾經(jīng)贊揚(yáng)中國美術(shù)片在藝術(shù)上“已達(dá)到世界第一流水平”可以說20年代80中期以前的許多中國動(dòng)畫片在藝術(shù)上都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?，是難得的文化瑰寶，也是我們用來教育后代最佳的精神食糧

二、中國動(dòng)漫現(xiàn)狀

中國原創(chuàng)動(dòng)漫曲曲折折地走過了10年的發(fā)展道路，迎來了飛速發(fā)展的春天。政策大力支持，動(dòng)漫制作公司和動(dòng)漫創(chuàng)作人不斷涌現(xiàn)，動(dòng)漫節(jié)此起彼伏，動(dòng)漫作品紛紛面世，一派欣欣向榮的景象。但目前中國的原創(chuàng)動(dòng)漫依然存在著幾個(gè)誤區(qū)。誤區(qū)一：

重技術(shù)，輕人文。

由于現(xiàn)在很多動(dòng)漫畫面都是由電腦程序?qū)懗鰜淼模院芏鄤?dòng)漫人，尤其是年輕的動(dòng)漫人，認(rèn)為中國的原創(chuàng)動(dòng)漫要趕上日本、歐美的動(dòng)漫，必須有先進(jìn)的動(dòng)漫技術(shù)，要在技術(shù)上達(dá)到與其同等的水平。其實(shí)，動(dòng)漫技術(shù)與動(dòng)漫藝術(shù)是并行的，動(dòng)漫發(fā)展離開技術(shù)發(fā)展是不可能的，但沒有藝術(shù)的動(dòng)漫是沒有靈魂的動(dòng)漫，也不具有生命力。技術(shù)只是一種工具，就像不同的人拿著同樣的相機(jī)，但由于文化背景、素質(zhì)不同，拍出來的東西就可能完全不一樣。比如美國人拍的《花木蘭》，美國人有他們自己對“花木蘭”的理解和創(chuàng)作，相信如果是中國人來創(chuàng)作，從造型、音樂，到對人性的理解等都會(huì)不一樣，這就是文化背景的差別。誤區(qū)二：重畫面，輕情節(jié)?，F(xiàn)在不論翻開漫畫書，登錄動(dòng)漫網(wǎng)站，還是參加動(dòng)漫節(jié)，你都可以看到很多炫目的貼圖，畫面絢麗多彩，畫工精細(xì)完美。大家爭相炫耀畫一幅漂亮的畫，這是對動(dòng)漫的一種誤解。作為真正嚴(yán)格意義上的動(dòng)漫，畫面只是動(dòng)漫的肌膚表象，情節(jié)才是動(dòng)漫的骨骼靈魂。目前很多國內(nèi)動(dòng)漫作品都

存在著劇情薄弱的問題，很多人誤以為動(dòng)漫就是給孩子們看的，甚至包括一些兒童心理學(xué)家，都認(rèn)為孩子是一塊白板，給什么學(xué)什么，不存在特別的欣賞興趣，這使得中國原創(chuàng)動(dòng)漫的創(chuàng)作走入了另一個(gè)誤區(qū)——對情節(jié)的忽視。而日本、歐美的動(dòng)漫，尤其是有長久生命力的，如《貓和老鼠》、《機(jī)器貓》、《米老鼠》等，其構(gòu)成故事主角的線條都非常簡單，畫面也非常樸實(shí)，但無不是以生動(dòng)有趣的情節(jié)吸引觀眾，歷經(jīng)數(shù)十年依然經(jīng)久不衰，這是非常值得我們中國動(dòng)漫人學(xué)習(xí)的地方。

誤區(qū)三：重制作，輕市場。國產(chǎn)動(dòng)畫曾經(jīng)異常輝煌，動(dòng)畫片、水墨動(dòng)畫片、剪紙片、拉毛動(dòng)畫片、貼紙動(dòng)畫片、木偶片、泥塑木偶片等應(yīng)有盡有，《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《三個(gè)和尚》等片還捧回幾十個(gè)國際藝術(shù)大獎(jiǎng)。但當(dāng)年的國產(chǎn)動(dòng)畫是國家投資，不計(jì)成本，不圖經(jīng)濟(jì)回報(bào)；藝術(shù)家們只求藝術(shù)，不論票房，不管市場??因而造成了“重制作，輕市場”的后遺癥。其實(shí)動(dòng)漫行業(yè)是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)高投入的行業(yè)，因?yàn)殡娨暡コ龌緵]有收入，投資回報(bào)主要靠音像制品和各種卡通形象衍生品。而國外動(dòng)畫片的一大長處在于擅長造星，他們會(huì)把70%的時(shí)間經(jīng)費(fèi)花在前期推廣上面，目的都是為了讓卡通形象深入人心。其后他們會(huì)把30%的時(shí)間和花費(fèi)用在衍生產(chǎn)品上，而恰恰賺錢的就是衍生產(chǎn)品。有資料顯示：《獅子王》投資約4500萬美元，票房收入約7億美元，而其衍生產(chǎn)品的收入?yún)s達(dá)到20億美元。動(dòng)漫不僅僅是一種娛樂，還可以延伸到服裝、玩具等各類產(chǎn)業(yè)上去，只有解決好制作和市場之間的產(chǎn)業(yè)鏈，中國原創(chuàng)動(dòng)漫的發(fā)展才能進(jìn)入良性循環(huán)，才不會(huì)出現(xiàn)原創(chuàng)動(dòng)漫“投入一分錢就虧一分錢”的尷尬局面。

誤區(qū)四：重模仿，輕創(chuàng)作。由于中國原創(chuàng)動(dòng)漫步較晚，而且中國的動(dòng)漫市場一直被日本、歐美、韓國動(dòng)漫所占據(jù)，中國的動(dòng)漫人無論是創(chuàng)意還是畫風(fēng)都深受外來動(dòng)漫的影響，尤其是在電視機(jī)前大的動(dòng)漫人，年齡基本上在30歲以下，他們多是癡迷的漫畫讀者，閱讀了大量的日本漫畫，由喜歡看到自己動(dòng)手模仿畫，許多人都沒有受過專業(yè)的美術(shù)訓(xùn)練，在剛開始從事漫畫創(chuàng)作時(shí)，不可避免地模仿日本畫風(fēng)。在這樣的背景下，中國原創(chuàng)動(dòng)漫也不可避免地“重模仿，輕創(chuàng)作”，好一點(diǎn)的就是把一些傳統(tǒng)的神話傳說、歷史故事、外國暢銷的東西拿過來，改頭換面，不做深層次的研究，差一點(diǎn)的就是全面的“克隆”。

三、調(diào)查結(jié)果

我們的調(diào)查雖然不是一帆風(fēng)順，但是也算是進(jìn)展順利，也許是因?yàn)檎{(diào)查對象是在校的大學(xué)生，所以會(huì)比較配合，當(dāng)然有時(shí)也會(huì)有人以沒時(shí)間、有事為推辭，總體上還是有所收獲的。以下是調(diào)查的結(jié)果：

原因。但是讓他們不夠認(rèn)真的根源是什么呢？是我們的觀念吧。

一種永遠(yuǎn)把動(dòng)漫只當(dāng)成是糊弄小孩子的無聊東西，認(rèn)為它純粹是浪費(fèi)時(shí)間與精力的東西的觀念。因此從來沒有用心的去體會(huì)過它的美好審視過它的內(nèi)涵。長久以來，中國的家長們認(rèn)為漫畫是小孩子看的，甚至認(rèn)為是騙人的東西，這不僅是對漫畫的侮辱，也是對藝術(shù)的侮辱。動(dòng)漫創(chuàng)作是一件十分辛苦的事，尤其是在剛起步的中國，那些作者更需要理解與支持?？上У氖撬麄儧]有得到他們該得的?；蛟S這也是日本的漫畫家們與我們的漫畫家們所最不同的。他們有全國甚至國外人士的注重。有時(shí)想想，我們的制作人們也是可悲的。然而，在這次的調(diào)查中，我們也得到了一些安慰、一些希望。我們發(fā)現(xiàn)很多人還是用心喜歡著動(dòng)漫的。在問卷中，有56%的人看動(dòng)漫不僅是因?yàn)楫嬅嫫?、也不是崇拜某作者或是順?yīng)潮流，而是更關(guān)注情節(jié)，由此提高了審美觀、豐富了視野、獲取了信息、了解了人性人生??大多數(shù)的人還是對國產(chǎn)動(dòng)漫抱有希望的，有一些人還打算在將來從事與動(dòng)漫有關(guān)的職業(yè)。

第二篇：關(guān)于2012中國大學(xué)生婚戀觀的調(diào)查報(bào)告

關(guān)于2012中國大學(xué)生婚戀觀的調(diào)查報(bào)告

調(diào)查時(shí)間:2012年暑假調(diào)查地點(diǎn)：北京、天津、上海、深圳、哈爾濱、西安、成都、武漢、長沙、昆明十個(gè)城市調(diào)查內(nèi)容：關(guān)于2012中國大學(xué)生婚戀觀的調(diào)查

調(diào)查方式：調(diào)查問卷中國社會(huì)學(xué)會(huì)方法研究會(huì)和神州調(diào)查數(shù)據(jù)采集中心于今年七、八月間采用問卷調(diào)查的方式對北京、天津、上海、深圳、哈爾濱、西安、成都、武漢、長沙、昆明十個(gè)城市所在高校的1200名在校本科生、研究生、博士生進(jìn)行了?當(dāng)代大學(xué)生婚戀觀?調(diào)查。調(diào)查顯示，我國大學(xué)生婚戀觀總體健康，并呈現(xiàn)開放趨勢。城市在婚前性行為在開放度上比農(nóng)村大，男性比女性開放度大很多。

一、大學(xué)生婚戀觀總體健康 呈現(xiàn)開放趨勢

在擇偶標(biāo)準(zhǔn)上看重個(gè)人品德、脾氣性格和志同道合。評價(jià)婚姻幸福的條件也以?感情?、?性格?和?生活理念?為主要標(biāo)準(zhǔn)。對大學(xué)生戀愛，35.0%的學(xué)生認(rèn)為是純潔值得珍惜、43.6%的學(xué)生認(rèn)為是好好經(jīng)營可以修成正果。然而，在回答婚前性行為、校外同居、同性戀、夫妻婚后分工、婚后是否與父母同住等問題的看法時(shí)，呈現(xiàn)出相對?開放?的趨勢。如與傳統(tǒng)的夫妻分工模式有所不同，僅6.7%的學(xué)生表示贊成?男主外，女主內(nèi)?、而近乎一半的人認(rèn)為?雙方共同打拼，地位平等?。在問及?婚后與父母同住?的態(tài)度時(shí)，也有半數(shù)被訪者表示?不贊成?（49.9%），僅有16.7%的學(xué)生表示?贊成?。

調(diào)查顯示，有接近5成的受訪者在中學(xué)就有了初戀；超過4成的受訪者在大學(xué)期間有了初戀；顯然，大學(xué)期間戀愛已成為大學(xué)生的一個(gè)普遍行為。

二、婚前性行為隨意性、開放性增加

在回答如何對待婚前性行為這一問題時(shí)，有14.4%的受訪者表示?嘗試過?；有24.0%的受訪者表示?想嘗試，但沒有行動(dòng)?；表示?不想嘗試?的受訪者達(dá)到61.7%?？梢?，與以前的數(shù)據(jù)相比，婚前性行為的隨意性、開放性在增加。但婚前性行為的開放度在城鄉(xiāng)、男女性別上存在著很大的差異?？偟脕砜?，城市在婚前性行為在開放度上比農(nóng)村大，男性比女性開放度大很多。

在問及?你是否會(huì)選擇一畢業(yè)就結(jié)婚?的問題時(shí)，僅有3.6%的同學(xué)選擇?會(huì)?，有29.2%的同學(xué)選擇?視畢業(yè)時(shí)具體情況考慮?，61.5%的同學(xué)選擇?不會(huì)?。如何看待?畢婚?，24.9%的同學(xué)表示?是涉世未深的沖動(dòng)選擇?，49.8%的同學(xué)認(rèn)為?經(jīng)濟(jì)不獨(dú)立，會(huì)對婚姻生活造成負(fù)面的影響?，39.6%的同學(xué)表示這是?當(dāng)代大學(xué)生一種新的生活選擇，應(yīng)理性看待?，4.7%的同學(xué)覺得?這能夠解決剩男剩女問題?，5.3%的同學(xué)表示?如果不畢婚，就會(huì)畢分?。

三、在財(cái)產(chǎn)和感情的選擇中更偏重感情

最近出臺(tái)的對婚前貸款買房、財(cái)產(chǎn)分割的新司法解釋，在社會(huì)上引起較大的反響，比較而言，反對的聲音還要高一些。調(diào)查顯示：有43.6%的受訪者認(rèn)為新司法解釋能夠鼓勵(lì)夫妻雙方一起奮斗；有32.1的受訪者認(rèn)為新司法解釋使得雙方財(cái)產(chǎn)更明晰，避免糾紛；當(dāng)然，也有24.4%的受訪者認(rèn)為是?偏向強(qiáng)勢一方，有損弱者利益?，有12.5%的同學(xué)認(rèn)為這是?男人的‘福音’，女人的‘悲劇’?。值得注意的是，受訪的大學(xué)生在處理自己的個(gè)案的時(shí)候，還是非常重視感情因素的，尤其是男性受訪者。調(diào)查顯示，在男方出資購買房產(chǎn)時(shí)，有大約5成的女性受訪者希望能夠在房產(chǎn)證上寫上自己的名字；而在男性受訪者中，愿意加上女方姓名的高達(dá)72%。顯然，法律是剛性的判斷，感情卻是溫情眷戀的。

四、大學(xué)生婚戀觀從?保守?到?開放?

對婚戀觀開放程度的評分測試表明，我國大學(xué)生婚戀觀的開放程度正處于從?保守?到?開放?的轉(zhuǎn)型過程中。其中較開放的群體，相對年長、有過戀愛經(jīng)歷居多、男生為主，父母職業(yè)以白領(lǐng)為主、月生活費(fèi)至少800元以上超過1000元的居多，高校大多所處沿海城市，學(xué)生原籍大多來自城市。而較保守的群體，相對來說年輕一些、女性為主、父母職業(yè)藍(lán)領(lǐng)為主、月生活費(fèi)在500元以上、高校所處內(nèi)地城市，學(xué)生原籍大多來自農(nóng)村。

五、大學(xué)生婚戀上有非理性觀念和行為

在問及?你周圍的同學(xué)或者朋友中，有沒有發(fā)生過戀愛的過激行為?時(shí)，結(jié)果顯示9.9%的人表示?有暴力行為?，16.9%的的人表示?有爭執(zhí)導(dǎo)致受傷?，甚至有6.2%的人表示?有自殺行為?。處于青春期的男女青年心理發(fā)育尚未穩(wěn)定，加之幼稚純真使他們常常把愛情看得高于一切，甚至勝于生命，一旦戀愛受挫，感情一時(shí)沖動(dòng)，就容易產(chǎn)生過激行為，造成嚴(yán)重后果。高校內(nèi)這種戀愛中的過激行為應(yīng)引起各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)、教研人員及相關(guān)部門的高度重視。勸告戀愛中或正在追求愛情的大學(xué)生：愛情固然美好，但生命更加可貴，應(yīng)好好珍惜，理性地對待愛情和生命。

結(jié)語：

對大學(xué)生的戀愛教育需要社會(huì)、高校和家庭的共同探索和通力配合，在潛移默化中引導(dǎo)和培養(yǎng)大學(xué)生健康理性的婚戀觀念和行為。社會(huì)教育將持續(xù)影響人的社會(huì)化過程，發(fā)揮正確輿論的導(dǎo)向作用，凈化社會(huì)輿論環(huán)境，減少低俗文化對大學(xué)生的侵蝕，促進(jìn)大學(xué)生形成良好的婚戀觀。家庭也是人生觀﹑價(jià)值觀和世界觀形成的搖籃，是傳送健康理念﹑知識(shí)的重要載體，父母有著義不容辭的責(zé)任，起著不可替代的作用，在家庭教育中要引導(dǎo)孩子樹立正確的婚戀觀。

附：大學(xué)生婚戀觀問卷調(diào)查表模塊一份，大家參照模塊，根據(jù)小組的主題設(shè)計(jì)問卷。

大學(xué)生婚戀觀問卷調(diào)查表模塊

說明：

親愛的同學(xué)們，歡迎你們參加大學(xué)生婚戀觀問卷調(diào)查，請仔細(xì)閱讀下列問題，問題沒有正確答案，只要根據(jù)自己的實(shí)際情況作出選擇就可以了，答案的選擇對你沒有任何影響，調(diào)查結(jié)果僅供研究之用。對于你們的支持，我們表示衷心的感謝！

一、基本信息

1、你的性別（）A男B女

2、你是否是獨(dú)生子女（）A是B不是

3、你是文科生還是理科生（）A文科B理科

4、你的年級(jí)（）A大一B大二C大三D大四

5、你的家庭所在地（）A城市B城鎮(zhèn)C農(nóng)村

6、你父親的職業(yè)（）A教師B商人C公務(wù)員D工人E農(nóng)民F其他

7、你母親的職業(yè)（）A教師B商人C公務(wù)員D工人E農(nóng)民F其他

8、你父親的學(xué)歷（）A本科及本科以上B高中C初中D初中以下

9你母親的學(xué)歷（）A本科及本科以上B高中C初中D初中以下

二、婚戀觀

1、你的戀愛狀況（）

A從未戀愛過，也未考慮戀愛B已考慮戀愛，但未開始C戀愛中D以前戀愛過，現(xiàn)在沒有

2、（可多項(xiàng)選擇）你為什么戀愛（）

A尋找人生伴侶B因寂寞尋找感情寄托C證明自己的魅力D生理和性的需要E同學(xué)和社會(huì)的影響F經(jīng)濟(jì)需要G好奇心H其他

3、你戀愛的途徑（）A朋友介紹B通過網(wǎng)絡(luò)C父母之命D自己找

4、（可多項(xiàng)選擇）你會(huì)看重對方的哪些條件（）

A相貌身材B家庭背景C氣質(zhì)性格D發(fā)展?jié)摿經(jīng)濟(jì)實(shí)力F父母意見G人品H地位I共同愛好J學(xué)歷K其他

5、你對雙方的學(xué)歷有何要求（）A男方高于女方B女方高于男方C兩者一樣D無所謂

6、你認(rèn)為戀愛和學(xué)業(yè)哪個(gè)重要（）A學(xué)業(yè)重要B戀愛重要C一樣重要

7、你對愛情和工作的態(tài)度是（）

A要愛情，不要工作B要工作，也要盡量維持愛情C不要工作，保全愛情

8、你是如何看待失戀的（）

A天涯何處無芳草，有機(jī)會(huì)再找一個(gè)B吸取教訓(xùn)，有利于以后的戀愛 C不能接受現(xiàn)實(shí)，糾纏不休甚至報(bào)復(fù)D還有很多美好的生活，不能讓失戀妨礙我的正常生活E不清楚

9、你是否有和大學(xué)戀人結(jié)婚的打算（）

A一直有B以前有，現(xiàn)在沒有C以前沒有，現(xiàn)在有D從來沒有

10、你覺得哪種因素是促使你結(jié)婚最重要的原因（）

A真心相愛B經(jīng)濟(jì)利益C繁衍后代D性需求E其他

11、在感情成熟以后，你準(zhǔn)備什么時(shí)候結(jié)婚（）

A只戀愛不結(jié)婚B在校期間C一畢業(yè)就結(jié)婚D工作幾年后

12、你會(huì)在何種經(jīng)濟(jì)條件下結(jié)婚（）A雙方父母贊助B經(jīng)濟(jì)獨(dú)立后C不清楚

13、你對在校大學(xué)生結(jié)婚有何看法

14、你如何看待愛情與婚姻（）

A婚姻是愛情的墳?zāi)笲婚姻是愛情的必然結(jié)果C有愛情不一定需要婚姻

15、你戀愛時(shí)能達(dá)到的親昵程度（）

A牽手B接吻C可撫摸非敏感部位D可撫摸敏感部位E發(fā)生性關(guān)系

16、你是否能夠接受婚前性行為（）

A不接受B可以接受，但自己做不到C可以接受，如果感情成熟，自己可以做到D不接受也不反對

17、你能接受配偶以往的性經(jīng)歷嗎（）A不能接受B勉強(qiáng)接受，但心中有陰影C能接受

18、你認(rèn)為愛情與性交的關(guān)系應(yīng)該是（）

A喜歡柏柆圖式的無性之愛 B先有愛后有性 C愛和性可同時(shí)產(chǎn)生

D先有性才會(huì)有愛 E最好有性而無愛

19、你對婚外性行為的態(tài)度是（）

A不必干涉B如果基于愛情，應(yīng)該肯定C如果配偶能容忍，別人就不該干預(yù)D不光彩

20、你認(rèn)為學(xué)校在對大學(xué)生婚戀方面的問題提供了怎么的服務(wù)和幫助（）

A提供了完善的服務(wù)和幫助B什么都沒提供C提供了一點(diǎn)服務(wù)和幫助D不清楚

21、你的家長在你大學(xué)期間談戀愛的態(tài)度是（）

A贊同戀愛，不贊同結(jié)婚B既不贊同戀愛，也不贊同結(jié)婚C贊同戀愛，也贊同結(jié)婚D不清楚

謝謝合作，祝你學(xué)習(xí)愉快！

第三篇：中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)市場調(diào)查報(bào)告

中國文化競爭力調(diào)查報(bào)告

——中國動(dòng)漫業(yè)

前言：

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，是指以“創(chuàng)意”為核心，以動(dòng)畫、漫畫為表現(xiàn)形式，包含動(dòng)漫圖書、報(bào)刊、電影、電視、音像制品、舞臺(tái)劇和基于現(xiàn)代信息傳播技術(shù)手段的動(dòng)漫新品種等動(dòng)漫直接產(chǎn)品的開發(fā)、生產(chǎn)、出版、播出、演出和銷售，以及與動(dòng)漫形象有關(guān)的服裝、玩具、電子游戲等衍生產(chǎn)品的生產(chǎn)和經(jīng)營的產(chǎn)業(yè)，因?yàn)橛兄鴱V泛的發(fā)展前景，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)被稱為“新興的朝陽產(chǎn)業(yè)”。自1907年第一部動(dòng)畫片問世以來，動(dòng)漫業(yè)經(jīng)過一百多年的發(fā)展，已經(jīng)成為文化傳播中非常重要的一部分，因此研究動(dòng)漫業(yè)，推動(dòng)中國動(dòng)漫行業(yè)發(fā)展，對于提高中國文化競爭力有著巨大的作用。

關(guān)鍵詞：動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，發(fā)展，國際競爭力

正文：

動(dòng)漫，帶給我們許多歡樂，也帶給我們多彩的童年。我們這一代的青少年，大都在動(dòng)漫的氛圍下成長。在信息技術(shù)高度發(fā)達(dá)的今天，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也愈發(fā)迅速?？v觀全球，能夠稱得上是動(dòng)漫大國的，惟美國和日本而已，其中日本更尤為突出，日本動(dòng)漫已經(jīng)成為了日本民族的象征，成為了日本的文化標(biāo)簽。迪斯尼領(lǐng)軍的美國動(dòng)漫，更是世界動(dòng)漫的龍頭老大之

一。中國作為一個(gè)人口大國，動(dòng)漫市場十分廣闊，但國產(chǎn)動(dòng)漫卻一直不如人意，真正優(yōu)秀的動(dòng)漫作品寥寥無幾。到底是什么造成了中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)缺乏國際競爭力，這個(gè)問題確實(shí)值得國人深思。

中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在20世紀(jì)初就開始了，在最初的五十年間，我們中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在國際上占據(jù)一定的地位，但之后的中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度遠(yuǎn)遠(yuǎn)趕不上其國際動(dòng)漫發(fā)展的速度。2004年以來，中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展如火如荼，但遺憾的是至今只有少數(shù)的個(gè)別動(dòng)漫公司真正建立了自己的品牌，獲得了相應(yīng)的社會(huì)效應(yīng)和經(jīng)濟(jì)效應(yīng)。面對美日韓等國為代表的世界成熟動(dòng)漫在國內(nèi)的日漸蔓延，國內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)不但沒有天然的還擊能力，就連自身的生存都遇到了威脅。在這種情況下，政府出面干預(yù)，通過組建國有獨(dú)資動(dòng)畫公司，建立了寡頭壟斷的中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)格局。然而，這種格局卻打破了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)天然的成長軌跡，急功近利的導(dǎo)向，不僅引發(fā)了中國動(dòng)漫業(yè)的畸變，如動(dòng)漫畫發(fā)展失衡，缺乏創(chuàng)造力，大小公司比例失衡，產(chǎn)業(yè)鏈單一，市場缺乏活力等一系列問題，而且直接影響了中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的健康長遠(yuǎn)發(fā)展。日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)一直處于國際動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的前列，其在很多方面已經(jīng)形成了自己的一種模式，我們中國人看得好看的動(dòng)畫有很大一部分是日本產(chǎn)的，日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)所創(chuàng)造的價(jià)值和對日本國家的發(fā)展都發(fā)揮了不可忽略的作用。自2006年起，中國動(dòng)漫產(chǎn)量增長率始終保持在30%左右，2009年，全世界與動(dòng)漫相關(guān)的產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造的產(chǎn)值達(dá)9000多億美元，而中國僅占其中的0.68%，2010年國產(chǎn)動(dòng)畫片產(chǎn)量達(dá)到385部，總長度3675小時(shí)。中國約有3.8億兒童，瞄準(zhǔn)兒童市場的中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)潛力巨大，是否能緊抓從傳統(tǒng)媒體向互聯(lián)網(wǎng)遷移的年輕消費(fèi)群體，充分利用新媒體的強(qiáng)大渠道和影響力，是決定能否在未來的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)格局中搶占先機(jī)的關(guān)鍵。中國動(dòng)漫有著很大的發(fā)展前景，但中國動(dòng)漫的現(xiàn)狀令人堪憂,究竟怎樣才能使中國動(dòng)漫走上更好的發(fā)展道路？

一改變思想，觀念革新

現(xiàn)今做中國動(dòng)漫的人多數(shù)認(rèn)為動(dòng)漫是一種兒童娛樂，把動(dòng)漫和卡通混為一談，做出來的動(dòng)漫也只是給學(xué)齡前兒童看的。而調(diào)查得出，動(dòng)漫觀眾（讀者）多數(shù)是15—20歲的青少年和20歲以上成年人。那些死板的，乏味的，有著所謂濃厚教育意義，且幼稚的低齡作品顯然不是正確的市場定位。這也是中國動(dòng)漫業(yè)發(fā)展之路上的一個(gè)誤區(qū)。走出這個(gè)誤區(qū)的唯一方

法就是要端正思想，改變觀念。動(dòng)漫，是當(dāng)代青少年和成年人的娛樂文化，是幻想和生活結(jié)合的產(chǎn)物，是有深度有內(nèi)涵的作品而非死板教育的工具。正確認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)是中國動(dòng)漫改革的關(guān)鍵。

二培養(yǎng)人才，提高技術(shù)

中國動(dòng)漫的原動(dòng)力是充足的，但中國真正的漫畫家卻寥寥可數(shù)，動(dòng)漫相關(guān)人才更是少的可憐，有些幾乎是空白，比如說聲優(yōu)、主持人。另外，很多接受調(diào)查的人表示，中國動(dòng)漫技術(shù)落后。缺乏人才和技術(shù)是中國動(dòng)漫發(fā)展瓶頸的根源。具體表現(xiàn)在四個(gè)方面：首先，缺乏培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。國內(nèi)目前只有極個(gè)別的學(xué)校開設(shè)了相關(guān)專業(yè)，其他培訓(xùn)機(jī)構(gòu)也不規(guī)范。而作為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)大國的日本有大量專業(yè)雜志，大量專業(yè)公司，大量動(dòng)漫相關(guān)專業(yè)，各種挖掘人才的獎(jiǎng)項(xiàng)比賽等一系列培訓(xùn)條件。相比之下，中國在這方面就相形見拙。其次，缺乏制作的成本。一部優(yōu)秀的動(dòng)漫作品需要化很多人力物力，需要引進(jìn)先進(jìn)的制作技術(shù)。而被調(diào)查者大多認(rèn)為，國產(chǎn)動(dòng)漫不愿砸錢，盲目排外，使得動(dòng)畫作品沒有連貫的感覺，畫面粗糙，人物僵硬，形在而魂不在。第三，不敢啟用新人。現(xiàn)在中國好的人才也不在少數(shù)，可惜啟用的太少，不少都去國外了，要不就是在一些怎么看也得不到重用的游戲公司里。如此白白浪費(fèi)了資源是不小的損失。第四，不愿接受外來動(dòng)漫產(chǎn)品。廣電總局過于強(qiáng)調(diào)中國特色。不準(zhǔn)模仿外國動(dòng)畫，不會(huì)常播外國動(dòng)畫。有一種故步自封的感覺。導(dǎo)致技術(shù)和人才流失，阻礙發(fā)展的腳步。要改變目前現(xiàn)狀，就得大力發(fā)展培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，不惜重金提高技術(shù)含量，多多向國外學(xué)習(xí)，啟用新人，大膽培養(yǎng)，要有大膽創(chuàng)新的想法。

三拓展市場，加大宣傳

眾所周知，一部優(yōu)秀的動(dòng)漫作品的成功與否和它的宣傳有密切的聯(lián)系。只有有了商業(yè)宣傳包裝，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)才會(huì)有動(dòng)力，才能有漫畫家、專業(yè)配音等相關(guān)的各種職業(yè)的多方產(chǎn)生，并且形成競爭，來要求并制約質(zhì)量，達(dá)到一個(gè)良好環(huán)境，更進(jìn)一步說，良好的宣傳，可以推動(dòng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。日本就是一個(gè)典型的例子，動(dòng)漫的火暴使得動(dòng)漫的周邊，娛樂業(yè)（包括電視，電影產(chǎn)業(yè)）大力發(fā)展，進(jìn)而一定程度上增加了日本的經(jīng)濟(jì)收入。被調(diào)查者中，多數(shù)人表示動(dòng)漫周邊是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)必需的衍生品，也有一些人覺得國內(nèi)的動(dòng)漫周邊做的不是很好。調(diào)查顯示，動(dòng)漫周邊已經(jīng)成為動(dòng)漫市場營銷的重頭，而國內(nèi)市場開拓還十分有限。另一方面，對動(dòng)漫電視節(jié)目不滿意的人占多數(shù)，也有一部分持保守意見，認(rèn)為不好也不壞，一小部分的被調(diào)查者認(rèn)為還可以接受。由此可見，中國動(dòng)漫業(yè)的發(fā)展還需更多的宣傳。

四力求創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)

動(dòng)漫是新時(shí)代的產(chǎn)物，動(dòng)漫的內(nèi)容應(yīng)該與時(shí)代相結(jié)合，創(chuàng)新是根本。國內(nèi)動(dòng)漫缺乏創(chuàng)新，一味模仿他人，沒有自己的風(fēng)格，這也是國產(chǎn)動(dòng)漫不受歡迎的原因之一。被調(diào)查者普遍反映國內(nèi)作品題材不廣泛，畫風(fēng)沒個(gè)性，畫面單調(diào)，很多動(dòng)畫都有相似的影子，讓人覺得反感。這對于以幻想和口味多變的動(dòng)漫來說是不適合的。在這方面可以做一些名義調(diào)查，調(diào)查觀眾喜歡看什么，了解觀眾意愿。嘗試突破，力求創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)正是中國動(dòng)漫發(fā)展的正確道路。

隨著國際動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的不斷繁榮，動(dòng)漫市場多元化發(fā)展步伐急劇加速，動(dòng)漫業(yè)在國家文化方面起著越來越重要的作用。因此，我國必須提高動(dòng)漫行業(yè)參與國際競爭的實(shí)力，挖掘動(dòng)漫創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的靈魂，從而推動(dòng)我國經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型軟著陸，復(fù)合型高素質(zhì)人才的培養(yǎng)是推動(dòng)我國動(dòng)漫創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的源動(dòng)力。

第四篇：中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的調(diào)查報(bào)告

中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)調(diào)查報(bào)告

中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的調(diào)查報(bào)告

前言：

近年來，隨著，美，日，韓等國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的火熱發(fā)展。中國對動(dòng)漫文化產(chǎn)業(yè)的關(guān)注程度也急速上升。由此，中國動(dòng)漫業(yè)取得了一些發(fā)展。但是，與其他國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)比較可以看出中國動(dòng)漫發(fā)展中雖然技術(shù)上有差距，但并不是決定性的，況且隨著國家對國內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的投資的增加，這一現(xiàn)狀將越來越小。

因此，本次的實(shí)踐調(diào)查報(bào)告是關(guān)于中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀，發(fā)展的調(diào)查。

中國動(dòng)漫的歷史

中國動(dòng)漫在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，中國的水墨動(dòng)漫電影曾取得一定的贊譽(yù)，如《小蝌蚪找媽媽》，《哪吒鬧?！返榷际撬珓?dòng)畫電影的代表作品。但是隨著中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的商業(yè)化轉(zhuǎn)變，中國動(dòng)漫也因此落后。

一．中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀

1． 動(dòng)漫教化，教條嚴(yán)重。

中國的許多漫畫的內(nèi)容太過教條，主要都以科普知識(shí)為主，儒家文化等主流是想貫穿其中。并且動(dòng)漫內(nèi)容太過教條。一部分動(dòng)漫中沒有什么內(nèi)容，都在用如課上老師教書般平鋪直敘。還有一些動(dòng)漫中，專業(yè)語言太多，特別是其中一些專業(yè)詞許多大人都不太清楚，更何況是中國動(dòng)漫主要以幼齡為主。

2． 中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的定位

中國的動(dòng)漫作品主要是幼齡兒童（近期有改變）。忽視了主要的消費(fèi)群體青年與成年人。目前，我國的動(dòng)漫作品的內(nèi)容與形式都相對單一和孱弱，“低幼化”是其的主要的特點(diǎn)。但是做唯一的娛樂媒介-漫畫我國漫畫沒有將有購買力的青年與成年作為主要目標(biāo)消費(fèi)者，創(chuàng)作適合的動(dòng)漫作品，因此制約了動(dòng)漫購買力的上升。

3． 中國動(dòng)漫產(chǎn)品抄襲國外作品現(xiàn)象嚴(yán)重。

中國現(xiàn)在的動(dòng)漫作品缺乏原創(chuàng)性，因此，現(xiàn)在許多國產(chǎn)動(dòng)漫機(jī)構(gòu)為了產(chǎn)出產(chǎn)品，從人物，情節(jié)，音效等都有抄襲國外的一些動(dòng)漫作品，但是，又在情節(jié)的豐滿度，音效的配置，畫面的精致度的方面差距較大。無法與國外作品比較。

4． 中國動(dòng)漫的急功近利思想嚴(yán)重

就如中國這幾年經(jīng)濟(jì)的發(fā)展一樣，中國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也有很明顯的急功近利想象。各家動(dòng)漫公司為了盡快發(fā)展，獲得利益，都不愿靜靜的坐下來創(chuàng)作。總是以一些畫面差，無內(nèi)容或一些照抄作品濫竽充數(shù)。這樣做不僅使中國動(dòng)漫無法發(fā)展還會(huì)是一些原本看好中國動(dòng)漫的人失去信心。

5． 原創(chuàng)作品與原創(chuàng)人才的缺失

近年來我國許多高校都開設(shè)了有關(guān)動(dòng)漫的專業(yè)，就讀這些專業(yè)的人也相繼增加。盡管如此，相對于市場的需求量來看，這些還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以滿足。況且這其中真正的擁有原創(chuàng)精神的人更是少之又少。許多人一味的模仿美國，日本，韓國等國的作品，而忽視了中國本土的優(yōu)秀文化。就如曾今美國的動(dòng)畫大片《功夫熊貓》，功夫與大熊貓作為中國最為人知的認(rèn)識(shí)，為什麼卻沒有一個(gè)中國動(dòng)漫創(chuàng)作者將他們聯(lián)系在一起，發(fā)揮想象進(jìn)行創(chuàng)作。

6． 政策

自1996年，中宣部和新聞部出版總署聯(lián)合啟動(dòng)“中國兒童動(dòng)畫出版工程，建立了五個(gè)動(dòng)漫出版基地。后又相繼出臺(tái)了許多政策。但這些政策雖已出臺(tái)，國家雖已開始對動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)多家扶持，但中國動(dòng)漫似乎仍然停滯不前。也許這就可以反映出政策的一定缺失。制定政策的人并沒有真實(shí)的與中國國情相結(jié)合?；蛘咂涓静涣私鈩?dòng)漫應(yīng)如何，才可以發(fā)展。這樣到頭來，那些政策也只能是一紙空文，毫無用處。

不過造就這樣現(xiàn)狀的原因也不是很難理解?，F(xiàn)在中國政策制定得人大都年齡都在五十以上，這些人應(yīng)該在平常是不會(huì)看有關(guān)動(dòng)漫的東西，當(dāng)然對動(dòng)漫的興趣也不會(huì)很高，當(dāng)然也不太會(huì)了解動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)都需要什麼政策。而作為對動(dòng)漫熟知的青年一代又無法真正的參加動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的制定中去。

并且作為一項(xiàng)不可缺少的對動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的保護(hù)，知識(shí)產(chǎn)權(quán)，形象授權(quán)的對原創(chuàng)作品的保護(hù)法律都無法保證。而這樣的政策確實(shí)就造成現(xiàn)在許多動(dòng)漫企業(yè)的利益無法得到維護(hù)。

7．完備的產(chǎn)業(yè)鏈

與動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)完備的日本比較可以看出。作為推動(dòng)日本經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一大產(chǎn)業(yè)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)已在日本形成了完整的產(chǎn)業(yè)鏈。動(dòng)漫出版——?jiǎng)赢嬛谱鞑コ觥鏅?quán)授權(quán)——衍生品生產(chǎn)及銷售——部分動(dòng)漫作品外銷授權(quán)——成功動(dòng)漫的深度開發(fā)及新動(dòng)漫產(chǎn)品開發(fā)——良性循環(huán)。因此，之所以說日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)模式完整，實(shí)際上是因?yàn)槠溆猩鲜霎a(chǎn)業(yè)鏈的完備，這樣良好的產(chǎn)業(yè)鏈，有助于日本形成效益良好的良性循環(huán)模式。

而相對于日本完備的產(chǎn)業(yè)鏈中國動(dòng)漫的產(chǎn)業(yè)鏈還有許多的缺失與不足。著這些不住與缺失上我們應(yīng)該再結(jié)合我國國情的基礎(chǔ)上借鑒日本的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，以此來完備我國的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈的建設(shè)。

二．中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

改革是中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的根本出路，創(chuàng)新則是改革的靈魂

隨著經(jīng)濟(jì)，文化體制的改革，我國加入wto，動(dòng)漫市場已經(jīng)由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代逐步向已買方為主的市場經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變。中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展在美國，日本，韓國等國中，如何以自己的實(shí)力來分的市場的一杯羹，如何提高自己在未來更加激烈的競爭中站穩(wěn)腳步，如何獲得廣大國內(nèi)觀眾的支持，與國際人士的認(rèn)可。都是現(xiàn)今中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)機(jī)構(gòu)，企業(yè)，人，觀眾都必須面對的問題。如何打造出屬于有中國特色的，原創(chuàng)的動(dòng)漫作品，人物；如何制定適應(yīng)中國動(dòng)漫國情的政策，如何完備中國動(dòng)漫的產(chǎn)業(yè)鏈，如何盡快趕上國際動(dòng)漫的發(fā)展步伐，都將是近幾年或近十幾年我們必須考慮的問題。

1樹立屬于自己的品牌

不論在現(xiàn)在的任何行業(yè)，任何方面，樹立自主品牌度變得愈發(fā)重要。因?yàn)槊恳粋€(gè)產(chǎn)品的如果由一個(gè)良好的品牌，都將對其在物質(zhì)產(chǎn)品的銷售，競爭，在國內(nèi)與國外人們的口碑中，都起到舉足輕重的位置。對于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)而言，品牌跟起到了至關(guān)重要的作用。以外國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展來看。美國的迪士尼為世界民說熟知，其每年以其衍生品為美國帶來的利益以億來計(jì)數(shù)。Holle kitty,機(jī)器貓等日本漫畫形象更是深入80,90等的人的心中。而作為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展最好的日本，動(dòng)漫為其帶來的國民收入更是占了國家收入的10%之多（2008）。因此，為了讓中國動(dòng)漫作品可以在日后在國際市場上占有一席值得，想在就需考慮如何樹立屬于自己的品牌。

2．注重原創(chuàng)人才的培養(yǎng)與原創(chuàng)作品

原創(chuàng)進(jìn)年來愈發(fā)的在各行各業(yè)中的作用中凸顯出來。要有原創(chuàng)作品就要有原創(chuàng)的人才，而如何培養(yǎng)原創(chuàng)人才，國家，社會(huì)，學(xué)校就要給予他們更多的想象空間。不應(yīng)再以教條的框架來約束，固定其想象力的發(fā)展。可能有人說無規(guī)矩不成方圓，但是我認(rèn)為，中國的動(dòng)漫人就是太守規(guī)矩的約束，這不能作那不能做，最后導(dǎo)致了什么都沒做出來。或者量多而沒質(zhì)量。這樣就更不利于中國市場的發(fā)展。

3．制定適合中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策。

結(jié)合中國基本國情，制定屬于中國動(dòng)漫發(fā)展的環(huán)境?，F(xiàn)在，隨著中國政府對動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的重視，政策與資金投入也更加利于我國動(dòng)漫的發(fā)展。但是為何我國的動(dòng)漫作品還是以低幼齡化，總是在較低水平徘徊。政策與資金投資方向的偏差都會(huì)對其造成影響。一次如何制定適合中國動(dòng)漫殘葉的政策，也是一個(gè)當(dāng)務(wù)之急。

結(jié)語

中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在這個(gè)變化多端，競爭激烈的實(shí)際市場上如何力爭上游。并不是一個(gè)人，一個(gè)團(tuán)體，一個(gè)企業(yè)所能改變的，只有大家都參與其中，才可為中國動(dòng)漫打開屬于自己的風(fēng)格，樹立屬于自己的品牌。因此，中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景是無可限量的。

第五篇：動(dòng)漫調(diào)查報(bào)告

關(guān)于中國大學(xué)生動(dòng)漫觀的調(diào)查報(bào)告

一、前言

動(dòng)漫，顧名思義，就是動(dòng)畫和漫畫的簡稱。

無可否認(rèn)，中國動(dòng)漫曾經(jīng)有過輝煌的過去。

首先，中國動(dòng)漫的起步早，國際影響大。如果將漫畫創(chuàng)作視為動(dòng)漫藝術(shù)發(fā)端的話，中國大陸的漫畫創(chuàng)作最早可推至清朝末年。當(dāng)時(shí)，陳師曾在上海的《太平洋報(bào)》上發(fā)表過一些即興隨意之作。1925年，豐子愷在《文學(xué)周報(bào)》上發(fā)表作品，編者將他的作品稱為“漫畫”，中國開始有了自己的漫畫藝術(shù)。如果將動(dòng)畫片制作視為動(dòng)漫起點(diǎn)的話，1926年，萬氏兄弟(萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰)拍攝了中國第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》。1940年，萬氏兄弟又完成了中國的第一部動(dòng)畫長片《鐵扇公主》，僅比世界上第一部長篇?jiǎng)赢嬈栋籽┕鳌吠硪荒陼r(shí)間。可以說中國動(dòng)漫和世界動(dòng)漫的發(fā)展幾乎是同時(shí)起步的?！惰F扇公主》不僅在國內(nèi)引起巨大反響，在新加坡、馬來西亞和日本也廣受歡迎。日本動(dòng)漫大師手冢治蟲就是因?yàn)橥陼r(shí)看過這部影片，后來才走上動(dòng)漫創(chuàng)作的道路，并創(chuàng)作出如《鐵臂阿童木》、《怪醫(yī)秦博士》、《火鳥》這樣的經(jīng)典作品。

其次，中國美術(shù)片的品種多、品質(zhì)優(yōu)。世界上很少有哪個(gè)國家的美術(shù)片品種可以和中國美術(shù)片的品種相匹敵。中國美術(shù)片除了動(dòng)畫片以外，還有木偶片（如《阿凡提》）、真人和木偶合成的木偶片（如《小梅的夢》）、折紙片（如《聰明的鴨子》）、剪紙片（如《豬八戒吃西瓜》）、水墨動(dòng)畫片（如《小蝌蚪找媽媽》）等等。這些動(dòng)畫片的作者，都是在影視和文學(xué)領(lǐng)域造詣都相當(dāng)高的著名藝術(shù)家，如萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、錢家駿、虞哲光、章超群、雷雨、金近、馬國良、包蕾??這些作品無論在形式上，還是美感上，其品質(zhì)都在動(dòng)畫的各個(gè)領(lǐng)域達(dá)到了頂尖水平。

另外，中國動(dòng)畫形成了獨(dú)步天下的“中國動(dòng)畫學(xué)派”。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，中國動(dòng)畫形成了舉世曙目、獨(dú)具風(fēng)格的“中國動(dòng)畫學(xué)派”。1961年至1964年，由萬籟鳴導(dǎo)演、美影廠拍攝的大型動(dòng)畫片《大鬧天宮》(上、下集)創(chuàng)造了中國美術(shù)片一個(gè)時(shí)代的輝煌。該作品取材神話小說《西游記》，想象力豐富，在造型藝術(shù)和動(dòng)畫技巧都達(dá)到很高水平，并在世界上產(chǎn)生了廣泛的影響，全世界因此而知道中國有一個(gè)“Mongkey King”。1979年，為慶祝建國30周年而攝制的寬銀幕動(dòng)畫長片《哪吒鬧海》以濃重壯美的表現(xiàn)形式煥發(fā)出民族風(fēng)格的光彩；動(dòng)畫片《三個(gè)和尚》的篇幅雖短，但寓意深刻，它既繼承了傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，又吸收了外國現(xiàn)代的表現(xiàn)手法，是發(fā)展民族風(fēng)格的一次新嘗試。木偶片《阿凡提的故事》的造型夸張、語言幽默，生動(dòng)地刻畫了新疆維吾爾民族的傳奇智慧人物阿凡提。剪紙片在美術(shù)形式上也豐富多彩：《南郭先生》表現(xiàn)了漢代的藝術(shù)風(fēng)格、格調(diào)古雅；《猴子撈月》使剪紙片造型產(chǎn)生毛茸茸的質(zhì)感。水墨畫風(fēng)格的剪紙片《鷸蚌相爭》，形式優(yōu)美、內(nèi)容詼諧，動(dòng)作細(xì)膩生動(dòng)，豐富了剪紙片的藝術(shù)風(fēng)格；水墨動(dòng)畫《鹿鈴》抒發(fā)了友愛之情。另外，中國美術(shù)片在中國各類影片中占有絕對的優(yōu)勢，它是中國影片在國際上獲獎(jiǎng)最多的一個(gè)片種。至1986年止，有29部影片在國內(nèi)獲獎(jiǎng)37次；31部影片在各種國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)46次。國外輿論界曾經(jīng)贊揚(yáng)中國美術(shù)片在藝術(shù)上“已達(dá)到世界第一流水平”

可以說20世紀(jì)80年代中期以前的許多中國動(dòng)畫片在藝術(shù)上都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨龋请y得的文化瑰寶，也是我們用來教育后代最佳的精神食糧。

二、中國動(dòng)漫現(xiàn)狀

中國原創(chuàng)動(dòng)漫曲曲折折地走過了10年的發(fā)展道路，迎來了飛速發(fā)展的春天。

政策大力支持，動(dòng)漫制作公司和動(dòng)漫創(chuàng)作人不斷涌現(xiàn)，動(dòng)漫節(jié)此起彼伏，動(dòng)漫作

品紛紛面世，一派欣欣向榮的景象。但目前中國的原創(chuàng)動(dòng)漫依然存在著幾個(gè)誤區(qū)。

誤區(qū)一：重技術(shù)，輕人文。由于現(xiàn)在很多動(dòng)漫畫面都是由電腦程序?qū)懗鰜淼模院芏鄤?dòng)漫人，尤其是年輕的動(dòng)漫人，認(rèn)為中國的原創(chuàng)動(dòng)漫要趕上日本、歐美的動(dòng)漫，必須有先進(jìn)的動(dòng)漫技術(shù)，要在技術(shù)上達(dá)到與其同等的水平。其實(shí)，動(dòng)漫

技術(shù)與動(dòng)漫藝術(shù)是并行的，動(dòng)漫發(fā)展離開技術(shù)發(fā)展是不可能的，但沒有藝術(shù)的動(dòng)

漫是沒有靈魂的動(dòng)漫，也不具有生命力。技術(shù)只是一種工具，就像不同的人拿著

同樣的相機(jī)，但由于文化背景、素質(zhì)不同，拍出來的東西就可能完全不一樣。比

如美國人拍的《花木蘭》，美國人有他們自己對“花木蘭”的理解和創(chuàng)作，相信

如果是中國人來創(chuàng)作，從造型、音樂，到對人性的理解等都會(huì)不一樣，這就是文

化背景的差別。

誤區(qū)二：重畫面，輕情節(jié)。現(xiàn)在不論翻開漫畫書，登錄動(dòng)漫網(wǎng)站，還是參加

動(dòng)漫節(jié)，你都可以看到很多炫目的貼圖，畫面絢麗多彩，畫工精細(xì)完美。大家爭

相炫耀畫一幅漂亮的畫，這是對動(dòng)漫的一種誤解。作為真正嚴(yán)格意義上的動(dòng)漫，畫面只是動(dòng)漫的肌膚表象，情節(jié)才是動(dòng)漫的骨骼靈魂。目前很多國內(nèi)動(dòng)漫作品都

存在著劇情薄弱的問題，很多人誤以為動(dòng)漫就是給孩子們看的，甚至包括一些兒

童心理學(xué)家，都認(rèn)為孩子是一塊白板，給什么學(xué)什么，不存在特別的欣賞興趣，這使得中國原創(chuàng)動(dòng)漫的創(chuàng)作走入了另一個(gè)誤區(qū)——對情節(jié)的忽視。而日本、歐美的動(dòng)漫，尤其是有長久生命力的，如《貓和老鼠》、《機(jī)器貓》、《米老鼠》等，其

構(gòu)成故事主角的線條都非常簡單，畫面也非常樸實(shí)，但無不是以生動(dòng)有趣的情節(jié)

吸引觀眾，歷經(jīng)數(shù)十年依然經(jīng)久不衰，這是非常值得我們中國動(dòng)漫人學(xué)習(xí)的地方。

誤區(qū)三：重制作，輕市場。國產(chǎn)動(dòng)畫曾經(jīng)異常輝煌，動(dòng)畫片、水墨動(dòng)畫片、剪紙片、拉毛動(dòng)畫片、貼紙動(dòng)畫片、木偶片、泥塑木偶片等應(yīng)有盡有，《小蝌蚪

找媽媽》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》、《三個(gè)和尚》等片還捧回幾十個(gè)國際藝術(shù)大

獎(jiǎng)。但當(dāng)年的國產(chǎn)動(dòng)畫是國家投資，不計(jì)成本，不圖經(jīng)濟(jì)回報(bào)；藝術(shù)家們只求藝

術(shù)，不論票房，不管市場??因而造成了“重制作，輕市場”的后遺癥。其實(shí)動(dòng)

漫行業(yè)是一個(gè)高風(fēng)險(xiǎn)高投入的行業(yè)，因?yàn)殡娨暡コ龌緵]有收入，投資回報(bào)主要

靠音像制品和各種卡通形象衍生品。而國外動(dòng)畫片的一大長處在于擅長造星，他

們會(huì)把70%的時(shí)間和經(jīng)費(fèi)花在前期推廣上面，目的都是為了讓卡通形象深入人心。

其后他們會(huì)把30%的時(shí)間和花費(fèi)用在衍生產(chǎn)品上，而恰恰賺錢的就是衍生產(chǎn)品。

有資料顯示：《獅子王》投資約4500萬美元，票房收入約7億美元，而其衍生產(chǎn)

品的收入?yún)s達(dá)到20億美元。動(dòng)漫不僅僅是一種娛樂，還可以延伸到服裝、玩具

等各類產(chǎn)業(yè)上去，只有解決好制作和市場之間的產(chǎn)業(yè)鏈，中國原創(chuàng)動(dòng)漫的發(fā)展才

能進(jìn)入良性循環(huán)，才不會(huì)出現(xiàn)原創(chuàng)動(dòng)漫“投入一分錢就虧一分錢”的尷尬局面。

誤區(qū)四：重模仿，輕創(chuàng)作。由于中國原創(chuàng)動(dòng)漫起步較晚，而且中國的動(dòng)漫市

場一直被日本、歐美、韓國動(dòng)漫所占據(jù)，中國的動(dòng)漫人無論是創(chuàng)意還是畫風(fēng)都深

受外來動(dòng)漫的影響，尤其是在電視機(jī)前長大的動(dòng)漫人，年齡基本上在30歲以下，他們多是癡迷的漫畫讀者，閱讀了大量的日本漫畫，由喜歡看到自己動(dòng)手模仿畫，許多人都沒有受過專業(yè)的美術(shù)訓(xùn)練，在剛開始從事漫畫創(chuàng)作時(shí)，不可避免地模仿

日本畫風(fēng)。在這樣的背景下，中國原創(chuàng)動(dòng)漫也不可避免地“重模仿，輕創(chuàng)作”，好一點(diǎn)的就是把一些傳統(tǒng)的神話傳說、歷史故事、外國暢銷的東西拿過來，改頭

換面，不做深層次的研究，差一點(diǎn)的就是全面的“克隆”。

三、調(diào)查結(jié)果

我們的調(diào)查雖然不是一帆風(fēng)順，但是也算是進(jìn)展順利，也許是因?yàn)檎{(diào)查對象是在校的大學(xué)生，所以會(huì)比較配合，當(dāng)然有時(shí)也會(huì)有人以沒時(shí)間、有事為推辭，總體上還是有所收獲的。以下是調(diào)查的結(jié)果：

1.您經(jīng)?？磩?dòng)漫嗎？

A.是20%

B.否25%

C.偶爾40%

D.一般15%

2.您最早接觸動(dòng)漫是什么時(shí)候？

A.小學(xué)85%

B.初中9%

C.高中5%

D.大學(xué)1%

3.您喜歡哪種動(dòng)漫呢？

A.中國動(dòng)漫12%

B.日韓動(dòng)漫82%

C.歐美動(dòng)漫6%

4.您喜歡什么類型的漫畫？

A.少女漫畫28%

B.熱血漫畫9%

C.搞笑漫畫26%

D.推理漫畫29%

E.成人漫畫3%

F.其他5%

5.您最喜歡哪種技術(shù)制作的動(dòng)漫？

A.2D20%

B.3D39%

C.FLASH31%

D.其他10%

6．看動(dòng)漫時(shí)您最注重哪一方面？

A.畫面素質(zhì)36%

B.情節(jié)56%

C.作者6%

D.順應(yīng)潮流2%

7．您會(huì)利用學(xué)習(xí)時(shí)間看動(dòng)漫嗎？

A.經(jīng)常8%

B.不會(huì)39%

C.偶爾會(huì)53%

8.您每天看動(dòng)漫的時(shí)間是？

A.1小時(shí)以下77%

B.2-3小時(shí)17%

C.4-5小時(shí)6%

D.5小時(shí)以上沒有

9．您會(huì)花錢買動(dòng)漫產(chǎn)品嗎？

A.經(jīng)常10%

B.不會(huì)50%

C.偶爾會(huì)40%

10．您打算從事有關(guān)動(dòng)漫的職業(yè)嗎？

A.打算10%

B.不打算26%

C.沒有想過64%

11.動(dòng)漫對您生活的影響？

A.腐蝕心靈的毒藥1%

B.沒什么感覺21%

C.一般娛樂68%

D.人生因動(dòng)漫而光明 10%

12.您有沒有觀看過國產(chǎn)的動(dòng)漫作品？

A．經(jīng)常看8%

B．有時(shí)間就會(huì)9%

C．偶爾會(huì)看72%

D．從來沒有11%

13.您對中國現(xiàn)有動(dòng)漫的總體評價(jià)是？

A.非常出色沒有

B.還可以15%

C.有特點(diǎn)但不成熟20%

D.和動(dòng)畫強(qiáng)國相比差距明顯65%

14.您對中國動(dòng)漫發(fā)展前景的看法？

A.前途無限光明10%

B.一般般啦80%

C.完全沒有希望10%

15.您覺得中國動(dòng)漫和外國同行業(yè)的最大差距是什么？

A．動(dòng)畫觀念12%

B．腳本10%

C．制作30%

D．宣傳8%

E．多方面40%

16.您覺得中國動(dòng)漫畫相對外國同行業(yè)最大的優(yōu)勢是什么？

A.民間基礎(chǔ)25%

B.文化底蘊(yùn)55%

C.人才資源10%

D.政府扶植5%

E.其他5%

17．您認(rèn)為以下哪一個(gè)方向是最適合中國動(dòng)漫發(fā)展的道路？

A．具有中華民族傳統(tǒng)的（水墨剪紙等）30%

B．先“漫”后“動(dòng)”的（偏日）28%

C．由網(wǎng)絡(luò)普及開來的（偏韓）18%

D．大成本大制作的（偏美）4%

E．都不是 20%

18.您最喜歡的動(dòng)漫是什么？

①柯南 10%

②灌籃高手 6%

③美少女戰(zhàn)士、火影、蠟筆小新 4%

19.您看的第一部動(dòng)畫片是什么？

①葫蘆娃 7%

②哆啦A夢 6%

③美少女戰(zhàn)士、海爾兄弟 5%

通過以上的調(diào)查統(tǒng)計(jì)，我們可以對國產(chǎn)動(dòng)漫的形勢有了大體的認(rèn)識(shí)。100份調(diào)查問卷，在中國本土調(diào)查，調(diào)查對象是以后國產(chǎn)動(dòng)漫的生力軍，而喜歡中國動(dòng)漫的只有12%，11%的人居然沒看過國產(chǎn)動(dòng)漫，甚至認(rèn)為國產(chǎn)動(dòng)漫沒有希望的也占了10%！這是一個(gè)多么讓人心痛的答案！在自己的國家里，本國的人民竟不約而同的喜歡著其他國家的東西，是時(shí)候我們的動(dòng)漫制作人該反省了吧！這是一個(gè)原因。但是讓他們不夠認(rèn)真的根源是什么呢？是我們的觀念吧。一種永遠(yuǎn)把動(dòng)漫只當(dāng)成是糊弄小孩子的無聊東西，認(rèn)為它純粹是浪費(fèi)時(shí)間與精力的東西的觀念。因此從來沒有用心的去體會(huì)過它的美好審視過它的內(nèi)涵。長久以來，中國的家長們認(rèn)為漫畫是小孩子看的，甚至認(rèn)為是騙人的東西，這不僅是對漫畫的侮辱，也是對藝術(shù)的侮辱。動(dòng)漫創(chuàng)作是一件十分辛苦的事，尤其是在剛起步的中國，那些作者更需要理解與支持?？上У氖撬麄儧]有得到他們該得的?；蛟S這也是日本的漫畫家們與我們的漫畫家們所最不同的。他們有全國甚至國外人士的注重。有時(shí)想想，我們的制作人們也是可悲的。

然而，在這次的調(diào)查中，我們也得到了一些安慰、一些希望。我們發(fā)現(xiàn)很多人還是用心喜歡著動(dòng)漫的。在問卷中，有56%的人看動(dòng)漫不僅是因?yàn)楫嬅嫫?、也不是崇拜某作者或是順?yīng)潮流，而是更關(guān)注情節(jié)，由此提高了審美觀、豐富了視野、獲取了信息、了解了人性人生??大多數(shù)的人還是對國產(chǎn)動(dòng)漫抱有希望的，有一些人還打算在將來從事與動(dòng)漫有關(guān)的職業(yè)。

四、總結(jié)

調(diào)查顯示，進(jìn)口動(dòng)漫具有“差異性”的吸引力。我國傳統(tǒng)的教育模式和功利目的，在一定程度上使青少年在成長過程中心靈溝通缺位。隨著年齡增長，孩子們通過學(xué)校里的人際關(guān)系、社會(huì)風(fēng)氣，會(huì)發(fā)現(xiàn)人性中丑惡的一面，容易產(chǎn)生“成長的煩惱”。多數(shù)的家長和學(xué)校只關(guān)注小孩學(xué)習(xí)成績，疏于精神的交流和平等的溝通。在這種情況下，擅長表現(xiàn)人性反思的境外優(yōu)秀動(dòng)畫，尤其是日本動(dòng)畫就能博得青少年強(qiáng)烈的共鳴。在升學(xué)、就業(yè)、家庭等眾多壓力下，需要情緒發(fā)泄、心靈避難，境外動(dòng)畫擅長幽默和幻想，可以消解勞頓、逃避挫折、娛樂身心、寄托心靈。還有很重要的一點(diǎn)，動(dòng)漫可以幫助孩子們追求自我價(jià)值。目前，借動(dòng)漫追尋自我價(jià)值的手段主要有動(dòng)漫創(chuàng)作、模仿秀、消費(fèi)各種動(dòng)漫衍生產(chǎn)品、學(xué)習(xí)動(dòng)漫流行語言、音樂、加入動(dòng)漫社區(qū)等等。

盡管國產(chǎn)動(dòng)漫并不強(qiáng)勢，但國內(nèi)動(dòng)漫市場卻十分活躍，青少年觀看各種境外動(dòng)漫的渠道也很多。青少年對動(dòng)漫的欣賞，在范圍上呈現(xiàn)社區(qū)化（如大學(xué)動(dòng)漫社、動(dòng)漫迷網(wǎng)站等）的特征，文化消費(fèi)上呈現(xiàn)泛動(dòng)漫化，欣賞也越來越專業(yè)。音樂、畫風(fēng)、角色、情節(jié)、導(dǎo)演、思想深度、衍生品等等，如今都成為動(dòng)漫迷們“評頭論足”的內(nèi)容。一方面，大量優(yōu)秀境外動(dòng)畫滿足了青少年的欣賞需求，擴(kuò)展了觀賞群體的年齡層次；另一方面，個(gè)別動(dòng)漫作品中的色情、暴力、模糊善惡的內(nèi)容，對青少年身心健康成長很不利。此外，相關(guān)產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)利益也大量流失。國產(chǎn)動(dòng)畫片要跨上新臺(tái)階，就必須透過種種“哈日”的表象，探明青少年的所需所想，有的放矢。

傳統(tǒng)觀念中，動(dòng)漫是給孩子看的，創(chuàng)意落入教化或者幼稚，這也是國產(chǎn)動(dòng)漫失去青少年觀眾市場的原因之一。調(diào)查顯示，吸引青少年的優(yōu)秀的動(dòng)漫作品都具有內(nèi)容精彩、立意深刻、制作精美、意識(shí)開放等值得借鑒的特點(diǎn)。

走全齡路線的美國動(dòng)漫大片投資豐沛，產(chǎn)品大多是“懸念＋逗趣＋浪漫＋驚心動(dòng)魄＋皆大歡喜”的精妙集成，很有賣點(diǎn)。日本動(dòng)漫的市場細(xì)分更明晰，甚至考慮到少男少女的不同需要。例如日本少男類的動(dòng)畫片主人公往往具有浪子的孤僻個(gè)性、滄桑的人生、過人的技能、危險(xiǎn)的職業(yè)，在神秘的時(shí)空里經(jīng)歷奇妙的人生；而少女類的動(dòng)畫片則兼具浪漫、友情、可愛、果敢的人物特性，因而更容易打動(dòng)孩子們敏感又富于幻想的心?！度共妗?、《美少女戰(zhàn)士》等之所以在我國如此受歡迎，道理正在于此。

開放式的借鑒也是動(dòng)漫成功的要訣。日本動(dòng)畫片題材和創(chuàng)意非常豐富，然而其風(fēng)靡全球的“民族精品”，往往是在他人智慧之上的改編。1958年日本第一部彩色動(dòng)畫長片《白蛇傳》就取材于中國民間故事。我國的《西游記》、《封神演義》、《神雕俠侶》都曾被日本成功改編，一度熱銷東南亞甚至歐美市場。此外，成熟的商業(yè)運(yùn)作機(jī)制，能使消費(fèi)者的需要得到最大的滿足，從而催生出更多的精品。日本動(dòng)畫片兼顧不同的性別和年齡劃分，產(chǎn)品分幼兒類、少女類、少男類、青年類、男性類、女性類、成年類等等，播放時(shí)間也相互錯(cuò)開，為有針對性的產(chǎn)品營銷創(chuàng)造了條件。美國動(dòng)畫片熱鬧逗趣，不特意追求深刻，盡可能做到男女老幼皆大歡喜，以此降低投資風(fēng)險(xiǎn)，實(shí)現(xiàn)利益最大化。尊重觀眾、尊重市場始終是第一位的。

作為觀眾市場的主體，青少年希望自己的心聲被傾聽、被接受，目前國內(nèi)動(dòng)漫業(yè)界與觀眾市場之間存在一定隔膜，只有積極主動(dòng)地把握市場脈搏，才能生產(chǎn)出青少年喜愛、市場歡迎的動(dòng)漫作品。

我國現(xiàn)在的動(dòng)漫或許真的還不行，要提高它也不是我們搞一次問卷調(diào)查就能做到的，或許還需要更多的努力。但是，經(jīng)過這次調(diào)查，我們畢竟也算盡了一份力，國產(chǎn)動(dòng)漫，是我們心中的痛，但我們相信，那不會(huì)是永遠(yuǎn)。