第一篇：中國文學(xué)史考試大綱

《中國文學(xué)史》考試大綱

.第一編 先秦文學(xué)

第一章《詩經(jīng)》

（一）《詩經(jīng)》的體制、內(nèi)容、藝術(shù)特點(diǎn)

（二）《詩經(jīng)》的地位和影響 第二章 先秦?cái)⑹律⑽?/p>

(一)先秦?cái)⑹律⑽牡姆睒s原因及發(fā)展過程(二)《尚書》、《春秋》、《左傳》、《國語》、《戰(zhàn)國策》(三)先秦?cái)⑹律⑽膶?duì)后世文學(xué)的影響 第三章 先秦說理散文(一)語錄體：《論語》及《孟子》的藝術(shù)特色(二)《莊子》的哲學(xué)思想及其藝術(shù)特征(三)先秦說理散文對(duì)后世文學(xué)的影響 第四章 屈原與楚辭

(一)楚辭產(chǎn)生的文化政治背景

(二)《離騷》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特征

(三)楚辭的流變以及屈原對(duì)后代文人與文學(xué)的影響

第二編 秦漢文學(xué)

第一章 司馬相如與西漢辭賦

（一）賈誼、枚乘及梁園文人集團(tuán)

（二）王褒、揚(yáng)雄及其辭賦 第二章 司馬遷與《史記》

《史記》的文學(xué)價(jià)值及其在文學(xué)史上的地位和影響 第三章 兩漢樂府詩

（一）樂府及樂府詩概況

（二）樂府的藝術(shù)特色及其作用 第四章 東漢辭賦及文人詩

（一）京都賦與抒情賦得興起

（二）《古詩十九首》的內(nèi)容及其藝術(shù)特色 第五章 《漢書》 《漢書》的文學(xué)價(jià)值

第三編 魏晉南北朝文學(xué)

第一章 建安文學(xué)與正始之音

(一)鄴下文人集團(tuán)的文學(xué)成就及建安詩歌的時(shí)代特征(二)阮籍、嵇康與正始詩歌 第二章 兩晉詩壇

（一）太康詩風(fēng)

（二）詠史詩、游仙詩、玄言詩

（三）蘭亭唱和及其影響 第三章 陶淵明

(一)陶淵明其人及其文學(xué)成就(二)陶淵明的影響及其典型意義 第四章 南北朝詩人

(一)謝靈運(yùn)所開啟的新風(fēng)與山水詩的興盛(二)鮑照詩的創(chuàng)新及其對(duì)后世詩歌的影響(三)沈約、謝眺與永明體

(四)庾信詩歌的藝術(shù)成就與南北文學(xué)的融合 第五章 魏晉南北朝的小說

(一)小說的起源與魏晉南北朝小說的興盛(二)志怪與志人

(三)《世說新語》與“魏晉風(fēng)度” 第六章 南朝美文的衍化

（一）《文心雕龍》的駢文藝術(shù)

（二）齊梁新變之風(fēng)

第四編 隋唐五代文學(xué)

第一章 隋及初唐詩歌(一)上官體、初唐四杰

(二)陳子昂的詩歌革新主張及創(chuàng)作實(shí)踐

（三）張若虛與唐詩興象 第二章 盛唐山水田園詩人

盛唐山水田園詩派及其藝術(shù)特色:孟浩然、王維 第三章 盛唐邊塞詩人

盛唐邊塞詩派的代表作家及其藝術(shù)特色:高適、岑參、王昌齡 第四章 李白

(一)李白詩歌的浪漫主義精神及藝術(shù)個(gè)性(二)李白在詩歌史上繼往開來的地位和影響.第五章 杜甫

(一)杜詩的“詩史”性質(zhì)及藝術(shù)成就

(二)杜甫在詩歌史上承前啟后的地位和影響 第六章 中唐詩人

（一）韋應(yīng)物、劉長卿

（二）大歷十才子

（三）韓孟詩派與柳宗元、劉禹錫、李賀 第七章 白居易和新樂府運(yùn)動(dòng)(一)新樂府運(yùn)動(dòng)

(二)白居易的詩歌主張及其創(chuàng)作的特征 第八章 古文運(yùn)動(dòng)和韓愈，柳宗元的散文(一)“古文”和“古文運(yùn)動(dòng)”(二)韓愈的散文創(chuàng)作及藝術(shù)成就

(三)柳宗元的寓言小品,傳記和山水游記的藝術(shù)成就(四)唐代古文運(yùn)動(dòng)的影響 第九章 晚唐詩歌(一)杜枚的詠史詩

(二)李商隱詩歌的藝術(shù)特色.(三)苦吟詩人及晚唐士人的隱士情懷 第十章 唐代傳奇

（一）唐傳奇代表作，藝術(shù)成就及發(fā)展演變

（二）唐傳奇在小說史上的地位和影響 第十一章 晚唐五代詞

(一)詞的起源及其體制特點(diǎn)

(二)“花間詞派”及其代表作家、作品

(三)李煜詞的藝術(shù)成就及其在詞史上的地位

第五編 宋代文學(xué)

第一章 北宋詩文革新

(一)西昆體、白體詩、晚唐體

(二)宋代的古文運(yùn)動(dòng):(唐代古文運(yùn)動(dòng)→)王禹偁,柳開等→歐陽修,曾鞏等→梅堯臣,蘇舜欽→王安石→蘇軾等→胡銓,陳亮,葉適等(三)歐陽修散文創(chuàng)作的杰出成就

(四)王安石詩歌的主要內(nèi)容和藝術(shù)特色 第二章 北宋前期的詞

(一)晏殊、晏幾道詞的風(fēng)格特征

(二)范仲淹、歐陽修對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn)

(三)柳永詞的內(nèi)容、藝術(shù)特色及其對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn) 第三章 蘇軾

(一)蘇軾的文學(xué)成就

(二)蘇軾人格境界及對(duì)后世的影響 第四章 北宋后期的詩詞

(一)黃庭堅(jiān)詩歌的創(chuàng)作特征(二)“江西詩派”

(三)秦觀詞的創(chuàng)作特征

(四)周邦彥對(duì)宋詞發(fā)展的貢獻(xiàn) 第五章 南宋前期詞風(fēng)

(一)李清照的發(fā)展演變及其藝術(shù)成就

（二）朱敦儒、張?jiān)?第六章 中興四大詩人

（一）陸游詩歌的現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義特色及其影響(二)“誠齋體” 第七章 辛棄疾

(一)辛詞在意境創(chuàng)造、表現(xiàn)手法和語言技巧上的創(chuàng)新和獨(dú)特成就(二)辛派詞人及其創(chuàng)作特征 第八章 南宋后期文學(xué)

(一)姜夔、吳文英及宋末詞壇(二)理學(xué)家的文論和散文

（三）永嘉四靈及江湖詩派 第九章 遼金文學(xué) 元好問與金代詩歌

第六編 元代文學(xué)

第一章 話本小說與說唱藝術(shù) 第二章 關(guān)漢卿

《竇娥冤》與關(guān)漢卿的悲劇創(chuàng)作及竇娥的性格形象 第三章 西廂記

《西廂記》的戲劇沖突、人物塑造及語言特色 第四章 白樸、馬致遠(yuǎn)

(一)白樸《梧桐雨》對(duì)題材的處理及其題旨

(二)馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》對(duì)昭君故事的改創(chuàng)及其藝術(shù)成就(三)馬致遠(yuǎn)神仙道化劇對(duì)悲劇時(shí)代的獨(dú)特思考 第五章 元后期雜劇

(一)元雜劇南移及衰落的原因(二)鄭光祖《倩女離魂》 第六章 元末南戲

(一)南戲的形成與發(fā)展

(二)《琵琶記》對(duì)《趙貞女》故事的繼承,改造及其悲劇意蘊(yùn)(四)“四大傳奇” 第七章 元散曲

散曲的文體風(fēng)格和審美取向

第七編 明代文學(xué)

第一章《三國演義》

(一)《三國演義》的成書過程,作者和版本

(二)《三國演義》的思想傾向、人物形象、藝術(shù)成就及其影響 第二章《水滸傳》

(一)《水滸傳》的成書過程、作者和版本(二)《水滸傳》的主題思想、梁山英雄形象

(三)《水滸傳》與《三國演義》人物塑造、藝術(shù)結(jié)構(gòu)、語言特色比較 第三章 明前期詩文

(一)明初詩歌與散文:高啟、楊基、袁凱、宋濂、劉基(二)臺(tái)閣體(三)茶陵詩派 第四章 明代的戲劇

(一)明中期傳奇作家作品

(二)沈德潛與吳江派群體的戲曲主張及創(chuàng)作特色 第五章 湯顯祖

(一)湯顯祖的人格思想和文學(xué)觀念

(二)《牡丹亭》主題思想的時(shí)代特征與創(chuàng)作特色

（三）臨川派與吳江派戲曲主張及特色之比較 第六章《西游記》

(一)《西游記》的成書過程與作者問題

(二)《西游記》神魔故事的社會(huì)歷史內(nèi)涵和孫悟空形象(三)《西游記》的創(chuàng)作特色及其影響

第七章《金瓶梅》及明中葉后其他長篇小說

(一)《金瓶梅》作者,版本,產(chǎn)生的社會(huì)歷史背景.(二)《金瓶梅》的成就和缺陷及其在中國小說史上的意義.第八章 明代的擬話本(一)馮夢龍與“三言”(二)凌蒙初與“二拍” 第九章 明代中葉后的詩文

(一)前后七子文學(xué)復(fù)古的得失與影響(二)歸有光與唐宋派

(三)李贄的思想和文學(xué)觀念

(四)公安派的文學(xué)主張和創(chuàng)作的得失(五)竟陵派的文學(xué)主張及創(chuàng)作的得失

第八編 清初至清中葉的文學(xué)

第一章 清初詩文詞

(一)顧炎武的文學(xué)主張及詩歌創(chuàng)作(二)錢謙益與虞山詩派(三)吳偉業(yè)和“梅村體”(四)南施北宋

(五)王士禎詩歌創(chuàng)作的得失

(六)清詞三大家 :陳維崧與陽羨詞派、朱彝尊與浙西詞派、納蘭性德及其悼亡詞

第二章 清初戲曲作家

(一)李玉與蘇州作家群及其創(chuàng)作特色

(二)《清忠譜》的藝術(shù)成就及其在戲曲史上的地位(三)李漁的戲曲觀念和創(chuàng)作實(shí)踐 第三章 洪升和長生殿

(一)《長生殿》對(duì)李,楊故事的繼承和發(fā)展

(二)《長生殿》思想內(nèi)容的復(fù)雜性及其藝術(shù)成就 第四章 孔尚任和桃花扇

(一)《桃花扇》的主題意蘊(yùn)

(二)《桃花扇》中的史實(shí)與虛構(gòu) 第五章 聊齋志異

(一)文言短篇小說發(fā)展概況

(二)《聊齋志異》的創(chuàng)作與成書過程(三)《聊齋志異》狐鬼世界的內(nèi)涵,藝術(shù)成就及其文學(xué)史地位 第六章 清初至清中葉的長篇小說

(一)清初才子佳人小說的繁榮及原因(二)《鏡花緣》的思想意義 第七章 儒林外史

《儒林外史》的創(chuàng)作主旨,諷刺藝術(shù)及獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu) 第八章 紅樓夢

(一)《紅樓夢》高鶚續(xù)書及其版本系統(tǒng)(二)寶、黛形象及其愛情悲劇(三)《紅樓夢》的敘事藝術(shù)(四)《紅樓夢》的地位和影響.第九章 清中葉的詩文

(一)袁枚與性靈派詩人

(二)桐城派的創(chuàng)作主張及審美標(biāo)準(zhǔn)

第九編近代文學(xué)

(一)龔自珍與近代前期詩文詞

(二)黃遵憲、梁啟超與近代后期詩文詞

（三）近代的小說與戲曲

一、總分：滿分150分

二、題型與分值：

（一）名詞解釋60分

（二）簡答題40分

（三）論述題50分

三、參考書目

《中國文學(xué)史》，袁行霈主編，高等教育出版社(2005年修訂本)

第二篇：608中國文學(xué)史考試大綱

黑龍江大學(xué)碩士研究生入學(xué)考試大綱

考試科目名稱：中國文學(xué)史 考試科目代碼：[608]

一、考試要求

略。

二、考試內(nèi)容

第一部分 中國古代文學(xué)史 第一編 先秦文學(xué) 第一章 原始文學(xué) 1．神話的定義

2．我國神話的特點(diǎn)及保存狀況

3．掌握《鯀禹治水》、《女媧造人》、《后羿射日》、《黃帝蚩尤之戰(zhàn)》等神話。

第二章 《詩經(jīng)》

第一節(jié) 《詩經(jīng)》概況 1．《詩經(jīng)》的性質(zhì)與時(shí)代

2．《詩經(jīng)》的編輯與流傳，“采詩”與“刪詩”、“三家詩”、“毛詩鄭箋” 第二節(jié) 《詩經(jīng)》的內(nèi)容與藝術(shù)成就 1．《詩經(jīng)》的體制與主要內(nèi)容 2．《詩經(jīng)》的藝術(shù)特色

3．掌握《七月》、《生民》、《東山》、《氓》、《採薇》、《芣苢 》等作品。第三章 歷史散文

第一節(jié) 從甲骨卜辭到《春秋》 1．什么是甲骨卜辭，《易》卦爻辭? 2．《尚書》的文學(xué)價(jià)值。3．《春秋》的體例與筆法 第二節(jié) 《左傳》

1.《左傳》的名稱、體例、與《春秋》的關(guān)系、春秋三傳。2.《左傳》思想的進(jìn)步性與局限性 3.《左傳》藝術(shù)成就

4.掌握《晉楚城濮之戰(zhàn)》、《秦晉殽之戰(zhàn)》、《晉公子重耳之亡》等篇章。第三節(jié) 《國語》與《戰(zhàn)國策》 1．《國語》的文學(xué)成就 2．《戰(zhàn)國策》的思想特征 3．《戰(zhàn)國策》的文學(xué)成就

4．要求掌握《勾踐滅吳》（《國語》）、《蘇秦始將連橫》、《鄒忌諷齊王納諫》、《易水送

別》、(《戰(zhàn)國策》)等篇。

第四章 先秦諸子散文

第一節(jié) 諸子散文繁榮原因及其分期 1．諸子散文繁榮原因 2．先秦諸子散文發(fā)展脈絡(luò) 第二節(jié) 《論語》與《墨子》 1．《論語》的文學(xué)成就 2.《墨子》對(duì)論說文的貢獻(xiàn)

3．掌握子路、曾皙、冉有、公西華侍坐》章等作品。第三節(jié) 《孟子》

1．孟子主要的哲學(xué)觀點(diǎn)與政治主張

2．《孟子》的文學(xué)特色

3.掌握《有為神農(nóng)之言者許行》、《齊桓晉文之事》章等篇章 第四章 《荀子》與《韓非子》 1.《茍子》的主要文學(xué)成就 2.《韓非子》的主要文學(xué)成就 第五章 屈原與楚辭 第一節(jié) 楚辭的來源 1．什么是楚辭

2．楚辭產(chǎn)生的文化背景

第二節(jié) 屈原的生平、時(shí)代和思想 1．屈原的家世與生平主要事跡 2．屈原的思想構(gòu)成 第三節(jié) 屈原的作品 1．屈原的藝術(shù)成就

2．掌握屈原的代表作品《離騷》、《山鬼》、《涉江》等 第二編 秦漢文學(xué)

第一章 漢賦的特征、淵源及其繁榮原因 1．漢賦的特征與淵源 2．漢賦繁榮于漢代的原因

第二節(jié) 漢賦的發(fā)展演變及主要作家 1．漢賦發(fā)展的分期

2．枚乘、司馬相如、張衡在賦史上的貢獻(xiàn) 第三節(jié) 漢賦的評(píng)價(jià)

1． 漢賦的題材、內(nèi)容與其思想意義

2．漢賦的藝術(shù)表現(xiàn) 第二章 司馬遷與《史記》 第一節(jié) 司馬遷的生平

1.司馬遷家世與生平中對(duì)其創(chuàng)作《史記》有促進(jìn)作用的素因 第二節(jié) 《史記》的體制與思想內(nèi)容 1．《史記》的性質(zhì)與體制

2．司馬遷寫作《史記》的指導(dǎo)思想 3.《史記》的思想內(nèi)容 第三節(jié) 《史記》的藝術(shù)成就

1．全面掌握《史記》在人物形象塑造、敘事、語言等方面的藝術(shù)成就，能結(jié)合具體作品加以說明

2．掌握《項(xiàng)羽本紀(jì)》、《魏公子列傳》等篇章 3.《史記》在文學(xué)史上的地位與影響 第四節(jié) 《漢書》

1．《漢書》在體制上對(duì)《史記》的繼承與發(fā)展 2.《漢書》在藝術(shù)上的特征 第三章 漢樂府詩歌 1．“樂府“釋義 2.漢樂府詩的分類

3.漢樂府詩歌思想內(nèi)容上的主要特點(diǎn) 4.漢樂府民歌在藝術(shù)上的特色

5.掌握《陌上?！?、《上邪》、《孔雀東南飛》等作品 第四章 漢代五言詩

第一節(jié) 五言詩的產(chǎn)生和發(fā)展

1.掌握漢代五言詩的發(fā)展過程，各階段五言詩創(chuàng)作特點(diǎn)及代表作家、作品。2.《古詩十九首》的思想藝術(shù)特點(diǎn)

3.掌握《行行重行行》、《迢迢牽牛星》《明月何皎皎》等作品 第三編 魏晉南北朝文學(xué) 第一章 建安文學(xué) 第一節(jié) 曹操、曹丕 1.曹操在文學(xué)上的成就 2.曹丕在文學(xué)上的貢獻(xiàn)

3.掌握曹操《短歌行》、《步出夏門行》曹丕《燕歌行》等作品 4.“建安風(fēng)骨“ 第二節(jié) 曹植

1.曹植創(chuàng)作的分期，各階段的創(chuàng)作面貌 2.曹植五言詩的成就與特色 3.曹植的辭賦成就

4.掌握《白馬篇》、《雜詩》、《送應(yīng)氏》、《洛神賦》等作品 第三節(jié) 建安七子與蔡瑛 1.“建安七子”

2.王粲的詩文成就及其代表作《七哀詩》 3.蔡琰的代表作五言悲憤詩 第二章 正始作家與西晉時(shí)詩人 第一節(jié) 阮籍、嵇康

1.阮籍、嵇康生活的時(shí)代環(huán)境 2.阮籍五言詩的思想藝術(shù)特征 3.嵇康的文學(xué)成就

4.掌握阮籍《詠懷》（夜中不能寐）、嵇康《贈(zèng)兄秀才參軍》（息徒蘭圃）等作品 第二節(jié) 陸機(jī)左思 1.陸機(jī)詩文創(chuàng)作的成就

2.左思《詠史》詩的思想藝術(shù)特點(diǎn)

3.掌握陸機(jī)《赴洛道中》、左思《詠史》（郁郁澗底松）等作品 第三節(jié) 西晉其他詩人

1.“三張、二陸、兩潘、一左”所指詩人 2.潘岳文學(xué)成就

3.郭璞《游仙詩》思想藝術(shù)特點(diǎn) 第三章 陶淵明

第一節(jié) 陶淵明的時(shí)代、生平與思想 1.陶淵明一生的分期 2.陶淵明的思想特點(diǎn) 第二節(jié) 陶詩的思想內(nèi)容

1.正確理解陶淵明的“靜穆”與“金剛怒目” 第三節(jié) 陶淵明的藝術(shù)成就

1.結(jié)合作品深入全面把握陶詩的藝術(shù)成就

2.掌握《歸園田居》、《飲酒》、《桃花源記》等作品 第四節(jié) 陶淵明的地位和影響 1.陶淵明在中國文學(xué)史上的地位 2.陶淵明對(duì)后世詩人的影響 第三章 南朝詩文

第一節(jié) 謝靈運(yùn)、鮑照

1.謝靈運(yùn)山水詩創(chuàng)作的成就與不足 2.鮑照對(duì)詩歌題材的開拓 3.鮑照詩歌的藝術(shù)成就

4.掌握謝靈運(yùn)《登池上樓》、《石壁精舍還湖中作》，鮑照《代出自薊北門行》、《擬行路難》等作品。

第二節(jié) 齊、梁、陳詩人 1.“永明體”的特點(diǎn)及代表作家 2.謝朓對(duì)山水詩的貢獻(xiàn) 3.沈約在詩史上的貢獻(xiàn) 4.何遜、陰鏗的詩歌成就

5.南朝“宮體”詩的特點(diǎn)及代表詩人

6.掌握謝朓《晚登三山還望京邑》、《之宣城郡出新林浦向板橋》、沈約《別范安成》等作品。

第四章 南北朝民歌

1.南朝民歌內(nèi)容、形式及表現(xiàn)手法方面的特點(diǎn) 2.北朝民歌內(nèi)容、形式及表現(xiàn)手法方面的特點(diǎn) 3．掌握《西洲曲》、《木蘭辭》等作品 第五章 北朝詩文 第一節(jié) 庾信 1.庾信的創(chuàng)作分期 2.庾信的詩文成就及特點(diǎn)

3.掌握《代詠懷》（榆關(guān)斷音信）、《寄王琳》等作品 第二節(jié) 北朝散文

1.酈道元《水經(jīng)注》的主要內(nèi)容及藝術(shù)成就 2.楊衒之《洛陽伽藍(lán)記》的主要內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn) 第六章 魏晉南北朝小說

第一節(jié) 魏晉南北朝小說溯源及其興盛原因 1.“小說”一詞的涵義

2.“志怪”小說興盛于魏晉南北朝的原因 3.“志人”小說繁榮的原因 第二節(jié) 志怪小說

1.《搜神記》的主要內(nèi)容及藝術(shù)特點(diǎn) 第三節(jié) 志人小說

1.《世說新語》的作者與體例、主要內(nèi)容

2.《世說新語》的藝術(shù)特色 第七章 魏晉南北朝文學(xué)理論與批評(píng) 第一節(jié) 《典論·論文》與《文賦》 1．曹丕《典論·論文》的主要理論價(jià)值 2.陸機(jī)《文賦》的主要理論價(jià)值 第二節(jié) 《文心雕龍》 1.《文心雕龍》的體制與結(jié)構(gòu) 2.《文心雕龍》的主要理論建樹 第三節(jié) 《詩品》 1.《詩品》的體制

2.《詩品·序》的主要觀點(diǎn)

3.《詩品》在文學(xué)批評(píng)史上的地位。第四編 隋唐五代文學(xué) 第一章 概論

1.唐代文學(xué)的分期及各期主要特點(diǎn) 2.唐詩繁榮的原因 第二章 初唐詩壇 第一節(jié) 貞觀詩風(fēng) 1.貞觀詩風(fēng)的特點(diǎn)

2.“上官體”的特點(diǎn)與價(jià)值 第二節(jié) “四杰”與“沈宋”

1.“四杰”在唐詩發(fā)展歷程中的貢獻(xiàn)與局限 2.“沈宋”的詩歌成就 3.杜審言的詩歌成就

4.掌握駱賓王《在獄詠蟬》、盧照鄰《長安古意》、王勃《送杜少府之任蜀州》、楊炯《從軍行》、宋之問《度大庾嶺》、沈佺期《獨(dú)不見》等作品

第三節(jié) 陳子昂、張若虛 1.陳子昂的詩歌理論及其評(píng)價(jià) 2.陳子昂詩歌創(chuàng)作的主要成就

3.掌握陳子昂《登幽州臺(tái)歌》、《感遇·蘭若生春夏》及張若虛《春江花月夜》等作品 第三章 盛唐詩歌 第一節(jié) 盛唐前期詩人 1.賀知章的絕句特點(diǎn)

2.張說對(duì)唐詩發(fā)展的積極作用 第二節(jié) 山水田園詩派

1.山水田園詩興盛于盛唐的原因 2.孟浩然山水田園詩的特點(diǎn) 3.王維的生平與思想 4.王維詩的藝術(shù)特點(diǎn)

5.掌握孟浩然《過故人莊》、《夜歸鹿門歌》，王維《山居秋暝》、《漢江臨眺》、《使至塞上》、《竹里館》等作品

第三節(jié) 邊塞詩派 1.邊塞詩概念的界定

2.高適、岑參詩創(chuàng)作的不同特點(diǎn) 3.王昌齡七言絕句取得的成就

4.掌握高適《燕歌行》，岑參《白雪歌送武判官歸京》、《走馬川行》，王昌齡《出塞》、《芙蓉樓送辛漸》，王之渙《涼州詞》等作品

第四章 李 白

第一節(jié) 李白的生平與思想 1.李白的個(gè)性與其思想構(gòu)成 第二節(jié) 李白詩歌的藝術(shù)成就與特點(diǎn) 1.李白樂府與歌行的特點(diǎn)與成就 2.李白七言絕句的特點(diǎn) 3.李白詩歌的藝術(shù)個(gè)性

4.掌握《蜀道難》、《將進(jìn)酒》、《行路難》、《夢游天姥吟留別》、《宣州謝朓樓餞別校書叔云》《獨(dú)坐敬亭山》等作品

第三節(jié) 李白的地位和影響 1.李白在文學(xué)史上的地位 2.李白對(duì)后世的影響 第五章 杜甫

第一節(jié) 杜甫的家世、生平與思想 1.杜甫的家世與其一生的分期 2.杜甫的思想特征 第二節(jié) 杜甫詩的思想內(nèi)容 1.杜甫的“詩史”性質(zhì) 第三節(jié) 杜甫的藝術(shù)成就 1.杜甫的藝術(shù)風(fēng)格 2.杜甫敘事詩成就 3.杜甫律詩成就

4.掌握杜甫《兵車行》、《石壕吏》、《春望》、《羌村三首》、《登高》、《江南逢李龜年》、《秋興·玉露凋傷楓樹林》等作品

第四節(jié) 杜甫的地位與影響 1.杜甫在文學(xué)史上的地位 2.杜甫對(duì)后世的影響 第六章 大歷詩風(fēng) 第一節(jié) 劉長卿與韋應(yīng)物 1.劉長卿五律創(chuàng)作的特色 2.韋應(yīng)物山水田園詩特色

3.掌握劉長卿《長沙過賈誼宅》、《逢雪宿芙蓉山主人》、韋應(yīng)物《滁州西澗》、《寄全椒山中道士》等作品

第二節(jié) 大歷十才子與李益

1.大歷時(shí)期的詩歌內(nèi)容與藝術(shù)風(fēng)格總體特色 2.李益邊塞詩的成就

3.掌握錢起《省試湘靈鼓瑟》、司空曙《喜外弟盧綸見宿》、李益《夜上受降城聞笛》等作品

第七章 韓孟詩派與劉禹錫、柳宗元等詩人 第一節(jié) 韓孟詩派

1.韓孟詩派的主要成員及總體特征 2.韓愈詩歌成就與特點(diǎn) 3.孟郊詩歌特點(diǎn) 4.賈島詩歌特點(diǎn) 5.李賀詩歌的藝術(shù)特征

6.掌握韓愈《山石》、《八月十五夜贈(zèng)張功曹》 孟郊《寒地百姓吟》《游子吟》、賈島《題李凝幽居》、《暮過山村》李賀《雁門太守行》金銅仙人辭漢歌》等作品

第二節(jié) 劉禹錫 柳宗元的詩歌 1.劉禹錫、柳宗元的政治遭遇 2.劉禹錫詩的主要題材與藝術(shù)特色 3.柳宗元詩的主要題材及藝術(shù)特色

4.掌握劉禹錫《西塞山懷古》、《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》、《竹枝詞》柳宗元《漁翁》《江雪》《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》等作品

第八章 白居易與元白詩派 第一節(jié) 白居易的生平與思想 1.白居易的思想創(chuàng)作分期 2.白居易的思想構(gòu)成

第二節(jié) 白居易的詩論及其諷諭事

1.白居易詩歌創(chuàng)作主張及其利弊 2.白居易諷喻詩的特點(diǎn)

第三節(jié) 白居易《長恨歌》與《琵琶行》 1.《琵琶行》與《長恨歌》的主題

2.掌握《琵琶行》、《長恨歌》、《輕肥》、《賣炭翁》等作品 第四節(jié) 元稹 張籍 王建 1.張籍、王建的樂府詩的特點(diǎn) 2.元稹詩歌創(chuàng)作成就

3.掌握張籍《野老歌》王建《望夫石》元稹《遺悲懷》等作品 第九章 唐代散文

1.了解唐代政治變革與文體文風(fēng)改革的內(nèi)在聯(lián)系 2.韓愈、柳宗元的古文理論

3.韓愈、柳宗元古文創(chuàng)作的藝術(shù)成就 4.晚唐古文衰落與駢文復(fù)興的情況

5.掌握韓愈《送李愿歸盤谷序》、《雜說》柳宗元《三戒》《鈷鉧潭西小丘記》等作品 第十章 晚唐詩壇 第一節(jié) 杜 牧 1.杜牧詩歌創(chuàng)作主張 2.杜牧七絕的創(chuàng)作特色

3.掌握《過華清宮絕句》、《赤壁》、《山行》等作品 第二節(jié) 李商隱

1.李商隱的生平與其詩歌的題材內(nèi)容 2.李商隱愛情詩的成就 3.李商隱詩的藝術(shù)成就

4.掌握《無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)》、《無題·相見時(shí)難別亦難》、《安定城樓》、《樂游原》等作品

第三節(jié) 其他晚唐詩人 1.溫庭筠詩的藝術(shù)特色 2.韋莊《秦婦吟》的內(nèi)容 3.韓偓“香奩集”詩作特色 第十一章 唐代傳奇與變文 1.唐傳奇 概念的界定 2.唐傳奇繁榮的原因

3.唐傳奇發(fā)展各階段概貌、代表作品

4.掌握《柳毅傳》、《李娃傳》、《虬髯傳》等作品的主要情節(jié)及人物形象

5.了解俗講與變文的特色及產(chǎn)生背景 第十二章 唐五代詞 1.了解詞的起源及主要特點(diǎn)

2.掌握“敦煌曲子詞”、“花間詞”等名詞 3.韋莊詞與溫庭筠的區(qū)別 4.李煜在詞史上的貢獻(xiàn)

5.掌握溫庭筠《菩薩蠻·小山重疊金明滅》、韋莊《菩薩蠻·人人說盡江南好》、李煜《烏夜啼·無言獨(dú)上西樓》、《浪淘沙·簾外雨潺潺》、《虞美人·春花秋月何時(shí)了》等作品。

第五編 兩宋遼金文學(xué) 第一章 概說

1.宋代文學(xué)的分期及各期的主要特點(diǎn) 2.理學(xué)與宋代文學(xué)的關(guān)系及重道傾向的形成 第二章 宋初文學(xué) 第一節(jié) 宋初詩歌 1.白體詩、晚唐派的特點(diǎn) 2.西昆體的特點(diǎn)與價(jià)值 第二節(jié) 歐陽修與詩文革新 1.歐陽修的文學(xué)主張及其評(píng)價(jià) 2.歐陽修的散文題材分類與藝術(shù)成就

3.掌握《食糟民》、《戲答元珍》、《汝墳貧女》、《淮中晚泊犢頭》等作品。第三節(jié) 王安石

1.王安石寫景的散文和詩中的理趣

2.掌握《游褒禪山記》、《登飛來峰》、《泊船瓜州》等作品。第三章 北宋前期詞

第一節(jié) 晏殊、歐陽修及其他詞人 1.宋初詞風(fēng)的特點(diǎn) 2.范仲淹詞的別開生面 3.柳永詞的分類與藝術(shù)特點(diǎn)

4.掌握《浣溪沙．一曲新詞酒一杯》、《蝶戀花．庭院深深》、《漁家傲．塞下秋來》、《八聲甘州．對(duì)蕭蕭暮雨》、《望海潮 東南形勝》、《雨霖鈴 寒蟬凄切》等作品。

第四章 蘇軾

第一節(jié) 蘇軾的生平與思想 1.蘇軾的個(gè)性與其思想的構(gòu)成 第二節(jié) 蘇軾詩歌的藝術(shù)成就與特色 1.蘇詩長于博喻

2.蘇詩善于虛處生情，借事借景以生波瀾 3.蘇詩各體俱工，尤其擅長七言。

4.掌握《和子由澠池懷舊》、《六月二十日夜渡?！贰ⅰ讹嫼铣跚绾笥辍?、《六月二十七日望湖樓醉書》、《贈(zèng)劉景文》等作品。

第三節(jié) 蘇軾詞 1.蘇詩內(nèi)容的分類 2.蘇詞的藝術(shù)成就

3.掌握《江城子·老夫聊發(fā)少年狂》、《念奴嬌·赤壁懷古》、《定**·莫聽穿林打葉聲》、《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》等作品.第四節(jié) 蘇軾文 1.蘇文的思想內(nèi)容 2.蘇文的藝術(shù)特色

3.掌握《前赤壁賦》、《石鐘山記》、《記承天寺夜游》、《留侯論》等作品 第五章 北宋后期詩詞 第一節(jié) 晏幾道與秦觀及賀鑄

1.晏、秦、賀對(duì)晏歐詞風(fēng)的繼承與創(chuàng)新

2.掌握《臨江仙·夢后樓臺(tái)》、《鷓鵠天·彩繡殷勤》、《滿庭芳·山抹微云》、《踏莎行·霧失樓臺(tái)》、《鵲橋仙·纖云弄巧》《青玉案凌·凌波不過》等作品。

第二節(jié) 周邦彥 1.周邦彥詞的藝術(shù)特色

2.掌握《滿庭芳·風(fēng)老鶯雛》、《蘭陵王·柳》、《蘇幕遮·燎沉香》等作品。第三節(jié) 黃庭堅(jiān)及江西詩派 1.黃庭堅(jiān)詩歌的藝術(shù)特點(diǎn) 2.江西詩派的含義

掌握《寄黃幾復(fù)》、《雨中登岳陽樓望君山》、《登快閣》等作品。第六章 南渡文學(xué) 第一節(jié) 南渡詞人

1.李清照的詞論及詞作的特點(diǎn)

2.掌握張孝祥《念奴嬌·過洞庭》、李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》、《永遇樂·落日熔金》、《如夢令·昨夜雨疏風(fēng)驟》等詞作。

第二章 陸游及中興詩人 第一節(jié) 陸游的生平與思想 1.陸游的家世及一生的分期 2.陸游愛國思想的成因 第二節(jié) 陸游的詩歌創(chuàng)作

1.陸游詩歌的內(nèi)容特點(diǎn) 2.陸游詩的藝術(shù)特點(diǎn)

3.掌握《,關(guān)山月》、《書憤》、《十一月四日風(fēng)雨大作》、《游山西村》等詩作 第三節(jié) 中興詩人 1.“誠齋體”的主要特點(diǎn)

2.掌握楊萬里《戲筆》、《過松源晨炊漆公店》、范成大《后催租行》、《州橋》等詩作。第三章 辛棄疾

第一節(jié) 辛棄疾的生平和思想 1.辛棄疾生平的分期 2.辛棄疾的愛國思想的形成 第二節(jié) 辛詞的思想內(nèi)容 1.愛國詞

2.鄉(xiāng)村詞、閑適詞、情詞 第三節(jié) 辛詞境界的拓展 1.情懷的雄豪激烈 2.意向的雄奇飛動(dòng) 3.意境的雄偉壯闊 4.意蘊(yùn)的憂郁深廣 5.蘇辛詞的種種異同

6.掌握《水龍吟·登建康賞心亭》、《永遇樂·京口北固亭懷古》、《摸魚兒·更能消幾番風(fēng)雨》、《清平樂·茅檐低下》、《西江月·明月別枝驚鵲》等詞作。

第四節(jié) 辛棄疾的地位和影響 1.辛棄疾在文學(xué)史上的地位 2.辛棄疾對(duì)后世文學(xué)的影響 第四章 南宋后期文學(xué) 第一節(jié) 姜夔及其他詞人 1.姜夔詞的藝術(shù)特點(diǎn) 2.吳夢英詞的藝術(shù)特點(diǎn)

3.掌握姜 詞《暗香》、《疏影》、《揚(yáng)州慢》《點(diǎn)絳唇·燕雁無心》，吳夢英詞《風(fēng)入松》、《鶯啼序》等作品。

第二節(jié) 江湖派詩人與文天祥 1.江湖派詩人的界定

2.文天祥詩、詞、文的愛國主義特色 3.掌握文天祥詩《過零丁洋》、《金陵驛》 第五章 宋金俗文學(xué)及元好問

第一節(jié) 宋代話本小說 1.“話本”概念的界定 2.話本的藝術(shù)成就

3.掌握《錯(cuò)斬崔寧》、《簡帖和尚》等作品的情節(jié)與人物性格。第二節(jié) 元好問

1.《論詩》絕句三十首。2.喪亂詩及其價(jià)值。第六編 元代文學(xué)

第一章 概說

1.元代特殊的政治經(jīng)濟(jì)背景 2.元代文學(xué)的特點(diǎn) 第二章 元雜劇

1.元代 戲曲興盛的原因 2.元雜劇的體制特征

第三章 關(guān)漢卿 及其雜劇的創(chuàng)作 第一節(jié) 關(guān)漢卿作品的思想性

1.借對(duì)普通人境遇的關(guān)懷，揭示社會(huì)的黑暗

2.借對(duì)歷史故事的再創(chuàng)作，抒發(fā)對(duì)英雄的向往和濟(jì)世理想 3.善于描畫女性的內(nèi)心世界，表達(dá)對(duì)女性的同情與關(guān)注。第二節(jié) 關(guān)漢卿作品的藝術(shù)特征 1.豐滿鮮明的人物形象 2.豐富完備的藝術(shù)樣式 3.豐潤獨(dú)特的雜劇風(fēng)格

第四章 《西廂記》及元后期雜劇 第一節(jié) 《西廂記》 1.《西廂記》主題的衍化 2.《西廂記》的藝術(shù)成就 第二節(jié) 元后期雜劇 1.鄭光祖與《倩女幽魂》

2.掌握喬吉《兩世婚姻》、宮天挺《范張雞黍》、秦簡夫《東堂老》等作品。第五章 南戲

第一節(jié) 南戲的興起及形成結(jié)構(gòu) 1.南戲興起的原因 2.南戲形成的特征 第二節(jié) 高明與琵琶記

1.掌握蔡伯喈與趙五娘兩個(gè)藝術(shù)典型的特質(zhì) 2.《琵琶記》的藝術(shù)特色 第三節(jié) 四大傳奇

1.掌握《拜月亭》《荊釵記》的情節(jié)和人物性格 2.了解《白兔記》《殺狗記》的情節(jié)和人物。第六章 元代散曲與詩文 第一節(jié) 元代散曲 1.散曲的種類及特點(diǎn)

2.掌握關(guān)漢卿《南呂·一枝花·不服老》，馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》、白樸《原東辰·嘆世》，張可久《中呂，賣花聲，懷古》，喬吉《雙調(diào)·殿前歡·登江山第一樓》，張養(yǎng)浩《山坡羊·潼關(guān)懷古》等作品

第二節(jié) 元代詩文

1.掌握“元詩四大家”的內(nèi)涵和各自的代表作及其個(gè)性風(fēng)格。

2.了解趙孟頫《五柳先生傳論》，虞集《尚志齋說》，揭傒斯《上李秦公書》 等作品。第七編 明清文學(xué) 第一章 概說

1.明清兩代社會(huì)與文學(xué)

2.明清兩代文學(xué)發(fā)展一脈相承、特點(diǎn)相似。第二章 長篇小說 第一節(jié) 《三國演義》 1.版本與成書過程 2.主題的多樣化認(rèn)識(shí) 3.七實(shí)三虛與人物三絕

4.掌握劉備、孔明、曹操、關(guān)公等人物形象 第二節(jié) 《水滸傳》 1.版本與成書過程 2.主題詮釋的多樣化 3.《水滸傳》的寫人藝術(shù)

4.掌握宋江、林沖、魯智深、武松等人物形象 第三節(jié) 《西游記》 1.吳承恩的思想和藝術(shù)趣味 2.成書過程

3.《西游記》的主題辨析

4.掌握孫悟空、豬八戒、沙僧及唐僧的人物性格。第四節(jié)《金瓶梅》

1.《金瓶梅》的時(shí)代背景和結(jié)構(gòu)形態(tài) 2.《金瓶梅》在中國小說史上的地位

3.掌握西門慶、潘金蓮、李瓶兒、宋惠連等人物形象。第五節(jié)《儒林外史》 1.吳敬梓的生平和思想 2.“全書無主干”的結(jié)構(gòu) 3.圓熟的諷刺筆法

4.掌握周進(jìn)、范進(jìn)、馬二先生和杜少卿、沈瓊枝及王玉輝、匡超人等人物形象 第六節(jié) 《紅樓夢》

1.曹雪芹的家世、生平和思想 2.《紅樓夢》研究概況

3.自有《紅樓夢》出來以后傳統(tǒng)的思想和寫法都打破了（魯迅語）4.掌握賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳等人物的思想性格 第三章 短篇小說 第一節(jié) 三言兩拍

1.馮夢龍對(duì)俗文學(xué)的偏愛與美學(xué)情趣 2.三言兩拍“中的市民思想和精神 3.比較“三言二拍“的異同 第二節(jié) 聊齋志異

1.《聊齋志異》是作者的孤憤之作 2.《聊齋》的思想內(nèi)容 3.《聊齋》的藝術(shù)成就 第四章 明清戲曲 第一節(jié) 牡丹亭

1.《牡丹亭》的思想底蘊(yùn) 2.《牡丹亭》的藝術(shù)成就 第三節(jié) 桃花扇

1.《桃花扇》的現(xiàn)實(shí)意義

2.《桃花扇》的雙線結(jié)構(gòu)及其意義 3.李香君藝術(shù)形象的特點(diǎn) 第五章 明清詩詞 第一節(jié) 明清詩

1.掌握茶陵派、公安派、竟陵派、性靈派、格調(diào)派等諸多流派的文學(xué)主張及創(chuàng)作特色。2.掌握高啟、陳子龍、夏完淳詩歌的特點(diǎn)

3.掌握清初“遺民”詩人、“貳臣”詩人的創(chuàng)作特色

4.掌握龔自珍、舒位等人的創(chuàng)作特點(diǎn) 第二節(jié) 明清詞

1.掌握陽羨詞派、浙西詞派、常州詞派的文學(xué)主張及其風(fēng)格 2.掌握陳維崧、朱彝尊二人的創(chuàng)作特點(diǎn)

第二部分 中國現(xiàn)代文學(xué)史 一、五四文學(xué)

（一）五四文學(xué)思潮和運(yùn)動(dòng)

1．文學(xué)革命的發(fā)生與發(fā)展：內(nèi)容與過程。

2．新文學(xué)社團(tuán)的出現(xiàn)：文學(xué)研究會(huì)。創(chuàng)造社。新月社。

3．新文學(xué)理論建設(shè)：胡適的《文學(xué)改良主義》。周作人的《人的文學(xué)》。

（二）五四時(shí)期的小說

1．問題小說：問題小說的出現(xiàn)。冰心的小說。王統(tǒng)照的小說。2．人生派寫實(shí)小說：葉圣陶的小說。鄉(xiāng)土小說作家群的創(chuàng)作。3．浪漫抒情小說：郁達(dá)夫的小說。廬隱的小說。許地山的小說。

（三）魯迅

1．小說：《吶喊》、《彷徨》的思想、藝術(shù)、文學(xué)史地位。2．散文：《野草》、《朝花夕拾》的內(nèi)容與形式。3．雜文：十六部雜文集。思想藝術(shù)特質(zhì)。

（四）五四時(shí)期的新詩

1．白話詩的最初嘗試：胡適的《嘗試集》。沈尹默與新潮社詩人的創(chuàng)作。

2．“開一代詩風(fēng)”的新詩：“湖畔詩社”諸人的詩。冰心等人的“小詩體”的詩。馮至的詩。

（五）郭沫若

1．詩歌：《女神》的思想、藝術(shù)、文學(xué)史地位。

2．歷史?。嚎箲?zhàn)時(shí)期的歷史劇創(chuàng)作。歷史劇的藝術(shù)個(gè)性。3．《屈原》的價(jià)值。

（六）五四時(shí)期的散文

1．“語絲”派的散文：周作人的散文。其他作家的散文。2．“文學(xué)研究會(huì)”作家的散文：冰心的散文。朱自清的散文。3．“創(chuàng)造社”作家的散文：郁達(dá)夫的散文。郭沫若的散文。4．“現(xiàn)代評(píng)論”派散文：徐志摩的散文。其他作家的散文。

（七）五四時(shí)期的戲劇

1．文明新戲的誕生與春柳社的戲劇活動(dòng)。

2．“愛美劇”與“小劇場運(yùn)動(dòng)”：民眾劇社。上海戲劇協(xié)社?！皭勖绖　钡某霈F(xiàn)?！靶?/p>

場運(yùn)動(dòng)”的藝術(shù)試驗(yàn)。

3．五四戲劇家的創(chuàng)作：胡適的《終身大事》。歐陽予倩的《潑婦》。洪深的《趙閻王》。田漢的劇作的思想與藝術(shù)。丁西林劇作的思想與藝術(shù)。二、三十年代文學(xué)

（一）三十年代文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng) 1．革命文學(xué)的論爭：內(nèi)容與過程。

2．左聯(lián)的成立及無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)思潮的傳播。

3．左翼文壇與自由主義作家在思想理論上的論爭：與新月派的論爭。與京派的論爭。

（二）三十年代的小說 1．左翼小說：

（1）蔣光慈、柔石、丁玲的小說。（2）張?zhí)煲怼⑸惩?、吳組緗的小說。（3）葉紫、艾蕪的小說。

（4）“東北作家群?！笔捈t、蕭軍、端木蕻良的小說。2．京派小說：廢名的小說。蕭乾的小說。

3．海派小說：張資平的小說。新感覺派諸人——?jiǎng)鳃t、穆時(shí)英及施蟄存的小說。

（三）茅盾

1．茅盾與“社會(huì)剖析小說”。

2．《蝕》、《子夜》、《霜葉紅似二月花》的內(nèi)容。3．茅盾長篇小說的藝術(shù)特征。

（四）老舍

1．老舍小說構(gòu)筑的“市民世界”。2．《駱駝祥子》的思想內(nèi)容。3．老舍小說的幽默藝術(shù)。

（五）巴金

1．前期小說對(duì)青春的歌贊：《滅亡》?！稅矍槿壳?。2．《家》的杰出成就。

3．后期小說對(duì)人生世相的揭示：《憩園》?！逗埂贰?/p>

（六）沈從文

1．沈從文小說構(gòu)筑的“湘西世界”。2．《邊城》的創(chuàng)作成就。3．沈從文小說的藝術(shù)特征。

（七）三十年代的新詩

1．“中國詩歌會(huì)”及臧克家的詩：中國詩歌會(huì)詩人群的創(chuàng)作特點(diǎn)。臧克家的詩。2．后期新月派與徐志摩后期的詩。后期新月派。徐志摩后期的詩。

3．現(xiàn)代派詩人的詩：現(xiàn)代詩派。戴望舒的詩。卞之琳的詩?！皾h園三詩人”的詩。

（八）三十年代的散文 1．林語堂的散文。

2．左翼作家的散文：艾蕪的散文。蕭紅的散文。吳組緗的散文。

3．“京派”及其他作家的散文：何其芳的散文。李廣田的散文。吳伯蕭的散文。麗尼的散文。

（九）三十年代的戲劇

1．“國防戲劇”運(yùn)動(dòng)。田漢的《回春之曲》。白薇的《打出幽靈塔》。洪深的《農(nóng)村三部曲》。

2．“劇場戲劇”的確立。夏衍的《上海屋檐下》。李鍵吾的《這不過是春天》。

（十）曹禺

1．曹禺對(duì)于中國現(xiàn)代話劇的意義。

2．《雷雨》對(duì)人生困境的揭示?！度粘觥贰ⅰ对啊?、《北京人》的內(nèi)容。3．曹禺的話劇藝術(shù)。三、四十年代文學(xué)

（一）四十年代文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)

1．“中華全國文藝界抗敵協(xié)會(huì)”：文協(xié)的成立。文協(xié)的工作。2．不同地域里的文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)：國統(tǒng)區(qū)。解放區(qū)。淪陷區(qū)。3．毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》：內(nèi)容。意義。

4．重要的文學(xué)論爭：“民族形式”問題。文藝與政治。文藝與生活的關(guān)系問題。胡風(fēng)的“主觀戰(zhàn)斗精神”的理論。

（二）四十年代的小說

1．國統(tǒng)區(qū)的小說：姚雪垠的小說。路翎的小說。駱賓基的小說。

2．孤島及淪陷區(qū)的小說：師陀的小說。錢鐘書的小說。張愛玲的小說。梅娘的小說。3．解放區(qū)的小說：趙樹理的小說。孫犁的小說。周立波的小說。柳青的小說。

（三）四十年代的新詩

1．“七月派”詩人群的創(chuàng)作：“七月派”詩人群?！捌咴屡伞钡脑娮魈卣?。2．“校園詩人”及“中國新詩派”：馮至的《十四行詩集》。“中國新詩派”。3．?dāng)澈蟾鶕?jù)地的詩歌創(chuàng)作：概況。李季的《王貴與李香香》。

（四）艾青

1．艾青詩歌的獨(dú)特意象和主題。2．艾青詩歌的憂郁詩緒和表現(xiàn)藝術(shù)。3．艾青詩歌的歷史地位。

（五）四十年代的散文 1．抗戰(zhàn)初期報(bào)告文學(xué)的興起。

2．雜文創(chuàng)作：聶紺駑的雜文。唐弢的雜文。

（六）四十年代的戲劇

1．街頭?。焊艣r?！昂靡挥?jì)鞭子”（《三江好》、《最后一計(jì)》、《放下你的鞭子》）。2．秧歌劇與新歌?。焊艣r。馬可的《夫妻識(shí)字》。王大化等人的《兄妹開荒》。賀敬之等人的《白毛女》。

3．大后方和上海孤島的“劇場戲劇”：概況。歷史劇中陽翰笙的《天國春秋》，歐陽予倩的《忠王李秀成》，阿英的《碧血花》。知識(shí)分子題材劇中的于伶的《長夜行》，宋之的的《霧重慶》，《祖國在召喚》，夏衍的《法西斯細(xì)菌》，《芳草天涯》。陳白塵的《歲寒圖》、《萬世師表》，以及吳祖光的《風(fēng)雪夜歸人》。

第三部分 中國當(dāng)代文學(xué)史 第一編： 十七年文學(xué)和文革文學(xué) 第一章 50～70年代中期的文學(xué)思潮 1．本時(shí)期文學(xué)發(fā)展的社會(huì)歷史背景 2．第一次文代會(huì)的相關(guān)知識(shí)

3．“文化大革命”中的文化專制主義的認(rèn)識(shí) 第二章 50～70年代中期的文學(xué)理論論爭 1．關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義的論爭 2．關(guān)于人性人道主義的論爭 3．關(guān)于人物塑造的論爭 第三章 反映農(nóng)村生活的小說 1．農(nóng)村題小說的興盛與演進(jìn) 2．趙樹理的小說 3．柳青的《創(chuàng)業(yè)史》 4．周立波的《山鄉(xiāng)巨變》 5．浩然的《艷陽天》

第四章 反映工業(yè)建設(shè)和工人生活的小說 1．工業(yè)題材小說的興起 2．艾蕪、草明、杜鵬程的小說 第五章 “干預(yù)生活”的小說 1．“干預(yù)生活”的提出及其影響

2．正視現(xiàn)實(shí)矛盾揭露官僚主義的作品（如王蒙：《政治部新來的青年人》）3．描寫愛情婚姻生活揭示情感世界的作品（如宗璞：《紅豆》）第六章 反映革命斗爭生活的小說 1．革命歷史題材小說的相關(guān)知識(shí)

2．孫犁的小說 3．茹志鵑的小說 第七章 長篇小說的豐收

1．50年代末到60年代初的長篇小說豐收 2．梁斌的《紅旗譜》 3．楊沫的《青春之歌》 4．歐陽山的《三家巷》 第八章 新生活的頌歌 1．50年代初期詩歌的主潮 2．臧克家、田間和阮章競的詩作 第九章 政治抒情詩的盛行 1．政治抒情詩相關(guān)知識(shí) 2．郭小川的詩 3．賀敬之的詩 第十章 敘事詩的發(fā)展 1．?dāng)⑹略姷挠楷F(xiàn) 2．李季的敘事詩 3．聞捷的敘事詩

第十一章 通訊特寫和人物傳記 1．魏巍等的通訊報(bào)告 2．革命回憶錄和人物傳記 第十二章 抒情散文及雜文 1．楊朔的散文

2．雜文的興衰和鄧拓的《燕山夜話》、《三家村札記》 第十三章 歷史劇和現(xiàn)代生活劇 1．話劇創(chuàng)作的起伏 2．老舍的劇作《茶館》 第二編 新時(shí)期文學(xué)

第一章 當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的新階段

1．文藝界的撥亂反正和第四次文代會(huì)的召開（第四次文代會(huì)的意義）2．社會(huì)的變革與文學(xué)的發(fā)展 3．創(chuàng)作潮流的多元化格局 第二章 文學(xué)理論批評(píng)的活躍

1．文學(xué)理論問題的探討（如：人文精神大討論、重寫文學(xué)史）2．文學(xué)批評(píng)方法的變革

3．文學(xué)理論批評(píng)隊(duì)伍的壯大 第三章 小說創(chuàng)作

1．本時(shí)期小說創(chuàng)作特色（如 新寫實(shí)小說、新歷史小說、先鋒小說、尋根小說、新女性小說）

2．王蒙、劉心武的小說創(chuàng)作

3．張賢亮、叢維熙、李國文的小說創(chuàng)作 4．陸文夫、高曉聲的小說創(chuàng)作 5．蔣子龍、何士光的小說創(chuàng)作 6．宗璞、張潔、諶容的小說創(chuàng)作 7．汪曾祺、林斤瀾、劉紹棠的小說創(chuàng)作 8．鄧友梅、馮驥才的小說創(chuàng)作 9．徐懷中、李存葆的小說創(chuàng)作 10．王安憶、鐵凝的小說創(chuàng)作 11．張抗抗、張辛欣的小說創(chuàng)作

12．張承志、梁曉聲、史鐵生的小說創(chuàng)作 13．韓少功、阿城、李杭育的小說創(chuàng)作 14．賈平凹、路遙的小說創(chuàng)作 15．張煒、陳忠實(shí)、莫言的小說創(chuàng)作 16．馬原、余華、格非、蘇童的小說創(chuàng)作

17．劉恒、方方、池莉、劉震云、葉兆言的小說創(chuàng)作 18．林白、陳染的小說創(chuàng)作 第四章 詩歌

1．本時(shí)期詩歌創(chuàng)作特色 2．艾青的詩

3．曾卓、綠原、牛漢的詩 4．穆旦、陳敬容、鄭敏的詩 5．公劉、邵燕祥、白樺的詩 6．流沙河、林希的詩 7．雷書雁、張學(xué)夢的詩 8．黃永玉、劉征的詩 9．舒婷、顧城的詩 10．江河、楊煉的詩 11．周濤、章德益的詩 12．“新生代”詩人的詩 第五章 散文

1．本時(shí)期的散文創(chuàng)作的特色 2．巴金的散文

3．丁玲、蕭乾、楊絳的散文 4．余秋雨、馬麗華、王英琦的散文 5．唐敏、葉夢的散文 第六章 報(bào)告文學(xué)

1．本時(shí)期報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的特色 2．徐遲、黃宗英的報(bào)告文學(xué) 3．柯巖、理由、陳祖芬的報(bào)告文學(xué) 4．錢鋼、李延國、喬邁的報(bào)告文學(xué) 5．麥天樞、趙瑜的報(bào)告文學(xué) 第七章 話劇文學(xué)

1．本時(shí)期話劇創(chuàng)作的特色 2．崔德志、白峰溪的劇作 3．蘇叔陽、李龍?jiān)频鹊膭∽?4．高行健、沙葉新等的劇作

三、試卷結(jié)構(gòu)

1．考試時(shí)間：180分鐘 2．試卷分值：150分

3．題型結(jié)構(gòu)：（1）名詞解釋30分

（2）簡答題45分

（3）論述題75分

四、參考書目

1.《中國文學(xué)史》(1—4冊(cè))，袁行霈，高等教育出版社

2．《中國現(xiàn)代文學(xué)史(現(xiàn)代部分)》(上)，朱棟霖等主編，北京大學(xué)出版社2007年版 3．《中國現(xiàn)代文學(xué)史(當(dāng)代部分)》(下)，朱棟霖等主編，北京大學(xué)出版社2007年版 4．《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》，錢理群、吳福輝、溫儒敏主編，北京大學(xué)出版社2008年版

5．《中國當(dāng)代文學(xué)》（上下），王慶生主編，華中師范大學(xué)出版社2002年版

第三篇：文學(xué)史考試大綱

導(dǎo)言 中國文學(xué)現(xiàn)代化的發(fā)生

了解：人的發(fā)現(xiàn)與文學(xué)史構(gòu)成、晚清文化機(jī)制的變化對(duì)文學(xué)的影響。

識(shí)記：“詩界革命”、“文界革命”、； 鴛鴦蝴蝶派； “戲劇改良”的主要內(nèi)容； 分析：“小說界革命”的基本主張；中國文學(xué)現(xiàn)代性文學(xué)觀念的孕育 第一章 “五四”文學(xué)革命 一、五四文學(xué)革命

了解：五四文學(xué)革命的新文化背景。

識(shí)記：《新青年》。胡適《文學(xué)改良芻議》的內(nèi)容和標(biāo)志意義。陳獨(dú)秀《文學(xué)革命論》、周作人《人的文學(xué)》；李大釗《什么是新文學(xué)》等文學(xué)主張 二、五四文學(xué)思潮與論爭

識(shí)記：五四主要文學(xué)思潮。與以林紓為代表的國粹派文人的斗爭；與學(xué)衡派、甲寅派等復(fù)古派的論爭；新文化統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部的論爭。

三、新文學(xué)社團(tuán)流派

識(shí)記：各新文學(xué)社團(tuán)成立的時(shí)間、地點(diǎn)、代表人物、藝術(shù)主張、刊物、宗旨等；新月社對(duì)新詩格律化的追求、語絲社對(duì)散文多元形態(tài)的貢獻(xiàn)；各社團(tuán)在中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展歷史進(jìn)程中所具有的意義和影響。

分析：五四文學(xué)基本特征：理性精神的張揚(yáng)。感傷的精神標(biāo)記。個(gè)性化的追求。創(chuàng)作方法的多樣化。第二章 20年代小說

（一）一、20年代小說概述

識(shí)記：五四“為人生”派的小說創(chuàng)作；“問題小說”；鄉(xiāng)土小說；浪漫抒情小說等創(chuàng)作現(xiàn)象。分析：魯迅與鄉(xiāng)土小說的關(guān)系。

二、葉紹鈞、許地山

識(shí)記：葉紹鈞短篇小說代表作《潘先生在難中》；長篇小說《倪煥之》。許地山的短篇小說《綴網(wǎng)勞珠》和《春桃》。

分析：許地山小說的宗教思想和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式。

三、郁達(dá)夫

識(shí)記：（1）郁達(dá)夫的創(chuàng)作概況。（2）1921年10月出版的《沉淪》，是郁達(dá)夫自己第一部、也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部短篇小說集。

分析：（1）《沉淪》的思想意義；（2）郁達(dá)夫抒情小說的藝術(shù)風(fēng)格。第三章 20年代小說

（二）一、魯迅的文學(xué)創(chuàng)作

識(shí)記：《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》、《野草》、《朝花夕拾》主要篇目名稱及其內(nèi)容；主要雜文集名稱。

分析：進(jìn)化論對(duì)魯迅的影響；魯迅與左翼文學(xué)的關(guān)系。

二、《吶喊》、《彷徨》

了解：《傷逝》的愛情悲劇的原因；《傷逝》的思想意義與藝術(shù)成就。

識(shí)記：《狂人日記》在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位；《阿Q正傳》最初連載于《晨報(bào)副刊》1921年12月4日至1922年2月12日，署名巴人?！秴群啊?923年8月由北京新潮社初版，收入魯迅1918年4月至1922年10月所作短篇小說14篇；《彷徨》1926年8月由北新書局出版，收魯迅1924年2月至1925年12月所作的短篇小說11篇。農(nóng)村題材小說的思想內(nèi)容；魯迅知識(shí)分子題材小說的三種類型。

分析：（1）《狂人日記》中“狂人”形象的象征意義。（2）《狂人日記》“內(nèi)容的深切”與“格式的特別”的內(nèi)涵。（3）阿Q形象的典型意義。（4）《阿Ｑ正傳》的思想蘊(yùn)涵和藝術(shù)成就。（5）阿Q精神勝利法的主要體現(xiàn)。（6）《吶喊》、《彷徨》的藝術(shù)成就：人物塑造、表現(xiàn)手法、吸收外國小說的技巧、“格式的特別”等，創(chuàng)造了中國現(xiàn)代小說的新形式；《吶喊》、《彷徨》的主要思想成就。

三、《故事新編》

識(shí)記：《故事新編》1936年1月由上海文化生活出版社初版。除“序言”外，收入了《補(bǔ)天》、《奔月》、《理水》、《采薇》、《鑄劍》、《出關(guān)》、《非攻》、《起死》8篇?dú)v史小說。

分析：《故事新編》的主要思想內(nèi)容；《故事新編》的創(chuàng)作方法；《故事新編》的藝術(shù)特點(diǎn)及魯迅歷史小說的獨(dú)特性。

第四章 20年代新詩

一、20年代新詩概述

識(shí)記：“詩體的大解放”；胡適、劉半農(nóng)等的白話詩；文學(xué)研究會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義詩歌；冰心、宗白華的哲理小詩；創(chuàng)造社的浪漫主義詩歌；湖畔詩社、馮至等的抒情詩；新月詩派的“新格律詩運(yùn)動(dòng)”；早期政治抒情詩；李金發(fā)的象征詩等。

分析：以《嘗試集》為例，分析初期白話詩創(chuàng)作的得與失。

賞析：《伊底眼》、《蕙的風(fēng)》、《我是一條小河》、《蛇》、《棄婦》。

二、郭沫若

郭沫若創(chuàng)作道路

了解：（1）郭沫若的生平和創(chuàng)作概況。（2）創(chuàng)造社成立的經(jīng)過。（3）郭沫若的泛神論思想與左翼思想。

識(shí)記：郭沫若主要詩集及其代表性詩歌；郭沫若主要?dú)v史劇。《女神》

識(shí)記：（1）《女神》出版于1921年8月，是中國的第一部具有真正現(xiàn)代意義的新詩集。（2）《鳳凰涅槃》、《天狗》、《晨安》、《爐中煤》等是《女神》中的代表性詩篇。

了解：《鳳凰涅槃》的思想意義與浪漫主義藝術(shù)特色。

分析：《女神》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色；《女神》創(chuàng)造的現(xiàn)代自我主體形象的特征。郭沫若詩歌創(chuàng)作 賞析：《天狗》、《爐中煤》。

三、新月詩派

識(shí)記：（1）新月社成立的經(jīng)過。（2）新月詩派是“五四”以來最大的以探索新詩理論與新詩創(chuàng)作為主的文學(xué)社團(tuán)。（3）徐志摩的創(chuàng)作概況。（4）聞一多的創(chuàng)作概況。

分析：（1）新格律詩理論對(duì)新詩發(fā)展的貢獻(xiàn)；（2）以音樂的美、繪畫的美、建筑的美為主要內(nèi)容的聞一多的“三美”主張；（3）以《死水》、《發(fā)現(xiàn)》等詩為例分析聞一多詩歌的思想內(nèi)容和藝術(shù)特征；以《再別康橋》、《雪花的快樂》等詩為例，分析徐志摩詩歌的思想內(nèi)涵與藝術(shù)造詣。

賞析：《再別康橋》、《雪花的快樂》、《死水》 第五章 20年代戲劇

識(shí)記：（1）1906年話劇劇團(tuán)春柳社成立，他們1907年在日本東京演出的《茶花女》第三幕和排演的五幕話劇《黑奴吁天錄》，是中國現(xiàn)代話劇的最初萌芽。（2）“文明戲”；（3）中國人最早創(chuàng)作的話劇，是1911年洪深的《賣梨人》和歐陽予倩的《運(yùn)動(dòng)力》；胡適1919年3月發(fā)表于《新青年》上的獨(dú)幕劇《終身大事》，是中國現(xiàn)代第一部刊載于正式刊物的話劇創(chuàng)作。（4）1921年5月在北京成立了“五四”文學(xué)革命后最早的話劇社團(tuán)“民眾戲劇社”，1921年冬在上海成立了“戲劇協(xié)社”。（5）“愛美劇”；歐陽予倩、洪深、丁西林等的早期獨(dú)幕?。还舻鹊脑缙跉v史劇。（6）田漢的戲劇代表作《獲虎之夜》與《名優(yōu)之死》。

分析：（1）早期話劇運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代話劇的演變。（2）田漢20年代劇作思想內(nèi)容上的共同特質(zhì)與藝術(shù)特點(diǎn)。第六章 20年代散文

一、20年代散文概述

識(shí)記：五四時(shí)期的雜感文；“語絲文體”及語絲社等群體的散文創(chuàng)作；小品散文；敘事抒情的“美文”；散文詩等。

二、周作人、朱自清

分析：周作人小品散文的藝術(shù)風(fēng)格；冰心、朱自清散文創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)。

三、《野草》

了解：散文詩集《野草》的創(chuàng)作背景；《野草》的思想意義。分析：《野草》的藝術(shù)成就。第七章 30年代文學(xué)運(yùn)動(dòng)與文學(xué)思潮

一、人文主義文學(xué)思潮

了解：五四文學(xué)人文主義思想的承傳；西方文藝思想的吸收。

識(shí)記：梁實(shí)秋、朱光潛、沈從文等作家的文學(xué)主張；人文主義文學(xué)思潮之評(píng)價(jià)。

二、左翼革命文學(xué)思潮

識(shí)記：革命文學(xué)的倡導(dǎo)與論爭；“左聯(lián)”的成立與左翼文藝運(yùn)動(dòng)。革命文學(xué)派對(duì)魯迅、茅盾等人的批判；關(guān)于“文學(xué)基于普遍人性”的論爭；關(guān)于“文藝自由”的論爭；左翼作家對(duì)“性靈文學(xué)”的批評(píng)。

分析：左翼作家與京派作家的論爭。第八章 30年代小說

（一）一、30年代小說概述

了解：小說流派和創(chuàng)作現(xiàn)象概況；小說新人迭出、小說體式日益豐富、中長篇小說數(shù)量激增。識(shí)記：革命+戀愛小說模式；社會(huì)分析小說；諷刺小說；現(xiàn)代派小說等。

分析：以《生死場》、《呼蘭河傳》等作品為例分析蕭紅小說的藝術(shù)特色；柔石的小說《早春二月》、《為奴隸的母親》。

二、丁玲和張?zhí)煲淼男≌f

了解：丁玲創(chuàng)作道路；丁玲小說的女性意識(shí)。

分析：《莎菲女士日記》人物形象分析；《包氏父子》、《華威先生》及張?zhí)煲碇S刺小說藝術(shù)特色。

三、新感覺派小說

了解：新感覺派小說的藝術(shù)淵源。

識(shí)記：劉吶鷗、穆時(shí)英、施蟄存等的小說創(chuàng)作。分析：30年代現(xiàn)代派小說的藝術(shù)成就與不足。第九章 30年代小說

（二）一、老舍創(chuàng)作道路

了解：老舍在英國完成的三部小說《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》；抗戰(zhàn)前的執(zhí)教和寫作；《斷魂槍》《貓城記》、《離婚》等作品；抗戰(zhàn)以后到建國時(shí)期的創(chuàng)作；《月牙集》中篇小說集、長篇小說《四世同堂》、話劇作品等。

二、《駱駝祥子》

分析：《駱駝祥子》的主題思想；祥子、虎妞等人物形象分析；祥子悲劇命運(yùn)的思想意義；《駱駝祥子》的藝術(shù)特色。

第十章 30年代小說

（三）一、茅盾創(chuàng)作道路

了解：茅盾早期的 “為人生” 文學(xué)主張；大革命失敗后的文學(xué)創(chuàng)作；30年代的左翼文藝活動(dòng)。識(shí)記：茅盾長短篇小說、散文、雜感等作品。分析：《蝕》三部曲中的新女性形象。

二、《子夜》

分析:茅盾代表作《子夜》的社會(huì)剖析小說的特點(diǎn)；吳蓀甫人物形象的塑造；《子夜》的藝術(shù)成就。第十一章 30年代小說

（四）一、巴金創(chuàng)作道路

了解：巴金早期的無政府主義思想與《滅亡》等小說；1928年回國以后的小說創(chuàng)作；抗戰(zhàn)時(shí)期的小說創(chuàng)作；散文等創(chuàng)作情況。

二、《激流三部曲》

識(shí)記、分析：《激流三部曲》的主題思想；覺新、覺民覺慧、高老太爺?shù)热宋镄蜗?。第十二?30年代小說

（五）一、沈從文創(chuàng)作道路

了解：沈從文的創(chuàng)作道路。

識(shí)記與分析：《紳士的太太》、《八駿圖》等都市小說的創(chuàng)作特點(diǎn)；湘西小說表現(xiàn)的“人生形式”；田園抒情小說的風(fēng)格；沈從文小說的文體追求。

二、《邊城》

分析：《邊城》對(duì)“人性美”、人情美表現(xiàn)；翠翠形象塑造；《邊城》的歷史評(píng)價(jià)和審美評(píng)價(jià)。第十三章 30年代新詩

一、30年代新詩概述

識(shí)記：左翼詩人的政治抒情詩；殷夫和中國詩歌會(huì)的詩歌創(chuàng)作；現(xiàn)代派詩歌群體和流派形成及其創(chuàng)作。

二、戴望舒、卞之琳

識(shí)記：戴望舒的《雨巷》和其早期詩歌創(chuàng)作。分析：戴望舒現(xiàn)代主義詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)成就；戴望舒后期詩歌創(chuàng)作詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變；卞之琳的《三秋草》、《魚目集》等詩歌的現(xiàn)代主義特點(diǎn)。第十四章 30年代戲劇

一、30年代戲劇概述

識(shí)記：無產(chǎn)階級(jí)戲劇的左翼戲劇運(yùn)動(dòng)；“普羅戲劇”與“國防戲劇”；洪深的《農(nóng)村三部曲》等現(xiàn)實(shí)主義劇作；抗戰(zhàn)初期的“好一記鞭子”等街頭劇、歷史劇等。

二、曹禺與《雷雨》、《日出》、《北京人》 識(shí)記：曹禺對(duì)中國現(xiàn)代話劇的主要貢獻(xiàn)。

分析：《雷雨》的思想和藝術(shù)價(jià)值；周樸園、繁漪等人物形象分析；《日出》的思想和藝術(shù)價(jià)值；陳白露形象分析；《北京人》的思想主題；曹禺話劇的主要藝術(shù)成就。第十五章 30年代散文

一、30年代散文概述

了解：30年代散文文體風(fēng)格的多樣化。

識(shí)記：豐子愷、李廣田、麗尼、陸蠡等人的散文名篇；30年代報(bào)告文學(xué)。

二、魯迅雜文

了解：魯迅前后期雜文思想內(nèi)容的異同；魯迅雜文政論性與詩化的結(jié)合。分析：魯迅雜文形象性等特點(diǎn)；魯迅雜文幽默諷刺的藝術(shù)風(fēng)格。

三、林語堂 何其芳

識(shí)記與分析：林語堂幽默、閑適和獨(dú)抒性靈的創(chuàng)作特點(diǎn)；林語堂小品散文的得失評(píng)價(jià)； 何其芳散文及其藝術(shù)特色。

第十六章 40年代文學(xué)思潮

一、國統(tǒng)區(qū)文學(xué)思潮

了解：國統(tǒng)區(qū)文學(xué)進(jìn)程情況。

識(shí)記：國統(tǒng)區(qū)文藝論爭：“戰(zhàn)國策派”和“與抗戰(zhàn)無關(guān)論”；關(guān)于“民族形式”問題的討論；胡風(fēng)的“主觀戰(zhàn)斗精神” 和關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義與“主觀論”的文學(xué)論爭等。

二、解放區(qū)文學(xué)思潮

了解：解放區(qū)文學(xué)思潮的發(fā)展過程。

識(shí)記：解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作：新秧歌劇、話劇、詩歌，“趙樹理方向”。分析：《在延安文藝座談會(huì)上的講話》的作用與意義。第十七章 40年代小說

（一）一、40年代小說概述

識(shí)記：國統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)小說創(chuàng)作的幾種類型——丘東平《第七連》等抗戰(zhàn)題材的小說；以沙汀《在其香居茶館里》和《淘金記》、《還鄉(xiāng)記》等長篇小說為代表的社會(huì)剖析和世情小說；路翎的長篇小說《財(cái)主底兒女們》等人生、人性探索小說。

二、《圍城》

識(shí)記：錢鐘書小說創(chuàng)作的代表作。

分析：《圍城》的主題思想和象征意蘊(yùn)；方鴻漸等人物形象的塑造；小說的諷刺性敘述模式和新“儒林外史”的藝術(shù)風(fēng)格；《圍城》的藝術(shù)成就。

三、張愛玲的小說

識(shí)記：張愛玲的短篇小說集《傳奇》、中篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》等。分析：張愛玲小說的思想傾向和審美價(jià)值。

第十八章 40年代小說

（二）一、40年代現(xiàn)代通俗小說概述

識(shí)記：星社的成立與現(xiàn)代通俗小說作家群；現(xiàn)代通俗小說雜志。

分析：新文學(xué)與通俗文學(xué)之間的論爭；現(xiàn)代通俗小說發(fā)展概述

二、張恨水

了解：張恨水的通俗小說創(chuàng)作道路。

識(shí)記：張恨水通俗小說代表作：《春明外史》、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《八十一夢》等。

分析：張恨水通俗小說創(chuàng)作特色。第十九章 40年代小說

（三）一、解放區(qū)小說概述

識(shí)記：《新兒女英雄傳》等抗戰(zhàn)題材的小說；《太陽照在桑干河上》、《暴風(fēng)驟雨》等反映“土地改革”的小說；其他反映解放區(qū)農(nóng)村生活的小說創(chuàng)作。

二、趙樹理、孫犁等的小說

識(shí)記：趙樹理的《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《李家莊的變遷》等小說創(chuàng)作。

分析：趙樹理小說的民族化藝術(shù)追求；趙樹理小說的思想藝術(shù)成就；孫犁的《荷花淀》等作品的獨(dú)特的思想意義和藝術(shù)風(fēng)格

第二十章 40年代新詩

一、40年代新詩概述

識(shí)記：朗誦詩；田間的《給戰(zhàn)斗者》等長詩；胡風(fēng)與“七月詩派”詩歌；袁水拍的《馬凡陀山歌》等政治諷刺詩；李季的《王貴與李香香》等解放區(qū)的長篇敘事詩創(chuàng)作。

二、艾青

識(shí)記：《大堰河》、《向太陽》、《火把》等詩歌創(chuàng)作概述。

分析：艾青詩歌“土地”與“太陽”主題意象；艾青詩歌“憂郁”情感基調(diào)和審美藝術(shù)風(fēng)格；艾青對(duì)中國新詩發(fā)展的重要貢獻(xiàn)。三、九葉詩派

識(shí)記：辛笛、穆旦等九葉詩人的創(chuàng)作。

分析：九葉詩派對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)的吸收和發(fā)展；九葉詩派詩歌的精神品格和藝術(shù)成就。第二十一章 40年代戲劇、散文

一、40年代戲劇概述

了解：中國劇作者協(xié)會(huì)和中華全國戲劇界抗敵協(xié)會(huì)的成立。

識(shí)記：現(xiàn)實(shí)題材的話劇創(chuàng)作；歷史題材的戲劇創(chuàng)作；陽翰笙、阿英、陳白塵、楊絳、夏衍等人的戲劇創(chuàng)作。

二、郭沫若歷史劇

識(shí)記：以《屈原》為代表的抗戰(zhàn)時(shí)期六個(gè)歷史??；郭沫若劇作思想主題。分析：“屈原”悲劇人物形象的塑造；郭沫若歷史劇的浪漫主義藝術(shù)特色。

三、40年代散文概述

識(shí)記：40年代的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作。

識(shí)記與分析：40年代的雜文創(chuàng)作：“魯迅風(fēng)”與“野草”兩個(gè)雜文流派。

第四篇：中國古代文學(xué)史碩士考試大綱

“中國古代文學(xué)史”考試大綱

“中國古代文學(xué)史”考試大綱適用于寧波大學(xué)中國古代文學(xué)專業(yè)碩士研究生的入學(xué)考試。試卷的題型大致上分為名詞解釋、簡答題和論述題三大類型（不排除出現(xiàn)其他形式），共計(jì)150分。考試內(nèi)容一般不超越本科生的水平。

一、要求把握的重要內(nèi)容

中國古代文學(xué)主要由中國文學(xué)史和歷代古代文學(xué)作品選兩部分內(nèi)容構(gòu)成。要求考生將文學(xué)史與作品選緊密結(jié)合起來進(jìn)行復(fù)習(xí)。

1.名詞解釋，要求掌握中國古代文學(xué)史中出現(xiàn)的重要專業(yè)名詞，如重要文學(xué)理論術(shù)語、風(fēng)格、社團(tuán)、流派、重要的作家及其作品、重要事件等。

2.要求對(duì)中國古代文學(xué)史中比較重要的文學(xué)現(xiàn)象、重要作品的思想內(nèi)容及其藝術(shù)特色、重要作家的歷史地位、重要的文學(xué)風(fēng)格、流派、及重要的文學(xué)理論等，進(jìn)行多角度的闡釋和評(píng)價(jià)。能對(duì)各種類型的作家作品進(jìn)行比較分析。

3.盡可能多地掌握代表作品，要求對(duì)公認(rèn)的典范作品進(jìn)行精讀和熟讀，最好能多背誦一些名作，以便于在論述題中舉例論證。要求考生掌握鑒賞的方法，對(duì)優(yōu)秀之作能進(jìn)行鑒賞性的分析。

特別提示：為減輕考生的復(fù)習(xí)負(fù)擔(dān)，本考試暫不涉及近代文學(xué)內(nèi)容。

二、參考書

袁行霈《中國文學(xué)史》1—4冊(cè)（高等教育出版社2005年第二版）；朱東潤《中國歷代文學(xué)作品選》（6冊(cè)），上海古籍出版社，2002年版?？荚嚨幕緝?nèi)容不越出規(guī)定的參考書范圍，但要求考生在答題時(shí)能適度發(fā)揮。

“古代漢語”考試大綱

“古代漢語”考試大綱適用于寧波大學(xué)漢語言文字學(xué)和中國古代文學(xué)兩個(gè)專業(yè)碩士研究生入學(xué)考試。共150分。

一、需要重點(diǎn)把握的內(nèi)容

（一）通論部分

1.緒論：古代漢語。古代漢語兩大系統(tǒng)。

2.文字：漢字構(gòu)造與六書理論。古今字。異體字。繁簡字。

3.詞匯：單音詞和復(fù)音詞。古今詞義的異同。本義和引申義。同源詞。探求詞義的常用方法。

4.語法：詞類活用。詞序。判斷句。被動(dòng)表示法。代詞、副詞、介詞、連詞。幾種常見的習(xí)慣句式。

5.音韻：有關(guān)音韻的基本概念。古書注音法?！稄V韻》與中古音。上古音。古音通假與因聲求義。古書的讀音問題。詩詞格律。

6.古書注解和句讀：古注概況與類型。古注體例與術(shù)語。正確標(biāo)點(diǎn)古書。

7.語文工具書：工具書的類型、編排和檢索。幾種重要工具書。

（二）文選部分

文選以第一、二冊(cè)為主。

（三）常用詞部分

注意常用詞中古今詞義差異較大的方面。

二、參考書

王力主編《古代漢語》第3版校訂重排本，中華書局，1999年。

第五篇：中國文學(xué)史(一)考試答案

中國文學(xué)史

A卷

張小莉

一、名詞解釋

1、語錄體

一種文體。常用于門人弟子記錄導(dǎo)師的言行，有時(shí)也用于佛門的傳教記錄。因其偏重于只言片語的記錄，不重文采，不講篇與篇之間甚至段與段之間時(shí)間以及內(nèi)容上的必然聯(lián)系，故稱之為語錄體。如《論語》。

2、旁見側(cè)出法

又稱互見法，是司馬遷為適應(yīng)紀(jì)傳文體的需要而創(chuàng)造的述史方法和表現(xiàn)手法，它是將一人事跡、一件史事，分散在數(shù)篇之中參錯(cuò)互見，彼此相補(bǔ)?？梢?，司馬遷采用“互見法”就是為了更為全面而又獨(dú)到地表現(xiàn)人物。如《高祖本紀(jì)》主要寫劉邦帶有神奇色彩的發(fā)跡史，以及他的雄才大略、知人善任，對(duì)他的許多弱點(diǎn)沒有充分展示。而在《項(xiàng)羽本紀(jì)》通過范增之口道出劉邦的貪財(cái)好色。

3、楚辭

含義：一是指出現(xiàn)在戰(zhàn)國時(shí)代、楚國地區(qū)出現(xiàn)的一種新的詩體；二是指漢人把上述作品編輯在一起而成的一部作品集。代表作家有屈原和宋玉等?！峨x騷》、《九歌》、《九章》、《九辯》等是代表作。

二、論述題

1、《詩經(jīng)》對(duì)后世文學(xué)的影響表現(xiàn)在？

①《詩經(jīng)》在中國文學(xué)史上具有崇高的地位和深遠(yuǎn)的影響，奠定了我國詩歌得優(yōu)良傳統(tǒng)，哺育了一代又一代詩人，我國詩歌藝術(shù)的民族特色由此肇端而形成。

②首先是它開創(chuàng)了我國詩歌的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)良傳統(tǒng)。其“饑者歌其食，勞者歌其事”的創(chuàng)作精神，啟發(fā)和推動(dòng)了后世作家密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)、國家命運(yùn)和民生疾苦，如漢樂府民歌作家、建安詩人、陳子昂、杜甫、新樂府運(yùn)動(dòng)諸詩人等的樂府作品，都是對(duì)這種創(chuàng)作精神的直接繼承。

③其次，它賦、比、興的藝術(shù)手法為后世文學(xué)的創(chuàng)作提供了成功的藝術(shù)借鑒。其后屈原以香草美人寄情言志、表達(dá)愛憎的手法，漢樂府民歌中的寓言擬物詩，阮籍的《詠懷》，郭璞的《游仙》，李白的《古風(fēng)》，李商隱的《錦瑟》，陸游的《卜算子·泳梅》以及元曲清戲中的美刺諷喻作品，無不是對(duì)《詩經(jīng)》比興手法的繼承發(fā)展，以至形成了我國文學(xué)韻味悠長、含蓄蘊(yùn)藉的民族特色。至于其賦的手法，對(duì)后世文學(xué)也有頗深遠(yuǎn)的影響。賦體文學(xué)是由它直接發(fā)展而來的。此外，詩歌、詞、戲曲、小說中亦有很多作品糅進(jìn)了賦的手法。

④再次，它確立了民間文學(xué)在文學(xué)史上的地位?！对娊?jīng)》中的詩歌絕大部分是民歌，樸素清新，生動(dòng)活潑，和諧自然，給后世文人學(xué)習(xí)民間文學(xué)開辟了廣闊的道路。從文學(xué)史發(fā)展看，一種新的文學(xué)樣式，常常是先從民間孕育，然后由文人予以加工發(fā)展。歷代一些有成就的作家，也多是通過向民間文學(xué)學(xué)習(xí)，豐富自己的創(chuàng)作。向民間文學(xué)學(xué)習(xí)，這是我國文學(xué)發(fā)展歷史的優(yōu)良傳統(tǒng)。

三、簡答題

1、史記對(duì)后世文學(xué)的影響表現(xiàn)在？

開創(chuàng)了“紀(jì)傳體”體例。

（1）歷史人物形象的成功塑造。《史記》描寫人物多，范圍廣，形神兼?zhèn)?，大多具有典型性。其塑造人物形象，善于?zhǔn)確捕捉歷史人物的特征和精心選材，善于通過矛盾沖突描寫、虛實(shí)相生手法、細(xì)節(jié)描寫、心理描寫、對(duì)比映襯等來刻劃人物。

（2）敘事和場面描寫悲壯慷慨，詼諧滑稽?！妒酚洝匪茉斓娜宋锒嗍蔷哂斜瘔阎辣瘎∪宋?，與此相應(yīng)，其敘事與場面描寫多具有悲壯色彩?！妒酚洝返臄⑹潞蛨雒婷鑼?，還有詼諧滑稽的喜劇美。這類描寫雖不及前者多，但也不在少數(shù)，最集中的表現(xiàn)是《滑稽列傳》，其中的人物言談行事，均注重諷諫，詼諧風(fēng)趣，輕松幽默，逗人發(fā)笑。

（3）濃郁的抒情性。司馬遷的不幸遭遇使他滿懷悲憤，他將這種濃郁的感情融入《史記》創(chuàng)作中，因而其筆下的人物刻劃和論贊中都跳躍著太史公詩人般的激情。如《屈原列傳》是一支屈原偉大人格的贊歌，《項(xiàng)羽本紀(jì)》是一首充滿悲壯嘆惋之情的英雄史詩，《伯夷列傳》是一首噴發(fā)出憤激不平之情的怨刺詩。（4）剛?cè)嵯酀?jì)，以剛為主的藝術(shù)風(fēng)格?！妒酚洝返乃囆g(shù)風(fēng)格具有多樣性和豐富性，既有陰柔之美，又有陽剛之美。而總體上看，全書則以陽剛之美為主。這主要表現(xiàn)在：氣魄宏偉，筆力千鈞；內(nèi)容奇?zhèn)?，驚心動(dòng)魄；氣勢凌厲，一瀉千里。

（5）結(jié)構(gòu)和語言。《史記》整體結(jié)構(gòu)系統(tǒng)宏偉，人物傳記的結(jié)構(gòu)，一般開頭先介紹人物姓氏、籍貫，中間是記敘主體，選擇與人物性格、事功最相關(guān)的幾事件進(jìn)行敘述，結(jié)尾以太史公曰表作者自己之意見。具體每篇傳記的寫作，有時(shí)又比較靈活。其人物傳記，又有分傳、合傳、寄傳、雜傳，這也是作者根據(jù)人物的性格及事功，進(jìn)行的結(jié)構(gòu)安排。其結(jié)構(gòu)對(duì)后世史書及傳記文學(xué)的創(chuàng)作有深遠(yuǎn)影響。語言上也取得了很高成就。首先是人物語言富于個(gè)性化特征。如正直口吃的周昌廷爭之言、毛遂自薦之語，最突出的是陳涉、項(xiàng)羽、劉邦表述早年的抱負(fù)之語的不同表現(xiàn)。其次是作者的敘述語言通俗、簡潔、精煉，富于感情，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。有些語言接近當(dāng)時(shí)口語，有的直接用民謠、諺語，這使其語言更豐富，富于表現(xiàn)力。

2、《莊子》一書的藝術(shù)特色。

莊子的文章在先秦諸子中風(fēng)格獨(dú)特。他講哲學(xué)道理，很少作抽象的說教，而是借助形象的比喻、豐富的想象，運(yùn)用神話和寓言故事來抒情說理，使文章充滿了奇幻的浪漫主義色彩。

《莊子》善于把抽象的議論和比喻、寓言結(jié)合起來，使得深邃的哲理顯得形象具體，富有感染力，也使文章具有散文詩般的藝術(shù)效果。

想象豐富，意境開闊，富有浪漫主義特色。奇幻的想象不僅表達(dá)了莊子深邃的哲學(xué)思想，而且反映了他對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的認(rèn)識(shí)，充滿批判精神。

形散而神不散。從表面上看，《莊子》章法散漫斷續(xù)，變化無窮，難以把握；但實(shí)際上，在這種看似散漫幻變的表相中，卻有著深層的內(nèi)在聯(lián)系。

《莊子》的語言節(jié)奏鮮明，音調(diào)和諧，有氣勢，多排比句、反問句，具有詩歌語言的特點(diǎn)。莊子以“天下為沉濁，不可與莊語”，于是發(fā)為“謬悠之說，荒唐之言，無端崖之辭?！?/p>

四、默寫

1、《蒹葭》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。

所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。

所謂伊人，在水之湄。

溯洄從之，道阻且躋；溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。

所謂伊人，在水之涘。

溯洄從之，道阻且右；溯游從之，宛在水中沚。

2、《國殤》 操吳戈兮被犀甲，車錯(cuò)轂兮短兵接。

旌蔽日兮敵若云，矢交墜兮士爭先。

凌余陣兮躐余行，左驂殪兮右刃傷。

霾兩輪兮縶四馬，援玉枹兮擊鳴鼓。

天時(shí)懟兮威靈怒，嚴(yán)殺盡兮棄原野。

出不入兮往不反，平原忽兮路超遠(yuǎn)。

帶長劍兮挾秦弓，首身離兮心不懲。

誠既勇兮又以武，終剛強(qiáng)兮不可凌。

身既死兮神以靈，子魂魄兮為鬼雄。

3、《歸田賦》

乃爾龍吟方澤，虎嘯山丘。仰飛纖繳，俯釣長流。觸矢而斃，貪餌吞鉤。落云間之逸禽，懸淵沉之鯋鰡。于時(shí)曜靈俄景，系以望舒。極般游之至樂，雖日夕而忘劬。感老氏之遺誡，將回駕乎蓬廬。彈五弦之妙指，詠周孔之圖書。揮翰墨以奮藻，陳三皇之軌模。茍縱心于物外，安知榮辱之所如。

B卷

一、名詞解釋

1、樂府

本是古代掌握音樂的官署機(jī)構(gòu)，秦代已有之。六朝時(shí)，人們把合樂的歌辭、襲用樂府舊題或模仿樂府體裁寫成的詩歌統(tǒng)稱為“樂府”，于是樂府演變成為一種詩體名稱。沿用到后世，涵義進(jìn)一步擴(kuò)大，如宋人把詞，元、明人把散曲也稱作樂府。

2、賦比興

賦比興是《詩經(jīng)》標(biāo)志性藝術(shù)手段。簡單地說，賦就是把詩人的情志或引用對(duì)象鋪陳直敘出來；比就是比喻；興就是起興、發(fā)端，一般在一首詩或一章詩的開頭，它可以跟詩歌所抒發(fā)的情思有關(guān)，也可以無關(guān)。賦比興后來成為我國詩歌創(chuàng)作的一種基本手法。

3、發(fā)憤著書說

此說是司馬遷在《史記·太史公自序》中提出的。

發(fā)憤著書說的意思是：文學(xué)史上許多有生命力和文學(xué)價(jià)值的作品，都是作者抒寫強(qiáng)烈情感與深廣憂思的產(chǎn)物。

此說實(shí)際上要求作家直面慘淡的人生，抒寫對(duì)現(xiàn)實(shí)的不平與憂憤，把著書立說、文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)做實(shí)現(xiàn)人生理想和自我情感表現(xiàn)的重要途徑，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判精神。

此說以歷史經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)，本之于屈原，又加上了司馬遷本人的切身體驗(yàn)，揭示了文學(xué)創(chuàng)作的一條重要規(guī)律。并對(duì)后世的文學(xué)理論產(chǎn)生了廣泛的影響。

二、論述題

1、論述《古詩十九首》反映的人生哲理。

《古詩十九首》透徹地揭示出許多人生哲理，詩的作者對(duì)人生真諦的領(lǐng)悟使這些詩篇具有深邃的意蘊(yùn)，詩意盎然而又不乏思辨色彩。具體來說，主要有以下人生思考： 永恒與有限的關(guān)系。人生有限的感慨，自古便已有之。人的心態(tài)與生命周期的關(guān)系。如“思君令人老”。

憂郁與歡樂的關(guān)系。如“生年不滿百，常懷千歲憂?！薄盀闃樊?dāng)及時(shí)，何能待來茲?！?/p>

來去親疏的關(guān)系。如“去者日以疏，來者日以親?！?/p>

三、簡答題

1、簡述《詩經(jīng)》風(fēng)雅頌精神及對(duì)后世文學(xué)的影響。

2、漢代文學(xué)與經(jīng)學(xué)的相互影響。

漢代多數(shù)作家都受過經(jīng)學(xué)的教育，他們成為溝通文學(xué)和經(jīng)學(xué)的重要媒介，漢代文學(xué)和經(jīng)學(xué)的相互滲透，主要是通過他們來實(shí)現(xiàn)的。

漢代文學(xué)以鋪張揚(yáng)厲著稱，漢代經(jīng)學(xué)也繁復(fù)解讀。二者在語言文字的運(yùn)用上都是不厭其繁，鋪天蓋地。

漢代文學(xué)和經(jīng)學(xué)思維機(jī)制有相通之處，都以想象溝通天和人，架起現(xiàn)實(shí)生活和彼岸神靈世界的橋梁。漢代神秘化的經(jīng)學(xué)為浪漫文學(xué)提供素材和動(dòng)力，而神秘化的經(jīng)學(xué)也借鑒了浪漫文學(xué)的精神和表現(xiàn)手法。

漢代文學(xué)重模擬，缺少創(chuàng)造性；漢代經(jīng)學(xué)重承襲，強(qiáng)調(diào)傳授先師之言。二者互為表里，本質(zhì)相同。

漢代經(jīng)學(xué)對(duì)漢代文學(xué)思潮有很深的影響，兩漢文學(xué)思潮很少超越經(jīng)學(xué)的藩籬，文學(xué)思潮很大程度上是經(jīng)學(xué)的延伸和具體化，許多作家兼有經(jīng)師和文人的雙重身份。

四、默寫

1、《關(guān)雎》

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

2、《行重行行》

行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在一天涯。道路阻且長，會(huì)面安可知？胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝。相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩。浮云蔽白日，游子不顧返。思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯。

3、《刺世嫉邪賦》

伊五帝之不同禮，三王亦又不同樂。數(shù)極自然變化，非是故相反駁。德政不能救世溷亂，賞罰豈足懲時(shí)清濁？春秋時(shí)禍敗之始，戰(zhàn)國逾復(fù)增其荼毒。秦漢無以相逾越，乃更加其怨酷。寧計(jì)生民之命？唯利己而自足。

于茲迄今，情偽萬方。佞謅日熾，剛克消亡。舐痔結(jié)駟，正色徒行。嫗竬名勢，撫拍豪強(qiáng)。偃蹇反俗，立致咎殃。捷懾逐物，日富月昌。渾然同惑，孰溫孰涼？邪夫顯進(jìn)，直士幽藏。

填空題

1、關(guān)于先秦作者的流變 由巫到史、貴族、士階層

2、上古神話的分類 創(chuàng)世、始祖、洪水、戰(zhàn)爭、發(fā)明創(chuàng)造

3、哪一部書最具神話學(xué)價(jià)值 《山海經(jīng)》

4、周族史詩

《生民》、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》

5、司馬相如的代表作 《子虛賦》、《上林賦》

6、漢賦的主要形式、時(shí)期、作家、作品

騷體賦 漢初 賈誼《吊屈原賦》

漢大賦 西漢后期、東漢初期 枚乘《七發(fā)》、司馬相如《子虛賦》 抒情小賦 東漢中后期 張衡《歸田賦》

7、枚乘的代表作及其影響 《七發(fā)》

標(biāo)志著漢大賦體制的形成；

標(biāo)志著以地方諸王為中心的漢大賦創(chuàng)作時(shí)代的終結(jié)和以京都為中心的創(chuàng)作時(shí)代的到來。

8、現(xiàn)存東漢人最早的完整五言詩 班固《詠史》

東漢五言抒情詩成熟的標(biāo)志

秦嘉《贈(zèng)婦詩》

9、《文苑傳》是南朝宋得范曄最早在《后漢書》中創(chuàng)立。

10、傳說時(shí)期的文學(xué)代表作及出處 《蠟辭》《禮記·郊特牲》

11、我國早期詩歌特征 簡潔質(zhì)樸 與生活緊密相關(guān) 詩樂舞相結(jié)合

12、《詩經(jīng)》作品年代 西周至春秋中葉五百多年

13、歷史上對(duì)《詩經(jīng)》編成的說法 周朝設(shè)采詩之官到民間采詩 公卿列士獻(xiàn)詩

14、漢傳詩經(jīng)四家

齊 轅固、魯 申培、韓 韓嬰、毛 毛亨毛萇

15、秦代唯一可稱作家及其作品、成就、影響

李斯《諫逐客書》 中國歷史上第一個(gè)有文獻(xiàn)記載的書法家；小篆書法之祖《泰山石刻》；銘文對(duì)后世銘文有影響。