第一篇：精彩影評(píng)

精彩影評(píng)

《海角七號(hào)》觀后感：夢(mèng)想只要堅(jiān)持，命運(yùn)終將報(bào)償

有道是“三十年河?xùn)|，三十年河西”，雖然出道于娛樂(lè)圈，但人生軌跡的轉(zhuǎn)換讓我這些年一直埋頭于公司事物，已經(jīng)少有閑情逸致去影院去看電影了，有時(shí)難得打開(kāi)電視也僅僅限于新聞、財(cái)經(jīng)類(lèi)節(jié)目，以至于近來(lái)有一部叫《海角七號(hào)》的影片紅透了半邊天卻渾然不知，經(jīng)不住身邊同事好評(píng)如潮的推薦，畢竟是家鄉(xiāng)拍的片子，起碼也可以重溫一下鄉(xiāng)情，因此還是忙里偷閑找來(lái)碟片看了看。應(yīng)該承認(rèn)這是一部很不錯(cuò)的影片。

片中的恒春是臺(tái)灣南端一個(gè)非常原生態(tài)的半島，由于地處熱帶，三面都是湛藍(lán)清澈的大海，加上豐富多樣的生態(tài)資源，1982年臺(tái)灣政府將第一座“國(guó)家公園”設(shè)立在恒春鎮(zhèn)東邊的墾丁?？杉幢憔褪窃谶@么美一個(gè)的地方，鄉(xiāng)土與現(xiàn)代，固守與發(fā)展之間也如同難以交融的水與油。自然資源的過(guò)度開(kāi)發(fā)，鄉(xiāng)土傳統(tǒng)在現(xiàn)代化進(jìn)程中的迷失，年輕人對(duì)家鄉(xiāng)情感的淡漠，仿佛是這個(gè)時(shí)代前行中無(wú)法規(guī)避的通病，“有錢(qián)人買(mǎi)下了飯店，也買(mǎi)下了海，年輕人寧愿出去給人家當(dāng)伙計(jì)，也不愿意留下來(lái)?！?民意代表的一席話道出了老一輩人對(duì)本色鄉(xiāng)土日漸式微的憂慮與無(wú)奈。

在另一方面，在臺(tái)北奮斗15年一無(wú)所獲的主人公阿嘉，用力將象征人生夢(mèng)想的吉他砸碎，載著滿腹的不甘與失落回到故鄉(xiāng)的故事緣起，也真實(shí)的反映出當(dāng)下許多年輕人背井離鄉(xiāng)，到大城市追求人生夢(mèng)想?yún)s歷盡坎坷，不得不向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的社會(huì)生態(tài)。影片故事背景的設(shè)置巧妙契合了這個(gè)時(shí)代(特別是金融風(fēng)暴背景下)主流人群普遍性的焦慮心態(tài)，難怪在兩岸三地引起如此廣泛的共鳴。一個(gè)寫(xiě)著日據(jù)時(shí)代舊址“恒春郡海角七號(hào)番地”的老郵包，一個(gè)為了度假中心演唱會(huì)而組成的“草臺(tái)”樂(lè)團(tuán)是影片推進(jìn)的兩條主線，而影片情節(jié)卻簡(jiǎn)單到用幾句話就可概括。七封寫(xiě)于六十年前的老情書(shū)以感傷的日語(yǔ)旁白，適時(shí)地填充電影里每一個(gè)過(guò)場(chǎng)。兩條情節(jié)主線一喜一悲，讓人很難定義這是部喜劇還是悲劇。

或許，正是這樣的安排才更好的體現(xiàn)了我們這個(gè)時(shí)代的特征：一切既向前快步發(fā)展著卻又難免于失落的惆悵，內(nèi)心有抗?fàn)幫瑫r(shí)又在妥協(xié)，生活看似絕望但不經(jīng)意間卻又暗藏了希望，每個(gè)受環(huán)境操縱疲于奔命人生，夢(mèng)想?yún)s始終不屈不饒頑強(qiáng)的生長(zhǎng)。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)一甲子的等待，老婆婆終于等到了舊情人不辭而別的答案;伴隨著那個(gè)塵封已久卻又被重新被發(fā)現(xiàn)的地址，阿嘉也找尋到了曾經(jīng)失落的夢(mèng)想與新生的愛(ài)情;穿越歷史的曲折，那艘曾經(jīng)一去不返的航船，好象又悄悄開(kāi)回國(guó)境之南的港口;透過(guò)泛黃的信箋，兩個(gè)無(wú)法彼此相守的靈魂，此刻卻又再次重逢?? 的確，現(xiàn)實(shí)當(dāng)中是有太多令人無(wú)奈的迂回和曲折，但人不可能沒(méi)有夢(mèng)想而活，當(dāng)面對(duì)生活的遺憾時(shí)候，我們更愿意勇敢的相信，只要堅(jiān)持，夢(mèng)想終將得到命運(yùn)的報(bào)償。

《海角七號(hào)》：七封情書(shū)光影留證 青春萬(wàn)歲

故事

一個(gè)失意的搖滾青年阿嘉(范逸臣飾)從臺(tái)北回到故鄉(xiāng)——臺(tái)南的某海邊小城。小城里的高齡郵遞員茂伯在工作中摔傷，阿嘉臨時(shí)頂替了他的工作，也因此得到了七封遲到了60年的書(shū)信：日本戰(zhàn)敗后，一個(gè)日本教師在回國(guó)的途中寫(xiě)給臺(tái)灣戀人友子的信。阿嘉在尋找友子的同時(shí)，無(wú)奈加入一只臨時(shí)拼湊起來(lái)的樂(lè)隊(duì)，為即將到來(lái)的海濱演唱會(huì)表演。除了阿嘉是內(nèi)行，鍵盤(pán)手是個(gè)整天哼著流行歌曲、發(fā)育未完全的小女孩；會(huì)吹口音的被拉來(lái)當(dāng)了吉他手；只會(huì)彈月琴的茂伯甚至也客串了一段時(shí)間的貝司手??另外，一位也叫友子的日本女孩(田中千繪飾)則負(fù)責(zé)監(jiān)督樂(lè)隊(duì)的排練，她和阿嘉的關(guān)系也從最開(kāi)始的格格不入開(kāi)始轉(zhuǎn)變。以阿嘉的人生起伏為電影主線，滿眼是臺(tái)南的風(fēng)土人情，人與人之間復(fù)雜的關(guān)系，三代人之間沖突與和解，理想的失落與再生，愛(ài)情的幻滅和追逐等豐富多元的因素都涵蓋其中。

劇照

在《海角七號(hào)》的故事中，阿嘉帶領(lǐng)一群外行人從一個(gè)草臺(tái)班子變成有模有樣樂(lè)隊(duì)的過(guò)程就是內(nèi)核所在，不過(guò)這件事很難被稱(chēng)為“青春成長(zhǎng)事件”，因?yàn)槌朔兑莩家粋€(gè)人還在青春的尾巴上，樂(lè)隊(duì)里就只剩下未成年少女、失意中年男和暴躁老人了，看完全片我們只能說(shuō)他們的精神確實(shí)很“青春”?！逗＝瞧咛?hào)》的主旋律是滑稽的，先是在毫無(wú)競(jìng)爭(zhēng)性可言的海選中確定了樂(lè)隊(duì)的陣容，雖然在排練中屢遭不順，主力也頻頻換人，只會(huì)彈月琴的茂伯竟然變成了貝司手，在演出時(shí)大家都穿上了印有米酒廣告的T恤??

樂(lè)隊(duì)的故事當(dāng)然談不上新鮮，范逸臣和田中千繪的表演只能說(shuō)是差強(qiáng)人意，不過(guò)讓人眼前一亮的是兩個(gè)非常搶?xiě)虻呐浣恰闯赡晟倥蟠蠛捅┰昀先嗣?。大大其貌不揚(yáng)，出落成美女的可能性不大，但是她在電梯中的一段幾乎沒(méi)有臺(tái)詞的戲完全稱(chēng)得上驚艷！大大以成45度角仰望的姿勢(shì)站在電梯口，旁若無(wú)人地哼著小酸曲“情是什么玩意，只不過(guò)是玩玩而已??”那氣場(chǎng)強(qiáng)悍到無(wú)以復(fù)加，在此我們只能預(yù)祝她早日成為演技派。與大大的老成不同，茂伯就是一個(gè)胡攪蠻纏倚老賣(mài)老的暴躁老人，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己確實(shí)不能勝任貝司手的時(shí)候便主動(dòng)推薦了馬拉桑，當(dāng)大家同意這個(gè)意見(jiàn)時(shí)，茂伯卻發(fā)火了：“干！要回答地這么快嗎？不考慮就回答，我是

老年人嘢，我的心肝不是鐵打的，我也會(huì)傷心的！”最后茂伯還是為自己爭(zhēng)取到了搖鈴手的位置，不過(guò)他卻在排練的時(shí)候大發(fā)脾氣，還企圖當(dāng)主唱，在最后關(guān)頭甚至還表演了一把月琴，用茂伯自己的話來(lái)說(shuō)他“就是寶貝，惹得起嗎”？

愛(ài)情

愛(ài)情當(dāng)然是每部青春電影難以回避的元素，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候的愛(ài)情是最美好的，說(shuō)白了就是最好騙人眼淚的部分?！逗＝瞧咛?hào)》的高明之處就在于：虛幻和現(xiàn)實(shí)愛(ài)情兩條線并行，一方面是遲到了60年的七封情書(shū)娓娓讀來(lái)，另一方面則是阿嘉與友子漸生情愫。

不過(guò)現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情發(fā)生得太突兀，剛剛還在別人婚宴上翻白眼，一覺(jué)醒來(lái)阿嘉與友子就躺在了床上。更讓人受不了的則是阿嘉的表白，沖上去抱著友子就說(shuō)“留下來(lái)，或者我跟你走”，真是白白浪費(fèi)了大好海景。說(shuō)來(lái)說(shuō)去還是怪兩位主角演技尚嫩，沒(méi)有流暢表現(xiàn)出情感的起承轉(zhuǎn)合。反而是虛幻的愛(ài)情，成了全劇最濃墨重彩的一筆。配合著輕柔的音樂(lè)，七封情書(shū)用男中音娓娓讀來(lái)，時(shí)而是60年前的情景再現(xiàn)，時(shí)而應(yīng)和的是當(dāng)下的人物心情，每一封都讓人動(dòng)容。尤其是最后一封——“我想我會(huì)把你放在我心里一輩子，就算娶妻生子，在人生重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，一定會(huì)浮現(xiàn)你提著笨重的行李逃家，在遣返的人潮中，你孤獨(dú)地站著，你戴著那頂存了好久錢(qián)才買(mǎi)的白色針織帽，是為了讓我能在人群中發(fā)現(xiàn)你吧！我看見(jiàn)了，我看見(jiàn)了??”當(dāng)離別的情形再現(xiàn)，當(dāng)一雙顫抖的手展開(kāi)信紙的時(shí)候，沒(méi)有人不流淚的。而且片中的七封情書(shū)都是導(dǎo)演魏德圣自己撰寫(xiě)的，字里行間流露出的真摯情感讓人為之嘆息悲傷，其優(yōu)雅與綿長(zhǎng)的氣質(zhì)正是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代快餐文化時(shí)代所欠缺的，尤顯珍貴。

打架

可以這樣說(shuō)，沒(méi)有打架的內(nèi)容就算不上真正的青春片，因?yàn)椴淮蚣懿蛔阋猿砷L(zhǎng)。一想起青春片中的打架戲，腦海里閃現(xiàn)的就是《陽(yáng)光燦爛的日子》中那轟轟烈烈，彌漫著雄性荷爾蒙氣息的場(chǎng)面。

相比之下，《海角七號(hào)》的打架戲顯得清淡多了。值得一提的倒是這部戲里女人的粗魯，其中的一場(chǎng)戲就是女主角掌摑“怪伯伯”。在一場(chǎng)熱鬧而嘈雜的露天婚禮上，友子因?yàn)闃?lè)隊(duì)的事正悶悶不樂(lè)，旁邊的怪伯伯卻不知好歹地喊她的名字，一邊喊還一邊搖晃友子的肩膀。焦躁不安的友子隨即怒喝“不要碰我”，而對(duì)方卻借著酒膽繼續(xù)作惡。“叫你不要碰我”，友子突然火山爆發(fā)，以迅雷不及掩耳盜鈴之勢(shì)將怪伯伯拍倒在地！這場(chǎng)打架戲發(fā)生的如此突然，結(jié)束的又是如此干脆，令觀影者跟片中人一樣措施不及，極具帶入感。半秒之后你會(huì)發(fā)笑：怪伯伯真是冤枉！更絕的是，畫(huà)面接下來(lái)立刻切到婚禮表演的舞臺(tái)上，兩個(gè)火爆而鮮艷的泳裝女郎仿佛救場(chǎng)般地唱著人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的歌曲。兩個(gè)畫(huà)面反差如此強(qiáng)烈，讓人哭笑

不得。接下來(lái)，醉酒的友子更是撒潑般脫下鞋子，砸碎了阿嘉家的玻璃窗，又躺在地上打滾，又哭又罵！

音樂(lè)

沒(méi)有哪個(gè)青春期的人不會(huì)嚎上兩嗓子。于是，《海角七號(hào)》選中了范逸臣和中孝介。尤其是中孝介，他自己研習(xí)島歌(日本的一種民歌)的曲風(fēng)，聲音被稱(chēng)贊充滿了透明感，他的演唱有一種純凈之感，劉德華的《紅顏?zhàn)蚤]》正是翻唱自他的出道單曲《各自啟程》。

總的說(shuō)來(lái)，全片令人印象深刻的音樂(lè)場(chǎng)面頗多，元素也很豐富，民樂(lè)、西洋、流行一網(wǎng)打盡，歡快、憤懣、憂傷、甜美等情緒在音樂(lè)的表達(dá)上也稱(chēng)得上淋漓盡致。大大唱小酸曲，先是未經(jīng)修飾的童聲，然后音樂(lè)響起，原音跟上，重疊間讓人有了隱約的感動(dòng)。然后有一段范逸臣的英文SOLO，走英倫搖滾路線，顛覆了范逸臣留給大家的慣有印象。不過(guò)最出彩的地方還是出現(xiàn)情書(shū)朗讀時(shí)的配樂(lè)，做出了在雨中低語(yǔ)和傾聽(tīng)的效果，實(shí)在不俗。建議聽(tīng)這七封信的原聲音樂(lè)，有可能聽(tīng)不懂說(shuō)什么，但是意義上的疏離可能更讓人貼近情感的真實(shí)。

充滿細(xì)節(jié)之美的《海角七號(hào)》

最早知道《海角七號(hào)》這部電影的消息，還是因?yàn)槿毡靖枋种行⒔椤?006年末到2007年初，正是中孝介走紅臺(tái)灣并波及內(nèi)地的時(shí)候，因?yàn)橄矚g中孝介，才在他的個(gè)人官方博客上，發(fā)現(xiàn)他參演這部電影的消息，那時(shí)應(yīng)該是去年的四月。然后直到今年暑期，突然爆出《海角七號(hào)》大熱臺(tái)灣影市，票房熱度持續(xù)高漲，甚至超過(guò)《色戒》什么的云云。不免有些好奇，到底是什么樣的影片能夠讓幾乎不看國(guó)產(chǎn)片的臺(tái)灣人如此癡迷呢？到了10月，《海角七號(hào)》終于現(xiàn)身網(wǎng)絡(luò)。

作為內(nèi)地人看到這部電影，老實(shí)說(shuō)肯定還是沒(méi)法明白，為什么這樣一部看似普通的青春勵(lì)志片能壓倒《色戒》、《赤壁》這樣的大制作電影的超高票房？

《海角七號(hào)》講述的是一個(gè)臺(tái)灣小鎮(zhèn)恒春為了迎接日本歌手中孝介要召開(kāi)海灘演唱會(huì)，需要立刻組織一個(gè)當(dāng)?shù)貥?lè)團(tuán)作為暖場(chǎng)嘉賓而展開(kāi)的一系列努力，過(guò)程中不乏搞笑，失落，直到不斷堅(jiān)持而獲得成功的勵(lì)志故事。本來(lái)很簡(jiǎn)單的一個(gè)故事，因?yàn)閷?dǎo)演獨(dú)具匠心的加入一段60年前的中日跨洋愛(ài)情，通過(guò)七封遲到的情書(shū)的傳遞表現(xiàn)出來(lái)，而使得整部影片豁然呈現(xiàn)出一種迥異于一般青春片的厚重與雋永氣質(zhì)。

影片中的七封情書(shū)是導(dǎo)演魏德圣親自操刀撰寫(xiě)的，文字功力很深，年輕人一下子感受到文字書(shū)信的魅力，這是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的他們所缺失的，因此顯得尤為浪漫。但這段愛(ài)情其實(shí)只被導(dǎo)演用作一個(gè)淡淡的背景，甚至作為日籍教師的臉部特寫(xiě)都沒(méi)有，永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)景或虛景。而更關(guān)鍵的場(chǎng)景，60年后老太太收到后輩們努力送來(lái)的情書(shū)，竟然連一個(gè)臉部都沒(méi)有給，顯然顯示了魏德圣決意避免煽情。實(shí)際上這種舉重若輕的處理方式形成的留白比煽情更有余韻。

內(nèi)地人自然很難了解為什么，這部影片在臺(tái)灣那么廣受歡迎。臺(tái)灣網(wǎng)友這樣告訴我：這部影片出來(lái)的時(shí)機(jī)很對(duì)，現(xiàn)在是臺(tái)灣人民民族意識(shí)最高漲的時(shí)候，對(duì)于反映本土民俗的電影尤其歡迎，這才是《海角七號(hào)》狂破票房的真正原因。至于有敏感的大陸影評(píng)人認(rèn)為影片反映出是不良的殖民文化，就完全是不了解臺(tái)灣歷史的放言。為什么日本人敗走臺(tái)灣時(shí)是影片表現(xiàn)的那樣和平，原因是雖然日本統(tǒng)治臺(tái)灣51年，但事實(shí)上也把日本先進(jìn)的基礎(chǔ)建設(shè)、城市規(guī)劃都帶到臺(tái)灣，當(dāng)時(shí)臺(tái)北是第一個(gè)在亞洲有街燈的城市，臺(tái)灣的第一條鐵路都是日本人

建造的，比起清廷、葡萄牙、荷蘭等其他統(tǒng)治者來(lái)說(shuō)，臺(tái)灣人民對(duì)日本的好感遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)前者，所以臺(tái)灣人對(duì)日本是有感激之情在其中的。（這些內(nèi)容都是臺(tái)灣網(wǎng)友告訴我的，在網(wǎng)上查了一下，似乎都是事實(shí)。只是內(nèi)地從來(lái)沒(méi)有說(shuō)這些而已。當(dāng)然這些都是影片的外延，有興趣的同學(xué)可以自己去搜索了解。）

其次，電影對(duì)臺(tái)南小鎮(zhèn)。市井民情的細(xì)致入微的寫(xiě)實(shí)是電影取得成功的另一大原因，日語(yǔ)、臺(tái)語(yǔ)、閩南話夾雜反映出一個(gè)鮮活的小鎮(zhèn)文化，演員的表演也全部以寫(xiě)實(shí)為主，所以大部分觀眾都是被這種真實(shí)所打動(dòng)。好幾個(gè)臺(tái)灣網(wǎng)友告訴我，哇，電影中的那個(gè)誰(shuí)誰(shuí)就是他們鎮(zhèn)上誰(shuí)誰(shuí)的樣子呢。因?yàn)殡x的近，臺(tái)灣人對(duì)此自然更加感同身受。而內(nèi)地人看起來(lái)就與《練習(xí)曲》這樣的沒(méi)多大區(qū)別了。

影片沒(méi)有邀請(qǐng)一個(gè)大腕明星：中孝介在日本本土都不算著名歌手，在國(guó)內(nèi)雖說(shuō)影響力大概比在日本本土都大，但無(wú)論如何也只是在一部分白領(lǐng)與小資中流傳，所以范逸臣、林曉培這樣就已經(jīng)算是最大的大牌。

范逸臣扮演的影片主角阿嘉，是一個(gè)因?yàn)樵诙际兄袘巡挪挥鰶_撞得頭破血流，而不得不避縮到家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的年輕人，這是現(xiàn)代都市造就的典型悶騷男孩，內(nèi)心的憤怒與困頓無(wú)法宣泄，有些自閉與憂郁，和家人及外界無(wú)法溝通也拒絕溝通，代表了很大一部分現(xiàn)代都市年輕人，開(kāi)頭砸吉他以及惡狠狠罵出的“操你媽的臺(tái)北”，實(shí)在讓觀眾看得爽快。

女主角友子扮演者田中千繪比范逸臣要搶眼，也許是因?yàn)樽陨砼c角色的高度吻合，千繪本身就是在臺(tái)灣進(jìn)修的留學(xué)生，所以更容易代入到影片中角色的設(shè)定中，她將友子作為日本人孤身在臺(tái)灣的不適感，以及角色本身所要求的小小倔強(qiáng)與堅(jiān)持表現(xiàn)得非常出色，當(dāng)然更因?yàn)樯聿牡募ね埂⒆陨淼穆晕⑿愿?，賦予這個(gè)角色很多源于日本女性的魅力。

但事實(shí)上小人物才是影片的亮點(diǎn)：林曉培扮演的心事重重清潔女工；熱血敬業(yè)的小米酒推銷(xiāo)員馬拉桑；執(zhí)拗火爆的青年交通警察；國(guó)寶月琴師茂伯；克制不住暗戀明戀老板娘的機(jī)車(chē)修理伙計(jì)；輟學(xué)去教堂參加唱詩(shī)班的高小女學(xué)生鍵盤(pán)手大大，這些配角的表現(xiàn)全部比主角更加搶眼，一個(gè)個(gè)都讓人過(guò)目難忘，印象深刻。

當(dāng)然最最搶眼的就要數(shù)那個(gè)民意代表主席了，“我叫洪國(guó)榮今年65歲，身高170公分、體重75公斤。興趣是打架、殺人、放火。”，“我要把恒春鎮(zhèn)放火燒掉，然后把所有年輕人叫回來(lái)重建恒春?！薄耙约夯貋?lái)當(dāng)老板，不要當(dāng)人家的伙計(jì)?！弊鳛橹鹘堑睦^父又是恒春的代表主席，這個(gè)演員霸氣十足，無(wú)論是表情、臺(tái)詞還是形體動(dòng)作都非常有個(gè)性，只要他一出現(xiàn)，鏡頭中其他人都可以完全無(wú)視，有手腕有魄力又不乏頭腦與善良，應(yīng)該是整部片子中最精彩的人物。后來(lái)臺(tái)灣網(wǎng)友告訴我這個(gè)老戲骨是在臺(tái)灣非常大腕級(jí)別的馬如龍，年輕時(shí)就是臺(tái)灣的武俠明星，也是臺(tái)劇支柱，老了演技更加爐火純青，演起這樣的角色自然是駕輕就熟，輕松自如。有個(gè)小八卦是電影中扮演范逸臣母親的那個(gè)演員，也是馬如龍現(xiàn)實(shí)生活中的夫人。

而已經(jīng)趨于化境的國(guó)寶月琴師茂伯的扮演者林宗仁，在臺(tái)灣也是確確實(shí)實(shí)的國(guó)寶大師，只不過(guò)不是月琴師，而是北管大師，這是他第一次拍電影，據(jù)導(dǎo)演透露他的音樂(lè)造詣很高，稍微學(xué)了一下月琴就使用自如了，而生活中的他還是幾個(gè)餐廳的老板，非常精明能干。現(xiàn)實(shí)中的他最大愿望居然是紅到好萊塢，真是和茂伯有一拼！

所以為什么這部電影如此受歡迎，是因?yàn)橛捌邪爽F(xiàn)實(shí)生活中幾乎所有小人物的投射：阿嘉是不被大都市接納屢屢碰壁的年輕人；清潔女工林曉培也處于社會(huì)底層工作，而且

與上一代總有解不開(kāi)心結(jié)的年輕人；火爆交警勞馬投射的是那些外表很剛強(qiáng)但實(shí)際內(nèi)心卻很敏感纖弱總有很溫柔一塊的年輕人；機(jī)車(chē)修理工對(duì)老板娘的暗戀也好明戀也好，是每個(gè)底層青年在從事著貌似沒(méi)有前途工作時(shí)都會(huì)有的性心理；被上帝都趕出來(lái)的搞怪鍵盤(pán)手大大只有10歲，充分表現(xiàn)出90后的早熟和搞怪（話說(shuō)她在電梯中唱的那首歌《愛(ài)你愛(ài)到不怕死》已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上飛傳）；而每個(gè)做過(guò)業(yè)務(wù)的銷(xiāo)售員一定對(duì)馬拉桑非常認(rèn)同，那種敬業(yè)與熱血是從事銷(xiāo)售工作的人所必須具有的；片中茂伯執(zhí)拗到可愛(ài)的程度也讓人重新認(rèn)識(shí)到老人們的魅力；這些都很容易引起大眾觀影人群的共鳴；而且，導(dǎo)演功力更深的是將每個(gè)人物的故事都只是點(diǎn)到為止，絕不啰嗦，這樣每個(gè)人物都有留白，給觀眾留下的想象空間就更巨大，所以要是看第二遍，反而感覺(jué)會(huì)比第一遍更好，正因?yàn)橹挥性诳吹诙榈臅r(shí)候，你才有可能注意到很多這樣導(dǎo)演用心的細(xì)節(jié)，通過(guò)這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)，才能將小人物們對(duì)生活的熱情與積極向上態(tài)度完整的表達(dá)出來(lái)。

在這個(gè)好萊塢大片通殺全球的時(shí)代，有這樣一部文藝片能夠奇峰突起，獲得史無(wú)前例的票房記錄，是非常讓人驚訝的。什么時(shí)候，內(nèi)地也能有這樣一部文藝片占領(lǐng)票房冠軍的時(shí)候呢？

療傷系電影

記得去年的這個(gè)時(shí)候，同樣是一部臺(tái)灣片“夏天的尾巴”也感動(dòng)過(guò)我，常常說(shuō)臺(tái)灣沒(méi)有電影，可出來(lái)的每一部都是精品。其實(shí)兩部片子有很多共通的地方，最明顯的就是本土化。我們常講民族的才是世界的，可看看我們的片子，全是城市里面愛(ài)來(lái)愛(ài)去的，煩不煩啊?？慈思遗牡?，綠波蕩漾的田野，一望無(wú)際的大海，柔和的夕陽(yáng)，絢爛的彩虹，眼睛看上去也爽啊，何況墾丁、恒春那些地方本來(lái)就是很美的。再比如理想，同樣是對(duì)理想的執(zhí)著和堅(jiān)持，勵(lì)志片的根本，讓人看了很熱血。還有不能少的是音樂(lè)，還記得趙傳唱的“可是我有音樂(lè)和啤酒”，是啊，即使什么都沒(méi)了，還有令人振奮、感動(dòng)人心的音樂(lè)。當(dāng)然，“海角七號(hào)”的成功，也拜這次金融風(fēng)暴所賜。喧囂的人們?cè)卺葆迨Т胫啵吹竭@樣一部堅(jiān)持理想，堅(jiān)持愛(ài)情，純凈到透明的電影，自然能治愈心中的傷口，從中汲取繼續(xù)前行的力量。

影片的OST是強(qiáng)力推薦的，除了“無(wú)樂(lè)不作”，“國(guó)境之南”等之外，“情書(shū)”的theme也經(jīng)常出現(xiàn)。其實(shí)，這幾首歌的MV早就看過(guò)，沒(méi)覺(jué)得怎么好聽(tīng)，可在電影當(dāng)中聽(tīng)到，卻又是另一番感受，戲托音樂(lè)，音樂(lè)襯戲，這叫和諧。

好向往那片能讓人療傷、重拾信念的美麗海灘。

留下來(lái), 或者我跟你走

友子提著笨重的行李逃家，我想她是想跟著他走吧，但是可能是日籍教師不想讓她跟著走吧，所以他才說(shuō)“我不是拋棄你，我是舍不得你”。我想，如果他愿意，或許是可以帶她走的，但是他只是埋怨時(shí)代決定了他的命運(yùn)?？赡苷娴氖撬呐橙醢?，有時(shí)候就是這樣，因?yàn)樘珢?ài)，會(huì)感覺(jué)自己是對(duì)方的負(fù)累，用離開(kāi)來(lái)給對(duì)方所謂的幸福，就像我們經(jīng)常聽(tīng)到的那句“我不想讓你跟著我受苦”。這樣的人往往自以為是。我不知道這會(huì)不會(huì)就是所謂的成熟，畢竟他是一個(gè)老師，而友子是一個(gè)學(xué)生。有時(shí)候這樣的所謂成熟是否具備其真正的意義呢。對(duì)每個(gè)人來(lái)講，幸福的定義都可能不盡相同。我不知道他要給友子怎樣的生活他才會(huì)覺(jué)得給了友子幸福，但是我覺(jué)得對(duì)友子而言，不管發(fā)生什么，只有能跟他在一起就是她想要生活，她想要的那種幸福，所以她才會(huì)提著笨重的行李逃家。但是他卻殘忍地選擇默默地離開(kāi)她。

這樣的人是可恨的。他其實(shí)很舍不得，所以他才會(huì)說(shuō)“想著你未來(lái)可能的幸福我總是會(huì)哭”，那可能的幸福不是他給她的。其實(shí)他很清楚，當(dāng)一個(gè)人為了另一個(gè)人逃家愿意遠(yuǎn)走高飛的時(shí)候，是刻骨銘心的，一輩子都不可能忘記，因?yàn)檫@樣的事情，在每個(gè)人的一生中或許不會(huì)發(fā)生超過(guò)一次。所以他才說(shuō)，“我會(huì)假裝你忘了我，假裝你將你我的過(guò)往

像候鳥(niǎo)一般從記憶中遷徙

假裝你已走過(guò)寒冬迎接春天“。

因?yàn)樗芮宄?，沒(méi)有人會(huì)忘記得了。

當(dāng)船在海面上已經(jīng)再也看不見(jiàn)之后，提著笨重行李的友子，想的又是什么呢？她后來(lái)的生活又是怎樣？沒(méi)有人敢去想，那種場(chǎng)面實(shí)在過(guò)于傷感。

但是，后來(lái)，友子的孫女在和女主角友子的談話中說(shuō)：“日本人懂愛(ài)情嗎”，我猜想，友子后來(lái)可能沒(méi)有再結(jié)過(guò)婚，她的兒子可能就是和那個(gè)日籍教師生的。所以，友子的孫女才會(huì)反問(wèn)女主角友子，因?yàn)樗隙ㄖ雷约旱淖婺府?dāng)年就是被日本人傷害過(guò)，而她自己估計(jì)也是愛(ài)上日本人而被傷害過(guò)。影片沒(méi)有給老的友子一個(gè)正面的鏡頭，只是給背影和側(cè)影，看了讓人心碎。影片之所以沒(méi)有給一個(gè)老年的友子一個(gè)快樂(lè)狀態(tài)的正面而給出的是讓人感覺(jué)凄涼的孤獨(dú)背影，我想，也正是想說(shuō)明，其實(shí)日籍教師的狠心一人離開(kāi)，并沒(méi)有讓友子得到他自以為是的那種幸福，她是孤獨(dú)的。

不管信寫(xiě)得多感人凄美，但結(jié)果都改變不了那種傷害。所以，到最后，影片借阿嘉的口升華了影片的主題。阿嘉和友子都看過(guò)那些信件，當(dāng)友子說(shuō)要回日本的時(shí)候，他很清楚，深?lèi)?ài)一個(gè)人的感覺(jué)未必會(huì)因?yàn)榫嚯x的拉開(kāi)而消逝。勇敢在一起才是真正的愛(ài)情，所以阿嘉說(shuō)，“留下來(lái)，或者我跟你走“，和日籍教師形成鮮明的對(duì)比。我想，這或許就是這部電影想要告訴我們的，深?lèi)?ài)著的兩個(gè)人，自以為是的離開(kāi)未必就是讓對(duì)方得到了你認(rèn)為的那種愛(ài)情和幸福，如果真的相愛(ài)，應(yīng)該勇敢選擇在一起。

有人覺(jué)得影片不怎么樣，其實(shí)我覺(jué)得是一部值得細(xì)細(xì)體味的電影。如果你沒(méi)有看得感動(dòng)，或許你沒(méi)有深?lèi)?ài)過(guò)，更別提遠(yuǎn)距離的想念。好好先深?lèi)?ài)過(guò)，或許你會(huì)像我一樣看到落淚。

只想單純的愛(ài)一次！

拋開(kāi)政治，只是理智的去看《海角七號(hào)》，或者，拋開(kāi)理智也好！完全按照自己的心去游歷一下電影本身！“留下來(lái)，或者，我跟你走！”大家有愛(ài)過(guò)嗎？？有真的去動(dòng)心過(guò)嗎？？為了不可抗逆的外力，或者是為了比愛(ài)情更讓人不可動(dòng)搖的目標(biāo)！還有什么比愛(ài)情更讓人不可動(dòng)搖??！有的！那是你的心??！誰(shuí)沒(méi)有失去過(guò)！那份鐫刻在心底的痛徹心扉的痛??！你們忘記了嗎？？或許今天，你過(guò)的很好，但是，阿嘉做到了！他執(zhí)著的面對(duì)了自己突然來(lái)臨的愛(ài)情！我不知道該說(shuō)點(diǎn)什么！或許有我的影子！又或許是滄海一粟的感動(dòng)讓我們不曾有那些不曾經(jīng)的最淳樸的愛(ài)，回來(lái)了！

首先是感人最深的日本老師與學(xué)生（同名為友子）的愛(ài)情，“我只是一個(gè)窮教師，為何要我背負(fù)一個(gè)民族的罪，時(shí)代的宿命是時(shí)代的罪過(guò)??我不是拋棄你，我是舍不得你?！边h(yuǎn)去和淡化戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥和屈辱，這樣的愛(ài)情衷腸確是令人同情和惋惜。電影最高明之處在于它沒(méi)有讓隱藏老故事里的人物正式出場(chǎng)，只是偶爾掠過(guò)一兩個(gè)日本老師在船上寫(xiě)信的情景，其余的全交給音樂(lè)和情書(shū)去訴說(shuō)，遙遠(yuǎn)、飄渺、悵然若失。據(jù)說(shuō)七封情書(shū)是由導(dǎo)演魏德勝親自寫(xiě)的，功力很深，“我心里已經(jīng)做好盤(pán)算/一旦讓我著陸/我將一輩子不愿再看見(jiàn)大海/海風(fēng)啊/為何總是帶來(lái)哭聲呢/愛(ài)人哭/嫁人哭/生孩子哭/想著你未來(lái)可能的幸福我總是會(huì)哭/只是我的淚水/總是在涌出前就被海風(fēng)吹干/涌不出淚水的哭泣/讓我更蒼老了/可惡的風(fēng)/可惡的月光/可惡的海”文字的美有時(shí)是畫(huà)面和語(yǔ)言的無(wú)法企及的，但如果光有文字也并不見(jiàn)得就感人，畫(huà)面、音樂(lè)、讀說(shuō)三者一

體，才催人淚下。第二個(gè)亮點(diǎn)是村民的眾生相。年老的茂伯堅(jiān)持著自己的音樂(lè)夢(mèng)想，但也不拖累年輕的樂(lè)隊(duì)，只是換人時(shí)一句“我是老人家，我會(huì)傷心呢？”道出老人心里的真切感受。水蛙畸形的愛(ài)戀，年輕警察煩悶的心情，鎮(zhèn)代表的憂心，馬拉桑想方設(shè)法的推銷(xiāo)，全由一個(gè)小小的樂(lè)團(tuán)交接在一起。電影提出了很多嚴(yán)肅的社會(huì)問(wèn)題，“我們這里的海這么漂亮，為什么就留不住年輕人？”“報(bào)紙上天天說(shuō)我們是國(guó)寶，而??”阿嘉面對(duì)繼父（鎮(zhèn)代表）的感情，大大的單親家庭等等，加之一系類(lèi)搞笑的臺(tái)語(yǔ)對(duì)白，叫人在忍俊不禁中思考著種種的問(wèn)題，擺脫了說(shuō)教型的嚴(yán)肅和沉悶，所以既受年輕人的歡迎，也得到各界的好評(píng)。最難得的是《海角七號(hào)》中沒(méi)有一個(gè)配角是為了增加搞笑的成分而設(shè)計(jì)（在此之前很多電視劇電影中的滑稽人物都是專(zhuān)門(mén)添上去的，功能單一），他們個(gè)個(gè)都可以讓你捧腹大笑，但每個(gè)人物都是一種身份和生活的代表，老青少三代。很多臺(tái)灣網(wǎng)友說(shuō)影片中某某好像他們周?chē)哪衬?，這是因?yàn)樵趯?duì)臺(tái)灣本土原生態(tài)的采景和取材方面，電影做得相當(dāng)成功的體現(xiàn)。能夠寓嚴(yán)肅的社會(huì)問(wèn)題于詼諧的臺(tái)語(yǔ)對(duì)白當(dāng)中，是該電影一大特色。

電影的內(nèi)容是豐富多彩的，它展現(xiàn)的是臺(tái)灣海邊小鎮(zhèn)生活的方方面面。小人物的故事不僅不是次要的陪襯，甚至可以說(shuō)是電影取得成功的最關(guān)鍵原因。

“我看著，一會(huì)兒笑，一會(huì)兒哭。還沒(méi)哭完就笑，還沒(méi)有笑完又哭?！彼f(shuō)的是真感受。美麗哀傷的故事，令人羨慕、同情，還要陪著許多眼淚，60年前昏黃的也歲月同樣給人帶來(lái)一股淡淡的哀傷。本土文化與外來(lái)文化的磨合，新老兩代的摩擦，既碰撞出令人發(fā)笑的一幕幕，也引發(fā)了嚴(yán)肅的思考。電影的最后老人家在事隔60年后才收到當(dāng)年的信件，重溫了碼頭告別的一段，與片頭的情景相接毫無(wú)痕跡，這樣的藝術(shù)處理是相當(dāng)嫻熟完滿的。而恒春當(dāng)?shù)氐臉?lè)團(tuán)取得成功，阿嘉和友子現(xiàn)代愛(ài)情的美好結(jié)局也是給了人一種溫暖和鼓勵(lì)。

第二篇：精彩影評(píng)

電影推薦

假期閑來(lái)無(wú)事，尤其是在流量快用不完的前提下，看了幾部電影，給大家推薦幾個(gè)自認(rèn)為比較經(jīng)典的影片。

第一個(gè)：《追風(fēng)箏的人》

以美國(guó)人的視角去審視阿拉伯國(guó)家的民主文明。該影片無(wú)疑是在嫁接一種美國(guó)式的民主文明，但好就好在該影片用對(duì)了載體。以一個(gè)旅美阿拉伯人的童年回憶去把美國(guó)人的價(jià)值觀自然地寄于影片之中。當(dāng)片中主人公拿起風(fēng)箏并對(duì)他的侄子說(shuō)：“為了你，我愿意追一千次?！边@不禁令我眼眶濕潤(rùn)。細(xì)節(jié)就不給大家說(shuō)了。看看電影吧。也許你也會(huì)有同感，想起你那兒時(shí)不舍不棄的玩伴，想起滋養(yǎng)你的那一片土地。

第二個(gè)：《hello，樹(shù)先生》

自己認(rèn)為是王寶強(qiáng)的演技的全面爆發(fā)。說(shuō)實(shí)話，看了一遍這個(gè)電影有些似懂非懂。但無(wú)疑的是已經(jīng)被寶強(qiáng)牽動(dòng)著每一根神經(jīng)?？戳丝磳?zhuān)家的影評(píng)之后才明白

這不愧讓寶強(qiáng)奪得海參崴國(guó)際電影節(jié)的影帝。該影片植根于改革開(kāi)放的浪潮，將視角投射在東北的一個(gè)小山村。單身青年樹(shù)先生經(jīng)歷讓我們唏噓不已。在改革開(kāi)放的經(jīng)濟(jì)浪潮中，一個(gè)普通的青年卻成了經(jīng)濟(jì)騰飛的殉葬品，讓人不禁嘆息。樹(shù)先生的瘋癡，似乎在向現(xiàn)在的人們敲響警鐘。這么深刻的電影讓我“讀”到了魯迅先生的味道。

第三《我是傳奇》

WILL SMITH 的又一力作。當(dāng)世界中絕大多數(shù)人類(lèi)滅亡，而整個(gè)紐約市只有你一個(gè)人，你會(huì)怎么辦？我們的威爾當(dāng)然不會(huì)閑著，拿起步槍去狩獵，去和喪尸作斗爭(zhēng)，去研究解藥——————但無(wú)疑威爾有時(shí)孤獨(dú)的。他是多么希望有人陪伴，就連他唯一的伙伴狗狗也被咬死時(shí)他不免絕望。我想知有威爾才能把表演尺度拿捏得這么準(zhǔn)確。大家看看吧！聽(tīng)說(shuō)還有2------

第四：《陽(yáng)光小美女》

聽(tīng)了第十放映室的介紹才去關(guān)注這部早已獲得多部大獎(jiǎng)的電影。各具問(wèn)題的一家人，陪著自家最小的孩子奧利芙踏上了開(kāi)往加州的陽(yáng)光小美女選拔比賽之旅。在這場(chǎng)旅途中一家人發(fā)現(xiàn)著彼此，關(guān)愛(ài)著彼此，最終使一家人更具凝聚力。我想影片之所以能夠獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)應(yīng)該是其關(guān)注了美國(guó)當(dāng)下的許多問(wèn)題。例如：青春期，破產(chǎn)，吸毒，同性戀，離婚------將這么多的社會(huì)毛多集中體現(xiàn)在一家人身上，可見(jiàn)導(dǎo)演功力。

第五：《查理的生與死》

生死問(wèn)題向來(lái)是哲學(xué)家熱衷探討的的問(wèn)題。你是否相信有靈魂，你是否相信上帝，你是思考過(guò)為自己為何活在這個(gè)世界上。以《歌舞青春》、《17again》走紅的美國(guó)小生扎克-埃夫隆演技顯著提升的又一叫好的電影。親情，友情，愛(ài)情。。常拍常新的的題材------

第六：《荒島余生》

奧斯卡影帝就是奧斯卡影帝，《阿甘正傳》《幸福終點(diǎn)站》等影片讓我就對(duì)他佩服得五體投地。而這部影片功能更讓我為之動(dòng)容。現(xiàn)代版的魯濱遜。但我對(duì)該電影的中文名稱(chēng)翻譯稍有疑義。英文 cast away 字面義應(yīng)為拋掉，扔掉的意思。而電影中的主人公正是被上帝丟掉，被生活遺忘。但他并沒(méi)有服輸，沒(méi)有向命運(yùn)屈服。最終還是獲得了新生。不如叫《被遺忘的人》。

第七：《博物館奇妙夜》

很奇幻的童話，很適合父子在一起共同欣賞。在每個(gè)男孩的心中父親就像一座山那樣偉岸，令人崇敬。但如果你是片中的小人物剛剛失業(yè)，老婆嫁給大款，又交不起房租-----你會(huì)怎么辦呢？你會(huì)愧對(duì)父親這一偉大的稱(chēng)呼嗎?幸好一個(gè)自然歷史博物館守夜人的工作“找到”了他接下來(lái)就是奇妙的博物館之夜了?？纯窗?，很簡(jiǎn)單很溫馨。

第三篇：1942 精彩影評(píng)

《1942》影評(píng)

這部片子讓我覺(jué)得痛心。很沉重！

我們是一個(gè)泱泱大國(guó)，是一個(gè)吃不飽的民族，是一個(gè)歷經(jīng)幾千年滄桑的古文明之邦，是一個(gè)不講求同胞血脈的民族！讓人憤恨！

一個(gè)簡(jiǎn)單的小老百姓在災(zāi)難面前是如此的無(wú)助，被敵人打，被同樣落入困境的同類(lèi)排擠，被自己的武裝（也許在幾天前才被抓的丁，都是農(nóng)民），被非本地人的歧視，甚至是自己同胞的子彈打在腳邊嗖嗖作響，為什么？怎么了？人在饑餓的情況下，極度的情況下才能更顯得人的屬性的重要性。但人沒(méi)有了肌體，沒(méi)有了口中的一點(diǎn)點(diǎn)食物，還談屁的廉恥，屁的民族，屁的貞操，屁的一切？人之將死，這個(gè)世界的一切都將和我沒(méi)關(guān)系了，我還談什么禮義，為啥日本人都能意識(shí)到給災(zāi)民糧食，讓災(zāi)民拿起槍口對(duì)向自己的同胞？自己的同胞卻不拿自己的生命當(dāng)回事呢？人們是不是在心底并沒(méi)有對(duì)異族有多深的憤恨。而充滿仇恨的是自己的同胞！

中國(guó)這水太深，太渾，漩渦太多！哎

另外還有一個(gè)，為啥導(dǎo)演要找一個(gè)叫白修德的美國(guó)時(shí)代周刊的記者，在片里還是個(gè)分量不小的角色，是想說(shuō)明第三方看到中國(guó)。但是不需要這么重的戲吧，這是與世界接軌的產(chǎn)物，金陵十三釵里也是老外咋咋咋的。都怎么了，沒(méi)有

老外講不清事實(shí)？還是為了體現(xiàn)我們的世界文明水平接軌化程度很高了當(dāng)時(shí)已經(jīng)！不是說(shuō)和老外有怨有仇，是沒(méi)事干就拉幾個(gè)老外過(guò)來(lái)說(shuō)英文讓人覺(jué)得很不高明！是覺(jué)得放字幕說(shuō)英文能去國(guó)外拿大獎(jiǎng)？

哎，中國(guó)的電影人……

可惡的馮氏小聰明——沒(méi)了追問(wèn)的《1942》

如果說(shuō)《唐山大地震》是一個(gè)感嘆號(hào)的話，那么《1942》可能就是一個(gè)逗號(hào)，陳述語(yǔ)氣的使用，虎頭蛇尾的設(shè)定，少了起轉(zhuǎn)承合，等不到的高潮讓這部電影使人十分壓抑，正如有人說(shuō)的“堵”，確實(shí)很堵，所以作為一部電影，它確實(shí)沒(méi)那么好看，演員表演十分到位，李雪健老師用力有點(diǎn)過(guò)猛，關(guān)于電影本身其實(shí)就是這么回事，遠(yuǎn)沒(méi)有預(yù)告片那么好，但是也沒(méi)有很多人說(shuō)的那么差。

馮小剛無(wú)疑是圓滑的，所以這部電影才可以上映，然而阻礙馮小剛的恰恰也是這種圓滑，我們可以在電影里發(fā)現(xiàn)馮氏的那種小聰明小幽默，如同往年馮氏賀歲片的風(fēng)格，在賀歲電影中，無(wú)論是多年前的《甲方乙方》《不見(jiàn)不散》或是

《天下無(wú)賊》，這種小幽默小聰明讓人可以很舒適的享受娛樂(lè)的感覺(jué)，也許是被娛樂(lè)，不管怎樣，那都是輕松的電影?？稍谶@部災(zāi)難片里，看見(jiàn)屬于馮氏的那種小幽默與小聰明，多少讓人有些忿怒。因?yàn)檫@些小聰明原本可以用的更加有意義，比如這部電影發(fā)布會(huì)的名字叫做——《追問(wèn)·1942》，大概真的沒(méi)了追問(wèn)，所以電影本身馮小剛就干脆吞掉了那兩個(gè)字，最后出來(lái)的這部電影，也僅僅就是個(gè)陳述事實(shí)（還不一定是真實(shí)的事實(shí)）的作用，沒(méi)了預(yù)告片那種五個(gè)問(wèn)號(hào)撲面而來(lái)的氣氛，這部電影也就沒(méi)了什么內(nèi)涵之說(shuō)。電影中那些細(xì)節(jié)上的小聰明比如各種耍點(diǎn)冷幽默的臺(tái)詞，尤其讓人覺(jué)得可恨了起來(lái)，因?yàn)檫@些小聰明完全可以耍的更高級(jí)，耍的更有意義，比如“追問(wèn)”這兩個(gè)字，原本已經(jīng)可以說(shuō)明很多東西，可最終，圓滑的馮小剛放棄了任何可以賦予電影少許內(nèi)涵的細(xì)節(jié)，不是沒(méi)有能力，而是他把能力用在了那些讓人半笑不笑的小幽默上了。

第二，關(guān)于外國(guó)大影星的參演，在預(yù)告片中，我以為這二人的戲份很重，所以請(qǐng)個(gè)辨識(shí)度比較高的大牌是有必要的，然而上映的電影中，我們發(fā)現(xiàn)，白修德的角色多少還有一定的戲份，然而神父這個(gè)角色完全可以由任何一個(gè)外國(guó)演員扮演，沒(méi)有必要去請(qǐng)大牌，高價(jià)外國(guó)影星參演無(wú)關(guān)緊要的角色，這讓人有一種說(shuō)不出來(lái)的感覺(jué)，演員演的沒(méi)有任何問(wèn)題，但是總覺(jué)得有些不對(duì)勁的感覺(jué)。

其實(shí)關(guān)于電影本身就是上面那么多，好戲永遠(yuǎn)在戲外，看電影的時(shí)候哪怕是到了結(jié)尾的時(shí)候，影院里仍然少不了笑聲，如同我們的現(xiàn)實(shí)：永遠(yuǎn)都少不了看客。

關(guān)于饑餓——當(dāng)災(zāi)難已經(jīng)發(fā)生的時(shí)候，如何才能不挨餓？你有三種選擇，一是吃樹(shù)皮，吃泥巴，殺人吃。二是信主吧，信了主餓肚子也就不覺(jué)得餓了，直到餓死。

或者第三種選擇，跟熟悉的人組成小團(tuán)隊(duì)，搶別人的糧食，吃別人的肉，發(fā)展下去也許你們的團(tuán)隊(duì)會(huì)被人吞并，也許會(huì)你的團(tuán)隊(duì)變大，吞并別的小團(tuán)隊(duì)，然后占山為王，這時(shí)你已經(jīng)不僅僅想吃飽了，然后占領(lǐng)更大的土地，這時(shí)你已經(jīng)想要成為真命天子了，然后你就君臨天下，這時(shí)你就要吃好睡好了，必須把最初一起合作的隊(duì)友們?nèi)冀鉀Q掉，否則你就吃不好睡不好了。

關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)——有些人說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)會(huì)帶來(lái)新生，我同意，但是絕對(duì)不是善良的人們的新生，戰(zhàn)爭(zhēng)是只有惡人才能活下去的洗禮，有句老話是亂世人不如狗！沒(méi)有饑餓過(guò)的人，才會(huì)期待一場(chǎng)亂世的來(lái)臨，才能知道人不如狗到底是個(gè)什么樣子。

以上是看電影時(shí)一直在腦子里回應(yīng)的一些事情，這部電影沒(méi)那么好，但是也沒(méi)那么差，畢竟在這樣的社會(huì)背景下，有些東西必須依靠圓滑，所以我覺(jué)得應(yīng)該值個(gè)三星。整部電

影記憶最清晰的一句臺(tái)詞是“這次，我要關(guān)一批，殺一批！”道明叔其實(shí)可以考慮有一天去演演總理，就是準(zhǔn)備了一百口棺材的那個(gè)！

給四星，一則是為了給那些看都不看就給一星的人，二則是這個(gè)影評(píng)已經(jīng)發(fā)了兩月，不能對(duì)不住那些因?yàn)閷?xiě)的是好評(píng)而給了有用的人們。

其實(shí)，這只是一部電影，而且只是一部畏畏縮縮說(shuō)點(diǎn)boss允許說(shuō)的話的電影。

但也不只是一部電影：“那些事兒，我都已經(jīng)忘了，你還提它做啥？”——電影最后一句臺(tái)詞。

第四篇：《雨果》精彩影評(píng)

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馬丁斯科塞斯的《雨果》投資高達(dá)1.7億美元，從上映之后的反響可以看出，他的這次情懷真誠(chéng)的造夢(mèng)之旅是成功的，投資人付出了一個(gè)A級(jí)大片的高昂成本給這部看似很兒童的電影，而老馬丁，則將他對(duì)電影最初的感動(dòng)和所有的虔誠(chéng)，以澄澈迷人的童話夢(mèng)幻形式呈現(xiàn)出來(lái)。

自從《無(wú)間道風(fēng)云》讓馬丁斯科塞斯終于如愿以償拿下奧斯卡小金人之后，他的心態(tài)也越發(fā)收放自如，不用像《紐約黑幫》、《飛行者》的時(shí)候刻意迎合學(xué)院派，而是以電影資深玩家的心態(tài)游刃于影像游戲中，玩轉(zhuǎn)精神分裂主題的《禁閉島》是深邃黑暗的游戲，而《雨果》就是充滿童趣的游戲，《禁閉島》將敘事技巧玩到了淋漓盡致，而《雨果》中斯科塞斯則熱衷于電影最初的神奇技術(shù)——營(yíng)造夢(mèng)幻感。

電影如何造夢(mèng)從“科幻片之父”梅里愛(ài)說(shuō)起

《雨果》是一部關(guān)于電影的電影，片中主要的電影人就是法國(guó)電影大師梅里愛(ài)，他是電影史上第一個(gè)正式被稱(chēng)為“電影導(dǎo)演”的人，在他眼中，電影就是一種能夠?qū)⑾胂笾械漠?huà)面和故事最直接呈現(xiàn)的魔術(shù)，當(dāng)然，這也與他在做“電影導(dǎo)演”之前的職業(yè)有關(guān)——舞臺(tái)魔術(shù)師。他開(kāi)始熱衷于拍攝歐洲神話主題的電影，后來(lái)則轉(zhuǎn)向科幻題材影片的制作，后來(lái)蒙太奇的興起和戰(zhàn)爭(zhēng)原因，讓固執(zhí)的梅里愛(ài)開(kāi)始走下坡路，晚年則在火車(chē)站附近玩具店度過(guò)，《雨果》的故事就是從這里切入的。

從片中兩個(gè)孩子的角度來(lái)看，梅里愛(ài)就是一個(gè)神奇的造夢(mèng)魔術(shù)師，影片以自動(dòng)機(jī)器人將主人公雨果和梅里愛(ài)聯(lián)系在一起，而雨果和伊莎貝爾在圖書(shū)館里聽(tīng)管理員講梅里愛(ài)電影的時(shí)候，才是斯科塞斯最想表達(dá)的，這段深情回憶讓本來(lái)的懷舊夢(mèng)幻色彩有了虔誠(chéng)的氣氛。

梅里愛(ài)開(kāi)發(fā)了很多電影拍攝的基本技術(shù)，比如快慢動(dòng)作、淡入淡出、停機(jī)拍攝等等，這些后來(lái)已經(jīng)被大量運(yùn)用，而梅里愛(ài)對(duì)電影特效技術(shù)尤其癡迷，因此才有《月球旅行記》的誕生，《月球旅行記》的故事是科學(xué)家們決定乘炮彈去月球，一群美麗歌女用大炮將炮彈發(fā)射到月球火山口?？茖W(xué)家們?cè)谠铝辽峡吹皆律窀黝?lèi)奇異生物，后來(lái)經(jīng)過(guò)一番激戰(zhàn)返回地球?！队旯分兄攸c(diǎn)重現(xiàn)了炮彈到月球的過(guò)程，這里的月球被想象成巖石表面的臉龐，炮彈正好擊中這張臉上的一只眼睛，兩個(gè)孩子對(duì)此驚奇不已。而斯科塞斯之所以重點(diǎn)在此，因?yàn)椤对虑蚵眯杏洝肥怯笆飞系谝徊靠苹秒娪?，其絢麗迷人的特技對(duì)太空、月球和星星的展示，月球上的巖石洞穴、奇花異草等等都成為后來(lái)科幻片的必備。

不僅如此，梅里愛(ài)當(dāng)時(shí)所采用的是耗資巨大的布景技術(shù)，正是這種技術(shù)將初生的電影從盧米埃爾兄弟創(chuàng)造的“自然記錄真實(shí)”路線擺脫出來(lái)，真正能夠創(chuàng)造一種虛擬空間的夢(mèng)幻感覺(jué)?！队旯分?，斯科塞斯對(duì)梅里愛(ài)當(dāng)時(shí)的攝影棚展現(xiàn)得十分豪華精致，在圖書(shū)館管理員的講述中，那幾乎是神圣而夢(mèng)幻象征。

后世的科幻片采用了很多實(shí)景拍攝，但電腦特效技術(shù)又將實(shí)景拍攝無(wú)法達(dá)到的虛擬效果呈現(xiàn)出來(lái)，這好像又回到了當(dāng)時(shí)梅里愛(ài)的初衷——造夢(mèng)。

技術(shù)對(duì)造夢(mèng)者的逆襲

同樣作為一個(gè)電影大師，馬丁斯科塞斯在《雨果》中對(duì)電影視覺(jué)效果技術(shù)進(jìn)行了大量嘗

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試，觀眾看到的大量火車(chē)站場(chǎng)景都是CG特效完成，這不僅僅限于綠幕摳像和后期合成，還包括大量多維度的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)動(dòng)（影評(píng)），影片鏡頭在靈動(dòng)音樂(lè)中穿梭于火車(chē)站人群、鐘樓大量鐘表零件以及自動(dòng)機(jī)器人內(nèi)部中，尤其后兩者，由攝影師完成拍攝幾乎是不可能的，所以幾乎全部是后期數(shù)字制作，這其實(shí)并不新鮮，因?yàn)槿S動(dòng)畫(huà)肯定完全采用這種方式，卡梅隆的《阿凡達(dá)》以及很多科幻電影也是如此。但于作者型導(dǎo)演斯科塞斯在這部非動(dòng)畫(huà)電影前而言，就有了別樣的意味，鏡頭的視角、維度不再需要通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)靈感捕捉，而需全部設(shè)計(jì)、制作。

電影發(fā)展到今天，當(dāng)初梅里愛(ài)的造夢(mèng)路線再次飛躍，技術(shù)對(duì)造夢(mèng)者進(jìn)行了逆襲，剝奪了造夢(mèng)者直接現(xiàn)場(chǎng)捕捉的權(quán)利，那些穿梭于虛擬畫(huà)面中時(shí)的導(dǎo)演視角，其實(shí)是一個(gè)虛擬的存在。但這并不能說(shuō)失去了創(chuàng)作者的靈魂。

令卡梅隆贊嘆的3D技術(shù)

談到《雨果》的3D技術(shù)，斯科塞斯表示，既然我們的世界就是3D的，用3D來(lái)拍電影再正常不過(guò)了。仔細(xì)看《雨果》的3D畫(huà)面就能發(fā)現(xiàn)，老馬丁確實(shí)對(duì)3D技術(shù)進(jìn)行了深入研究，影片中三位立體效果已經(jīng)從“層次感”進(jìn)化到了“融入感”，擺脫3D電影讓球飛到你眼前、讓泥點(diǎn)子甩到你臉上之類(lèi)炫技賣(mài)弄，而是營(yíng)造空間感將觀眾徹底融入，所以你看《雨果》的時(shí)候不再有之前3D電影中物體可以突兀的感覺(jué)，而是與畫(huà)面融為一體的身臨其境，如果能摘掉眼鏡，這應(yīng)該就是理想中的3D效果了。

這種3D效果不僅能讓人真正身臨其境，而且在細(xì)節(jié)上能夠避免畫(huà)面變形，不少人在看《龍門(mén)飛甲》的時(shí)候明顯感到遠(yuǎn)景和近景中人物比例嚴(yán)重失調(diào)，而且對(duì)焦都會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，這些在《雨果》中就絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)了。

《雨果》不是科幻電影，但它是一部關(guān)于“科幻片之父”的電影，從這個(gè)電影我們才看到，一向以“電影社會(huì)學(xué)家”著稱(chēng)的馬丁斯科塞斯，原來(lái)藏著如此晶瑩夢(mèng)幻的電影童心，當(dāng)有人質(zhì)疑《雨果》故事過(guò)于簡(jiǎn)單的時(shí)候，其實(shí)斯科塞斯何嘗不知，但他也正是用《雨果》告訴觀眾，電影能夠有生命力到今天，恐怕不是因?yàn)樗婚_(kāi)始對(duì)敘事技巧的追求，而它作為一個(gè)造夢(mèng)的工具才是它令世界最興奮與迷戀的原因，它讓人類(lèi)的想象與夢(mèng)想能夠真正呈現(xiàn)出來(lái)，今天的特效，今天的3D都在發(fā)展它造夢(mèng)工具的功能，因?yàn)?，電影，在這個(gè)狹隘而有限的現(xiàn)實(shí)空間之外，它可以創(chuàng)造一個(gè)新世界。

第五篇：《霸王別姬》精彩影評(píng)

《霸王別姬》影評(píng)

影片《霸王別姬》是部通過(guò)對(duì)人物事跡的敘述，和歷史背景的結(jié)合，演繹了一代戲子對(duì)于京戲的癡迷，達(dá)到人生如戲，戲如人生的境界。

戲中主角程蝶衣（小豆子），由于初入戲園，大師兄（小石頭）對(duì)他關(guān)心和疼愛(ài)，兩人感情十分要好。再一次王公公的唱戲堂會(huì)里面，他們倆出演《霸王別姬》曲目。飾演虞姬的程蝶衣和段小樓也因此出名。而后一直以來(lái)，程蝶衣和段小樓都唱響了《霸王別姬》的曲目，程蝶衣，對(duì)于大師兄的感情也如戲中虞姬別霸王的感情一般，跨越了性別。他把自己當(dāng)成了虞姬把師哥當(dāng)成了楚霸王。在他的世界里，他們要唱一輩子的戲，少一天，少一個(gè)晚上。少一個(gè)時(shí)辰。那都不叫一輩子。

他緊緊的記住了師傅的話，唱戲的一定要從一而終。他覺(jué)得師哥應(yīng)該和自己唱一輩子的戲。兩人就如虞姬和霸王一樣的感情?？墒遣涣蠌闹刑沓鲆粋€(gè)菊仙小姐，讓他受到了打擊，讓他內(nèi)心傷心萬(wàn)分，影中袁四爺?shù)某霈F(xiàn)也是大有文章，袁四爺迷于京劇《霸王別姬》，而程蝶衣的虞姬真是演的出神入化不辨雌雄的地步，所以對(duì)于蝶衣的愛(ài)慕和喜歡，也可以用一個(gè)癡字形容了。而后的時(shí)間里面由于戰(zhàn)亂，程蝶衣不分好壞，不分階級(jí)的唱戲，只能說(shuō)是對(duì)戲的瘋魔了，由于歷史背景的熏陶，幾人關(guān)系發(fā)生了些變化，袁四爺后因?yàn)槭谴髴虬允欠锤锩肿?，被鏟除。而后他們兩人繼續(xù)唱戲，在經(jīng)歷文化大革命時(shí)代，兩人被游街批斗。觸動(dòng)我最深的畫(huà)面是，當(dāng)街游行段小樓和程蝶衣。最后為求自保他們相互揭發(fā)，當(dāng)說(shuō)到菊仙姑娘的時(shí)候，因?yàn)槭桥f時(shí)代的妓女身份，段小樓在當(dāng)時(shí)情勢(shì)所逼混亂的情況下，說(shuō)出于菊仙劃清界限，不愛(ài)她，雖然幾字而已卻讓菊仙深深的記憶，菊仙深?lèi)?ài)著段小樓，當(dāng)然不能接受這樣事情，影片畫(huà)面放出特寫(xiě)和回聲，讓人更加對(duì)于人生的感情發(fā)以深思。菊仙因不能接受段小樓對(duì)她的背叛，穿上鮮紅的嫁衣吊死家中。劇情上升，在一九七七年，十一年后，段小樓和程蝶衣在次同臺(tái)演出，程蝶衣還是忠于那句話“從一而終”拔劍自刎。

影片發(fā)人深思，從京戲的活躍時(shí)代到京劇經(jīng)歷文化大革命，最終還是以京劇的原有精神面向了觀眾，戲子程蝶衣對(duì)戲的癡

迷，達(dá)到了。不瘋魔不成活的地步。我們回顧程蝶衣的一生。從被母親拋棄，到母親切斷六指的他，他小小的心里沒(méi)有了親情。沒(méi)有的依靠，在莫大的戲班子里面唯一信賴(lài)的人就是大師兄段小樓。在他的世界里面，沒(méi)有人比段小樓重要了，他把友情和跨越性別的愛(ài)情溶成了一體，他的世界里面只要有他和師哥就夠了，然后又經(jīng)歷了段小樓的背叛。他認(rèn)為段小樓應(yīng)該和他一起唱戲守候一輩子。沒(méi)了段小樓，他的天就塌了，他開(kāi)始癡瘋玩命的唱戲，為了小樓他舍棄了自我，他的一生是悲哀的，沒(méi)有親情也沒(méi)有體會(huì)到真正的愛(ài)情。那種錯(cuò)亂的情感讓他變得瘋癲，最終入戲不得出。死在戲夢(mèng)之中，守候了自己唯一的情感。這樣的人生看得讓人心疼，然而又不知道怎么去同情。

除了對(duì)京劇的表現(xiàn)，影片也反映了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，和革命場(chǎng)景。演繹了從日本軍到國(guó)民黨，最后到達(dá)共產(chǎn)黨的時(shí)代，時(shí)代背景，演繹十分真切，影片表現(xiàn)的淋漓盡致。情節(jié)真實(shí)不虛假也讓人折服。人物感情雖然錯(cuò)中復(fù)雜。但是還是讓人領(lǐng)會(huì)到程蝶衣對(duì)大師兄段小樓的情意，段小樓夾雜于一個(gè)男人和一個(gè)人女人之間，他不能隨意舍棄一方。然而最后時(shí)刻他揭發(fā)師弟程蝶衣和與菊仙劃清界限。直至菊仙上吊于一死，段小樓的情感不是屬于任何一方的。他有對(duì)師弟的情意也有對(duì)菊仙的愛(ài)意。但是最終對(duì)誰(shuí)都達(dá)不到忘我的境界，世上情為何物？只是叫人生死相許，菊仙為他死了，蝶衣也為他從一而終的死了。結(jié)局縱然是悲涼的，但是這才是它想表達(dá)的。