第一篇：中國(guó)古代文學(xué)唐宋文學(xué)填空選擇題

1．王維兼擅山水詩畫，蘇軾譽(yù)之為“詩中有畫、畫中有詩”。2．岑參《白雪歌送武判官歸京》中描繪塞外奇麗雪景的傳世佳句是“ 忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”；王昌齡《出塞》詩的前兩句“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，概括了千年來塞上戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，萬里戍邊，代代依然的歷史事實(shí)。

3．唐代最早寫新樂府的作家是杜甫。而“新樂府”一名是由白居易提出來的，其自號(hào)香山居士，著有《白氏長(zhǎng)慶集》。

4．“唐宋八大家”中的“三蘇”是蘇洵、蘇轍，蘇軾 父子三人。5．“歐梅”是指宋代詩人歐陽修和，“張三影”是宋代詞人張先，“賀梅子”是宋代詞人歐陽修和梅堯臣。

6．“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”是陸游《臨安春雨初霽》中的詩句。

7．武后時(shí)代的初唐詩人陳子昂舉起了詩歌革新的旗幟，明確地提倡 “ ”和“ ”，反對(duì)“ ”的齊梁詩風(fēng)，端正了唐詩發(fā)展的方向。8．白居易《長(zhǎng)恨歌》、陳鴻《長(zhǎng)恨歌傳》，前者是詩，后者是傳奇小說，互為經(jīng)緯，歌詠李隆基和楊貴妃的愛情故事。

9．柳宗元的詩大部分作于貶官永州、柳州時(shí)期，柳宗元和韋應(yīng)物在山水詩的創(chuàng)作上齊名，故被人稱為“韋柳”。

10．中唐時(shí)期詩人李賀偏愛描寫鬼魂，故有“鬼才”之稱。其詩獨(dú)特，謂之“詩鬼”。

11．“唐宋八大家”有六人屬于宋代，他們是“三蘇”、歐陽修、曾鞏和柳宗元。

12．詠梅詩句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”出自宋代詩人林逋的詩《山園小梅》。

13．“唯秦今代詞手，七，黃九爾，唐諸人不逮也”中的“秦七”是秦觀，黃九是黃庭堅(jiān)

14．“二窗”是指詞人吳文英和周密，吳文英號(hào)夢(mèng)窗，周密號(hào)草窗。15．中興四大詩人是指：尤袤、楊萬里、范成大、陸游

2．“清水出芙蓉，天然去雕飾”是指李白的詩歌美。

3．“語不驚人死不休”是(杜甫)的詩。4．與詞相配的音樂是（燕樂（宴樂））。5．唐代傳奇創(chuàng)作的繁榮期是在（中唐）。6．“蘇黃”是蘇軾在詩歌上與（山谷）的并稱。7．慢詞體制的開創(chuàng)者是（柳永）。8．《小山詞》的作者是（晏幾道）。9．秦觀的詞集名（《淮海集》）。

10.著有《使金記事詩》七十二首絕句和《四時(shí)田園雜興六十首》的詩人是范成大

11．“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城”的作者為

12．盛唐詩人中，惟一做到高官而封侯的是(高適13．《秋興八首》是杜甫在(夔州)時(shí)所作。

。孟浩然

。14．《花間集》由(趙崇祚)編輯而成。15．《李娃傳》的作者是(白行簡(jiǎn))。16．宋初影響最大的文學(xué)流派是（江西詩派）。17．北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖人物是（歐陽修）。18．柳永的詞集名（樂章集）。19．姜夔詞集名（《白石道人歌曲》）。

20．宋代理論性最強(qiáng)、影響最大的一部詩話是嚴(yán)羽的（《滄浪詩話》）。21．《春江花月夜》的作者是(張若虛)。24．曾自許為“五言長(zhǎng)城”的詩人是（劉長(zhǎng)卿）。25．(韓愈)的詩有“以文為詩”的特點(diǎn)。26．李清照的詞被稱為（易安體）。27．蘇詞最大的特色是（以詩為文）。28．楊萬里的詩被稱為（城齋體）。

29．黃庭堅(jiān)的詩歌創(chuàng)作以學(xué)（杜甫）為宗旨。30.陸游的詩集名為（劍南詩稿）。

1、盛唐邊塞詩最為著名的代表詩人有、。

2、“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長(zhǎng)征人未還。?！?/p>

3、溫韋指、。

4、《望海潮》（東南形勝）是 的詞作，詞中以“ 自古繁華”一句來總括此地的風(fēng)物。

5、“大江東去”一詞的詞牌和詞題依次是《 》（）。

一、填空（每小題2分，共20分）

1、高適 岑參

2、但使龍城飛將在 不教胡馬度陰山

3、溫庭筠 韋莊

4、柳永 錢塘

5、念奴嬌 赤壁懷古

1、盛唐山水田園詩最為著名的代表詩人有、。

2、“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里長(zhǎng)征人未還。?！?/p>

3、高岑指、。

4、《 》（對(duì)瀟瀟暮雨灑江天）是 的詞作。

一、填空（每小題2分，共20分）

1、王維 孟浩然

2、但使龍城飛將在 不教胡馬度陰山

3、高適 岑參

4、八聲甘州 柳永

一、填空題

1．被譽(yù)為“七絕圣手”的唐代詩人是__王昌齡__。

2．杜甫詩歌風(fēng)格多樣，但為歷來所公認(rèn)的主要風(fēng)格是“__現(xiàn)實(shí)主義__”。

3．在韓孟詩派中，以瘦硬奇警為詩風(fēng)特點(diǎn)，直接影響宋代江西詩派的重要詩人是_孟 郊_。

4．北宋后期婉約詞派的代表作家是__李清照__。5．王維《送元二使安西》，詩題又作《渭城曲》。6．李白詩句：“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)?！薄靶≈x”指_謝朓_。

7．杜甫的《聞官軍收河南河北》被稱為生平第一快詩”。8．李賀《雁門太守行》表現(xiàn)大兵壓境：“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開?！?/p>

9．歐陽修《醉翁亭記》稱“野芳發(fā)而幽香”，這是_春末夏初_季景色。

10．秦觀《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自繞郴山，__為誰流下瀟湘去______。”

11．姜夔《揚(yáng)州慢》：“杜郎俊賞，算而今重到須驚?！薄岸爬伞敝竉杜牧_。

12．唐代文學(xué)的發(fā)展，大體上可以_安史之亂__為分界線，前后起了很大的變化。

13.杜詩的多樣風(fēng)格中，最具特征性的是杜甫自道的“_______________”。

14.白居易的生平與思想可分前后兩期，以四十四歲時(shí)被貶__江州司馬__為分界線。

15.五代詞有兩個(gè)創(chuàng)作中心，一為_西蜀_，一為南唐。16.“蘇梅”指的是北宋兩位齊名的詩人_蘇舜欽_和梅堯臣。17.大晟詞人中，影響最大的是__周邦彥_。

20．隋代前期，主要是__________寫的__________詩比較好，代表人物是__________、__________、__________。21．“文章四友”是指___崔融、李嶠、蘇味道、杜審言。22．陳子昂在__《修竹篇序》__一文中，正面提出他的詩歌革新主張，這篇文章標(biāo)志著唐代詩風(fēng)的__________。

23．王維前期寫的自然景物詩的代表作是__________，詩中名句為_______________，_______________。

24．張籍代表作為__________，詩中描寫了__________和__________兩個(gè)對(duì)比的形象。

26．李白用“紅顏棄軒冕，白首臥松云”贊美唐代詩人__孟浩然__。27．杜甫千古名句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，見于《_自京赴奉先縣詠懷五百字_》一詩。

28．白居易的諷諭詩往往“卒章顯其志”，如《輕肥》：“_ 是歲江南旱 __，衢州人食人。”

29．晚唐著名的小品文作者有皮日休、陸龜蒙和__羅隱__。30．花間詞派以_李商隱__為楷模。

31．《與高司諫書》、《朋黨論》的作者是__歐陽修__。32．蘇軾與父親_蘇洵_、弟弟蘇轍，合稱“三蘇”。33．陸游把自己的詩集定名為《_劍南詩稿_》。36.自居易最重要的詩歌理論著作是與《與元九書》。

37.具有樸素唯物主義思想，在詩歌創(chuàng)作中始終豪情滿懷，有“詩豪”之譽(yù)的唐代詩人是——?jiǎng)⒂礤a。

39.體現(xiàn)陳子昂詩歌革新精神的主要作品是他的《感遇》三十八首。42.南宋初期，呂本中 作《江西詩社宗派圖》，確立了江西詩派的名稱。

43.《正氣歌》的作者是 文天祥。

44.《論詩絕句三十首》的作者是-元好問。

45．唐文學(xué)的繁榮，也表現(xiàn)在作者眾多而大師輩出上。《全唐文》收作者_(dá)________人，《全唐詩》收作者_(dá)________余人，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，唐人小說今天可以找到的還有_________種。

46．大歷詩風(fēng)的主流之外，這一時(shí)期還有兩位獨(dú)具特色的詩人： __顧況__和__李益__。

47．南唐中主李璟存詞_________首，詞中蘊(yùn)含的_________比馮延巳更深。

48．詩句“宿空房，秋夜長(zhǎng)，夜長(zhǎng)無寐天不明?！背鲎訽_白居易___的詩篇___《上陽白發(fā)人》

49．韓愈、柳宗元明確提出“_文以明道_的主張。

50．唐代出現(xiàn)的又一影響深遠(yuǎn)的新文體是詞。這一新文體的出現(xiàn)，主要因于__娛樂_的需要。

52．劉希夷的代表作是《________________》，詩中寫出了千古傳誦的名句：“_____________，______________”，深藏著詩人對(duì)生命短促的悼惜之情。

53．以寫邊塞題材著稱的盛唐詩人里，_岑參_是留存作品最多的。他前、后兩次出塞創(chuàng)作的邊塞詩多達(dá)__70______余首。

54．大歷詩風(fēng)，指的是__大歷__至__貞元___年間活躍于詩壇上的一批詩人的共同創(chuàng)作風(fēng)貌。55．__《琵琶行》_和__《長(zhǎng)恨歌》_是白居易寫得最成功的作品，其藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是抒情因素的強(qiáng)化。

57．奠定王維在唐詩史上大師地位的，是其抒寫隱逸情懷的_山水田園詩_。他在詩中創(chuàng)造出“__詩中有畫,畫中有詩_的靜逸明秀詩境，興象玲瓏而難以句詮。

58．劉禹錫的詩，無論短章長(zhǎng)篇，大都_____________，_____________，有一種哲人的睿智和詩人的摯情滲透其中，極富_____________和_____________。

59．詞的興起，以及某些具體格律和修辭特征的形成，還與__娛樂__有關(guān)。

60．陳子昂在《《修竹篇序》 》一文中提出了自己的詩歌革新主張，指出以__興寄__和___風(fēng)骨__的光輝傳統(tǒng)為創(chuàng)作的先驅(qū)榜樣。62．“耶娘妻子走相送”出自_《兵車行》__一詩中，詩中“走”的寓意是__________。

64．__李白___是第一位致力于填詞的人。

二、選擇題

1．集南朝詩歌成就之大成的詩人是（B）A.謝朓 B.庾信 C.鮑照 D.謝靈運(yùn)“ 2．盛唐邊塞詩的代表作家是（）A.李頎 B.元結(jié) C.張若虛 D.顧況 3．新樂府運(yùn)動(dòng)前期作家有（B）A.戴叔倫 B.元縝 C.王建 D.張籍 4．皮日修的散文代表作是（）

A.《野廟碑》 B.《英雄之言》 C.《原道》 D.《原謗》 5．以七絕著稱的詩人是（C）A.孟浩然 B.岑參 C.王昌齡 D.楊迥

6．“人生如此自可樂，豈必局束為人鞿”是誰的詩句（）A.李賀 B.韓愈 C.李白 D.駱賓王

8．“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”是誰評(píng)價(jià)李白的（A）A.杜甫 B.蘇軾 C.李商隱 D.陸游 9．唐代以苦吟著稱的詩人是（A）A.孟郊 B.盧仝 C.李賀 D.劉禹錫

10．唐代詩人中有意效法陶淵明沖和平淡詩風(fēng)的作家是（）A.韋應(yīng)物 B.劉長(zhǎng)卿 C.賈島 D.李益

11．下列詩篇中以描寫音樂為內(nèi)容的是（D）

A.《登岳陽樓》 B.《子夜吳歌》 C.《老夫采玉歌》 D.《琵琶行》 第2/6頁

12．提出“大凡物不得其平則鳴”這一著名觀點(diǎn)的作家是（C）A.李白 B.杜甫 C.韓愈 D.白居易

13．韋莊寫有一首涉及黃巢起義的長(zhǎng)篇敘事詩，題目叫做（B）A.《秦中吟》 B.《秦婦吟》 C.《古離別》 D.《烏衣巷》 14．在晚唐詩人中，專攻近體而使律詩通俗化的是（D）A.杜牧 B.李商隱 C.溫庭筠 D.杜荀鶴

15．被后人評(píng)為“疏雋開子瞻，深婉開少游”的北宋作家是（C）A.晏殊 B.歐陽修 C.柳永 D.張先

16．提出“以適用為本”的文學(xué)主張，詩文創(chuàng)作具有濃厚政治色彩的文學(xué)家是（B）

A.蘇舜欽 B.王安石 C.蘇洵 D.蘇軾 17．下列作品用樂府舊題的是

A.《送社少府之任蜀川》 B.《長(zhǎng)安古意》 C.《春江花月夜》 D.《登幽州臺(tái)歌》

18．高適《燕歌行》：“鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。”“玉箸”是指

A.筷子 B.眼淚 C.武器 D.首飾

20．范仲淹《岳陽樓記》的寫作年代是宋仁宗 A.慶歷四年 B.慶歷五年 C.慶歷六年 D.慶歷七年 21.元稹的“新題樂府”直接源于（）的啟迪。A.王建 B.張籍 C.白居易 D.李紳

22．北宋第一個(gè)大量創(chuàng)作慢詞的詞人是（B）A.歐陽修 B.柳永 C.蘇軾 D.秦觀

23．李清照詩：“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。”“鬼雄”一詞出自（D）

A.《詩經(jīng)》 B.《左傳》 C.《戰(zhàn)國(guó)策》 D.《楚辭》 25在宋代古文運(yùn)動(dòng)中，柳開是

A.先驅(qū)者 B.響應(yīng)者 C.過渡者 D.集大成者

26．宋初以楊億為代表的重要文學(xué)流派和風(fēng)格是（C）A.白體 B.晚唐體 C.西昆體 D.荊公體

27．王安石在我國(guó)散文發(fā)展史上頗有影響，其散文最擅長(zhǎng)的是（）A.敘事抒懷 B.描景寫意 C.用事用典 D.議論說理

28．呂本中是第一個(gè)用宗派觀念論詩人群體的人，他率先提出的詩派名稱是（A）

A.江西詩派 B.劍南詩派 C.江湖詩派 D.晚唐詩派 29．秦觀詞作內(nèi)容絕大多數(shù)是（A）

A.兒女柔情 B.羈旅行役 C.家國(guó)興亡 D.田園風(fēng)光

30．柳永詞贏得“凡有井水處都能歌柳詞”的聲譽(yù)，所指的是（C）A.清空詞 B.騷雅詞 C.俚俗詞 D.豪放詞 31．楊萬里誠(chéng)齋體詩最為出色的是（D）A.樂府 B.古風(fēng) C.律詩 D.絕句

32．劉克莊是南宋末年文壇領(lǐng)袖，在詩歌方面是（C）A.江西詩派傳人 B.劍南詩派后進(jìn) C.江湖詩派宗師 D.遺民作家先驅(qū)

33．文天祥是著名的遺民作家，其詩歌代表作《過零丁洋》的名句是（D）

A.從此西湖休插柳，剩栽桑樹養(yǎng)吳蠶 B.夕陽一片寒鴉外，目斷東西四百州 C.寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中 第3/6頁

D.人生自古誰無死，留取丹心照汗青 34．李白詩歌的基本風(fēng)格是（D）

A.清新秀麗 B.豪放飄逸 C.平易質(zhì)利 D.沉郁頓挫 35．唐代傳奇的語言風(fēng)格特征是（）

A.文辭華美 B.樸實(shí)無華 C.奇特險(xiǎn)怪 D.沉郁凝重 36.宋代文學(xué)的主調(diào)是

A.浪漫主義 B.現(xiàn)實(shí)主義 C.愛國(guó)主義 D.自然主義 37.易安體與其他宋詞名家的作品相比，最大的差異就在于 A.表現(xiàn)手法不同 B.題材不同 C.扦情主體不同 D.風(fēng)格不同 38.作詩初學(xué)江西派，后學(xué)王安石及晚唐而自成一家，世號(hào)“誠(chéng)齋體”的南宋詩人是（A）

A.楊萬里 B.范成大 C.陸游 D.尤袤

39．在詩歌體裁方面，李白貢獻(xiàn)最大的是（D）

A.五古，五絕 B.五律，五絕 C.七律，七絕 D.七古，七絕 40． 下列傳記散文中，屬柳宗元所作的是

A.《童區(qū)寄傳》 B.《毛穎傳》 C.《張中丞傳后敘》 D.《五柳先生傳》

41．以詩歌的初、盛、中、晚分期看唐傳奇，其優(yōu)秀作品多產(chǎn)生于 A.初唐 B.盛唐 C.中唐 D.晚唐

42．下列作家中，不屬于“蘇門四學(xué)士”的是（D）A.黃庭堅(jiān) B.晁無咎 C.秦觀 D.陳師道 43．江西詩派的得名主要是由于

A.其中的詩人都江西人 B.其中的詩人都曾共同生活在江西 C.他們的詩都作于江西 D.其領(lǐng)袖黃庭堅(jiān)是江西人 44.集中體現(xiàn)辛棄疾駕馭語言能力的是（D）A.以詩為詞 B.以論為詞 C.以賦為詞 D.以文為詞 45.元好問論詩的代表作是

A.《戲?yàn)榱^句》 B.《論詩十絕》 C.《論詩絕句三十首》 D.百首論詩絕句》

51.歐陽修散文基本風(fēng)格是

A.氣勢(shì)磅礴 B.雍容典雅 C.平易流暢 D.瘦硬簡(jiǎn)健

52.蘇軾于熙寧年間寫詩對(duì)新法弊端進(jìn)行諷諫，遭新黨中小人陷害而引發(fā)的事件是（B）

A.熙寧變法 B.烏臺(tái)詩案 C.元祐黨爭(zhēng) D.靖康之亂 53.北宋晏殊主要是以詞傳名，被稱為（D）A.豪放詞人 B.愛國(guó)詞人C.俚俗詞人 D.富貴詞人 54.姜夔白石詞所創(chuàng)立的詞派是（A）

A.清雅詞派 B.豪放詞派 C.詠物詞派 D.田園詞派 55.嚴(yán)羽《滄浪詩話》提出的著名詩論觀點(diǎn)是（B）A.以俗為雅 B.別材別趣 C.點(diǎn)鐵成金D.別是一家

56.陸游堪稱古代作家中多產(chǎn)的詩人，其詩歌收入《劍南詩稿》的是（）

A.一千四百多首 B.七千多首 C.九千二百多首 D.一萬四千多首 57.永嘉四靈推崇的唐詩，實(shí)際上是 A.初唐詩 B.盛唐詩 C.中唐詩 D.晚唐詩

58.戴復(fù)古是江湖詩派的代表詩人，他的詩集中數(shù)量占一半的是 A.五律 B.五絕 C.七絕 D.七律

61．王安石在我國(guó)散文發(fā)展史上頗有影響，其散文最擅長(zhǎng)的是 第4/6頁

A.敘事抒懷 B.描景寫意 C.用事用典 D.議論說理

68．劉禹錫的《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》所屬的詩歌類型是（C）A.諷諭詩 B.感遇詩 C.詠史詩 D.山水詩

69．在唐代古文運(yùn)動(dòng)興起的諸種因素中，更為直接的原因是 A.受蕭穎士、李華、梁肅和柳冕等古文家的影響 B.受中唐儒學(xué)復(fù)興的影響 C.受中唐社會(huì)政治的支配 D.受文體文風(fēng)自身演變規(guī)律的支配 70．李煜詞中最感人的作品是（C）

A.反映宮延享樂生活的艷情詞 B.寫離愁別緒的感傷詞 C.抒寫亡國(guó)的深悲巨痛的篇章 D.以詠物懷古表達(dá)情思的篇章 71．后人稱韓愈為韓昌黎的原因是（B）A.籍貫昌黎 B.郡望昌黎 C.被貶昌黎 D.隱居昌黎

72．韓愈提倡“道統(tǒng)”和“文統(tǒng)”的目的是（D）A.確立儒家思想的正統(tǒng) B.不滿足于儒家的章句教條 C.反對(duì)永貞革新 D.恢復(fù)貞觀之治 73．“葡萄美酒夜光杯”的出處是（C）

A.王昌齡的《出塞》二首之一 B.王昌林的《從軍行》其一 C.王翰的《涼州詞二首》其一 D.李頎的《古從軍行》 74．李商隱無題詩的特色是（A）

A.善于描寫隱秘難言的愛情心理 B.政治上的諷諭與抒情相聯(lián)系 C.借托史事，寄寓吊古傷今之意 D.以華美辭藻取勝，抒寫艷情 75．柳宗元一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是(D)A.參加永貞革新 B.被貶永州司馬 C.進(jìn)士科中第 D.被貶柳州刺史

76．“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”出自于杜牧的(A)A.詠史詩 B.傷別詩 C.紀(jì)行詩 D.寫景詩 77．陳子昂振起一代詩風(fēng)的起點(diǎn)是(B)A.尋求詩律新變 B.恢復(fù)風(fēng)雅傳統(tǒng) C.講求彩麗競(jìng)繁 D.倡導(dǎo)應(yīng)制詠物

78．李賀在唐代詩壇被稱為(D)A.詩佛 B.詩仙 C.詩圣 D.詩鬼 79．韋應(yīng)物山水田園詩的風(fēng)格特色是(C)A.氣骨內(nèi)斂，意沉調(diào)響 B.氣貌高古，清雅閑淡 C.氣勢(shì)壯大，剛健明朗 D.有氣端翔，音情頓挫 80.王維山水詩創(chuàng)作的特色是(A)A.善于寫空山的寧?kù)o之美 B.善于寫水鄉(xiāng)的純凈之美 C.善于表現(xiàn)慷慨的情懷 D.善于抒發(fā)失意的悲哀 82.完成五言律定型的是(A)A.楊炯和杜審言 B.宋之問和沈佺期 C.陳子昂和張若虛 D.魏征和上官儀

83.《登高》是杜甫晚年詩中的名篇，被后人評(píng)為(B)A.古今五律第一 B.古今七律第一 C.古今五絕第一 D.古今七絕第一

84.“大歷十才子”齊名的重要原因是(D)A.同見于姚合編的《極玄集》 B.在長(zhǎng)安參加重要的唱和活動(dòng) 第5/6頁

C.他們長(zhǎng)期在江南任職 D.主要?jiǎng)?chuàng)作傾向和詩風(fēng)相近

85.杜甫《春望》中的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”所反映的是(C)A.早年的讀書和漫游生活 B.困居長(zhǎng)安十年時(shí)的感受 C.“安史之亂”時(shí)的國(guó)恨家愁 D.晚年漂泊西南的客旅生活 87.下列詩句中，屬于杜牧詠史詩的是

A.千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭 B.舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家

C.三百年間同曉夢(mèng)，鐘山何處有龍盤 D.長(zhǎng)空澹澹孤島沒，萬古銷沉向此中

89.韓愈在《南陽樊紹述墓志銘》中提出的文學(xué)主張是 A.文以明道 B.文從字順 C.氣盛言宜 D.不平則鳴 90.司空?qǐng)D提出“象外之象”說，第二個(gè)“象”是指 A.形象 B.意境 C.韻味 D.旨意 91.李商隱詩歌的風(fēng)格是

A.峭健俊爽 B.沉博絕麗 C.清奇僻苦 D.正大高華 92．與漢魏古詩相比，太康詩風(fēng)“繁縟”的特征表現(xiàn)在 A.語言由樸素古直趨向華麗藻飾 B.描寫由簡(jiǎn)單趨向繁復(fù) C.句式由散行趨向駢偶 D.注重山水景物的描摹刻畫 93．“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”出自哪首詩(B)A.《麗人行》 B.《過華清宮》 C.《逢入京史》 D.《琵琶行》 95．新樂府一詞是誰提出來的(D)A.元稹 B.顧況 C.元結(jié) D.白居易

97．李賀詩深受（C）及漢樂府的影響，多以樂府體裁馳騁想象，自鑄奇語，表現(xiàn)其苦悶情懷。A.孟浩然 B.屈原 C.李白 D.陶淵明

99．盛唐山水田園詩的大量出現(xiàn)與（）有直接的關(guān)系。A.消極避世 B.游歷山水 C.研讀佛理 D.隱逸之風(fēng)

100．詩句“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”是誰的筆墨（A）A.杜甫 B.陶淵明 C.李賀 D.李白 101．韓、孟詩派的理論主張是（B）

A.漢魏風(fēng)骨 B.不平則鳴 C.筆補(bǔ)造化 D.補(bǔ)察時(shí)政 103．晚唐詩人杜牧更為擅長(zhǎng)的詩歌體裁為 A.五律 B.七律 C.七絕 D.古樂府

104．新詩體是與古體詩相對(duì)而言的，其主要特征是講究 A.聲律和對(duì)偶 B.內(nèi)容和形式 C.意境和修辭 D.聲調(diào)和格式 107.“衰蘭送客咸陽道，天若有情天亦老”是誰的詩句（C）A.李商隱 B.杜牧 C.劉禹錫 D.李賀 109.下面詞人中屬于“花間派”的有（）A.李煜 B.韋莊 C.歐陽炯 D.李璟

中唐詩歌的變化有哪些？

1、由外拓到內(nèi)斂：由盛唐的善寫理想之境即造境，意念想象之境到現(xiàn)實(shí)之境，即寫境，寓情于景。相比于初唐、盛唐時(shí)期的闊大、外展、雄渾明朗與包羅萬象的開闊氣度，中唐詩歌趨于沉郁、低沉、內(nèi)斂。如：大歷時(shí)期詩人由關(guān)注社會(huì)到關(guān)注內(nèi)心，不可能像盛唐時(shí)期那樣具有雄渾擴(kuò)大的氣度。貞元、元和時(shí)期，孟郊、賈島、李賀等代表詩人都出于一種苦吟與苦悶之中。而元稹、白居易的詩作，可以說是外向型的，但因其為真人真事而作，是很難走向闊大的。

2、由天然到錘煉：中唐詩歌逐漸由盛唐“清水出芙蓉”到人工修飾之美。其源在于杜甫“語不驚人死不休”，主張煉字，但杜甫煉字渾然天成，而像中唐詩人的苦吟則人工雕琢的痕跡明顯。而白居易又過分追求“美刺比興”，重在議論說理，主張“筆補(bǔ)造化之工”精于細(xì)節(jié)，難以有大境界。

3、由昂揚(yáng)到低沉：由盛唐向中唐過渡的詩人，面臨戰(zhàn)后凋敝的生活多追憶往昔盛世，流露出惆悵之感，如中唐邊塞詩人，其建功立業(yè)的豪氣減弱了，樂觀豪情多為悲涼感慨所代替。

第二篇：《中國(guó)古代文學(xué)專題》考試填空歸納解讀

《中國(guó)古代文學(xué)專題（1）》考試填空歸納

一

I．“四詩”說也稱“二南獨(dú)立說”，這里的“二南”指的是《 》和《召南》。2．《詩經(jīng)·大雅》中的《公劉》一首記敘了周族的酋長(zhǎng)公劉率領(lǐng)周人自邰至豳的大遷徙歷史，詩的每章都以“ ”作為首句，表達(dá)了周人對(duì)公劉的愛戴贊美之情。3．《詩經(jīng)·大雅》中的《 》是一首杰出的政治頌美詩，詩中用“令儀令色，小心翼 翼。古訓(xùn)是式，威儀是力”贊美了王室重臣仲山甫的人格之美。4．“一日不見，如三秋兮”是《王風(fēng)· 》中的句子，表達(dá)了男女之間纏綿深摯的相 思之情。5．許穆夫人是《詩經(jīng)》作品中少數(shù)幾位留下了姓名的作者之一，《廊風(fēng)》中保存了她的詩《 》，濤中表達(dá)了對(duì)故國(guó)衛(wèi)國(guó)滅亡的哀傷，也對(duì)阻止她回國(guó)吊唁的許國(guó)大夫進(jìn)行了譴責(zé)批評(píng)。

6．屈原短篇抒情詩集《九章》中的《 》一篇記敘了屈原晚年被流放江南的凄苦經(jīng)歷，其開頭就說：“余幼好此奇服兮，年既老而不衰”，表達(dá)了詩人矢志不渝地執(zhí)著于理想的精神。

7．現(xiàn)存最早的《楚辭》本子是東漢王逸的《 》本，他在《敘》中表明所依據(jù)的底本是劉向的輯本。8．“鳥飛返故鄉(xiāng)兮，狐死必首丘”是屈原的《 》一詩中的句子，這首詩大約作于楚國(guó)國(guó)都淪陷之后，表達(dá)了詩人國(guó)破家亡的悲哀和至死不渝的愛國(guó)之情。9．“，被薜荔兮帶女蘿”是《九歌·山鬼》一詩中對(duì)山中女神的描寫，這種描寫充滿了山林的氣息。1o．“山有木兮木有枝+b說君兮君不知”二句是屈原《九歌· 》一詩中“沅有苗兮醴有蘭，思公子兮未敢言”兩句所本。11．“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”是南唐詞人 的《虞美人》(舂花秋月何時(shí)了)一詞中的名句。12．杜甫的山水名作《登岳陽樓》表現(xiàn)出一種憂國(guó)憂民的情感，其中的“吳楚東南坼，”是描寫洞庭湖的名句。

13．與沈佳期一起開創(chuàng)沈宋體的唐代詩人 的山水詩也很有特色，他《靈隱寺》一詩中的“樓觀滄海日，門對(duì)浙江潮”是歷來為人稱道的寫景名句。

14．晚唐詩人杜牧的詠史詩常帶有史論的特點(diǎn)，《 》中“江東子弟多才俊，卷土重來未可知”即是一例。15．詠物詩多借物抒懷、詠物明志，如初唐詩人 的《在獄詠蟬》就借詠蟬來寄寓自己的身世之感，表明自己的操守。

16．北宋詞人 詠物詞成就極高，他的代表作《六丑·薔薇謝后作》歷來為人稱道，其中“長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”一句更是造語新奇。

17．盛唐詩人王維的送別詩名作《送元二使安西》后來被譜成名曲《 》，廣為傳唱。18．“千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登臨”是南宋詞人 著名的懷古詞《水龍吟·過南劍雙溪樓》的句子。

19．宋代詞人 的《望海潮》(東南形勝)是一首描寫杭州風(fēng)光的詞，詞中的“有三秋桂子，十里荷花”更是膾炙人口的佳句。

20．柳宗元的《漁翁》一詩則塑造了一個(gè)超凡脫俗的漁翁形象，詩中“煙銷日出不見人，”更是造語新奇，意境悠遠(yuǎn)。

答案

1．周南 2．篤公劉 3．烝民 4．采葛 5．載馳 6．涉扛 7．楚辭章句 8．袁郢 9。若有人兮山之間 10．湘夫人 11．李煜 12．乾坤日夜浮 13．宋之問 14．烏江亭 15．駱賓王 16．周邦彥 17.陽關(guān)三疊 18。辛棄疾 19．柳永20.欸乃一聲山水綠

二

1．漢代的四家濤中唯一不屬于今文經(jīng)學(xué)的是。2．“四始”說出自司馬遷的《史記·孔子世家》，他以《關(guān)雎》為國(guó)風(fēng)之始，《鹿鳴》為小雅之始，《——》為大雅之始，《清廟》為頌之始。3．“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀”，這是《小雅·——》一首中的句子，表達(dá)了久戍不歸的士卒對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀、對(duì)自身遭際的哀傷。4．中唐詩人白居易大力提倡詩歌“惟歌生民病”，他和元稹等發(fā)起進(jìn)行的“——”是我國(guó)歷史上第——次有理論、有實(shí)踐的現(xiàn)實(shí)主義詩歌運(yùn)動(dòng)。5．“窈窕淑女，——”是《詩經(jīng)》愛情詩中的名句，它出自《周南·關(guān)雎》。6．《詩經(jīng)》中的《——》一首敘述了周始祖后稷的誕生以及他發(fā)明農(nóng)業(yè)、定居邰地并開創(chuàng)祭禮的歷史，并通過生而無災(zāi)、棄而不死等細(xì)節(jié)，塑造了一個(gè)半人半神的英雄形象。

7．詩人屈原在《離騷》一詩中用“——，豈余心之可懲”表明了自己誓死堅(jiān)持理想。保持高尚人格的決心。8．屈原短篇抒情詩集《九章》中的《 》一篇記敘了屈原晚年被流放江南的凄苦經(jīng)歷，其開頭就說：“余幼好此奇服兮，年既老而不衰”，表達(dá)了詩人矢志不渝地追求理想的精神。9．“鳥飛反故鄉(xiāng)兮，”是屈原《哀郢，一詩中的句子，這首詩大約作于楚國(guó)國(guó)都淪陷之后，表達(dá)了詩人國(guó)破家亡的悲哀和至死不渝的愛國(guó)之情。

10．現(xiàn)存最早的《楚辭，本子是東漢學(xué)者——的《楚辭章句》，他在《敘，中表明所依據(jù)的底本是劉向的輯本。11．晚唐詞人——被后人稱為“花間鼻祖”，他被列為《花間集》十八位詞人之首，人選的作品也有六十六首之多。

12．唐代詩人孟浩然的詩風(fēng)以清淡著稱，但他《臨洞庭》中的名句“氣蒸云夢(mèng)澤，——”卻氣勢(shì)壯闊。13．“不求形似，遣貌取神”是唐代詠物濤的重要特點(diǎn)之一，如詩人——的《房兵曹胡馬》。

14．梆宗元的《——》一詩則塑造了一個(gè)超凡脫俗的漁翁形象，詩中“煙銷日出不見人，默乃一聲山水綠”更是造語新奇，意境悠遠(yuǎn)。

15．北宋 的詠物詞《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》是一首不可多得的詠物佳作，其首句“似花還似非花”摹寫楊花，更是絕妙。16．“黯然銷魂者，唯別而已矣”是南朝作家——的名作《別賦》中的句子，其中還寫道“春草碧色，春水淥波；送君南浦，傷如之何”，此后送別詩中的南浦意象明顯多了起來。17．“——，長(zhǎng)使英雄淚滿襟”是唐代大詩人杜甫傷悼諸葛亮的名作《蜀相》中的句子．

18．南宋詩人陸游的《游山西村》一詩中“山重水復(fù)疑無路，————”寫景明麗，又頗含哲理，歷來為人稱道。19．為山水濤奠定基礎(chǔ)的是南朝宋詩人，他山水詩中的名句“池塘生春草，園柳變鳴禽”被歷代詩人所贊賞。20．北宋詞人 詠物詞成就極高，他的代表作《六丑·薔薇謝后作》歷來為人稱道，其中“長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”一句更是造語新奇。

答案

1．毛詩 2．文王 3。采薇 4．新樂府運(yùn)動(dòng) 5。君子好逑 6．生民 7，雖體解吾猶未變兮 8．涉扛 9．狐死必首丘 10．王逸 11．溫庭筠 12．波撼岳陽城 13．杜甫 14．漁翁 15.蘇軾 16．江淹 17．出師未捷身先死 18．柳暗花明又一村 19．謝靈運(yùn) 20．周邦彥

三

1、“二南獨(dú)立說”，認(rèn)為二南當(dāng)從《詩經(jīng)?國(guó)風(fēng)》中獨(dú)立出來，單列一類。這里的“二南”指的是。

2、“史詩”這個(gè)概念是亞里士多德在其文藝?yán)碚撁?中最先提出的，他將當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品分為史詩、抒情詩和戲劇。

3、《七月》是一首最典型的農(nóng)業(yè)生活詩，它屬于十五國(guó)風(fēng)中的，大約是西周初期該地還未被獫狁侵占時(shí)的作品。

4、《詩經(jīng)?小雅》中 一詩以燕饗活動(dòng)的發(fā)展為序，寫出了與宴者在不同階段的神態(tài)變化。其中的“既曰醉止，載號(hào)載呶。亂我籩豆，屢舞僛僛”幾句，惟妙惟肖地刻畫了一群驕奢淫逸、丑態(tài)百出的醉鬼形象。

5、“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載饑。我心傷悲，莫知我哀”，這是《詩經(jīng)?小雅》 一首中的句子，表達(dá)了久戍不歸的士卒對(duì)故鄉(xiāng)的懷戀、對(duì)自身遭際的哀傷。

6、《周南?桃夭》首章寫道：“，灼灼其華。之子于歸，宜其室家”，贊美了新嫁娘容貌美麗，并能給家庭帶來更多的幸福。

7、古人贊譽(yù)《九歌?湘夫人》中“嫋嫋兮秋風(fēng)，”兩句是寫景的妙句，“沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言”兩句是寫情的妙句，兩者互相生發(fā)，形成一種情景交融的意境。

8、一詩是屈原的絕筆，全詩最后說：“寧溘死而流亡兮，恐禍殃之有再”，表明了詩人以死殉志的悲壯之情。

9、《九歌?少司命》中“悲莫悲兮生別離，”兩句，描寫離別的悲哀，被后人推許為“千古情語之祖”。

10、晚唐詞人 被后人稱為“花間鼻祖”，他被列為《花間集》中十八位詞人之首，入選的作品也有六十六首之多。

11、南朝齊詩人 對(duì)山水詩的發(fā)展起了很大的推進(jìn)作用，他的山水名句“余霞散成綺，澄江靜如練”也歷來被人稱道。

12、盛唐詩人王維的送別詩名作 后來被譜成名曲《陽關(guān)三疊》，廣為傳唱。

13、、建安時(shí)期的詠物詩多借詠物來寄托情志，其中最著名的當(dāng)推 的《贈(zèng)從弟》三首，其二“亭亭山上松”更具代表性。

14、中國(guó)古典詩詞中出現(xiàn)的“柳”意象往往暗含了離別的意思，如北宋詞人 的名作《蘭陵王?柳》（柳蔭直）一詞就借詠柳來抒發(fā)離愁別恨。

15、詠物詩多借物抒懷、詠物明志，如初唐詩人駱賓王的 就借詠蟬來寄寓自己的身世之感，表明自己的操守。

16、“南浦”一詞成為水路送別詩詞中的常見意象，大約與詩人 屈原 的作品 中“子交手兮東行，送美人兮南浦”這一名句有關(guān)。

17、宋代蘇軾的（填詞牌）五首是宋詞中描寫田園生活的佳作，其四“蔌蔌衣巾落棗花，村南村北響繅車，牛衣古柳賣黃瓜”，寫農(nóng)村人物風(fēng)情，更是為人稱道。

18、柳宗元的《漁翁》一詩則塑造了一個(gè)超凡脫俗的漁翁形象，詩中“煙銷日出不見人，”更是造語新奇，意境悠遠(yuǎn)。

19、與沈佺期一起開創(chuàng)沈宋體的唐代詩人 的山水詩也很有特色，他《靈隱寺》一詩中的“樓觀滄海日，門對(duì)浙江潮”是歷來為人稱道的寫景名句。

答案

1．周南 召南2．許學(xué)3．豳風(fēng)4．賓之初筵5．采薇6．桃之天天7．洞庭波兮木葉下8．惜往日 9．樂莫樂兮新相知10．溫庭筠11．謝朓12．陽關(guān)三疊13．劉楨14．周邦彥15．在獄詠蟬16．河伯 17．浣溪沙18．欸乃一聲山水綠19．宋之問

四

1．漢代傳習(xí)《詩經(jīng)》的四家詩中，唯一屬于古文經(jīng)學(xué)的是。2．“四始”說出自司馬遷的《史記·孔子世家》，他以《關(guān)雎》為國(guó)風(fēng)之始，《 》為小雅之始，《文王》為大雅之始，《清廟》為頌之始。

3．目前學(xué)界一致認(rèn)為《詩經(jīng)·大雅》中保存了周民族的五大史詩，它們是《生民》、《公劉》、《 》、《皇矣》、《大明》。4．《七月》是一首最典型的農(nóng)業(yè)生活詩，它屬于十五國(guó)風(fēng)中的《 》，大約是西周初期該地還未被獫狁侵占時(shí)的作品。5．《詩經(jīng)·大雅》中的《 》是一首杰出的政治頌美詩，詩中用“令儀令色，小心翼翼。古訓(xùn)是式，威儀是力”贊美了王室重臣仲山甫的人格之美。

6．“所謂伊人，在水一方”是《詩經(jīng)·秦風(fēng)· 》中的句子，詩中表達(dá)了因意中人可望而不可及而產(chǎn)生的悵惘憂傷。

7．周代人將詩歌的本質(zhì)總結(jié)為“詩言志”，這句話最早見于《 》一書中． 8．屈原短篇抒情詩集《九章》中的《涉江》開頭就說：“余幼好此奇服兮，”，表達(dá)了詩人矢志不渝地執(zhí)著于理想的精神．

9．“鳥飛返故鄉(xiāng)兮，狐死必首丘”是屈原的《 》一詩中的句子，這首詩大約作于楚國(guó)國(guó)都淪陷之后，表達(dá)了詩人國(guó)破家亡的悲哀和至死不渝的愛國(guó)之情．

10．“若有人兮山之間，”這是《山鬼》一詩中對(duì)山中女神的描寫，這種描寫充滿了山林的氣息。

答案

1．毛詩 2．鹿鳴 3．綿 4．豳風(fēng) 5．民 6．蒹葭 7．尚書 8．年既老而不衰 9．哀郢10．被薛荔兮帶女蘿

五

1．晚唐詞人 被后人稱為“花間鼻祖”，他被列為《花間集》中十八位詞人之首，入選的作品也有六十六首之多。

2．為山水詩奠定基礎(chǔ)的是南朝宋詩人，他山水詩中的名句“池塘生春草，園柳變鳴禽”，被歷代詩人所贊賞。

3．“詩中有畫，畫中有詩”是宋代大文豪蘇軾對(duì)唐代詩人 的詩和畫的評(píng)價(jià)。

4．西晉詩人左思的《 》是魏晉南北朝時(shí)期詠史詩的代表，其中的“世胄躡高位，英俊沉下僚”反映了在門閥世族社會(huì)里出身低微的土人懷才不遇的痛苦和憤懣。

5．唐代詩人李白的組詩《 》其十贊美了戰(zhàn)國(guó)名士魯仲連，詩的結(jié)尾“吾亦澹蕩人，拂衣可同調(diào)”表達(dá)了詩人意欲追步古人的豪邁情懷。

6．北宋詞人 詠物詞成就極高，他的代表作《六丑·薔薇謝后作》歷來為人稱道，其中“長(zhǎng)條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”一句更是造語新奇。

7．“水是眼波橫，”歷來被認(rèn)為是寫景的佳句，這是宋代詞人王現(xiàn)《卜算子·送鮑浩然之浙東》中的句子。

8，詠物詩多借物抒懷、詠物明志，如初唐詩人 的《在獄詠蟬》就借詠蟬來寄寓自己的身世之感，表明自己的操守。

9．杜甫的《登岳陽樓》一詩表現(xiàn)出一種憂國(guó)憂民的情感，其中的“吳楚東南坼，”寫洞庭湖的恢宏壯闊，是歷代傳誦的名句。

10．“千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登臨”是南宋詞人 著名的懷古詞《水允吟·過南劍雙溪樓》的句子。答案

1．溫庭筠 2．謝靈運(yùn) 3．王維 4．詠史八首 5．古風(fēng) 6．周邦彥 7．山是眉峰聚 8．駱賓王 9．乾坤日夜浮10．辛棄疾

六

1．漢代辭賦家 繼承屈“騷”精神，創(chuàng)作了騷體賦《吊屈原賦》、《鵬鳥賦》，后人稱譽(yù)“騷人情境，于斯猶見”。

2．漢代傳習(xí)《詩經(jīng)》的四家詩中，魯詩創(chuàng)建最早，影響也最大，它的創(chuàng)始人是魯人 3．“四始”說出自司馬遷的《史記·孔子世家》，他以《關(guān)雎》為國(guó)風(fēng)之始《 》為小雅之始，《文王》為大雅之始，《清廟》為頌之始。

4．周民族曾經(jīng)經(jīng)歷過五次大規(guī)模的遷徙，其中最重要的一次是古公直父率領(lǐng)周人從豳地遷居岐山下的周原，這段歷史記載在周民族史詩《 》中。

5．我們常用的成語“不可救藥”出9《詩經(jīng)·大雅》中的《 》一詩，這首詩相傳是老臣凡伯為了勸誡周厲王而作的。

6．《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)· 》一篇描寫一個(gè)貴族女子說：“手如柔荑，膚如凝脂。領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮”，用一連串的比喻把美麗女子的形象刻畫得栩栩如生。

7．《越人歌》中“山有木兮木有枝，心說君兮君不知”二句，是屈原《 》一詩中"沅有苣兮醴有蘭”，思公子兮未敢言”兩句所本。

8．屈原《九歌》中的《 》一首是太陽神的頌歌，其中包含著英雄主義的精神和 愛國(guó)情懷。

9．屈原的《哀郢》一詩大約作于楚國(guó)國(guó)都淪陷之后，詩中用“鳥飛返故鄉(xiāng)兮，”這樣的句于表達(dá)了詩人至死不渝的愛國(guó)之情。

10．魯迅先生在《漢文學(xué)史綱要》一書中贊譽(yù)屈原的《 》一詩“逸響偉辭，卓絕一世”、“其影響于后來之文章，乃甚或在三百篇以上”。

答案

1．賈誼2．申培3．鹿鳴4．綿5．板6．碩人7．湘夫人8．東君9．狐死必首丘10．離騷

七

1．“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”是南唐詞人 的《虞美人》(春花秋月何時(shí)了)一詞中的名句。2．初唐詩人 和宋之問最后完成了律詩的“回忌聲病，約句準(zhǔn)篇”，對(duì)律詩的定型貢獻(xiàn)最大，故律詩又稱為“沈宋體”。

3．為山水詩奠定基礎(chǔ)的是南朝宋詩人，他山水詩中的名句“池塘生春草，園柳變鳴禽”，被歷代詩人所贊賞。

4．唐初詩人王績(jī)可以算是唐代第一位田園詩人，他的代表作《 》寫道：“樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸”。

5．“千古興亡，百年悲笑，一時(shí)登臨”是南宋詞人 著名的懷古詞《水龍吟·過南劍雙溪樓》的句子。6．宋代以言志為主的送別詞中，的《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》(夢(mèng)繞神州路)借送別抒發(fā)了對(duì)外敵人侵、朝廷茍安求和的忠憤悲慨之情。

7．署名李白的《菩薩蠻》(平林漠漠煙如織)和《 》(簫聲咽)被推崇為“百代詞曲之祖”，后者描寫了“秦樓月”、“咸陽古道”、“漢家陵闕”等歷史遺跡，充滿了歷史的滄桑感和凝重感。

8．北宋 的詠物詞《水龍吟·次韻章質(zhì)大楊花詞》是一首不可多得的詠物佳作，其首句“似花還似非花”摹寫楊花，更是絕妙，王國(guó)維曾經(jīng)贊譽(yù)其是“最工”的詠物詞。

9．“黯然銷魂者，唯別而已矣”是南朝作家江淹著名的《 》中的句子，其中還寫道“春草碧色，春水淥波；送君南浦，傷如之何”，此后送別詩中的南浦意象明顯多了起來。

10．“，長(zhǎng)使英雄淚滿襟”是唐代大詩人杜甫傷悼諸葛亮的名作《蜀相》中的句子。

答案

1．李煜2．沈佳期3．謝靈運(yùn)4．野望5．辛棄疾6．張?jiān)?7．憶秦娥8．蘇軾9．別賦lo．出師未捷身先死

第三篇：古代文學(xué)唐宋復(fù)習(xí)名詞解釋

1、山水田園詩派：盛唐興起的一個(gè)詩歌流派。在陶淵明以來的田園詩和謝靈運(yùn)以來的山水詩的基礎(chǔ)之上。偏重于寫山水風(fēng)光和田園生活，大多表現(xiàn)自然之美和閑適心情，偶或反映農(nóng)家生活現(xiàn)實(shí)。所作以五言為主，風(fēng)格多清淡恬靜，具有較高的藝術(shù)技巧和審美價(jià)值。代表詩人有儲(chǔ)光羲、裴迪、丘為、常建等，而以王維、孟浩然為首，故后世又稱“王孟詩派”。

2、邊塞詩派：盛唐興起的一個(gè)詩歌流派。該詩派詩人以高適、岑參成就最高，所以也叫高岑詩派。他們的詩歌主要是描寫邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)和邊塞風(fēng)土人情，以及戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的各種矛盾，如離別，思鄉(xiāng)、閨怨等，形式上多七言歌行和五、七言絕句，詩風(fēng)悲壯，格調(diào)雄渾，最足以表現(xiàn)盛唐氣象，其詩人除了高、岑外，還有王昌齡，崔顥、王之渙等。

3、初唐四杰：是指高宗武后時(shí)期出現(xiàn)的四位作家，即王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。他們有變革文風(fēng)的自覺意識(shí)，提倡剛健骨氣，在詩歌的題材上“由宮廷走向市井”，“從臺(tái)閣移至江山與塞漠”；風(fēng)格或開朗豪放、積極進(jìn)取，或悲涼雄放、鋪張揚(yáng)勵(lì)；為因循的初唐詩壇吹進(jìn)了一陣清新空氣，使聲律風(fēng)骨兼?zhèn)涞奶圃婇_始形成，但他們的詩仍殘留不少南朝遺風(fēng)。形式上王、楊長(zhǎng)五律，盧、駱長(zhǎng)于七言歌行。

4、韓孟詩派：中唐詩人韓愈、孟郊的合稱，這一詩派的突出表現(xiàn)就是以奇崛險(xiǎn)怪之風(fēng)矯大歷詩風(fēng)的衰頓之氣。主張“不平則鳴”“筆補(bǔ)造化”,要求有創(chuàng)造性的詩思和對(duì)物象進(jìn)行主觀裁奪。尚雄奇怪異,代表人物還有賈島,盧仝等。《南山》、《苦寒吟》。

5、元白詩派：中唐以元稹、白居易為代表的詩派，他們重寫實(shí)、通俗曉暢，指事明切。他們發(fā)起新樂府運(yùn)動(dòng)，強(qiáng)調(diào)詩歌的懲惡揚(yáng)善，補(bǔ)察時(shí)政的功能，是對(duì)杜甫寫時(shí)事的創(chuàng)作道路的進(jìn)一步發(fā)展。語言方面則力求通俗易解。他們除在詩歌語言通俗方面做出重大貢獻(xiàn)外，還通過詩歌詠唱促進(jìn)了格律技巧的純熟。白居易的代表作有《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》、《新樂府》等，元稹的代表作有《樂府古題》等。

6、花間詞派：五代時(shí)，后蜀趙崇祚的《花間集》收了唐溫庭筠及韋莊、歐陽炯等十八位詞人的五百首詞，他們?cè)~風(fēng)相近，故稱花間詞派。又因?yàn)槠渲卸鄶?shù)詞人仕與西蜀，故又稱為西蜀詞派。他們多描寫多寫婦女容貌與愛情生活，崇尚雕飾，語言柔媚，格律規(guī)范，風(fēng)格濃艷香軟。

7、西昆體 ：宋初宋真宗下詔楊億、錢惟演、劉筠修撰《歷代君臣事跡》，他們?cè)陂w中作詩唱酬，所吟編為《西昆酬唱集》，因得名。題材范圍狹窄，多詠史、詠物、流連光景之作。間有隱諷現(xiàn)實(shí)的作品，如劉筠的《漢武》。師法李商隱、唐彥謙，意象密麗、音韻工整，多用典故。它影響了歐陽修等后進(jìn)詩人，是宋詩發(fā)展中的重要環(huán)節(jié)。

8、江西詩派：北宋末南宋初，呂本中作《江西詩社宗派圖》，將20多個(gè)詩人集中在一起，稱作江西詩派。江西即江南西路，黃庭堅(jiān)就是江西人。該詩派以杜甫為祖，以黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義為宗，稱“一祖三宗”，主張自成一家，字字有來歷，點(diǎn)鐵成金、追求形式美。黃庭堅(jiān)重點(diǎn)在于借鑒杜詩的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，他的推崇最能體現(xiàn)宋代詩學(xué)的時(shí)代精神。江西詩派是在黃庭堅(jiān)的直接影響下形成的，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅(jiān)類似的眾多特點(diǎn)，是宋代影響最大的詩派。

9、中興四大詩人：陳與義、呂本中去世以后，一批出生于靖康前后的詩人登上詩壇。他們是在烽火連天的時(shí)代里成長(zhǎng)起來的，山河破碎的動(dòng)蕩時(shí)勢(shì)使他們具有完全不同于蘇軾、黃庭堅(jiān)的創(chuàng)作環(huán)境。而且他們自少就感受到詩壇風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變，所以比陳、呂等前輩更富有獨(dú)創(chuàng)精神，最終以全新的藝術(shù)風(fēng)貌取代了江西詩派在詩壇上的主流地位。這些詩人中以陸游、楊萬里、范成大、尤袤四人最為著名，被稱為“中興四大詩人”。

10、永嘉四靈：指南宋中后期浙江永嘉的四位詩人：徐照、徐璣、趙師秀、翁卷。因各人的字中都帶有一個(gè)“靈”字，所以合稱為“四靈”。“四靈”作詩以賈島、姚合為宗,偏重五律,才力貧乏、生活面狹窄,氣象小。糾正江西派詩人以學(xué)問為詩的習(xí)氣，模山范水、唱酬贈(zèng)答，鍛煉字句、講究韻律，清瘦野逸。詩境清幽，詩風(fēng)枯淡。

11、江湖詩派：南宋后期，得名于陳起《江湖集》。江湖詩派成員眾多，人品流雜，是一個(gè)十分松散的作家群體，只有大致的創(chuàng)作傾向。他們或是結(jié)社交游、獻(xiàn)謁應(yīng)酬，或是歌功頌德。他們最擅長(zhǎng)的題材是寫景抒情，字句精麗，長(zhǎng)于白描。境界較為開放，稍勝于“四靈”。隨著藝術(shù)的商品化，詩歌由對(duì)政治的依附，轉(zhuǎn)為兼對(duì)經(jīng)濟(jì)的依附，多數(shù)人未能自成一家，只有劉克莊與戴復(fù)古。從總體上看，江湖詩派的風(fēng)格代表著南宋后期詩壇的風(fēng)尚。

12、辛派詞人：辛棄疾的詞在當(dāng)時(shí)就產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。同時(shí)的陳亮、劉過，和稍后的劉克莊、劉辰翁，詞風(fēng)明顯受辛棄疾詞的影響，形成了南宋中葉以后最大的愛國(guó)詞派，他們被稱為辛派詞人。他們用詞紀(jì)交游、發(fā)感慨，具有共同的愛國(guó)思想傾向，同時(shí)進(jìn)一步把詞推向散文化、議論化的道路。喜歡用《水調(diào)歌頭》、《賀新郎》等長(zhǎng)調(diào)，語言上較少雕琢，有恣肆、粗獷的風(fēng)格，但藝術(shù)上不及辛詞精煉，思想上不及辛詞的深沉。辛派詞人崇尚抒情的痛快淋漓，而不計(jì)較字工句穩(wěn)。豪壯之氣不足，狂傲之氣有余。缺乏辛詞深沉剛健之美。

13、誠(chéng)齋體：南宋詩人楊萬里字誠(chéng)齋，因其詩自成一格，故嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中稱之為“楊誠(chéng)齋體”?！罢\(chéng)齋體”的風(fēng)格是以師法自然的白描手法作詩，具有想象新奇風(fēng)趣，語言通俗明快，構(gòu)思新穎奇特，風(fēng)格幽默風(fēng)趣的特點(diǎn)，創(chuàng)造出一種新鮮活潑的寫法，改變了以往宋詩瘦硬生澀的風(fēng)格，開辟了新的詩風(fēng)。形成誠(chéng)齋體的要素之一是詩人把自己的主觀情感最大程度地投射在客觀事物上，讓描寫對(duì)象的盎然生機(jī)帶給詩歌活潑的風(fēng)格。要素之二是楊萬里作詩想象奇特，但是不用奇奧生僻的字句或夭矯奇崛的結(jié)構(gòu)，卻用淺近明白的語言和流暢直至的章法，近于口語。

14、半山體：王安石退居江寧后，詩風(fēng)發(fā)生了重大變化，遠(yuǎn)離了政治、社會(huì)，多寫山水自然。形式上以絕句為主，很少長(zhǎng)篇古體；藝術(shù)上講究煉字、對(duì)仗，意境優(yōu)美含蓄，具有很高的藝術(shù)性。后人將他這一時(shí)期的詩風(fēng)稱為“半山體”。

15、新樂府運(yùn)動(dòng)：是由唐代詩人白居易、元稹所倡導(dǎo)的詩歌革新運(yùn)動(dòng)。“新樂府”一名，是白居易相對(duì)漢樂府而提出的，其含義就是以自創(chuàng)的新的樂府題目詠寫時(shí)事，故又名“新題樂府”。這類詩的特點(diǎn)是：自創(chuàng)新題，詠寫時(shí)事，體現(xiàn)漢樂府的現(xiàn)實(shí)主義精神。代表作家及作品有白居易的《新樂府》五十首、《秦中吟》十首，元稹的《田家詞》、《織婦詞》，張籍的《野老歌》，王建的《水夫謠》等。

16、姜派詞人：南宋中后期出現(xiàn)的以姜夔為首的詞派。內(nèi)容上多寫詠物、愛情，藝術(shù)上追求騷雅，講究寄托，格律嚴(yán)謹(jǐn)，音樂性強(qiáng)。主要成員有姜夔、吳文英、周密、王沂孫、張炎等。重要作品有姜夔的《暗香》《疏影》、吳文英《風(fēng)入松》、王沂孫的《眉嫵·新月》、張炎的《解連環(huán)·孤雁》等。

第四篇：古代文學(xué)(唐宋部分)試題整理[范文]

古代文學(xué)（唐宋部分）名詞解釋 ：

1、初唐四杰

他們是王勃，楊烱，盧照鄰，駱賓王。四杰大都生于唐貞觀年間，他們都屬于一般士人中確有文才而自負(fù)很高的詩人，官小而才大，名高而位卑。其創(chuàng)作活動(dòng)集中在高宗至武后時(shí)期，他們具有變革文風(fēng)的自覺意識(shí)，有一種十分明確的審美追求:反對(duì)纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。他們的詩風(fēng)代表了與宮廷詩風(fēng)不同的一般士人的詩風(fēng)。其代表作有盧照鄰的《行路難》，駱賓王的《帝京篇》，王勃的《送杜少府之任蜀州》，楊炯的《從軍行》。

2、沈宋

初唐詩人沈佺期同宋之問的并稱。二人之所以著名，主要是因?yàn)樗麄冊(cè)诼稍娦问椒矫嫠龅呢暙I(xiàn)。他們的五七言近體詩歌作品標(biāo)志著五七言律體的定型。沈宋都曾為宮廷詩人，所作律詩多為應(yīng)制奉和之作，內(nèi)容雖無甚可取，但詞采精麗，且數(shù)量較多，又大都合律，使律詩的粘對(duì)規(guī)律逐漸為一般詩人所遵守，影響甚大，為近體詩的建立和發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。代表作宋之問的《度大庾嶺》、《渡漢江》。

3、山水田園詩派

詩派創(chuàng)作的特點(diǎn)是通過抒寫個(gè)人的不幸遭遇來揭示社會(huì)的弊病，他們主張“不平則鳴”和“筆補(bǔ)造化”，苦吟以抒憤，并互相切磋酬唱。他們?cè)婏L(fēng)尚奇求險(xiǎn)，韓愈奇而雄，孟郊奇而古。他們具有獨(dú)特的審美品味，他們?cè)谒囆g(shù)上力求避熟就生，標(biāo)新立異，注重苦吟和錘煉功夫，力矯大歷詩風(fēng)的平弱纖巧。代表作韓愈的《晚春》、孟郊的《游子吟》。

8、不平則鳴

韓愈在《送孟東野序》中提出了“不平則鳴”理論。他的“不平則鳴”，包括抒發(fā)各種類型的情志。因此，從本質(zhì)上看，“不平則鳴”應(yīng)是和司馬遷提出的“發(fā)憤著書”說一脈相承，進(jìn)而更進(jìn)一步發(fā)展了司馬遷的“發(fā)憤著書”理論。指受到委曲和壓迫就要發(fā)出不滿和反抗的呼聲。也指對(duì)不公平的事表示不滿。

9、元白詩派

中唐元和時(shí)期詩歌流派。以白居易、元稹為代表。他們重寫實(shí)、尚通俗，與韓孟詩派是完全不同的創(chuàng)作道路。在詩歌內(nèi)容上，他們打起衰時(shí)濟(jì)世的旗幟，著力揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)山水田園派以反映田園生活、描繪山水為作品主要內(nèi)容的生活的各種弊端，表現(xiàn)人民生活的疾苦，力求用詩歌干預(yù)一個(gè)詩派。田園詩起源于東晉陶淵明，山水詩始于南朝宋社會(huì)現(xiàn)實(shí)，因而提倡“文章合為時(shí)而著，詩歌合為事而作”。謝靈運(yùn)，至盛唐朝時(shí)王維、孟浩然諸人，以描寫自然風(fēng)光、在藝術(shù)上，他們力求平易、通俗、淺顯，形成了尚實(shí)、尚農(nóng)村以及安逸恬淡的隱居生活見長(zhǎng)。山水田園詩風(fēng)格恬靜俗的美學(xué)特征。在這一詩歌通俗化的過程中，還自覺地向淡雅，語言清麗洗練，藝術(shù)技巧較高。王維是該派藝術(shù)成民歌學(xué)習(xí)，寫下了不少頗具民歌風(fēng)味的詩歌。代表作白居就最高的詩人，名篇有《山居秋暝》《鳥鳴澗》等，孟浩易的《錢塘湖春行》,《暮江吟》,《憶江南》然和王維齊名，名篇有《過故人莊》《宿建德江》等。等。

4、邊塞詩派

10、小李杜

盛唐詩歌的主要流派之一。以描繪邊塞風(fēng)光、反映戍邊將“小李杜”指晚唐詩人李商隱和杜牧。自從孟郊、韓愈等士生活為主。盛唐邊塞詩全面成熟。該派詩人大都有邊塞這批中唐詩人相繼去世以后，元和詩壇上的那種活潑與銳生活體驗(yàn)，描繪了壯闊蒼涼、絢麗多彩的邊塞風(fēng)光，而且氣的詩風(fēng)也逐漸消失。直到杜牧、李商隱等一批青年詩人抒寫了請(qǐng)纓投筆的豪情壯志以及征人離婦的思想感情。其的崛起，才使晚唐詩風(fēng)擺脫一種沒落的風(fēng)氣，重新出現(xiàn)生詩作情辭慷慨、氣氛濃郁、意境雄渾，多采用七言歌行和機(jī)。杜牧尤其長(zhǎng)于七言律詩和絕句且杜牧身上那種貴族氣七言絕句的形式。杰出詩人及作品高適《燕歌行》、岑參質(zhì)、世家遺風(fēng)使他的詩充滿了高朗明快的理性精神，而李《走馬川行奉送出師西征》等。

5、詩史

“詩史”是后人對(duì)杜甫詩的評(píng)價(jià)。杜甫用他的詩，反映了他所生活時(shí)代的重要的歷史事件，其中所提供的史實(shí)，甚至可以補(bǔ)充歷史記載的不足，具有史的認(rèn)識(shí)價(jià)值。不僅如此，他的詩還提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動(dòng)的生活畫面。代表作 《新安吏》《潼關(guān)吏》《石壕吏》總稱“三吏”；《新婚別》《垂老別》《無家別》總稱“三別”。

6、大歷詩風(fēng)

大歷時(shí)期的詩人司空曙、李端、盧綸等的創(chuàng)作風(fēng)格，集情趣于山水，寄心緒于景物，寫日常生活細(xì)事，自然風(fēng)物和羈旅愁思，抒發(fā)寂寞清冷的孤獨(dú)情懷，表現(xiàn)超然世外的隱逸風(fēng)調(diào)。但這時(shí)期的詩歌題材風(fēng)格比較單調(diào)，偏重詩歌形式技巧，格律規(guī)整，字句精工，大多是五言近體。

7、韓孟詩派

商隱心中的那種浪漫情調(diào)與自卑心理使他的詩郁積了感情的纏綿情結(jié)。代表作李商隱的《無題詩》和杜牧的《山行》、《清明》等。

11、江西詩派

北宋后期，黃庭堅(jiān)在詩壇上影響很大，追隨和效法黃庭堅(jiān)的詩人頗多，逐漸形成以黃庭堅(jiān)為中心的詩歌流派。由宋徽宗時(shí)呂本中作《江西詩社宗派圖》得名。詩派成員多數(shù)學(xué)杜甫，宋末方回又把杜甫和黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義稱為江西詩派的一祖三宗。江西詩派的詩歌理論強(qiáng)調(diào)“奪胎換骨”，“點(diǎn)鐵成金”，追求字字有出處。在創(chuàng)作實(shí)踐中，詩派“以故為新”，重要作家的詩作風(fēng)格迥異，自成一體，成為宋代最有影響的詩歌流派。代表作黃庭堅(jiān)的《登快閣》，陳師道的《田家》等。韓孟詩派是指中唐以韓愈、孟郊為代表的詩歌流派，這個(gè)

12、蘇辛詞派

蘇辛是北宋的蘇軾與南宋辛棄疾的并稱，二人同為豪放詞派的代表。蘇辛詞派詩人都以濃郁有愛國(guó)激情和慷慨悲壯的詞風(fēng)，共同促成了蘇辛詞派的形成，成為詞史上一筆富貴的精神財(cái)富，為宋詞的發(fā)展作出了自己的貢獻(xiàn)。代表作辛棄疾的《水龍吟·登建康賞心亭》、《滿江紅》。蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》等。

13、古文運(yùn)動(dòng)

清新自然，不尚雕飾，而又能超凡拔俗。聞一多說：

“淡得看不見詩了，才是真正孟浩然的詩?！比纭哆^故人莊》農(nóng)家的淳樸生活和鄉(xiāng)村的自然景色，在淡淡的筆墨中都表現(xiàn)得十分自然而親切，深受陶淵明的詩風(fēng)影響。但孟浩然的山水詩也有寫得氣象雄渾、境界闊大的，如《臨洞庭湖贈(zèng)張丞相》。（2）孟浩然的詩歌語淡而味濃，他的詩歌善于運(yùn)用平淡的語言，融入個(gè)人的主觀感受和情感意蘊(yùn)，創(chuàng)造出清遠(yuǎn)拔俗的藝術(shù)境界，蘊(yùn)含了濃厚的詩歌情致韻味。

4、王維的山水田園詩創(chuàng)造了什么樣的詩境？

（1）王維的山水田園詩是詩情與畫意的高度統(tǒng)一。唐代中葉及北宋時(shí)期以提倡古文、反對(duì)駢文為特點(diǎn)的文體

蘇軾曾評(píng)論說：“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰改革運(yùn)動(dòng)。因同時(shí)涉及文學(xué)的思想內(nèi)容，所以兼有思想運(yùn)

之畫，畫中有詩?！比纭翱丈讲灰娙?，但聞人語響。動(dòng)和社會(huì)運(yùn)動(dòng)的性質(zhì)?！肮盼摹边@一概念由韓愈最先提

返景入深林，復(fù)照青苔上?！彼朴诎l(fā)現(xiàn)和捕捉自出。他把六朝以來講求聲律及辭藻、排偶的駢文視為俗

然景物的形象特征和狀態(tài)，以畫家的繪畫技巧去構(gòu)下文字，認(rèn)為自己的散文繼承了先秦兩漢文章的傳統(tǒng)，所

圖和選擇色彩，并將對(duì)自然的獨(dú)特的情感體驗(yàn)、審以稱“古文”。韓愈提倡古文，目的在于恢復(fù)古代的儒學(xué)

美感受和精神境界融入到景物之中，創(chuàng)造出寧?kù)o淡道統(tǒng)，將改革文風(fēng)與復(fù)興儒學(xué)變?yōu)橄噍o相成的運(yùn)動(dòng)。在提

泊而又優(yōu)雅秀美的詩境。

倡古文時(shí)，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)要文以明道。除唐代的韓愈、柳

（2）王維的山水田園詩其中有些詩在幽邃、空靈宗元外，宋代的歐陽修、王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇的藝術(shù)境界中，直接透入了禪宗佛理的觀照，是禪轍等人也是其中的代表性人物。

意在詩境中的藝術(shù)體現(xiàn)。如“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)簡(jiǎn)答題

長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來相照。”在一片寂靜中

1、初唐四杰對(duì)文風(fēng)的自覺追求是什么？

透視著禪趣。①極力鋪陳帝京的壯麗氣象,其力量和氣勢(shì),遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了刻板工麗的宮廷文學(xué),而在歌頌太平時(shí)所流（3）王維的山水田園詩善于捕捉一般人難以察覺露的人事滄桑的感概,又使這些鋪陳富麗的詩歌微的大自然的音響，聲音。如“明月松間照，清泉石籠著一層輕煙淡霧般的感傷情調(diào)。②使詩歌“由宮

上流?！鼻迦穆曧懪c松林畫面結(jié)合，形成有聲有廷走到市井”，“從臺(tái)閣移到江山與塞漠，在強(qiáng)烈的愛國(guó)熱忱中貫注了人生的遠(yuǎn)大理想，抒發(fā)仰郁不平的苦悶，以及對(duì)邊塞形勢(shì)的密切關(guān)注和重義輕生的豪俠意氣。③”四杰”雖然在藝術(shù)上沒有完全擺脫初唐詩壇從齊梁陳隋沿襲下來的創(chuàng)作風(fēng)氣，但他們追求的遠(yuǎn)大人生理想以及因懷才不遇所激發(fā)的種種不平之鳴，開啟了盛唐詩歌的基本主題。④以比興寄托融入詞采華霏的齊梁體，為初唐詩歌融合建安風(fēng)骨和江左問風(fēng)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)；⑤在形式格律方面，也為五言律詩和絕句的成熟做出了自己的貢獻(xiàn)。

2、試簡(jiǎn)述陳子昂詩歌文學(xué)改革的主張及意義[或?qū)μ圃姲l(fā)展貢獻(xiàn)影響]？ 主張：（1）堅(jiān)決反對(duì)齊梁詩風(fēng)，指出齊梁詩歌“彩麗競(jìng)繁，而興寄都絕”。（2）提倡“漢魏風(fēng)骨”和“風(fēng)雅興寄”，即主張?jiān)姼鑴?chuàng)作要繼承建安文學(xué)的傳統(tǒng)，要有“風(fēng)骨”，有“興寄”。“風(fēng)骨”的實(shí)質(zhì)是要求詩歌有高尚充沛的思想感情，有充實(shí)的內(nèi)容，具有剛健有力的風(fēng)格?！芭d寄”的實(shí)質(zhì)是要求詩歌批判現(xiàn)實(shí)，有鮮明的政治傾向。（3）提出了對(duì)于建立新詩風(fēng)的要求，這就是要“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲”。意義:（1）陳子昂的這種進(jìn)步主張表面上是復(fù)古，實(shí)際上是以革新為目的，是符合時(shí)代要求的革新。（2）對(duì)扭轉(zhuǎn)有唐一代詩風(fēng)，走上健康的發(fā)展道路，并對(duì)唐詩風(fēng)貌的建立，起了極為重要的作用。

3、孟浩然的山水田園詩有什么特點(diǎn)？

（1）孟浩然的山水田園詩的風(fēng)格大多是平和沖淡，色的勝境。

5、簡(jiǎn)述李白對(duì)古題樂府的創(chuàng)新及其個(gè)性特點(diǎn)？

創(chuàng)新之處主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面是借古題寫現(xiàn)事，具有鮮明的時(shí)代精神。如《出自薊北門行》表達(dá)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受，具有深刻的寓意和寄托。另一方面用古題寫己懷，因偏重于主觀抒情，更能體現(xiàn)李白詩歌創(chuàng)作發(fā)興無端、氣勢(shì)壯大的個(gè)性特色，其妙處常在可解與不可解之間，既可以說它有寄托，也可以說它只是抒寫感慨，想落天外，奇之又奇。如《將進(jìn)酒》雖說是擬古，卻處處有“我”在，呈現(xiàn)出他人無法摹似的個(gè)性特色。李白將自己的浪漫氣質(zhì)帶入樂府，從而使樂府獲得了新的生命。

6、簡(jiǎn)述李白樂府詩的抒情方式？

李白把自己的個(gè)性氣質(zhì)融入樂府詩的創(chuàng)作中，便形成了行云流水的抒情方式，有一種奔騰回旋的動(dòng)感。這種動(dòng)感，見諸于字句音節(jié)時(shí)，常表現(xiàn)為句式的參差錯(cuò)落和韻律的跌宕舒展，在雜言體的樂府中尤為明顯。

7、杜甫詩為什么被稱為“詩史”？

杜甫給后人留下了一千四百多首詩，涉及到唐代由盛轉(zhuǎn)衰的社會(huì)生活的各個(gè)角落，特別是安史之亂前后的作品，如“三吏三別”《麗人行》《兵車行》《北征》《自京赴奉先縣詠懷五百字》等將個(gè)人情感與重大歷史事件聯(lián)系起來。唐代孟棨《本事詩》中第一次使用“詩史”一詞來概括杜甫詩歌思想內(nèi)容特點(diǎn)，主要是著眼于“記事之詳”這一方面。杜甫以其廣闊的思想內(nèi)容和實(shí)錄手法，為我們提供唐代歷史真實(shí)的畫面，又不同于歷史的實(shí)錄，他以獨(dú)到的筆觸補(bǔ)充了歷史的不足，自有獨(dú)到的廣度和深度。

8、什么是“沉郁頓挫”的風(fēng)格？

杜甫詩歌的主要風(fēng)格。沉郁頓挫都是指感情而言。“沉郁”有深摯、沉雄、郁結(jié)、抑塞之意，主要是指感情的力度、濃度、深度，側(cè)重于“意”“思想”。“頓挫”有抑揚(yáng)頓挫、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達(dá)的層次、節(jié)奏，側(cè)重于“法”“表現(xiàn)”。沉郁頓挫之間有緊密聯(lián)系，是指感情特別充沛身后而又無法一下子傾吐出來，仿佛有東西梗塞其間，幾經(jīng)反復(fù)終于淋漓盡致地表現(xiàn)出來。杜甫的沉郁頓挫風(fēng)格和他的經(jīng)歷、思想，特別是美學(xué)觀有密切的關(guān)系，杜甫詩歌歌詠的主題是憂國(guó)憂民，安史之亂后，詩人的憂憤更加廣闊，因此在憂國(guó)和憂民之間總橫亙著激烈的矛盾，因此在其詩歌立意上必然導(dǎo)致“沉郁”風(fēng)格。其典型作品為《自京赴奉先縣詠懷五百字》

9、韓孟詩派的主要貢獻(xiàn)是什么？

從“不平則鳴”到裁物象、覷天巧、補(bǔ)造化，到明確提出雄奇怪異的審美理想，韓孟詩派形成了一套系統(tǒng)的詩歌創(chuàng)作理論。它突破了過于重視人倫道德和溫柔敦厚的傳統(tǒng)詩教，由重詩的社會(huì)功能轉(zhuǎn)向重詩的抒情特質(zhì)，轉(zhuǎn)向重創(chuàng)作主體內(nèi)心的展露和藝術(shù)創(chuàng)造力的發(fā)揮，這在詩歌理論史上是一個(gè)值得重視的現(xiàn)象。在反對(duì)傳統(tǒng)、銳意創(chuàng)新的路子上，韓孟詩派做出了突出的貢獻(xiàn)，也取得了應(yīng)有的成就。以宏大的膽氣駕馭詩篇，賦予詩歌以前所未有的力度和超現(xiàn)實(shí)色彩；雕鏤詞句，尚險(xiǎn)求奇，營(yíng)造出大量獨(dú)有的險(xiǎn)怪意象；以文入詩、以議論入詩，開一代詩風(fēng)，這些無不展示出韓孟詩派在中唐詩壇所具有的獨(dú)特地位。

10、簡(jiǎn)述白居易《新樂府》創(chuàng)作的得與失？

《新樂府》的得（1）一篇專詠一事，篇題即所詠之事，篇下小序即該篇主旨。（2）不少篇幅形式靈活，多以三字句起首，后接以七字句，富有民歌詠嘆情調(diào)。在語言運(yùn)用上，多用口語俗語。（3）一些優(yōu)秀詩篇善于生動(dòng)地描繪人物，感情濃烈。

《新樂府》的失（1）為了照顧創(chuàng)作目的而不惜喪失藝術(shù)性，沒有做到思想性與藝術(shù)性的和諧協(xié)調(diào)。（2）有些詩篇寫得枯燥乏味，不耐咀嚼，是議論和說教的堆砌。（3）語言失之于直露無隱或者反復(fù)陳說，不夠精煉含蓄。

11、韓柳在散體文創(chuàng)作上有眾多的開拓，但主要表現(xiàn)在哪些方面？

其一，在勇于創(chuàng)新的基礎(chǔ)上建立新的散文美學(xué)規(guī)范，從文體上說，突破文體界限，重視辭采，語言和技巧，多把應(yīng)用文寫成藝術(shù)性很強(qiáng)的文學(xué)散文；從辭采上說，注重駢散相間和聲情并茂；從語言上說，務(wù)去陳言，詞必己出，語言準(zhǔn)確生動(dòng)而精警獨(dú)

到，韓愈還創(chuàng)造了許多成語，柳宗元也博采眾長(zhǎng)，熔鑄成流暢的語言；從技巧上說，韓愈善用變化多端的構(gòu)思和技巧。其二，善把濃郁的感情注入散文，強(qiáng)化散文的抒情性，增強(qiáng)藝術(shù)魅力和鮮明個(gè)性。

12、李商隱詩歌創(chuàng)作的重大成就表現(xiàn)在哪些方面？（1）對(duì)心靈世界作出了前人未曾有過的深入開拓與表現(xiàn)。

（2）開拓了一個(gè)全新的藝術(shù)表現(xiàn)領(lǐng)域:非邏輯的，跳躍的意象組合；朦朧情思與朦朧境界的創(chuàng)造；把詩境虛化。

（3）在無題詩，詠史詩，詠物詩的發(fā)展上作出了重要貢獻(xiàn)。

（4）在體裁方面，他的七律，七絕深婉精麗，充分發(fā)揮了這兩種詩體在抒發(fā)情感，表現(xiàn)心理方面的潛能。

13、柳詞對(duì)慢詞的貢獻(xiàn)與影響？

柳永掀開了慢詞史新的一頁，對(duì)慢詞的內(nèi)容和形式都有開拓之功，這表現(xiàn)在三個(gè)方面：

一發(fā)展了慢詞。柳永?？v游於歌樓妓館，與歌妓樂工的交往，因而認(rèn)識(shí)了慢詞的生命力，成為第一個(gè)大量創(chuàng)作慢詞的作家，引起文人的重視，促使慢詞創(chuàng)作繁榮，出現(xiàn)了蘇軾、辛棄疾等大批優(yōu)秀作家。二豐富了慢詞的表現(xiàn)手法。柳永認(rèn)為委婉含蓄的小令寫作手法和風(fēng)格，不適應(yīng)慢詞的需要，因而改用鋪敘和白描的手法，把所寫內(nèi)容先點(diǎn)示明白，再層層鋪展開來描寫，既淋漓盡致，又層次分明。感情的表達(dá)用白描手法，直來直去，不曲折隱晦，使柳詞具有感情強(qiáng)烈、一瀉無余的特點(diǎn)。

三使慢詞由雅轉(zhuǎn)俗。柳永擅長(zhǎng)描寫青樓妓女和飄泊失意的文人等下層人物的生活和心理，詞里的主人公基本上都是市井平民，對(duì)他們的遭遇表示了同情。柳永使詞離開了達(dá)官貴人的歌筵閨房而走向社會(huì)的中下層，反映的生活面更寬廣了。這是柳永對(duì)慢詞的傳統(tǒng)題材的突破。他又把從生活中汲取來的通俗化、口語化的俚語俗語運(yùn)用到慢詞里，表情達(dá)意生動(dòng)真切，開了元代散曲的先聲，使柳詞從內(nèi)容到形式，都具有了俗的特點(diǎn)。

14、蘇軾的詞學(xué)觀是什么？

蘇軾提出了詩詞一體詞學(xué)觀。首先，他在理論上破除了詩尊詞卑的觀念，認(rèn)為詩詞同源，本屬一體。詞為詩之苗裔，詩與詞形式上有差別，但他們的藝術(shù)本質(zhì)和表現(xiàn)功能是一致的。為了使詞能在美學(xué)品位上能真正與詩并駕齊驅(qū)，還提出了詩須是“自是一家”的創(chuàng)作主張。其次，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，開拓詞境，使詞成為與詩同等地位的抒情文體。

15、黃庭堅(jiān)詩歌理論有哪些主要觀點(diǎn)？

（1）黃庭堅(jiān)主張?jiān)姼枰屑耐?，認(rèn)同文以載道。（2）黃庭堅(jiān)很重視杜詩的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，尤其是晚期杜詩的藝術(shù)境界。

（3）黃庭堅(jiān)提倡“無一字無出處”即強(qiáng)調(diào)詩中字詞的來源和“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”。“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”是黃庭堅(jiān)的創(chuàng)作方法，就是對(duì)前人的作品加工改造，襲用前人的，但表達(dá)新意思。

16、簡(jiǎn)述秦觀詞的主要特點(diǎn)？

秦觀與其他婉約詞人的不同之處在于：第一，秦觀的詞并不是單純地表現(xiàn)男女愛情，而是“將身世之感并打入艷情”，即借愛情描寫抒發(fā)身世之感。第二，他后期的詞多直接表現(xiàn)政治上遭受挫折時(shí)的痛苦絕望心情，這在其他婉約詞人的作品中是很少見的。第三，藝術(shù)上，秦觀的詞有兩方面突出的特點(diǎn)：一是善于描寫迷離朦朧的意境。二是善于通過比喻、寫景等手法，將無形之情寫得既形象又富有美感。

17、周邦彥詞的主要藝術(shù)特征是什么？

（1）作詞精心撰構(gòu)，追求藝術(shù)規(guī)范性。主要體現(xiàn)在章法，句式和音律方面。周詞長(zhǎng)于鋪敘，往往將順敘，倒敘和插敘錯(cuò)綜結(jié)合，時(shí)空結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)為跳躍性的回環(huán)反復(fù)。

（2）周詞還善于采用輻射式的結(jié)構(gòu)，常把一絲感觸情緒向四面八方展開鋪敘，又層層深入地烘托刻畫，使情思毫發(fā)畢現(xiàn)。

（3）自鑄麗辭，但更長(zhǎng)于融化前人詩句入詞，不僅字面上化用前人詩句成新的語言，更從意境上點(diǎn)化前人詩句為新的意境，從而把它發(fā)展為一種完備的語言技巧，如《西河·金陵懷古》。

（4）周詞音律方面的特點(diǎn)是調(diào)美、律嚴(yán)、字工。長(zhǎng)于自度曲，新創(chuàng)、自度曲調(diào)五十多調(diào)，皆聲腔圓美，用字高雅。

18、試舉例說明李清照南渡前后詞風(fēng)有何不同。南渡前 ：作品多屬婉約派，表現(xiàn)的是兒女情長(zhǎng)，思念家人的感情。如《減字木蘭花》中一句“怕郎猜道，奴面不如花面好?！迸c趙明誠(chéng)婚后最初的時(shí)間里，沐浴在愛河中的李清照的詞作幾乎是清一色的閨房昵意、伉儷相娛。南渡后 ：李清照的詩歌創(chuàng)作更加貼近現(xiàn)實(shí)，貼近政治。這種情緒在《烏江》中表現(xiàn)地淋漓盡致“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！憋L(fēng)格更偏向豪放派，抒發(fā)了強(qiáng)烈的愛國(guó)情緒。而南渡后李清照作品的另一個(gè)變化是在她的丈夫趙明誠(chéng)去世以后，再加上經(jīng)歷了再嫁**，使得李清照對(duì)以前親人的思念愈加深刻。于是在哀思中，她寫下《武陵春》： “只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁?！?/p>

論述

1、陳子昂詩歌主張與唐詩風(fēng)骨的關(guān)系是什么？

壯偉之情和豪俠之氣，是陳子昂詩歌創(chuàng)作的個(gè)性風(fēng)采，也是他倡導(dǎo)的風(fēng)雅興寄中能反映一個(gè)時(shí)代士人精神風(fēng)貌的新內(nèi)容，它被稱為唐詩的風(fēng)骨。關(guān)于這一點(diǎn)，陳子昂有明確的理論表述。在《與東方左史虬修竹篇序》里，他高度評(píng)價(jià)了“漢魏風(fēng)骨”，痛心于“五百年”“興寄”“風(fēng)雅” “道弊”。在這里，陳子昂第一次將漢魏風(fēng)骨與風(fēng)雅興寄聯(lián)系起來，反對(duì)沒有風(fēng)骨和興寄的作品。這樣，復(fù)歸風(fēng)雅的目的就不只是美刺比興，而是要追蹤多悲涼慷慨之氣的建安風(fēng)骨，寄托濟(jì)世的功業(yè)理想和人生意氣，與片面追求藻飾的齊梁詩風(fēng)劃清界限。此外，他還提出了“骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練”的

詩美理想，將壯大昂揚(yáng)的情思與聲律和詞采的美結(jié)合起來，創(chuàng)造健康而瑰麗的文學(xué)。陳子昂的創(chuàng)作和理論成為盛唐詩歌行將到來的序曲。

2、試述張若虛、劉希夷所創(chuàng)造的詩歌意境美？ 張若虛的《春江花月夜》是一首長(zhǎng)篇歌行，采用的是樂府詩舊題，但作者已賦予了它全新的內(nèi)容，將畫意、詩情與宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩境，傳達(dá)出一種令人回味不盡的綿長(zhǎng)韻味。劉希夷的《代悲白頭翁》寫出了花相似而人不同的意象，一種帶有青春傷感的情思貫穿全篇。張若虛、劉希夷在詩歌意境的創(chuàng)造上取得了很大進(jìn)展，如將真切的生命體驗(yàn)融入美的興象，詩情與畫意相結(jié)合，營(yíng)造出濃烈的情思氛圍、空明純美的詩境，這些都表明唐詩意境的創(chuàng)造已進(jìn)入爐火純青的階段，為興象玲瓏、不可湊泊的盛唐詩的到來作了藝術(shù)上的準(zhǔn)備。

3、論述李白歌行的價(jià)值？

在李白歌行作品里，抒情味更濃，詩人以主觀情感和意向?yàn)檩S心展開篇章，飛騰想象，虛實(shí)相間，筆勢(shì)大開大合，有時(shí)順流直下，有時(shí)大跨度跳躍，想怎么寫就怎么寫。如《夢(mèng)游天姥吟留別》等。李白的歌行完全打破詩歌創(chuàng)作的一切固有格式，空無依傍，筆法多變，達(dá)到了任隨性情之所之而變幻莫測(cè)、搖曳多姿的神奇境界。不僅感情一氣直下，而且還以句式的長(zhǎng)短變化和音節(jié)的錯(cuò)落來顯示其回旋振蕩的節(jié)奏旋律，表現(xiàn)詩的氣勢(shì)，突出詩的力度，呈現(xiàn)出豪邁飄逸的詩歌風(fēng)貌。李白獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性，及其非凡的氣魄和生命激情，在他的歌行中全部展露出來，充分體現(xiàn)了盛唐詩歌氣來、情來而蓬勃向上的時(shí)代精神，具有壯大奇?zhèn)サ年杽傊馈＠畎赘栊惺鞘⑻扑囆g(shù)追求浪漫個(gè)性的典范。

4、試論杜甫詩高度成熟的敘事技巧？

杜詩的詩史性質(zhì)，決定了它寫作手法上的變化。盛唐詩人創(chuàng)造了形象玲瓏的意境以抒情，杜甫卻用敘事手法寫時(shí)事。大量使用敘述手法，以五七言古體寫時(shí)事，即事名篇。杜詩敘事，既寫事件經(jīng)過，又用力于細(xì)部描寫。這些細(xì)部描寫或人物或心情，精心刻畫，從細(xì)微處見出真實(shí)，展開畫面，把人引入某種境界。如《北征》中細(xì)事的描寫，正是這些細(xì)小的敘事，使杜詩的敘事方式有別于此前的敘事詩。它從概括描寫走向?qū)懢唧w事件的片段，因?qū)懠?xì)節(jié)而少夸張，更具真實(shí)感。故事性被沖淡，生活色彩極大加強(qiáng)。如“三吏”“三別”《兵車行》。此外杜詩敘事也融入強(qiáng)烈的抒情，多數(shù)敘事詩他其實(shí)是作為抒情詩來寫的，例如《羌村三首》融抒情敘事議論于一體。記述的時(shí)事，反映的是歷史的真實(shí)畫面，而抒發(fā)的是一己情懷。這在中國(guó)詩歌史上是空前的，是詩歌表現(xiàn)方法的一種轉(zhuǎn)變，是杜詩異于盛唐詩的地方

5、杜甫律詩成就述論？

一是拓寬了律詩的表現(xiàn)范圍和表現(xiàn)手法。杜甫不僅以律詩寫應(yīng)酬等，而且用律詩寫時(shí)事。他這部分寫時(shí)事的律詩較少敘述而較多抒情與議論，如《聞官軍收河南河北》、《又呈吳郎》。

二是以律詩寫組詩，增強(qiáng)了律詩的表現(xiàn)力。最為成功的是《秋興八首》。

三是創(chuàng)作拗體律詩，是在平仄組合上打破固定的勻整的格式而自創(chuàng)音節(jié)的一種律詩。杜甫在律詩的聲律方面作了創(chuàng)造性的探索，為表現(xiàn)抑郁不平的心胸，他有意突破和諧流轉(zhuǎn)的平仄格律，寫了十幾首拗體七律。如《白帝城最高樓》

四是句法和用字的成功。如散文句法，“群山萬壑赴荊門，生長(zhǎng)明妃自有村?！?/p>

五是杜甫律詩的最高成就在于將律詩寫得流轉(zhuǎn)自如，不被格律所拘，使人忘其為律詩。如《春夜喜雨》“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。”

6、結(jié)合具體作品分析李白詩歌浪漫主義精神的主要表現(xiàn)？[或藝術(shù)特色] 一是豪放。李白的浪漫主義詩風(fēng)具有“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”的藝術(shù)魅力。如他入京求官時(shí)寫到“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”，想念長(zhǎng)安時(shí)寫到“狂風(fēng)吹我心，西掛咸陽樹”。他用其與天俱來的熾熱感情、強(qiáng)烈個(gè)性，濃烈地表現(xiàn)著自己的主觀感情，感情的表達(dá)具有排山倒海、一瀉千里的氣勢(shì)，處處有豪放之感。

二是飄逸。“黃云萬里動(dòng)風(fēng)色,白波九道流雪山。”從高聳云天的雪山中，從夢(mèng)幻迷離的黃沙中，從天工之巧、山水之秀的祖國(guó)壯麗山河中馳騁想象，天馬行空，創(chuàng)造出一幅幅虛無縹緲的仙界神話，是那么飄逸自然，是那么得令讀者無限神往。

三是離奇大膽的夸張。如“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?！?“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)?！痹诟星榈谋磉_(dá)上噴薄而出，一瀉千里，借助奇麗驚人的幻想、運(yùn)用離奇大膽的夸張表達(dá)心中的激情。形象夸張的描寫讓讀者不能不被詩人綿長(zhǎng)的憂思和不絕的愁緒所感染。

四是變化莫測(cè)的想象。如 “君不見高堂明鏡悲白發(fā),朝如青絲暮成雪?！?想象變幻莫測(cè)，奇之又奇，常隨情思流動(dòng)而變化萬端。一個(gè)想象與緊接著的另一個(gè)想象之間，跳躍極大，意象的銜接組合也縱橫變幻，極盡才思敏捷之所能。

7、簡(jiǎn)述韓愈的散文文體文風(fēng)革新理論？ 一是韓愈散文風(fēng)格從總體上說體現(xiàn)了氣勢(shì)磅礴，汪洋恣肆，自由奔放，感情充沛的特點(diǎn)。韓文的風(fēng)格來自他的人格和他的文學(xué)主張，人格的浩然正氣使其文章理直氣壯；不平則鳴的文學(xué)主張使其文章情感強(qiáng)烈。此外，韓愈還有奇崛和文從字順的特點(diǎn)。

二是韓愈散文的藝術(shù)手法主要體現(xiàn)在說理、敘事、言情上，三者在不同文體中雖有偏用，卻也常有交融。其論說文觀點(diǎn)鮮明，辭鋒犀利，氣勢(shì)宏偉，說理透辟，邏輯性很強(qiáng)，感情強(qiáng)烈。其記敘文常常采用敘事為主，兼以議論和抒情的手法，既能夠生動(dòng)地刻畫出人物形象，又能夠體現(xiàn)出作者的思想和

情感。其抒情文感情真摯，抒寫委婉，如《祭十二郎文》把悼亡的悲情和生活瑣事的描寫融會(huì)在一起，寫得凄婉動(dòng)人，催人淚下。被譽(yù)為“祭文中千年絕調(diào)”。

三是韓愈散文突出的藝術(shù)特色還表現(xiàn)在語言藝術(shù)上。韓愈十分重視語言藝術(shù)，這與他“文以明道”重道而不輕文觀念有關(guān)，他曾主張“詞必己出”、“陳言務(wù)去”、“文從字順”，語言的匠心獨(dú)運(yùn)才能達(dá)到明道的目的。他的散文語言精練生動(dòng)，準(zhǔn)確鮮明，流暢而多變，富于創(chuàng)造性和表現(xiàn)力。韓愈的文章語匯豐富，既善于吸取古代的詞語，又善于運(yùn)用當(dāng)代的語言，熔鑄成古樸而新奇的語言。他的許多精警新奇的語句至今流傳，如 “不平則鳴”、“弱肉強(qiáng)食”、“痛定思痛”等。他的文章句法以自由多變的單行散句為主，也常常有意運(yùn)用一些駢文的句法。

8、蘇軾對(duì)詞境的開拓主要表現(xiàn)在哪些方面？蘇詞的“以詩為詞”表現(xiàn)手法主要表現(xiàn)在哪些方面？

蘇軾對(duì)詞境的開拓主要表現(xiàn)有二:

一是拓展了內(nèi)在世界。他將表現(xiàn)女性的柔情之詞擴(kuò)展為表現(xiàn)男性的豪放之詞，將表現(xiàn)愛情的詞變革為表現(xiàn)性情之詞，使詞與詩一樣可以充分表現(xiàn)作者的性情懷抱和人格個(gè)性，如《江城子·密州出獵》等。蘇詞還常浩嘆“人生如夢(mèng)”，理性思考人生命運(yùn)，增強(qiáng)了詞的哲理意蘊(yùn)，同時(shí)又常常追求自我超脫，顯出超然自適的人生態(tài)度。

二是拓展了外在世界。晚唐五代的文人詞生活場(chǎng)景狹小，宋代柳永開始把詞延伸到都邑市井，蘇軾不僅大力描繪日常生活場(chǎng)景，而且進(jìn)一步展現(xiàn)了大自然的壯麗景色。蘇軾對(duì)自然山水的描寫或以奔走流動(dòng)取勝，或以清新秀美見稱，或把自然山川與反思?xì)v史人生結(jié)合起來或借和諧寧?kù)o的自然山水來表達(dá)忘懷物我、超然自適的人生態(tài)度。如《念奴嬌·赤壁懷古》雄奇壯美的自然美中融注著厚重的歷史感和深沉的人生感概。

三是蘇軾作詞無事不可寫，無意不可入，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，豐富了詞的情感內(nèi)涵，拓展了詞的時(shí)空?qǐng)鼍埃岣吡嗽~的藝術(shù)品位，使詞從小道上升為一種與詩具有同等地位的抒情文體。

以詩為詞的表現(xiàn)手法體現(xiàn)在兩個(gè)方面一是題序。蘇軾的詞像詩一樣大量采用標(biāo)題和小序的形式，使題序與詞文本構(gòu)成不可分割的有機(jī)統(tǒng)一體。與張先相比，蘇軾賦予了詞的題序以新的功能，有的題序交代詞的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，有的與詞內(nèi)容上互為補(bǔ)充。如《水調(diào)歌頭》的小序以確定詞中所抒發(fā)的情感指向。二是大量用典。詞中使用典故，既是一種代替性濃縮性的敘事方式，也是一種曲折深婉的抒情方式。如《江城子·密州出獵》中引用孫權(quán)射虎的典故以表達(dá)自身的壯志，使作品增強(qiáng)了歷史感和現(xiàn)實(shí)感。

9、蘇軾詩歌的藝術(shù)成就及主要風(fēng)格是什么？ 蘇軾詩歌的藝術(shù)成就主要有三: 第一，“以文為詩”。蘇軾早年所作的《鳳翔八觀》里的詩，即多用散文的句法而以氣格貫穿。詩的散文化，本非詩歌創(chuàng)作的正道，可蘇軾才力橫絕，無施不可，竟成為他矜才使氣、翻新出奇的手段。

第二，以才學(xué)為詩。蘇軾的以才學(xué)為詩，體現(xiàn)為好議論，善于使事用典。蘇軾有意識(shí)地以議論入詩，將對(duì)事物的形象感受與哲理思考結(jié)合起來。如《琴詩》，寓哲理于意象，以意象象征哲理，以理趣見勝。

第三，獨(dú)擅七言，風(fēng)格多樣。蘇軾兼?zhèn)涓黧w而以七言見長(zhǎng)，且風(fēng)格多樣。七絕吐語清麗精美，多傳世佳作；七古氣格雄健豪放，尤見才起橫溢。

蘇軾詩歌的主要風(fēng)格有二: 一是剛健含婀娜的清麗雄健，二是豪放加平淡的清曠閑逸。就體現(xiàn)蘇軾“坡仙”的曠達(dá)品格而言，高風(fēng)絕塵當(dāng)是其詩風(fēng)的主導(dǎo)傾向。

10、辛棄疾對(duì)詞境有那些開拓？

一是自我英雄形象的塑造。辛棄疾平生以英雄自詡，渴望成就英雄事業(yè)，成為像曹操、劉備那樣的英雄，他常說“英雄事、曹劉敵”，“天下英雄誰敵手，曹劉”。在唐宋詞史上，沒有誰像辛棄疾這樣鐘情英雄，抒寫英雄的人格個(gè)性精神，為拯救民

族危亡而奮斗。

二是心靈世界的深廣拓展，辛棄疾繼承并弘揚(yáng)南渡詞人把情感從個(gè)人人生苦悶延伸向民族社會(huì)憂患的創(chuàng)造精神，表現(xiàn)出更深廣的社會(huì)憂患和個(gè)體的人生苦悶。如《水龍吟·登建康賞心亭》，英雄心靈世界的豐富性和曲折性被深度開掘出來，他還用理性精神來反思探尋民族悲劇的根源，譴責(zé)當(dāng)局的茍且偷生，痛恨英雄豪杰被壓抑摧殘。

三是對(duì)農(nóng)村田園生活和隱逸情趣的表現(xiàn)。辛棄疾在江西的農(nóng)村先后住過二十多年，他熟悉熱愛土地，并對(duì)當(dāng)?shù)卮迕窈蜕剿爸伦髁硕嘟嵌让鑼?，給詞的世界增添了極富生活氣息的一道清新自然的鄉(xiāng)村風(fēng)景線，如《清平樂》“最喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬?！薄段鹘隆ひ剐悬S沙道中》“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。”

第五篇：唐宋文學(xué)名詞解釋

名詞解釋

1.初唐四杰：初唐文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的并稱，四人都出生于太宗時(shí)期，才高位低；高宗時(shí)期以文詞齊名天下。四人從理論和實(shí)踐上與“上官體”對(duì)立，體現(xiàn)出詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變，并擴(kuò)大了詩歌的題材，推動(dòng)了律詩的發(fā)展。他們真正反映了社會(huì)中下層一般人士的精神風(fēng)貌和創(chuàng)作追求，反對(duì)纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。盧、駱長(zhǎng)于歌行，王、楊長(zhǎng)于五律。2.“上官體”：上官，指初唐詩人上官儀，工于五言詩，好以婉媚綺錯(cuò)為本。上官儀顯貴，故當(dāng)時(shí)多有效其體者，人稱“上官體”。特點(diǎn)是：細(xì)致體察，情思婉轉(zhuǎn)，對(duì)偶工整，致力于修辭性和裝飾性的美而缺乏激情與生氣。代表作：《早春桂林殿應(yīng)制》《奉和山夜臨秋》。

3.七絕圣手：指盛唐詩人王昌齡，他大力用七絕寫作，留存下來有70余首絕句，約為存詩的五分之二。他的七絕不僅數(shù)量多，質(zhì)量也高，在唐人七絕詩的發(fā)展過程中占有重要地位，前人往往將他與李白并稱，故有“七絕圣手”之稱。

4.邊塞詩派：盛唐興起的一個(gè)詩歌流派。其詩長(zhǎng)于七言，特別是七言歌行，善于描寫邊塞風(fēng)光和戰(zhàn)爭(zhēng)生活，表現(xiàn)征人四婦的思想感情，大都具有愛國(guó)感情和進(jìn)取精神，顯示濃厚的生活氣息。風(fēng)格多慷慨悲壯，代表詩人有王昌齡、王之渙、王翰、崔、李頎等，而以高適、岑參為首，故后人也稱“高岑詩派”。

5.韓孟詩派：指的是中唐以韓愈、孟郊為代表的詩歌流派，在唐朝經(jīng)過長(zhǎng)期發(fā)展并取得極大成就后，注意更廣泛地從前代詩歌中吸取營(yíng)養(yǎng)，有意打破傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法。發(fā)掘新的形式、語言、意境，創(chuàng)立自己的新風(fēng)格。雖有因翻新出奇而不免流于晦澀險(xiǎn)怪，卻避免了中國(guó)詩風(fēng)滑向柔弱浮蕩一途。除韓孟外，這一派的詩人還有賈島、姚合、盧

、劉叉等。

6.元白詩派：指中唐元稹、白居易和新樂府運(yùn)動(dòng)的參加者張籍、王健、李紳等人所形成的詩派。此派繼承了從《詩經(jīng)》]漢樂府到建安文學(xué)、杜甫詩歌等現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，主張?jiān)姼铻檎畏?wù)，強(qiáng)調(diào)詩歌的諷喻性、教育作用和社會(huì)功能?？偟奶攸c(diǎn)是明白樸實(shí)、通俗曉暢，但不夠含蓄精練、失之淺切。

7.唐宋八大家：是對(duì)我國(guó)唐、宋兩代八個(gè)著名散文家的合稱，他們是唐代的韓愈、柳宗元和宋代的歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏。最初將這八個(gè)作家的散文作品編選在一起刊行的是明初朱后的《八先生文集》，后來唐順之在《文編》一書中也選錄了這八個(gè)唐宋作家的作品。明朝中葉古文家茅坤在前者的基礎(chǔ)上加以整理和編選，取名《唐宋八大家文鈔》，共160卷，“唐宋八大家”由此而得名。

8.花間詞派：是晚唐五代奉溫庭筠為鼻祖而進(jìn)行詞的創(chuàng)作的一個(gè)文人詞派。產(chǎn)生于西蜀，得名于趙崇祚編輯的《花間集》（我國(guó)最早一部文人詞總集）。主要的詞人還有孫光憲、李珣、牛希濟(jì)等。這一詞派的題材狹窄，情致單調(diào)，大都以婉約的表達(dá)手法，寫女性的美貌和服飾以及她們的離愁別很。在這些詞中描繪景物富麗、意向繁多、構(gòu)圖華美、刻畫工細(xì)，能喚起讀者視覺、聽覺及嗅覺的美感。由于注重文字、音韻，從而形成隱約迷離幽深的意境。

9.婉約派：婉約，是宛轉(zhuǎn)含蓄之意。此詞始見于先秦，魏晉六朝人已用它形容文學(xué)辭章，北宋文學(xué)家承其余續(xù)，晏舒、歐陽修、柳永、秦觀、周邦彥、李清照等人，雖在內(nèi)容上有所開拓，運(yùn)筆更精妙，并且都能各具風(fēng)韻，自成一家，然而大體上并未脫離宛轉(zhuǎn)柔美的軌跡。其特點(diǎn)主要是側(cè)重兒女風(fēng)情，結(jié)構(gòu)深細(xì)縝密，重視音律諧婉，語言圓潤(rùn)，清新綺麗，具有一種柔婉之美。

10.豪放派：宋詞風(fēng)格流派之一。豪放作為文學(xué)風(fēng)格，氣度超拔，不受羈束。北宋詩文革新派作家如歐陽修、王安石、蘇軾、蘇轍等曾用“豪放”一詞衡文評(píng)詩。豪放派的特點(diǎn)，大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時(shí)失于粗疏平直，甚至失于狂怪叫囂。代表作家為蘇軾和辛棄疾。11.宋初三體：晚唐體、白體詩、西昆體

（1）晚唐體：是指宋初模仿唐代賈島、姚合詩風(fēng)的一群詩人，由于宋人常常把賈島、姚合看成是晚唐詩人，所以名之為“晚唐體”，代表詩人有“九僧”、潘

、魏野、林

等隱士。

（2）白體詩：“白體”詩人，使宋初效法白居易作詩的一批詩人。代表人物有李昉、徐銑等。詩歌主要是模仿白居易與元、劉禹錫等人互相唱和的近體詩，內(nèi)容多寫留連光景的閑適生活，風(fēng)格淺切清雅。顯然這種詩風(fēng)僅僅是模仿了白居易等人詩風(fēng)的一個(gè)方面，而且與五代詩風(fēng)一脈相承。

（3）西昆體：因楊億將館閣文士的唱酬之作編成《西昆酬唱集》而得名。是宋初影響極大的重要詩歌流派?！段骼コ瓿肥占?7位詩人的247首詩作，如楊億、劉筠、錢惟演等。他們的詩作描寫?zhàn)^序生涯，詞采華麗、對(duì)仗工整；但內(nèi)容貧弱、脫離現(xiàn)實(shí)，片面追求詞藻。

11.大歷十才子：最初見于姚合編的《極玄集》，指的是李瑞、盧倫、吉中孚、韓、錢起、司空曙、苗發(fā)、崔峒、耿、夏侯審。因大歷初年在長(zhǎng)安參加重要的唱和活動(dòng)而為世人矚目。歌頌升平、吟詠山水是詩歌的主要內(nèi)容，講究格律詞藻，工于白描寫景。

12.新樂府：所謂“新樂府”，由白居易提出，《樂府詩集》分樂府為十二類，其最后一類標(biāo)為“新樂府詩”，即來自于白居易的一種用新題寫時(shí)事的樂府式的詩，是樂府詩的繼承和發(fā)展。其特點(diǎn)是：用新題；寫時(shí)事；不以入樂與否為衡量標(biāo)準(zhǔn)?！靶聵犯\(yùn)動(dòng)”：是現(xiàn)代人賦予的概念，指的是貞元末期到元和初期的幾年間，先是李紳后是元白，以“新樂府”等形式，寫作大量諷喻詩，并提出理論，對(duì)當(dāng)時(shí)政治和其后詩歌的發(fā)展起了顯著影響的這一歷史事實(shí)。

14.江西詩派：得名于呂本中的《江西詩社宗派圖》，是宋代影響最大的一個(gè)詩歌流派。有“一祖三宗”之說，一祖為杜甫，三宗為黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義。因?yàn)轭I(lǐng)袖黃庭堅(jiān)及詩派中的詩人都是江西人，所以謂之“江西詩派”。他們的創(chuàng)作主張及特色有：重視句法、喜用拗句；用典以故為新，變俗為雅；風(fēng)格生新瘦硬，兼有。

15.唐傳奇：唐代流行的文言短篇小說，是在六朝志怪小說的基礎(chǔ)上、融合歷史傳記小說、辭賦和民間說唱藝術(shù)而形成的新的小說文本。大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇聞?shì)W事。唐傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著我國(guó)文言小說發(fā)展到了成熟的階段。代表作：陳玄佑的《離魂記》。

16.江湖詩人：南宋后期，一些沒能入仕的游士流轉(zhuǎn)江湖，以獻(xiàn)詩賣文為生計(jì)，成為江湖謁客。一個(gè)叫陳起的書商為他們及另外一些低級(jí)官員、隱逸文士刻印詩集，總稱為《江湖集》。這些江湖謁客為主的詩人就被稱為江湖詩人。擅長(zhǎng)寫景抒情，字句精麗，長(zhǎng)于白描，風(fēng)格效仿“四靈”；但境界較為開闊，他們基本上代表了南宋后期詩壇的風(fēng)尚。代表詩人是劉克莊、戴復(fù)古。

17.永嘉四靈：南宋后期永嘉地區(qū)的四位詩人：徐照、徐璣、趙師秀和翁

。四人都出自葉適門下，且名或字中都有一個(gè)“靈”字，葉適就將他們合稱為“四靈”。他們師法夾道，詩歌內(nèi)容單薄，多數(shù)是題詠景物、唱酬贈(zèng)答，只有少數(shù)寫民生疾苦或時(shí)事。以五律為主要詩體，注重白描，但因過分注重?zé)捵种鹁洌湮迓呻m句子精警但意境不夠完整，倒是七絕間有意境渾圓之作。

18.變文：唐代民間創(chuàng)作的一種新文體，其體裁是有說有唱?！白兾摹敝白儭敝傅氖亲兏朔鸾?jīng)的本文而成為“俗講”之意。變文的體制由散文與韻文相結(jié)合而成，散文作講述之用，韻文用來歌唱。有三種類型：一是演說佛經(jīng)故事的宗教性作品；二是演說歷史故事的講史作品；三是演說民間傳說題材的作品。南宋四名臣：李綱、趙鼎、李廣、胡銓

宋末的詩派有：江西詩派、江湖詩人、愛國(guó)詩人 愛國(guó)詩人：民族英雄——文天祥：《過零丁洋》《正氣歌》； 遺民——謝翱：《效孟郊體七首》 “王荊公體”：即“半山體”，指王安石晚年的詩歌創(chuàng)作而言，“誠(chéng)齋體”：楊萬里的詩體，字誠(chéng)齋。“長(zhǎng)吉體”：李賀，字長(zhǎng)吉。形成凄艷詭譎的詩風(fēng)，“虛幻荒誕”是其主要特色，又城“昌谷體”?！霸左w”：又稱“元和體”，“長(zhǎng)慶體”，都是對(duì)白居易、元稹的詩風(fēng)體制的稱呼。

1.詩文革新運(yùn)動(dòng)的作家與內(nèi)容：

北宋繼唐代古文運(yùn)動(dòng)而起的文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)，主要反對(duì)以“西昆提”為代表的淫靡之風(fēng)。這場(chǎng)文學(xué)運(yùn)動(dòng)，同時(shí)對(duì)詩、文進(jìn)行革新，與政治斗爭(zhēng)關(guān)系更密切。士大夫文人要求改革政治，提倡寫作反映現(xiàn)實(shí)的詩文，推崇韓愈、白居易，便形成了對(duì)立的文風(fēng)。其代表作家有范仲淹、王安石、梅堯臣、歐陽修和蘇氏父子等。

2.周邦彥的詞有何特色？

周邦彥的成就在于融合各家之長(zhǎng)，力避各家之短，將詞寫得更為精致。其主要表現(xiàn)在：

? 第一，在音樂上，周邦彥確定并創(chuàng)制了許多新調(diào)。他利用在大

府任職的機(jī)會(huì)，對(duì)前代和當(dāng)時(shí)流行的八十多種詞調(diào)進(jìn)行了重新審定，確定了各調(diào)中每個(gè)字的平仄，使各種詞調(diào)定型。與此同時(shí)，他還制作了一些新調(diào)，例如《六丑》《華胥引》《花犯》等。

? 第二，在語言上，周邦彥非常講究語言的錘煉、典故的運(yùn)用以及對(duì)前人詩句的融化，因而形成了一種典雅工麗的語言風(fēng)格。

? 第三，在結(jié)構(gòu)上，周邦彥的詞比柳永、蘇軾等人的作品更復(fù)雜曲折。

3.歐陽修：（1007—1072）字永叔，號(hào)醉翁，晚年號(hào)六一居士，卒謚文忠，吉州永豐人（今江西）。他是北宋著名的政治家、文學(xué)家，在散文、詩、詞、文學(xué)理論等方面都有很高成就，在歷史學(xué)和考據(jù)學(xué)方面也有重要貢獻(xiàn)。他同時(shí)也是北宋古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，明代茅坤編《唐宋八大家文鈔》將其列為唐宋八大家之首。