第一篇：電影小丑2019精彩影評

一個(gè)超級英雄的背后有多少的奇遇，一個(gè)Joker的背后就有多少的摧殘和壓迫。無盡的孤寂與彷徨，卻無從發(fā)泄更無人表達(dá)。小編整理了電影小丑2019精彩影評范文5篇，歡迎參考分享。

電影小丑2019感悟

電影小丑(Joker)無疑是今年的爆款，豆瓣評分高達(dá)9.6分，這是一部兇猛、新鮮、壓抑的作品，主人公是一個(gè)小丑，是一個(gè)給人帶來歡樂的職業(yè)，夢想是做一個(gè)脫口秀的演員，但是現(xiàn)實(shí)是沒有人欣賞他的才華，人們對他漠視，甚至對他陷害、毒打，但是他還是堅(jiān)持笑，一種無法抑制的大笑來表達(dá)自己的痛苦。

終于所有情緒開始爆發(fā)，他開始以暴力來反抗一切，一個(gè)老實(shí)人、一個(gè)社會底層真正要爆發(fā)的時(shí)候，那力量是十分具有破壞性的，我覺得全片都是情緒的表達(dá)，開始是十分的抑制，后來是情緒的宣泄，就好像自己，就好像每個(gè)人白天上班時(shí)被老板罵了一百遍，我們也需要找個(gè)地方宣泄一下，而小丑就是這種情緒的極致表達(dá)。

成年人的世界的崩潰，是無聲的，他試過了很多方法，他想一份工作，一份給人帶來歡樂的工作，但統(tǒng)統(tǒng)失敗了，他除了被嘲笑，被所謂的精英階層所“擺布”，他們沒有什么可失去的，沒有什么東西再傷害他們，我看到過很多小人物的心酸，但是我沒有看到的是小人物的崩潰，畢竟能在大街上行走的都是正常的人。

電影小丑2019觀后感

「當(dāng)層層堆疊的絕望，構(gòu)成一把致命的槍」小丑觀后感

從開頭的笑聲，就可以感受到一股沉重的氛圍，那種笑到骨子里發(fā)毛的不知是喜還是悲的笑，讓人有點(diǎn)坐立難安，然后全片由這個(gè)突兀的開場開始了。

主角亞瑟是個(gè)悲劇性的人物，但更加深悲慘感受的是他是個(gè)努力的人，如果他成天混吃等死，那他的不幸或許不會得到那么多觀眾的同情，他很認(rèn)真的做著自己的行業(yè)，他很孝順自己的老母親，他對陌生的孩子很友善，但這一切的善良，并沒有替他換來一些幸福，他被混混搶走牌子，他的母親虐待他，他被當(dāng)成騷擾兒童的變態(tài)路人，他的好并沒有換來什么，只有落寞和絕望。

而影片中最諷刺的一點(diǎn)是，他的職業(yè)是逗人發(fā)笑的小丑，但看完整部片子他的人生幾乎沒有什么值得笑的部分。

亞瑟曾經(jīng)善良的內(nèi)心隨著被混混搶，被同事背叛，慢慢的瓦解了，在第一次槍殺地鐵上的三個(gè)人后，他似乎覺醒了一塊他未曾察覺的部分，從他剛開槍后的恐懼，到突然慢慢地跳起舞來，亞瑟開始轉(zhuǎn)變，這把槍帶給他某種力量，一種黑暗的力量，但此時(shí)他還沒有完全的魔化，他還有一點(diǎn)原本的樣子，但生活給了他最致命的一擊，他深愛的母親，那個(gè)叫他快樂的女人，那個(gè)他以為是全世界最愛他的人，原來是有精神病還冷眼旁觀男友虐待他的狠心養(yǎng)母。

他的世界崩潰了，他終于知道他為什么老是莫名的發(fā)笑，悲慘的高壓的挫折下，他老是發(fā)笑，原來不是病啊!是小時(shí)候受虐時(shí)的自我保護(hù)機(jī)制，養(yǎng)母要他笑，即使被虐也要笑，小小的亞瑟為了生存學(xué)會的笑，不是因?yàn)榭鞓?，而是因?yàn)榍笊妗?/p>

他明白了這一切，于是在最深沉的絕望下，他徹底轉(zhuǎn)變了，他殺了那個(gè)名為母親的女人，他殺了背叛他的同事，他殺了那拿他影片取笑的主持人，悲慘的亞瑟徹底消失了，成了一個(gè)讓萬人恐懼又讓街頭擁戴的小丑。

最后，他快樂地站在群眾中間接受歡呼，他在監(jiān)獄里殺了人后快樂的逃竄，他已經(jīng)是一個(gè)全新的他。

仔細(xì)想想，小丑其實(shí)不是入魔，雖然他變成社會上一個(gè)可怕的存在，一種黑暗的力量，但比起入魔，他更像是清醒了，他看透了人性的絕望，他看遍了人世間的冷暖，他看到自己不改變的話的未來是一樣的黯淡無光和悲慘，所以清醒了，大徹大悟，他徹底的改變，從內(nèi)而外的重生了，或許，他不是想不開，他是，想開了。

電影小丑2019觀看心得

畫面是我很喜歡這部片子的一個(gè)亮點(diǎn)。用了一定的濾鏡，導(dǎo)致片子看起來很有80，90年代的味道。結(jié)合場景和服化道，完全給我們展現(xiàn)了一個(gè)類似于上世紀(jì)80年代混亂不堪的紐約城一樣的Gotham城。喜歡看老電影的人對于這樣的畫面應(yīng)該非常有感觸吧。?

人物表演。。那就真的沒什么可說了。能把一個(gè)如此神經(jīng)質(zhì)的人表演的如此自然不做作的，像鳳凰這樣的演員，不敢說絕無僅有，但真的非常少見吧。相比之下，一美每次都讓人覺得表演的很用力，但就是太用力。老實(shí)說，就算對這片子的題材不感興趣，也應(yīng)該看看這片子里鳳凰的表演，真的太有感染力了。

問題方面，個(gè)人覺得那幾次Arthur的幻想部分總是有點(diǎn)怪怪的。第一次幻想和節(jié)目主持人相遇的部分總有點(diǎn)過于簡單，電視劇風(fēng)格。而第二處和女友的那部分幻想又總覺得感覺有點(diǎn)唐突。說不上哪里不好，就是覺得有點(diǎn)怪。另外Arthur的幾次神經(jīng)質(zhì)，尤其是殺了三個(gè)白領(lǐng)后在廁所的表演，雖然演技真的沒話說，但總覺得這種反應(yīng)有點(diǎn)莫名其妙。可能我是正常人吧，無法理解那個(gè)時(shí)候突然變得那么舒服的Arthur究竟是感覺到想到了什么。

怎么總結(jié)呢，我只能說，作為半個(gè)漫威粉，覺得今年如果唐尼真的被提名和鳳凰一起角逐影帝的話，真的是侮辱了鳳凰。

電影小丑2019體會

鳳凰的表演真的是相當(dāng)牛X的。

今天去看了小丑，先說個(gè)有意思的點(diǎn)，在澳洲悉尼看的，周五下午場沒有周二下午場的我和我的祖國上座率高。

而對于這部片子，個(gè)人覺得，首先這不是一部超英電影這點(diǎn)估計(jì)大家都是知道的。但有意思的是，雖然故事中95%的內(nèi)容和DC毫無關(guān)系，但在后半部分還是稍微和DC的背景做了一定的聯(lián)系。這種聯(lián)系個(gè)人覺得把握的恰到好處，既沒有讓人過多的把電影投射到DC超英的背景中，也還是能和原作至少有那么一絲的聯(lián)系。換句話說，就是讓這片子和原著保持了一個(gè)很不錯(cuò)的距離感。就故事本身來說，其實(shí)感覺是蠻老套的，幾乎Arthur遇到的所有挫折個(gè)人覺得都比較老套吧。不管是地鐵上遇到的那群西裝筆挺人面獸心的白領(lǐng)，還是自己敬仰的主持人用嘲笑的口吻完全否定自己，怎么說呢，都很正常。另外，因?yàn)檫@座城市的政府消減公共開支，導(dǎo)致Arthur沒有了藥物，導(dǎo)致Arthur的病情不斷惡化，最終反噬這座城市，這個(gè)套路貌似也不算多么新穎。但個(gè)人覺得好就好在，扎實(shí)。每一點(diǎn)都做的恰到好處不過不失。而片子大量的鳳凰的獨(dú)角戲，使得讓人看完片子后有一種很深的孤立感。這種感覺可以說是整個(gè)故事的基調(diào)，而大量的獨(dú)角戲的好處就是最大程度的讓人感同身受。

而Arthur變成小丑的罪魁禍?zhǔn)祝@部片子表述的非常明顯，那就是上中下層都有份。開頭的小孩搶廣告板毆打Arthur，中間的中產(chǎn)白領(lǐng)在地鐵里暴打Arthur，加上最后蝙蝠俠他爹在廁所揍了Arthur一拳，我們能看到，Arthur被Gotham城所有的人都揍過。換句話說，造成小丑的人，Gotham城每一個(gè)階層每一個(gè)人都有份。而更有意思的是，一開始Arthur還是Arthur的時(shí)候，他在地鐵被人打。但當(dāng)Arthur變成小丑后，追他的警察反而被打，而他卻平安無事。這就是諷刺吧。

另外，出離小丑來看看Gotham這座城市。從Arthur槍殺三個(gè)白領(lǐng)后市民的反應(yīng)可以看出，上層人比如那個(gè)節(jié)目主持人，節(jié)目中坐在后排的觀眾們，比如蝙蝠俠他爹，都對這三個(gè)白領(lǐng)表現(xiàn)出了極大的同情。而反觀底層，那些帶著小丑面具集會鬧事甚至最后發(fā)動**的人們則對于小丑的行為興奮異常。雖然我們不知道Arthur幻想出來的那位女朋友是不是真的認(rèn)為小丑的行為是正確的，但至少那個(gè)片段所表現(xiàn)出來的底層人們對于上流社會的憎恨是很深刻的。但如果我們再深入去看，上層根本不知道這三人的暴行而白目的去通情死者，而下層則對死人這件事表現(xiàn)得極度的殘酷殘忍，我覺得都很準(zhǔn)確的表現(xiàn)出了當(dāng)今社會的大問題。階層的分化到了彼此仇視的地步。雖然我們大陸還沒有這種問題，但我們的那座城市呢?再比如西方世界呢?法國的黃背心，底層上街游行，而高層們卻完全感受不到底層的憤怒到底為何。當(dāng)我看這部電影時(shí)，脫口秀節(jié)目上，Arthur每次說話，觀眾的感嘆都讓人覺得虛偽，而底層毫無底線的暴動則讓人看到了無知者的無知和殘忍。

電影小丑2019影評

一個(gè)超級英雄的背后有多少的奇遇，一個(gè)Joker的背后就有多少的摧殘和壓迫。無盡的孤寂與彷徨，卻無從發(fā)泄更無人表達(dá)。他為夢想成為喜劇演員，似乎觀眾的歡笑是他唯一成就感的來源，他之前所做的一切，只是為了尋求這一絲的認(rèn)同感。但生活并不像他夢想的那樣是個(gè)喜劇，Arthur說：“我曾以為我是個(gè)悲劇，現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)他是個(gè)喜劇?！盇rthur最終成為了Joker也似乎是上天給他開的一個(gè)大玩笑。與其說是Arthur變成了Joker，倒不如說Arthur釋放了Joker，當(dāng)他在第一次扣下扳機(jī)的時(shí)候，他就已經(jīng)無法回頭了，每一次的暴行，都讓它褪去一層皮，更無拘無束，更加令人畏懼。殺人的武器是這把左輪手槍，但背后真正的原因，卻是社會的黑暗與冷漠。當(dāng)他在公車上想逗前排小孩笑的時(shí)候，小孩的母親卻是一句“別騷擾我的孩子”，女主在看到Arthur的小卡時(shí)不但沒有試圖關(guān)心她，而像看見了罪犯一樣抱緊了自己的小孩。在經(jīng)歷了一系列悲劇后，列車上，當(dāng)Arthur因癥狀放聲大笑時(shí)，幾個(gè)穿著西裝的衣冠禽獸不由分說的就對Arthur拳打腳踢。Arthur此時(shí)完全感受到了社會的無情，他沒有選擇的只能拿出手槍殺，扣響了板機(jī)。當(dāng)她殺死了自己的母親和喜劇之王莫瑞之后，Arthur也隨之死去了，取而代之出現(xiàn)在世人面前的是已經(jīng)完成了蛻變，煥然一新的Joker。當(dāng)他在被警方逮捕的途中，被小丑信徒截車救出，此時(shí)的Joker陷入了昏迷，在眾人的呼喚中，他漸漸醒來，爬上車頂，手舞足蹈，用頭上的血跡在臉上劃出了一個(gè)笑臉，Joker正式誕生了。與此同時(shí)，在車禍對岸的戲院遍，布魯斯韋恩父母也被小丑的信徒殺死了。一個(gè)一生都跟小丑是宿敵的超級英雄也就此誕生了。本片完。

一個(gè)瘋狂的小丑背后一定也有個(gè)瘋狂的時(shí)代。小丑的出現(xiàn)不是偶然，而是黑暗社會的必然產(chǎn)物，亞瑟只是其中的一個(gè)犧牲者，小丑令人畏懼也令人惋惜。這部電影沒有華麗的特效，有的只是編劇的用心和演員精湛的演技。這部電影非常壓抑，充斥著滿滿的負(fù)能量。不能說是從頭到尾血花四濺，但每一次見血都恰到好處，也體現(xiàn)了小丑的每一次蛻變，當(dāng)然也足夠被定型為R級了。但也不用擔(dān)心看了可以抑郁，或者說可能會讓抑郁的人看著會有些安慰吧。

第二篇：電影《歸來》精彩影評

電影《歸來》精彩影評

張藝謀導(dǎo)演的文藝大作《歸來》于5月16日在全國上映，一個(gè)周末票房突破八千萬，創(chuàng)下了華語文藝片的記錄。鞏俐與陳道明在戲中的“教科書”式表演獲得了觀眾稱贊，也引起了觀眾的共鳴。以下這篇影評來自網(wǎng)友“海澤”，她獲得由“國際在線1+1觀影團(tuán)”提供的《歸來》電影票，并觀看了影片?！稓w來》帶給她感動，同時(shí)也讓她產(chǎn)生了對愛情的信任與渴望，讓我們一起看看她的影評：

《歸來》影評：張藝謀的老謀與深算

《歸來》片名讓我首先想到了列賓的那幅經(jīng)典油畫《意外歸來》，流放者在經(jīng)歷重重苦難后突然回到家中，畫面定格在家里人錯(cuò)愕的表情與他尷尬孤單的身影之上。人生的苦楚、親人的分離、時(shí)代的渾噩、生存的艱辛都被濃縮在這個(gè)瞬間之中。

和許多人一樣，我對《歸來》的關(guān)注起源于對張藝謀的關(guān)注。在《歸來》的拍攝期間，張藝謀曾深陷“超生”負(fù)面新聞的糾纏，人們也才發(fā)現(xiàn)這個(gè)被輿論封為“國師”的大導(dǎo)在生活中遭遇的矛盾與尷尬，竟然比普通百姓有過之而無不及。很多人于是開始同情他。而更多的同情，則來源于他與之前“長期不規(guī)范的合作模式”分道揚(yáng)鑣后，人們開始了解到張藝謀在一種為人掣肘的環(huán)境之下進(jìn)行電影創(chuàng)作的糾葛與妥協(xié)，這部分對沖了人們對那些年張藝謀電影的指責(zé)謾罵。大家發(fā)現(xiàn)，比起個(gè)人生活上的尷尬，作為國內(nèi)最知名導(dǎo)演，張藝謀卻在創(chuàng)作觀念上得不到合理的尊重，這其實(shí)更為讓人嘆息。簽約樂視影業(yè)推出《歸來》，與片名一樣，他的重新開始也被無形中賦予了“歸來”的含義，歸來意味著與過去的告別。

《歸來》與張藝謀此前的一些影片有著某些承襲的邏輯，比如與《活著》相似的時(shí)代背景，與《山楂樹之戀》相似的懷舊影調(diào)，以及鞏俐、陳道明這兩位老搭檔。張藝謀在轉(zhuǎn)投新東家之初就從這部題材略顯沉重的文藝片入手，不僅是在對自己的藝術(shù)追求表態(tài)，也是對新東家的一種試探——一個(gè)商業(yè)極為成功的新興公司，是否有足夠的度量與能力容納一部不那么商業(yè)的個(gè)人創(chuàng)作追求。

《歸來》的題材決定著它在拍攝和宣發(fā)上都有著先天的困難，導(dǎo)演對這部影片的處理進(jìn)行了巧妙的截取與留白?！稓w來》截取了嚴(yán)歌苓原著小說《陸犯焉識》中陸焉識回家的情節(jié)，而原著中分量很重的部分，如陸焉識在大西北囚禁勞教時(shí)精神的匱乏、政治的嚴(yán)苛、犯人之間的相互傾軋等，都成為了《歸來》“計(jì)白當(dāng)黑”被隱入煌煌大背景中。這樣的舍棄在許多“原著黨”中非議四起，但適當(dāng)?shù)男畔埲睙o疑更能勾起觀眾更多的好奇心：陸焉識為什么才華橫溢卻落得如此下場?陸焉識為什么與馮婉喻相隔二十多年不得而見?女兒丹丹為何視親生父親如敵人?當(dāng)許多不了解那段歷史的年輕人滿腦子問 號時(shí)，也許這部電影的空白，正如片中被剪掉的老照片一樣，開啟了他們對歷史探尋的興趣。

好的電影不應(yīng)該是教科書，也沒有必要承擔(dān)教化作用，它就應(yīng)當(dāng)是講故事，并通過故事啟發(fā)人們?nèi)ハ胍恍┦裁础２槐貙ⅰ稓w來》看做是張藝謀揭開歷史傷疤的一種主觀謀劃，但對于張藝謀來說，他也必然會將自己對于歷史的價(jià)值態(tài)度、情感關(guān)照注入其中。陸焉識的遭遇不是一個(gè)人的命運(yùn)悲劇，而是一個(gè)時(shí)代的劫難。當(dāng)滿載歷史創(chuàng)傷的陸焉識推開房門回到業(yè)已平靜祥和的家中，馮婉喻無法接受他。馮婉喻的失憶諷喻著我們對歷史的失憶，陸焉識歸來的艱難也正是一段歷史歸來的艱難。

你看《歸來》，情節(jié)與人物也許不打動你，那是因?yàn)殛懷勺R與馮婉喻畢竟與你無關(guān)。但也許你的家里，就坐著一位陸焉識，一位馮婉喻，他們或是你的父親、母親，或是祖父祖母甚至曾祖父母，他們曾經(jīng)的不幸或許超過你的想象，卻從未言說，他們的故事或許不如《歸來》傳奇，但足夠使你落淚，從一個(gè)家庭的歷史去觸摸一個(gè)時(shí)代的歷史，歷史從來沒有離我們遠(yuǎn)去。

太久不曾相見，我們與那段傷痛史之間橫亙了一層隱形的墻壁，《歸來》的貢獻(xiàn)就是在這墻上磕出了一塊裂縫，我希望它能夠大一些，更大一些，讓更多的陽光照進(jìn)歷史的塵埃，而不是用一簇好看的花環(huán)來裝點(diǎn)，把它重新堵上。

《歸來》影評：浪漫漫無目的 故事還算可看

張藝謀新片《歸來》自5月16日在全國上映以來，票房表現(xiàn)不俗，首日便突破同為張藝謀作品的《山楂樹之戀》所創(chuàng)造的藝術(shù)片最高首映日票房紀(jì)錄，之后表現(xiàn)平穩(wěn)，截至今日上午11點(diǎn)，《歸來》的全國票房已突破1億元大關(guān)，成為中國最賣座的藝術(shù)片指日可待。

與此同時(shí)，《歸來》今日在第67屆戛納電影節(jié)展映。作為張藝謀回歸藝術(shù)片的作品，《歸來》亮相戛納受到了國內(nèi)外媒體的強(qiáng)烈關(guān)注，影評迭出，褒貶不一。

張藝謀在拍攝了史詩電影《滿城盡帶黃金甲》、二戰(zhàn)電影《金陵十三釵》以及偽黑色電影《三槍拍案驚奇》后，回歸他所熟悉的悲情浪漫主義，拍攝了《歸來》。盡管張藝謀與他的首席繆斯鞏俐再度聯(lián)手，并且打著批判歷史和反思過去社會政策的旗號，但故事中所力圖體現(xiàn)的浪漫并未令人印象深刻，甚至讓人感覺漫無目的。

《歸來》改編自嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識》，故事發(fā)生在20世紀(jì)70年代初期。在一個(gè)下午，陸焉識的女兒丹丹被舞蹈學(xué)校的教導(dǎo)主任叫進(jìn)了辦公室，在那里，她看見了她的母親馮婉瑜。她們被告知改造20年的陸焉識逃了出來，如果他與她們聯(lián)系，她們應(yīng)該將他送回。當(dāng)逃出來的陸焉識出現(xiàn)時(shí)，丹丹為了不丟掉她的領(lǐng)舞位置，帶人在他與馮婉瑜相會的火車站將他抓捕。

《歸來》是典型的張藝謀作品，處處可見張藝謀的用心，但與他的早期作品相比，卻欠缺了那種灼熱燃燒的情感。開篇處火車站的一場戲雖然不缺乏緊張感，但卻是可預(yù)測的，情節(jié)的設(shè)置非常機(jī)械化。從這個(gè)角度上來說，這一整段都是毫無意義的，張藝謀浪費(fèi)了整整20分鐘。馮婉瑜兩次表現(xiàn)出的猶豫，向觀眾傳達(dá)出了她與陸焉識之間對愛情的忠誠，但除此之外的情節(jié)卻與此并無非常緊密的聯(lián)系。這注定影片并非一個(gè)永恒的愛情故事。

“文革”結(jié)束，陸焉識回家了，而“家”已經(jīng)不再是家。丹丹已經(jīng)放棄了舞蹈而在工廠上班，馮婉瑜卻因?yàn)橥纯喽?。這兒才是影片真正的開始，面對失憶的妻子，陸焉識卻始終無法喚醒她的記憶。在這部分中，張藝謀對人物性格的發(fā)掘相當(dāng)有限。陸焉識對愛的奉獻(xiàn)體現(xiàn)在了他用盡一切辦法——照片、音樂、信件，試圖喚醒馮婉瑜的記憶，并寬容地原諒了丹丹因被誤導(dǎo)的年輕的激情所犯下的錯(cuò)誤。盡管陳道明和鞏俐的表演可圈可點(diǎn)，但這樣的人物表現(xiàn)卻讓人感覺平淡。

此外，張藝謀和編劇鄒靜之在影片中對很多問題都沒有給出解答，丹丹被描述成了一個(gè)狂熱分子，至少在影片的最初階段是如此設(shè)定的，她的芭蕾舞野心比她的家人更重要，但是卻沒有對她放棄芭蕾舞這樣的決定做出解釋，除了在面對她父母破碎的婚姻時(shí)的幾滴眼淚，她并沒有對自己的行為的后果做出更多的反思。

混亂的時(shí)間軸也沒有對馮婉瑜的失憶以及她精神上的痛苦有更多解釋：是因?yàn)殛懷勺R再次被抓受到精神上的打擊，還是因?yàn)槁殘龅男则}擾?這或許可以歸結(jié)為大背景的閃爍其詞，讓一切顯得如同空中樓閣一樣沒有說服力?！稓w來》陷入了傳統(tǒng)浪漫悲劇的固定模式，影片既沒有《大紅燈籠高高掛》的視覺活力，也沒有《三槍拍案驚奇》的古怪，而這種硬傷是鞏俐與陳道明的演技也無法挽救的。

和多數(shù)電影一樣，本片由三大段結(jié)構(gòu)和尾聲組成。第一部分是陸焉識從監(jiān)獄逃出，希望見家人一面，不料因女兒舉報(bào)被抓;第二部分是陸焉識回到家，發(fā)現(xiàn)妻子患病認(rèn)不出自己，并堅(jiān)信丈夫還沒有到家;第三部分是陸焉識想出“念信”的法子，得以每天來到妻子身邊。

影片絕大多數(shù)時(shí)間都只有陸家三口，情節(jié)、場景很是簡單，不必費(fèi)神對紛繁元素進(jìn)行安排，但怎樣讓這點(diǎn)東西提供持續(xù)的新鮮感，就是個(gè)難題。

好在故事本身素質(zhì)很好，愛與離別的情愫總是能打動人。電影在這里很好地發(fā)揮了視覺表現(xiàn)的特長，比如看到馮婉瑜在報(bào)紙上練字，卻不知是為了什么，一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)到她舉著自制的大牌子，上寫“陸焉識”三個(gè)大字，令人驚訝之余不由得心生感慨;再比如女兒丹丹用照片幫母親回憶時(shí)，鏡頭在屋內(nèi)外反復(fù)切換，引得觀眾與屋外偷聽的陸焉識一樣焦急難受。而壓在玻璃板下的潦草字條、貼在大照片空缺處的小照片、陸焉識手上 的傷疤，都只用極短的鏡頭，在觀眾心中掀起層層波瀾。

看得出導(dǎo)演張藝謀對鞏俐和陳道明充分信任，花了大量時(shí)間在兩人的近景和特寫上，兩位演員也的確能將情緒的細(xì)微變化展示出來，同時(shí)又能做到相當(dāng)內(nèi)斂。只可惜導(dǎo)演有些過于沉迷于這種鏡頭處理方式了，隨著時(shí)間推移，便覺有些單調(diào)。

由于啟用了知名度相當(dāng)?shù)膬晌恢餮荩瑧蚍荼戎匾蚕喈?dāng)，影片傳遞出的是雙向的情感。陸焉識對妻子的感情，是哪怕你不認(rèn)識我了，我依然愛你;馮婉瑜對丈夫的感情，令人感慨——“愛”究竟是什么，這種虛幻的感情算不算愛??影片將焦點(diǎn)集中在愛情之上，沒有對歷史背景進(jìn)行過多著墨，但依然用細(xì)節(jié)告訴我們，經(jīng)歷磨難的不止這一家人。

《歸來》影評：喚起對愛的渴望

歸來，一個(gè)看似具有感情的詞匯，在張藝謀根據(jù)嚴(yán)歌苓改編的新作里，繼續(xù)將人情表達(dá)的更為生動形象。不管是從劇情的編排還是演員的演技，無不將此片描繪到了極點(diǎn)。此片講述的是一個(gè)在文革時(shí)期，被打入右派的陸焉識(陳道明飾演)與自己的妻子馮婉喻(鞏俐飾演)多年未見，但陸因思家心切，在一次農(nóng)村轉(zhuǎn)移中偷跑回家，組織上知道后，多方勸阻馮和其女兒丹丹，然而女兒因?yàn)槲璧钢鹘且皇聦⑵涓赣H陸，通報(bào)給了組織，至此二人又陰差陽錯(cuò)的分離了三年，等文革結(jié)束后，陸被平反興奮地回到家中時(shí)，但讓他沒有想到的是，經(jīng)過多年的生活改變，家里發(fā)生了很多變化，女兒已不再跳舞，卻當(dāng)起了一名普通工人，而自己一直深愛的妻子，也因?yàn)槿昵暗淖ゲ蛾憰r(shí)腦部受傷，后被方某侮辱，得了心因性失憶，已不再認(rèn)識陸了。為了妻子，為了女兒，也為了他自己，陸選擇幫助妻子恢復(fù)從前的記憶。他先后已修鋼琴，寫信等方式幫助妻子，然而妻子馮婉喻的病情很嚴(yán)重，直到二人都白發(fā)蒼蒼的時(shí)候，妻子也沒有記起陸，然而陸還依然陪著妻子去火車站等候妻子一直盼歸的“陸焉識”。

此片，生動描繪了文革時(shí)期，一個(gè)普通的家庭生活，然而就這樣一個(gè)普通的家庭，在張藝謀執(zhí)導(dǎo)，陳道明和鞏俐主演下，演繹了一段讓人心酸，發(fā)人深思的情感電影。一個(gè)是在文革時(shí)期犧牲下的才子，一個(gè)是為愛而默默苦等的佳人。故事的內(nèi)容很簡單，但所反映的背景和感情卻很引人深思。尤其，在陸被平反后，與失憶的妻子再相逢時(shí)，為了幫助她恢復(fù)記憶，而選擇的默默承受，看著自己曾深愛的妻子那熟悉又陌生的眼神，陸多次心酸含淚。在二人回憶陸在被批判時(shí)給馮寫的厚厚的信時(shí)，不僅是信的數(shù)量，還有在那一張張不規(guī)則的紙張上，七歪八扭的字，看出了當(dāng)時(shí)的陸是多么的不容易，和那份思念之情。電影的最后一幕，陸護(hù)送馮在大雪紛飛中，騎著老實(shí)人力車，在女兒的陪同下護(hù)送馮依然去了火車站，日歷上顯示的5號的數(shù)字，而此時(shí)二人已是白發(fā)蒼蒼的老者了??

看完此片，我最大的感想就是那份沉重重的愛，在現(xiàn)實(shí)生活中，可能是世道的改變，將人性變得貪婪和偏激，似乎人們現(xiàn)在不再相信深愛和永久。然而，此片就像今年春晚的一首《時(shí)間去哪了》一樣確實(shí)會再一次喚起人們對愛情的渴望和信任。相信，此片憑借著導(dǎo)演演員的人氣還有影片的素材，可以有最佳的成績。

《歸來》影評：用人性的光輝愈合歷史傷痕

這部關(guān)于愛與人性的電影，因其所反映的特殊時(shí)代而被賦予了更大的意義。在電影中，知識分子陸焉識被打成“右派”，在青海“改造”了20年?！拔母铩苯Y(jié)束后，他終于平反回家，卻發(fā)現(xiàn)瘋狂的時(shí)代已讓他的家庭傷痕累累。最終，陸焉識選擇了用寬容和愛化解兩代人之間的心結(jié)，用日復(fù)一日的守候與記不起他的妻子一同終老。這個(gè)關(guān)于中華民族歷史傷痕的故事，激發(fā)了那個(gè)時(shí)代無數(shù)親歷者的共鳴。

歷史在許多人的生命中烙下了傷痕，對這些傷痕的追憶與緬懷，在當(dāng)代中國文藝界占有著重要地位?！稓w來》在某種意義上可以歸于“傷痕電影”，但它又不僅是一部“傷痕電影”，它的突破之處在于，它沒有停留在對昨日傷痕的沉吟哀嘆之中，而是嘗試著為“愈合傷痕”開出了自己的藥方。這劑藥方名為人性，正是最本真的人性，釋放出無窮的光輝，才能愈合歷史的傷痕。

狂熱的時(shí)代能夠吞噬人的理智，惡劣的環(huán)境可以摧殘人的肉體。但不論什么時(shí)代，什么環(huán)境，都磨滅不了人內(nèi)心深處最原始的感情，遮蔽不了人性的光輝。影片中，陸焉識在最惡劣的條件下接受了20年的勞動改造，但他的家信中卻都是對壯麗景色的描寫和對家人的深深思念?，F(xiàn)實(shí)中，國學(xué)大師季羨林在遭受批斗時(shí)潛心鉆研《羅摩衍那》，堅(jiān)守著自己對知識的純真熱愛。在政治的高壓下，正是這份向往美好與真情的人性光芒，讓在痛苦中前行的人們獲得了面對生活的動力和勇氣，走出了黑暗，見得了光明。

在阿城的著名小說《棋王》里，那一群被歷史大潮驅(qū)使的下鄉(xiāng)知青正是靠著人性中本來的善良與淳樸而沒有陷于狂熱之中，在那個(gè)鼓勵(lì)親友互相揭發(fā)的年代里，也有許多人想盡了各種方法保護(hù)自己所親近的人。人性之所以偉大，就在于它的單純和原始，原始到人們無法因?yàn)橥饬Χ鴮⑵鋻仐墸屚饨缰異簬淼膫鄣靡杂希仓荒芤揽咳诵缘牧α俊?/p>

影片中陸焉識的女兒丹丹，在“文革”中曾經(jīng)與父親“劃清界限”。這對于一個(gè)家庭而言，是一道巨大的無形裂痕。但作為父親的陸焉識對女兒做出的決定沒有任何怨言，他選擇了用純粹的父愛去關(guān)心自己的女兒，并且?guī)椭畠汉妥约浩拮舆_(dá)成了母女和解。片中象征施暴者的“方師傅”曾經(jīng)欺侮過陸焉識的妻子，但當(dāng)陸焉識得知方師傅已經(jīng)被捕，其妻子在他面前哭訴時(shí)，也選擇了用寬恕化解一切。

今天，歷史的傷痕還在立場不同的人群之間制造著新的隔閡，也唯有訴諸人性，社會才能夠跳出互相指責(zé)，互相敵視的漩渦。造成傷痕的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去，其牽涉的政治問 題也早有定論。今天，我們回首望去，閃爍著人性光輝的美好事物，才是最值得我們銘記和繼承。我們也有理由相信，追尋著我們內(nèi)心深處的寬容和對這個(gè)世界的熱愛，歷史的傷痕最終將得到愈合。

關(guān)于《歸來》影評的吐槽

畢竟名導(dǎo)新作，《歸來》上映后，照例吸引來很多評論，包括很多掛著“影評”字樣的文章。但看下來，不少充其量也只能說是吐得一口好槽。收獲倒也有，雖然這些所謂“影評”沒能示范影評該怎么寫，但起碼讓我體會到影評不能怎么寫。

頗具代表性的，當(dāng)屬義憤填膺地批判張藝謀沒有正面拍“文革”，順帶把《活著》作為標(biāo)桿。將《活著》、《歸來》放在一起評，這本沒什么怪的：張藝謀本人都會把講述同樣時(shí)代背景下的家庭故事的兩片放在一個(gè)系列里。但非得要求兩部片子都選取同一角度，就有點(diǎn)無理取鬧了。原著宏大，大宅門、西北勞改、歸來三段，電影作為獨(dú)立藝術(shù)作品，選擇一個(gè)切口進(jìn)入，是再自然不過的事情。反對者無非認(rèn)為，張藝謀越活越狡猾，沒骨氣地把一切敏感內(nèi)容“盡數(shù)做了自我閹割”。這種“夠種你就該怎樣”式的影評，脫離文本根基，純屬主觀心思揣度，不管是否正中創(chuàng)作者的本意，都顯得自我心態(tài)不正，倒有點(diǎn)“為何不做烈士”的強(qiáng)逼意思，一點(diǎn)不高級。

還有些影評，以催淚、煽情為論據(jù)，論證張藝謀寶刀不老，說“吹捧”都不夠格。如果說“笑痛了肚皮”或許還能佐證下喜劇效果，那么，“哭成了淚人”完全無法說明影片有藝術(shù)感染力。不然，軍火庫的催淚彈就該奉為經(jīng)典藝術(shù)品了。以此高評一部電影，那這片子的藝術(shù)性怎么也超越不了最大路貨的韓劇的范疇。這種“哭了多少次”式的影評，莫言在聊天中拿來說下觀感，可以;變成“斯皮爾伯格哭了一小時(shí)”，發(fā)發(fā)宣傳稿，勉強(qiáng)湊合、正兒八經(jīng)地當(dāng)篇影評來寫，也不高級。

還有拿色彩等來說事的，論述張藝謀在新片中丟掉了最擅長的大紅大綠的濃烈視覺，不夠“歸來”。此類看似挺從文本出發(fā)的角度，拿“慣常習(xí)慣”評論“具體風(fēng)格”，并不大立得住。這不高級。

當(dāng)然，最后我得說，影評也絕對不該如以上那般寫：一味地挑刺、推翻，卻不見建立、重構(gòu)。這則關(guān)于影評的吐槽，也就是一名讀者讀不懂一篇高級影評的氣話。實(shí)在要從大量影評的反面教材中找點(diǎn)亮點(diǎn)，其一，可能在于評論本身的熱情;其二，這些與《歸來》有關(guān)的評論(含此文)，和《歸來》這部電影一樣，傳達(dá)出當(dāng)下電影藝術(shù)界的創(chuàng)作者、批評者的共有狀態(tài)：歸去來兮，恍惚迷失，以其昏昏使人昭昭。

第三篇：中國女排《奪冠》電影精彩影評

“女排精神”是20世紀(jì)80年代中國女排奪得“五連冠”之后的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。當(dāng)代“女排精神”可概括為無私奉獻(xiàn)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、頑強(qiáng)拼搏、永不言棄、自強(qiáng)不息。下面小編整理《奪冠》電影精彩影評，歡迎閱讀。

《奪冠》電影精彩影評1

偉大的精神總有催人淚下的力量。正是靠著百折不撓、英勇頑強(qiáng)、團(tuán)結(jié)奮斗的拼搏精神，中國女排在極其艱難的情形下創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)奇跡，贏得了一場場蕩氣回腸、慷慨壯烈的史詩般勝利，最終在里約賽場贏得金牌，再次在奧運(yùn)賽場奏起中華人民共和國國歌，高高升起五星紅旗。

這種感動整整綿延了35年。從1981年中國女排首次奪得世界杯女子排球賽冠軍起，拼搏精神一直深植于中國女排，成為這支光榮集體的強(qiáng)大基因。盡管其間幾經(jīng)挫折、磨難、沉浮，但中國女排的拼搏精神一直洋溢于國際賽場。在最艱困的情況下，我們看到的是一次次奮起，而沒有絲毫放棄。這種愈挫愈奮的堅(jiān)強(qiáng)，鑄就了幾代中國女排的精神氣質(zhì)，在漫漫歲月中豐富了中國女排精神的，成為一代代中國觀眾熱愛女排、支持女排、守望女排、將女排視作“英雄之師”的重要理由。

一支英雄之師需要一代代人去奉獻(xiàn)和傳承。在中國女排漫長的奮斗歷程中，有一位代表性人物需要我們銘記，她就是郎平。在中國女排最需要、在祖國最需要的時(shí)候，她一次又一次放棄個(gè)人利益，不計(jì)榮辱得失，毅然走向一線，擔(dān)當(dāng)起國人的期望與重任。

幾個(gè)普通鏡頭，留下了這種精神的感人瞬間:上世紀(jì)90年代中期，郎平從大洋彼岸歸來執(zhí)教陷于低谷的中國女排，首都機(jī)場歡迎的人群中，有她當(dāng)年五連冠的老戰(zhàn)友，她遙遙地向著戰(zhàn)友們揮手示意，無聲宣示著振興這支英雄之師的意志。幾年前，老隊(duì)友陳招娣去世，郎平在深深的悲慟中堅(jiān)定了重回中國女排、續(xù)寫中國女排輝煌的信念。她忘不了，30多年前，正是陳招娣忍著傷痛，與大家奮戰(zhàn)到奪冠的最后時(shí)刻，更忘不了女排姑娘誓把受傷的陳招娣“背上領(lǐng)獎(jiǎng)臺”的骨肉相連、榮辱與共的戰(zhàn)斗情誼。這一切，賦予女排精神鮮活、實(shí)在的內(nèi)容，成為郎平的生命意志。

奧運(yùn)賽場，向來是最高強(qiáng)度的競技比拼，但是也是精神意志的較量。競技者自身的潛力與能量，往往在拼搏中激發(fā)、昂奮、高漲、磅礴，形成氣吞山河的力量?？恐耙环忠环值匾А薄耙环忠环值仄础钡木窈晚g勁，中國女排硬是咬下了這一場場硬仗，贏得了最后的勝利，寫下了新的傳奇。這是拼搏精神的勝利與壯歌!

中國女排在里約再度奪冠具有重要啟示意義--在日益崇尚訓(xùn)練條件、獎(jiǎng)金待遇的當(dāng)下體壇，拼搏精神彌足珍貴、永不過時(shí)、必須弘揚(yáng)!

中國女排在奧運(yùn)賽場寫下的新的壯歌，將鼓舞國人在感動落淚之時(shí)，用踏踏實(shí)實(shí)的努力做好自己的工作，以點(diǎn)滴奉獻(xiàn)匯入時(shí)代大河。

女排精神不朽!

《奪冠》電影精彩影評2

什么是女排精神?為什么女排精神這樣振奮人心?關(guān)于這個(gè)問題，我想只要是看過2016年的里約奧運(yùn)會，那么大家就會明白什么是女排精神，大家就會懂得為什么女排精神會這樣深入人心，這樣引人深思。

2016年注定是一個(gè)不平凡的年份，在這一年，中國的體育健兒們在奧運(yùn)賽事上面大放異彩，為國家爭得了一枚枚珍貴的獎(jiǎng)牌，為中國掙得了一份份自豪與榮譽(yù)，為自己贏得了一次次掌聲與歡樂。更讓人值得興奮的是，沉寂多年的女排終于守得云開見月明了，在郎平朗指導(dǎo)的帶領(lǐng)下，這一群勇敢而又美麗的女孩子們終于贏來了一個(gè)令人永生難忘的金牌，實(shí)現(xiàn)了真正中國歷史上的一次華麗逆轉(zhuǎn)，讓國人為之而動容，讓中國為之而激蕩，讓世界為之而震撼。

當(dāng)然，除了珍貴萬分的金牌讓人振奮之外，最令人推崇的是，女排精神火了，堅(jiān)持就是勝利，不放棄，不言棄的女排精神真正活起來了。在這一偉大精神的帶領(lǐng)下，不只是體育界大放異彩，倡導(dǎo)女排精神，就是整個(gè)中國的各行各業(yè)都把女排精神當(dāng)成了一種奮斗的動力，堅(jiān)持的勇氣。

如果說到這里，你還不知道什么是女排精神的話，那我想說，女排精神就是一種永不言棄的堅(jiān)持與毅力，永不服輸?shù)膱?jiān)強(qiáng)與韌性，永不言敗的決心與勇氣，永不投降的骨氣與俠氣，永不妥協(xié)的自尊與自強(qiáng)。正是因?yàn)檫@種震懾靈魂的精神與品質(zhì)，女排才能再次登上巔峰，讓全世界為之喝彩助威，讓全中國為之驕傲與自豪。

而對于女排精神最好的證明就是今年的雅加達(dá)亞運(yùn)會，在這次亞運(yùn)會上，關(guān)注女排的人越來越多，期待女排的人越來越多，相信女排的人也越來越多了。當(dāng)然，這些女排的巾幗英雄們也沒有讓大家失望，她們終究是頂住了壓力，扛起了中國女排為國爭光的大旗。

以此來看，在運(yùn)動界，女排精神真的是一種前所未有的偉大精神，它可以把女排隊(duì)伍凝聚在一起，也可以把全國人民動員在一起，它讓大家明白了堅(jiān)持就會看到希望，堅(jiān)強(qiáng)就會迎來光明。所以，讓我們牢牢把女排精神烙印在自己心中吧，只有真正理解了女排精神的含義，我們才能夠像這些女排姑娘一樣取得成功，贏得掌聲。

《奪冠》電影精彩影評3

里約奧運(yùn)會上，泳壇少女傅園慧的一句“洪荒之力”，讓國人感受到一股清新之風(fēng)。而隨著中國女排的登場并且最終摘得金牌，很多國內(nèi)網(wǎng)友才明白，原來女排精神才是真正的“洪荒之力”，讓我們在激動落淚之后能夠感受到昂揚(yáng)向上的力量。

“女排精神”是現(xiàn)任中國女排主教練郎平和她那一代的女排隊(duì)員用一記接一記的重扣打出來的，用一座接一座的獎(jiǎng)杯鑄起來的。但是不可否認(rèn)，30多年來，中國女排的發(fā)展并非順風(fēng)順?biāo)苍龅降凸?，?jīng)歷失落，但女排姑娘們面對失敗與低潮，永不言棄，奮力爭先。哪怕是遭遇大賽的失利，面對獎(jiǎng)牌的旁落，姑娘們?nèi)耘f沒有絲毫的懈怠，仍舊用訓(xùn)練場上的汗水與傷痛告訴自己，也告訴國人，希望的啟明星仍舊懸掛在前方。這次奧運(yùn)會之旅同樣如此，中國女排開賽之初備受打擊與壓力，但正是不言棄的精神幫助她們走到了最后，也笑到了最后。

任何一項(xiàng)體育運(yùn)動要想奪冠，都離不開拼搏與奮斗。女排姑娘們站在奧運(yùn)最高領(lǐng)獎(jiǎng)臺上時(shí)的風(fēng)光，我們都看在眼里，但是她們在日常訓(xùn)練中所付出的汗水，卻是我們看不見的。而她們之所以取得這樣的成績，也正是無數(shù)個(gè)日夜不懈努力和付出的結(jié)果。正像郎平所說的，“女排精神一直在，單靠精神不能贏球，還必須技術(shù)過硬?！?/p>

里約奧運(yùn)已經(jīng)結(jié)束，“女排精神”所蘊(yùn)含的意義卻早已經(jīng)超越了體育的范疇，被視為融入各項(xiàng)事業(yè)中的寶貴精神財(cái)富，顯示了強(qiáng)大的生命力和感召力。讓我們向女排姑娘們致敬，向團(tuán)結(jié)拼搏、永不言棄的“女排精神”致敬。

《奪冠》電影精彩影評4

“女排精神，洪荒之力!”“中國女排一直是我心中的神!”“如果奇跡有顏色，那么一定是中國紅”……當(dāng)近10億中國觀眾聚焦里約奧運(yùn)會女排決賽，當(dāng)全世界華人矚目這場意義遠(yuǎn)超體育競賽的巔峰對決，一份久違的感動像閃電擊中億萬觀眾，一股雄奇的力量穿越重洋，叩響每個(gè)中國人的心扉。

中國女排再奪奧運(yùn)冠軍，讓人憶起曾經(jīng)的光輝歲月。35年前的冬日，女排姑娘首次榮獲世界冠軍。咚咚的“鐵榔頭”，敲響了“團(tuán)結(jié)起來，振興中華”的戰(zhàn)鼓，提振了中國人的精氣神。這支光榮的隊(duì)伍不僅是競技舞臺上一張亮麗的國家名片，更成為無數(shù)中國人的勵(lì)志榜樣?！叭B冠”“五連冠”，在那個(gè)國門剛剛打開、人民呼喚精神力量的時(shí)代，中國女排以她們無畏的拼搏精神跨上巔峰，向世界證明了“中國人能行”。在那個(gè)改革開放大幕初啟、中國奮力追趕世界的時(shí)代，女排精神如同一面旗幟，讓世人看到中國的集體主義、愛國精神、自強(qiáng)意志，能達(dá)到怎樣的高度、能創(chuàng)造怎樣的奇跡。無私奉獻(xiàn)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、艱苦創(chuàng)業(yè)、自強(qiáng)不息的女排精神，是民族精神與時(shí)代精神的完美結(jié)合，成為一個(gè)時(shí)代的集體記憶、價(jià)值標(biāo)簽。

時(shí)光流轉(zhuǎn)，世事滄桑。30多年來，女排姑娘有過成功登頂?shù)臉s耀與輝煌，也有過跌入低谷的徘徊和迷茫。但“跌的有多深，反彈就有多強(qiáng)”，正如主教練郎平所言:“中國的女排精神與輸贏無關(guān)，不是說贏了就有女排精神，輸了就沒有。要看到這些隊(duì)員努力的過程。”堅(jiān)守為國爭光的夢想，永葆求新求變的精氣神，不忘初心，與時(shí)俱進(jìn)，用專業(yè)素養(yǎng)提升實(shí)力，以開放包容博采眾長，靠苦干巧干贏得競爭，這是新時(shí)代女排精神的豐富所在、持久魅力所在、深刻啟迪所在，也正是新長征路上的中國人不畏艱險(xiǎn)、奮力追上時(shí)代的底氣所在、力量所在。

歷史是現(xiàn)在跟過去之間永無止境的問答交流。今天的中國，時(shí)代正打開一幅全新的場景，沖頂更需要堅(jiān)強(qiáng)的意志、精神的偉力。面對決勝全面小康的艱巨挑戰(zhàn)，面對困難眾多的經(jīng)濟(jì)新常態(tài)，我們依然要發(fā)揚(yáng)歷久彌新的女排精神，去解決眾多“發(fā)展起來以后的問題”，去化解“為山九仞、功虧一簣”的風(fēng)險(xiǎn)，去應(yīng)對暮氣日長、銳氣漸消的挑戰(zhàn)，為民族復(fù)興提供凝心聚氣的強(qiáng)大精神動力。

“再難的逆境也絕不言棄”，“可以被打敗但是絕不會被打倒”，“哪有什么洪荒之力，不過是在咬牙堅(jiān)持”，中國女排正是憑著這樣的執(zhí)著勇毅去拼搏去奮斗。今天，啃下全面深化改革的硬骨頭，涉過經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型升級的險(xiǎn)灘，都需要發(fā)揚(yáng)女排精神，去把困難踩在腳下，把責(zé)任扛在肩上，把夢想化作風(fēng)帆。

壯哉，女排精神!加油，中華兒女!

《奪冠》電影精彩影評5

很多年后，中國更強(qiáng)大了，中國人依然會想起2016年8月21日的這個(gè)場景:中國女排姑娘站在里約奧運(yùn)會冠軍領(lǐng)獎(jiǎng)臺上，齊聲高唱國歌:

“我們?nèi)f眾一心，冒著敵人的炮火，前進(jìn)……”

中國女排里約之行，完全可以拍成一部大片，逆襲命運(yùn)，咬牙死磕，絕地反擊，最終迎來氣壯山河的勝利!這是里約奧運(yùn)會中國人最關(guān)注的一場比賽。一位“80后”媽媽在朋友圈里寫道，她帶著6歲的女兒在客廳里看完了這場直播，“奏國歌時(shí)，我把女兒拽著站起來，一起跟著唱”。

一個(gè)國家，一個(gè)民族，總有刻骨銘心的集體記憶、共同情結(jié)，對中國人來說，中國女排就是集體記憶、共同情結(jié)。新一代中國女排在里約的偉大勝利，又在中國年青一代中延續(xù)和強(qiáng)化了對這支隊(duì)伍和“女排精神”的認(rèn)知和情感。

上個(gè)世紀(jì)八十年代，改革開放剛剛拉開帷幕，封閉已久的中國大門，向世界緩緩打開。那是一個(gè)中華民族爭取“球籍”的年代，百廢待興，而又迷茫困惑，中國人需要精神偶像。關(guān)鍵時(shí)刻，中國女排帶來了一場關(guān)鍵勝利。1981年年底，中國女排以亞洲冠軍身份參加了在日本舉行的第三屆世界杯排球賽，7戰(zhàn)7勝，首次奪得世界杯賽冠軍。

那時(shí)在中國，黑白電視機(jī)都不多見。決賽那天，人們黑壓壓一片守在電視機(jī)前、廣播前，收看收聽中國女排對陣日本隊(duì)。在主場球迷震耳欲聾的吶喊聲中，一個(gè)叫郎平的北京女孩扣下了世界冠軍，中國女排3:2獲勝。舉國沸騰。天安門廣場上，人們徹夜高呼:“中國萬歲!女排萬歲!”

在今天回望上世紀(jì)八十年代，那是一個(gè)激情燃燒的年代，那是一個(gè)人人談理想為榮的年代，那也是一個(gè)國人爭先恐后用勤奮與智慧改變祖國面貌的年代，而中國女排用“五連冠”的佳績，對各行各業(yè)的中國人起到了激勵(lì)、感召和促進(jìn)作用，為當(dāng)時(shí)的改革開放注入了強(qiáng)大的精神動力。誠如當(dāng)時(shí)頭版評論員文章《學(xué)習(xí)女排，振興中華——中國贏了》所言:“她們的勝利捷報(bào)，也使在進(jìn)行現(xiàn)代化建設(shè)的全國人民得到極大的鼓舞……看看女排，想想自己，我們難道不應(yīng)該好好向她們學(xué)習(xí)嗎?中國女排在體育戰(zhàn)線上為國爭光，我們就不能在自己的崗位上為祖國多作貢獻(xiàn)嗎?用中國女排的這種精神去搞現(xiàn)代化建設(shè)，何愁現(xiàn)代化不能實(shí)現(xiàn)?”

三十多年過去了，中國早已今非昔比。1981年，中國國內(nèi)生產(chǎn)總值還不到5千億元，2015年，國內(nèi)生產(chǎn)總值已達(dá)67萬億元。各個(gè)領(lǐng)域，中國都迎來了收獲時(shí)刻。中國人對待奧運(yùn)金牌的心態(tài)，越來越理性。畢竟，值得中國人驕傲的，已不僅僅是體育了。但是，中國女排在里約奧運(yùn)會上對巴西、荷蘭、塞爾維亞的比賽，為何仍然讓中國人揪心關(guān)注、熱淚盈眶?

這又是一場關(guān)鍵時(shí)刻的關(guān)鍵勝利，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一塊金牌的含義。中國人從這場比賽中，看到了理想的復(fù)蘇，看到了奮斗的價(jià)值，看到了精神的力量!

在今天，中國已進(jìn)入改革攻堅(jiān)階段和深水區(qū)，前面路上充滿激流險(xiǎn)灘，每進(jìn)一步，都要付出更大的努力。面對改革的復(fù)雜形勢，許多人像中國女排在里約那樣“一分一分咬牙頂”，但也有人迷茫，也有人退縮，還有人墮落……在今天，時(shí)代和人民對精神的渴望和呼喚，越來越清晰有力。

精神是凝心聚力的興國之魂、強(qiáng)國之魄。如果沒有偉大的民族精神和時(shí)代精神，沒有團(tuán)結(jié)一心的精神紐帶、自強(qiáng)不息的精神動力，任何一個(gè)民族都難以在世界上生存，更談不上實(shí)現(xiàn)偉大的夢想?！爸灰獔?jiān)持，夢想總是可以實(shí)現(xiàn)的”——中國女排在里約的堅(jiān)持，不正是形象地指明夢想實(shí)現(xiàn)的路徑嗎?中國人用“女排精神”去堅(jiān)持去努力，像中國女排那樣專注、團(tuán)結(jié)、拼搏，一定能夠?qū)崿F(xiàn)“中國夢”!

“中國夢”的提出，基于近代以來中國與世界的歷史大背景以及當(dāng)代中國發(fā)展現(xiàn)狀，揭示了中華民族的歷史命運(yùn)和當(dāng)代中國的發(fā)展走向，把國家利益、民族利益和每個(gè)人的具體利益都緊緊地聯(lián)系在一起，指明了全黨全國各族人民共同的奮斗目標(biāo)。夢想總是美麗的、動人的，是激勵(lì)人前行的不竭動力，但追夢之路，并不平坦，有不少的艱難與險(xiǎn)阻，有不少的挑戰(zhàn)與考驗(yàn)。

如果說，上個(gè)世紀(jì)八十年代初中國女排之崛起，極大地激勵(lì)了中國人投入改革開放;那么，三十多年后的今天，中國女排的勝利，將再度激發(fā)中國人的精神動力，自信地走在實(shí)現(xiàn)“中國夢”的路上。

第四篇：精彩影評

電影推薦

假期閑來無事，尤其是在流量快用不完的前提下，看了幾部電影，給大家推薦幾個(gè)自認(rèn)為比較經(jīng)典的影片。

第一個(gè)：《追風(fēng)箏的人》

以美國人的視角去審視阿拉伯國家的民主文明。該影片無疑是在嫁接一種美國式的民主文明，但好就好在該影片用對了載體。以一個(gè)旅美阿拉伯人的童年回憶去把美國人的價(jià)值觀自然地寄于影片之中。當(dāng)片中主人公拿起風(fēng)箏并對他的侄子說：“為了你，我愿意追一千次?！边@不禁令我眼眶濕潤。細(xì)節(jié)就不給大家說了?？纯措娪鞍伞Ｒ苍S你也會有同感，想起你那兒時(shí)不舍不棄的玩伴，想起滋養(yǎng)你的那一片土地。

第二個(gè)：《hello，樹先生》

自己認(rèn)為是王寶強(qiáng)的演技的全面爆發(fā)。說實(shí)話，看了一遍這個(gè)電影有些似懂非懂。但無疑的是已經(jīng)被寶強(qiáng)牽動著每一根神經(jīng)?？戳丝磳＜业挠霸u之后才明白

這不愧讓寶強(qiáng)奪得海參崴國際電影節(jié)的影帝。該影片植根于改革開放的浪潮，將視角投射在東北的一個(gè)小山村。單身青年樹先生經(jīng)歷讓我們唏噓不已。在改革開放的經(jīng)濟(jì)浪潮中，一個(gè)普通的青年卻成了經(jīng)濟(jì)騰飛的殉葬品，讓人不禁嘆息。樹先生的瘋癡，似乎在向現(xiàn)在的人們敲響警鐘。這么深刻的電影讓我“讀”到了魯迅先生的味道。

第三《我是傳奇》

WILL SMITH 的又一力作。當(dāng)世界中絕大多數(shù)人類滅亡，而整個(gè)紐約市只有你一個(gè)人，你會怎么辦？我們的威爾當(dāng)然不會閑著，拿起步槍去狩獵，去和喪尸作斗爭，去研究解藥——————但無疑威爾有時(shí)孤獨(dú)的。他是多么希望有人陪伴，就連他唯一的伙伴狗狗也被咬死時(shí)他不免絕望。我想知有威爾才能把表演尺度拿捏得這么準(zhǔn)確。大家看看吧！聽說還有2------

第四：《陽光小美女》

聽了第十放映室的介紹才去關(guān)注這部早已獲得多部大獎(jiǎng)的電影。各具問題的一家人，陪著自家最小的孩子奧利芙踏上了開往加州的陽光小美女選拔比賽之旅。在這場旅途中一家人發(fā)現(xiàn)著彼此，關(guān)愛著彼此，最終使一家人更具凝聚力。我想影片之所以能夠獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)應(yīng)該是其關(guān)注了美國當(dāng)下的許多問題。例如：青春期，破產(chǎn)，吸毒，同性戀，離婚------將這么多的社會毛多集中體現(xiàn)在一家人身上，可見導(dǎo)演功力。

第五：《查理的生與死》

生死問題向來是哲學(xué)家熱衷探討的的問題。你是否相信有靈魂，你是否相信上帝，你是思考過為自己為何活在這個(gè)世界上。以《歌舞青春》、《17again》走紅的美國小生扎克-埃夫隆演技顯著提升的又一叫好的電影。親情，友情，愛情。。常拍常新的的題材------

第六：《荒島余生》

奧斯卡影帝就是奧斯卡影帝，《阿甘正傳》《幸福終點(diǎn)站》等影片讓我就對他佩服得五體投地。而這部影片功能更讓我為之動容?，F(xiàn)代版的魯濱遜。但我對該電影的中文名稱翻譯稍有疑義。英文 cast away 字面義應(yīng)為拋掉，扔掉的意思。而電影中的主人公正是被上帝丟掉，被生活遺忘。但他并沒有服輸，沒有向命運(yùn)屈服。最終還是獲得了新生。不如叫《被遺忘的人》。

第七：《博物館奇妙夜》

很奇幻的童話，很適合父子在一起共同欣賞。在每個(gè)男孩的心中父親就像一座山那樣偉岸，令人崇敬。但如果你是片中的小人物剛剛失業(yè)，老婆嫁給大款，又交不起房租-----你會怎么辦呢？你會愧對父親這一偉大的稱呼嗎?幸好一個(gè)自然歷史博物館守夜人的工作“找到”了他接下來就是奇妙的博物館之夜了?？纯窗桑芎唵魏軠剀?。

第五篇：精彩影評

精彩影評

《海角七號》觀后感：夢想只要堅(jiān)持，命運(yùn)終將報(bào)償

有道是“三十年河?xùn)|，三十年河西”，雖然出道于娛樂圈，但人生軌跡的轉(zhuǎn)換讓我這些年一直埋頭于公司事物，已經(jīng)少有閑情逸致去影院去看電影了，有時(shí)難得打開電視也僅僅限于新聞、財(cái)經(jīng)類節(jié)目，以至于近來有一部叫《海角七號》的影片紅透了半邊天卻渾然不知，經(jīng)不住身邊同事好評如潮的推薦，畢竟是家鄉(xiāng)拍的片子，起碼也可以重溫一下鄉(xiāng)情，因此還是忙里偷閑找來碟片看了看。應(yīng)該承認(rèn)這是一部很不錯(cuò)的影片。

片中的恒春是臺灣南端一個(gè)非常原生態(tài)的半島，由于地處熱帶，三面都是湛藍(lán)清澈的大海，加上豐富多樣的生態(tài)資源，1982年臺灣政府將第一座“國家公園”設(shè)立在恒春鎮(zhèn)東邊的墾丁?？杉幢憔褪窃谶@么美一個(gè)的地方，鄉(xiāng)土與現(xiàn)代，固守與發(fā)展之間也如同難以交融的水與油。自然資源的過度開發(fā)，鄉(xiāng)土傳統(tǒng)在現(xiàn)代化進(jìn)程中的迷失，年輕人對家鄉(xiāng)情感的淡漠，仿佛是這個(gè)時(shí)代前行中無法規(guī)避的通病，“有錢人買下了飯店，也買下了海，年輕人寧愿出去給人家當(dāng)伙計(jì)，也不愿意留下來?！?民意代表的一席話道出了老一輩人對本色鄉(xiāng)土日漸式微的憂慮與無奈。

在另一方面，在臺北奮斗15年一無所獲的主人公阿嘉，用力將象征人生夢想的吉他砸碎，載著滿腹的不甘與失落回到故鄉(xiāng)的故事緣起，也真實(shí)的反映出當(dāng)下許多年輕人背井離鄉(xiāng)，到大城市追求人生夢想?yún)s歷盡坎坷，不得不向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)的社會生態(tài)。影片故事背景的設(shè)置巧妙契合了這個(gè)時(shí)代(特別是金融風(fēng)暴背景下)主流人群普遍性的焦慮心態(tài)，難怪在兩岸三地引起如此廣泛的共鳴。一個(gè)寫著日據(jù)時(shí)代舊址“恒春郡海角七號番地”的老郵包，一個(gè)為了度假中心演唱會而組成的“草臺”樂團(tuán)是影片推進(jìn)的兩條主線，而影片情節(jié)卻簡單到用幾句話就可概括。七封寫于六十年前的老情書以感傷的日語旁白，適時(shí)地填充電影里每一個(gè)過場。兩條情節(jié)主線一喜一悲，讓人很難定義這是部喜劇還是悲劇。

或許，正是這樣的安排才更好的體現(xiàn)了我們這個(gè)時(shí)代的特征：一切既向前快步發(fā)展著卻又難免于失落的惆悵，內(nèi)心有抗?fàn)幫瑫r(shí)又在妥協(xié)，生活看似絕望但不經(jīng)意間卻又暗藏了希望，每個(gè)受環(huán)境操縱疲于奔命人生，夢想?yún)s始終不屈不饒頑強(qiáng)的生長。經(jīng)過漫長一甲子的等待，老婆婆終于等到了舊情人不辭而別的答案;伴隨著那個(gè)塵封已久卻又被重新被發(fā)現(xiàn)的地址，阿嘉也找尋到了曾經(jīng)失落的夢想與新生的愛情;穿越歷史的曲折，那艘曾經(jīng)一去不返的航船，好象又悄悄開回國境之南的港口;透過泛黃的信箋，兩個(gè)無法彼此相守的靈魂，此刻卻又再次重逢?? 的確，現(xiàn)實(shí)當(dāng)中是有太多令人無奈的迂回和曲折，但人不可能沒有夢想而活，當(dāng)面對生活的遺憾時(shí)候，我們更愿意勇敢的相信，只要堅(jiān)持，夢想終將得到命運(yùn)的報(bào)償。

《海角七號》：七封情書光影留證 青春萬歲

故事

一個(gè)失意的搖滾青年阿嘉(范逸臣飾)從臺北回到故鄉(xiāng)——臺南的某海邊小城。小城里的高齡郵遞員茂伯在工作中摔傷，阿嘉臨時(shí)頂替了他的工作，也因此得到了七封遲到了60年的書信：日本戰(zhàn)敗后，一個(gè)日本教師在回國的途中寫給臺灣戀人友子的信。阿嘉在尋找友子的同時(shí)，無奈加入一只臨時(shí)拼湊起來的樂隊(duì)，為即將到來的海濱演唱會表演。除了阿嘉是內(nèi)行，鍵盤手是個(gè)整天哼著流行歌曲、發(fā)育未完全的小女孩；會吹口音的被拉來當(dāng)了吉他手；只會彈月琴的茂伯甚至也客串了一段時(shí)間的貝司手??另外，一位也叫友子的日本女孩(田中千繪飾)則負(fù)責(zé)監(jiān)督樂隊(duì)的排練，她和阿嘉的關(guān)系也從最開始的格格不入開始轉(zhuǎn)變。以阿嘉的人生起伏為電影主線，滿眼是臺南的風(fēng)土人情，人與人之間復(fù)雜的關(guān)系，三代人之間沖突與和解，理想的失落與再生，愛情的幻滅和追逐等豐富多元的因素都涵蓋其中。

劇照

在《海角七號》的故事中，阿嘉帶領(lǐng)一群外行人從一個(gè)草臺班子變成有模有樣樂隊(duì)的過程就是內(nèi)核所在，不過這件事很難被稱為“青春成長事件”，因?yàn)槌朔兑莩家粋€(gè)人還在青春的尾巴上，樂隊(duì)里就只剩下未成年少女、失意中年男和暴躁老人了，看完全片我們只能說他們的精神確實(shí)很“青春”?！逗＝瞧咛枴返闹餍墒腔?，先是在毫無競爭性可言的海選中確定了樂隊(duì)的陣容，雖然在排練中屢遭不順，主力也頻頻換人，只會彈月琴的茂伯竟然變成了貝司手，在演出時(shí)大家都穿上了印有米酒廣告的T恤??

樂隊(duì)的故事當(dāng)然談不上新鮮，范逸臣和田中千繪的表演只能說是差強(qiáng)人意，不過讓人眼前一亮的是兩個(gè)非常搶戲的配角——未成年少女大大和暴躁老人茂伯。大大其貌不揚(yáng)，出落成美女的可能性不大，但是她在電梯中的一段幾乎沒有臺詞的戲完全稱得上驚艷！大大以成45度角仰望的姿勢站在電梯口，旁若無人地哼著小酸曲“情是什么玩意，只不過是玩玩而已??”那氣場強(qiáng)悍到無以復(fù)加，在此我們只能預(yù)祝她早日成為演技派。與大大的老成不同，茂伯就是一個(gè)胡攪蠻纏倚老賣老的暴躁老人，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己確實(shí)不能勝任貝司手的時(shí)候便主動推薦了馬拉桑，當(dāng)大家同意這個(gè)意見時(shí)，茂伯卻發(fā)火了：“干！要回答地這么快嗎？不考慮就回答，我是

老年人嘢，我的心肝不是鐵打的，我也會傷心的！”最后茂伯還是為自己爭取到了搖鈴手的位置，不過他卻在排練的時(shí)候大發(fā)脾氣，還企圖當(dāng)主唱，在最后關(guān)頭甚至還表演了一把月琴，用茂伯自己的話來說他“就是寶貝，惹得起嗎”？

愛情

愛情當(dāng)然是每部青春電影難以回避的元素，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候的愛情是最美好的，說白了就是最好騙人眼淚的部分?！逗＝瞧咛枴返母呙髦幘驮谟冢禾摶煤同F(xiàn)實(shí)愛情兩條線并行，一方面是遲到了60年的七封情書娓娓讀來，另一方面則是阿嘉與友子漸生情愫。

不過現(xiàn)實(shí)的愛情發(fā)生得太突兀，剛剛還在別人婚宴上翻白眼，一覺醒來阿嘉與友子就躺在了床上。更讓人受不了的則是阿嘉的表白，沖上去抱著友子就說“留下來，或者我跟你走”，真是白白浪費(fèi)了大好海景。說來說去還是怪兩位主角演技尚嫩，沒有流暢表現(xiàn)出情感的起承轉(zhuǎn)合。反而是虛幻的愛情，成了全劇最濃墨重彩的一筆。配合著輕柔的音樂，七封情書用男中音娓娓讀來，時(shí)而是60年前的情景再現(xiàn)，時(shí)而應(yīng)和的是當(dāng)下的人物心情，每一封都讓人動容。尤其是最后一封——“我想我會把你放在我心里一輩子，就算娶妻生子，在人生重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，一定會浮現(xiàn)你提著笨重的行李逃家，在遣返的人潮中，你孤獨(dú)地站著，你戴著那頂存了好久錢才買的白色針織帽，是為了讓我能在人群中發(fā)現(xiàn)你吧！我看見了，我看見了??”當(dāng)離別的情形再現(xiàn)，當(dāng)一雙顫抖的手展開信紙的時(shí)候，沒有人不流淚的。而且片中的七封情書都是導(dǎo)演魏德圣自己撰寫的，字里行間流露出的真摯情感讓人為之嘆息悲傷，其優(yōu)雅與綿長的氣質(zhì)正是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代快餐文化時(shí)代所欠缺的，尤顯珍貴。

打架

可以這樣說，沒有打架的內(nèi)容就算不上真正的青春片，因?yàn)椴淮蚣懿蛔阋猿砷L。一想起青春片中的打架戲，腦海里閃現(xiàn)的就是《陽光燦爛的日子》中那轟轟烈烈，彌漫著雄性荷爾蒙氣息的場面。

相比之下，《海角七號》的打架戲顯得清淡多了。值得一提的倒是這部戲里女人的粗魯，其中的一場戲就是女主角掌摑“怪伯伯”。在一場熱鬧而嘈雜的露天婚禮上，友子因?yàn)闃逢?duì)的事正悶悶不樂，旁邊的怪伯伯卻不知好歹地喊她的名字，一邊喊還一邊搖晃友子的肩膀。焦躁不安的友子隨即怒喝“不要碰我”，而對方卻借著酒膽繼續(xù)作惡?！敖心悴灰鑫摇?，友子突然火山爆發(fā)，以迅雷不及掩耳盜鈴之勢將怪伯伯拍倒在地！這場打架戲發(fā)生的如此突然，結(jié)束的又是如此干脆，令觀影者跟片中人一樣措施不及，極具帶入感。半秒之后你會發(fā)笑：怪伯伯真是冤枉！更絕的是，畫面接下來立刻切到婚禮表演的舞臺上，兩個(gè)火爆而鮮艷的泳裝女郎仿佛救場般地唱著人民群眾喜聞樂見的歌曲。兩個(gè)畫面反差如此強(qiáng)烈，讓人哭笑

不得。接下來，醉酒的友子更是撒潑般脫下鞋子，砸碎了阿嘉家的玻璃窗，又躺在地上打滾，又哭又罵！

音樂

沒有哪個(gè)青春期的人不會嚎上兩嗓子。于是，《海角七號》選中了范逸臣和中孝介。尤其是中孝介，他自己研習(xí)島歌(日本的一種民歌)的曲風(fēng)，聲音被稱贊充滿了透明感，他的演唱有一種純凈之感，劉德華的《紅顏?zhàn)蚤]》正是翻唱自他的出道單曲《各自啟程》。

總的說來，全片令人印象深刻的音樂場面頗多，元素也很豐富，民樂、西洋、流行一網(wǎng)打盡，歡快、憤懣、憂傷、甜美等情緒在音樂的表達(dá)上也稱得上淋漓盡致。大大唱小酸曲，先是未經(jīng)修飾的童聲，然后音樂響起，原音跟上，重疊間讓人有了隱約的感動。然后有一段范逸臣的英文SOLO，走英倫搖滾路線，顛覆了范逸臣留給大家的慣有印象。不過最出彩的地方還是出現(xiàn)情書朗讀時(shí)的配樂，做出了在雨中低語和傾聽的效果，實(shí)在不俗。建議聽這七封信的原聲音樂，有可能聽不懂說什么，但是意義上的疏離可能更讓人貼近情感的真實(shí)。

充滿細(xì)節(jié)之美的《海角七號》

最早知道《海角七號》這部電影的消息，還是因?yàn)槿毡靖枋种行⒔椤?006年末到2007年初，正是中孝介走紅臺灣并波及內(nèi)地的時(shí)候，因?yàn)橄矚g中孝介，才在他的個(gè)人官方博客上，發(fā)現(xiàn)他參演這部電影的消息，那時(shí)應(yīng)該是去年的四月。然后直到今年暑期，突然爆出《海角七號》大熱臺灣影市，票房熱度持續(xù)高漲，甚至超過《色戒》什么的云云。不免有些好奇，到底是什么樣的影片能夠讓幾乎不看國產(chǎn)片的臺灣人如此癡迷呢？到了10月，《海角七號》終于現(xiàn)身網(wǎng)絡(luò)。

作為內(nèi)地人看到這部電影，老實(shí)說肯定還是沒法明白，為什么這樣一部看似普通的青春勵(lì)志片能壓倒《色戒》、《赤壁》這樣的大制作電影的超高票房？

《海角七號》講述的是一個(gè)臺灣小鎮(zhèn)恒春為了迎接日本歌手中孝介要召開海灘演唱會，需要立刻組織一個(gè)當(dāng)?shù)貥穲F(tuán)作為暖場嘉賓而展開的一系列努力，過程中不乏搞笑，失落，直到不斷堅(jiān)持而獲得成功的勵(lì)志故事。本來很簡單的一個(gè)故事，因?yàn)閷?dǎo)演獨(dú)具匠心的加入一段60年前的中日跨洋愛情，通過七封遲到的情書的傳遞表現(xiàn)出來，而使得整部影片豁然呈現(xiàn)出一種迥異于一般青春片的厚重與雋永氣質(zhì)。

影片中的七封情書是導(dǎo)演魏德圣親自操刀撰寫的，文字功力很深，年輕人一下子感受到文字書信的魅力，這是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的他們所缺失的，因此顯得尤為浪漫。但這段愛情其實(shí)只被導(dǎo)演用作一個(gè)淡淡的背景，甚至作為日籍教師的臉部特寫都沒有，永遠(yuǎn)是遠(yuǎn)景或虛景。而更關(guān)鍵的場景，60年后老太太收到后輩們努力送來的情書，竟然連一個(gè)臉部都沒有給，顯然顯示了魏德圣決意避免煽情。實(shí)際上這種舉重若輕的處理方式形成的留白比煽情更有余韻。

內(nèi)地人自然很難了解為什么，這部影片在臺灣那么廣受歡迎。臺灣網(wǎng)友這樣告訴我：這部影片出來的時(shí)機(jī)很對，現(xiàn)在是臺灣人民民族意識最高漲的時(shí)候，對于反映本土民俗的電影尤其歡迎，這才是《海角七號》狂破票房的真正原因。至于有敏感的大陸影評人認(rèn)為影片反映出是不良的殖民文化，就完全是不了解臺灣歷史的放言。為什么日本人敗走臺灣時(shí)是影片表現(xiàn)的那樣和平，原因是雖然日本統(tǒng)治臺灣51年，但事實(shí)上也把日本先進(jìn)的基礎(chǔ)建設(shè)、城市規(guī)劃都帶到臺灣，當(dāng)時(shí)臺北是第一個(gè)在亞洲有街燈的城市，臺灣的第一條鐵路都是日本人

建造的，比起清廷、葡萄牙、荷蘭等其他統(tǒng)治者來說，臺灣人民對日本的好感遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前者，所以臺灣人對日本是有感激之情在其中的。（這些內(nèi)容都是臺灣網(wǎng)友告訴我的，在網(wǎng)上查了一下，似乎都是事實(shí)。只是內(nèi)地從來沒有說這些而已。當(dāng)然這些都是影片的外延，有興趣的同學(xué)可以自己去搜索了解。）

其次，電影對臺南小鎮(zhèn)。市井民情的細(xì)致入微的寫實(shí)是電影取得成功的另一大原因，日語、臺語、閩南話夾雜反映出一個(gè)鮮活的小鎮(zhèn)文化，演員的表演也全部以寫實(shí)為主，所以大部分觀眾都是被這種真實(shí)所打動。好幾個(gè)臺灣網(wǎng)友告訴我，哇，電影中的那個(gè)誰誰就是他們鎮(zhèn)上誰誰的樣子呢。因?yàn)殡x的近，臺灣人對此自然更加感同身受。而內(nèi)地人看起來就與《練習(xí)曲》這樣的沒多大區(qū)別了。

影片沒有邀請一個(gè)大腕明星：中孝介在日本本土都不算著名歌手，在國內(nèi)雖說影響力大概比在日本本土都大，但無論如何也只是在一部分白領(lǐng)與小資中流傳，所以范逸臣、林曉培這樣就已經(jīng)算是最大的大牌。

范逸臣扮演的影片主角阿嘉，是一個(gè)因?yàn)樵诙际兄袘巡挪挥鰶_撞得頭破血流，而不得不避縮到家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的年輕人，這是現(xiàn)代都市造就的典型悶騷男孩，內(nèi)心的憤怒與困頓無法宣泄，有些自閉與憂郁，和家人及外界無法溝通也拒絕溝通，代表了很大一部分現(xiàn)代都市年輕人，開頭砸吉他以及惡狠狠罵出的“操你媽的臺北”，實(shí)在讓觀眾看得爽快。

女主角友子扮演者田中千繪比范逸臣要搶眼，也許是因?yàn)樽陨砼c角色的高度吻合，千繪本身就是在臺灣進(jìn)修的留學(xué)生，所以更容易代入到影片中角色的設(shè)定中，她將友子作為日本人孤身在臺灣的不適感，以及角色本身所要求的小小倔強(qiáng)與堅(jiān)持表現(xiàn)得非常出色，當(dāng)然更因?yàn)樯聿牡募ね埂⒆陨淼穆晕⑿愿?，賦予這個(gè)角色很多源于日本女性的魅力。

但事實(shí)上小人物才是影片的亮點(diǎn)：林曉培扮演的心事重重清潔女工；熱血敬業(yè)的小米酒推銷員馬拉桑；執(zhí)拗火爆的青年交通警察；國寶月琴師茂伯；克制不住暗戀明戀老板娘的機(jī)車修理伙計(jì)；輟學(xué)去教堂參加唱詩班的高小女學(xué)生鍵盤手大大，這些配角的表現(xiàn)全部比主角更加搶眼，一個(gè)個(gè)都讓人過目難忘，印象深刻。

當(dāng)然最最搶眼的就要數(shù)那個(gè)民意代表主席了，“我叫洪國榮今年65歲，身高170公分、體重75公斤。興趣是打架、殺人、放火。”，“我要把恒春鎮(zhèn)放火燒掉，然后把所有年輕人叫回來重建恒春。”“要自己回來當(dāng)老板，不要當(dāng)人家的伙計(jì)?！弊鳛橹鹘堑睦^父又是恒春的代表主席，這個(gè)演員霸氣十足，無論是表情、臺詞還是形體動作都非常有個(gè)性，只要他一出現(xiàn)，鏡頭中其他人都可以完全無視，有手腕有魄力又不乏頭腦與善良，應(yīng)該是整部片子中最精彩的人物。后來臺灣網(wǎng)友告訴我這個(gè)老戲骨是在臺灣非常大腕級別的馬如龍，年輕時(shí)就是臺灣的武俠明星，也是臺劇支柱，老了演技更加爐火純青，演起這樣的角色自然是駕輕就熟，輕松自如。有個(gè)小八卦是電影中扮演范逸臣母親的那個(gè)演員，也是馬如龍現(xiàn)實(shí)生活中的夫人。

而已經(jīng)趨于化境的國寶月琴師茂伯的扮演者林宗仁，在臺灣也是確確實(shí)實(shí)的國寶大師，只不過不是月琴師，而是北管大師，這是他第一次拍電影，據(jù)導(dǎo)演透露他的音樂造詣很高，稍微學(xué)了一下月琴就使用自如了，而生活中的他還是幾個(gè)餐廳的老板，非常精明能干?，F(xiàn)實(shí)中的他最大愿望居然是紅到好萊塢，真是和茂伯有一拼！

所以為什么這部電影如此受歡迎，是因?yàn)橛捌邪爽F(xiàn)實(shí)生活中幾乎所有小人物的投射：阿嘉是不被大都市接納屢屢碰壁的年輕人；清潔女工林曉培也處于社會底層工作，而且

與上一代總有解不開心結(jié)的年輕人；火爆交警勞馬投射的是那些外表很剛強(qiáng)但實(shí)際內(nèi)心卻很敏感纖弱總有很溫柔一塊的年輕人；機(jī)車修理工對老板娘的暗戀也好明戀也好，是每個(gè)底層青年在從事著貌似沒有前途工作時(shí)都會有的性心理；被上帝都趕出來的搞怪鍵盤手大大只有10歲，充分表現(xiàn)出90后的早熟和搞怪（話說她在電梯中唱的那首歌《愛你愛到不怕死》已經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上飛傳）；而每個(gè)做過業(yè)務(wù)的銷售員一定對馬拉桑非常認(rèn)同，那種敬業(yè)與熱血是從事銷售工作的人所必須具有的；片中茂伯執(zhí)拗到可愛的程度也讓人重新認(rèn)識到老人們的魅力；這些都很容易引起大眾觀影人群的共鳴；而且，導(dǎo)演功力更深的是將每個(gè)人物的故事都只是點(diǎn)到為止，絕不啰嗦，這樣每個(gè)人物都有留白，給觀眾留下的想象空間就更巨大，所以要是看第二遍，反而感覺會比第一遍更好，正因?yàn)橹挥性诳吹诙榈臅r(shí)候，你才有可能注意到很多這樣導(dǎo)演用心的細(xì)節(jié)，通過這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)，才能將小人物們對生活的熱情與積極向上態(tài)度完整的表達(dá)出來。

在這個(gè)好萊塢大片通殺全球的時(shí)代，有這樣一部文藝片能夠奇峰突起，獲得史無前例的票房記錄，是非常讓人驚訝的。什么時(shí)候，內(nèi)地也能有這樣一部文藝片占領(lǐng)票房冠軍的時(shí)候呢？

療傷系電影

記得去年的這個(gè)時(shí)候，同樣是一部臺灣片“夏天的尾巴”也感動過我，常常說臺灣沒有電影，可出來的每一部都是精品。其實(shí)兩部片子有很多共通的地方，最明顯的就是本土化。我們常講民族的才是世界的，可看看我們的片子，全是城市里面愛來愛去的，煩不煩啊?？慈思遗牡?，綠波蕩漾的田野，一望無際的大海，柔和的夕陽，絢爛的彩虹，眼睛看上去也爽啊，何況墾丁、恒春那些地方本來就是很美的。再比如理想，同樣是對理想的執(zhí)著和堅(jiān)持，勵(lì)志片的根本，讓人看了很熱血。還有不能少的是音樂，還記得趙傳唱的“可是我有音樂和啤酒”，是啊，即使什么都沒了，還有令人振奮、感動人心的音樂。當(dāng)然，“海角七號”的成功，也拜這次金融風(fēng)暴所賜。喧囂的人們在彷徨失措之余，看到這樣一部堅(jiān)持理想，堅(jiān)持愛情，純凈到透明的電影，自然能治愈心中的傷口，從中汲取繼續(xù)前行的力量。

影片的OST是強(qiáng)力推薦的，除了“無樂不作”，“國境之南”等之外，“情書”的theme也經(jīng)常出現(xiàn)。其實(shí)，這幾首歌的MV早就看過，沒覺得怎么好聽，可在電影當(dāng)中聽到，卻又是另一番感受，戲托音樂，音樂襯戲，這叫和諧。

好向往那片能讓人療傷、重拾信念的美麗海灘。

留下來, 或者我跟你走

友子提著笨重的行李逃家，我想她是想跟著他走吧，但是可能是日籍教師不想讓她跟著走吧，所以他才說“我不是拋棄你，我是舍不得你”。我想，如果他愿意，或許是可以帶她走的，但是他只是埋怨時(shí)代決定了他的命運(yùn)。可能真的是他的懦弱吧，有時(shí)候就是這樣，因?yàn)樘珢?，會感覺自己是對方的負(fù)累，用離開來給對方所謂的幸福，就像我們經(jīng)常聽到的那句“我不想讓你跟著我受苦”。這樣的人往往自以為是。我不知道這會不會就是所謂的成熟，畢竟他是一個(gè)老師，而友子是一個(gè)學(xué)生。有時(shí)候這樣的所謂成熟是否具備其真正的意義呢。對每個(gè)人來講，幸福的定義都可能不盡相同。我不知道他要給友子怎樣的生活他才會覺得給了友子幸福，但是我覺得對友子而言，不管發(fā)生什么，只有能跟他在一起就是她想要生活，她想要的那種幸福，所以她才會提著笨重的行李逃家。但是他卻殘忍地選擇默默地離開她。

這樣的人是可恨的。他其實(shí)很舍不得，所以他才會說“想著你未來可能的幸福我總是會哭”，那可能的幸福不是他給她的。其實(shí)他很清楚，當(dāng)一個(gè)人為了另一個(gè)人逃家愿意遠(yuǎn)走高飛的時(shí)候，是刻骨銘心的，一輩子都不可能忘記，因?yàn)檫@樣的事情，在每個(gè)人的一生中或許不會發(fā)生超過一次。所以他才說，“我會假裝你忘了我，假裝你將你我的過往

像候鳥一般從記憶中遷徙

假裝你已走過寒冬迎接春天“。

因?yàn)樗芮宄?，沒有人會忘記得了。

當(dāng)船在海面上已經(jīng)再也看不見之后，提著笨重行李的友子，想的又是什么呢？她后來的生活又是怎樣？沒有人敢去想，那種場面實(shí)在過于傷感。

但是，后來，友子的孫女在和女主角友子的談話中說：“日本人懂愛情嗎”，我猜想，友子后來可能沒有再結(jié)過婚，她的兒子可能就是和那個(gè)日籍教師生的。所以，友子的孫女才會反問女主角友子，因?yàn)樗隙ㄖ雷约旱淖婺府?dāng)年就是被日本人傷害過，而她自己估計(jì)也是愛上日本人而被傷害過。影片沒有給老的友子一個(gè)正面的鏡頭，只是給背影和側(cè)影，看了讓人心碎。影片之所以沒有給一個(gè)老年的友子一個(gè)快樂狀態(tài)的正面而給出的是讓人感覺凄涼的孤獨(dú)背影，我想，也正是想說明，其實(shí)日籍教師的狠心一人離開，并沒有讓友子得到他自以為是的那種幸福，她是孤獨(dú)的。

不管信寫得多感人凄美，但結(jié)果都改變不了那種傷害。所以，到最后，影片借阿嘉的口升華了影片的主題。阿嘉和友子都看過那些信件，當(dāng)友子說要回日本的時(shí)候，他很清楚，深愛一個(gè)人的感覺未必會因?yàn)榫嚯x的拉開而消逝。勇敢在一起才是真正的愛情，所以阿嘉說，“留下來，或者我跟你走“，和日籍教師形成鮮明的對比。我想，這或許就是這部電影想要告訴我們的，深愛著的兩個(gè)人，自以為是的離開未必就是讓對方得到了你認(rèn)為的那種愛情和幸福，如果真的相愛，應(yīng)該勇敢選擇在一起。

有人覺得影片不怎么樣，其實(shí)我覺得是一部值得細(xì)細(xì)體味的電影。如果你沒有看得感動，或許你沒有深愛過，更別提遠(yuǎn)距離的想念。好好先深愛過，或許你會像我一樣看到落淚。

只想單純的愛一次！

拋開政治，只是理智的去看《海角七號》，或者，拋開理智也好！完全按照自己的心去游歷一下電影本身！“留下來，或者，我跟你走！”大家有愛過嗎？？有真的去動心過嗎？？為了不可抗逆的外力，或者是為了比愛情更讓人不可動搖的目標(biāo)！還有什么比愛情更讓人不可動搖啊！有的！那是你的心啊！誰沒有失去過！那份鐫刻在心底的痛徹心扉的痛啊！你們忘記了嗎？？或許今天，你過的很好，但是，阿嘉做到了！他執(zhí)著的面對了自己突然來臨的愛情！我不知道該說點(diǎn)什么！或許有我的影子！又或許是滄海一粟的感動讓我們不曾有那些不曾經(jīng)的最淳樸的愛，回來了！

首先是感人最深的日本老師與學(xué)生（同名為友子）的愛情，“我只是一個(gè)窮教師，為何要我背負(fù)一個(gè)民族的罪，時(shí)代的宿命是時(shí)代的罪過??我不是拋棄你，我是舍不得你。”遠(yuǎn)去和淡化戰(zhàn)爭的血腥和屈辱，這樣的愛情衷腸確是令人同情和惋惜。電影最高明之處在于它沒有讓隱藏老故事里的人物正式出場，只是偶爾掠過一兩個(gè)日本老師在船上寫信的情景，其余的全交給音樂和情書去訴說，遙遠(yuǎn)、飄渺、悵然若失。據(jù)說七封情書是由導(dǎo)演魏德勝親自寫的，功力很深，“我心里已經(jīng)做好盤算/一旦讓我著陸/我將一輩子不愿再看見大海/海風(fēng)啊/為何總是帶來哭聲呢/愛人哭/嫁人哭/生孩子哭/想著你未來可能的幸福我總是會哭/只是我的淚水/總是在涌出前就被海風(fēng)吹干/涌不出淚水的哭泣/讓我更蒼老了/可惡的風(fēng)/可惡的月光/可惡的?！蔽淖值拿烙袝r(shí)是畫面和語言的無法企及的，但如果光有文字也并不見得就感人，畫面、音樂、讀說三者一

體，才催人淚下。第二個(gè)亮點(diǎn)是村民的眾生相。年老的茂伯堅(jiān)持著自己的音樂夢想，但也不拖累年輕的樂隊(duì)，只是換人時(shí)一句“我是老人家，我會傷心呢？”道出老人心里的真切感受。水蛙畸形的愛戀，年輕警察煩悶的心情，鎮(zhèn)代表的憂心，馬拉桑想方設(shè)法的推銷，全由一個(gè)小小的樂團(tuán)交接在一起。電影提出了很多嚴(yán)肅的社會問題，“我們這里的海這么漂亮，為什么就留不住年輕人？”“報(bào)紙上天天說我們是國寶，而??”阿嘉面對繼父（鎮(zhèn)代表）的感情，大大的單親家庭等等，加之一系類搞笑的臺語對白，叫人在忍俊不禁中思考著種種的問題，擺脫了說教型的嚴(yán)肅和沉悶，所以既受年輕人的歡迎，也得到各界的好評。最難得的是《海角七號》中沒有一個(gè)配角是為了增加搞笑的成分而設(shè)計(jì)（在此之前很多電視劇電影中的滑稽人物都是專門添上去的，功能單一），他們個(gè)個(gè)都可以讓你捧腹大笑，但每個(gè)人物都是一種身份和生活的代表，老青少三代。很多臺灣網(wǎng)友說影片中某某好像他們周圍的某某，這是因?yàn)樵趯ε_灣本土原生態(tài)的采景和取材方面，電影做得相當(dāng)成功的體現(xiàn)。能夠寓嚴(yán)肅的社會問題于詼諧的臺語對白當(dāng)中，是該電影一大特色。

電影的內(nèi)容是豐富多彩的，它展現(xiàn)的是臺灣海邊小鎮(zhèn)生活的方方面面。小人物的故事不僅不是次要的陪襯，甚至可以說是電影取得成功的最關(guān)鍵原因。

“我看著，一會兒笑，一會兒哭。還沒哭完就笑，還沒有笑完又哭?！彼f的是真感受。美麗哀傷的故事，令人羨慕、同情，還要陪著許多眼淚，60年前昏黃的也歲月同樣給人帶來一股淡淡的哀傷。本土文化與外來文化的磨合，新老兩代的摩擦，既碰撞出令人發(fā)笑的一幕幕，也引發(fā)了嚴(yán)肅的思考。電影的最后老人家在事隔60年后才收到當(dāng)年的信件，重溫了碼頭告別的一段，與片頭的情景相接毫無痕跡，這樣的藝術(shù)處理是相當(dāng)嫻熟完滿的。而恒春當(dāng)?shù)氐臉穲F(tuán)取得成功，阿嘉和友子現(xiàn)代愛情的美好結(jié)局也是給了人一種溫暖和鼓勵(lì)。